La oratoria

Es la capacidad para hablar y exponer un punto de vista en pblico de

modo claro, atractivo y comprensible. A su vez, la oratoria es el arte de hablar
elocuentemente, de persuadir y mover el nimo mediante la palabra.
Ha habido algunos ciegos y algunos sordos; pero nunca un mudo.
Saber algo no es idntico a saber decirlo. Esta es la importancia de la
comunicacin oral.
En los negocios o cualquier otra actividad de interrelacin, la forma en
que hablemos, en que nos comuniquemos, ser el patrn por el cual se nos
juzgar, se nos aceptar o rechazar. Si la imagen que usted quiere dar de s
mismo/a es la de una persona que sabe adnde va, que tiene una actitud
positiva hacia la vida, ideas dinmicas y don de gentes, el lenguaje es el
principal instrumento que deber utilizar para transmitir esa imagen a quienes
le rodean.
La oratoria basa su trabajo en el desarrollo del mensaje a comunicar, en
las estrategias argumentativas y en el llamado de atencin sobre un pblico
determinado. Es por esto que muchas veces la oratoria puede no significar
estar diciendo algo verdico si no atractivo para los receptores del mensaje. La
oratoria puede darse en diversas situaciones y espacios.
La oratoria es un don natural dentro de nosotros, aprender a encontrarlo
es el arte. Para ser un orador debemos conocer nuestra voz y aprender a
manejarla, para darle un tono suave, duro, dulce, seco o autoritario, manejar
nuestro volumen y ritmo. Al ser oradores tenemos libertad de lanzar fuertes
argumentos, burlas amables, alusiones irnicas, retratar personajes y describir
acciones. La oratoria nos deja desenvolvernos en tcnicas de visualizacin,
desarrollo del magnetismo, sonrer con la mirada, posturas, gestos, enfoque
de objetivos, articulacin, modulacin y tono de voz. Todos estos son
interdependientes unos con los otros y el manejo de ellas son las
caractersticas de un buen orador.


Cuando los discursantes tienden a ser aburridos, los oyentes tienden a
sentarse en la parte posterior de la sala para sentirse libres de poder
fugarse tan pronto como consiguen una buena excusa (tengo sed, me dio tos,
me duele la columna, no puedo estar sentado mucho tiempo, olvid algo en
casa, ya regreso, etc.). Pero cuando tienden a ser entusiastas, todos madrugan
y hasta se pelean por ocupar las filas delanteras. Una voz apagada, montona
y carente de entusiasmo, y unos gestos y ademanes dbiles que no pintan
cuadros en el aire, difcilmente pueden estimular a un auditorio, porque el
oyente lo interpreta como desinters, lo cual despierta una empata negativa.



















Clasificacin de la Oratoria:
Para esta clasificacin se tiene en cuenta la gran variedad de matices de
los discursos, la persona o personas que lo pronuncian y la ocasin en que se
hace uso de l.
Por tal motivo, se ha dividido en exposiciones especializadas, utilizadas
por personas que tienen en comn una misma profesin, arte u oficio y que en
tal sentido desarrollan una prctica de oratoria que con el devenir del tiempo se
constituye por derecho de uso, en una prctica exclusiva del referido grupo
humano. En ese sentido tenemos una clasificacin muy amplia que comprende
los siguientes tipos:
Oratoria Social: Llamada tambin oratoria sentimental, ceremonial o
augural. Es la que tiene por mbito propio, las mltiples ceremonias en
las que le toca participar al ser humano en general; sean estas en el
hogar, comunidad o a nivel institucional, acadmico o laboral.

Oratoria Pedaggica: Es el arte de transmitir conocimientos y cultura
general a travs de la palabra hablada. Llamada tambin didctica o
acadmica. Su objeto especfico es ensear, informar y/o transmitir
conocimientos. Usada por los profesores, catedrticos y educadores.

Oratoria forense: Es la que tiene lugar en el ejercicio de la ciencia
jurdica. Se le conoce tambin como Oratoria Judicial y es utilizada en
exclusiva, en el mbito de la jurisprudencia para exponer con claridad y
precisin los informes orales de jueces, fiscales y abogados.




Oratoria Poltica: Su esencia es exponer o debatir todas las cuestiones
relacionadas con el gobierno de la actividad pblica, pero partiendo de
los principios e ideas polticas que ostenta el orador. Es utilizada en
pocas electorales para persuadir y convencer a los votantes.

Oratoria Religiosa: Es el arte de elaborar y disertar sermones a partir de
la palabra de Dios, plasmada en la Biblia u otros libros religiosos. Trata
sobre asuntos de fe y religin. Usada por los predicadores, curas,
pastores y misioneros.

Oratoria Militar: Tiene por objeto instruir la defensa y el amor por la
patria y estimular las virtudes heroicas en los soldados. Los discursos en
este tipo de oratoria son casi siempre ledos, pocas veces son
espontneos.

Oratoria Artstica: Su objeto es producir placer esttico. Involucra crear
belleza con la voz, de modo que regocije el espritu de los oyentes. Es
usado por cantantes y artistas: teatrales, cineastas y televisivos.
Asimismo lo utilizan los animadores, maestros de ceremonia y locutores
radiales.

Oratoria Empresarial: Es usada por los hombres de negocios;
empresarios, gerentes, vendedores y relacionistas pblicos. Su esencia
lo constituyen las relaciones humanas y la persuasin, para lograr el
cumplimiento de los fines y objetivos empresariales.



Clasificacin de las voces:
Voces graves: en estas voces graves registran los individuos conocidos
como personas voces gruesas que llegan de forma por lo general
agradable al odo del escucha.

Voces medias: son aquellas personas en el que sus voces no son ni
graves ni agudas, intermedio.

Voces agudas: son aquellas voces ms claras, finas.


Tipos de Micrfonos:

Micrfono de condensador: la fidelidad de estos micrfonos es muy
estimada, estn absolutamente exentos de ruidos propios. Necesitan
corriente independiente, son muy costosos y se utilizan para
grabaciones.

Micrfonos dinmicos: son muy econmicos, livianos, se utilizan para
programas en vivo y eventos pblicos. No necesitan de corriente
independiente.








Ejercicios de respiracin:
1. De pie, el alumno debe realizar respiraciones combinadas, es decir,
respiracin diafragmtica pulmonar, en tres tiempos y retencin de cinco
segundos del aire tomado.

2. Acostado, de espaldas, respire profundamente, note que la parte central
de su cuerpo es la que ms se ensancha. En esta posicin, usted no
debe mover sus los hombros y sus movimientos de respiracin son ms
intensos.

3. Coloque una vela encendida a una distancia de 1.50 metros, trate de
apagarla sin apresuramiento o excesivo esfuerzo.

4. Aspire profundamente por la ventana de la nariz apoyando el pulgar
sobre la izquierda para obstruirla. Retenga el aire, ocluyendo las dos
ventanas con el pulgar y el ndice. Destape la ventana izquierda y espire
por ella, suspenso. Aspire profundamente por esta misma ventana
izquierda. Tpela espirando por la derecha. Prosiga de este modo,
tapando alternadamente una y otra ventana.

5. Inspire profundamente, instante de suspenso, para el bloqueo de las
costillas y del aliento. Aproximando los labios, como para silbar, envie un
pequeo chorro de aire hacia el dorso de la mano. Hay que imaginar que
el aliento bloqueado tiene como nica via de salida el orificio de una
aguja. El chorro de aire debe ser fro y compacto, si fuera caliente
implicara que el aire pasa en exceso. La espiracin durar 30 segundos
y se har sin tropiezos.

6. Inspiracin nasal, alzando los brazos por encima de la cabeza (ambos
paralelos) y llevndolos lo ms atrs posible. Espiracin bucal mientras
se bajan los brazos lentamente hacia delante. Descenso del busto para
llevar al mayor tiempo posible la espiracin.

7. Inspiracin nasal, abriendo los brazos arriba, ampliamente en cruz.
Espiracin bucal tocando la punta del pie derecho con la mano
izquierda; luego levantarse y ejecutar nueva inspiracin nasal abriendo
los brazos en cruz, acto seguido de espiracin bucal y tocar la punta del
pie izquierdo con la mano derecha.




















Como proyectar la voz:
Se considera comnmente que todo el mundo sabe hablar sin haber
aprendido la tcnica ms elemental para ello. Se considera la palabra como un
acto natura. Algo tan comn dado a la persona que todo el mundo debe
poseerla y dominarla pero ralamente esto no es as, y en la mayora de los
caos encontramos personas que hablar mal y abusan de su rgano vocal y su
voz.
Para aprender a hablar, dominar el lenguaje hablado y hacer de este el
instrumente de comunicacin por excelente es necesario primero, aprender a
respirar, hacer su uso racional del aire de reserva; esto es, dominar la tcnica
de la respiracin, algo fundamental tanto para la palabra como para el canto.
Para emitir bien la voz, utilicemos siempre el tono central o fundamental
y no otro, porque de lo contrario, estaremos arriesgando nuestro trabajo. El
tono central es el que est dado en el uso correcto, racional de nuestras
cuerdas vocales. Debemos hablar de forma tal, que no sintamos molestias de
ningn tipo al hacerlo; cuando hablemos, emitimos de forma que nuestras
cuerdas vocales trabajen sin ningn tipo de presin. La voz la proyectamos con
la misma intencionalidad siempre. Cuatro dedos de separacin frente al
micrfono. La proyeccin es la forma de situar nuestra voz a un nivel medio,
que en parte no sature la naturalidad del micrfono, manteniendo el mismo
nivel durante todo el desarrollo del programa.












Como se debe hablar al micrfono:
Aunque el micrfono sea de gran poder de recepcin, el espacio donde
se hable debe tener las mejores condiciones acsticas; esto es en un estudio o
cabina de radio, debe hablrsele de frente, tratando de cubrir su campo de
influencia lo ms ampliamente posible. Debe hablarse al mismo grado siempre;
a la misma altura, sin echar la cabeza ni hacia abajo ni hacia arriba. De frente
totalmente.
Siempre estaremos de frente a una distancia prudencial de una cuarta,
poco ms o menos. Esto depende de la calidad vocal de la persona. La
distancia a que debe hablarse ante el micrfono est en dependencia muchas
veces de la naturaleza del micrfono el lugar donde se hable, sobre lo que se
emita, las condiciones anmicas del locutor y el contexto del tema que se va a
tratar.
Cuando hay mucho ruido de fondo, asistencia de pblico, orquestas,
cantantes, etc. El tcnico u operador tratara de no darle mucho volumen al
micrfono, sino a un nivel muy bajo de manera tal que campo magntico se vea
reducido y sea menor el ruido externo que pudiese entrar.















Trabalenguas:
1. A Juan Crima le dio grima al quemarse ayer con crema en la cocina. Si
la come por encima, y tiene razn Zulema, mucha crema come Crima.

2. Compr pocas copas y como pocas copas compr, pocas copas pagu.

3. Pedro Prez Castro Calvo de Sevilla, Pedro Prez Calvo de Aragn,
Pedro Prez Castro Calvo de Valencia, A cul de estos tres Prez
Castro Calvo conozco yo?

4. Vend pocas capas, porque quien pocas capas compra, pocas capas
vende. Yo, como pocas compr, pocas capas vend.

5. Estando Curro en un corro con Esquerra y con Chicorro, dijo:
compaeros, yo me escurro. En un carro vio a Socorro y, diciendo
adis a Esquerra y al otro amigo, Chicorro, hacia el carro de Socorro
corri Curro.

6. Constantinopla est constantinopolizada Quin la
desconstantinopolizar? El desconstantinopolizador que la
desconstantinopolice, buen desconstantinopolizador ser.

7. Me han dicho que has dicho un dicho, que han dicho que he dicho yo, el
que lo ha dicho minti. Y en caso que yo hubiese dicho ese dicho, que
has dicho que han dicho que he dicho yo, dicho y redicho qued. Y
estar, pues, bien dicho ese dicho, que t has dicho que han dicho que
he dicho yo.

8. Un gran otorrinolaringlogo con la otorrinolaringologa cur al
espelelogo afgano de gangrena en la garganta y grave afona.

9. Lalo le es leal a Lola, pero Lola relega al olvido a Lalo.

10. Nia Nieves, nieta de Doa Nemesia, no siente aficin por los juegos de
muecas y de cocina; pero siente predileccin por el acorden y el
violn.

11. Paco Peco, cura rico, afirma que poco peca prestando al catorce y
medio porque al quince presta Meca y ayer le dijo una babieca: Paco
Peco, poco pecas. Paco peco, rico chico, insultaba como un loco a su
to Federico. Y ste dijo: Poco a poco, Paco Peco, poco pico.

12. En parte por los partes que t repartes, supe que partes muy pronto para
otras partes, y yo me quedo aparte. Pues, si es cierto que partes, me
partes de parte a parte.

13. El arzobispo de Parangaturimicuaro se quiere
desarzobispoparagacuturimicuarizar; El
desarzobispoparangacuturimicuarizador que los
desarzobispoparangacuturimicuarizare, buen
desarzobispoparangacuturimicuarizador ser.

14. Retumba el trueno con ttrica repercusin, repitiendo con eco su
resonancia prolongada.

15. Transportando en tarda tartana los trastos de la destartalada trapera,
hizo el trastornado trotamundos tan ttrico y atrevida travesa. Sobre el
triple trapecio de trpoli, trabajaban trastocados tres tristes triunviros
trogloditas; tropiezan atribulados contra el trpode del triclinio, y otros
trastos triturados por el tremendo tetrarca trapense.

16. Tras tres tragos y otros tres, tras los tres tragos; trago y trago son
estragos. Y en tres tristes platos de trigo, comieron trigo tres tristes
tigres. Trepando intrpido a travs, travesuras de entrems. Trpolas,
tramo y tragn: treinta y tres tragos de ron. Tras tres trozos de trucha:
tris, tras, tres. Los truenos del trueno; tran, tren, trin, tron, torrontrn.

17. Erre con erre cigarro, erre con barril, rpido ruedan los carros, sobre los
rieles del ferrocarril.

18. Compadre cmpreme un coco compadre, coco no compro porque el que
poco coco come, poco coco compra.

19. El cielo est enladrillado, el desenladrillador que lo desenladrille, buen
desenladrillador ser.

20. Tres tristes tigres de tres tristes trigales diferentes coman en tres tristes
platos, tres tristes porciones de trigo y cereal.

21. El suelo est pungabaracutirimicuaro quien lo pungabaracutirimicuar, el
que lo pungabaracutirimicuarice, buen pungabaracutirimicuarizador ser.

22. El interpretador lo quieren desinterpretar, el buen interpretador que lo
desinterpretara buen interpretador ser, ahora si un interpretador lo
interpreta mal, ese interpretador ser un interpretador que interpreta mal
sus interpretaciones.

23. El arzobispo de Constantinopla se quiere
desarzobispoconstantinopolizar, el arzobispo que lo
desarzobispoconstantinopolizare buen
desarzobispoconstantinopolizador ser.

24. Dado, dedo, dame, dime, dote, dando, dentro, diantre, dama, dome,
date, dite, dete, dote, duda, donde, diablos, dime, durazno, dioses.

25. Fcil, fiero, fuerte, forte, fortn, forzudo, fortachn, fortalecido.

26. Joven, jojoto, jijal, jojotero, juvenil, juvenal, jovial, jojotal.

27. Los locos, las locas, los ojos, las lozas, los osos, las osas.

28. Ma, me, mi, mo, mu, man, men, min, mon, mun, mar, mer, mir, mor, mur
mndala, mandando, mandado, mandarn, mandador, manda, mandn.

29. Ra, re, ri, ro, ru, rara, rareza, real, realiz, Roberto, rarsimamente,
reconoci, realengo, raro, rada, ronroneo, rumiar.

30. Exacto, exactitud, extraordinariamente, extraoficialmente,
extraterritorialidad, extrarradio, extralimitativamente.

31. Cloroferiramina, aparatosamente, solidaridad, ejecutivamente.

32. Pasos, pesos, pisos, posas, pusas, fsiles, fciles, felices, felinos.










Pronunciacin:

Epidemiologa, impermeabilizacin, meteorologa, venezolanismo,
desmilitarizada, regularizacin, radicalizacin, desnaturalizacin, probabilidad,
dentfricos, estadounidense, irregularidades, estereotipo, capitalizacin,
industrializacin, profesionalizacin, constitucionalidad, presbtero,
canonizacin, ventrlocuo, gastroenterologa, catequizacin, pluralismo,
otorrinolaringlogos, paralelismo, sesquicentenario, indemnizacin.

Consolidacin, caballerosidad, exhaustivamente, fraticida, madrastra,
padrastro, estereotipada, sistematizacin, poliomielitis, horizontalidad,
politraumatismos, arquidicesis, individualismo, parasitlogo, enriquecimiento,
esterilizacin, jurisdiccional, caracterizacin, familiarizacin, comisionadura,
protagonizar, endocrinologa, onomatopyico, miniaturista, mediterraneidad,
pasteurizacin, homogeneidad, feminidad.

Alfabetizacin, imperturbable, democratizacin, cronolgicamente,
protestantismo, incredulidad, escepticismo, vocalizacin, incompatibilidad,
providencialismo, frustracin, incrustaciones, homosexualidad, dracontocefalo,
academicismo, oftalmologa, extraterritorialidad, cablegrafa, habilitaduria,
superficialidad, transitoriedad, desmineralizacin, maniobrabilidad,
mineralinicese, paraleleppedo, aeronavegabilidad, plebiscito.






Resonancia y vigorizacin del tono:
1. Formar la palabra AUM (VACA), alargando el zumbido de la letra M con
la boca cerrada, hasta expeler todo el aire por las fosas nasales.

2. Manteniendo el zumbido de la M, repita varias veces cada una de las
siguientes silabas:

BOM DUM BAM BUM BIM TUM BEM GOM CUM SAM
ZOM BUM JOM NEM COM DIM

3. Pronuncie las siguientes palabras con acentuacin intensa y prolongada
de la letra N, hasta lograr un efecto profundo de vibracin:

Tannnnnnto Momennnnnnto Iracunnnnnndo Reservannnnnndo
Pinnnnnnnto Potrannnnnnnca Lamennnnnnto Armannnnnnndo
Profunnnnndo Blannnnnnnco Retinnnnnto Barrannnnnnco.

















Gestos batuta: (material bibliogrfico digital: www.lenguajecorporal.org)
Los gestos batuta son las seales ms importantes que debes dominar
en tu vocabulario no verbal cuando ests dando una presentacin; ellos te
permiten marcar el ritmo y mantener la atencin de tu pblico en tu discurso.
La mayora de nosotros no est consciente de cmo movemos las
manos cuando estamos exponiendo; lo cierto es que muy pocos lo practicamos
con antelacin. Si revisamos nuestro guin varias veces hasta que
conseguimos las palabras adecuadas para proyectar nuestras ideas
convincentemente, Por qu no hacer lo mismo con nuestras manos?

La Palma Abierta
El gesto batuta ms sutil es extender una o ambas manos en una
posicin neutral, con los dedos juntos y el pulgar ligeramente hacia arriba.

En este caso, el orador quiere demostrar que no tiene nada que ocultar;
es una exhibicin directa de honestidad. No tengo nada que esconder,
Acaso les mentira? Estoy siendo totalmente honesto, podran ser algunas
de las traducciones de este ademn.
Con el mismo, se demuestra que no se tiene nada bajo la manga.
Acaso no es la seal que siempre hacen los jugadores de ftbol para expresar
su inocencia y evitarse una tarjeta roja?
Cundo debes usarla? cuando quieras expresar sinceridad y que los
dems confen en ti.

Cmo hacerlo? el movimiento debe ser a velocidad media,
desplegando las palmas hacia adelante y con las manos ms abiertas que el
ancho de los hombros; mantenlas un par de segundos y luego regrsalas a una
postura cerca de tu cuerpo.
Qu puede salir mal? Si la utilizas por demasiado tiempo puede
parecer que tu honestidad es ms bien un engao como una sonrisa forzada.


La Palma en Reversa
En este gesto, una o ambas manos se proyectan hacia adelante y luego
regresan hacia el torso del orador, con las palmas hacia su pecho.

Es una metfora de abrazar a la audiencia y atraerlas ms cerca de t,
acercndola a tu punto de vista.
Cundo debes usarla? Cuando quieres que el pblico se identifique
emocionalmente con esa parte de tu discurso, y se contagie de la pasin que t
mismo sientes.
Cmo hacerlo? En orden de emotividad, la mano derecha ser menos
emotiva que la izquierda, haciendo el mismo gesto. Hacerlo con las dos le da el
efecto completo.
Qu puede salir mal? Al igual que la palma abierta, el exagerar la
palma en reversa te har ver como un eglatra y narciso, dirigiendo tus manos
hacia ti todo el tiempo.



La Palma Lateral
Puede sonar a golpe de Kung Fu, pero la palma lateral no tiene nada de
violenta o agresiva. De hecho, es uno de los gestos ms persuasivos que
existen, al presentar una o ambas manos agitndose de arriba a abajo en una
especie de apretn de manos solitario.

Puede hacerse con los dedos separados (Lo que comunica flexibilidad y
disposicin al trabajo en equipo), o con los dedos juntos (Denotando direccin y
autoafirmacin).
Cuando se hace con una sola mano, la palma lateral es casi un deseo
de acercarse a la audiencia y tocarla; con ambas manos casi parecera que le
estamos ofreciendo nuestro argumento en entrega especial justo en su puerta.

Cundo debes usarla? Cuando quieres ser persuasivo con tu pblico;
si tienes que exponer las debilidades o amenazas de un proyecto, ste es el
gesto adecuado para el momento.
Cmo hacerlo? Al igual que la mayora de los gestos batuta, la idea es
que el ligero movimiento vertical marque el ritmo de tus palabras. Por ejemplo,
al decir:
Quiz ustedes piensen que estamos vencidos En donde las palabras llevan
su acento tonal, la palma lateral dar un breve vaivn hacia abajo. La
intensidad del movimiento debe ser anloga a la del discurso.
Qu puede salir mal? Sin la debida prctica, es fcil pasar 15 o 20
minutos agitando tu mano de arriba a abajo, pues la palma lateral es un gesto
batuta realmente cmodo de hacer (y de abusar). salo en combinacin con
otros, y No olvides practicar!
El Entrelazamiento
Si te dedicas a la mediacin o a la resolucin de conflictos, ste es tu
gesto batuta clave. En el mismo, las manos y los dedos se estiran totalmente y
se traen una contra la otra sobre el pecho, entrelazndose.

Se diferencia de la palma en reversa en que no se llega a tocar el pecho,
sino que ms bien se presenta el enlace hacia adelante, como mostrndoselo
al pblico. Esta seal se utiliza para representar el encuentro de dos puntos de
vista opuestos o dispares en una solucin viable o ganar-ganar.

Cundo debes usarla? en el caso de la mediacin, slo cuando vayas
a dar tu recomendacin final, luego de haber escuchado a ambas partes con
toda calma.
Cmo hacerlo? el dramatismo es crucial; las manos en completa
tensin con los dedos bien estirados da una imagen de mucha tensin, que
metafricamente se resuelve en un consenso cuando ambas se encuentran y
se juntan.
Qu puede salir mal? Este gesto batuta de seguro perder todo su
efecto si no mantienes el contacto visual con los dems mientras lo haces. Te
sorprenderas de la cantidad de personas que de manera automtica voltean
su mirada a sus propios dedos para evitar que choquen entre s.






La Pinza
En este ilustrador, tu mano toma un objeto imaginario entre el pulgar y el
dedo ndice, como si quisieras agarrar una delicada mariposa sin daarla. Pero
ms que suavidad, la pinza se usa para denotar precisin y exactitud.


En la medida en que la mano que realiza la pinza se acerca al rostro, el
significado es de pequeez. Si baja hacia el torso, es exactitud.

Cundo debes usarla? Emplea la pinza siempre que ests dando un
dato estadstico preciso, o ests dando una orden que debe ser cumplida al
mnimo detalle.
Cmo hacerlo? recuerda mantener los dedos relajados. Si juntas el
ndice y el pulgar extendiendo por completo los dems, parecer un signo de
O.K.
Qu puede salir mal? En algunos pases, cualquier gesto que junte el
dedo con el pulgar puede ser considerado obsceno. Ten cuidado, e infrmate
previamente!







La Garra
La Garra es la hermana mayor de La Pinza; su significado es similar, pero al usar la mano
entera como quien tiene en su poder una herramienta o arma contundente, el efecto es
mucho ms poderoso.


Gesticular con La Garra es demostrarle al pblico que el tema del que
hablas casi escapa por momentos a tu dominio, comprensin y poder.
Literalmente ests luchando por asirte de l y dominarlo; es un efecto
increblemente dramtico que debe ser practicado una y otra vez frente al
espejo.

Cundo debes usarlo? Emplala al momento de presentar al conflicto
que compartes con tu pblico, a ese problema que no los deja dormir a ninguno
de ustedes. Que ellos sientan esa pugna de poder desde el escenario y la
hagan suya.

Cmo hacerlo? La curvatura de los dedos es casi idntica a tener una
pelota de softball en tu mano. En la medida en que tu discurso sea ms
dramtico, puedes incluso alzar la mano por encima de tu cabeza.

Qu puede salir mal? Casi todo, si no practicas. Si te arriesgas a
improvisar con La Garra, tu pblico puede verte impotente ms que heroico.



El Puo
Cuando ya tienes a tu audiencia al borde de su asiento con La Garra, es
momento de dejar caer la bomba: El Puo. Este gesto batuta es tan universal
que es prcticamente inconfundible en cualquier cultura; es la expresin
mxima del poder, determinacin, resistencia y ahnco.

Cuando el discurso llega a su clmax, incluso el puo puede agitarse
violentamente; obviamente el cuerpo entero, el tono de la voz y el verbo deben
trabajar juntos en esta expresin tan poderosa.

Cundo debes usarlo? Si fuese una pelcula, lo usaras contra el
antagonista principal; si fuese un videojuego, lo emplearas en contra del jefe
final. En un discurso, resrvalo para el cierre. Te aplaudirn de pie.

Cmo hacerlo? Dependiendo de la intensidad del guin, agita el puo
de arriba a abajo. Puedes asomarlo por momentos a lo largo de tu discurso,
pero guarda energa para el final.

Qu puede salir mal? Si el pblico no se ha enganchado con tu tema
a lo largo de todo el discurso, ningn puo lograr animarlo; y si llegas a
abusar de l, Parecers un caudillo populista!




Estructura y organizacin efectiva de un
discurso:
El discurso se estructura en tres partes:
Apertura o Inicio.
Cuerpo o Desarrollo.
Conclusin o Cierre.

APERTURA
Diles lo que vas a contar.

CUERPO
Cuntaselo.

CONCLUSIN
Diles lo que les has contado.

INTRODUCCION O SALUDO.
El orador tomar una posicin firme, decidido, con porte, mirando
fijamente a su interlocutor; proceder a saludar, pero guardando siempre el
orden jerrquico de ciertas personalidades que se encuentran en el lugar.
Luego tendr como objetivo ubicar al auditorio, en el lugar mismo donde se
desarrollarn los hechos o acontecimientos.
Es necesario y elegante que el orador haga pensar al auditorio,
utilizando citas, ejemplos, pensamientos o experiencias personales, pero todo
ello debe tener una relacin con el tema que se va a tratar; se utilizar este
mtodo para que nuestro discurso sea entretenido y no montono y fro; es
interesante mantener al receptor en una constante atencin, de tal forma nos
evitaremos pronunciar el nombre del tema.
Nuestro discurso se pone ms interesante cuando el auditorio procura
adivinar qu tema va a tratar; si utilizamos este mtodo en la medida que
vamos hablando, ms atencin habr de parte del receptor; lo importante de
esta introduccin es que debe ser interesante; debe gustar el orador y sta no
debe pasar de 3 minutos.
Para un discurso el orador no debe utilizar estas frases: bueno, bien,
disculpe, etc. Ni tampoco frases de falsa modestia como stas: tratar de
hacerlo bien.
En estos casos el orador da una impresin muy pobre de su
personalidad. Evitemos cansar al receptor con muchas palabreras; la
sinceridad, la verdad verdadera y no los conocimientos y soberbia causarn un
fuerte impacto, y el orador se convertir en una persona agradable e
interesante.

DESARROLLO O CUERPO DEL DISCURSO.

Quizs es la parte ms importante del discurso, por la capacidad del
conocimiento intelectual que tenga el orador sobre el tema y su inmensa
capacidad de memoria, que ser muy valiosa en un determinado momento. Lo
que significa que ser necesario, cuando abordemos un tema, tener en cuenta
esta recomendacin, quiere decir, hacer una resea histrica sobre el tema, y
aqu la importancia de su conocimiento y preparacin intelectual, como la
capacidad de memoria.
Por lo que es necesario que como alumnos estn interesados en todos
los problemas mencionados, para tener argumentos vlidos y sustanciosos y
lograr una exposicin dinmica motivadora del emisor hacia el receptor.

DISCUSION DEL DISCURSO O ALTERNATIVAS.
En esta parte del Discurso, que es emotiva y vibrante, porque el orador
levantar la voz al punto y utilizar las mmicas vehementes y rtmicas,
sealar uno a uno los alcances alternativos sobre los puntos dados en la
segunda parte del discurso; as mismo, estos puntos alternativos de solucin
podran ser alcances de otras personas o tambin sugerencias o criterios
personales, pero que estos sean posibles de hacer y verdaderos, porque de lo
contrario se caera en la demagogia.
Es necesario que la firmeza de la voz del orador sea coherente y pareja
para no ser perturbado por las otras personas.



RECOMENDACIN.

El participante, luego de exponer los puntos alternativos, como tambin
los criterios personales que podran solucionar, habr llegado a la profundidad
del sentimiento del receptor, creando en l una motivacin convincente, como
tambin al orador; tiene que tenerla, quiere decir, estar convencido de sus
propias palabras, para que esto pueda ser recproco.
Entonces el orador se dirigir al receptor. Esta es la nica parte en el
discurso en que el orador conversa con el receptor.

CONCLUSION FINAL.
El orador, luego de haber motivado al receptor, dar por finalizado su
discurso utilizando las famosas arengas, ya que ellas se utilizan en discursos
combativos y persuasivos con el fin de enardecer y estimular sus nobles
sentimientos a la motivacin profunda.
El orador, luego de haber expuesto su discurso, ser necesario que no
utilice esta frase; por ejemplo "para terminar, he dicho" todo ello demuestra
incapacidad para concluir un discurso.









Tips y Trucos para Manejar de manera sencilla la
Oratoria:
El orador efectivo crea una conexin fuerte con la audiencia y establece
contacto visual con cada miembro del grupo en diferentes momentos de
la presentacin.

Se debe evitar leer las diapositivas. La audiencia las puede leer sin
ayuda del expositor, ste debe concentrarse en la elaboracin y
exploracin del tema investigado.

El estudiante no puede olvidar su primera y ms til herramienta
audiovisual: l mismo! Su rostro, su voz, sus manos y su cuerpo son
mucho ms expresivos que cualquier cosa que la tecnologa pueda
producir.

Haga pausas deliberadas con diapositivas neutrales que le permitan
acercarse ms a su audiencia.

Herramientas como PowerPoint son ms poderosas en manos de un
presentador hbil. Por eso se les debe insistir al orador que practique
sus presentaciones.

Otra de las formas de involucrar a la audiencia con el presentador
adems del contacto visual y el entusiasmo, consiste en contar
ancdotas personales, apuntes divertidos o ejemplos inteligentes.

Es buena idea tener un "Plan B". La tecnologa es cada da ms fcil de
usar, pero sigue existiendo la posibilidad de que un proyector no pueda
comunicarse con el computador, o pueda caerse la red. Tenga un plan
de contingencia como tener la presentacin en transparencias o tener
una copia impresa que se pueda fotocopiar en cualquier momento. Si el
equipo falla, el estudiante debe continuar, l es el mensaje; las ayudas
visuales son slo eso, ayudas.

Analice su objetivo y las expectativas de la audiencia. Cul es el
propsito de la presentacin: ensear, persuadir, motivar, aclarar o
informar?

Si el mensaje del orador le llega a la audiencia de una manera
convincente y atractiva, es probable que varios de los asistentes den
seales de aprobacin mediante alguna forma de lenguaje corporal. El
presentador debe estar pendiente de este tipo de seales a fin de
continuar como va o rectificar en la forma de presentar la informacin.

El estudiante que realiza la presentacin debe hacerse preguntas como:
Quin est sentado ah? Cules son sus necesidades? Cules sus
preferencias? Qu comportamientos tienen? Cunto saben sobre el
tema? Cunto vocabulario manejan, y Qu nivel de profundidad se le
debe dar al tema?

Es importante que dentro del tiempo de la presentacin haya espacio
para que la audiencia pueda hacer preguntas.

Ubicarse y desplazarse de manera rtmica en concordancia con los
gestos corporales. No abusar de estos desplazamientos. Disfrutar el
escenario.

Caminar y pasearse por algunas hileras/filas de asientos que conforman
el lugar, esto ayudar ms en el acercamiento ms intimo de los
receptores.

Frente al auditorio el expositor debe buscar una ubicacin intermedia: ni
pegado a la pared ni pegado al auditorio de la primera fila. Es preferible
ubicarse en el centro del espacio. La postura debe ser natural, en
equilibrio, no recostndose en una i otra pierna, no rgida pero tampoco
movediza, agitada. Las manos libres, fuera de los bolsillos, evitando
cogrselas nerviosamente.

Quien va exponer debe presentarse aseado, peinado, de buen
semblante, denotando seguridad, optimismo, fuerza moral. Los
problemas deben dejarse de lado, para concentrarse y hacer una buena
exposicin. Por lo dems, un expositor desaliado, inseguro, apagado,
proyecta una imagen poco agradable al oyente.

la vestimenta deber de ser formal, acorde con el momento. No debe
tomarse la vestimenta a la ligera ya que se refuerza la imagen del
expositor. La ropa debe estar limpia y planchada, asegurndose que
cuellos y puos no estn sucios, igual cuidado deber tener con el
calzado. Los colores y modelos deben estar de acuerdo con la estatura,
edad, color y contextura de cada quien. Reitero que la vestimenta
refuerza la imagen, en caso contrario, actuar como fuente distractor
(ruido visual).


Conocer y saber manejar los tipos de micrfonos que ofrezca el lugar
para la charla.

Hacer uso correcto del mecanismo de la respiracin (Inspiracin y
espiracin).

Dramatizar lo que se comunica.

El modo de hablar incluye el tono, la enunciacin, la pronunciacin, el
volumen y la correccin de las palabras que se usan.

No mantener el contacto visual nicamente con un objetivo (persona u
objeto). Pasear siempre la mirada por los presentes.

El elemento ms difcil, de mayor utilidad y menos apreciado en el arte
de la oratoria, es el silencio. La pausa correctamente medida, demuestra
confianza y reflexin. Cuidado con los baches y las muletillas.

El mejor lenguaje es el directo y afirmativo. Tambin el coloquial. Esto
varia de acurdo a quien ser dirigido.

Use un estilo inclusivo, haciendo participar al o a los interlocutores.









Higiene y preservacin de la voz:
Los consejos de higiene general para el cantante, el artista, el locutor, no
difieren de las formas que debe observar toda persona civilizadas, pero
llevadas al mximo de constancia y cumplimiento, una voz bonita, agradable,
requiere un cuerpo sano.

El peligro que tiene los profesionales de la voz, cantantes, locutores,
artistas, etc. Es el frio con sus riesgos de enginas y refriados. Para
eliminarlos es necesario desensibilizarse. En la maana es
recomendable hacer ejercicios de respiracin al aire libre, luego tomar
una ducha de agua fra de pocos minutos de duracin, solo para buscar
el efecto de la reaccin. Los baos y duchas calientes sensibilizan al frio
y predisponen a los refriados.

No es aconsejable cantar ni hablar cuando se est acatarrado o refriado,
la ronquera o disfona requiere reposo vocal absoluto. Se corre el riesgo
de quedar afnico, sin voz temporal.

Tener en buen estado las vas reas fosas nasales, amgdalas y dientes
sin ningn foco infeccioso. Para no ser portador de esto ante el
micrfono.

Por la maana, al levantarse cuando menos dos o tres veces a la
semana, hay que colocarse en un lugar ventilado y hacer diez minutos
de ejercicios de pie. La inspiracin nasal debe ser como la espiracin
bucal, simple, profunda y silenciosa.

El que habla en pblico debe saber que es preferible tener el estomago
casi vaco para que los msculos del aparato respiratorio y en particular
el diafragma, tengan accin fcil y gil. Porque de lo contrario, los
alimentos obstruyen el diafragma y as es difcil emitir una buena voz.

Sobre las bebidas alcohlicas, cuando se va a trabajar ante el pblico la
mejor forma es hacerlo sin la ingesta de esto.

El fumar cigarrillo es tambin daino dado que se manifiesta nuestro
cansancio que se experimenta en nuestro aparato fonatorio, sino
tambin en una serie de flemas, carrasperas, catarros y otros.















Significado de los colores en el vestir:
El mundo es de colores. Donde hay luz, hay color. La percepcin de la
forma, profundidad o claroscuro est estrechamente ligada a la
percepcin de los colores.

Forma de energa esttica que produce un efecto emocional en las
personas, pblico o espectador.

De todos los elementos de nuestro medio, el color es el que provoca el
impacto ms directo. Siempre hace manifestar una respuesta emocional.

Hablar de color es hablar de su sensacin, as como de los sentimientos
que sugiere, de sus armonas y simbologas y de su papel en los medios
de comunicacin.

USO PSICOLGICO DEL COLOR:

Cmo el color influye en nuestra percepcin, conducta o
comportamiento?

El color depende de la percepcin de la persona. Depende del gusto, de
la actitud frente a la vida y de la personalidad.

Los colores nos afectan psicolgicamente y nos producen ciertas
sensaciones, aunque estas emociones y sensaciones se subordinan a
una determinada cultura.

El color impresiona (llama la atencin), expresa algo que provoca una
reaccin y construye un significado propio.

Los colores nos ayudan a mostrar el verdadero yo porque igual que
sucede en la naturaleza, revelamos quienes somos verdaderamente por
los colores que llevamos.
Cmo el color influye en nuestra percepcin y conducta?

Divisin de los colores en calientes y fros. Se asume que el rojo es
caliente y el azul es fro. Esta divisin radica simplemente en la
sensacin y experiencia humana.

Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y los
colores fros son las gradaciones del azul al verde. La calidez y la
frialdad atienden a sensaciones trmicas. Los colores, de alguna
manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones.

Aunque siempre depender del contexto, al utilizar los colores fros o
calientes se puede manipular la percepcin de la temperatura de una
persona.

Blanco
Smbolo de lo absoluto. Pureza, fe, unidad, salvacin, conocimiento,
modestia, virginidad e inocencia, paz y redencin. En las culturas orientales
simboliza la muerte, la otra vida. Representa el amor divino y estimula la
humildad.

Negro
Simboliza el error, la muerte, la maldad, el duelo. El color de prncipe de
las tinieblas, el pecado y el luto. El misterio, el poder de lo oscuro, lo impuro y
lo maligno (ausencia de color). Dolor, desesperacin, infelicidad, enfado. Lo
escondido.



Rojo
Amor, pasin ardiente y desbordada, fuego, sexo. Mujer: excitante para
el amor. Hombre: estmulo para la lucha. Embriaguez y violencia, martirio,
emociones. Sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza,
disputa, desconfianza, destruccin e impulso, crueldad y rabia. Color de los
maniticos y generales, de los emperadores romanos. Evoca la guerra, el
diablo y el mal.

Azul
Tranquilidad, calma, seriedad, pasividad. Lealtad, compasin, verdad,
celestial. Color de la Virgen, la justicia, hermosura, dulzura y nobleza. Venus,
Libra y Tauro, aire, lejana, ternura y confianza. Profundidad inmaterial, fro.
Color del infinito, de los sueos y lo maravilloso. Sabidura, amistad, fidelidad,
serenidad, descanso. Con blanco: pureza y fe. Con negro: desesperacin y
fanatismo.

Verde
Equilibrio (amarillo/clido + azul/fro). Asociado a las personas
inteligentes que buscan la vanidad de la oratoria. Realidad y razn. Esperanza,
vida eterna, fecundidad, futuro, imprevisto, triunfo, lgica, humedad, frescura,
vegetacin, juventud. Calma los impulsos varoniles. La naturaleza.

Amarillo
Dinero, poder, imperio y arrogancia. Luz, Sol, oro, lucidez, fuerza,
voluntad y estmulo. Inteligencia, envidia, cobarda, ira y bajos impulsos.
Satanismo y traicin. Deidad. Mezclado con negro sugiere enemistad, disimulo,
crimen, brutalidad, bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar
cobarda, debilidad o miedo.
Gris
Neutralidad, indecisin, duelo y humildad, muerte del cuerpo e
inmortalidad del espritu. Tristeza, duda y melancola. Falta de energa. Unin
de alegra y pena, del bien y del mal. Aburrimiento, desconsuelo y vejez.

Marrn
Pasado, renuncia al mundo, degradacin, muerte del espritu. Color
masculino, severo, realista. Evoca el otoo.

Violeta
Amor y verdad, pasin y sufrimiento, celibato, mujeres que han perdido
la fertilidad. Espritu inmortal, Dios, poder curativo. Templanza, lucidez y
reflexin. Mstico, religioso, melanclico, introversin. Mezclado con negro
representa la deslealtad, desesperacin y miseria; con blanco: muerte, rigidez y
dolor.

Naranja
Entre la pasin y el dinero. Juventud, alegra, verano, indecisin sexual.
Atrevimiento e impulsividad. Fuerza activa, radiante y expresiva. Mezclado con
negro simboliza engao, conspiracin u opresin.






Como lograr una efectiva relacin en una
entrevista de trabajo:
(Material bibliogrfico: http://noticias.universia.es / http://lenguajecorporal.org)

Iniciar una empresa o asegurar su crecimiento exige no slo contar con
un plan de negocios sustentado en proyecciones financieras, tambin se
requiere de una estrategia de capital humano acorde a las necesidades del
negocio. Por eso, la correcta seleccin de colaboradores representa un punto
fundamental para evitar una alta rotacin, incrementar la productividad de la
organizacin entera y, en consecuencia, hacer exitosa a una compaa.
Para empezar, la forma de seleccionar personal ha cambiado y los
elementos para calificar a un candidato ya no se centran solamente en su
experiencia profesional, aunque sigue siendo un elemento clave. Hoy, los
expertos en Recursos Humanos identifican tres lenguajes a considerar en una
entrevista de trabajo y que debes tomar en cuenta para elegir al prximo
miembro de tu equipo:
Lenguaje verbal: qu dice esa persona de su trayectoria y en su CV.
Lenguaje corporal: lo que su vestimenta y su postura fsica dicen del
candidato.
Lenguaje sensorial: qu sensacin te provoca esa persona; te late su forma
de ser o te provoca desconfianza; qu te dice tu instinto.
Cada vez que concurras a una entrevista de trabajo debes asumirlo
como un desafo en el que debers demostrar al reclutador todas tus
habilidades de manera de impresionarlo y que seas seleccionado para el
puesto. Tmalo como la primera y nica oportunidad que tienes. Y atiende los
siguientes 10 pasos para sortear esta experiencia con xito, segn Chicago
Tribune.


1. Vestimenta
Debers tener en cuenta cmo ir vestido. Vas a ir a una entrevista laboral
por lo que ser aconsejable que vayas vestido para la ocasin. Los hombres,
pueden vestir una camisa y una corbata. Hombre y mujer vestir de forma
ejecutiva.

2. Apretn de manos
El primer apretn de manos es muy importante. No podr ser dbil y con la
mano sudorosa sino firme, con el objetivo de demostrar confianza.

3. Ensaya
Practicar con amigos o parientes la entrevista para luego poder mejorar en
aquellos aspectos en los que no fuiste bueno, es una buena opcin. Si no
tienes con quien ensayar, puedes hacerlo frente a un espejo o bien grabarte y
luego hacer las correcciones. Esto te facilitar la tarea de responder en
la entrevista.

4. S positivo
Ser bueno que concurras a la entrevista con una actitud positiva ya
que nadie querr contratar a alguien que es negativo. Ms all de lo que te
haya sucedido, sonre.

5. Pregunta a la autoridad
Es recomendable que aproveches la entrevista para hacer algunas
preguntas al empleador, generando un sentido de confianza e interaccin.

6. Todo sobre ti
Luego de que el reclutador te haya hecho las primeras preguntas querr
saber sobre tus habilidades y ancdotas. Para dar cuenta de esto, ser bueno
que respondas contando alguna ancdota sobre tu persona ya que las mismas
suelen captar la atencin de los otros.
7. Lo que no debes preguntar
En una entrevista esto tambin es importante. Por lo menos en la primera
entrevista, ser bueno que no preguntes por los beneficios, las vacaciones ni el
dinero. Tampoco hables mal de tus anteriores jefes.

8. Marca tu huella
Los reclutadores que entrevistan a muchos candidatos no recuerdan a
todos, por esto sera bueno que digas algo que te permita distinguirte del resto.

9. Di que lo quieres
Otro de los tiles consejos es recordar en distintos perodos de la entrevista
que t quieres el puesto que estn ofreciendo.

10. Segunda entrevista
Si eres invitado a una segunda entrevista, sta seguramente ser para
cerrar el trato. Igualmente en esta oportunidad debers demostrar que quieres
el puesto y aplicar lo que has aprendido de la compaa en el primer
encuentro.









Las 7 Preguntas Ms Comunes En Una Entrevista De Trabajo (Y Cmo
Responderlas)

No basta con tener una actitud de confianza e ir con la vestimenta
adecuada; no puedes salir airoso de una entrevista de trabajo si no cuidas
hasta el ms mnimo detalle; recuerda que la competencia para cualquier
empleo es digna de las olimpadas; la diferencia entre el primer y segundo
lugar es de apenas unas cuantas centsimas.
1. Cules son tus fortalezas y debilidades?
Recuerda que no te estn pidiendo una lista concreta; al responder esta
pregunta es ideal que ilustres cada punto con ejemplos y experiencias,
preferiblemente distribuyndolas a lo largo de toda tu experiencia profesional y
relacionndolas con cada uno de tus estudios. De esa manera matas tres
pjaros de un tiro: Hablas de tus puntos fuertes, relatas historias (cortas, por
favor) sobre tu experiencia profesional y vas haciendo una resea de tu
resumen curricular.
Asegrate de mezclar tus debilidades a medida que relatas tus fortalezas.
Es como un plato agridulce; la combinacin de ambos sabores es deliciosa;
degustarlos por separado es bueno, no tan deliciosa.
2. Ests dispuesto a mudarte o reubicarte?
Esta pregunta es la ms fcil de todas, en realidad (Pero debes estar de
acuerdo contigo mismo sobre la respuesta). Pase lo que pase, no accedas a
algo de lo que no ests seguro cumplir en el futuro. Eso podra dejar una marca
permanente en tu rcord laboral.
3. Dnde te ves en 5 aos? Y en 10?
Ten cuidado si pretendes concentrarte nicamente en los cargos que
pretendes tener Pienso ser Director de o dueo de, mejor habla de
servicio y superacin (Cmo puedes beneficiar a ms personas con tu
experiencia), recuerda que la responsabilidad social no slo es de las
empresas, sino de sus trabajadores.

4. Eres un recolector, o un cazador? Eres un lder, o un seguidor?
sta es una de esas preguntas que no tienen respuesta Correcta. Un
recolector es ideal para trabajos en equipo. Un cazador tiene iniciativa propia.
Un lder motiva a otros a actuar. Un seguidor conoce su lugar en la empresa y
la importancia del mismo.
Lo cierto es que todos y cada uno de nosotros somos una mezcla de los
cuatro. As que slo formula una respuesta honesta (y que est orientada al
beneficio de tu organizacin).

5. Cmo se llama nuestro Director Ejecutivo?
Se debe documentar de toda la estructura de la empresa, es decir, sus
funciones y horizontes definidos. Adems de saber quien preside o dirige dicha
institucin.
6. Cul es tu expectativa de salario?
Resiste a la tentacin de decir Al menos un 10% ms de lo que me
pagaban, o alguna frase similar. As como investigaste a la empresa en la que
ests aplicando, invierte el doble de tiempo decidiendo, honesta y
cientficamente, la respuesta a esta pregunta.
7. Por qu ests buscando un nuevo trabajo?
ste tem es prcticamente el resumen de todo tu desempeo anterior. Sin
importar a qu altura de la entrevista te la hagan, recuerda responder en
positivo. No digas que tu empleo anterior era desquiciante (sera como tratar de
seducir a alguien dicindole que tu anterior relacin fue un fracaso), ni que
quieres los beneficios de tu nuevo empleo.
Enfcate en tus metas personales y cmo Tu progreso profesional te
motiv a buscar retos que siguieran estimulando a desarrollar tus habilidades y
aportndolas a una organizacin con objetivos similares.




Cmo conocer a las personas por su lenguaje corporal
Leonardo Ferrari.












LENGUAJE CORPORAL













El lenguaje corporal, que no es ms que todo lo que t trasmites por
medio de movimientos o gestos, delata completamente tus sentimientos o
percepcin acerca de la persona con la que est interactuando.
Cuando conversas con una o varias personas, reflejas y envas miles de
seales y mensajes a travs de tu comportamiento. As que presta atencin y
scale provecho a los siguientes datos, porque tanto en tu vida laboral como en
la personal, te sern de gran provecho.
GESTO LO QUE REFLEJA
Acariciarse la mandbula Toma de decisiones
Entrelazar los dedos Autoridad
Dar un tirn al odo Inseguridad
Mirar hacia abajo No creer en lo que se escucha
Frotarse las manos Impaciencia
Apretarse la nariz Evaluacin negativa
Golpear ligeramente los dedos Impaciencia
Sentarse con las manos
agarrando la cabeza por detrs
Seguridad en s mismo y
superioridad
Inclinar la cabeza Inters
Palma de la mano abierta
Sinceridad, franqueza e
inocencia
Caminar erguido
Confianza y seguridad en s
mismo
Pararse con las manos en las
caderas
Buena disposicin para hacer
algo
Jugar con el cabello
Falta de confianza en s mismo
e inseguridad
Comerse las uas Inseguridad o nervios
La cabeza descansando sobre las
manos o mirar hacia el piso
Aburrimiento
Unir los tobillos Aprensin
Manos agarradas hacia la espalda
Furia, ira, frustracin y
aprensin
Cruzar las piernas, balanceando
ligeramente el pie
Aburrimiento
Brazos cruzados a la altura del
pecho
Actitud a la defensiva
Caminar con las manos en los
bolsillos o con los hombros
encorvados
Abatimiento
Manos en las mejillas Evaluacin
Frotarse un ojo Dudas
Tocarse ligeramente la nariz Mentir, dudar o rechazar algo










Ms gestos variados:
GESTO LO QUE REFLEJA
Una sonrisa es una
manifestacin espontnea de
satisfaccin por algo?
No siempre esto es as, la
mayora de las veces la sonrisa
es forzada y se convierten una
especie de mscara para
nuestros verdaderos
sentimientos, es la llamada
sonrisa profesional (sus
mayores cultores son polticos,
actores hombres de negocios).
Jugar con un lpiz o un objeto
cualquiera
Es evidente que lo que esta
persona nos provoca es
nerviosismo, inquietud,
ansiedad, en realidad estamos
tratando de ganar tiempo y
preparndonos para dar una
respuesta adecuada.
Mirar el reloj mientras se habla Denota prisa e intranquilidad.
Mirar el reloj mientras otra
persona habla
Es un gesto rudo que revela
impaciencia.
Tamborilear los dedos sobre una
superficie
Denota intranquilidad
impaciencia
Silbar mientras se camina por un
lugar solitario
No estamos llamando la
atencin; estamos haciendo
simplemente haciendo un ajuste
psicolgico por el temor de
recibir cualquier tipo de
agresin inesperada
Pisadas repetidas en el suelo
mientras se est esttico
Sugiere nerviosismo,
impaciencia, intranquilidad. Se
est acumulando tensin y es
posible que esta estalle en
cualquier momento.


Gestos sensuales y sexuales:
GESTO LO QUE REFLEJA
Arreglarse el pelo con la mano Es un gesto muy femenino;
sugiere provocacin discreta,
coqueteo.
Ajustarse el nudo de la corbata
con la mano
Es un gesto equivalente al
anterior. El mismo mensaje de
me gustas puede manifestarse al
arreglarse el pliegue del
pantaln, las solapas de la
chaqueta, el pauelo en el
bolsillo de la chaqueta, etc.
En las mujeres morderse los
labios con la punta de la lengua
Es un mensaje abiertamente
sexual, de provocacin sutil.
Morder un labio con el otro El mismo mensaje anterior,
sugiere cierta timidez actitud
nerviosa.
Acariciar un objeto determinado
inconscientemente
Es un gesto que denota
sensualidad, es un gesto tpico
de los individuos de sexualidad
desarrollada.
Una sonrisa con una mirada
directa y prolongada (10
segundos o ms)
Sugiere provocacin discreta y
coqueteo.
La clsica mirada de arriba, abajo Es caracterstica de la persona
que es muy sensual.







Personalidad:
GESTO LO QUE REFLEJA
La palma de la mano abierta en
todo momento
Es un gesto caracterstico de las
personas sinceras.
El puo cerrado

Revela tensin nerviosismo, se
oculta la verdad
Los hombros cados

Sugiere depresin incapacidad,
para hacerle frente a ciertas
situaciones en la vida.
Si la persona se sienta con las
dos piernas unidas paralelamente
Denota una personalidad
cuidadosa, ordenada y
cuidadosa.
Si el individuo cruza la pierna en
un ngulo de 90 al nivel de la
rodilla
Es ambicioso. competitivo. Es
una actitud poco comn en las
mujeres.
Si la persona se sienta sobre una
pierna
Sugiere una personalidad muy
conformista a quien no le es fcil
tomar decisiones.
La mujer que se sienta con las
piernas abiertas
Revela independencia, un
concepto muy definido de su
imagen.
La persona camina muy a prisa Sugiere una personalidad
dinmica, inquieta, ansiosa por
cumplir metas que se ha trazado
en un tiempo determinado.
Si el individuo camina con pasos
vacilantes, y no mantiene una
relacin recta al caminar
Denota una personalidad
vacilante, errtica, insegura,
tmida y cansada por los embates
recibidos en la vida.
Echarse hacia atrs en una
butaca
Sugiere confianza en uno mismo
Poner los pies sobre la mesa Denota relajamiento total, control
absoluto. Tambin chulera.
Cuando se llama la atencin por
la ropa y forma en que uno se
viste
No slo se proyecta una
personalidad exhibicionista, sino
se demuestra un carcter rebelde
independiente.
Un tono de voz demasiado alto Sugiere una personalidad
agresiva capaz de actuar con
violencia en un momento
determinado

Miradas:
GESTO LO QUE REFLEJA
Pestaear constantemente Denota atencin total.
Mirar a una persona con
frecuencia
Tiene implicaciones sexuales.
No mirar a una persona Sugiere rechazo (no me
interesas, no me simpatizas).
Una mirada prolongada con la
cara seria
Revela curiosidad, posiblemente
hasta desprecio.
Las mujeres que miran hacia los
lados
Es un gesto femenino casi
siempre se interpreta como una
insinuacin sexual.
Cuando un hombre mira hacia los
lados con cierta frecuencia
Es una seal de hipocresa.





Tacto con tacto:
GESTO LO QUE REFLEJA
Tocar demasiado a una persona Puede significar; un grado de alto
egosmo (nunca amor o deseo
fsico).
Los cnyuges que se tocan
constantemente en pblico
expresando amor
Es una manera de comunicar
precisamente la inseguridad que
amenaza esa relacin.
Si los miembros de una pareja
apenas se tocan o miran La
relacin es bastante fra.
Es posible que existan serias
diferencias emocionales entre s.
Si el hombre toca el rea de los
genitales
Es un gesto comn en algunas
culturas este denota una
reafirmacin masculina.
Normalmente es de mala
educacin.














T R U C O S
Usa tus ojos para
hablar
Los ojos son las ventanas del alma. La persona que mira
limpiamente a los ojos de otros es una persona segura, amistosa,
madura y sincera. Sus ojos y su mirada pueden decir tanto
porque expresan prcticamente todas las emociones: alegra,
tristeza, inquietud, tensin, preocupacin, estimacin o respeto. Por
sus ojos muchas veces se puede saber lo que est pensando. Por eso,
constituyen una ayuda poderosa en la conversacin.

El uso adecuado
de las manos
Tus manos se pueden aprovechar muy bien para complementar tus
palabras y dar mayor fuerza a tu conversacin. No las utilices
intilmente y mucho menos para hacer cualquier cosa que distraiga a
la otra persona. Tampoco las uses violentamente, palmoteando o
pasndoselas casi en el rostro a la otra persona.

Cuidado con lo
que tocas
Hay muchas personas que siempre estn dando palmadas en la
espalda o tocando a los otros en los brazos, como para llamar su
atencin. Es bueno demostrar cario, pero tambin hay que guardar
el debido respeto a los dems. Mustralo no tocando a la otra
persona innecesariamente. Hay quien se siente muy molesto si le
tocan, ten cuidado. Pero tampoco hables o escuches con las manos
metidas dentro de los bolsillos porque eso denota indiferencia y mala
educacin.

Gestos que
denotan
impaciencia o
aburrimiento
La actitud fsica demuestra lo que el alma est sintiendo. Si alguien
finge inters en una conversacin, la otra persona se dar cuenta
muy fcilmente por sus gestos y ademanes. Moverse nerviosamente o
levantarse, cruzar y descruzar las piernas, moverse en el asiento o
mirar constantemente el reloj demuestra aburrimiento y es una gran
falta de respeto. Si tienes que mirar la hora, hazlo en el reloj de
otro.

Aprender a
sentarse
Aprende a sentarte tranquilo y comportarte cuando se escucha.
Reparte equitativamente el peso de tu cuerpo para no cansarte
mientas ests sentado conversando. Si te sientas en el borde de la
silla, es indicativo que deseas irte tan pronto como sea posible.
Si cambias constantemente de posicin, ests expresando a gritos que
ests aburrido. Si mueves incesantemente los pies durante la
conversacin, tu interlocutor pensar que ests molesto, inseguro,
irritado, nervioso, cansado o aburrido.

Control de la
mirada
Cuando ests hablando con alguien, no ests mirando a todos
lados: a la ventana, al techo, al suelo o limpiando sus uas. Tampoco
mires morbosa y curiosamente los zapatos, pantalones, camisa o
peinado del que habla. Mantn el contacto ocular, pero sin fijar en
exceso la mirada: eso lo hacen los locos. De todas formas, si
quieres fijar la mirada durante mucho tiempo en alguien sin
cansarte psicolgicamente, mira su entrecejo. Para el otro/a no hay
diferencia.

Control de las
expresiones del
rostro
Sonre! Intercalar sonrisas clidas y francas en la conversacin
transmite confianza, alegra y buena disposicin. Sin embargo, no
exageres. Sonrer demasiado frecuentemente puede convertir el
gesto en una especie de mueca y dar la impresin de que es algo
hueco, vaco y fingido. Apretar exageradamente los labios puede
delatar que tienes dudas o desconfianza acerca de lo que el otro est
diciendo o sugerir que no ests expresando realmente lo que piensas
o sientes.

Conclusiones Todo lo que aqu has ledo, es una muy pequea parte sobre el
tema del lenguaje corporal. Espero que te haya sembrado
inquietudes. Desde luego, puedes empezar a practicar cuanto
antes. Adems, hay abundante bibliografa en el mercado.