2.

El Color
El Color
Es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o reflejados por los
cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los representan
naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral puro, cada uno de los siete colores en que se
descompone la luz blanca del sol: rojo, naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta. el color se
desprende una divisin que serian los primarios, tom!ndolos como base colores naturales, amarillo,
rojo y azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de estos que son el naranja, el
verde y el violeta.
"os primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores fundamentales.
Colores #undamentales : $e los llama as% a los de la terna de colores que, convenientemente
mezclados, permiten formar cualquier color.
"a eleccin de los mismos es arbitraria. &eneralmente se acostumbra utilizar como fundamental el
rojo, el verde y el azul o el violeta.
El color es luz, 'e(ton fue quien primeramente concibi la teor%a ondulatoria o propagacin de
rayos lum%nicos, que mas tarde fue ampliada por "aplace y otros f%sicos.
"os que se designa como luz blanca es la impresin creada por el conjunto de radiaciones que son
visibles por nuestro ojo) la luz blanca cuando es descompuesta produce el fenmeno de arco iris,
estos son los que llamamos colores, el conjunto de estos, o franja continua de longitudes
de onda creada por la luz al descomponerse, constituye el espectro.
*tilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente diferentes. $olo deber%amos
+ablar de colores cuando designemos las percepciones del ojo. "a percepcin del color cambia
cuando se modifica la fuente luminosa porque en principio, el color no es mas que una percepcin en
el rgano visual del observador. "os sentidos permiten al +ombre captar los fenmenos del mundo
que lo rodea. "os ojos son capaces de memorizar las diferencias de colores, pero casi nunca
percibimos un color como es en realidad visualmente, tal como es f%sicamente.

"os seres vivos que poseen el rgano de la vista intacto son capaces de orientarse por determinadas
radiaciones de energ%a. Con ello est!n en situacin de captar pticamente su entorno y de enjuiciar
su situacin y sus posibilidades de movimiento. "os obst!culos o peligros quedan registrados.
,ambi-n aparecen los colores complementarios que ser%an los pares de colores puros cuya s%ntesis
produce la sensacin del color blanco, siendo, compensados cuando su unin da lugar a una sensacin
de color acrom!tico, a su vez son complementarios todas aquellas gamas de colores que muestran los
mismos aspectos, ya que no depende de la composicin espectral del est%mulo de color, sino de los
valores de cdigo que se forma en el rgano de la vista.
"as mezclas aditivas se obtienen f!cilmente en un e.perimento psicolgico que consiste en colocar
diferentes colores en un disco, que se +ace luego girar r!pidamente mediante un motor. $i en tales
condiciones los colores se suman para dar blanco o gris, se los llama complementarios.
3. Clasificacin de los colores
"os colores, como ya sabemos, est!n clasificados en grupos de c!lidos /amarillos y rojos0 y fr%os
/verdes y azules0. El fundamento de esta divisin radica simplemente en la sensacin y e.periencia
+umana m!s que en una razn de tipo cient%fica.
Colores calidos:
"os colores c!lidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad,
+ospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y
estabilidad. 1or asociacin la luz solar y el fuego al rojo2anaranjado, al amarillo, etc.
"a distincin entre colores c!lidos y colores fr%os es bastante corriente. "os t-rminos 3c!lidos3 y
3fr%os3 apenas se refieren a los tintes puros, parecer%a que el rojo es un color c!lido y el azul es
fr%o. "os dos t-rminos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviacin de un color
dado en la direccin de otro color.

*n amarillo o un rojo azulado tienden a ser fr%os, como tambi-n un rojo o un azul amarillento. 1or el
contrario un amarillo o azul rojizo parecen c!lidos. El que determina el efecto no es el color
principal, sino el color que se desv%a ligeramente de -l. *n azul rojizo parece c!lido, mientras que un
rojo azulado, parece fr%o. "a mezcla de dos colores equilibrados no manifestar%an claramente el
efecto. El verde, mezcla de amarillo y azul, se apro.imar%a m!s al fr%o, mientras que las
combinaciones del rojo con el azul para dar el p4rpura, y con el amarillo, para dar el anaranjado ,
tender%an a la neutralidad o a la ambig5edad.
1arece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es sumamente inestable. 1uede
+acerse f!cilmente que uno de ellos predominan sobre el otro.

El observador puede ver en un naranja /anaranjado0, un rojo modificado por un amarillo o un amarillo
modificado por un rojo. En la primera versin el color resultara fr%o, en la segunda, c!lido.

El fenmeno de la asimilacin y el contraste, +ar! que uno de los colores adquiera relieve a e.pensas
del otro. e este modo la inestabilidad de la mezcla se reduce grandemente y por lo tanto su
3temperatura3 puede definirse con m!s seguridad. 'o es tanto el tinte dominante el que produce la
cualidad e.presiva, como sus aflicciones. ,al vez los tintes b!sicos constituyen valores bastante
neutros, que se distinguen m!s bien por su car!cter de singularidad y de reciprocidad que por su
e.presin espec%fica. 6 slo cuando el color produce una atencin din!mica al inclinarse +acia el otro
color, revela sus caracter%sticas e.presivas.

"a e.presin del color y su temperatura en particular son fluidos no slo por el tinte, sino, por el
valor de la claridad y la saturacin.
1or lo tanto los valores de e.presividad de los tintes pueden compararse slo cuando los otros dos
factores se mantienen constantes. 1or ejemplo en el espectro solar todos los tintes est!n
intensamente saturados, aunque no en el mismo grado. El color del espectro alcanza su m!.imo de
valor de claridad en el amarillo y disminuye +ac%a ambos e.tremos, el rojo y el violeta. *n alto valor
de claridad tiende a +acer que un color resulte fr%o y un grado bajo, c!lido.

"a saturacin o croma se refiere a la pureza de un color.

*n color complementariamente puro ser%a producido slo por una longitud de onda lum%nica. Esta
condicin se advierte m!s de cerca en los tintes saturados del espectro. Cuando los colores de
diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibracin resultante se +ace compleja, y el color, es de
un aspecto m!s desvaido . Cuando m!s semejantes las longitudes de onda que se mezclan, tanto m!s
saturada ser! la mezcla. El m%nimo de saturacin de obtiene con colores que dan como resultado un
gris acrom!tico. "os colores que producen este efecto se conocen con el nombre de
complementarios.

El grado de saturacin obtenible var%a con el valor de claridad del color. "a impureza acent4a la
cualidad de temperatura que establece el tinte modificante, +aciendo que un color c!lidos sea a4n
m!s c!lido y uno fr%o, m!s fr%o.

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El color produce una reaccin que tambi-n provoca la estimulacin del color, y se utilizan las
palabras 3c!lido3 y 3fr%o3 para caracterizar los colores, pues la cualidad e.presiva en cuestin es
m!s intensa y biolgicamente m!s importante en el reino de la sensacin de la temperatura.

"os colores c!lidos parecen atraernos, mientras que los fr%os nos mantienen a distancia. 1ero las
propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del observador.
Caracterizan tambi-n al objeto. *na persona fr%a se comporta como si ella misma sintiera el fr%o.
1arece envolverse en si misma, a la defensiva, mal dispuesta a la entrega, limitada, cerrada,
apartada. "a persona c!lida parece irradiar energ%a vital. $e apro.ima francamente.

Colores frios:
$e los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso.
"os colores fr%os en matices claros e.presan delicadeza, frescura, e.pansin, descanso, soledad,
esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancol%a, reserva, misterio,
depresin y pesadez.
El clima influye muc+o en el gusto por los colores. "as personas que viven en pa%ses c!lidos y de
muc+o sol prefieren, los colores c!lidos, mientras que aquellas otras otras que viven en latitudes
fr%as y de poco sol muestran su gusto por los colores fr%os.
4. Armonizacin de los colores y su bsqueda
E.isten dos formas compositivas del color:
1) "a Armon%a
2) El Contraste
Armonizar: $ignifica coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin.
En las artes visuales, las cualidades e.presivas constituyen un importante objeto de estudio en el
campo del color. "os teorizadores se +an referido sobre todo a lo que se conoce con el nombre de
armon%a del color.
$e intento clasificar todos los valores del color en un sistema universalmente valido y objetivo. "os
primeros sistemas eran bidimensionales: describ%an la secuencia y las relaciones rec%procas de los
tintes mediante un circulo. 7as tarde cuando el color se determinaba en tres dimensiones2 tinte2
claridad2saturacin2 se incorporaron esquemas tridimensionales.
E.iste una diferencia entre los esquemas de color de forma regular, y los de forma irregular que
tenemos a nuestra disposicin en nuestros d%as.
Estos sistemas destinados a servir dos fines: lograr que cualquier color pueda identificarse
objetivamente e indicar cuales colores armonizan entre si.
"a armon%a es esencial ya que si +an de relacionarse entre si todos los colores de una composicin,
deben ajustarse a un todo unificado.
E.isten objeciones mas fundamentales al principio sobre el cual se basan las reglas de la armon%a del
color. Este principio concibe una composicin de colores como un conjunto donde todo se ajusta a
todo.
"a teor%a tradicional de la armon%a del color se refiere solo a la obtencin de cone.iones y al +ec+o
de evitar separaciones y por lo tanto en el mejor de los casos, resulta incompleta.
En todas las armon%as crom!ticas se pueden observar tres colores:
uno dominante: que es el mas neutro y de mayor e.tensin, sirve para destacar los otros colores
que conforman nuestra composicin gr!fica, especialmente al opuesto.
El tnico: es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que
se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento /alfombra, cortina , etc.0
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El de mediacin: que act4a como conciliador y modo de transicin entre cada uno de los dos
anteriores, suele tener una situacin en el circulo crom!tico cercano a la de color tnico.
1or ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el
tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un
azul si queremos que sea mas bien fr%a.
e manera general el color de valor mas oscuro ira al suelo, el valor intermedio a las paredes y el
mas claro al tec+o.
5. Contrastes-la interaccin del color
Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple accin.
- 8mpresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve y llama su atencin.
- ,iene capacidad de e.presin, ya que cada color, e.presa un significado y provoca una reaccin y
una emocin.
- Construye, porque todo color posee un significado propio, y adquiere el valor de un s%mbolo,
capaz de comunicar una idea.
El tono y el contraste afectan las dimensiones aparentes de los colores y la forma de sus !reas.
*n color claro sobre un fondo oscuro parece mas claro de lo que realmente es, y un color oscuro
sobre un fondo claro parece aun mas oscuro.
Cuanto mas fuerte sea la intensidad de un color, tanto mas peque9a ser! la superficie que ocupe y
cuanto mas d-bil sea la intensidad, tanto mayor debe ser el !rea que ocupe el color.
Con la e.tensin resulta similar, una forma clara sobre un fondo oscuro pareciera que lo invade, y en
cambio una forma oscura sobre un fondo claro resulta invadida y parece encogerse.
*n efecto similar se produce al contrastar tonos c!lidos y fr%os.
El tono c!lido parece mas e.tenso y el fr%o mas peque9o de lo que realmente es.
Cuando dic+o efecto se coordina con la e.tensin de valores claros la ilusin resulta notable.
"os tonos c!lidos avanzan sobre los tonos fr%os, como los oscuros producen una impresin de
mayores pesos, son utilizados los colores claros agrisados para las partes superiores de los edificios
elevados, porque as% e.presan una mayor altura.
"os colores c!lidos, son los mejores para formas y detalles que son vistos a poca distancia, los fr%os,
que tienen un enfoque menos definido, se prestan mejor para masas amplias y !reas grandes.
"os colores puros son mas luminosos con un fondo agrisado. En las ciudades de clima poco soleado
est!n mas indicados los tonos neutros. En las ciudades con muc+o sol son adecuados los colores
c!lidos en una matizacin suave.
Como el color intenso parece mas pesado que el p!lido, el contraste podr! ser introducido en los
detalles de la entrada o partes inferiores de la construccin. "a te.tura tiene una fuerza atractiva
superior a lo liso y que lo iluminado es mas requirente que lo oscuro, el contraste de colores produce
un fuerte impacto sobre la perceptividad, el inter-s y la motividad.
"os colores c!lidos tienden a salir y los fr%os a entrar. *na peque9a vela amarillo2naranja en las
profundidades del +orizonte de la inmensidad azul del mar parecer! que pertenece al primer plano
mas pr.imo, aun cuando este situado en el fondo del espacio, ya que.....Cezame no resolvi
emp%ricamente esta modulacin espacial y sent la conclusin cient%fica de que como el amarillo
afecta por su longitud de onda e intensidad, mas que ning4n otro color, el plano mas pr.imo o
saliente +abr! de ser en este color.
:. El campo de los colores es tridimensional
Cada color puede variar en tres dimensiones:
"a diagonal: que se9ala la profundidad de campo, indica el tono del color.
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1or ejemplo: el rojo mezcl!ndolo con amarillo, varia al tono naranja.
"a +orizontal: que es la saturacin o concentracin, el rojo pierde poco apoco su saturacin por
la mezcla de blanco y se va +aciendo mas clara +asta llegar a la falta de color, el blanco.
"a vertical: muestra el oscurecimiento del rojo. 1or medio de la mezcla del negro el color se
+ace cada vez mas oscuro +asta que al final ya no se distingue del negro.
Cuando est!n los tres colores, uno solo debe ser llevado al m!.imo de intensidad, el segundo debe
disminuirse, y el tercero apenas sugerirse.
'o +ay color sin gris, el gris es en cierto modo el soporte, la justificacin de toda armon%a
crom!tica.
;. Cualidades ,onales
"a cualidad tonal de los colores 2 su grado de claridad 2 sirve para que la forma armonice con cuanto
lo rodea. El color tonal a%sla o funde, destaca e iguala a un edificio dentro de un grupo y crea en el
una individualidad o un determinado efecto de animacin cuando su localizacin ambiental tiene una
tnica apagada o deprimente.
Al color lo percibimos como un tono. Ese tono tiene tres dimensiones que se las denomina cualidades
tonales.
1- <alor o claridad.
2- ,inte, matiz.
3- 8ntensidad.
<alor:
Es la intensidad luminosa del color. Es la cantidad de luz que puede reflejar una superficie.
*na escala de valores tonales tiene como e.tremos el blanco y el negro.
El pigmento blanco representa el e.tremo de la escala de valores) el negro, el otro. 7ezcl!ndolos en
proporciones diversas, obtenemos una amplia escala de grises intermedios distintos. ,odos esos
tonos son acrom!ticos. 1ero tambi-n el valor es una dimensin de tonos acrom!ticos.
,odo pigmento posee un coeficiente de refle.in, es decir, valor, que varia desde muy claro +asta
muy oscuro.
Cuando mezclamos pigmentos de distintos valores, el tono resultante ser! alguno intermedio entre
ambos. As%, tenemos cuatro posibilidades de mezclar pigmentos para controlar el valor de los tonos.
Agregando blanco, se aumenta el valor.
Agregando negro se disminuye el valor.
Agregando un gris contrastante, aumenta o disminuye el valor.
Agregando un pigmento de valor distinto, se aumenta o disminuye el valor.
'o podemos cambiar el valor de un pigmento crom!tico sin modificar al mismo tiempo otras
dimensiones tonales.
Agregando negro, blanco o gris, se introduce un componente acrom!tico. El valor se modificara y
tambi-n el nivel de intensidad. El tono resultante ser! mas claro o mas oscuro y mas neutral.
Es posible que tambi-n se produzca alg4n cambio en el matiz, porque tanto el pigmento negro como
el blanco tienden a enfriar la mezcla. $e produce una desviacin +acia el matiz fr%o adyacente. ,al
efecto es notable cuando mezclamos amarillo y negro: este act4a como un azul, disminuyendo el
valor y la intensidad, cambiando el matiz +acia el verde.
,inte2matiz:
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$on las caracter%sticas crom!ticas del color. Es la sumatoria de longitudes de onda que
puede reflejar una superficie. El principio sobre el que descansa el matiz, se denomina mezcla
sustractiva. $olo en el espectro o bajo condiciones especiales encontramos colores
monocrom!ticos. Es decir que el color que vemos en los pigmentos es en realidad una sensacin
compuesta.
Al mezclar dos pigmentos con semicromos diferentes, el poder de refle.in de la mezcla es mayor
para las longitudes de onda que son comunes a ambos. Algunas de las otras longitudes de onda se
anulan rec%procamente.
El resultado es un nuevo semicromo que percibimos como un nuevo matiz.
8ntensidad / saturacin 0:
Es la intensidad crom!tica del color. Es el grado de pureza de tinte que puede reflejar una
superficie. *n color saturado es aquel que se manifiesta con todo su potencial crom!tico, inalterado,
completo.
"a presencia o ausencia de color, no afecta al tono, que es constante.
"a intensidad puede controlarse de cuatro maneras. ,res de ellas consisten en la adicin de un
neutro, blanco, negro o gris. "a cuerta consiste en agregar el pigmento complementario.
8. os elementos de la escala
"a escala de los tintes es la que mejor se conoce por el espectro solar. "a claridad y la saturacin se
dan tambi-n en escalas que van desde el grado m%nimo de estas propiedades, a su m!.ima.
El mayor numero de matices de gris que el observador corriente puede distinguir en la escala que
va del negro al blanco es de doscientos. El numero de tintes advertible en un espectro de colores
puros entre los dos e.tremos de violeta y rojo p4rpura es algo menor, es de cientosesenta. Con
respecto a pigmentos, no nos apartamos muc+o, si pensamos en cientocincuenta tintes distinguibles,
doscientas graduaciones de valor / claridad 0 y un m!.imo de veinte graduaciones de saturacin, con
el nivel de valor mas favorable para cada tinte y con un menor numero de graduaciones en los niveles
mas altos y mas bajos de valor.
Color y forma
,oda apariencia visual es producida por el color y la claridad.
"os limites que determinan las formas se siguen de la capacidad que el ojo tiene para distinguir
entre !reas de diferente claridad y color.
El color y la forma cumplen las dos funciones mas caracter%sticas del acto visual, transmiten
e.presin y nos permiten obtener informacin mediante el reconocimiento de objetos y
acontecimientos.
=orsc+ac+ descubri que los caracteres alegres tienden a responder al color, mientras que los
deprimidos reaccionan mas a menudo por la forma.
*na aplicacin literal de la teor%a podr%a llevarnos a la conclusin de que el color produce una
e.periencia esencialmente emocional, mientras que la forma corresponde al control intelectual.
"a teor%a del color +a sido fuente de inspiracin para la construccin de una teor%a de la forma que
C-sar >annello llam ,eor%a de la elimitacin Espacial. "a teor%a de la delimitacin espacial y la
teor%a del color se organizan a partir de una serie de dimensiones: formatriz, saturacin y tama9o
para la teor%a de la delimitacin espacial) tinte, cromaticidad y claridad para la teor%a del color. e
esta serie de dimensiones podemos inferir oc+o relaciones de constancia y?o variacin que
6
permitir!n seleccionar una determinada forma o color dentro de los l%mites del sistema propuesto.
Estas relaciones se conocen como armon%as lgicas. Estas armon%as resultan insuficientes en la
pr!ctica del dise9o para determinar la forma y el color a utilizar. En este caso podemos recurrir a
una serie de conceptos, no presentados como teor%a pero s% muy difundidos en la pr!ctica del color,
que se conocen como claves. "as claves definir%an los intervalos e.istentes entre los colores o las
formas seleccionadas. Estos intervalos pueden redefinirse como apomorfismos.
En la teor%a del color, para la dimensin de claridad tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y
claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. 1or analog%a podemos utilizar
este mismo concepto en la teor%a de la delimitacin espacial, donde para la dimensin de tama9o
tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas
seleccionadas. 1or e.tensin, en la teor%a del color, para la dimensin de cromaticidad tenemos
claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores
seleccionados. A su vez, en la teor%a de la delimitacin espacial, para la dimensin saturacin
tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas
seleccionadas.
1or 4ltimo, en la teor%a del color, para la dimensin de tinte tenemos claves de alto, medio o bajo
nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. As% tambi-n en la teor%a
de la delimitacin espacial, donde para la dimensin de formatriz tenemos claves de alto, medio o
bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas.
e esta manera, no solo disponemos de oc+o armon%as lgicas para la pr!ctica del dise9o sino
tambi-n de diecioc+o claves posibles para la teor%a del color y otro tanto para la teor%a de la
delimitacin espacial.
!. E"#erimentacin en ni$os en relacin a la forma y el color
En algunos e.perimentos psicolgicos se +an revelado diferencias individuales de reaccin ante el
color y la forma . $eg4n una frmula que utilizaron varios investigadores, se les daba a una serie de
ni9os la consigna de elegir, entre un conjunto de tri!ngulos rojos y c%rculos verdes, las figuras que
se parecieran a la figura de prueba que se le presentaba por separado.
"a figura de prueba era un circulo rojo o bien , un tri!ngulo verde. "os ni9os de menos de tres a9os
de edad parec%an escoger con mayor frecuencia gui!ndose por la forma, mientras que los que ten%an
mas de seis a9os se sent%an perturbados por la ambig5edad de la tarea y como criterio de eleccin
utilizaban con mayor frecuencia la forma. Al considerarse los resultados, se llego a la conclusin que
la reaccin de los ni9os mas peque9os esta determinada por la conducta motora ,y por lo tanto, por
las cualidades @asiblesA de los objetos. *na vez que las caracter%sticas visuales se +an +ec+o
dominantes, la mayor%a de los ni9os en edades preescolares se guiaran por el intenso atractivo
perceptual de los colores. 1ero a medida que la cultura +ace que los ni9os adquieran destreza
practica, la cual depende en muc+o mayor grado de la forma que del color, se inclina muc+o mas a la
forma como medio de identificacin decisivo.
7
%&. a si'nificacin del color( semitica y teor)a del color
BCu- puede ofrecer a la ciencia del color la perspectiva semitica en relacin a las perspectivas
f%sica, fisiolgica y psicolgicaD "a semitica, como disciplina que est! en la base de todos los
sistemas cognitivos biolgicos, +umanos y no +umanos, engloba y provee el marco epistemolgico
adecuado para todas las otras perspectivas. $i consideramos el color como signo, estamos
incluyendo todos los aspectos. El color puede funcionar como signo para un fenmeno f%sico, para un
mecanismo fisiolgico o para una asociacin psicolgica.
El signo, seg4n la concepcin de C+arles $. 1eirce es algo que est! por alguna otra cosa y que es
entendido o tiene alg4n significado para alguien. *n signo sirve para representar o sustituir a algo
que no est! presente para alg4n sistema que sea capaz de interpretar tal sustitucin. C+arles
7orris, utilizando esta concepcin tri!dica del signo, +a planteado tres niveles o dimensiones de la
semiosis: /E0 la dimensin sint!ctica, donde se consideran las relaciones de los signos entre s%) /F0 la
dimensin sem!ntica, donde se consideran las relaciones de los signos con los objetos denotados) y
/G0 la dimensin pragm!tica, donde se consideran las relaciones de los signos con los int-rpretes.
En los estudios en el nivel sint!ctico 2donde se requiere la identificacin de las unidades
elementales, sus reglas de transformacin y organizacin y sus leyes de combinacin para formar
unidades mayores con sentido 3gramatical32 es donde la teor%a del color alcanza sus mayores logros.
Aqu% podemos considerar los numerosos sistemas de orden de color desarrollados /que son algo m!s
que 3diccionarios3 de colores0, las variables para la identificacin y definicin de todos los colores
posibles, las leyes de combinaciones e interacciones de los colores, las armon%as en las agrupaciones
crom!ticas, y cada aspecto que +ace posible +ablar de una gram!tica del color.
En la dimensin de la sem!ntica 2donde los signos son considerados en su capacidad para
representar o significar otras cosas, para transmitir informacin o conceptos que est!n m!s all! de
los signos en s% mismos2 se +an +ec+o tambi-n varios trabajos en el campo del color. Aqu% se
e.ploran las relaciones entre los colores y los objetos que ellos pueden representar, los cdigos y
asociaciones establecidos mediante colores, y las maneras en que los significados del color cambian
seg4n el conte.to de aparicin y en relacin a factores +umanos tales como cultura, edad, se.o, etc.
,ambi-n +an sido investigados algunos aspectos de la dimensin pragm!tica del color. En este caso
se toman en cuenta las relaciones que e.isten entre los signos y sus int-rpretes o usuarios. Entre
los temas que pueden entrar en este nivel de investigacin podemos considerar: las reglas por las
cuales los colores son utilizados como signos, el funcionamiento del color en el ambiente natural y
cultural, las maneras en que los organismos se valen del color para su supervivencia y la importancia
que el mismo tiene en la obtencin de comida, los efectos fisiolgicos y psicolgicos del color y su
contribucin al bienestar +umano, y la influencia del color en la conducta.
"a perspectiva semitica provee el m!s completo marco epistemolgico para el estudio del color ya
que, para los organismos vivos, el aspecto importante es que el color funciona como un sistema de
signos) y la semitica del color 2que puede ser establecida como un campo sumamente sofisticado
por derec+o propio debido a los ya maduros desarrollos de la teor%a del color2 puede considerarse
como un e.celente paradigma /especialmente en lo que respecta a sus rasgos sint!cticos0 para el
estudio de los otros sistemas de signos visuales, es decir, la forma, la te.tura visual, la ces%a o
cualquiera de los elementos que consideremos en el an!lisis de la percepcin visual.
%%. *sicolo')a del color
"a e.presion de los colores desde el punto de vista psicologico.
1arece +aber general acuerdo sobre el +ec+o de que cada uno de los colores posee una e.presin
8
especifica. "a investigacin e.perimental sobre el tema no abunda. "as descripciones de &oet+e de
los colores constituyen todav%a la mejor fuente.
'o solo la apariencia de un color depende grandemente de su conte.to en el espacio y en el tiempo,
seria tambi-n necesario saber a que tinte preciso se +ace referencia, a que valor de claridad, y a
que grado de saturacin.
A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipat%as o simpat%as,
gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos percibimos una reaccin
f%sica ante la sensacin que produce un color, como la de fr%o en una +abitacin pintada de azul o la
de calor en otra pintada de rojo.
En la psicolog%a de los colores est!n basadas ciertas relaciones de estos con formas geom-tricas y
s%mbolos, y tambi-n la representacin Her!ldica.
"os colores c!lidos se consideran como estimulantes, alegres y +asta e.citantes y los fr%os como
tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.
Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la interpretacin personal,
todas las investigaciones +an demostrado que son corrientes en la mayor%a de los individuos, y est!n
determinadas por reacciones inconscientes de estos, y tambi-n por diversas asociaciones que tienen
relacin con la naturaleza.
El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegr%a y estimulo. El rojo
esta relacionado con el fuego y sugiere calor y e.citacin. El azul, color del cielo y el agua es
serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos,
aunque en menor grado. El verde, color de los prados +4medos, es fresco, tranquilo y reconfortante.
El violeta es madurez, y en un matiz claro e.presa delicadeza. En estos seis colores b!sicos se
comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre
ellos y tambi-n por la de cada uno con blanco y negro) cada una de estas variaciones participa del
car!cter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor
proporcin. El blanco es pureza y candor ) el negro, tristeza y duelo) el gris, resignacin) el pardo)
madurez) el oro, riqueza y opulencia) y la plata, nobleza y distincin.
Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de e.citacin, son rojo, rojo2naranja y
naranja, los mas tranquilos, los azules y azules verdes o viol!ceos. *n azul turqueza es algo mas
inquieto que un azul ultramar, por la intervencin en el primero del amarillo y en el segundo del azul,
que lo +ace derivar al violeta. "os colores mas sedantes y confortables en decoracin son los
verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad
c!lida, son alegres, y tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como otros , deben ser
usados en !reas amplias y adecuadamente.
"os colores a plena saturacin son usados muy pocas veces en superficies de gran tama9o) los rojos,
naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza
en amplias e.tensiones, sino como acentos o peque9as !reas de animacin.
"os colores e.presan estados an%micos y emociones de muy concreta significacin ps%quica, tambi-n
ejercen accin fisiolgica. 1odremos informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante,
cuando tratemos como tema la cromoterapia.
El rojo significa sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso y accin y es el color del
movimiento y la vitalidad) aumenta la tensin muscular, activa la respiracin, estimula la presin
arterial y es el mas adecuado para personas retra%das, de vida interior, y con reflejos lentos.
El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y act4a para facilitar la digestin)
mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El amarillo es sol,
poder, arrogancia, alegr%a, buen +umor y voluntad) se le considera como estimulante de los centros
nerviosos.
El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el color de la naturaleza sugiere aire
libre y frescor) este color libera al esp%ritu y equilibra las sensaciones.
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El azul es inteligencia, verdad, sabidur%a, recogimiento, espacio, inmortalidad, cielo y agua y tambi-n
significa paz y quietud) act4a como calmante y en reduccin de la presin sangu%nea, y al ser
mezclado con blanco forma un matiz celeste que e.presa pureza y fe. El violeta es profundidad,
misticismo, misterio, melancol%a y en su tonalidad p4rpura, realeza, suntuosidad y dignidad) es un
color delicado, fresco y de accin algo sedante.
"os colores c!lidos en matices claros: cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza, feminidad,
amabilidad, +ospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad,
poder, riqueza y estabilidad.
"os colores fr%os en matices claros e.presan delicadeza, frescura, e.pansin, descanso, soledad,
esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio de azul, melancol%a, reserva, misterio,
depresin y pesadez.
Cada color:
Amarillo:
Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia
mental) <an &og+ tenia por el una especial predileccin, particularmente en los 4ltimos a9os de su
crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobard%a, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja
constituye los colores de la emocin. ,ambi-n evoca satanismo /es el color del azufre0 y traicin.
Es el color de la luz, el sol, la accin , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y
estimulo.
7ezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo,
crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones.
7ezclado con blanco puede e.presar cobard%a, debilidad o miedo y tambi-n riqueza, cuando tiene
una leve tendencia verdosa.
'aranja:
Es algo mas c!lido que el amarillo y act4a como estimulante de los t%midos, tristes o linf!ticos.
$imboliza entusiasmo y e.altacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasin. *tilizado en
peque9as e.tensiones o con acento, es un color utilisimo, pero en grandes !reas es demasiado
atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva.
7ezclado con el negro sugiere enga9o, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro , opresin.
=ojo:
$e lo considera con una personalidad e.trovertida, que vive +acia afuera , tiene un temperamento
vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la refle.in.
$imboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegr%a, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza,
destruccin e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los mani!ticos y de marte, y
tambi-n el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, +abr! que controlar su
e.tensin e intensidad por su potencia de e.citacin en las grandes !reas cansa r!pidamente.
7ezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegr%a juvenil, y en su mezcla con el negro estimula
la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tiran%a.
<ioleta:
$ignifica martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambi-n e.periencia.
En su variacin al p4rpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.
7ezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. 7ezclado con blanco: muerte, rigidez y
dolor.
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Azul:
$e lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta
vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de
los sue9os y de lo maravilloso, y simboliza la sabidur%a, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad.
,ambi-n significa descanso, lasitud.
7ezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e
intolerancia.
'o fatiga los ojos en grandes e.tensiones.
<erde:
Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin /amarillo I c!lido0 y
del juicio /azul I fr%o0 y por su situacin transicional en el espectro.
$e lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la
oratoria y simboliza la primavera y la caridad.
8ncita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y
calma, tambi-n porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la
degradacin moral y de la locura.
$ignifica realidad, esperanza, razn, lgica y juventud.
Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compania.
7ezclado con blanco e.presa debilidad o pobreza.
$ugiere +umedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento.
Jlanco:
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o s%ntesis de todos los colores, y el
s%mbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin.
7ezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias ps%quicas, la del blanco es
siempre positiva y afirmativa.
"os cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.
&ris:
'o es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos.
$imboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusin de alegr%as y penas , del bien y del mal.
'egro:
$%mbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color.
Estiliza y acerca.
'umerosos test selectivos +an demostrado que el orden de preferencia de los colores es el azul,
rojo y verde, los amarillos, naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo, las
mujeres sit4an el rojo en primer lugar, y los +ombres el azul.
%2. Cromotera#ia
"a Cromoterapia es una ,erapia que se suele utilizar dentro de la 7edicina 'atural y que se lleva a
cabo a trav-s de los colores en que se divide el espectro de la luz solar.
$in la luz solar, la vida no ser%a posible. $u influencia sobre los seres vivos es fundamental. Este
poderoso agente natural es, a la vez, un notable elemento curativo.
"a 'aturaleza proporciona gratuitamente los mejores remedios para preservar la salud y para
recuperarla en caso de enfermedad. $lo los cuatro elementos, debidamente combinados, el sistema
naturista +a venido venciendo muc+as de las llamadas 3 enfermedades incurables 3. "a Cromoterapia
es una de las facetas de la 7edicina 'atural.
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Conocida desde las m!s antiguas civilizaciones, la investigacin m-dica +a redescubierto a+ora este
medio de curacin natural que brinda a la Humanidad la posibilidad de alcanzar la salud sin caer en el
riesgo de las venenosas drogas sint-ticas de la 7edicina moderna. 7ediante los diversos rayos de la
luz solar, visibles e invisibles, se pueden sustituir con -.ito centenares de los medicamentos +oy en
uso.
Cu%micamente muy rica, la luz solar transmite esta riqueza a la ,ierra, de manera que pueda ser
asimilada por los organismos vivos : animales y plantas.
e +ec+o, los colores e.isten en todas las sustancias del *niverso. "a ciencia demuestra que cada
una de ellas tiene un espectro propio, desde los simples !tomos a las m!s lejanas gala.ias.
"a utilizacin de los colores en la prevencin y en el tratamiento de las enfermedades, se basa en el
+ec+o de que los sentidos tienen una gran influencia sobre la mente, +aciendo permeable al ser
+umano seg4n la informacin que recibe.
As%, de modo parecido al de las plantas, que transforman la luz solar en energ%a por medio de la
fotos%ntesis, los seres +umanos, al percibir la luz coloreada, pueden asimilar sus diversas
vibraciones sutiles y aprovec+arlas para regular eventuales desarreglos energ-ticos de su
organismo.
"a Cromoterapia tiene su propio campo de accin, obteniendo curaciones que otras t-cnicas no
consiguen. Es una terapia suave, ya que no es t.ica ni tiene efectos secundarios, pudiendo ser
aplicada en cualquier edad y asociarse con otras medicinas para potenciar sus efectos.
"a funcin de la Cromoterapia. en s%ntesis, consiste en activar los mecanismos de defensa del
organismo. Cue esto lo consiga a trav-s del plano ps%quico es tanto m!s comprensible por cuanto,
aparte de sus efectos terap-uticos, los colores influyen y son influidos a distintos niveles.
%3. Es#lendor de la naturaleza
espu-s de las tremendas inundaciones del iluvio es lgico que, como se desprende del primer libro
de la Jiblia, a 'o- y a su familia, la majestuosidad de arco iris se les antojase como la se9al de que
ya no +abr%an m!s lluvias. $in embargo, +oy sabemos que precisamente era debido a que segu%a
cayendo lluvia, cuyas gotas, al descomponer la luz de los rayos solares, creaban aquel fenmeno
meteorolgico tan espectacular en aquella ocasin, pero que puede observarse, m!s +umildemente, al
dar el $ol en la gota de roc%o que palpita prendida en la telara9a.
=ealmente el esplendor de la 'aturaleza se manifiesta permanentemente en un sinf%n de colores que
lucen por doquier, multiplic!ndose sin cesar, en la paleta del Creador.
A los ojos de un f%sico, el color blanco es solo la s%ntesis de tres colores b!sicos: azul, amarillo y
rojo. Estos, a su vez, combin!ndose entre s%, dan otros tres: morado, verde y anaranjado. El ilustre
'e(ton dividi esquem!ticamente el espectro de refraccin que dan los prismas en siete colores,
sin duda con el deseo pitagrico de utilizar un n4mero primo y, por otra parte, esot-ricamente
c-lebre. 1ara ello, tuvo que dividir la combinacin de los colores rojo y azul en dos: %ndigo y violeta,
seg4n que predominara en la mezcla el uno y el otro. 1ero la #%sica ense9a tambi-n que los colores de
ondas electromagn-ticas transportadoras de energ%a act%nica, cuya longitud de onda da las
variaciones crom!ticas, algunas invisibles para el ojo +umano
$i en lugar de un f%sico, contara los colores un contable, tendremos que a los siete colores del arco
iris +abr! que a9adir el blanco, el negro, el marrn y el beige, dando un total de EF colores. 1ero, en
realidad, este n4mero no responde a nada, porque la cantidad de matices es muy superior.
&racias al espectrofotmetro, que por medio de un ojo electrnico permite clasificar los colores, un
especialista de Eastman KodaL, a partir de los colores b!sicos, +a podido computar unas GM.MMM
combinaciones posibles.
,ampoco esta cantidad es muy significativa puesto que se estima que pueden e.istir FM millones de
colores diferentes.
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%4. a +ista y los colores
"as diversas longitudes de onda de la luz son percibidas por medio de los rganos receptores que
+ay en el ojo, las intercone.iones nerviosas y las se9ales que estas transmiten a trav-s del nervio
ptico. 1or 4ltimo, es en el cerebro donde se efect4a el proceso integrador de la imagen captada.
$e entiende por rganos receptores los elementos que +ay en la retina sensibles a la luz y los
pigmentos visuales 2continuamente des+ec+os por la luz y vueltos a formar2 que sensibilizan a
aquellos elementos.
"as intercone.iones nerviosas se +allan en la misma retina, y los impulsos que pueden originar
incluyen se9ales 3interruptoras3.
"as v%as pticas transmiten el mensaje sensorial de la retina al cerebro. $e +allan representadas, de
delante a atr!s, por la retina, el nervio ptico, la quiasma, y est!n constituidas por los receptores
/conos y bastones0 y por tres c-lulas nerviosas /neuronas0.
Al parecer, los conos se comportan como lo +acen las c-lulas fotoel-ctricas, transformando la luz en
electricidad, siendo las diferencias de intensidad el-ctrica correspondientes a cada uno de los
colores las que permiten su identificacin y, en definitiva, la visin de los colores. $e supone que
solo los conos contribuyen a la visin de los colores.
El +ec+o de que el cerebro participa vitalmente en la percepcin visual queda suficientemente
demostrado por el aparente car!cter unitario de la percepcin.
El ojo +umano no es capaz de distinguir todos los colores y sus diferentes tonalidades, pero como
cada color y cada tonalidad, tiene su propia longitud de onda, con aparatos de gran precisin se
pueden notar las diferencias que pasan desapercibidad para la vista m!s aguda.
<istos al microscopio, los elementos sensibles a la luz que +ay en la retina presentan dos aspectos
distintos: conos y bastones.
En la parte central de la retina se +allan solo los conos) en la parte perif-rica predominan los
bastones.
Esta diferencia entre los elementos sensibles a la luz coincide con dos mecanismos distintos de la
visin) uno, perif-rico, que act4a cuando +ay poca luz, sin distinguir los colores) y otro, central, que
si la luz es suficientemente intensa distingue las formas y los colores.
altonismo
E.iste una anomal%a de la vista consistente en no distinguir los colores. =ecibe el nombre de
3daltonismo3 en +onor al qu%mico ingl-s >o+n alton que, afectado de esta anomal%a, +izo sobre s%
mismo el primer an!lisis cient%fico.
Es un defecto +ereditario transmitido, como la +emofilia, por las mujeres pero que afecta
particularmente a los +ombres. $e considera que lo presentan entre N y O de cada EMM +ombres.
Hay diversos grados de daltonismo. Entre quienes lo padecen, el grupo m!s numeroso /:;P0 lo
forman los que ven los tres colores b!sicos pero en proporciones anormales, es decir, unos ven m!s
rojo que en la visin normal, y otros m!s azul o m!s amarillo. Esta anomal%a solo tiene importancia
para los pintores, careciendo de ella para la vida normal.
"os daltnicos 3verdaderos3 no perciben m!s que dos colores primarios en lugar de tres. 1or
ejemplo, todos los colores que perciben son compuestos de una mezcla variada de rojo y azul, en
lugar de serlo de rojo, azul y amarillo.
El daltonismo m!s com4n se manifiesta en dificultad para distinguir el rojo y el verde) con menor
frecuencia, la dificultad est! en discernir entre el verde y el amarillo o entre el azul y el amarillo.
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*na tercera clase de daltonismo, muy rara, es la de personas que no perciben color alguno. $olo las
variaciones de intensidad luminosa les permite distinguir los objetos, que es como decir que solo
distinguen el blanco, el negro y los grises.
Como se comprender!, estos dos grupos que padecen daltonismo intenso no pueden ejercer oficio
alguno en el que sea importante distinguir los colores, ni conducir ve+%culos, al no poder distinguir
las se9ales de tr!nsito.
El Color e "os Ojos
Contrariamente a lo que podr%a parecer, el color de los ojos no afecta a la percepcin de los colores
y, en cambio, tiene una sorprendente relacin con la percepcin ac4stica.
El color de los ojos depende del contenido de melanina en el iris. "as personas con ojos azules, y m!s
a4n los albinos 2 que carecen por completo de melanina2 presentan una mayor sensibilidad al ruido.
%5. os colores como tratamiento
7uc+o antes que la ciencia reconociera la influencia que ejercen sobre los cuerpos los rayos
ultravioleta e infrarrojos, +ubo terapeutas que trataron ya a sus pacientes con la ayuda de los
colores.
ec%a Hipcrates que 3el ser +umano debe armonizar esp%ritu y cuerpo3. Hoy, algunos adeptos de la
7edicina 'atural, los cromoterapeutas, siguen este precepto procurando devolver a sus pacientes el
equilibrio alterado. 1ara ello utilizan la Cromoterapia, m-todo suave que es como si pulsaran las
diversas 3cuerdas3 del arco iris, seg4n las necesidades de cada caso.
Estando, seg4n Albert Einstein, en estrec+a relacin la energ%a y la materia, no deber%a sorprender
que las longitudes de ondas emitidas por los colores puedan tener efectos tanto ps%quicos como
f%sicos.
En el l%mite de lo psicolgico y lo fisiolgico, es decir, en toda la serie de fenmenos nerviosos que
se traducen por disposiciones e impresiones ps%quicas, es bien sabido que el color azul induce a la
relajacin y al reposo) el verde, a la calma y al equilibrio) el rojo, al trabajo y a la accin.
En una cl%nica maternal de 7naco se +a observado que los nacidos prematuros prosperan de manera
m!s satisfactoria cuando son mantenidos en una incubadora iluminada con color rojo2morado, es
decir, el color del medio prenatal.
iversas observaciones permiten llegar a la conclusin de que los colores pueden muy bien jugar un
papel importante, como en realidad asi +acen, en el dominio de la salud y la enfermedad.
Otro +ec+o conocido es que la luz solar es un agente terap-utico, un bactericida de primer orden y
que las superficies iluminadas con sus rayos son r!pidamente liberadas de los microbios que podr%an
contener.
Es bien sabido que la luz del d%a, incluso velada por las nubes, se +alla compuesta por todos los
colores, armnicamente reunidos para ejercer poderosos efectos vivificantes sobre todos los
organismos. Es por esto que toda materia viva, para mantenerse en buen estado, necesita muc+a
luz. $in embargo, no es prudente e.poner el cuerpo a todas las radiaciones solares sin tomar algunas
precauciones. ebido a las condiciones poco naturales en que los seres +umanos nos +emos
acostumbrado a vivir, +emos adquirido una sensibilidad que nos obliga a dosificar las intensidades a
las que nos e.ponemos, a fin de no desencadenar reacciones capaces de comprometer el equilibrio
f%sico o ps%quico. 1or ejemplo, para tomar ba9os de sol +ay que +acerlo progresivamente y, en
algunos casos, incluso pueden estar contraindicados.
el mismo modo, la aplicacin de diversos colores puede tener indudables repercusiones que,
debidamente dosificadas, ser!n de gran efectividad.
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,ecnicas Cromoterapicas
A menudo combinadas, las +erramientas que utiliza el cromoterapeuta son los rayos de luz
coloreada, el agua solarizada, la eleccin de alimentos seg4n su color, la coloracin ambiental, los
vestidos, etc.
"uz Coloreada
Como se comprender!, el color es sensacin, pero sobre todo luz, es decir, energ%a radiante que
viaja por el espacio en forma de ondas electromagn-ticas variables en dimensin, intensidad y
frecuencia.
En un departamento a oscuras, el paciente es e.puesto a la luz coloreada de una lampara
cromoter!pica o de un simple proyector de diapositivas, relaj!ndose y concentr!ndose a la vez
sobre el color aplicado y sobre la parte tratada.
1ero su aplicacin, los crometerapeutas disponen de diversos dispositivos pticos provistos de
filtros especiales con los que es posible utilizar las distintas longitudes de onda de los diferentes
colores del espectro luminoso visible, al objeto de tratar problemas est-ticos o relacionados con el
estr-s y las deficiencias energ-ticas.
En el campo de la medicina est-tica se obtienen efectos ptimos sobre acn-, estr%as, piel grasa,
arrugas, eritrosis, etc. En el caso de la celulitis, el masaje bajo luz azul resulta menos doloroso y se
obtienen resultados inmediatos y controlables desde la primera aplicacin.
Cromoterapia 7edica
esde el punto de vista m-dico, tres colores son eficaces en el tratamiento de enfermedades
crnicas: rojo, azul y amarillo.
El color rojo, color c!lido, debe ser utilizado cuando +ay aton%a del organismo) es e.citante y
estimula la circulacin sangu%nea. 1uede ser beneficiosamente empleado para activar el aparato
digestivo y contra depresin nerviosa, +ipocondr%a, melancol%a, neurastenia y par!lisis parciales o
totales. En cambio, agravar%a las enfermedades contra%das por mala aplicacin del color azul.
El amarillo y el naranja, dos colores alegres y v%tales, son igualemente estimulantes, eficaces y se
utilizan en problemas de +%gado, intestino, asma, bronquitis crnica, estre9imiento debido a vida
sedentaria, +emorroides, gota y reumatismo crnico.
El verde es un color analg-sico, que se puede utilizar para calmar todo tipo de dolores y neuralgias.
Ayuda a tratar la +ipertensin, la gripe, y las inflamaciones genitales. Ha logrado notables efectos
en ciertas psicopat%as, asi como en la forunculosis, la incontinencia de orina, la s%filis y el c!ncer.
El azul, color fr%o, refrigerante, sedante, antibitico y astrigente es preconizado en los estados
febriles e inflamaciones producidas por g-rmenes: sinusitis, laringitis, amigdalitis, asi como para
combatir insomnios, terrores nocturnos en la infancia, neuralgias intercostales, cefaleas, disenter%a
y clera.
El color violeta tiene las mismas indicaciones que el azul. Adem!s es eficaz contra la anemia.
El p4rpura tiene su principal accin sobre los ri9ones y pulmones.
El %ndigo, mezcla de azul y rojo, est! indicado en los problemas respiratorios. $e recomienda en la
neumon%a, las bronquitis con tos seca, asma y dispepsia crnica.
El ultra2violeta, de reconocidas propiedades antimicrobianas, es utilizado para la esterilizacin de
algunos alimentos y del agua. 1uede ser 4til en +ipere.citabilidad nerviosa.
Otro punto a considerar es el de la intensidad de la fuente luminosa, al mismo tiempo que el color, y
esto es particularmente importante en el tratamiento de los tumores. El color azul es el que posee
un mayor poder de in+ibicin. En la oscuridad, aplicando luz azul, los tejidos normales se desarrollan
moderadamente, mientras que los tejidos neopl!sicos dejan de desarrollarse.
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"a Cromoterapia +a sido y es todav%a una t-cnica emp%rica, pero gracias a estudios serios se est!n
elaborando medidas precisas para poder sacar de los colores todo el partido terap-utico que es de
esperar.
%,. Cromotera#ia Ambiental
Es innegable que el entorno donde se vive, del que los colores forman parte integrante, act4a
grandemente sobre la calidad de vida. e a+% la conveniencia de aprovec+ar las reglas de la
Cromoterapia para contribuir tambi-n en el aspecto ambiental a la necesaria armon%a. 1or esto, los
decoradores que conocen bien su profesin toman en cuenta los consejos de los psiclogos, a fin de
proporcionar el m!s armnico ambiente en las instalaciones de sus clientes. Algunos de estos
consejos son los siguientes:
En "a <ivienda
"o primero que se tiene en cuenta es la divisin de los colores en c!lidos y fr%os , consider!ndose
opuestos o complementarios entre s%:
2 Amarillo y azul ultramar.
2 'aranja y azul turquesa.
2 =ojo y verde esmeralda.
2 <ioleta y verde vegetal.
En decoracin es imprescindible no olvidar este efecto: el amarillo, por ejemplo, adquiere m!s
intensidad al ser colocado junto al azul) el rojo, junto al verde) por lo que no se debe tomar un color
consider!ndolo aisladamente, sino estudiando la intensidad que adquirir! seg4n tenga que ir junto a
una u otra tonalidad.
'o todas las +abitaciones admiten el mismo tono de color. Ello depende de la orientacin y del uso
que se vaya a +acer de las mismas. En general, se aconseja lo siguiente:
21asillos: eben predominar los colores c!lidos.
2Comedor: 7ezcla de colores c!lidos y fr%os.
2 Estancia: eben predominar los colores c!lidos.
2 ormitorios: eben predominar los colores fr%os.
2 Cocina: 7ezcla de colores c!lidos y fr%os.
Hay una cierta tendencia a que las paredes y el mobiliario de la cocina sean de color blanco. El
blanco evoca orden y limpieza, pero es un color fr%o, montono, desmoralizador.
B$ignifica esto que tendr%an que usarse en la cocina vivos coloresD 'o, esto ser%a caer de un e.ceso
a otro: los colores c!lidos, demasiado e.citantes, pueden provocar a la larga fatiga nerviosa. "o
mejor es una combinacin armnica de tonos claros, luminosos y suaves. 1or ejemplo, si las paredes
son blancas o de color crema, el mobiliario podr%a tener matices pastel /verde, amarillo y azul0.
8nversamente si las paredes son de color pastel, el mobiliario podr%a ser blanco. 'o es aconsejable
que las baldosas de las paredes tengan contraste de colores, como por ejemplo blanco y rojo o
blanco y negro) la persistencia de estos dos valores opuestos se traduce en fatiga ocular.
1or los que respecta a las +abitaciones, algo que +ay que tener muy en cuenta es la personalidad de
quienes vayan a utilizarlas. $i se trata de personas nerviosas o irritables, deber! darse preferencia
a matices p!lidos y colores calmantes. $i por el contrario tienen que +abitarlas personas indolentes
y melanclicas, un e.uberante rojo o una mezcla de colores brillantes podr! animar su esp%ritu.
"a eleccin del color para el cuarto de ba9o es particularmente delicada. El tono del maquillaje
puede ser alterado por el reflejo de unas paredes de color demasiado vivo. $i el suelo es de color
claro, las paredes y puertas podr%an ser de color rosa y dejar los colores vivos para cortinas, toallas
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y dem!s accesorios. $i el suelo es de color oscuro, las paredes y puertas podr%an ser de color
amarillo, y blancos los aparatos sanitarios y dem!s accesorios.
8luminacion
Es as% mismo de gran inter-s para el decorador tener en cuenta, al elegir los colores que se +an de
combinar, los cambios de intensidad de luz que se producir!n en cada +abitacin, pues seg4n la
intensidad de luz cambiar! el color. He aqu% el coeficiente de refle.in de diversos colores a la
iluminacin natural media:
2 Cadmio: NMP
2Amarillo y verde: :MP
2$almn: QMP
2$iena: GRP
2'aranja GFP
214rpura y carm%n: GMP
2Jermelln: FRP
2=ojo y escarlata: FMP
2Azul: E:P
2<ioleta: EFP
'o es lo mismo que la iluminacin sea natural o artificial y, en esta 4ltima variaran los colores seg4n
la clase de foco que los ilumine.
En "a 8ndustria
"a iluminacin y el color es en locales industriales o comerciales y en lugares p4blicos donde m!s se
+a reconocido su influencia. Hoy se admite que +ay colores que ayudan y dan seguridad en el
trabajo. El acondicionamiento del colorido de las f!bricas disminuye muy notablemente el n4mero de
accidentes industriales.
A menudo la fatiga e.cesiva de los ojos, que puede causar gran tensin nerviosa y otros desrdenes
serios, proviene del esfuerzo involuntario y constante del ojo por adaptarse a contrastes de color
perjudiciales. 'o basta que +aya luz suficiente en una sala de trabajo. Es preciso que tanto la luz
como los colores est-n debidamente dispuestos.
En numerosas industrias en las que el blanco y el gris dominaban sobre los muros, al pintarlos de
color verde p!lido se +a comprobado que la atencin visual de los obreros se +ac%a m!s regular, con
menos fatiga, lo que significaba mayor produccin y mejores resultados econmicos.
En cierta oficina en que predominaba el color verde todo all% era equilibrio, productividad y buen
talante, pero bast pintar las paredes de color rojo para que surgieran discusiones, agresividad y
descendiera la eficacia del personal.
Al parecer, e.iste una relacin entre los colores y los ruidos. Jioqu%micos rusos +an realizado
e.periencias sobre el comportamiento de ruidos y colores en el organismo y una de sus conclusiones
es que determinados colores reducen el impacto del ruido ambiental. $eg4n ellos, los colores fr%os,
como el azul y el a9il, presentan una capacidad de absorcin de ruidos fuertes e intensos, por lo que
tales colores debieran ser preferidos en talleres e.cesivamente ruidosos.
El 8nstituto de 8nvestigaciones del Color, de Estados *nidos, +a llegado a sugerir que algunos
colores favorecen las ventas. As%, el color rosa es el mejor para los cosm-ticos) el verde, para la
joyer%a, y el rojo, para los juguetes.
En unas escuelas suizas se sustituyo el encerado negro y el yeso blanco por una pizarra verde y
clarin amarillo. Adem!s del efecto calmante obtenido, fu- notable el progreso en la retencin de
las e.plicaciones desarrolladas en aquella.
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En la mayor parte de cl%nicas y +ospitales, el color blanco o marfil de las paredes y de las prendas
de vestir de m-dicos y enfermeras +a sido sustituido por el color verde. Con ello el ambiente es m!s
clamado e incluso los cirujanos trabajan con mayor seguridad.
1ero +ay m!s: "a 31anamerican Air(ays3 descubri que se daba una mayor proporcin de mareos en
los pasajeros de aviones cuya decoracin era de color amarillo o naranja. El problema fue resuelto
adoptando el azul o el verde p!lido tanto para asientos y almo+adones como para la pintura interior
de los aparatos. El ejemplo +a sido seguido por los dise9adores de autobuses y vagones de
ferrocarril.
En todos los ambiente, la buena disposicin de luz y colores es de mayor importancia.
%-. Cromotera#ia y elementos
Entre los elementos que utiliza el cromoterapeuta tiene un lugar preponderante el agua solarizada.
Ssta se obtiene muy f!cilmente: basta e.poner agua pura durante unas cuatro +oras en una botella
de vidrio del color deseado o, si no se dispone de ella, de una botella de vidrio incoloro te9ida o
envuelta en papel celof!n con dic+o color. *na vez cargada de vibraciones, esta agua se +a
transformado en una 3pocin m!gica3 que +ay que tomar con moderacin.
Este mismo m-todo se utiliza para preparar los aceites destinados a dar masajes.
"os Alimentos
"a buena +igiene de la vida pasa necesariamente por la alimentacin. En la preparacin de los
alimentos tambi-n los colores tienen su importancia. 1recursores de este dominio, los m-dicos
tradicionales c+inos escogen los alimentos en funcin de sus diversos colores. Asi, a fin de activar
los distintos rganos, relacionan el corazn, el +%gado, el bazo, los ri9ones y los pulmones
respectivamente, con el rojo, el azul o el verde, el amarillo, el negro y el blanco.
Asi, alimentos como el tomate o el pimiento rojo sirven para fortificar las funciones del corazn, a
condicin de que +ayan sido preparados con arte y amor. $in embargo, al preparar el men4, +ay que
tener en cuenta la constitucin y el temperamento del cliente, tanto como el sabor del men4
preparado.
1or otra parte, +ay que ir con cuidado con el color de la luz artificial. *na iluminacin fluorescente
tirando a azul podr%a transformar en desagradable una e.celente comida. *n investigador sueco
llev a cabo un e.perimento destinado a probar este e.tremo. Convid a unas veinte personas
distinguidas por su car!cter afable. "a comida transcurr%a en un ambiente agradable y con buen
apetito. e repente, siguiendo las rdenes del anfitrin, un ayudante pulso un conmutador y la
iluminacin normal de la sala fue reemplazada por una luz filtrada que alteraba notablemente el
color ambiental. Aqu-l rog a los convidados que no tuvieran en cuenta el incidente t-cnico y
siguieran +aciendo +onor a la comida como si nada +ubiera pasado. 1ero a pesar de sus amables
palabras los asistentes no tardaron en sentirse a disgusto. "os alimentos aparec%an a+ora de color
negro y gris, como si los +ubieran regado con tinta. "os esp!rragos parec%an morados y los guisantes
azules. Algunos no se atrev%an a +incar el diente en vituallas de aspecto venenoso. "a conversacin
languideci. e pronto, una joven e.clam +ist-ricamente que se encontraba mal, sospec+ando que
era debido al vino, cuyo sabor ya le +ab%a parecido sospec+oso. >uzgando que el e.perimento +ab%a
durado lo suficiente, el investigador le puso fin +aciendo que se restableciera la iluminacin normal.
"os manjares recuperaron sus colores +abituales. El anfitrin e.plic los motivos cient%ficos del
e.perimento e instant!neamente los convidados recuperaron el buen +umor y el apetito.
Cue la presentacin y particularmente el color de los alimentos tienen su importancia, no ofrece la
menor duda. 8nstintivamente, el ama de casa, al preparar entremeses, los dispone de tal manera que
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el rojo de los rabanillos se acompa9e del amarillo p!lido de la mantequilla, mientras que en verde del
perejil y el amarillo de la yema de +uevo pongan en relieve el color de los tomates.
"a secrecin de saliva y del jugo g!strico se desencadena a menudo desde que los ojos registran la
armon%a o el contraste de los colores. $e +a comprobado que los platos policromos tienen gran -.ito
y provocan inmediato apetito. Como si se dispusiera de una paleta, el cocinero o el ama de casa
pueden ec+ar mano de colores que van desde el rojo de los pimientos, la remolac+a, los r!banos, al
verde de los otros pimientos, las lec+ugas y los pepinos, pasando por el amarillo de los limones, la
yema de +uevo o las mayonesas, y el blanco del arroz o de la ra%z del apio.
"a armon%a de los colores tambi-n es de suma importancia en la mesa.
%8. Colores y #ersonalidad
"as investigaciones sobre la f%sica, la bioqu%mica y la psicolog%a de los colores +an revelado
fenmenos muy interesantes. 1or lo pronto, la opinin de que los colores son un lujo de la
'aturaleza, que se permite estos adornos para agradar la vista, no puede sostenerse. En primer
lugar, porque el rgano de la visin no es el 4nico sistema que percibe variaciones luminosas
crom!ticas.
1ara demostrarlo, en la *niversidad de <iena se verificaron diversos e.perimentos e.poniendo a
muc+as personas, con los ojos vendados o ciegas, a la accin de luce. de diversa longitud de onda,
que vale tanto como decir de diversos colores. ,odos reaccionaron los mismo. "a luz blanca no
provoc ninguna respuesta. En cambio, las otras s%. $in que ninguna pudiera verlas, la amarilla les
+izo mover inconscientemente los brazos) la roja los atrajo, y la azul los repeli. e esto se deduce
que las sensaciones crom!ticas no solo entran en el organismo +umano por la doble ventana de los
ojos. ebe e.istir otro aparato receptor situado en la piel, en cierto modo semejante al de algunos
seres inferiores.
esde +ace muc+o tiempo, se sabe que los ciegos detectan las vibraciones de la luz mejor que
quienes disfrutan de buena vista, lo que +ace suponer que tales vibraciones act4an no solo sobre la
sensibilidad, el ritmo respiratoria y la presin sangu%nea, como ya es sabido, sino en muc+as m!s
facetas de las que generalmente imaginamos. 7odernamente, asi lo +a confirmado la 1sicolog%a
e.perimental, que atribuye a los diversos colores el siguiente simbolismo:
J"A'CO: $%ntesis de todos los colores, en sentido positivo significa perfeccin, pureza, verdad,
inocencia, gloria, integridad, firmeza, obediencia, elocuencia, iniciacin, perdn. En sentido negativo
puede representar frialdad, poca vitalidad, vac%o, ausencia.
El algunos pa%ses orientales el blanco es color de luto. En la naturaleza es el color de la nieve, de los
lirios, de los pulcros cisnes. Es el color preferido por los decoradores porque da luminosidad y
favorece la integracin de cosas muy diversas.
<8O"E,A: Abarca los matices conocidos como a9il, %ndigo, violeta, lila y morado. $ignifica +umildad,
retiro, recogimiento, religiosidad, tolerancia, intuicin, sabidur%a, temperancia. 1ero tambi-n
nostalgia, melancol%a, conformismo, soledad e.trema. Color propio de los arrepentidos, penitentes,
deprimidos, asi como de personas de d-bil vitalidad, frioleras, viejas antes de tiempo.
En el e.tremo de esta gama se +alla el ultravioleta, cuyo significado es el misticismo y
desenvolvimiento de facultades paraps%quicas.
E$CA="A,A: Abarca los matices conocidos como carm%n, carmes%, escarlata y p4rpura. $ignifica
grandeza, dignidad, sabidur%a. 1ero tambi-n indignacin, dogmatismo, ego%smo.
=O>O: El m!s c!lido de los colores, estimula y dinamiza. $ignifica fortaleza, amor, sacrificio,
audacia, optimismo, victoria. 1ero tambi-n sangre, fuego, agresividad, pasiones violentas.
'A=A'>A: El m!s generoso de los colores y punto de equilibrio entre la libido y el esp%ritu.
$ignifica confianza en s% mismo, vigor, est%mulo vital. 1ero tambi-n puede significar tentacin
lujuriosa, orgullo, ambicin.
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A7A=8""O: Color del sol y del oro, significa luz, inteligencia, constancia, nobleza. 1ero tambi-n
envidia, avaricia, +ipocres%a.
<E=E: Color de la 'aturaleza en primavera. $ignifica esperanza, fe, respeto, servicio, amistad.
1ero tambi-n angustia y ansiedad. Al veneno se le acostumbra a representar de color verde.
AT*": El m!s fr%o e inmaterial de los colores. Color del infinito, del cielo y del mar, significa
fidelidad, justicia, verdad, caridad. 1ero tambi-n miedo, desvar%o.
En $iria, el azul celeste es el color del luto, significando el cielo que se desea para las almas de los
difuntos.
&=8$: Color del plomo, del tiempo lluvioso, de las rocas.
Como el beige y el marrn, es un color neutro que evoca un poder suave y sutil, el recuerdo de la
infancia. $u significado es muc+o m!s favorable cuando aparece limpio y claro que cuando es sucio y
oscuro. $ignifica sensatez, e.periencia, sentido com4n, justa medida entre mentalidad y emotividad,
entre actividad y pasividad. 1ero puede significar depresin, indiferencia, astucia y enga9o. "as
+ojas secas al marc+itarse adquieren el color beige.
'E&=O: 'egacin de todos los colores, simboliza la noc+e, la nada, el abismo, las tinieblas. $ignifica
rigor, prudencia, +onestidad, seriedad, elegancia. 1ero tambi-n tristeza, luto, inconsciencia, odio.
=ealce e "a 1ersonalidad
"os colores +an acompa9ado siempre al ser +umano, desde muc+os milenios, en sus diferentes
-pocas y culturas. 6a en las tribus m!s primitivas, tatuajes y maquillajes de diversos colores +an
constituido una constante, si bien usados principalmente por los l%deres para distinguirse del resto
del pueblo. "os pigmentos que utilizaban eran e.tra%dos de algunas plantas o de la tierra, como las
sales de cobre y manganeso.
Spoca de esplendor en el uso de colores fue la de los faraones, en Egipto, donde empezaron a usarse
los colores azul de lapiz l!zuli, verde malaquita y rojo p4rpura, este 4ltimo e.tra%dos de unos
moluscos del 7editerr!neo.
En la corte de #rancia, en la -poca de los 3"uises3, los nobles, adem!s de vestir diferente para
distinguirse de la gente com4n, iban maquillados con la tez blanca, con polvos de arroz, p!rpados
azules, labios rojos y un lunar tafet!n, que seg4n colocacin significaba una cosa u otra.
Con la misma finalidad de realzar su personalidad, ya sea por el poder personal o por la fuerza del
grupo, aun +oy se utilizan los uniformes de diversos colores y se procura distinguirse o elevar la
altura de los gorros, aparatosos sombreros, etc. 1or esto, socarronamente, la gente del pueblo
advierte: esconfiad de los que visten diferente de nosotros3.
El Color e "os <estidos
$e dice que 3el +!bito no +ace al monje3... pero lo ayuda. 1ara numerosas comunidades religiosas, el
color de los uniformes es simblico: el blanco, por la pureza) el negro, por la austeridad) el carm%n,
por la dignidad.
"a 1sicolog%a de los colores prescribe vestimentas te9idas con materiales naturales y con colores
que jueguen su papel para el bienestar f%sico y moral.
eber%an evitarse las contradicciones. Asi, los colores vivos y c!lidos /rojo, anaranjado y amarillo0,
en lugar de utilizarlos en verano, como es moda, deber%an ser preferidos en invierno, por su accin
antifatiga, estimulante y tnica. el mismo modo los colores, muy llamativos, que suelen llevar las
personas e.trovertidas, deber%an ser llevados por las introvertidas y algo melanclicas, a fin de que
levantaran su temperamento.
En s%ntesis, los colores de las prendas de vestir podr%an elegirse, en cada caso particular, seg4n los
siguientes efectos:
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2 =ojo. Ejerce un efecto tonificante, estimula las c-lulas cerebrales, acelera la circulacin y e.cita
el apetito y la combatividad. 1or ello, solo deber%a llevarse en cortos periodos de competiciones
deportivas o de grandes esfuerzos.
2 =osado. Crea clima festivo.
2 Anaranjado. 1ara sentirse bien, optimista y aumentar el tono se.ual.
2 Amarillo. Estimula la energ%a, predispone al +umor jovial, procura sensacin de bienestar.
#ortificando nervios y cerebro, es aconsejable en caso de pruebas intelectuales y afectivas.
Algunos amarillos p!lidos carecen de efecto, pero basta realzar un poco su tono para obtener una
atmsfera c!lida que evoca el oro y el sol.
2 <erde. Color de la 'aturaleza, es calmante de los nervios, tranquilizador.
2 &ris. Color neutro que debilita las reacciones psicolgicas. 1ara llevar durante periodos de grandes
trastornos emocionales. 'o debe usarse en periodos demasiado largos.
2 Azul. 1roduce un sentimiento de serenidad y tranquilidad.
2 <ioleta. Concilia los dos e.tremos del espectro /azul y rojo0. 1ara +allar la calma y abrirse a los
dem!s. 1ero presenta un lado enigm!tico. "levar permanentemente este color engendra fatiga,
estre9imiento e indigestin crnica.
2 Jlanco. Hace a quien lo usa transparente a los ojos de los dem!s.
,odo color situado al lado de otro, ya contraste o se armonice con -l, se ve transformado de manera
incre%ble. Ciertos verdes pueden acentuar el enrojecimiento de la tez /porque el verde tiende a
resaltar parcialmente su complementario, el rojo0 o, por el contrario, subrayar la palidez. $i bien el
rosa es generalmente considerado como un color que sienta bien, un rosa de color carne acentuar! el
color terroso del rostro. Algunos rojos vivos, en cambio, van sorprendentemente bien a estos
g-neros de piel. 6 una mujer de tez brillante cuyos cabellos contrastan intensamente con el color de
la piel, puede llevar un conjunto verde esmeralda o rojo bermelln.
El negro, negacin de todos los colores, y el blanco, combinacin de todos ellos, forman una
categor%a aparte que puede ir bien en toda ocasin. $in embargo, cuando por la edad los cabellos se
vuelven grises, +ay que tener en cuenta que el negro +ace palidecer el rostro.
%!. .est de los colores
"os psiclogos est!n de acuerdo en que los colores afectan la sensibilidad e influyen en el
comportamiento. "a preferencia por un color o por otro, o por las diferentes combinaciones de unos
y otros, permite +acer un retrato psicolgico bastante fiel. Jasado en este principio, el siguiente
test trata de revelar el car!cter, seg4n edad y se.o.
Color 1referido 6 <aloracion
Hombres de menos de GM a9os:
<8O"E,A2 $eductor y, a veces, indiferente. #!cil -.ito entre las mujeres.
8'8&O2 Audaz. #acilidad desconcertante para ganar y gastar dinero.
AT*"2 8nventivo. "a indolencia impide obtener el -.ito bien merecido.
<E=E2 >ugador. Esp%ritu pr!ctico que permite crear r!pidamente una buena situacin.
A7A=8""O2 Esp%ritu brillante pero superficial. 'ecesidad de una mano que le dirija firmemente.
'A=A'>A2 Artista. &usto por la decoracin. Afeminamiento.
=O>O2 7al dominio de las pasiones. Capacidad de sacrificarse por los amigos.
J"A'CO2 Jrusco e intransigente. 1rejuicios. &enerosidad.
'E&=O2 'erviosismo pero autodominio. Esp%ritu de iniciativa.
Hombres de m!s de GM a9os:
<8O"E,A2 8dealista. esarmado ante la vida. Habla poco pero escuc+a bien, calidad bastante rara.
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8'8&O2 Orgullo. $angre fr%a. Juen amigo y temible enemigo.
AT*"2 E.travagancia, sobre todo en las artes. E.trema independencia que a veces perjudica.
<E=E2 8rritabilidad. Aparente maldad, debida a no saber dominarse.
A7A=8""O2 Juen conversador que se apropia de las ideas ajenas. $entido de los negocios.
'A=A'>A2 Autoritarismo y orgullo. esarrollado sentido de la justicia.
=O>O2 <oluntad tenaz. edicacin plena al +ogar o al trabajo.
J"A'CO2 &alanter%a. E.celente mayordom%a. <iviendo en el presente, permanece atado al pasado.
'E&=O2 Ego%sta que sabe dominarse. Eterna interrogacin por todo.
7ujeres de menos de GM a9os:
<8O"E,A2 istante pero fiel. Esp%ritu m!s formado que las mujeres de esta edad.
8'8&O2 Equilibrio pero a veces arranques s4bitos. Capacidad mediumnica.
AT*"2 Afectuosidad, adiccin. 8ndependencia e.tremada que a menudo perjudica
<E=E2 esorden. 7uc+as ideas pero sin saber realizarlas adecuadamente.
A7A=8""O2 Espontaneidad y audacia. 'ecesidad de prudencia en momentos graves.
'A=A'>A2 Celos. &usto muy pronunciado por la familia y la infancia.
=O>O2 E.uberancia. E.troversin. Aficin por la danza y la m4sica r%tmica.
J"A'CO2 $o9adora, sentimental. "a timidez impide vivir los sue9os.
'E&=O2 Orgullo. 'ecesidad de ser notada. &ran sinceridad de sentimientos.
7ujeres de m!s de GM a9os:
<8O"E,A2 Avidez por la cultura. 8ndependencia. 1referencia por los +ombres mayores.
8'8&O2 8nteligencia y facilidad de asimilacin. 1oco inter-s por los +ombres.
AT*"2 Coqueter%a y algo de misticismo. 1referencia por los intelectuales m!s que por la gente
sentimental.
<E=E2 8mpulsividad. Entrega profunda, pero desgraciado quien nos enga9e.
A7A=8""O2 &lotoner%a, sensualidad y alegr%a. Juenas disposiciones para el teatro.
'A=A'>A2 Originalidad. &ran actividad que conduce a amar a varios +ombres a la vez.
=O>O2 espilfarro y pasin. =ec+azo de la infidelidad en cualquier dominio.
J"A'CO2 Esp%ritu lgico. E.amen del pro y el contra antes de emprender cualquier cosa.
'E&=O2 Cinismo y diplomacia. Elegancia y distincin.
2&. Arcana simbolo')a de los colores
esde el +ombre pre+istrico que ilustraba sus cavernas representando escenas de caza en matices
rojos y ocres, las diversas culturas +an mostrado un vivo inter-s por los colores, a los que +an
atribuido simbolog%as m!s o menos coincidentes.
"os 7agos Caldeos
Creadores de la Astrolog%a, los magos caldeos observaban estrictamente los colores que
personalmente les correspond%an. Asi, en sus ceremonias se revest%an seg4n los siguientes planetas:
$O"2 ,4nica de seda mezclada con +ijos !ureos, formando verdaderos panes de oro.
"*'A2 $imilar a la anterior pero sustituyendo los +ilos !ureos por +ilos de plata.
7E=C*=8O2 ,ejido amarillo claro, con fondo anaranjado.
7A=,E2 ,ejido escarlata brillante, con matices de carm%n.
<E'*$2 Azul celeste, con matices verdes y reflejos irisados.
>U18,E=2 Azul violeta cubierto de puntos plateados.
$A,*='O2 <erde ceniciento.
*=A'O2 Azul marino.
'E1,*'O2 8ndigo.
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<*"CA'O2 ,4nica imitando fuego.
1or lo que respecta a las constelaciones, tambi-n se las asociaba con determinados colores que, en
sentido positivo o negativo, ten%an respectivamente la siguiente simbolog%a:
A=8E$ 6 E$CO=18O2 Color rojo. ,olerancia. 8ntolerancia.
,A*=O 6 CA1=8CO='8O2 Color azul. Creatividad. epresin.
&E78'8$2 Color violeta. Armon%a. Confusin.
CA'CE= 6 AC*A=8O2 Color verde. Equilibrio. 8nestabilidad.
"EO2 Color naranja. Amor. Celos.
<8=&O2 Color turquesa. Amistad. istanciamiento.
"8J=A2 Color amarillo. Confianza. ,emor.
$A&8,A=8O2 Color verde2amarillo. Alegr%a. ,risteza.
18$C8$2 Color azul marino. $eguridad. 8nseguridad.
1or otra parte, seg4n ptolomeo, los aspectos formados por los astros en su recorrido por el Todiaco
pod%an considerarse como de coloracin roja, azul o verde.
"os aspectos rojos /cuadratura y oposicin0 materializan. ,oman y dan energ%a. $on una fuente de
poder pero pueden serlo de conflicto. Corresponden a la cualidad Cardinal.
"os aspectos azules /se.til y tr%gono0 dan seguridad. 7uestran aquello a que se es merecedor y que
se puede conseguir. Corresponden a la cualidad #ija.
"os aspectos verdes /semise.til y semi2cuadratura0 significan +abilidad para aprender y motivacin
para la investigacin profunda. Corresponden a la cualidad mutable.
#inalmente, los colores amarillo y naranja se atribuyen a la conjuncin y su cualidad depende de los
planetas que la forman.
Cromoterapia C+ina
"a influencia crom!tica fue conocida ya en el antiguo Egipto, en el cual los sacerdotes de ,+ot, dios
de la sabidur%a, representado con cabeza de ibis, ejerc%an ya la curacin mediante colores, terapia
que tambi-n se utiliz en otros pa%ses.
El c-lebre misionero occitano Evarist Huc, que en el pasado siglo e.plor la C+ina, la ,artaria y el
,%bet, dio cuenta de las curaciones mediante la utilizacin de diversos colores, como pudo observar
en aquellos pa%ses.
$eg4n la antigua sabidur%a c+ina, la 'aturaleza est! constituida por cinco tendencias, representadas
por otros tantos materiales que, cumpliendo un ciclo siempre renovado, dan lugar a todo lo que
e.iste. Estos cinco elementos son los siguientes:
2 El fuego, que engendra la tierra.
2 "a tierra, que engendra el metal.
2 El metal, que engendra el agua.
2 El agua, que engendra la madera.
2 "a madera, que engendra el fuego.
A cada uno de estos elementos se les atribuye un color relacionado con las estaciones, factores
ambientales, crecimiento y desarrollo, sabores, orientacin cardinal y las siguientes caracter%sticas:
=O>O: <ivaz y activador, es s%mbolo de fuerza, pasin y destruccin.
A7A=8""O: Es el color del intelecto y de progreso econmico, fama, triunfo, nobleza y amistad.
J"A'CO: Jondad y pureza.
'E&=O: Color negativo. $imboliza miedo, mal.
<E=E: Color relajante $imboliza esperanza, renacimiento, energ%a, crecimiento, juicio claro y
equilibrio.
1artiendo de esta simbolog%a el cromoterapeuta c+ino decide aplicaciones, pudiendo utilizar tarjetas
de colores, microtri!ngulos, arcillas bioenerg-ticas, etc.
,ambi-n seg4n la medicina tradicional c+ina, tienen los colores diversos efectos en la estimulacin
de los puntos de acupuntura:
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El violeta es el color que gobierna todo el sistema nervioso y psicolgico, utiliz!ndose
fundamentalmente sobre el ,u 7o o <aso &obernador.
El color naranja estimula el aumento de energ%a.
El lila, aplicado sobre los meridianos triplecalentador o del intestino delgado, es depurador y
regulador t-rmico.
El amarillo es el color de la regulacin interna, particularmente de la mujer.
El amarillo verdoso, aplicado sobre todos los puntos relacionados con la digestin, favorece el
equilibrio energ-tico.
>unto con el anterior, el color rosa, es utilizado preferentemente en la regulacin de la piel.
El color rojo tiene efecto vivificante, debiendo ser aplicado sobre C+ing del pulmn y 7eridiano de
intestino grueso.
#ilosofia $anscrita
$i la Acupuntura se basa en la e.istencia de unos circuitos energ-ticos, seg4n la filosof%a sanscrita,
la energ%a vital forma en distintos centros del cuerpo +umano remolinos o vrtices denominados
3c+aLras3, palabra que en s!nscrito significa 3ruedas3.
El nombre de cada c+aLra, su localizacin, CO"O=, funcin psicolgica y emocin caracter%stica son
los siguientes:
2$+asrara. Coronilla. <8O"E,A. Entendimiento. #elicidad.
2Ajna. #rente. 8'8&O. 8ntuicin. Enso9acin.
2<is+ud+a. &arganta. AT*". Comunicacin. Cone.in.
2Ana+ata. Corazn. <E=E. Amor. Compasin.
27anipura. 1le.o solar. A7A=8""O. <oluntad. Alegr%a.
2$(ad+ist+ana. Jajo vientre. 'A=A'>A. eseo. "lanto.
27ulad+ara. Co.is. =O>O. $upervivencia. $erenidad.
"os ruidas
Entre los celtas, antes de la invasin romana, el ruida no fue un sacerdote ni un sacrificador, sino
un filsofo y un metaf%sico digno de los pitagricos, que supo introducirse en los secretos del
Cosmos y se esforz en comprenderlos.
Cuando llegaban las -pocas sagradas, se reun%a la terniar%a espiritual en el centro apartado del
bosque o en la gruta que encantaban &aea y la fuerza an%mica del oso. All%, el ruida, presid%a la
reunin recubierto de lino blanco, s%mbolo de la luz total y de la pureza. "e rodeaban los Ovates,
vestidos de lino te9ido verde, y los Jardos, vestidos de lino rojo o a veces azul. El verde era uno de
los atributos del sabio que buscaba e intentaba aplicar las leyes de la materia y de la vida y que
servia de intermediario entre el pueblo, los $arnidos de los cultos primarios y el maestro
metaf%sico. Era entonc-s cuando el ruida, despu-s de +aber segado el mu-rdago con la peque9a +oz
de oro, preparaba la c-lebre pocin m!gica.
"os cinco colores de la alquimia
$eg4n el psiquiatra suizo contempor!neo Carl &. >ung, los alquimitas estaban principlamente
interesados en el desarrollo de la psique y daban a los colores un significado relacionado con las
etapas de la vida, cuya evolucin la representaban en forma de cruz.
1artiendo del 3nigredo3 /negro0, s%mbolo de la oscura materia, de la nada, la vida se inicia con el
3albedo3 /blanco0, s%mbolo de la inocencia) pasaban el 3citrinitas3 /amarillo0, s%mbolo de la
adolescencia y de las ilusiones) luego el 3rubedo3 /rojo0, s%mbolo de la juventud y de la accin, para
alcanzar finalmente el 3coeruleus3 /azul0, s%mbolo de la madurez y la contemplacin.
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"as Catedrales
&uillaume de igulleville, prior cirteciense y poeta franc-s del siglo V8<, tuvo una visin en la que un
!ngel le e.plica: 3Hay tres colores principales, verde, rojo y dorado) est!n juntos en diversos
trabajos de seda tornasolada y en las plumas de muc+os animales, como el pavo real, se atribuye al
ios 1adre) el rojo, al ios Hijo, porque Sl derram su sangre) y el verde, al Esp%ritu $anto, color
que reverdece y conforta3.
6a desde la -poca gtica, la iglesia se sinti atra%da por los colores m!s vistosos. "os ventanales de
las catedrales constituyeron una verdadera sinfon%a de colores que, se subordinaba al afecto
general, e.actamente lo mismo como +ace una orquesta con una sinfon%a de sonidos. En muc+as de
ellas, se representaba a $an >uan Evangelista con un bello +!bito verde, color que simbolizaba la
resurreccin, la caridad y la sana alegr%a.
"a influencia de la luz de diversos colores filtrada por las vidrieras e iluminando a los feligreses no
puede ser desde9ada.
*olicromia arquitectonica( #osturas teoricas de los si'los "i" y ""
El lenguaje arquitectnico tiene en el color a uno de sus principales componentes. 'o slo como
aporte est-tico que despierta nuestras fibras emocionales m!s %ntimas sino tambi-n cumpliendo
otros importantes roles, tales como la transformacin de espacios de dif%cil legibilidad en lugares
armnicos y la identificacin de !reas determinadas. El presente escrito intenta mostrar la
evolucin del marco terico al respecto, en el transcurso de los siglos V8V y VV, considerando que
+istricamente reci-n se comenz a tomar verdaderamente en cuenta el concepto de policrom%a
arquitectnica en el pasado siglo. "a obsesin por la +istoriograf%a propici la proliferacin de
estudios y viajes a &recia, 8talia y Espa9a, redescubri-ndose el uso del color aplicado en templos
cl!sicos, los revestimientos de m!rmol del gtico veneciano y la policrom%a de la Al+ambra de
&ranada.
El siglo VV tiene en &aud% al arquitecto precursor del resurgimiento del color, natural para un sitio
como Jarcelona, comenzando de esta manera una enorme y variada etapa productiva en este campo.
En la posguerra, se libra una ferviente batalla a favor del uso del color 3como medio de liberacin de
la arquitectura de la camisa de fuerza del gris sucio3 2e.presin de Jruno ,aut. ,ambi-n los
movimientos pictricos de vanguardia de este per%odo influyen en gran medida en la arquitectura,
destac!ndose el uso de los colores primario, gris y negro del neoplasticismo. En contraposicin, el
esprit nouveau de "e Corbusier revaloriza el blanco de cal en una especie de couleur type. "a
Jau+aus, en cambio, mantiene los grises dominantes de las nuevas tecnolog%as. e esta manera, el
mito de lo nuevo, el arte como cambio y novedad, se constituye el punto de partida para un inmenso
panorama de continuaciones, revisiones, evoluciones y cr%ticas que se suceder%an +asta los setenta.
El movimiento moderno sigue su curso en el per%odo EOGM2EORM, pero con apariciones espor!dicas de
nuevas propuestas. El brutalismo es una de ellas, constituyendo la e.presin viva de los materiales e
instalaciones sin ocultamientos, destac!ndose por el uso inteligente del color la *nidad de
Habitacin de 7arsella de "e Corbusier.
Entrando ya en los sesenta, la arquitectura moderna sufre serias cr%ticas en cuanto a la p-rdida de
su capacidad connotativa, consider!ndosela demasiado annima, repetitiva, abstracta y t-cnica. 1ara
superar esta situacin, deber! recurrir a la +istoria, al s%mbolo y la met!fora. e esta manera la
arquitectura de los setenta y los oc+enta, denominada posmoderna, tuvo como protagonista a la
fac+ada, en una suerte de edificio2anuncio transmisor de mensajes. "os colores primarios son
sustitu%dos por las cuatricrom%as de los comics, entre otros de los recursos e.presivos del pop art
empleados.
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As% arribamos a los noventa, d-cada que se caracteriza por la multiplicidad de e.periencias, de
convivencia de posturas est-ticas dis%miles que abarcan un amplio espectro, desde la revalorizacin
del purismo moderno pero con connotaciones regionalistas +asta las distorsiones deconstructivistas,
cada una con su co+erente y particular uso del color.
22. Color y arquitectura
Color En "a Arquitectura
"os colores juegan su papel en el curso de una vida, cada color tiene su importancia y los colores en
su conjunto ayudan para asegurar una vida normal, por ello no nos equivocamos al decir que el
estimulo creado por un color especifico responde al organismo entero, seg4n un esquema especifico
la visin constante de unos colores que luc+an entre si, o la de un esquema de colores discordantes
con el sentimiento o gusto, puede producir los efectos deplorables en nuestra constitucin org!nica)
en fabricas y oficinas se +a comprobado que reduce la eficiencia del operario, burcrata o t-cnico
y aumentan el absentismo, y en los +ospitales y en cl%nicas como act4an agrabando o retardando la
curacin de las dolencias.
"a ambientacin de los lugares de trabajo debe responder a normas que van mas all! de lo
puramente decorativo, se debe proporcionar un !mbito que de al trabajador una sensacin de calma,
que facilite su concentracin en su tarea y estimule su eficiencia y rendimiento en la misma.
1ara conseguir situaciones optimas deben considerarse la calidad de la luz / natural o artificial 0 y la
refle.in que esta otorga a las superficies coloreadas evitando asi los efectos de deslumbramiento.
"a m!.ima claridad proviene de pintar los cielorrasos de blanco. $i los pisos y elementos de
equipamiento son relativamente oscuros / reflejan entre el FRP y QMP de la luz 0 las partes
superiores del ambiente deben tener una capacidad de refle.in del RMP al :MP.
"a ausencia de colores contrastantes fatiga la vista al poco tiempo y +ay que neutralizar esta
posibilidad de cansancio, considerando que no se produzcan contrastes duros en el campo visual del
trabajador con lo que disminuyen sus posibilidades de visin.
El verde es un color muy empleado en ambientes industriales combinado con tonos azules. $ugiere
tranquilidad, serenidad, da descanso a los ojos de quienes trabajan en interiores.
*n ambiente verde azulado, tiene buenas condiciones de reflactancia, pero aparece un tanto fr%o
ante la luz artificial.
"a temperatura del ambiente debe contrastarse para +acer mas confortable psicolgicamente el
lugar de trabajo, por lo tanto, si la misma es elevada debe optarse por los colores fr%os , /verde,
azul0 y elegirse tonalidades c!lidas / durazno, marfil, crema 0 si se trata de temperaturas bajas.
A su vez las dimensiones del lugar pueden aumentar o disminuirse visualmente con el empleo del
color. *n color claro y 4nico contribuir! a agrandarlas, mientras que en el caso opuesto, una altura
e.cesiva se aten4a dividiendo los muros en sectores +orizontales, pintando el superior con un color
oscuro que contin4e en el cielorraso.
1ara aquellos sectores donde se realicen operaciones delicadas o de gran precisin es conveniente
pintar el fondo de estos con un color contrastante al utilizado en forma general.
En lo referido al mobiliario y a los elementos de equipamiento al menos que ocupen grandes
superficies, pueden seguir la tonalidad general. "os marcos de las ventanas y puertas si se los pinta
con tonalidades mas claras que la de las paredes disminuye el contraste que se establece con la luz
que entra desde el e.terior.
*n dormitorio requiere colores suaves y de descanso con poco contraste, mientras que un living
admite mas contraste , valores ricos y colores alegres .
1ara que una +abitacin sea clara los colores deben ser claros, un matiz inteso podr! ser efectivo en
cualidad, pero reduce notablemente la claridad de la pieza, factor que debe ser considerado en
primer plano.
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En las piezas peque9as no deben ser utilizados los colores c!lidos , por la cualidad saliente de estos ,
tampoco en las grandes los fr%os, porque estos, por su cualidad entrante +ar!n que aquellas parezcan
mayores aun.
Cuando los ocupantes de una pieza son temperamentales o nerviosos, deben seleccionarse aquellos
esquemas en los que tengan predominio la cualidad fr%a, y si por lo contrario, son muy sensitivos e
introvertidos, ser!n los colores c!lidos y estimulantes .
"os colores puros son siempre insoportables) un azul intenso es deprimente, un amarillo puro agobia
y un rojo brillante crea la m!.ima e.citacin. "os suaves verdes , rosas, marfiles, cremas, oros, que
sean claros y neutros producir!n una sensacin fresca, dar!n el toque ,y crearan mas el ambiente
propio para la estabilidad emotiva.
El arquitecto conoce como usar cientificamente el color para conformar una +abitacin mas c!lida o
fr%a, mas grande o peque9a, mas alta o baja o mas reposada o inquieta.
El concepto del color ya no se considera como un simple valor est-tico o decorativo, sino como un
medio para obtener los mejores resultados funcionales y de ambiente en un bien acordado ajuste
con la luz, con los materiales y con las l%neas.
E.iste un empleo convencional de los colores, basado en motivaciones psicolgicas, significados
simblicos o emocionales, indicativo de determinadas situaciones que pueden darse en ambientes de
trabajo. $e utilizan entonces con fines de seguridad y si bien no sustituyen a buenas medidas para
prevencin de peligros, sirven para identificar riesgos espec%ficos si su uso esta normalizado.
En se9alizacin luminosa el rojo es el color mas f!cilmente reconocible, le siguen el verde, el amarillo
y el blanco. El p4rpura y el azul, son mas dif%ciles de distinguir, pero en materiales opacos el amarillo
es el color mas visible, seguido del naranja.
El azul, en cambio, es algo difuso. "as combinaciones mas apropiadas por su legibilidad son el negro
sobre amarillo, rojo sobre blanco, blanco sobre azul, negro sobre blanco. "as combinaciones de rojo
y verde y de rojo y azul son deficientes.
A continuacion podremos observar distintas situaciones arquitectonicas relacionadas con el color,
dado que cada una presenta sus particularidades. E.teriores arquitectonicos, +ogar, industria,
oficinas, escuelas, +oteles, supermercados, establecimientos, restaurantes, cafeterias, +ospitales y
clinicas.
E.teriores Arquitectonicos
El arquitecto se interesa mas por los problemas que le plantea la forma que por los del color, y se
resiste a admitir que es este ultimo el que anima y destaca la construccin , el que crea un inter-s y
requiere la respuesta emotiva del espectador.
En los e.teriores y fac+adas ser! siempre inconveniente la utilizacin de colores puros en su mas
elevada intensidad, estos cuando son muy saturados, tienen un car!cter de ingenuidad primitiva y
son ofensivos para la sensibilidad. "os colores deben estar en relacin con el ambiente, con la forma,
con la regin o localizacin del edificio y tambi-n con las cualidades estructurales y la sensacin de
peso, espacio, y distancia) el color rompe toda impresin de monoton%a. "os colores vivos, solo deben
ser utilizados en superficies de peque9as dimensiones y +abr!n de ser armonizados con los otros
colores y tonos del conjunto.
El uso del color en la arquitectura de e.terior no puede ser orientado por el deseo de crear una
reaccin psicolgica impresionante . El debe ser ajustado a las cualidades de la forma, a la que de el
se quiera obtener, a las cualidades de uso o destino de la edificacin y a la atmsfera clim!tica
local.
El Color En El Hogar
El color es el factor mas positivo en la decoracin de interiores, porque, como ya sabemos, por su
simple accin se pueden aclarar +abitaciones oscuras, atenuar el efecto deslumbrante de las muy
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iluminadas, reducir o ampliar espacios, rectificar proporciones, calentar piezas fr%as, refrescar las
c!lidas y dar vida a lo apagado y variedad a lo montono. El color, aliado con la luz, es el mas potente
generador de descanso, confort y satisfaccin) en la agitada y compleja vida de nuestro tiempo el
+ogar es el oasis que brinda calma al esp%ritu, sosiego a los nervios y relajacin al cuerpo f%sico.
23. /eleccin del color
Al escoger los colores del esquema de un interior ser! necesario considerar las reacciones
emocionales que aquellos producen. Como +emos visto, ya +a sido demostrado como cada pasin y
afeccin de la mente +umana tiene su color y que este tiene gran efecto en la e.presin de aquellas)
aumenta la alegr%a, calienta el amor, inflama la rabia, profundiza la tristeza, etc. El color, es para
una minor%a una simple atraccin de cualidad est-tica, pero en la generalidad, o sea en el mayor
numero de personas, provoca una respuesta de agrado o desagrado, calma o e.citacin, fr%o o calor o
una asociacin de ideas con la alegr%a, la tristeza, el fuego u otros sentimientos positivos o
negativos.
En la seleccin interviene, adem!s, una razn de preferencia que tiene gran relacin con la
personalidad. "os investigadores dividen a los seres +umanos en dos grupos) uno que esta supuesto
por aquellos que prefieren los colores c!lidos y bien saturados, y otro que gusta de los colores fr%os
y apagados) los del primero son e.trovertidos, de car!cter abierto, optimistas y tienen reacciones
r!pidas, y los del segundo son introvertidos, poco adaptables a las sugestiones del mundo e.terior,
reservados y de car!cter melanclico.
8ndependientemente y al margen de lo psicolgico, la seleccin del color se basa en razones de tipo
social, cultural y econmico y en otras de iluminacin, reflejo, cualidad de los colores y finalidad de
cada pieza. "a opinin ajena sobre nuestro nivel de vida y el gusto general o del momento, la propia
sensibilidad, la educacin y cultura y las posibilidades econmicas y de costo son factores que asi
mismo tienen importancia.
Al escoger un esquema lo primero en considerar es la procedencia de la luz. "as +abitaciones que
reciben la luz del sur, sin sol, requieren colores c!lidos del grupo amarillo2rojo: beige rosado, rosa
pastel, limn, etc. "as que tienen luz del norte, con bastante sol, necesitan colores fr%os del grupo
verde2azul2violeta: gris perla, verde, azul verdoso, azul pastel, etc.
En las +abitaciones orientadas al este / salida del sol 0 los colores se +acen mas duros, y por ello son
usados los suaves, como grises pastel, perla, azulado, marfil, crema claro, etc. En las orientadas al
oeste / puesta del sol 0 los colores se +acen mas c!lidos, siendo 4tiles en este caso unos matices
suaves algo fr%os, como azul cielo, verde azulado, tilo, etc. "as +abitaciones en que se vive muc+o
tiempo son resueltas con colores tranquilos y sedantes) los estimulantes son usados para aquellas en
que se vive poco. *n living, o sala de estar o comedor que sea ocupado muc+as +oras requiere
matices algo ricos y contrastados que sean alegres y animen) en un dormitorio son usados colores
suaves y reposados, y en un cuarto de ni9os, los colores vivos y con buen contraste. Estos principios
son gen-ricos y deben estar supeditados a las reacciones psicolgicas de los ocupantes y a
motivaciones del gusto. *n interior +a de ser personalizado por la e.presin del gusto individual,
pues casi todos tenemos una preferencia por determinados colores) por lo general, los jvenes se
inclinan por los colores alegres, mientras que las personas maduras gustan de matices reposados.
"os +ombres prefieren colores mas fuertes y oscuros que los que agradan a las mujeres.
24. 0deas #ara esquemas
"a seleccin del esquema de color para un interior debe estar basado en cuanto ya +a sido e.puesto,
y puede ser tambi-n facilitada encontrando la respuesta del problema en los colores de un cuadro,
de un tejido, de un empapelado, de una alfombra, de una flor, de un jarrn, mosaico, etc., o de la
naturaleza.
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$i la resolucin de un esquema se fundamenta en un cuadro o pintura, anal%cese esta observando la
proporcin o e.tensin de los colores principales) el color dominante por su e.tensin ser!
seleccionado para la mayor superficie de la +abitacin o paredes a una intensidad conveniente, el
segundo color en importancia podr! ser destinado para suelos y cortinajes, el tercero para los
muebles de tama9o amplio y el cuarto, que tendr! el color mas intenso, para accesorios, elementos
de poco tama9o, muebles au.iliares, dibujos de la tapicer%a, etc.
Con este sistema, o alguno similar, podr!n ser obtenidos resultados atractivos y de gran belleza y
distincin, pero lo importante es que se posea un sentido del color) este se puede adquirir y
desarrollar por el conocimiento de las cualidades de los colores y por una constante observacin y
an!lisis para poder diferenciar los contrastes y variaciones mas sutiles, tanto en los matices como
en los valores.
El propsito selectivo, como ya +emos dic+o, no esta basado solamente en factores ps%quicos y de
preferencia, sino tambi-n en otros diferentes, como finalidad de la +abitacin, iluminacin, estilo,
etc., y tambi-n en lo que se desee que cada pieza resuelva y e.prese. El car!cter de estas puede ser
formal o informal, masculino o femenino, tranquilo o estimulante. En la +abitacin formal se usan
colores apagados o ricos de cualidad) los primeros e.presan serenidad y reserva, y los segundos
gracia y empaque. En la informal son usados los colores vivos y claros. "a +abitacin masculina debe
tener colores agrisados en matices intensos: tostados, pardos, verde oliva, musgo, rojo oscuro y
colores vivos en acentos con te.turas rugosas o !speras. En la femenina se utilizan colores
apagados y polvorientos: azules, verdes y violetas en matices pastel claros y te.turas suaves. En las
piezas de descanso se +ace uso de los colores fr%os y reposados: azules y verdes suaves agrisados y
tejidos con dibujo peque9o. En las alegres y estimulantes no deben ser utilizados los colores en
grandes !reas que armonicen por analog%a, como verde y azul, por ejemplo, sino los colores vivos,
claros y contrastados en valor, como un rojo2naranja algo opuesto a un verde2azul oscuro.
25. El Color En a 0ndustria
El arquitecto o el ingeniero cuando conciben y preparan su proyecto solo se ocupan de c!lculos,
distribucin, materiales y requerimientos de la construccin, pero se desentienden de los de
car!cter industrial: situacin de elementos, puestos de trabajo, color de la maquinaria, etc, para los
que ellos proporcionan el fondo y que en realidad +abr%an de ser el punto de partida de su estudio.
Antes de preparar el esquema de color es indispensable que sean sometidos al t-cnico constructor
todos los problemas y necesidades para que este lo estudie y resuelva. "os especializados en
construcciones para la industria deben conocer los principios cient%ficos y psicolgicos del color y de
la luz para estar en condiciones de poder resolver por si mismos el esquema funcional del color) en el
caso de que no posean estos conocimientos o de que carezcan de un buen sentido del color +abr!n
de ser asesorados por un e.perto que oriente y concrete este estudio. 1ara abordar este ser!
imprescindible que el local, tanto si es de nueva construccin como si ya se trabaja en el desde +ace
tiempo, este completamente limpio y libre de objetos) una nave industrial sucia y llena de estorbos
no deja ver sus problemas ni puede facilitar una labor creadora.
"os tec+os con +uecos de cristal en su estructura pueden afectar al esquema de color seg4n sean
transparentes u opacos o est-n limpios o sucios) el color de las vigas o soportes influye
e.traordinariamente y puede manifestar una tendencia fr%a o c!lida seg4n sea impuesta una de
aquellas condiciones. Antes de adoptar el esquema ser! bien estudiada esta contingencia y se +abr!
de decidir si se mantiene el cristal tal como esta o debe ser cambiado. El cristal podr! ser pintado
durante la temporada estival con un pigmento blanco que aten4e el rigor del calor y la actividad de
la luz y luego despintando en el oto9o para obtener un resultado opuesto.
Cuando son destacados los salientes estos aumentaran la impresin de altura en un local de tec+o
bajo) en los de tec+o alto +abr!n de ser disimulados. "as esquinas de paredes que puedan recibir
golpes o sufran muc+os roces tienen que ser recubiertas por un !ngulo protector resistente o de
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cauc+o.
El e.terior de las fabricas no debe presentar un amontonamiento gris y sucio de fac+adas,
c+imeneas, depsitos, tuber%as, etc. *na fabrica actualizada debe producir una impresin visual
agradable, con espacios limpios y animados por el verde reposado de la vegetacin 2 si ello es
posible W y con variedad de colores en los diferentes elementos del conjunto para que la sensacin
sea atractiva y esta se identifique con la eficiencia y el buen orden. Estos factores de aspecto
influyen notablemente sobre el personal y crean en las vistas el mas favorable concepto sobre la
atencin y categor%a de la empresa.
"os depsitos pueden ser en blanco, verde azul o rojo, o diferenciados, como las tuber%as , de
acuerdo con el cdigo de identificacin y asimismo las c+imeneas) estas ser!n animadas por franjas
anc+as , +orizontales, de blanco y rojo o verde. "as fac+adas de los grupos constituidos por las
diferentes secciones de la fabrica ser!n pintadas en relacin con su produccin o funcin con
blanco neutralizado, crema, beige, azul verde, naranja claro rosado o rojo agrisado para que el
conjunto ofrezca una impresin variada, sin monoton%a y produzca una buena sensacin de
adecuacin y encaje en cada instalacin. "as !reas o partes mas atractivas ser!n pintadas con
colores focales y requirentes y las menos agradables con los mas pasivos para que la vista no sea
atra%da por estos.
En las fabricas modernas se concede gran importancia a la puerta principal o +all de entrada porque
esta es la primera impresin que el visitante recibe y la que predispone su animo en un sentido
favorable o act4a, por el contrario, de manera adversa. El tono de esta bienvenida puede crear una
reaccin positiva o negativa que en el primer caso aun podr! mejorarse y en el segundo ser! dif%cil
mejorar. El acceso de entrada en una fabrica no tiene que ser tan suntuoso como el de un banco o
mansin aristocr!tica, porque esto seria e.cesivo y anacrnico en una instalacin industrial, pero
tampoco +abr! de ser ruin, sordico o estrec+o como el de una vieja +acienda) su aspecto ser!
sobrio, amplio, sencillo, armonizado con buen gusto y debe tener la dignidad de un lugar de trabajo.
El tipo de su decoracin +abr! de estar acomodado al trafico o movimiento que tenga el +all) si este
sirve como paso para el personal de talleres, oficinas, etc., ser! decorado anteponiendo la funcin al
aspecto, aunque sin da9o para el buen gusto. Cuando el edificio este situado en una zona !rida o
calurosa, o en el caso de que la industria sea generadora de calor, deben utilizarse los colores fr%os,
pero sin olvidarse que si se pretende crear una sensacin de bienestar, esta se producir! mas
f!cilmente por los c!lidos. ebe estudiarse bien el color del suelo y su material, y la pintura de
puertas, radiadores, etc., para que el esquema general sea unificado y armnico.
2,. El ambiente +isual
"a iluminacin general +abr! de tener un %ndice elevado) este ser! variable y dependiente de la
tarea. Con una iluminacin de FR a GR lu. puede ser alcanzada una buena agudeza visual en ciertos
trabajos y aquella ser! optima en todos con FRM a GRM lu.) mas all! de esta proporcin progresa con
lentitud la capacidad visual. Cuando se desee lograr una mayor eficiencia ser! necesario, entonces,
elevar este nivel a triple o cu!druple, aunque sin olvidar que en iluminacin, como en calefaccin, el
grado e.cesivo es siempre sofocante y abrumador, y sobre todo cuando no e.iste equilibrio entre la
luz general y la de las !reas de trabajo, que son las que requieren de mayor esfuerzo visual.
1ara reducir al m%nimo las frecuencias de adaptacin de los ojos en los cambios constantes del
campo de la tarea a las !reas perif-ricas no debe e.istir una gran diferencia de contraste entre
ambas zonas. "a m!.ima concentracin de intensidad debe ser sobre el !rea de trabajo) cuando es
fuera de esta y en sus alrededores se produce una distraccin visual y un resplandor intolerable) el
nivel mas corriente de iluminacin en fabricas es de GFR a G;R lu..
"as diferencias peque9as entre el campo de trabajo y el !rea circundante tienen poca importancia,
pero si aquellas son e.cesivas se sit4a al ojo en sobreesfuerzo y este acusa, en mas o menos tiempo,
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seg4n su capacidad de resistencia, una disminucin de su agudeza, desarreglos y un estado de fatiga
que se traducen en da9o del rendimiento y de la calidad y en quebranto de la moral del trabajador.
"a alta intensidad producida por reflejos tiene como m!.imo un limite de refraccin en las paredes
del :MP) toda !rea que sea mas intensa que la del trabajo desv%a la atencin de este y obliga a
frecuentes acomodaciones de la vista y a una peligrosa tensin.
,ec+os, paredes y suelos
"os tec+os deben ser en blanco puro o algo neutro, particularmente cuando la luz es indirecta, y asi
determinaran un factor de refle.in de ;R a NR P , con un sistema de iluminacin directo
producir!n un reflejo que reducir! algo el contraste entre las luces de ambiente y las directas.
1ara evitar que las paredes parezcan e.cesivamente altas cuando las superficies de aquellas
rebasen los cinco metros debe ser considerado el e.cedente como tec+o. "as franjas anc+as en
base o zcalos altos se +abr!n de considerar atentamente y en relacin con su finalidad y efecto en
las proporciones.
"as paredes en su parte superior deben tener un reflejo igual o apro.imado al del tec+o2 de :M a ;M
P si el suelo y los elementos inferiores son claros y de RM a :M P cuando estos sean oscuros2 ) las
partes inferiores de aquellas podr!n estar dentro de unos limites de RM P. "os matices a utilizar
ser!n verde, azul, crema, ocre, gamuza y amarillo, todos claros) para las superficies peque9as ser!n
reservados colores mas valorados y saturados y algunos puros: verde, azul, amarillo, rojo, pardo,
etc.
"os zcalos oscuros que son pintados en la base de las paredes para que disimulen la suciedad que se
produce a nivel de los suelos son inefectivos porque establecen una l%nea continua y contrastante)
estas partes bajas deben ser resueltas con el mismo color de las paredes aunque utilizando en ellas
una pintura resistente y lavable. "os suelos ser!n grises o pardo2amarillos claros) si la gama general
es para crear una sensacin de calor pueden ser en un matiz rojizo c!lido neutro y si, por el
contrario, se +a de producir una sensacin fr%a y tranquila, en azules o verdes agrisados, aunque
relacionados con el color de las paredes y de acuerdo con el esquema general) su reflejo no debe
e.ceder muc+o al FR P.
"as maquinas, elementos, mesas, etc., tendr!n un reflejo de FR a GM P) estos ser!n claros si los
suelos ser!n claros y mas intensos cuando aquellos sean oscuros, pero deben ser de cualidad clara
para que reflejen una mayor proporcin de luz en las partes de concentracin del trabajo.
,uber%as:
"a identificacin de estas se verifica por medio de colores que se pintan por toda la e.tensin de
ellas en las que van al e.terior y por franjas de color al principio y en los terminales de los tubos,
codos y uniones. El color general de las tuber%as en los interiores, es el fondo o superficie
adyacente.) los colores distintivos son los que se determinan a continuacin:
Conduccin de lubricantes l%quidos 2amarillo.
Conduccin de aire 2<erde.
Conduccin de vapor 2=ojo.
Conduccin de agua dulce 2Azul.
Conduccin de combustibles l%quidos 2<ioleta.
Conduccin de gas 2&ris.
Conduccin de agua de mar 21ardo
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Conductores el-ctricos:
1ara la distincin de cables conductores de corriente continua son utilizados los colores siguientes:
En las de dos cables: rojo en el positivo y azul oscuro en el negativo) en las de tres cables igual que
en la anterior y el cable neutro en blanco) en las de cinco cables: positivo e.tremo rojo) positivo
intermedio, rosa) neutro, blanco) negativo e.tremo, azul oscuro y negativo intermedio, azul claro.
En las de corriente alterna monof!sica ser! el cable neutro en gris, la primera fase en verde y la
segunda en amarillo, y en la trif!sica iguales que en la anterior el neutro y la primera y segunda
fase) la tercera en pardo.
Oficinas:
"a intervencin del color en oficinas no es para crear una sensacin agradable o la puramente
est-tica que produce lo lindo con aquel sentido que se aplica en los +ogares, teatros, cines, caf-s,
etc., sino para asegurar una atmsfera de calma y eficiencia, sin elementos que entretengan o
distraigan la atencin del empleado o trabajador y por medio de colores funcionales. Estos son
utilizados como ya se +a dic+o antes, al margen de toda consideracin de gusto o cualidad art%stica y
para eliminar contrastes molestos, reducir los constantes reajustes de los ojos, facilitar la visin y
concentrar la visin en la tarea. "os comedores y lugares de descanso requieren, por el contrario, de
un concepto diferente y permiten esquemas de colores mas atractivos y activos que distraigan y
sean un placer para los ojos.
*nos despac+os con un mobiliario anacrnico, mal iluminados y con paredes grises, sucias o cubiertas
de un blanco irritante crean una atmsfera deprimente y tediosa y producen trastornos visuales,
dolores de cabeza y un malestar f%sico que determinan un trabajo escaso y deficiente y unos
irreprimibles deseos de evasin.
"as funciones burocr!ticas y toda labor de tipo intelectual requieren un esfuerzo sostenido de
concentracin y atencin que solo puede ser desenvuelto dentro de un ambiente grato y sedante que
estimule la gestacin mental y posibilite un estado de emotividad favorable. "os casos que ilustran
sobre la efectividad de la aplicacin del color funcional en las oficinas son muy numerosos y en todos
se manifiesta una gran mejora en el rendimiento y la calidad del trabajo, y como los colores
adecuados a la funcin sirven para elevar la moral y proporcionar un clima f%sicamente cmodo y
psicolgicamente beneficioso.
El presidente de unas grandes oficinas a dic+o que al pintar sus oficinas de acuerdo con un programa
cient%fico de color parece ser mas grande el despac+o principal y que la impresin creada en los
empleados y tambi-n en los visitantes es muc+o mas confortable, pero lo importante es que se
aprecia un notable aumento en el rendimiento y que la calidad del trabajo es superior. El director de
una emisora de radio afirma que las quejas del personal por irritacin visual y dolor de cabeza +an
cesado cuando fueron cambiados los colores del estudio y las oficinas.
Jirren detalla una investigacin realizada durante dos a9os de produccin en unos servicios de
gobierno americano para medir la eficiencia en el trabajo de un grupo de empleados que utilizaban
maquinas de oficina. *n nuevo acondicionamiento del color determino un aumento del G;,Q P en
rendimiento) este supuso una econom%a, en la nomina de noventicinco individuos, de EG.FFO dlares,
equivalente a un promedio anual de EGO,FR por cada uno.
1or lo general, las viejas oficinas se destacan por su falta de luz) los suelos son oscuros y los
muebles y arc+ivos, que ocupan la mayor e.tensin del espacio 4til, son tambi-n oscuros y t-tricos.
El empleado que llega a estos lugares de trabajo mal+umorado por sus propios problemas o cansado
de recorrer un largo y penoso trayecto en un medio de locomocin incomodo no encuentra en ellos un
ambiente que eleve su esp%ritu, y aquel otro que arriba despejado y con ganas de trabajar pronto se
desanima porque cuanto tiene a su alrededor es poco acogedor y depresivo. "a oscuridad del
ambiente se acent4a por mesas, estantes y maquinas oscuras o negras que absorben la luz y
reducen notablemente su intensidad, tanto si aquella es natural como artificial.
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*na oficina bien dispuesta, con muebles sencillos y modernos y colores ajustados, mantiene una
atmsfera que inspira orden, facilita la visin clara y estimula la eficiencia y el rendimiento. Xilson
dice que al reformar unas viejas y oscuras oficinas introdujo un nuevo esquema de color) las paredes
fueron pintadas de un color melocotn claro, las puertas y arc+ivos de un color pardo amarillo y
claro y el viejo suelo fue sustituido por un piso de cauc+o en color algo mas claro que las puertas y
a9ade: 2El resultado fue inmediato y sorprendente. "a luz el-ctrica, que pr!cticamente estaba
encendida todo el d%a, solo tuvo que ser utilizada en periodos de oscuridad. "as estufas el-ctricas,
que ard%an constantemente porque ocasionaban un aspecto acogedor, solo fueron abiertas cuando la
temperatura lo requer%a. En los doce meses siguientes a la nueva decoracin el fabricante a+orro
tanto en electricidad cuanto aquella le +ab%a costado, y la produccin de la oficina mejoro en
cantidad y calidad. "as mesas, que antes estaban llenas de papeles, quedaron milagrosamente
limpias) todos se mostraban mas alegres, +ab%a mas colaboracin, la puntualidad mejoro y las peleas
disminuyeron. En este caso la introduccin del color no solo proporciono dividendos sino que creo una
total transformacin2.
"a %ndole y cualidad del trabajo deben constituir la base en que +abr! de ser orientado el esquema
general, pues en algunos casos convendr! +acer uso de la gama c!lida y e.citante, cuando la tarea
requiera dinamismo y una sensacin estimulante, y en otros / como en las salas de estudio o
departamentos en los que se imponga la refle.in 0 de una gama fr%a, en colores sedantes y
reposados. Aunque el esquema sea c!lido las !reas de trabajo o superficies de mesa deben ser en un
color fr%o o en gris claro para que la vista tenga un campo de descanso.
"os colores c!lidos, como amarillo y naranja, con un verde, verde azul o azul en equilibrio y como
conciliacin, son e.citantes y muy adecuados para estimular el intelecto en los trabajos de creacin)
tambi-n son utilizados aquellos en los departamentos de direccin y jefes porque sugieren mando y
autoridad. En los despac+os de peque9as empresas o particulares puede +aber un campo mas amplio
para la fantas%a y +acerse uso de esquemas mas variados y alegres, aunque dentro siempre del buen
gusto y la dignidad y sin e.cesos grotescos. En todos los esquemas sea cual sea su cualidad, no
deben ser utilizados colores puros sino matices p!lidos o claros que no rebasen nunca una tnica
intermedia.
e manera general son utilizados los colores verde claro o azul2verde claro con maquinas y mesas, y
los matices marfil, crema, beige y gamuza p!lidos en paredes) en las de una sala de computacin
atendida por personal femenino, puede ser muy alegre y activo un rosa sutil cuya cualidad es bien
femenina, y ser resueltos los muebles y puertas con un verde2azul muy claro. ,ambi-n podr!n ser
pintadas las paredes con un verde2azul o azul agrisado suave, y si se quiere un efecto de contraste
resolviendo las laterales o de fondo con un matiz melocotn o rosado, o las laterales y la de los lados
de las ventanas con un gris perla claro, y la otra con cualquier otro color, claro tambi-n. "os pasillos,
escaleras y piezas oscuras o que carezcan de luz natural deben ser pintados con amarillo claro o
marfil. El tec+o, en todos los casos, debe ser en un blanco puro o levemente neutralizado, las
paredes deben tener de RM a :M P de reflejo y los muebles, puertas y suelo de FR a GM P.
"a luz natural es la iluminacin mas confortable para los ojos y debe ser utilizada en su m!.imo
rendimiento. Aunque el sol se proyecte directamente en las ventanas no debe ser interceptada su
luz porque se considere molesta, sino que +abr! de ser aprovec+ada difundi-ndola y graduando su
intensidad por medio de persianas de pl!stico) estas, al llegar la noc+e, sirven como reflectores de
la luz artificial y en aumento de la potencialidad de esta.
*n campo de visin ligeramente oscuro ser! siempre mas beneficioso que otro intenso) si el !rea que
circunda la de trabajo es mas intensa que la luz que esta ultima recibe, queda notablemente,
reducida la eficiencia visual. "a distribucin de la luz artificial general +abr! de ser uniforme y sin
lamparas ni tubos fluorescentes al descubierto) las luces de estas ser!n cubiertas por pantallas o
difusores y coordinadas con un sistema indirecto, de manera que la iluminacin que transmita al
tec+o y la de las lamparas sea casi an!loga) esta ser!, como m%nimo, de GFR a GRM lu..
En una oficina moderna todo debe estar bien situado proporcionado y en relacin con la funcin y la
33
eficacia. 7esas, sillas, armarios, computadoras, arc+ivos, etc., deben armonizar bien entre si y no
ofrecer discordancias de color o forma) cada cosa y todas +abr!n de dar la impresin de que son de
una misma familia y de que tienen un car!cter com4n, aunque sean muy distintas en formas y
tama9os) sus colores y valores deben estar bien ajustados al conjunto arquitectnico y tener buena
armon%a, sin una variedad e.cesiva ni aquellas repeticiones que puedan producir una impresin de
monoton%a.
Escuelas
El color tiene una influencia muy vital en la vida del escolar. "as viejas escuelas, mal iluminadas,
recargadas de elementos y con colores inadecuados , afectan notablemente al cuerpo mental y al
f%sico del alumno y crean depresin, aburrimiento y cansancio, el ambiente de la escuela y las
cualidades ps%quicas de aquel tienen mas importancia que todos los modernos m-todos de educacin.
En la revista American 1ainter and ecorator se dice que al realizar un e.amen medico en una
escuela, mas de la mitad de los alumnos revelaron una visin defectuosa. El director, atribuyendo la
causa a mala iluminacin, +izo pintar las clases de un color crema muy claro, los tec+os en blanco, el
mobiliario y el suelo, que eran de madera, se dejaron en el color claro de esta, pero fueron
recubiertos con varias capas de un barniz transparente. El porcentaje de afectados, que antes de la
reforma era de OF P, descendi despu-s de aquella a un F;P.
Aunque algunos directores y profesores se interesan en la cualidad de la iluminacin, no prestan
atencin al color, factor que tiene tanta o mayor importancia que aquella) cuando es adecuado y esta
bien acondicionado, no solo facilita buena visibilidad, sino que tambi-n crea un ambiente que produce
bienestar y aquel equilibrio mental que es tan indispensable en una labor de asimilacin y estudio.
"a seleccin del color en la escuela no es posible orientarla por el gusto personal o por un deseo de
efectos mas o menos est-ticos) su finalidad es que la visibilidad sea f!cil y natural y que el ambiente
resulte confortable. *n color muy claro, casi blanco, podr! ser e.celente para aumentar la calidad
de iluminacin por el aumento de la luz reflejada, pero puede ser en muc+os casos inconveniente,
porque una intensidad e.cesiva es tanto o aun mas perjudicial que la escasa.
"a luz suficiente en cantidad, bien distribuida y algo difusa evita toda sensacin de fatiga ocular y
determina beneficios incalculables en la moral del alumno y en sus rendimientos.
"os colores a evitar en paredes son el blanco por su gran poder refractivo, el negro por su potencia
absorbente y los pardos o grises por an!loga causa y tambi-n porque el ambiente que crean es triste
y depresivo. "os colores mas eficientes son el verde, verde2azul claros por su efecto refrescante y
calmante o el gris perla, el azul suave cuando se desea producir una impresin apacible y fr%a o en
piezas muy soleadas, el amarillo, beige, gamuza, coral, melocotn o naranja y el rosa claros para
estimular y crear una sensacin de calidez en aulas orientadas al 'orte o que tengan muy poco sol.
e manera general se consideran como colores satisfactorios los verdes2azules, azules2grises,
melocotn o rosa, todos de cualidad suave) estos podr!n ser combinados de muy diferentes maneras
para crear efectos de la mayor variedad. *na pared de fondo en un tono rosado o melocotn se
puede combinar con paredes laterales en color complementario: verde o verde2azul o en tintas aun
mas c!lidas) un fondo en verde2azul, con laterales en un tono rosado o anaranjado o con tintas del
mismo color, aunque en matiz mas claro u oscuro.
En los tec+os se debe usar siempre blanco, porque este, tanto con la luz natural como con la
artificial, sirve para aumentar la intensidad de la iluminacin. El porcentaje de reflejo de las
paredes no debe e.ceder al :MP, pues cuando aquel es mayor determina un resplandor e.cesivo y
crea dificultades y molestias en la visin. El mobiliario debe ser en madera natural, porque cuando
esta limpio tiene un reflejo de FRP) el suelo no debe e.ceder este porcentaje.
Hoteles
"a utilizacin del color tiene un enorme inter-s, no solamente desde el punto de vista econmico por
el gasto que supone la buena conservacin de la pintura, sino porque los colores son factores de
34
atraccin, aspecto y confort.
"a iluminacin de la entrada y +all debe ser suave e indirecta, aunque en algunas partes de inter-s
conviene utilizar una luz concentrada. El comedor y bar +abr!n de tener, asimismo, una luz suave y
en las mesas una lampara incandescente de fulgor c!lido que produzca una sensacin de intimidad y
ambiente acogedor. "os pasillos, salas de baile y grandes espacios requieren iluminacin intensa.
En la seleccin del color intervienen la cualidad de temperatura local y la orientacin.
"os colores c!lidos se usan en las +abitaciones que reciban la luz natural del $ur y Oeste, y los fr%os
en las muy soleadas o con luz del 'ore y Este. e manera corriente los colores de la pared deben
ser de un tono medio con tendencia clara y ligeramente agrisados. El gris perla es un buen color
general para +abitaciones, pudiendo ser animado por un cambio en la pared de fondo, que es resuelto
con verde, verde2azul, azul o pardo en las piezas que tengan muc+a luz o con crema, amarillo, rosa,
gamuza en las oscuras. Cuando las +abitaciones se pintan con un solo color, ser!n buenos los citados
seg4n sean las condiciones de la luz, aunque el azul debe ser e.cluido, porque siempre resulta
depresivo. En los ba9os y vestidores son utilizados los colores c!lidos: rosa o durazno. Cualquiera
que sea el esquema de la +abitacin esta no debe ofrecer el aspecto fr%o de una cl%nica y +a de
tener un ambiente acogedor y amable.
El mobiliario, cortinajes y alfombras ser!n en colores que contrasten con los de las paredes: c!lidos
si estas son fr%as, o contrariamente, fr%os cuando sean c!lidas. "os lavaderos deben ser en verde2
azul claro y las cocinas y servicios del restaurante en blanco. En los corredores o pasillos oscuros se
utilizan el amarillo, rosa o melocotn en tonos intensos) en los muy iluminados pueden ser utilizados
el gamuza o un pardo c!lido.
Como principio gen-rico a destacar, la iluminacin intensa y los colores claros no requieren la
atencin +acia una determinada !rea y crean un inter-s visual en toda la pieza) la iluminacin suave y
los colores intensos desv%an el inter-s de las paredes y tec+os y lo concentran en ciertas !reas y
detalles, seg4n +aya sido dispuesto el color.
"os espacios dedicados al personal deben ser resueltos con colores psicolgicos y alegres y buena
iluminacin, papa que asi sea influenciada la moral y tambi-n la atencin de aquel.
$upermercados 6 Establecimientos
El e.terior de estos ejerce una accin an!loga a la del embace o la presentacin de un producto o
libro sobre la emotividad del espectador, porque aquello que el publico ve de manera inmediata es lo
que establece su buena o mala impresin primaria. En estos casos es peligroso regirse por el gusto
personal, pues cualquier e.ceso, tanto en lo modesto o poco requirente como en la originalidad
desenfrenada, puede crear un efecto totalmente negativo.
En la seleccin de colores debe ser conciliado el sentido psicolgico del color con la armon%a. El uso
de unos colores vivos e intensos en un esquema que se considere llamativo puede determinar una
respuesta opuesta a la pretendida y +acer fracasar el propsito. A la masa le agradan, de manera
general, los colores lisos, claros y mas bien de cualidad reposada que las combinaciones de tintas
agresivas y e.citantes) una buena parte de los arquitectos entienden que el gusto medio del publico
se inclina +acia los colores e.tremados, pero todas las comprobaciones e investigaciones +an
demostrado que la masa no acepta aquellos esquemas que tienen una cualidad violenta.
"a pintura de una fac+ada de un establecimiento debe estar en relacin con sus proporciones y
forma, y tambi-n con el car!cter y naturaleza de los art%culos o materias que en el se e.penden. El
factor mas importante es una buena iluminacin natural o artificial, porque esta es la que llama la
atencin y valora los colores del esquema) si lo constituyen colores claros, estos reflejaran la luz y
aumentaran su intensidad. "os colores c!lidos: rojo, amarillo, marfil, melocotn, rosa, gamuza, beige,
etc., se usan para crear un ambiente alegre, y los fr%os: azul, azul verde, turquesa, etc., sirven para
acentuar la impresin de espacio y producir una sensacin de reposo. "os tonos suaves de verde,
verde azul o melocotn son atractivos como fondo de los productos) los soportes de estos podr!n
ser en gris o azul. "os tec+os +abr!n de ser blancos y las partes superiores de las paredes muy
35
claras, para que el porcentaje de reflejo sea elevado. "os suelos y el mobiliario, estanter%as, etc.,
deben tener un valor medio.
"a regin y el clima tienen importancia. En las de muc+o sol son utilizados los colores c!lidos en la
fac+ada y en el interior los colores fr%os y refrescantes) estos se animan por unas !reas o peque9os
fondos de c!lidos en los espacios en que sean e.puestos los g-neros para atraer la atencin +acia
ellos. En las regiones de poco sol la resolucin ser! a la inversa, utilizando los colores fr%os en el
e.terior y los c!lidos en las dependencias.
En las salas de venta o piezas interiores es conveniente adecuar el color a la cualidad de la
mercanc%a y a su publico. "as secciones de venta +abr!n de tener colores diferentes y bien
ajustados a cada articulo) nunca se debe utilizar el esquema de una seccin de ferreter%a para otra
de art%culos de belleza. El color estar! fundamentado en su significacin) el azul es un color que
atrae al se.o masculino, y el rosa al se.o femenino. El departamento de modas requiere un color que
permita la buena visibilidad de los colores claros y oscuros) un verde azul agrisado resuelve este
propsito y es, adem!s, el color complementario de la piel +umana y el que mejor la destaca.
Cuando sea necesario armonizar la gama de color con la estacin, son utilizados los colores c!lidos
en invierno, y los fr%os en verano. $i estos act4an como fondos para otros colores, deber!n ser
neutralizados o agrisados) un beige de matices rojizos o un gris azulado claro ser!n,
respectivamente, los mejores fondos para cualquier color en la estacin fr%a o c!lida.
"os art%culos a vender deben ser destacados por cierta oposicin con sus fondos) cuando aquellos
son del mismo color y aunque tengan un valor algo distinto, se fundir!n en estos) los que tienen
tama9os peque9os y etiquetas multicolores requieren un fondo gris. En los establecimientos de
comestibles es utilizado el blanco en mostradores y refrigeradores, el melocotn como fondo de las
verduras, el verde azul para las carnes) en las florer%as pueden ser utilizados los verdes suaves
agrisados porque destacan las flores y el follaje.
El blanco, algo torcido, es muy bueno para venta y e.posicin de automviles. En las joyer%as el
mejor fondo es el azul) tambi-n para art%culos con superficies brillantes, como porcelanas,
cristaler%a, etc.
El rojo es muy indicado para tiendas de muebles.
El gris perla claro es utilizado como color general, para que destaque las !reas de colores algo
intensos, en fondos de vitrinas y partes que convengan situar en valor. El amarillo no debe ser
utilizado como fondo, pero puede ser 4til en la pared de menor superficie de una sala larga y
estrec+a para que atraiga la atencin y rompa la impresin de estrec+ez) tambi-n en las escaleras y
!reas de ascensores.
=estaurantes 6 Cafeterias
El efecto psicolgico del color tiene gran importancia en todo establecimiento en que se sirven
comidas) como estas son gustadas primeramente por los ojos que por el paladar, el color resulta tan
importante como el sabor y el olor.
En un =estaurante especializado en pollos al espiedo fue cambiada la luz incandescente por otra de
vapores de mercurio, pero por efecto de esta las aves asadas ten%an un aspecto gris y sucio que
a+uyent la clientela. El due9o del establecimiento, d!ndose cuenta de la causa, rectific, y al volver
a usar una iluminacin c!lida, los pollos recobraron su apetitosa impresin anterior. ,odo color de
superficie es afectado por la cualidad del color de la luz y tambi-n por los colores pr.imos o
ambientales, por el olor y la limpieza) el plato m!s selecto podr! crear una reaccin repelente s% es
servido bajo unos colores inadecuados en un comedor sucio y olores desagradables. 7uc+os
alimentos y bebidas son m!s apreciados por su color que por su gusto) algunas frutas se colorean
para que tengan una apariencia m!s rica) la mantequilla requiere un c!lido amarillo suave, pues
cuando es blanca y con tendencia fr%a todos la rec+azan.
"a luz fr%a y la c!lida tienen caracter%sticas especiales que pueden ser utilizadas de manera
36
efectiva. "as luces muy intensas y de cualidad fr%a son adecuadas para cafeter%a y bares) las suaves
y de cualidad c!lida para comedores de restaurantes, clubes de lujo y +oteles. "os primeros e.igen
de un ritmo acelerado en el servicio y de una cualidad estimulante para que el cliente se marc+e en
seguida del local.

En los segundos, en que interesa una permanencia prolongada, la iluminacin incandescente o c!lida
crea un ambiente confortable de calor y descanso que favorece, adem!s, el destaque
y aspecto de la piel) como las luces de cualidad muy fr%a, fluorescentes o de vapores de mercurio,
azules o azules2<erdes, producen un tinte azulado, que en ocasiones resulta l%vido, solamente son
usadas de manera indirecta o con fines decorativos.

El car!cter o la clase de p4blico es otro factor a considerar) para un sector de alto nivel los colores
deben ser discretos y poco contrastados, y para otro m!s popular o en lugares de pasatiempo se
pueden usar colores de m!s contraste y animacin.

*n restaurante marinero no debe ser nunca tratado como una sala de t-) el primero requiere azules
y verdes con un buen contraste de naranja y rojo, y la segunda, colores m!s sutiles y en armon%a de
an!logos con alg4n acento de animacin.

Con muc+a iluminacin c!lida deben ser usados colores de tendencia algo m!s fr%a, como azul o verde
claros y marfil con un tapizado en rojo c!lido o tostado. Con iluminacin escasa o muy suave se
utilizan verde agrizado, azul, =osa, melocotn o gamuza. En algunos restaurantes, y para destacar la
nota de limpieza, son cubiertas, en parte, las paredes con azulejos blancos y es pintado el resto de
ellas y el tec+o tambi-n con Jlanco, pero la impresin que se obtiene es tan fr%a e inefectiva como la
de un +ospital o c!mara frigor%fica.
*n aspecto que se descuida bastante en el restaurante es el color del servicio.

"as #uentes y platos deber%an ser en colores algo opuestos al de la comida) la mantequilla +abr%a de
ser servida en una mantequera o plato azulado o azules2verde que destacase su color) la ensalada en
una fuente del color p4rpura claro, la carne asada en un plato amarillo suave, el pan en una bandeja
de color verde2azul, etc.) estos colores no serian puros, sino matices algo diluidos o levemente
agrisados.
El mantel, as% como el traje de las camareras, deber!n ser en color algo opuesto al de las paredes)
$i estas son en verde2azul, aqu-llos ser!n en un rosa melocotn.
,odos los restantes colores que constituyan el esquema de conjunto pueden ser combinados en
analog%a o contraste) cualquier color discordante crea una nota molesta e inarmnica.
Hospitales 6 Clinicas
Estas instituciones +an sido pintadas tradicionalmente, y aun se siguen pintando, con un blanco
deslumbrante, porque asi se entiende que son mejor satisfec+os los requerimientos +igi-nicos. En el
+ospital o la cl%nica moderna ya no se usa el blanco, porque produce una sensacin deprimente y
yerta, y son utilizados colores, porque estos ejercen sobre el paciente una accin de bien
reconocida terapia y tambi-n por sus efectos en el confort visual de aquel.
El color no es simplemente un factor de satisfaccin est-tica, sino el medio que sirve para crear,
tanto en enfermos y visitantes, como en el personal cl%nico, un efecto psicolgico, peor, a estos
fines, no todos los colores tienen an!loga potencia ni utilidad) en su seleccin debe intervenir una
razn de funcin, ya que en unas partes o sectores +abr!n de actuar de manera estimulante y alegre
y en otras deben servir para calmar y manifestarse discretamente. "os colores ser!n escogidos
conociendo sus propiedades terap-uticas, considerando sus potencias psicolgicas y fisiolgicas y
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tratando de evitar esa impresin severa y fr%a que es caracter%stica en las instituciones anticuadas.
"as salas de espera o visita pueden ser tratadas con variedad, aunque sin e.cesos en el color. "as
paredes podr!n ser pintadas con colores diferentes, pero que sean armnicos) si en dos de ellas se
+ace uso de un color gamuza, gris o verde2azul claro, las otras dos pueden ser resueltas con un color
mas estimulante en rosa o melocotn. ,ambi-n es posible romper la impresin de un efecto
montono con un cambio menos ostensible, pudi-ndose contrastar el melocotn o crema de las
paredes con verdes o azules suaves en cortinajes y muebles o inversamente, si las paredes son en
colores fr%os p!lidos con cortinas y muebles o alfombras en rosa o melocotn.
"os pasillos y escaleras algo oscuros tienen que ser pintados con colores claros y luminosos: crema,
melocotn p!lido, etc., para que reflejen la luz y la iluminacin se intensifique. En las +abitaciones
de los pacientes las paredes se resuelven con matices suaves y agrisados: marfil, crema, rosa,
gamuza, etc., que crean un ambiente refrescante, ser!n utilizados los tonos verdes, verdes2azules,
porque estos ayudan a calmar el nerviosismo y la angustia. e manera general los tonos c!lidos son
adecuados para las +abitaciones con poco sol y luz del $ur y los fr%os para las soleadas y orientadas
al 'orte) los primeros convienen para convalecientes o pacientes de corta estancia y los segundos
para aquellos de larga permanencia o enfermos crnicos. "a impresin de calidez en un espacio
cerrado y de poca luz podr! ser acentuada usando colores fr%os en las +abitaciones contiguas, o a la
inversa.
"os tec+os no deben ser blancos, porque para los pacientes que est!n muc+as +oras o muc+os d%as
en el lec+o y mirando aquellos, el blanco es deprimente y deslumbrante) su color debe ser en el
mismo color que la pared, aunque en tonalidad mas clara.
"os quirfanos o salas de operaciones no ser!n pintados de blanco ni tampoco deber!n estar
revestidos en azulejos con ese brillo molesto y deslumbrante, que trastorna la funcin ocular. En las
cl%nicas modernas , tanto las paredes y superficies como el indumento de los operadores y personal
ayudante, son en verde2azul claro, porque es el color complementario de la sangre y al quedar
suprimido el fenmeno del contraste sucesivo descansa la visin del operador y de sus
colaboradores cuando apartan la mirada del !rea de trabajo.
"as piezas destinadas a fisioterapia, masajes y radioterapia +abr!n de ser pintadas con colores
fr%os, refrescantes y tranquilos, pero las de recuperacin de miembros y ortopedia requerir!n
colores estimulantes. "as salas o +abitaciones de pediatr%a deben complementarse con dibujos
atractivos en colores brillantes y alegres) estos dibujos ser!n pintados en paredes y tambi-n en los
tec+os para recrear la imaginacin de los ni9os en su forzada pasividad.
"as oficinas, laboratorios y cocinas son resueltos con el color adecuado a la luz que reciban: marfil o
rosa claro para las de iluminacin natural intensa y verde2gris para aquellas otras de luz d-bil. En las
+abitaciones de enfermeras o personal femenino rigen los principios de la decoracin de interiores)
en ellas puede intervenir la preferencia o el gusto particular. En la sala de espera un fondo general
en gris perla suave podr! ser animado por un rojo o un azul de tonalidad alegre o por ambos
combinados.
"as cornisas, frisos y zcalos de las paredes forman parte de estas y deben ser resueltos con
colores que armonicen con los de aquellas, pues los contrastes son inconvenientes) tanto estos como
el anc+o o la altura deben ser moderados, puesto que pueden alterar aparentemente las
proporciones de la pieza. "os muebles, mesas, radiadores, etc., ser!n en colores que armonicen. "os
lavaderos o piezas de esterilizacin es conveniente que sean blancos, para que asi se estimulen la
limpieza y el orden.
El color +abr! de ser usado siempre con conocimiento, para favorecer la recuperacin de los
pacientes y tambi-n para facilitar las tareas del personal.
38
2-. El color en la cl)nica mira
Cl%nica de cirug%a pl!stica y est-tica del r. Carlos 7ira Jlanco. *bicada en la calle 7art%nez de
=osas N:E, 7endoza. 1royecto y direccin: Arq. >oaqu%n omingo =oso. 1royecto y direccin de
pintura: 1rof. "eonor =igau de Carrieri. Ambientacin y obras pl!sticas: 1rof. "eonor =igau de
Carrieri, 1rof. Eneida =oso de 7ira y 1rof. 7ar%a Jeatriz organ de Jacigalupo.
"a obra abarca una superficie cubierta de NRM mF) la pintura se e.tiende sobre apro.imadamente
E.;MM metros lineales. En esta obra se +a practicado una forma de tratar el color mediante una
propuesta est-tica, cuya ideolog%a se sustenta en la conjuncin de variables y factores crom!ticos
orientados a obtener una atmsfera propia en cada una de las !reas y locales, atendiendo a su
funcin espec%fica. 1ara ello se manejan progresiones de tono, valor y pureza en pasajes sutiles que
ponderan la variabilidad lum%nica, decodificando la materialidad contundente de los muros y la
estructura edilicia en su interior. En el ajuste crom!tico se +an tenido en cuenta los valores de
reflectancia, los desplazamientos y m4ltiples enfoques visuales, los factores de afectacin f%sicos,
psicolgicos y fisiolgicos. entro de las alternativas de opciones crom!ticas se prioriza como
objetivo b!sico las vivencias: una po-tica vital, merced a estados misteriosos, calmos, inesperados y
equilibrados, y otros con una cuota de e.citacin conducente a una positiva actitud an%mica. $e
desestima el concepto de color local, supeditado a la rigurosa geometr%a espacial, para lograr una
atmsfera integral que articula esencialmente los diferentes espacios. En suma, se propone un nuevo
m-todo de preparar y aplicar la pintura de obra, en donde el color ingresa con la plenitud de un
protagonista esencial de la 3escena arquitectnica3.
28. El color( un com#onente de cualificacin y si'nificacin del ambiente urbano
$e debe tomar conciencia del rol del color en la ciudad, comprender el alcance del mismo y asumir el
compromiso que le compete a todos los que intervienen en el proceso de construccin del ambiente
urbano. $e debe entender que el color en la ciudad implica muc+o m!s que la simple aplicacin del
mismo en la fisonom%a urbana y que al +acerlo estamos contribuyendo en la definicin del espacio
vital urbano.
"os especialistas en el dise9o del entorno urbano no +an incluido el color con toda su potencialidad
como variable de dise9o. Este no se percibe solo con los ojos, sino con todo el pasado, la +istoria y la
concepcin que se tenga del mundo. El color es un +ec+o cultural, y lo percibimos con toda la cultura.
1or lo general, en el transcurso de la +istoria, se +a utilizado el color en la b4squeda de producir 3un
efecto colorista3 en la obra de arquitectura. Estos 3efectos3 responden a distintas motivaciones y
cumplen diversas funciones, fundamentalmente simblicas /primitivas, abstractas, decorativas0 y
comunicativas /decodificadoras, descriptivas, e.altadoras, conte.tualistas, etc.0.
A partir de la influencia de la =eforma /"utero, uno de los principales e.ponentes que aportan
sustento filosfico0, se vuelve la mirada +acia el Clasicismo /s%ntesis equilibrada de forma y
espacio0, con una desvalorizacin del rol del color. En la mitad del siglo V<888 se producen los
primeros descubrimientos arqueolgicos que revelan el uso intenso del color en la arquitectura
cl!sica. Ello modifica las tendencias de la -poca, lo que se traduce en dos corrientes: una que incluye
el uso del color en la arquitectura, y otra que se resiste, centrando su postura en el acromatismo.
Enrolado en esta 4ltima podr%amos incluir a =usLin /siglo V8V0, que influenciar%a al 7ovimiento
7oderno en general, a pesar de que algunos de sus fundadores como X. &ropius, J. ,aut, A. Je+ne,
etc., desarrollaron varios intentos para incluir el color en la ciudad y crear nuevas formas de
comunicacin vali-ndose del color como medio.
El color de una ciudad es un aspecto de su +istoria. Hasta la =evolucin 8ndustrial, los pueblos y
ciudades del mundo occidental desarrollaron un proceso lento de crecimiento org!nico, utilizando
materiales de la regin. "os materiales disponibles dieron forma a estilos arquitectnicos muy
39
diferentes, produciendo ambientes urbanos de gran armon%a visual, unificados por escala,
materiales, y fundamentalmente por su color, lo que gener estructuras urbanas con identidades
crom!ticas inmutables.
En la actualidad utilizamos los colores como apoyatura de la forma, para estructura, subrayar,
realzar, estimular o revalorizar una obra de arquitectura, sin tener absoluta conciencia del
fenmeno ambiental que esta actuacin produce. esaprovec+amos as% las cualidades del color, un
elemento a la vez abstracto y descriptivo que puede enriquecer la forma del espacio con un
significado mayor y puede incrementar el contenido identificador, vivencial y orientativo visual de
una ciudad.
El efecto colorista de un ambiente urbano no se basa solo en los tonos de color en s% mismos que
cubren las superficies, sino tambi-n en la importancia de la luz, ya que a trav-s de su naturaleza se
ponen en total armon%a con el lugar. ,ambi-n la distribucin de las masas de sombras que articulan el
entorno tienen una vital importancia para producir la impresin del color. "as sombras nunca son
incoloras, por lo que influyen en la determinacin de la paleta ambiental.
"as distintas regiones y ciudades del planeta +an estado identificadas tradicionalmente con
particulares rangos de color, resultantes de las gamas producidas por los materiales locales, la luz,
las sombras y todos los agentes clim!ticos que modifican la sensacin del color ambiental. 1odr%amos
citar casos ejemplares en todos los pa%ses. El color es determinante de la identidad urbana.
Espor!dicamente, en el transcurso de la +istoria, grupos de personas relacionadas con la tem!tica
urbana, sensibilizados y concientes de la importancia del color en la ciudad, realizaron propuestas
para optimizar el 3esp%ritu del lugar3 como el caso de ,ur%n /ENMM0, creando un plan de color para la
ciudad entera. Estos ejemplos estar%an enrolados en la primer corriente a la que +icimos referencia,
que incluye el uso del color en la arquitectura. 1ero tambi-n podr%amos citar innumerables ejemplos
de ciudades que reflejan el accionar de tendencias enroladas en la segunda corriente, resultantes
de una postura acrom!tica.
"a ciudad de Crdoba, logra su m!.imo desarrollo a partir de la d-cada del RM /7ovimiento
7oderno0 y se define dentro de la segunda corriente en cuanto a la utilizacin del color aplicado o
propio de los materiales, que colabora en la determinacin de una imagen urbana desestructurada. A
partir de los a9os NM, factores climatolgicos, socioeconmicos, tecnolgicos y culturales promueven
un proceso de incorporacin masiva de ciertos materiales con color incorporado, productos de la
regin, que van modificando el entorno. Ello se suma a una serie de intervenciones diversas, en
distintas escalas, tanto en el centro como en !reas perif-ricas, las que contribuyen en la gestacin
de una nueva imagen con ciertas caracter%sticas de identidad. Esto proceso lentamente va
conformando sistemas de lugares que sirven para apre+ender la ciudad como un todo, y para
orientarse a trav-s de sus lugares.
2!. El color en el medio ambiente como cdi'o social #o#ular
$e debe plantear el uso del color en el medio urbano, empleado con un criterio no de acuerdo a las
modas ni con el propsito de llamar la atencin como para dejar presente que uno intervino all% sino
siguiendo la idea de +allar un lenguaje no agresivo /como pueden ser las combinaciones
e.tremadamente llamativas0 y concibiendo a la obra de arquitectura con las sutilezas de color que
posee una obra de arte. $e debe procurar resaltar los elementos constitutivos edilicios, subrayar
unidades decorativas, crear un clima, destacar un valor +istrico y social o e.presar una funcin.
En la obra del antiguo cementerio de ,renque "auquen, el 8ntenden te 7unicipal se9al la necesidad
de mejorar el aspecto de abandono en que se +allaba. ,eniendo en cuenta que el estado de !nimo de
quienes concurren all% no es precisamente de alegr%a, se busc no obstante quitarle tenebrosidad al
40
lugar y +allar tonalidades que infundieran paz. El frente ofrec%a, con su abundante decoracin, la
posibilidad de jugar con las formas y molduras. $e busc un color ligeramente morado y p!lido par
las partes planas y se integr con tonalidades gris las c4pulas, molduras y zcalo. "as +ermosas
rejas se colorearon con un gris2celeste y se destac en dorado el eje de simetr%a jerarquizado por
la escultura del !ngel y una inscripciones centrales, m!s las dos cruces id-nticas laterales. El efecto
!ureo del !ngel y las cruces recort!ndose sobre el cielo resulta un detalle muy agradable y sutil,
tanto en d%as grises como soleados. En oto9o se a9ade el valor est-tico de la +ojarasca del fresno.
Hay una +ermosa palmera al ingreso, a la cual deber%a agregarse otra igual en el otro costado para
lograr una idea de columnata natural.
En las referencias urbanas m!s importantes /por +istoria, funcin o estilo arquitectnico0 en
nuestro opinion personal, uno no puede permitirse ni capric+os ni audacias, ni modas. Entendemos
que debe respetarse la ciudad y tomar en cuenta el gusto de la gente aunque no lo compartamos en
su totalidad como individuos. e todos modos, la obra siempre llevar! nuestra impronta sin dejar de
lado la memoria colectiva o la posibilidad de enriquecer el gusto popular.
1odemos ser m!s libres en la arquitectura privada, +acer uso del color con m!s e.travagancia,
porque en estos casos es para satisfacer un gusto personal /el de la vivienda, por ejemplo0 o de un
grupo +umano /como podr%a ser un bar0, derec+o que entendemos no tenemos cuando el +ec+o
arquitectnico pertenece al conjunto de la comunidad /municipio, templo, biblioteca, etc.0 y que debe
ser e.presin del gusto colectivo.
3&. *ro#uesta
1ropuesta de un esquema de color para las zonas mas relevantes de la cl%nica medusa2fisu, realizada
por los alumnos e Corso "eandro y 7arqu-s >. 7anuel para la c!tedra ise9o Arquitectnico 8<
arq. ""*7A.
1lanta baja. 'ivel acceso
Oficina gral. Arc+ivo, +istorias cl%nicas.
Admisin y egreso.
Estacin de enfermer%a.
Consultorios e.ternos.
<estuarios.
$ecretaria.
=adiolog%a.
Consultorios multiuso.
$ala de yeso.
Observacin y recuperacin.
$ecretaria.
Estacin de enfermer%a.
Cuirfano para cirug%a ambulatoria.
,ransferencia del paciente.
=ecuperacin del paciente.
<estuarios.
$ala de operaciones.
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1rimer 1iso
1. Oficinas.
2. Auditorio.
3. Jar.
4. Ja9os.
5. eposito.
6. $ala de m-dicos.
7. $ecretaria.
8. =ayos ..
9. "aboratorio.
10. Jo. de e.traccin de sangre.
1lantas ,ipo 8nternacion
11. 8nternacin.
12. 7ucamas.
13. Enfermer%a.
14. "impio2usado.
15. Comidas.
16. Ja9os.
$ubsuelo
17. 7orgue.
18. =oper%a.
19. &ases medicinales.
20. $ala de maquinas.
21. eposito y sala de reparaciones.
22. Coc+eras.
E. Oficina gral., arc+ivo, +istorias clinicas F. Admision y egreso. :?EE?FQ. $ecretarias. EN. Oficinas.
1aredes: beige.
,ec+o: blanco neutralizado.
1iso: marron.
Amoblamiento: gris claro.
G?EF?GM. Enfermeria. FG. $ala de medicos. FO. 7ucamas.
1aredes: 7ostaza.
,ec+o: Amarillo claro.
1iso: marron.
Q. Consultorios e.ternos. N. Consultorios multiuso.
1aredes: Azul verdoso claro.
,ec+o: <erde agua.
42
1iso: Azul.
Amoblamiento: Jlanco
R?E:. <estuarios. ;. =adiologia.
1aredes: Azul claro.
,ec+o: Jlanco.
1iso: Azul.
Amoblamiento: Jlanco
O. $ala de yeso. EM. Observacion y recuperacion del paciente.
1aredes: Crema.
,ec+o: 7arfil.
1iso: Jeige
EG?E;. Cuirofano. EQ. ,ransferencia del paciente. ER. =ecuperacion del paciente. F;. Jo. de
e.traccion de sangre.
<erde azulado claro, inclucive la indumentaria de los medicos.
EO. Auditorio
Jorravino.
FM. Jar. GF. Cocina.
Cocina: =osa claro.
Comedor: <erde, con mobiliario marron.
FR. =ayos ..
&ris plomo.
F:. "aboratorio.
1aredes: <erde grisaceo claro.
,ec+o: Jlanco neutralizado.
1iso: <erde.
FN. 8nternacion.
RM P gamuza con muebles blancos.
RM P verde azulado con muebles blancos.
$alas de espera.
<erde azulado.
urazno.
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3%. 1iblio'raf)a
Apuntes de catedra de dise9o ii del arq. Hector federico ras, / facultad de arquitectura um 0 W
comentarios sobre dise9o2
Arn+eim, rudolf, 2 art and visual perception. Espa9ol W arte y percepcion visual.
Haylen, peter, 2 color en la arquitectura y decoracion W /EO:M0
Haylen, peter, 2 color en la industria2 /EO:N0
irecciones en internet:
,eoria del color
+ttp:??(((.fadu.uba.ar?sicyt?color?OQ.+tm
+ttp:??(((.fadu.uba.ar?sicyt?color?ONpE.+tm
+ttp:??(((.enteoria.arraLis.es?indices?mas?ind2mas.+tm
Cromoterapia
+ttp:??(((.editoras.com?pallas?catalogo?FERE.+tm
+ttp:??(((.mantra.com.ar?cromo.+tml
+ttp:??(((.masbytes.es?geonatur?cromogeo.+tn
+ttp:??(((.mantra.com.ar?frameYcromc+aL.+tml
+ttp:??(((.mantra.com.ar?fYcromo.+tml
Color y arquitectura
+ttp:??(((.arquired.com.m.?sordoma?fcaE.+tm
+ttp:??(((.arquired.com.m.?sordoma?porYarqc.+tm
+ttp:??(((.arquired.com.m.?sordoma?fYcaG.+tm
+ttp:??(((.arquired.com.m.?sordoma?proyYca.+tm
,rabajo realizado por:
"eandro e Corso
decorsoarqZinfovia.com.ar
*niversidad de 7orn
#acultad de Arquitectura
C!tedra: 1ol%tica de desarrollo y $oberan%a 'acional
Arq. 1alomeque
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