[MORFOLOGIA II]

Pedro Pablo Garca

Ching
EL CANON DEL CUERPO HUMANO ( I )
La bsqueda de los ideales de belleza se ha realizado, en muchas
ocasiones, con la ayuda de los mtodos objetivos de la geometra y el
nmero. n la !gura humana, al "retender establecer las
"ro"orciones de un cuer"o ideal se habla de canon# esta es una
"alabra derivada del griego $anon, que signi!ca regla o "rece"to.
n estas teoras, el establecimiento de una justa relaci%n entre todas
las "artes de un cuer"o entre s y cada una de ellas con el conjunto se
denomina canon; la medida &undamental determinante, mdulo# y las
relaciones entre las di&erentes "artes, proporciones.
Como m%dulo, hist%ricamente se ha
utilizado la altura de la cabeza con
mayor &recuencia, aunque tambin se ha
re&erido el tama'o total a la medida del
"ie, la mano o el dedo medio.
n la (ntig)edad, los artistas griegos se
"lantearon el "roblema del canon como
el m*s im"ortante a la hora de
re"resentar el cuer"o humano, sobre
todo en la escultura.
IST METROPOLITANO P+G,-( .
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Pedro Pablo Garca
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n "ocas m*s recientes, estos temas entrar*n en con/icto con la
conce"ci%n de la belleza entendida como algo de orden subjetivo, una
idea muy e0tendida durante el 1omanticismo del siglo 2,2.
n consecuencia estos estudios se desvincularon del mundo del arte
ado"tando un tono cient!co y dogm*tico. stos estudios gr*!cos de
las "ro"orciones del cuer"o humano realizados desde los intereses de
la ciencia tuvieron, m*s que en el arte, una incidencia muy
im"ortante en el desarrollo de la antro"ologa, la criminologa y la
biologa en general.
La moderna antro"ometra "uede de!nirse como una ciencia que se
ocu"a de las mediciones humanas.
Las proporciones del Cuerpo
La 3edicina y l (rte coinciden en 4nas 3edidas acordadas Como los
medios de comunicaci%n de las "ro"orciones 5umanas.
se usa siem"re la cabeza como unidad de medida, "odemos asegurar
que el ser humano medio tiene 6 cabezas y media de altura y 7
cabezas de anchura de hombros8aclarando que nuestra verdadera
cabeza esta en el medio y que tenemos una cabeza una de las
naciones unidas lado de ella y la otra al otro9. hablamos de una altura
los medios de comunicaci%n humana de.:;< m .
l canon de belleza ideal de segn, s ha estudiado, esto en torno a
las ocho cabezas de altura ya las dos cabezas y las naciones unidas
IST METROPOLITANO P+G,-( 7
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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tercio de anchura de hombros. =uelen tener este canon la gente que
est> entorno al .,?< m.
l canon @ue se suele utilizar en el c%mic 8=obre Aodo en l de
su"erhroes9 es de ? cabezas de l y los medios de comunicaci%n de
(ltura y 7 cabezas y media de anchura de 5ombros. ste canon he
=uelen tener algunos jugadores de baloncesto y Gente @ue sobre"asa
los .,B< m de (ltura.
n las e"ocas grecolatinas, l Canon @ue se les Caba a los 5roes de
=u 3itologa era de B cabezas de alto y 7 cabezas y 7 tercios de
anchura de 5ombros. llo era de (=, "*rra&o re"resentar =u divinidad
ya @ue ningun =er humano A,- =( "ro"orcion.
Datos Bsicos de Antes Comenzar Con Los Esquemas
Aenemos @ue 4n Par tener 3edidas inamovibles de (ntes Comenzar
Con Los squemas.
.. La Longitud d !a"
Pi#na"D ,ncluyendo Los
"asteles, =A(= llegan
=iem"re tiene la 3itad del
cuer"o 8normalmente E
Cabezas, a'adindole la F-4
Cuarto 3*s o 3enos Cuarto
de las -aciones 4nidas9. Las
1odillas s encuentran
descansando Gusto =obre La
3itad de la 3od de las
Piernas 8; H cabeza9.
7. Lo" $#a%o"D =u 3od Con
Los Cedos de la mano
e0tendidos Llega 5asta la
3itad del muslo. La
(rticulaci%n del Cod% de =e
@ueda en La Aercera, Cabeza,
8contando C=C arriba9
Gunto al ombligo I La 3u'eca @aeda Gusto de Conde Aermina l 5ueso
de La Cadera I em"iezan genitales Los.
J. La ca&%aD =iem"re dibujaremos 4-( Lnea @ue recorra
ecuatorialmente y Ftra "olares n l %valo @ue Ka una Cabeza
Lormar la. n La ecuatorialmente descansaran los Fjos del Personaje.
E. La c!a'(cu!aD =iem"re this J.. de Cabeza Majo la Cabeza.
IST METROPOLITANO P+G,-( J
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MODELO SIMPLE, ESQUEMA DE
"PALOTES"
Para m"ezar una encajar la Ligura
l 3todo m*s Las sim"les ideales I
en s denominado squema de
NComo "alotesN.
=e ncaja Con la Cabeza de la F-4
%valo, s le (-(C La columna 8Ftro
"alo9 y s le colocan dos "alos 3*s
transversalmente @4 -F=
indicaran l A(3(OF y la
Frientaci%n de las clavculas y del
5ueso de la Cadera.
Los Mrazos y Piernas estan
re"resentados also (=,, Cando un
entendre Como (rticulaciones (-4s
boleadoras I C4(C1(CF=
esta&adores o Ariangulos La "osicion
"asteles de
I 3anos.
MODELO )OLUM*TRICO SIMPLE+
ES,UEMA DE $OLAS
Para marcar en l s"acio l volumen @ue
van a ocu"ar Las contradictorios del ,ngls
Cuer"o de -uestro Personaje, =, .44., las
naciones unidas 3odelo de @ue
re"resentantes contradictorios st*s "or
buleras o boleadoras %valos Ce Ci&erentes
3edidas. Como un maniqu de Mellas (rtes.
MODELO )OLUM*TRICO A)AN-ADO+
ES,UEMA DE CA.AS / CILINDROS
IST METROPOLITANO P+G,-( E
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n este esquema contradictorio Las del Cuer"o hijo construidas >
"artir de las cajas y Cilindros @ue re"resentan. stos volmenes en l
s"acio. s l 3ejor Personaje "*rra&o al motor en Pers"ectiva. Como
3uestra l =iguiente squema.
MODELO AVANZADO, SEUDOESQUELTICO
s el usado "or los "ro&esionales, n el de =e intuyen La colocaci%n de
5uesos clave como el cr*neo, clavcula, la caja tor*cica, hueso de la
cadera, columna, omo"latos I algunos huesos de e0tremidades..
IST METROPOLITANO P+G,-( <
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HUESOS DEL CUERPO HUMANO
Las costillas son huesos largos, "lanos y
el*sticos, cuya &unci%n es "roteger a los
%rganos internos del t%ra0, como el
coraz%n o los "ulmones. n la mayora
de los vertebrados, las costillas rodean
el "echo &ormando la caja tor*cica.
P=abes cu*ntas costillas tiene el cuer"o
humanoQ
Los humanos tenemos 7E costillas, .7 a
cada lado del cuer"oD 6 son llamadas
verdaderas "orque se unen
directamente al estern%n mediante su
"ro"io cartlago, J &alsas que se unen
indirectamente al estern%n Runindose "rimero al cartlago de otra costillaR,
y 7 /otantes, que no est*n unidas al estern%n.
Las "artes de la costilla sonD la cabeza R"arte interna del e0tremo "osterior
de la costillaR, el cuello, el tubrculo Rubicado entre el cuello y el cuer"oR, y
el cartlago intercostal Rres"onsable de unir las costillas con el estern%n a
e0ce"ci%n de las costillas /otantesR.
Las costillas &orman junto con el estern%n y la columna vertebral la SjaulaT o
caja tor*cica. n su interior se encuentran los "ulmones y el mediastino, en
el que se ubican el coraz%n, el es%&ago, la tr*quea, los ganglios lin&*ticos, el
timo, la aorta y la vena cava su"erior e in&erior.
COLUMANA )ERTE$RAL
IST METROPOLITANO P+G,-( ;
[MORFOLOGIA II]
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La columna vertebral, raquis o es"ina dorsal es una com"leja estructura
osteo!brocartilaginosa articulada y resistente, en &orma de tallo
longitudinal, que constituye la "orci%n "osterior e in&erior del esqueleto
a0ial. La columna vertebral es un %rgano. situado 8en su mayor e0tensi%n9
en la "arte media y "osterior del tronco, y va desde la cabeza 8a la cual
sostiene9, "asando "or el cuello y la es"alda, hasta la "elvis a la cual le da
so"orte.
Las costillas son huesos largos, "lanos y el*sticos, cuya &unci%n es "roteger
a los %rganos internos del t%ra0, como el coraz%n o los "ulmones. n la
mayora de los vertebrados, las costillas rodean el "echo &ormando la caja
tor*cica. P=abes cu*ntas costillas tiene el cuer"o humanoQ
Los humanos tenemos 7E costillas, .7 a cada lado del cuer"oD 6 son
llamadas verdaderas "orque se unen directamente al estern%n mediante su
"ro"io cartlago, J &alsas que se unen indirectamente al estern%n Runindose
"rimero al cartlago de otra costillaR, y 7 /otantes, que no est*n unidas al
estern%n.
Las "artes de la costilla sonD la cabeza R"arte interna del e0tremo "osterior
de la costillaR, elcuello, el tubrculo Rubicado entre el cuello y el cuer"oR, y el
cartlago intercostal Rres"onsable de unir las costillas con el estern%n a
e0ce"ci%n de las costillas /otantesR.
Las costillas &orman junto con el estern%n y la columna vertebral la SjaulaT o
caja tor*cica. n su interior se encuentran los "ulmones y el mediastino, en
el que se ubican el coraz%n, el es%&ago, la tr*quea, los ganglios lin&*ticos, el
timo, la aorta y la vena cava su"erior e in&erior.
COLUMANA )ERTE$RAL
La columna vertebral, raquis o es"ina dorsal es una com"leja estructura
osteo!brocartilaginosa articulada y resistente, en &orma de tallo
longitudinal, que constituye la "orci%n "osterior e in&erior del esqueleto
a0ial. La columna vertebral es un %rgano. situado 8en su mayor e0tensi%n9
en la "arte media y "osterior del tronco, y va desde la cabeza 8a la cual
sostiene9, "asando "or el cuello y la es"alda, hasta la "elvis a la cual le da
so"orte.
IST METROPOLITANO P+G,-( 6
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EL CR0NEO
l cr*neo 8del griego UVWXYZX [ranion y del latn cranium9 es una caja %sea
que "rotege y contiene al enc&alo "rinci"almente. l cr*neo humano est*
con&ormado "or la articulaci%n de ? huesos. , que &orman una cavidad
abierta y ovoide de es"esor variable, con una ca"acidad a"ro0imada de
..E<\ ml 8en adultos9.
HUESOS DE LAS E1TREMIDADES SUPERIORES (23)
] CL(K,C4L( 879D
] F3FPL(AF 8esca"ula9D 7 8izquierdo y derecho9,
] 5431F 879D
IST METROPOLITANO P+G,-( ?
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] C4M,AF 879D
] 1(C,F 879D
] C(1PF 8.;9D
] 3A(C(1PF 8.\9D
] L(L(-G= 87?9D Lorman los huesos de los dedos, .E en cada mano "or
que hay J en cada dedo e0ce"to en el "ulgar que son 7. La .era. 5ilera se
articula con el metacar"o. La 7da. 5ilera se articula con la .era. y la Jera.
&alanges. La Jera. hilera se articula solo en su base. =e unen las J con
ligamentos.
HUESOS DE LAS E1TREMIDADES INFERIORES (24)
L miembro in&erior 8humano9 est* &ormado "or J. 54=F=. 8Por lado9
.RCF2(LD se "odra decir que est* &ormado "or J "orcionesD ,LF-, ,=@4,F-, y
P4M,=.
7R L341
JR 1FA4L(
ER A,M,(
<R P1F-^
;R (=A1(G(LF
6RC(LC(-F
?R C4MF,C=
BR =C(LF,C= F -(K,C4L(1
.\R
..R 8.\,..I.7 =1,(- ._, 7_I J_ C4O(# son los huesos del tarso, junto con el
astragalo, calc*neo cuboides y esca&oides9
.7R
.JR
.ER
.<R 8CL .J (L .6 =F- LF= < 3A(A(1C,(-F=9
.;R
.6R
3(= L(= .E L(L(-G= C LF= CCF= 81CF1C( @4 AFCF= LF= CCF= A,--
J L(L(-G=# P1F2,3(L 3C,( I C,=A(L. ( 2CPC,F- CL CCF GF1CF F
5(LL42 @4 A,- CF= L(L(G= I( @4 NC(1CN C L( L(L(-G 3C,(, =
CC,1, @4 PF= L(= L(L(-G= P1F2,3(L I C,=A(L9...5(C- 4- AFA(L C J.
54=F=.
IST METROPOLITANO P+G,-( B
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M5SCULOS DEL TORA1 / A$DOMEN
l tronco es la "arte del cuer"o com"rendida entre los hombros y la
"elvis.
n el tronco hay dos "artes &undamentalesD t%ra0 y abdomen.
IST METROPOLITANO P+G,-( .\
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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Los msculos "rinci"ales del t%ra0 son los "ectorales, msculos
grandes que al contraerse levantan los brazos# y los serratos, que
elevan las costillas cuando e0"ulsamos el aire.
La "arte in&erior del tronco es el abdomen , tambin llamada cavidad
abdominal y contiene %rganos tan im"ortantes como el est%mago, el
hgado y el intestino# tanto el abdominal mayor como la "orci%n del
recto abdominal bajo con&orman una "rotecci%n a estas vitales "artes.
l recto 8abdominal9 es un msculo largo que adem*s de recubrir y
"roteger el bajo vientre, cuando se contrae "ermite que "odamos
doblar la cintura.
M5SCULOS DEL $RA-O6
IST METROPOLITANO P+G,-( ..
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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n este a"unte vemos los gru"os musculares que con&orman la
anatoma de los brazos.
l deltoides &orma al hombro en tres gajos de msculos se se"ara en
su "arte su"erior del tra"ecio 8"or medio de el hueso de la clavcula 9
se une en su base con el bice" y el trice" R&ormado "or un gru"o
muscular de dos "eque'os msculosR R que envuelven al brazo "or
detr*s y de manera lateral.
l /e0or envuelve al antebrazo de manera lateral y e0terna.
n los tres dibujos de la "arte in&erior de esta lecci%n, veremos tres
!guras con sus brazos, con una
determinada sim"li!caci%n a
cada casoD
`la "rimera !gura corres"onde
a un brazo de dimensiones
m*s normales.
`la segunda !gura "osee un
brazo con una sim"li!caci%n de
volumen, tal como si estuviera
en&undado en un traje ce'ido.
en el dibujo de el brazo
recuadrado , veremos una
sim"li!caci%n de lnea con sus
encastres corres"ondientes .
`la tercera !gura es una
mujer, y como tal ,las
lneas que delimitan su
contorno deben ser suaves
y sin demasiado volumen.

M5SCULOS DE LA
ESPALDA
Continuamos con un tema
&undamental R los
msculosR en este caso
"untual, los de la es"alda.
Para el trabajo %"timo con
esta "arte de las lecciones,
es recomendable hacer uso
IST METROPOLITANO P+G,-( .7
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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de los consejos vertidos en el ca"tulo anterior. Fbsrvese con
atenci%n el "eque'o croquis de el sector lateral derecho de este
dibujo, donde veremos de manera sim"li!cada los encastres de los
"rinci"ales gru"os musculares. stos encastres e0isten tanto en los
individuos de gran desarrollo muscular, como en los que no lo "oseen.
M5SCULOS DE LAS
PIERNAS
n este a"unte "odemos ver
los "rinci"ales gru"os
musculares que con&orman a
las "iernas, en una vista
&rontal y en una lateral
trasera.
s de vital im"ortancia, el
dominio absoluto de este
tema "ara todos aquellos que
quieran ganar un lugar en el
com"etitivo mercado de
comics de su"erRheroes 4sa.
8es altamente recomendable
la "r*ctica hasta el cansancio
de bocetos tomados de
revistas de !sicoculturismo y
musculaci%n. donde se "odr*
a"reciar en detalle el desarrollo muscular, que estudiado y
sim"li!cado nos ser* de vital im"ortancia a nuestros !ness9.
n el muslo y en las "iernas en s, tenemos huesos largos y
resistentes que so"ortan todo el "eso del cuer"o.
Los msculos que recubren esos huesos son tambin &uertes y
"oderosos.
IST METROPOLITANO P+G,-( .J
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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1ecubriendo la "elvis, se
encuentran os glteos, que
&orman las nalgas. Gracias
al desarrollo de los glteos,
el ser humano es ca"az de
caminar sobre dos "iernas.
n el muslo, hay unos
msculos llamados
aductores# "or su "arte
su"erior , se unen a los
huesos d la "elvis y "or la
in&erior, al &mur. =u
&unci%n es la de "ermitir la
/e0i%n y e0tensi%n del
muslo.
n la "arte anterior del
muslo mismo, se halla
tambin el cu*drice"s, el
msculo m*s "oderoso del
cuer"o humano. st*
&ormado "or cuatro
msculos, que unen la
"elvis y el &mur con la r%tula y la tibia.
Como sucede con el bce"s y el trce"s en el antebrazo, tambin el
cu*drice"s tiene su msculo antag%nico.
=e llama bce"s &emoral.
n la "antorrilla se hallan los msculos gemelosD realizan la /e0i%n y
la e0tensi%n del "ie cuando caminamos. Los gemelos se unen al
hueso del tal%n del "ie, travs de un tend%n muy grande llamado
tend%n de aquiles.
Fbservemos el gr*!co, aqu "odremos ver la sim"li!caci%n de curvas
que dan &orma e0terna a la "ierna dibujada. sas curvas y contra
curvas acom"a'an la &orma o dis"osici%n de "ostura de los huesos
que sostienen a los msculos 8&mur, r%tula, tibia y "eron9.
IST METROPOLITANO P+G,-( .E
[MORFOLOGIA II]
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Pro"orciones a la hora de dibujar a dos "ersonas de di&erente tama'o y
edad.
IST METROPOLITANO P+G,-( .<
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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ESTRUCTURA DE MANOS / SU MO)IMIENTO / PIES6
IST METROPOLITANO P+G,-( .;
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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Primero "ara "oder entender la estructura de la
mano, tenemos que tener en cuenta como se
divide. La "arte de los dedos lo hacemos
dividiendo cada dedo en J secciones, "ara
"oder hacer el movimiento de las articulaciones.
La "alma la dividimos en 7 haciendo un "olgono
de &orma irregular y lo dividimos en dos el
"ulgar ser* el nico dedo que lo dividamos en
dos secciones.
IST METROPOLITANO P+G,-( .6
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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La mano es una estructura c%ncava hacia la "alma com"uesta de dos
grandes masas, la de la "alma y la de los dedos. La "rimera est*
&ormada "or un "aralele""edo estrecho, en la de los tres dedos,
cada uno est* &ormada "or la uni%n de tre s"eque'os
"aralele""edos . ( estas dos masas se a'ade "or un lado la del
"ulgar y su base. Por &avor dibuja las cuatro "osturas de mano de la
ilustraci%n su"erior. Luego deberas continuar con estosD
IST METROPOLITANO P+G,-( .?
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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l "i se "uede descom"oner en una serie de "risma triangulares
unidos entre s. =e'*lalos con "recisi%n a "artir de las siguientes
!guras y a"rndetelos de memoria, "ues deber*s dibujarlos
"osteriormente desde otras vistasD
IST METROPOLITANO P+G,-( .B
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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Ljate en las di&erencias entre ambas estructurasD 3ientras que la
mano se engarza al brazo siguiendo su eje longitudinal, el "i se une
a la "antorrilla &ormando un *ngulo casi de B\ grados, que cuando lo
abrimos, obligatoriamente mostramos una !gura &orzada del "i,
como sucede en las "osturas que te acabo de mostrar. Cibuja estas
!guras y luego contina con est*s siguientes. n sucesivas lecciones
insistiremos en detalles nuevos.
IST METROPOLITANO P+G,-( 7\
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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MO)IMIENTO DEL CUERPO
IST METROPOLITANO P+G,-( 7.
[MORFOLOGIA II]
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IST METROPOLITANO P+G,-( 77
[MORFOLOGIA II]
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IST METROPOLITANO P+G,-( 7J
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
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IST METROPOLITANO P+G,-( 7E
[MORFOLOGIA II]
Pedro Pablo Garca
Ching
IST METROPOLITANO P+G,-( 7<