11/01/14 Interaccin del Color Proyectacolor

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INTERACCIN DEL COLOR
En la percepcin visual casi nunca se ve un color como es en realidad, como es fsicamente.
Nunca se le ve tal cual es. Ms all de su longitud de onda, su apreciacin vara dependiendo de la
interaccin e interdependencia de un color con otro. Un mismo color puede desempear papeles
diferentes.
Segn la manera en que interactan los colores, y la forma en como se disponen compartiendo un
mismo espacio y/o soporte, pueden adoptar la funcin de color influyente sobre otros colores, o un
color influido por otros colores.
Cuando dos o ms colores se encuentran dispuestos de manera cercana, nuestra percepcin de
ellos se modifica, puesto a que aparentemente vemos que cambian. Estos cambios puede darse en
una o ms propiedades del color (matiz, luminosidad y saturacin); y van a afectar la manera en que
percibimos un mismo color, en situaciones distintas. Segn la situacin, ciertos colores se resisten a
cambiar, en tanto que otros son ms susceptibles al cambio. Los siguientes ejemplos se fueron
tomados del libro La interaccin del color, de Josef Albers.
1. Ms claro o ms oscuro: intensidad luminosa
En msica, el que no sea capaz de distinguir la diferencia entre una nota alta y una nota baja,
probablemente no podra dedicarse a armonizar. Si aplicamos una concepcin paralela en el mbito del
color, casi todo el mundo resultara incompetente para su correcta utilizacin. Son muy pocas
personas las capaces de distinguir una intensidad luminosa alta de una baja (valor alto y valor bajo)
entre tonalidades diferentes. Ello es cierto apesar de nuestra lectura cotidiana de numerosas imgenes
en blanco y negro.
Da a da, generalmente vemos en la prensa, imgenes predominantemente en blanco y negro, las
cuales se encuentran impresas con solamente negro sobre un fondo blanco. Visualmente sin embargo,
se componen de diferentes matices de gris que representan las gradaciones ms finas entre los polos
blanco y negro. En el caso de las fotografas a color, es ms difcil distinguir las diferencias de valor
entre dos tonalidades distintas, entre colores ms claros y ms oscuros; y solo una pequea parte de
las personas, es capaz de distinguir lo ms claro de lo ms oscuro dentro de intervalos cortos.
Un color aparecer como ms claro o ms oscuro, segn el color que se encuentre cercano a
l, al color con el que est interactuando. La forma de determinar que color es ms claro o que
color es ms oscuro, es defininiendo visualmente cual color nos parece ms pesado y cul ms liviano.
El color que aparece como ms pesado, es el que contiene ms negro o menos blanco y por
lo tanto, el ms oscuro. Y a su vez, aqul que nos parece ms liviano es el que contiene ms blanco
o menos negro y por lo tanto es el ms claro.
En la figura encontramos dos veces exactamente el mismo matiz verde, pero por interaccin de los
colores que lo rodean, vemos ambos cuadrados con diferente intensidad luminosa, parecindonos el de
la izquierda ms claro y el de la derecha ms oscuro. Esto se produce debido a que el color verde, se
encuentra en un valor o clave intermedia entre los dos colores de fondo, en en este caso blanco y
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negro. Es decir, es ms oscuro que el blanco pero nunca ms oscuro que el negro.
2. Ms brillante o ms opaco: intensidad cromtica
En el caso de la intensidad cromtica, hay colores que al interactuar con otros que se encuentran
cercanos a l, podemos percibirlos como ms brillantes o ms opacos. Un color ser ms brillante
mientras ms puro (ms saturado) nos parezca, o mejor dicho, mientras ms se parezca a la
concepcin que tenemos sobre su tonalidad.
En la figura, por ejemplo, dentro de una gama de distintos tipos de rojo, aqul que aparente ser el rojo
ms rojo, o el rojo ms puro o saturado, ser el color ms brillante. En este caso es el nmero 4.
Un mismo color parecer ms brillante o ms opaco segn los colores con que se encuentre
interactuando. La manera de determinar cul es el color ms brillante, es haciendo el ejercicio de
comparar los colores, definiendo cul es el color que parece ser el ms puro o ms saturado.
3. Un color adquiere dos caras distintas
Como se muestra en la figura, un mismo color puede adquirir diferentes caras, al interactuar con
colores prximos a l. El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos, corresponde
exactamente al mismo color (igualdad de matiz, brillo y valor), pero por efecto de la interaccin del
color, podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. Esto se produce porque el rosa, se
encuentra topolgicamente situado entre los dos colores de los fondos. Mientras ms diferentes
entre s son los colores de los fondos, mayor ser su influencia cambiante.
4. Dos colores diferentes parecen iguales: sustraccin del color
Como se muestra en la figura, dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color, al
interactuar con colores prximos a l. Los verdes que aparecen en el medio en ambos casos,
corresponden a dos matices completamente distintos, pero por efecto de la interaccin del color,
podemos percibir ambos cuadrados del mismo color o muy parecido. Esto se produce porque la
luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos, reduce visualmente tonalidad o
luminosidad a los colores del medio.
Teniendo esto en cuenta, podemos mediante el empleo de contrastes y comparacin, manipular la
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luminosidad y/o tonalidad del aspecto original de un color, hacia las cualidades opuestas. Como esto
equivale prcticamente a aadir cualidades opuestas, es posible lograr efectos paralelos mediante la
sustraccin de las cualidades no deseadas.
5. Color de imagen persistente
Si miramos fijamente el punto rojo de la figura por aproximadamente un minuto, e inmediatamente
despus observamos el cuadrado blanco de la derecha, veremos el color completamente contrario por
algunos segundos, que en este caso es el verde. Esto se produce por la persistencia de la imagen.
Tambin es llamado contraste simultneo.
Las clulas fotorreceptoras que hay en la retina humana, los conos, estn preparadas cada tipo para
recibir uno de los tres colores primarios (rojo, verde o azul) que componen todos los colores. El mirar
fijamente un color, el rojo, por ejemplo, fatigar las partes sensibles a ese color, por lo que con el paso
repentino al blanco (integrado a su vez por rojo, verde y azul) veremos el color complementario al rojo,
que es el verde, y que debido a este fenmeno, llamamos color de imagen persistente.
El hecho de que la persistencia de la imagen sea un fenmeno psicofisiolgico demuestra que ningn
ojo normal, ni siquiera el ms entrenado, est a salvo de la decepcin cromtica. La persistencia de
la imagen es un mecanismo de correccin que de acuerdo a unas leyes propias lleva a cabo
procesos de adaptacin.
Al fijar el ojo en una gama de color, se produce una adaptacin de la vista. La intensidad de la
sensacin de color se va reduciendo paulatinamente. Si luego de mirar el punto rojo, mirramos a otro
soporte con un color distinto del blanco, la sensacin de color persistente se mezclara con el color del
nuevo soporte, y ya no veramos verde, sino el resultado de la mezcla del verde con el color del soporte.
El color de imagen persistente entonces es una reaccin del rgano de la vista, que nace cuando
hacemos una fijacin duradera de la vista en un color y luego observamos el blanco u otro color. El
color resultante de este experimento es el color de imagen persistente.
6. Mezcla ptica
En contraste con la persistencia de la imagen, en la mezcla ptica dos colores (o ms) colores que
se perciben simultneamente, se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. En este
proceso, los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles, y despus reemplazados
por un sustituto, llamado mezcla ptica. Como se muestra en la figura, al fijar la vista y entrecerrar los
ojos, se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista.
Los pintores impresionistas nunca presentaban un verde en s, un verde puro. En lugar de
emplear pintura verde resultante de la mezcla mecnica de amarillo y azul, aplicaban amarillo y azul en
puntitos sin mezclar, de manera que slo se mezclaran en nuestra percepcin, a modo de impresin.
El que esos puntitos fueran pequeos indica que este efecto depende del tamao y de la distancia.
El descubrimiento de la mezcla de los colores en nuestra percepcin condujo, en el siglo pasado, no
solamente a la nueva tcnica pictrica de los impresionistas, y en particular de los puntillistas, sino
tambin a la invencin de nuevas tcnicas de reproduccin fotomecnica, los procedimientos de
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tricroma y cuatricroma para reproduccin en color y el procedimiento de fotograbado de medias tintas
para reproducciones en blanco y negro.
Hay una clase especial de mezcla ptica, el efecto Bezold, llamado as por su descubridor, Wilhelm
Von Bezold (1837-1907). Bezold descubri este efecto cuando buscaba un mtodo que le permitiese
cambiar por completo las combinaciones cromticas de sus diseos de alfombras mediante la adicin
o modificacin de un solo color. Hasta ahora no se ha logrado una apreciacin clara de las condiciones
ptico-perceptuales que entran en juego.
Como se aprecia en la figura, en este efecto, los colores interactan de manera contraria a la
intensidad luminosa, ya que por medio de una mezcla ptica, vemos ms oscuro el fondo que es
intervenido por el color ms oscuro, y a su vez, se ve ms clara la porcin del fondo que rodea al color
ms claro. En ambos casos corresponde a un mismo fondo.
7. Intervalos y transformacin cromtica
En color, as como en la msica, podemos hablar de intervalos de tonos. Colores y tonalidades se
definen, como en los tonos musicales, por su longitud de onda. Todo matiz posee intensidad cromtica
( brillo o saturacin) e intensidad luminosa (luminosidad). Por lo tanto, los intervalos cromticos tienen
tambin este doble aspecto, esta dualidad.
Como se seala anteriormente, al cabo de cierta ejercitacin puede llegarse fcilmente a un acuerdo
respecto de la relaciones de luminosidad, es decir, cul de dos colores enfrentados aparece como el
ms claro y cul como el ms oscuro. Pero es ms difcil llegar a ese acuerdo, cuando se trata de
intensidad cromtica, es decir, determinar de entre varios tonos de rojo, cual es el ms rojo, el ms
puro. Por esta razn, es ms fcil definir intervalos cromticos mediante una relacin de intensidades
luminosas.
En la figura, vemos cuatro colores a la derecha y cuatro a la izquierda. Los cuatro colores de la derecha
aparecen en una clave ms alta y corresponden a un intervalo de valor ms alto que los cuatro colores
de la izquierda, manteniendo las relaciones de peso visual entre ellos, es decir, se cre una nueva
combinacin de colores ms claros, sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso. Ms claramente, los
colores que aparecen como ms pesados en la izquierda, continan siendo los ms pesados a
pesar de que se encuentran en una clave ms alta.
8. Yuxtaposicin de colores: homogeneidad y heterogeneidad
En la figura, podemos ver dos ejemplos de yuxtaposicin de colores: en el ejemplo encontramos
cuatro colores que dispuestos en su justa proporcin, determinan una composicin armnica, desde
el punto de vista que se percibe como un todo, como una composicin homognea.
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MS VISITADOS
C rcul o Cromt i co (236,744)
Armon as de col or (124,232)
MS COMENTADOS
Leoni d Afremov (29)
Propi edades de l os col ores (22)
LTIMAS BSQUEDAS
color def ensa
cmyk/w p-
Al contrario, abajo se nos muestran los mismos cuatro colores que dispuestos en distinta proporcin,
logran generar cuatro ambientes (azul, verde claro , rojo y verde musgo), en una composicin
heterognea. Generalmente los colores aparecen relacionados predominantemente en el espacio. En
su aplicacin prctica, el color no solamente aparece en incontables matices, sino que adems viene
caracterizado por la forma y el tamao, la recurrencia y la ubicacin, etctera, de los cuales la forma y
el tamao en particular no son aplicables directamente a los tonos
Una organizacin cromtica, un diseo cromtico, debe manejar la cantidad, la intensidad o el peso, ya
que estos puedes conducir a ilusiones, relaciones nuevas, a mediaciones diferentes, a otros sistemas
de modo semejante a la transparencia, el espacio y la interseccin
1
. Adems del equilibrio por armona
cromtica, que es comparable a la simetra, hay un equilibrio posible entre tensiones cromticas, que
hace referencia a una asimetra ms dinmica.
Aunque cantidad y calidad a menudo se consideran dispares, en el arte y la msica aparecen
estrechamente vinculadas. Podemos incluso or que cantidad es calidad porque en este caso por
cantidad no se entiende solo una porcin de una magnitud como el peso o el nmero, sino tambin un
medio de generar un equilibrio. Este equilibrio se puede lograr bsicamente por medio de cambios
cuantitativos que se traduzcan en traslaciones de predominancia, recurrencia y por consiguiente, de
ubicacin dentro de la composicin. Segn lo anterior, es posible plantear que independientemente de
las normas de armona, cualquier color puede combinar con otro, presuponiendo que sus
cantidades sean las apropiadas.
1. ALBERS, Josef, La Interacci n del col or, Al i anza Edi tori al , 1979, Madri d ESPAA. []
Publicado por Ingrid Calvo Ivanovic
Diseadora Grf ica titulada en la Universidad de Chile. Magster (C) en Estudios de la Imagen.
Acadmica Coordinadora del rea Plstica del Departamento de Diseo de la Universidad de Chile.
Miembro individual de la Asociacin Internacional del Color (AIC). Miembro colaborativo del Study Group
on Color Education de la AIC. Directora de Extensin de la Asociacin Chilena del Color. Es tambin co-
investigadora del programa Estudios del Color, en la Pontif icia Universidad Catlica de Chile.
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Esquemas de contraste
(91,298)
Propi edades de l os col ores
(89,342)
Interacci n del Col or (80, 298)
Leoni d Afremov (69,539)
Semi t i ca del col or (64,524)
Ti pol oga del col or (61,425)
Negro (55, 294)
Caf (50,666)
Esquemas de contraste (17)
Matas Pi nto dAgui ar (14)
Armon as de col or (11)
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