Ritual, smbolo y mito en la obra de James Joyce (1882-1941) Estudio

de A Portrait of the Artist as a Young Man. 3/4

Jose L. Carams Lage
Universidad de Oviedo
ISBN-84-9714-031-1


Estilo.
Joyce se puede decir que pertenece a la tradicin literaria europea que se
plasma en Flaubert. En ella se refleja una unin profunda entre una
perspectiva romntica de la vida con la necesidad de universalizar esa
misma expresin haciendo que, la obra literaria tenga un verdadero valor
por si misma. La vida ordinaria es la que entrega al escritor el material
literario. De ste se obtiene una sensibilidad irnica y, por ende, una
atencin muy meticulosa al detalle que implica una esttica innovadora.
Su estilo trata de lo cotidiano fsico y mental y, en El Retrato del Artista....
se convierte en algo dominador y dominante. Su lenguaje surge como un
asunto elptico, imaginativo, de aprendizaje existencial, con un enfoque del
protagonista muy profundo y emocional. Se trata, en definitiva, de un tema
autobiogrfico y de mediacin con su obra posterior, ya mucho ms
meditada.
El estilo de Joyce posee un tono superlativo pero, un enfoque objetivo. Las
situaciones son siempre multipersonales como se manifiesta en El Retrato
del Artista Adolescente que centra nuestro estudio de Joyce. En la obra se
realiza un esfuerzo de contencin en 5 captulos en los que se disea,
entre otras cosas, todo lo relativo a su ritmo y teora esttica. Se hacen
vietas flmicas en prosa, al estilo de T. S. Eliot y su The Wasted
Land, pero en el caso de Joyce las experiencias son individuales,
personales, tcticas, sensoriales y sensitivas, en una narracin plena de
paralelismos.
Su estilo en El Retrato se encuentra lleno de laberintos que figuran
alusiones tramposas, muy retorcidas y sinuosas, cambiantes. Se difunden
analogas, se buscan paralelismos en una transformacin lenta de un
estilo, en el que se incluye el vocabulario, que camina desde lo infantil
hasta hasta la multitud de narradores con estilos propios y diferentes.
El estilo de Joyce exige una lectura diferente. El dilogo, el narrador, las
innovaciones estilsticas, el monlogo interior, la inconexin de los
procesos narrativos, los contrastes, los reflejos de la conciencia individual
en el lenguaje son caractersticas estilsticas que dominan El Retrato y toda
la obra de nuestro autor.
Su lxico es rico. Se utiliza para construir onomatopeyas, simbologa,
innovacin de los vocablos, un idioma nuevo, palabras que provienen del
subconsciente y de los acertijos que se tienen que adivinar. Palabras
dentro de un espacio temporal que ya no se limita al ingls para convertirse
en una lengua universal.
Todas sus palabras sugieren fascinacin y sensualidad y se encuentran en
un devenir en el que aparecer una gramtica plena en la que podemos
encontrar desde la frase corta sin verbo hasta las complicadas formas
subordinadas. Se inclina por el adjetivo, por la distorsin en la tipografa de
algunas palabras, las convecciones del lenguaje popular, algunos
despropsitos y un gran poder de experimentacin que recorre toda la
Historia de la Literatura.
Smbolo.
El lector debe participar en la lectura joyceana. Debe llenar los
huecos simblicos que deja, de una forma abierta, el decir de nuestro
artista. Se hace muy expresivo llevando en sus manos la copa del impacto
emocional que debe beber el lector. Los ingredientes de esta particular
bebida son las metforas, imgenes, identificaciones, los juegos de
palabras, la irona y sus consecuencias, la stira, las analogas, el
suspense y los paralelismos reales y mticos de toda su obra.
Sus valores son los universales y su fe en las personas parece reconocible
en toda su narrativa. La experiencia humana no es tan valorada y se rie o
sonre de ella en muchas ocasiones. Pero exite la energa humana de la
imaginacin, sobre todo, cuando el ser humano crea o ama.
Sus smbolos son ecos de lo que ya se ha logrado dentro de un crculo
cosmolgico que va, desde la inocencia del nio del Retrato hasta la
pesadilla de su ltimo libro Finnegans Wake.
El protagonista de El Retrato realiza asociaciones verbales que asientan
los smbolos de la experiencia, de una realidad compuesta por lugares,
sonidos y olores, que son, a su vez, partes de la vida fsica de Dubln.
Con Stephen se va a dar el concepto de epifana que, lo mismo contiene el
paso del umbral al estilo de The Hero with a thousand faces de Joseph
Campbell, Princeton University, 1968 a La estructura mtica del hroe de
Juan Villegas, Planeta, 1978. Este trnsito lleva consigo la apertura del ser
a cualquier asunto que provenga del mundo objetivo y exterior.
En Joyce se va a encontrar un verdadero paralelismo con Homero. Esta
concordancia podemos verla en una estructuracin paralela de todos los
elementos contenidos en la Odisea y en el Ulyses. Por un lado,
encontramos los valores hericos de Homero; por otro lado, los del hombre
moderno, aunque bien representados con una irona crtica sobre la
futilidad del hombre contemporneo. Joyce emplea el mito como una
manera de controlar, de ordenar, de dar forma y significado al universo y al
panorama anrquico que es la historia contempornea.
Adems, para nuestro autor irlands, el texto es algo sagrado, entendido
por lo de sagrado como un modelo crtico que puede ser ordenado, ms o
menos tradicionalmente, de manera ms o menos moral, pero siempre en
un marco de relaciones.
Mundo de las Ideas.
Como autor une lenguaje y experiencia al utilizar palabras que habiendo
sido usadas anteriormente, parecen nuevas. Joyce remplaza la descripcin
de las experiencias por combinaciones de imgenes que nos conducen a
una especie de sueo retrico. Las palabras para Joyce parecen tener el
poder de transubstanciar la realidad como si de una shamn o sacerdote
se tratase. Las palabras en Joyce conducen a un universo verbal que no
sigue las normas generales de la escritura puesto que l considera el
lenguaje como un sistema hermenutico o cerrado.
Joyce pertenece a la cultura irlandesa y al movimiento renacentista de su
literatura. Form generacin con Yeats, Synge y Lady Gregory que son los
portavoces del manifiesto sobre teatro literario irlands que aparece en el
ao 1899 y en el cual se sealaba que Irlanda no es la casa del hazme reir
o de bufones de fcil sentimiento, como ha sido representada algunas
veces, sino el hogar de un idealismo tradicional y antiguo.
El movimiento de renacimiento literario irlands procede de la bsqueda de
las virtudes hericas en la Irlanda ancestral, sobre todo, en la Irlanda
precristiana del hroe Cuchulain, ms tarde aplicado a otras literaturas
medievales en personajes como Sir Gawain. Todas las sagas picas
celebran el romanticismo primitivo, romanticismo campesino que se ha
unido a la idea de la negacin de la vida urbana. Quizs esto tenga que ver
con el choque entre el sentimiento prelgico del buen salvaje y el
pensamiento cientfico del siglo XX.
Joyce como antes le pas a Swift, Goldsmith, Berkeley, Oscar Wilde y
Bernard Shaw, todos irlandeses, tienen cierto complejo de inferioridad con
respecto a la poca nobleza de la historia irlandesa llena de batallas
perdidas.
Joyce ironiz siempre de ese resurgimiento literario irlands y de la
atmsfera creada por el deseo de extremar lo celta. En contra de este
romanticismo va a presentar un realismo lacnico como podemos ver en su
obra Dubliners .
Joyce va a escapar de todos los modelos literarios conocidos y, aun de la
tradicin cultural inglesa, aunque admire a autores como Tomas Hardy. Su
estrategia literaria no es contar una historia, sino que, rompiendo con las
normas de la novela tradicional, va a hacer un viaje a travs del individuo
sentando claramente las bases de la destruccin del argumento. Lo que
hace Joyce son actos literarios de interpretacin que contienen siempre
dimensiones simblicas. Para ello, utiliza la imaginacin simblica en el
sentido de utilizar y abusar de las palabras como si se tratasen de acertijos
y de rompecabezas.
El prototipo mtico de la Odisea que aparece en el Ulises ya haba sido
ensayado en Dublineses. En este ltimo trabajo, Joyce compagina el
experimento sobre la estructura y los esquemas narrativos, con los
ensayos de formaciones lingsticas. En Dublineses se ve al ser humano
como una realidad en la que se han proyectado todos los niveles, planos y
mrgenes que la componen. Esta obra es importante porque con ella se
estn atacando las races culturales y vivenciales de una cultura que se
piensa en la derrota histrica como es la irlandesa. Este ataque viene de la
descripcin de los personajes en tres niveles:
1. El nivel fsico que es el que estudia la geografa anatmica del individuo.
2. El espiritual o psquico que estudia el compromiso tico y moral de la
persona en un contexto difcil.
3. El social, con la plasmacin de un entorno acechante, perverso, duro y,
para unos, gratificante y, para otros, desesperante.
Los personajes de Joyce se van a mover en estos niveles. Pero, adems,
forman la Historia, la contienen en sus manos y, en ella, la contada en su
narrativa, se produce la red de relaciones en donde los personajes son casi
siempre shakesperianos, es decir, aquellos que sin desearlo llevan un peso
mortal en su tragedia.
En Joyce no hay principio no fin narrativo porque, la novela, su prosa, su
construccin narrativa, no tiene como estructura una ley cientfica de la
realidad, sino una imagen humana del universo.
En toda su produccin literaria hay un claro paralelismo entre el mito
universal de Ulises y el mito personal de Stephen Dedalus. En todos los
casos se requiere huir del lugar del conflicto para retornar ms tarde a la
patria, al hogar, a la familia, a los amigos, y a la ciudad. Pero, al volver, el
hroe viene cambiado, distinto y despus de una gran experiencia que, en
el caso de Joyce es de vida y literaria.