N E W S L E T T E R

Academia de Msica
Contempornea
Nmero 1 - 2008
Edita Marfil Digital
Sebastin Gmez, 5 - Planta 5 - Local A
Madrid 28026 - Espaa
Tel +34 912 927 962
Fax +34 913 92 0188
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AMC NEWSLETTER nace con la intencin de llegar a
todos los aficionados y profesionales de la msica
que quieren aprender de la experiencia de los
artistas ms conocidos o conocer a las nuevas
promesas del panorama musical, desde un punto de
vista distendido y ameno en nuestra seccin de
Perfiles.
Pero este magazine no quiere dejar de lado los
aspectos ms tericos y didcticos. Por eso, la
Academia de Msica Contempornea comienza
esta gran apuesta abriendo sus puertas en estas
pgi nas . Podr i s conocer a fondo t odos l os
instrumentos que, cada mes, se analizarn en el
Banco de Pruebas. Tambin podris descubrir los
consej os ms ti l es de profesores de msi ca y
profesionales que confesarn sus tcnicas y secretos
en Clave de Sol.
La actualidad estar reflejada mensualmente en los
breves y pequeos reportajes que os ofreceremos
sobre actuaciones, festivales, giras... todo en nuestra
seccin Backstage. Tampoco nos olvidamos de las
novedades discogrficas y crticas musicales con
una particular lista que podrs encontrar en Discos
& Dvd.
En nuestra seccin de Vietas, podrs pasar un
buen rato con las invenciones artsticas de Miguel
Chi nchi l l a. Y si t e pi ca l a cur i osi dad, podr s
rememorar l as frases ms famosas de grupos y
cantantes de todos los tiempos, as como las fechas
y aniversarios ms relevantes en el mundo de la
msica en nuestro Revival particular.
Aprovecharemos tambin para abordar a algn
profesor y pedirle algn que otro consejo sobre nuevas
tendencias y tcnicas musicales en A la palestra. Y
por supuesto, no nos olvidamos de los grupos o solistas
que estn empezando. As que, si tienes una maqueta,
y te atreves, deja que la escuchemos con cinco
sentidos en la Maqueta del mes.
El AMC Newsletter, es el boletn
oficial de la
Academia de Msica
Contempornea
www. a mc o n t e mp o r n e a . e s

Vanesa Martn es una joven malaguea de 27 aos que con
la reedicin de su primer disco Agua est dndose a
conocer despus de casi diez aos en este mundillo. Guita-
rrista y compositora, adems de cantante, dej sus oposiciones
como Profesora de Msica para desembarcar con sus can-
ciones en los locales de Madrid. Su estilo, que como ella misma
afirma es un combo raro de pop, rock, flamenco y bossa
nova, ha cautivado a Carlos Jean, David de Mara y Diego de
Delinqentes, que no han dudado en colaborar en su primer
trabajo. Cantautora de sentimientos y relaciones humanas, con
mucha garra y personalidad, tiene como dolo a Fito Cabrales
y asegura que aunque hable a veces de desengaos, su disco
es un canto al positivismo.
De dnde vienen tus influen-
cias?
Desde que era pequeita en mi
casa se ha escuchado flamenco,
msica de autor... un poco de todo,
y ahora, conforme he ido cono-
ci endo msi ca en i ngl s por
ejemplo, me he fijado un poco en
l a mel od a, en l a estr uctura...
Escucho todo tipo de msica dis-
tinta y eso se refleja en mi estilo. De
hecho, sin pensarlo, ha salido de
manera natural un combo raro de
influencias en el disco.
Y por cul te decantas ms?
La ver dad es que no me
decanto por ninguna, yo hago
msica y hay algunas que son
balada pura y dura... otras ms roc-
kerillas... pero es msica, las notas
estn ah, vas jugando con ellas y
ya est.
Qu artistas han sido tus fetiches?
Para m Fito, de Fito & Fitipaldis, es el genio, es poeta y,
a parte, tienen un rollo las canciones que me encantan. Tam-
bin Luz Casal, Amaral, Queen... me encantan, y Nia Pas-
tori es una de mis debilidades.
Cmo fueron tus comienzos?
Pues la verdad es que yo me dedicaba a esto como
hobbie, estudi magisterio de msica pero desde pequea
estaba metida en coros y dems. Me llamaban para actuar
por ah, pero ya est. Un da me vine a Madrid de vaca-
ciones y una amiga me invit a subir a cantar, entonces
coincidi que haba una persona de Sony all y me pidi
maquetas... Fue cuando me di cuenta que no tena nada
grabado. Volv a Mlaga a grabar algo, empec a man-
darlo y ya me pic el gusanillo. Me vine a Madrid y me
hinch a tocar msica en directo hasta que me toc.
Y cmo fueron tus comienzos por las sala de Madrid?
Cog una gua y empec a tachar locales segn iba
dejando mis maquetas. Me hice un circuito y Javi Campillo
de Tam Tam Go me vi, me escuch y se interes por mi.
Empez a moverme y me llev a Javier Lin, el director
artstico de EMI, y empezamos a trabajar con distintos pro-
ductores. Tuve la suerte de que no queran cambiarme,
entonces hicimos pruebas porque en algunas maquetas los
productores me hacan, o muy adulta, o demasiado oa...
Y por fin lleg Carlos Jean...
S, entonces era el boom de Carlos Jean con Bebe, y
yo pensaba que estara por las nubes... Cuando Javier
Lin vi que ninguno de los
cinco productores eran la idea
que tenamos, porque sonaba
bien para otra gente pero yo
no me senta identificada, pues
me propuso a Carlos Jean.
Cuando nos metimos en el
estudio e hicimos el primer
tema, pens que el nombre
que tiene se lo ha ganado a
pulso, es camalenico, se mete
dentro.... Yo quera que mis
canciones tuvieran fuerza al
ar r egl ar l as por que yo l as
entrego cerraditas, con estruc-
tura perfecta de meloda...
todo. El productor slo tiene
que vestirlas, y darles alguna
forma, no s, si de repente
camina mejor de una forma
que de otra... pero a la vez
que sea juvenil y fresco, que
sea acorde a mi forma de ser.
A qu pblico te diriges?
Un poco a todos, porque en los conciertos me sor-
prende que venga una franja de edad muy variada,
desde 25 hasta 40 aos, pero de repente hay desde
abuelas hasta nios chicos, me sorprende que venga
gente de 70 aos... estoy encantada.
Qu fuiste primero, cantante, guitarrista, compositora...?
Primero cog la guitarra y con 6 aos me met a dar
clases en el colegio. Me encerraba en la habitacin de mi
casa, con los cascos, e iba cantando... Luego ya a los doce
aos hice mi primera cancin que es una pech de reir, y
empec poco a poco, me fui soltando ms con la guitarra
y la cosa fu cogiendo color...puedo consentir todo lo que
quiera.
Cmo ha sido la experiencia de colaborar con David
de Mara?
PERFILES Entrevista Exclusiva AMC
VANESA MARTN
Escucho todo tipo de msica
Por Patricia Cano

Con David ha sido todo
muy natural, no es ninguna
oper aci n de mar ket i ng
brutal de las compaas, de
hecho estamos a ver si suena
l a canci n porque hemos
decidido apostar primero por
otro single para que no pare-
ci er a l o que no er a. l
conoca la primera edicin
de mi disco y coincidimos en
una gala. l se ofreci a hacer
algo conmigo porque deca
que se senta identificado con
mi s l etras. Entonces, como
estaba con la reedicin del
disco, le propuse componer
algo a medias, pero l me
insisti que quera una can-
cin ma porque le encan-
taba mi msica... Y as surgi
todo de manera natural y...
estuve entre algodones.
Y en cunto a tener en el disco a Diego de Delin-
qentes?
Eso es un puntazo, me lo he pasado pipa. Es un talen-
toso nato... es la caa, le da un buen rollo a las canciones...
Yo no quera una guitarra convencional, de esas que escu-
chas un disco, un punteto y venga... No, si hago un tipo de
msica que cada cancin es un estilo, quera una guitarra
que se adaptara a todo eso.
Qu dificultades ha encontrado una cantautora como
t en un mercado musical tan prefabricado?
La verdad es que tena mucho miedo a que me qui-
sieran cambiar, a que el productor fuera muy autoritario y
se quisiera imponer... incluso tena miedo a que me quitaran
el acento de Mlaga. Y tambin tena miedo a que me
encasillaran como cantautora, porque yo canto mis propias
canciones pero no me identifico con el movimiento can-
tautor protesta. Yo me veo en la lnea de Amaral, Fito...
porque hablo de sentimientos, de relaciones entre las per-
sonas... Hay una cancin, Tentacin, en la que hago una
crtica un poco a la sociedad, pero de una forma muy
humana.
Has recibido algn tipo de formacin musical?
La verdad es que he ido un poco
descubrindome, de forma natural,
probando cosas... me pona a escu-
char discos en mi casa y cantaba
por encima a ver si me sala lo mismo.
Despus me cog una profesora
porque me quedaba ronca muy
pronto y era porque no respiraba
bien.
-Qu consejos daras a la gente
que empieza en este mundillo?
Soy partidaria del talento nato,
s obr e t odo cuando s on muy
pequeos... pero hay que esperar a
que les guste. La formacin es buena
y dar tcnicas como la vocal es muy
bueno porque aprendes a no que-
darte ronca, a potenciar lo que llevas
dentro...
-Qu consejos daras a la gente
que empieza en este mundillo?
No soy nadie para dar consejos,
pero que cada uno sea uno mismo,
que nunca busquen copiar a nadie. Lo mas bonito cuando
te dedicas a esto, aunque vayas lentamente, es que nadie
te diga jams que eres una copia, o que te pareces a
alguien. Cuesta ms porque la gente tiene que acostumbrar
el odo a tu rollo... y puedes darte un aire a alguien, pero
que no te digan que copias... porque al final puedes salir,
pero es un poco mentira.
-Cmo va tu gira?
Toco en la Sala Galileo de Madrid, donde tengo la suerte
de tener amigos que actan conmigo como Diego Martn,
Carlos Jean... Y la verdad es que estoy muy contenta, esta-
remos de conciertos por Mlaga, Cdiz, Granada... porque
acabo de recorrer todo el norte, qu fro... (risas), pero Astu-
rias me encanta, me acogen con un cario...
-Hay un segundo disco en camino?
Tengo el repertorio para el siguiente disco, y lo graba-
remos en otoo-invierno. Sigo hablando de las cositas que
pasan e intento evolucionar en cuanto a meloda y tem-
tica. Hablo de los sentimientos, pero intentar no repetirme,
y a ver qu pasa... Despus de un disco con Carlos Jean,
David de Mara, Dieguito de Delinquientes... para el siguiente
estoy asustadsima, no s lo que va a pasar...AMC
Locales de Ensayo por meses y por horas
Sebastin Gmez, 5 - 5 Planta Local A - Madrid 28026
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Contamos con salas de entre 15 y 21 metros cuadrados,
todas ellas insonorizadas profesionalmente.
Todos los locales cuentan con aire acondicionado fro/calor individual.
Renovacin de aire forzada, detectores de humo
y avisadores de alarma de incendios.

En tu discografa hay ttulos tan poticos como "Magic fin-
gers","Life colors", "The moon, the stars and the setting sun"...
sin embargo, a qu se debe un ttulo tan urbano e inme-
diato como "express"?
En New York hay dos trenes, el local y el exprs que va
muy rpido, queramos dar el sentimiento de movimiento,
rapidez, como Metro y Express tienen sentido de tren, hemos
elegido ese ttulo.
Metro es Jazz Fusin... os habis inspirado en el estilo
ms bluesero y clsico del piano de Mitchel Forman o en tu
vena ms rockera?
Es una mezcla, una continuacin de los otros cinco discos,
aunque hemos cambiado de bajista. Es la misma trayectoria,
un poquito de fusin, rock, msica brasilea... ms suave,
meldica, y texturas ms complicadas y profundas, es difcil
decir de qu est hecho, pero es una mezcla, una fusin de
estilos, elementos, ritmos y melodas.
Una curiosidad, por qu habis cambiado de bajo tantas
veces?
Eran dos cosas, una ms prctica, que la gente no tiene
tanta disponibilidad, y la otra es que nosotros sentimos que
ahora s hemos encontrado el bajista de verdad, porque Will
es muy amigo mo, y de todos, y trae una energa parecida
a la nuestra. Los otros eran msicos muy importantes pero no
tenan tanto la idea de estar en el grupo. Adems Will ha
trado ms canciones y es ms participante.
He de confesarte que el ttulo "Up above the stars" me ha
llamado la atencin por eso de estar por encima de las estre-
llas... y hablando de estrellas... al escucharlo, te has inspi-
rado en dolos tuyos como Jimi Hendrix o Eric Clapton para
dejar "volar" el rock en tu guitarra?
(Risas) S, mis races son el rock&roll, Jimi Hendrix... y cuando
tengo la posibilidad, saco ese lado de mi historia musical,
sobre todo en los discos de Metro.
De los 11 temas que conforman este Metro Expresso,
cules son tus preferidos y por qu? (y no vale que me digas
todos...)
Para mi me gusta mucho la que hemos escrito Will y yo,
The Standard, una balada, homenaje a Michael Brecker; y la
otra es una cancin ma, Ro Fro... creo que ha salido con
alegra y mucho trabajo, pero me gusta todo.
Estis presentando el disco en Barcelona, cundo vis a
volver por aqu?
En verano hemos fijado fechas por Europa, ahora esta-
remos en Los ngeles, Colorado, New York... pero en julio ven-
dremos a Europa y en Espaa tenemos dos conciertos pre-
vistos, pero esperamos que habr ms.
He odo en alguna entrevista tuya que dices que en
Estados Unidos prefieren el smooth jazz (l jazz suave) y que
Europa acoge mejor el estilo de Metro... qu diferencia hay
entre los pblicos de ambos lados del Atlntico... son all ms
conservadores?
Creo que en Estados Unidos son un poco ms conserva-
dores en los discos, no tanto en los conciertos porque tenemos
libertad y podemos tocar fuerte. Lo que controla all los discos
es las radio, que es muy conservadora y si se sale del estilo
no lo ponen. Hay menos oportunidad para cosas ms fuertes
y arriesgadas. Aqu en Espaa en cambio, no les gusta
cuando es demasiado suave... prefieren que sea ms fuerte,
ms caa.
-Cmo es trabajar con otros artistas de tu nivel?
He trabajado con tantos artistas que cada uno tiene su
personalidad y su estilo, suena un poco diplomtico pero
todos son muy buena gente, he tenido una suerte increble,
he trabajado en el estudio como productor y no he tenido
ningn problema. Lo ms que puedo decir es que cuando
trabajaba con Gato Barbieri, era un poco ms difcil para mi
porque es un poco ms mayor... pero como persona buen-
sima, encantador. Es muy bonito porque cada proyecto, con
cada persona, tiene su propio ambiente.
Es muy diferente componer para un disco que hacerlo
para un programa de televisin, por ejemplo?
Cuando hacemos un disco estamos pensando slo en la
msica y puede salir de formas distintas, pero componer para
tele es slo la idea del programa lo que tiene importancia.
Te dicen, necesitamos para un show informativo, deportivo...
la msica no tiene tanta importancia como que los del pro-
grama estn contentos. Es ms trabajoso y no hay tanta ins-
PERFILES Entrevista Exclusiva AMC
CHUCK LOEB
Lo ms importante es trabajar mucho
Por Patricia Cano
Chuck Loeb es uno de esos msicos veteranos que irradia experiencia por los
cuatro costados, pero que mantiene un espritu joven en constante aprendizaje. A
sus 52 aos, ha sacado nuevo disco con su grupo Metro bajo el nombre de
Exprs y, desde luego, su jazz fusin engancha tan rpido como su ttulo.
Aprovechamos su presentacin en Barcelona para avasallarle con preguntas.
Chuck se ha prestado a hablar sobre su msica, horas antes de su actuacin, con
una envidiable ternura y un perfecto espaol con sello norteamericano.

piracin. De todas formas, puede ser muy creativo tener que
hacer una cosa que no viene sola, hay que buscar algo y
eso a veces es como un ejercicio, igual que un deportista
tiene que practicar corriendo para jugar despus al ftbol.
Hablando de todo un poco, Metro de Madrid o de New
York?... crees que son una inspiracin para los msicos?
Siempre pienso en New York
porque es el mo, pero la verdad
es que me gusta ms el metro de
Madrid porque es ms limpio y el
de NY hace un ruido... que no se
puede or. El metro de Madrid me
gusta mas, aunque pensando en
el nombre de Metro, pienso en la
portada del disco, en el metro de
New York, pero all no se llama
metro, claro.
Tu hija tambin est en el
mundo de la msica, no?
S, mi hija, que se llama Lezzy
Loeb, tambin es cantante, ha
cogido un poquito de m y un
poquito de Carmen (su mujer),
porque canta como Carmen y
toca la guitarra como yo, y com-
pone, y de verdad que creo que
es una artista muy especial. Est
empezando justo ahora, esta semana tocar en Berln y ha
estado tocando en New York. Su estilo es folk, pop y jazz. Ella
tambin lo llama R&B.
Tu mujer, adems de madrilea, es cantante, y tu hija tam-
bin se dedica a la msica... as que nadie mejor que t para
que nos cuentes qu pasos crees que debe seguir un msico
o alguien que quiere llegar a serlo?
Lo ms importante es trabajar mucho, porque aunque es
muy divertido, es difcil hacerlo muy bien, como todo, hace
falta trabajar, practicar y estudiar mucho. Me acuerdo de
temporadas en la vida cuando trabajaba y practicaba
mucho que ahora me ayuda cada da.
Qu te han aportado las academias de msica, la for-
macin... y qu consejos daras a los jvenes que estn
aprendiendo?
Yo creo que lo mejor es escuchar la msica que te guste
ms y estudiarlo. Por ejemplo, yo encontr msica como la
de Jimi Hendrix cuando era muy joven, he estudiado
mucho, he aprendido sus notas y sus lneas y me ha ayu-
dado mucho. La otra cosa es intentar escuchar la voz de
dentro que te dice lo que tienes que hacer, a veces hay
alguien dentro de todos nosotros
que te dice vete a ver la tele o
vete al youtube... y otra que te
dice, ser mejor tocar la guitarra
y aprender una cancin... creo
que hay que buscar el camino
ms difcil. Las academias ayudan
muchsimo, es muy importante,
esos dos aos que estuve en ber-
klei fue importantsimo, cada da
estoy usando el conocimiento
que consegu entonces.
Por ltimo, vamos a abusar
un poco de la confianza que
nos has dado y de la oportu-
nidad de tener a un gran gui-
tarrista y compositor como t...
podras darnos ejercicios para
que los alumnos de la aca-
demia puedan trabajar mel-
di ca y ar mni cament e?. . .
seguro que les va a hacer mucha ilusin.
La guitarra es un instrumento que tiene algo bueno que
tambin es malo (risas), una misma nota se puede tocar en
varios sitios, entonces a los guitarristas les aconsejo que
intenten tocar melodas o frases en todos los sitios donde
encuentras las mismas notas. En una cuerda el Do, y en otra
cuerda sale el mismo DO, entonces toca la frase en los dos
sitios, o en los tres o en los cuatro en los que sale la misma
nota. Y a los msicos, una cosa que es importante que no
es tocar, es escuchar cada da, oir algo y apuntar las notas
sin el instrumento, entonces intentar entender como es slo
escuchndolo, de odo.
Muchas gracias por dejar que te robemos un pedacito de
tu valioso tiempo y por tus consejos... y esperamos que
vuestro nuevo disco sea todo un xito !! AMC
PERFILES Entrevista Exclusiva AMC

El grupo celebra sus 14 aos de colaboracin musical con el lanzamiento de su
sexto disco, Express. Su estilo se basa en su pasin por los nuevos sonidos de los
60s y 70s, cuando artistas como Miles Davis, Herbie Hancock, Chick Corea,
WeatherReport, comenzaron a combinar el Jazz con el Rock, la Electrnica o la
WorldMusic. Sin duda alguna, el mejor lbum de METRO, para el que han contado
conWILL LEE, uno de los ms reputados bajistas, que aporta frescura, dinamismo y
canciones a esta potente Banda.
CD & DVD
jazz-fusion
METRO Express
STANLEY CLARKE The Toys of Men
rock
jazz-funk
jazz-fusion
TOTO Falling in between
CANDY DULFER Candy Store
Formado musicalmente en ambientes rockeros y con el soul debajo del brazo,Stanley Clarke,
es uno de los representantes mas carismticos de lo que se conoce como jazz rock. Junto al
pianista Chick Corea, particip en el magnifico grupo Return to Forever pionero de la
escena de la fusin. El ttulo del disco es una suite de seis partes que despierta el enfrenta-
miento armado. Grabado junto a sus jvenes y magnficos msicos RUSIAN SIROTA(teclados,
piano), MADS TOLLING (violn), JEF LEE JOHNSON (guitarra) y RONALD BRUNER Jr. (batera). Ha
contado tambin con invitados de lujo como MICHAEL LANDAU(guitarras), PHIL DAVIS
(teclados), PAULINHO DA COSTA (percusin) y la joven promesa ESPERANZA SPALDING (voz).
Durante ms de dos dcadas, la saxofonista holandesa CANDY DULFER ha recorrido medio
mundo ofreciendo su msica ya fuera con su propia banda, o con otros artistas como Dave
Stewart, Beyonc, Van Morrison, Aretha Franklin, MaceoParker o Prince. En este disco suenan
esos temas de smooth jazz y jazz-popque ya conocemos de trabajos previos, pero tambin
hay incursiones de msica latina, jamaicana, hip hop, R&B contemporneo; as como una
buena dosis de funk. Grabado junto asus msicos ULCO BED (guitarrista), CHANCE HOWARD
(bajista, teclista yvocalista) y THOMAS BANK (teclista). Candy store acaba resultando esti-
mulante y tan recomendable como sus mejores trabajos.
rock
ALIOTH 12 Historias
No les hace falta ms, despus de casi 10 aos ganndose a pulso un nombre en el mundo del Metal,
ALIOTH lanza su primer disco de la mano del productor Manolo Arias. Con una base rtmica envidiable
a cargo de Arnaldo Matute (ex batera de CRIENIUM) y el bajista Santiago Marsella; las guitarras de Javier
Marsella y Juan Jos Sancho se erigen con rotundidad en temas como Alioth, de rasgueos acelerados
y solos de puro hard rock legendario. La voz del carismtico lvaro Snchez, tambin cantante de DAMA-
BLANCA, se ha llevado los halagos de las mejores crticas. Muestra de su amplio registro son "Alerta o
Hielo, con voz desgarrada y rida de base, e impecable en los tonos ms agudos. Podris encontrar
melodas pegadizas de letra contundente como Perros de Pavlov, comprometidas como "Mi decisin"
y emotivas como "Madera de Encina" para digerir 11 historias caeras. Si hay que defender que el Heavy
no ha muerto, este disco es la mejor prueba de ello.
Una obra maestra ajena a las modas y al paso del tiempo. Pese a sus casi 30 aos de
carrera y ser su decimoctavo disco, Toto ha conseguido crear una obra llena de frescura,
y ah es donde radica el xitode ste disco. A diferencia de la mayora de los grupos que
debutaron a finales de los setenta y que an siguen en activo, no se trata de una excusa
para comenzar otra repetitiva gira donde tocar sus xitos y abastecer sus arcas; su nuevo
trabajo tiene calidad por s solo. La genialidad de este disco es que tiene toda la esencia
de los Toto de los 80,pero con un sonido impecable.

CD & DVD
Discoclsico
LED ZEPPELIN
Led Zeppelin II
Atlantic
Impresionante el segundo lbum
de esta mitica banda. Si en el
pr i mero expl otaban su bi en
hacer del bl ues y r ock de
bandas como Jimi Hendrix, Jeff Beck, Cream, etc...
en el segundo hacen una gran contribucin al
mundo de la msica contempornea definiendo
con autoridad la construccin y ejecucin de temas
hard-blues-rock alternando el acstico con lo elc-
trico. Los consagr definitivamente, llegando al
nmero 1 en las listas britnica y estadounidense y
permaneciendo all durante siete semanas, proba-
blemente gracias al xito de temas como Whole
Lotta Love.
MAQUETA del MES
RUBEN MUOZ
Learning to Fly
Os presentamos esta maqueta de
una joven promesa de Ciudad Real
que se ha atrevido a grabar como
guitarra solista en su primer trabajo
"Learning to fly". Se trata de canciones instrumentales con
claras influencias ochenteras, acercndose a melodas
estilo Satriani, que no es poco, aunque quiz destaque
ms en las ejecuciones lentas y cuando arriesga, y le falte
perfeccionar los pasajes rpidos y precisar un poco ms
en la ejecucin. Adems, la batera es otra de las partes
que falta por rematar. Sin embargo, toca con sentimiento
y con una buena base y meloda pegadiza que presagia
un futuro prometedor para un guitarrista joven y con
talento.
DVD
El prestigioso msico suizo JOJO MAYER, afincado en Nueva York, estconsiderado como uno de
los bateras ms creativos del siglo XXI. Hatrabajado con multitud de artistas como Monty Ale-
xander, The Screaming Headless Torsos, Meshell NDege, John Zorn, Mike Stern, Steve Coleman,
Friedric Gulda, John Medeski o Rebekka Bakken, entre otros. Ha participadoen eventos musicales
como The Modern Drummer Festival o The Buddy RichMemorial Scholarship NYC. Poseedor de una
tcnica prodigiosa, nos presenta un doble DVD didctico, en el que desvela paso a paso todos
los trucos que encierra la tcnica de este instrumento.
JOJO MAYER Secret Weapons for the Modern Drummer
DVD
Conocido como el Rey del Vibrfono fue, a lo largo de sus 73 aos de carrera musical, el ver-
dadero precursor en la utilizacin del vibrfono como instrumento de Jazz. Aqui se recogen
algunas de las mejores actuaciones del maestro, desde los aos 30s a los 90s, junto a otras leyendas
del Jazz como BENNY GOODMAN, GENE KRUPA, TEDDY WILSON, MILT BUCKNER o BETTY CARTER,
entre muchos otros. Comentado por uno de los mejores vibrafonistas de la actualidad, el neoyor-
quino MIKE MAINERI, junto al aclamado batera y percusionista STEVE SMITH. Nos ofrece material
inedito hasta la fecha.
LIONEL HAMPTON Jazz Legend, King of the Vibes
DVD
Quin no recuerda los clsicos del Rock Locomotive Breath, Aqualung o Living in the Past
del grupo de los 70s, conocido mundialmente como JETHRO TULL? Su lder, el flautista, guitarrista
y compositor IAN ANDERSON ofreci un concierto en Diciembre de 2004, en Alemania junto a la
Nueva Orquesta Filarmnica de Frankfurt, que ahora se edita bajo el ttulo Plays the Orchestral
JETHRO TULL. Veinte temas ya clsicos de esta mtica banda, junto a msicos invitados como
JAMES DUNCAN (batera y percusin), DAVID GOODIER (bajo), FLORIAN OPAHLE (guitarras) y JOHN
OHARA (teclados, acorden).
IAN ANDERSON Jethro Tull
Si quieres que tu maqueta sea publicada envianosla con tus datos y un pequeo dossier.
AMC - Sebastin Gmez, 5 - Planta 5 - Local A

Banco de Pruebas
GUITARRA WASHBURN
WI-66 PRO ANC SIGNATURE NICK CATANESE
El modelo elegido para este primer banco de pruebas es la guitarra fabricada por Wash-
burn para Nick Catanese guitarrista de Black Label Society (banda de Zakk Wylde) ya os
imaginis el sonido que nos proponen con este instrumento.
La guitarra es de corte Les Paul, (el fabricante lo denomina serie Idol) con cuerpo de
caoba macizo, mstil encolado, y con un grosor de madera en el cuerpo importante, lo
que le da un sonido agresivo a la guitarra con un peso nada excesivo, pero lo ms sor-
prendente an es el tacto, muy agradable debido a un perfil de cuerdas muy bajo para
este tipo de construccin con puente Tune o Matic, y 24 trastes.
La tapa arqueada es un detalle de la calidad del instrumento, aderezado con un atractivo
arce rizado, lo que le otorga un aspecto actual debido al acabado en negro transparente
(nico disponible), lo cual nos permite ver la madera que estamos comprando.
La electrnica esta basada en un estndar actual como son las pastillas EMG 81 (puente) y
85 (mstil), lo que hace que la guitarra no solo parezca agresiva sino que tambin lo sea,
absolutamente impresionante para sonidos fuertes con una brillante dinmica y con una res-
puesta ya conocida por todos los usuarios de estas pastillas (te bajar los calcetines si te
pones delante). La guitarra cuenta con volmenes y tonos independientes para cada pas-
tilla, lo que nos abre nuevas posibilidades si eres de los que juegan con estos elementos, y
con su selector de tres posiciones.
La probamos con un amplificador Hughes and Kettner Switchblade 50, en agudos posee un
sonido potente con armnicos, y en graves sonido dulce con mucha pegada, quizs en su
posicin de medios perdemos algunos de los matices propios del instrumento.
La afinacin se comporta de una manera brillante debido a los dos sistemas estrellas que
Wasburn utiliza en gran cantidad de sus modelos:
*Clavijeros Groover, con un radio de accin de 18:1.
*Buzz Feiten System, nueva frmula de afinacin que utiliza una nueva ubica-
cin de la cejilla y del puente para compensar los pequeos problemas de ento-
nacin asociados a la afinacin occidental..
Los materiales empleados en su construccin como habis podido comprobar, son
de bastante calidad, a destacar el diapasn fabricado en bano con guias en
el binding del mismo.
Si buscis una guitarra caera, con electrnica activa, no dejis de probar
este modelo ya que os va a sorprender la relacion precio-sonido que el fabri-
cante ofrece en este modelo.
A FAVOR
EN CONTRA
Buen sonido y buenos materiales sin arruinarnos al
comprarla
No apta para Pop, el sonido limpio debido a la natu-
raleza del instrumento no es su punto fuerte.
PRECIO 1075 VALORACIN $$$$
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Cada acorde de dominante puede ser sustituido, o es intercambiable, por el dominante cuya tnica esta a distancia
de un tritono ms alto. Como recordatorio, un tritono es un intervalo que esta a distancia de tres tonos enteros. Tam-
bin se puede calcular la distancia entre las tnicas de estos acordes como una #4 o b5, en vez de pensar en tonos
enteros.
SUSTITUTO DE TRITONO
Para usar la substitucin de tritono, busca un acorde objetivo. Entonces, trabaja la armonizacin hacia atrs del
acorde. Armoniza cada nota de la meloda con una serie de acordes dominantes a distancia de quinta justa. El
siguiente ejemplo muestra este paso preliminar.
ERRORES DESCRIPCIN
Error 1
El uso de Bb en la meloda aqu funciona como una 7mayor sobre el acorde domi-
nante. Esto crea una disonancia no deseada b9 (2menor) con la b7 (A).
b13 en la subida de la meloda. (Las tensiones alteradas tienden a bajar. *)
Error 2
La nota de la meloda tiene funcion de 11 sobre un acorde dominante, creando una
b9 relacin de meloda/armona no deseada con el tercer grado del acorde A7, C#.
Error 3
b9 en la subida de la meloda. (Las tensiones alteradas tienden a bajar. *) Error 4
#9 en la subida de la meloda. (Las tensiones alteradas tienden a bajar. *)
Error 5
*Se llaman tensiones alteradas cuando estas estn medio tono por encima o debajo de la 5, la 9, o la 13. En la prctica las melodas de pop y jazz, con tensiones alteradas como las b9, #9, b5,
b13 a menudo son resueltas descendentes. Los errores 2, 4, y 5 son todos los ejemplos de las tensiones que violan esta tendencia.
Casi cualquier movimiento por encima o debajo de b9, #9, b5, o b13 es posible. Sin embargo, si va en contra de
la tendencia descendente de estos movimientos, se debera hacer tan slo despus de escuchar con cuidado la
frase entera para evaluar la mezcla de meloda y notas del acorde en el contexto. En la mayor parte de la msica,
estos movimientos de nota ascendentes es una excepcin de la norma.
El siguiente ejemplo usa substituciones de tritono para aclarar los errores de meloda/armona. En dos casos, un acorde
sus4 es usado en vez de un acorde dominante con tercera para prevenir el choque adicional de 11 contra la 3.
Despus, analiza y toca el ejemplo siguiente. Notaras un nmero de choques meloda/armona. Los choques de
meloda/armona son marcados con un "x" y numerados.
En Clave de Sol teoria
Por Arturo Prez

En clave Sol Guitarra
Segn la Real Academia de la Lengua Espaola el significado de la palabra BLUES es: Forma musical del folclore
de la poblacin de origen africano de los Estados Unidos de Amrica.
Se usa una escala que contie ne 1, b3, 4, b5, 5 y b7. En otros terminos es una escala pentatnica menor aadiendo
la b5. Lo particular de este intervalo es que crea un tritono con la tnica y hace solo unos cientos de aos que la
gente creia que esto invocaba al diablo, incluso ahora al ver una pelcula de terror seguimos escuchando el inter-
valo de quinta bemol. Es importante que cualquier guitarrista domine los cinco patrones y tenga vocabulario en
cualquiera de ellos. Apartir de este nmero iremos trabajando vocabulario en los distintos patrones.
VOCABULARIO BLUES
Traste 3 Traste 5
= Tnica = Nota de color b5
Traste 8 Traste 10 Traste 13
Las cinco posiciones de la escala de blues en G
Lick 1
Lick 2
Lick 3
Por Arturo Prez

1 & Subdivisin
2 & 3 & 4 &
1 &
1 Ta Ta
1 e & a
1 e & a 1 Ta Ta 2 e & a 1 Ta Ta 3 e & a 1 Ta Ta 4 e & a 1 Ta Ta
1 Ta Ta & a
1 Ta Ta & Ta Ta 2 Ta Ta & Ta Ta 3 Ta Ta & Ta Ta
4 Ta Ta & Ta Ta
2 Ta Ta & a 3 Ta Ta & a 4 Ta Ta & a
2 e & a 3 e & a 4 e & a
2 Ta Ta 3 Ta Ta 4 Ta Ta
2 & 3 & 4 &
1 Ta Ta Ta & Ta Ta Ta 2 Ta Ta Ta & Ta Ta Ta 3 Ta Ta Ta & Ta Ta Ta4 Ta Ta Ta & Ta Ta Ta
En Clave de Sol batera
La imprecisin rtmica durante la interpretacin, es algo que a todo msico, en algn momento, le sucede. A conti-
nuacin os propongo un ejercicio que puede ayudaros a mejorar vuestra precisin este ejercicio lo debeis trabajar
con el metrnomo de 40 a 60 el pulso a negras es muy importante trabajarlo lento para afianzar las figuras. Se deben
trabajar todos ellos independientemente con mano derecha (R) e izquierda (L) y viceversa con todas las combina-
ciones. Cuando los podamos tocar cada uno sin tener errores pasaremos a las siguientes combinaciones.
A = 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7 - 8 - 9
B = 9 - 8 - 7 - 6 - 5 - 4 - 3 - 2 - 1
Estas combinaciones las trabajaremos seguidas sin que haya silencio al pasar de una a otra, acordaros de empezar
con el tiempo en el que podemos tocar las fusas de una manera comoda.
Es importante trabajar la dinmica de piano a forte y no acentuar ninguna de las figuras. Debajo de las notas os
escribo el conteo para afianzar las figuras en su sitio este lo debemos hacer cantando en voz alta.
ESCALA DE PROGRESIONES
Por Jess Gonzlez (Chuchi)

En Clave de Sol bajo elctrico
Por Daniel Copquin
El tap es actualmente una de las tcnicas ms populares entre los bajistas, y en realidad puede ser una herramienta
de gran ayuda al igual que otras tcnicas, si le damos el uso adecuado dentro del contexto musical en que nos desem-
peemos. En el tapping usamos ambas manos sobre el diapasn para as percutir las notas (tap). Lamano izquierda se
usa en el modo convencional, mientras que la mano derecha en vez de pulsar las cuerdas golpea las notas contra el
diapasn. Como vemos utilizando esta tcnica podemos producir notas con ambas manos expandiendo las posibili-
dades del bajo en reas como el contrapunto, los acordes y el solo. Si nunca has tocado esta tcnica antes, se
paciente...
MANO DERECHA
El pulgar se debe apoyar sobre el borde superior del diapasn y perpendicular al mismo ya que as nos servir de
punto de apoyo para poder utilizar los 4 dedos de esta mano en forma efectiva.
Uno de los incovenientes ms comunes cuando comenzamos a tocar tap con la mano derecha, es la falta de digi-
tacin y de coordinacin de los dedos 3 y 4, ya que normalmente no los usamos en las tcnicas convencionales, sobre
todo el dedo 4 (meique).
MANO IZQUIERDA
Si bien la mano izquierda trabaja en la forma convencional, los dedos deben caer sobre las cuerdas con la suficiente
fuerza para hacer sonar las notas ya que no hay una mano derecha que este pulsando.
Los ejercicios que te propongo son un buen comienzo para trabajar las dos manos y conseguir un buen sonido de Tap.
En estos ejercicios vamos a usar los 4 dedos de cada mano, de una manera muy lenta y progresiva por ello aconsejo
tocarlos aisladamente, es decir primero comenzar con la mano derecha (hasta que suene) y luego agregar lla mano
izquierda.
TAPPING EN EL BAJO
EJERCICIO 1
EJERCICIO 2

A LA PALESTRA
DANIEL COPQUIN
Disfrutar de lo que estas haciendo
Daniel Copquin tiene una extensa carrera profesional
que le ha llevado de un lado a otro del charco, entre
Europa y Argentina, participando tanto en giras,
discos y musicales; como en, televisin y jingles. Entre
los diversos msicos , bandas y solistas con los que ha
trabajado, figuran Luis Salinas, RCM, Francisco Rivero,
Claudio Gabis, Nacha Guevara, Carmen Garca,
Phamie Gow, Wesak, Mariona Sagarra y Peter Mayr &
The Perfect Strangers.
Como docente, Daniel ha dado clases en la Berklee
International Network (E.M.C.) y en el Instituto Tecno-
lgico de Msica Contempornea (I.T.M.C.) de
Buenos Aires. Actualmente es profesor de la Aca-
demia de Msica Contempornea (A.M.C.) de
Madrid. Adems, es autor del libro "Estudios Progre-
sivos de Tcnica en dedos, slap y tapping para bajo
elctrico".
Qu te anim a ser msico profesional?
Bsicamente siempre escuche y me interese
por todas las msicas y mi naturaleza eclctica
me i denti fi ca con tendenci as y esti l os que
abarcan del jazz a lo tnico pasando por el
tango, el rock o la fusin.
Y a ser docente?
Pues si bien comenc enseando por una
necesidad para cubrir mis gastos de estudiante,
con los aos descubr que disfrutaba mucho
compartiendo los conocimientos a la vez que
tambin aprenda mucho de mis estudiantes.
Qu requi si tos son necesar i os para ser
msico profesional?
Versatilidad en todos los estilos musicales,
saber interpretar las ideas del productor/compo-
sitor/arreglista, tener los odos y la mente abierta
a lo que pueda surgir tanto en el estudio como
en el directo y saber cuando sugerir nuevas pro-
puestas, ductilidad sonora que implica "saber
sonar" a lo que la msica requiera tanto sea en
el equi pami ento como en el conoci mi ento,
aprender a colgar el ego en el armario de tu
casa y por sobre todo actitud sabiendo disfrutar
de lo que estas haciendo.
Cules son las bases para tocar el bajo?
Las mismas que para cualquier instrumento,
sensibilidad, sentido rtmico y meldico, disciplina
y mucho amor por lo que se hace.
Qu tipos de bajo hay, cual recomendaras
para empezar a tocar y cual es tu favorito?
Hoy en da hay bajos de todo tipo... de 4 a
12 cuerdas, de 19 a 28 trastes, activos y pasivos,
de mader as ext i cas y de gr afi t o. . . ; par a
comenzar a tocar recomiendo un 4 cuerdas "nor-
malito" y mi favorito es el 5 cuerdas.
Es imprescindible que el batera y el bajo
congenien?
Si absol utamente, es muy i mportante que
aprendan a respirar juntos ya que son los respon-
sables del groove, de hacer caminar al ensamble.
Comntanos brevemente algunas tcnicas
como el slap y el tapping.
Ambas son " herramientas " que deberan de
estar al igual que otras tcnicas al servicio del
contexto musical en que nos desempeamos, es
deci r en funci n de l a msi ca si esta as l o
requiere. AMC
www.danielcopquin.com

BACKSTAGE
LA REINA DEL FESTIVAL
ELECTRIC WEEKEND
Parece que Madrid es el objetivo este ao de los macroconciertos, as que
para los que pasen de variedad y apuesten por el rock duro, tienen una cita
en un nuevo festival que ocupar Getafe, concretamente el Auditorio John
Lennon (no lo busquis en el callejero porque aun no existe) pero estar listo
para el festival que tendr lugar el 30 y 31 de mayo. Los amantes del heavy
podrn disfrutar de dos escenarios, una zona de carpas, y, aunque se
pueden sacar entradas para cada da, los que tengan abono podrn
acceder al camping que se instalar en la capital del sur.
Qu nos espera en este neonato Electric Weekend?, pues una
apuesta para creyentes y descredos. El viernes abrir cartel la mtica
banda californiana Rage Againts The Machine, tras su reunificacin el
pasado ao; y tras ellos seguirn Queens of the Stone Age, Iggy & The Sto-
oges, Calavera Conspiracy, Serj Tankian y Nothink.
Pero el plato fuerte ser el sbado con Metallica, que vuelven a Espaa
con nuevos temas bajo el brazo (su disco ver la luz en septiembre) y que
quiz esta vez, con su directo, convenzan a los fans ms desesperanzados.
Tampoco pasar desapercibido el rock gtico de Within Temptaion con los
temas de su ltimo trabajo The Heart of Everything. Otras bandas confirmadas para la clausura del festival son Machine
Head, Soilwork y Queensryche.
( www.electric-weekend.com )
ROCK IN RIO
El gran evento mundial se instala en Arganda el ltimo fin de semana
de junio y el primero de julio para acoger a los grupos ms espe-
rados. Contar con un despliegue de tres escenarios a modo de
parque temtico: el Escenario Mundo, imponente y de arquitectura
contempornea para las actuaciones internacionales; la Carpa
Electrnica, imitando la estructura de los famosos Stone Henges; y
el Hot Stage para dar relevancia a la msica espaola.
Adems, contar con reas especiales para nios, gente vip, y una
zona Radical con patinaje sobre hielo, pista de nieve para works-
hops de snowboard en pleno verano, bungee jump y 3 tirolinas,
segn la organizacin. Eso s, aunque bautizada la ciudad del
rock, la msica que se escuchar ser para todos los gustos. Para
abrir boca, Flamenco All Star inaugurar la noche del 28 de junio
reuniendo por primera vez sobre el escenario a Antonio Car-
mona, Rosario, Pitingo y La Negra.
Ese primer fin de semana actuarn Carlinhos Brown, Alanis Moris-
sete, Tokio Hotel, Loquillo, El Canto del Loco Y el siguiente fin
de semana?... los ms esperados: The Police, Lenny Kravitz, Jami-
roquai, James Morrison, Alejandro Sanz, Shakira y la revelacin
del momento, Amy Winehouse. Un repertorio variado para un
pblico heterogneo, as que no habr bonos una entrada
para cada da algo malo tena que tener. (www.rockinrioma-
drid.terra.es )
MADRID
METALICA
QUEENSRYCHE

Dormir 1000 aos 1000 sueos que
me despertarn distintos colores
hechos de lgrimas
Lou Reed
No debera soar con el sol cuando
estoy tan acostumbrado a la lluvia
Tampa Red
Nadie puede negarme lo que siento, lo
he conquistado, y s que mi vida es slo
ma, mi amor es de quien lo vea
George Harrison

C
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que
ha
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H
roes
d
el
S
ilencio
Nac con sed ardiente y hambre de
libertad, pero lo que he aprendido
estos aos, no me anima nada
Eric Clapton
Esperaba que un da
el tiempo se hiciera
cargo del fin
Enrique Urquijo
En la quietud de la noche surgen preciosas
escenas sagradas
Sister Rosetta Tharpe
REVIVAL

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VIETAS
Super Locrio por Miguel Chinchilla

Sebastin Gmez, 5 - Planta 5 - Local A - 28026 Madrid
www.amcontemporanea.es Tel 912 927 962 info@amcontemporanea.es
ROCK - JAZZ - POP - FLAMENCO - CLSICO
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