UNIVERSIDADE DE BRASILIA

FACULDADE DE AGRONOMIA E MEDICINA VETERINARIA

O JARDIM JAPONS
Curso: Agronomia
Disciplina: Paisagismo, Parques e
Jardins
Prof.: Marlia Andrade
Aluno: Aloisio Alves Bie
Mat. 1!!"#$#
Braslia, !1%
& JA'D(M JAP&)*+
De forma generica pode se definir o ,ardim ,apon-s como um dos estilos de ,ardins mais influentes
nessa arte.
).o /0 d1vida de que os ,aponeses t-m um e2traordin0rio senso de est3tica. (sto 3 evidente a partir
de seus tradicionais e coloridos 4imonos de seda, sua tend-ncia em design de roupas modernas, as
artes teatrais estili5adas de 6a7u4i, )o/ e Bunra4u e seus arran,os elegantes e simples, tais como o
i4e7ana floral.
Mas talve5 esse sentido de est3tica n.o se,a mais evidente em qualquer outra forma de arte, quando
o assunto 3 ,ardim ,apon-s. A a7ordagem simples e minimalista, em7ora pare8a restritiva em
espa8os compactos, desmente essa impress.o com resultados graciosos, fa5endo do ,ardim ,apon-s
um lugar perfeito para contemplar a 9e2ist-ncia da nature5a9 e a 9nature5a da e2ist-ncia9.
Para o visitante casual, um ,ardim ,apon-s pode parecer apenas 9um lugar 7onito9. Mas com apenas
um estudo rudimentar, seus aspectos mais secretos s.o revelados, proporcionando uma aprecia8.o
mais completa do todo.
Jardins ,aponeses est.o enrai5ados em duas tradi8:es: uma tradi8.o, nativa e pr3;/ist<rica em que
trec/os de floresta de cascal/o ou praias de pedrin/as foram dedicados aos =spritos da )ature5a e
uma tradi8.o da C/ina, que inclua elementos como lagos, riac/os, cac/oeiras, composi8:es em
pedra e uma imensa variedade de vegeta8.o.
Pretende;se, nessa a7ordagem, tra8ar o desenvolvimento e a mistura dessas duas tradi8:es, 7em
como a inclus.o de novas funcionalidades que permitiram aos ,ardins ,aponeses alcan8ar novos
patamares de sofistica8.o.
Pr-histrico
& elemento precursor do ,ardim ,apon-s foram as 5onas santificadas ; 9os solos sagrados9 ;
claramente distintos do espa8o normal ao seu redor por serem formalmente demarcados e
respeitados. =stas 0reas eram simples agrupamentos de pedrin/as >cascal/o? , criados para
cerim@nias em /onra aos espritos que acreditava;se terem vindo do c3u ou do outro lado do mar.
=sses agrupamentos de pedrin/as, mais tarde evoluram para os p0tios de cascal/o associados com
casas de lideres religiosos e santu0rios 2intostas.
Nr P!r"o#o $%&'-()&*
Pro,etos de ,ardins formais foram introdu5idos da C/ina ,unto com o Budismo no s3culo A((. As
principais caractersticas destes ,ardins incluam um lago com il/as e agrupamentos de roc/as.=stes
,ardins foram fortemente influenciados por seus prot<tipos c/ineses. &s ,ardins da =ra )ara n.o
e2istem mais, mas algumas pinturas ilustram sua concep8.o. =scava8:es recentes desenterraram
perto de )ara uma prova da e2ist-ncia de um ,ardim com estilo de rio. =ste estilo de ,ardim,
caracteri5ado por um c<rrego sinuoso, permeado por afloramentos roc/osos que culminavam ao
final do seu curso em um lago. )essa 3poca, os ,ardins orientais desempen/avam um papel secular.
A no7re5a, com a a,uda de artes.os e ,ardineiros, construa elegantes ,ardins que caracteri5avam
am7ientes para pra5eres refinados.Muitas ve5es, e2tensos em taman/o, estes ,ardins demonstravam
que a arte do pro,eto de ,ardim ,apon-s ,0 /avia alcan8ado um nvel de sofistica8.o admir0vel.
P!r"o#o +!i, $()&---.'*
Como o contato e a influ-ncia c/inesa foi limitada durante este tempo, o pro,eto dos ,ardins
,aponeses evoluiu de acordo com os gostos e valores da cultura ,aponesa, . &s lagos que eram
inicialmente um componente menor, eventualmente tornavam;se uma caracterstica dominante.
Muitos lagos de ,ardim foram usados para navega8.o de recreio em 7arcos com estilo c/in-s.
Jardins foram construdos em torno dos edifcios da corte imperial pelos aristocratas. &s ,ardins
representavam o Paraso e as delcias da vida na corte, principalmente para aqueles que ficavam do
lado de fora. &s componentes dos ,ardins serviram tanto para fins funcionais e ostensivos quanto
sim7<licos. 'oc/as, 0rvores e plantas podem a,udar a apoiar um 7anco de 7arro. Mas, ao mesmo
tempo, uma pedra, um con,unto de plantas ou uma il/a podem tra5aer significados 7aseados nas
lendas e sim7ologias e2istentes naquela 3poca. Por e2emplo, uma il/a em forma de tartaruga
sim7oli5aria uma vida longa. Agrupamentos de roc/as e plantas poderiam evocar refer-ncias
po3ticas para lugares famosos do Jap.o, como Mats/us/ima. Para o o7servador culto, con/ecedor
de literatura e filosofia, os ,ardins eram um portal para lugares reais e mticos, 7em como lugares
distantes e pr<2imos.
Durante o s3culo B(, uma compila8.o de princpios de ,ardinagem apareceu na forma de um livro
c/amado +a4utei4i. & +a4utei4i 3 o mais antigo documento escrito con/ecido so7re ,ardinagem no
Jap.o, contendo t3cnicas de ,ardinagem para constituir lugares que visavam o deleite da aristocracia
do Jap.o.
P!r"o#o /012r $--.'--333*
Duas doutrinas dominaram o perodo 6ama4ura, o culto aos +amurais e o crescimento do Cen
Budismo como uma doutrina de orienta8.o para monges e guerreiros. & Cen Budismo e2erceu
profunda influ-ncia so7re as artes e a cultura ,aponesa, 7em como as no7res t3cnicas de ,ardinagem
tam73m se renderam D influ-ncia Cen.
Jardins evoluram de 0rea de la5er para alguns privilegiados at3 o status de algo mais profundo e
significativo. & Pensamento Cen prop@s o ,ardim como um au2lio D medita8.o ; um am7iente de
interiori5a8.o e medita8.o. (nicialmente, durante o incio do Perodo 6ama4ura, os ,ardins ainda
apresentavam muitas caractersticas construtivas do Perodo Eeian, no entanto, ao longo do tempo,
os ,ardins come8aram a refletir diversas mudan8as, impulsionadas pelo pensamento Cen. Fm 7om
e2emplo disso 3 o ,ardim de GenrHu;,i, construdo em 1I!. =ste ,ardim inclui um grande lago
situado no sop3 de uma colina consistente com o estilo das Cortes Eeian. )o entanto, os
afloramentos de roc/as ao redor da lagoa s.o decididamente mais verticais do que seus antecessores
que 7uscavam a /ori5ontalidade. Durante o perodo
6ama4ura, a corte imperial perdeu popularidade, devido D sua 7ai2a popularidade ,unto 0s camadas
mais po7res e deu lugar D nova classe guerreira >os +amurais?. & Cen ensina uma filosofia de
austeridade, com dese,os simples e met<dicos, onde a opul-ncia da antiga no7re5a pouco importava.
A impot-ncia da corte imperial em 6Hoto representou claramente a fraque5a criada por sua pr<pria
e2travagJncia e ostenta8.o. =m consonJncia com o pensamento Cen, a partir do s3culo 1%, o
n1mero de materiais utili5ados nos ,ardins diminuiria sensivelmente em compara8.o aos
e2travagantes ,ardins de pra5er secular criados pela no7re5a da =ra Eeian. & o7,etivo principal
desses ,ardins Cen que 7uscava a simplicidade em seus elementos era o de au2iliar D Medita8.o.
Perodo Muromac/i >1K$;1"IK?
& perodo 6ama4ura viu a ascens.o dos cl.s Minamoto e Eo,o, que esta7eleceram um +/ogunato
em 6ama4ura, perto de G<quio. )o entanto, devido aos pro7lemas econ@micos, as alian8as entre
fac8:es opostas de polticos e militares e a pr<pria decad-ncia ocorrida dentro desses cl.s fe5 com
que perdessem o controle do Jap.o, pouco tempo depois de t-;lo assumido. = no final do s3culo 1%,
a 7ase de poder mudou mais uma ve5.
& cl. As/i4aga aca7ou cedendo o governo 6ama4ura aos novos governantes que regressaram a
6Hoto.Junto com essa mudan8a de poder,ocorreu outra mudan8a na est3tica do ,ardim. & perodo
Eeian, em /omenagem Ds gl<rias do passado, promoveu o apogeu da arte e da cultura ,aponesa. Ao
mesmo tempo, a simplicidade do ,ardim Cen atingiu o seu auge. A evolu8.o e a popularidade
resultantes da cerim@nia do c/0 influenciaram na e2ist-ncia de ,ardins que configuraram;se em
verdadeiros retiros do mundo cotidiano. +e restrito a roc/as e areia, ou com direito a maiores
ostenta8:es em seus elementos, os ,ardins do perodo Muromac/i produ5iram algumas das formas
mais originais de ,ardins de todos os tempos, incluindo os ,ardins passeio, os ,ardins secos e os
,ardins de c/0.
Os Jr#i,s #! Pss!io
=nquanto que os Jardins Cen eram pro,etados para facilitar a medita8.o, o7rigavam o o7servador
comum a permanecer do lado de fora do ,ardim. &s novos Jardins de Passeio Muromac/i, eram
muito mais parecidos com seus antecessores do perodo Eeian, voltando a tra5er os telespectadores
para o ,ardim em si, em ve5 de confin0;los a uma simples varanda. & Jardim Muromac/i n.o
deveria ser o7servado de um 1nico ponto e sim e2plorado, atravessado, inalado, ouvido e apreciado
de muitas maneiras diferentes.Juntamente com as paisagens ricamente plantadas, este pro,eto surgiu
como uma forma de ,ardim principal. Dois dos mel/ores e2emplos de ,ardim do perodo
Muromac/i s.o 6in4a4u;,i >Pavil/.o de &uro? e Lin4a4u;,i >Pavil/.o Prateado?.
Os Jr#i,s S!cos $o2 Jr#i0 4!,*
=m contraste com a diversidade de materiais empregados nos ,ardins de passeio, encontraremos a
simplicidade do ,ardim Cen seco. =nquanto os ,ardins secos ,0 e2istiam anteriormente, ao longo dos
s3culos, muitos dos ,ardins /o,e considerados os mel/ores representantes da est3tica Cen, s.o um
produto desse perodo.
R5o,-6i
Durante este perodo, muitas ordens religiosas estenderam seu taman/o e influ-ncia, agrupando
v0rias su7;templos so7 a ,urisdi8.o de um a7ade 1nico. &s recintos murados eram normalmente
pequenos, com pouco ou nen/um espa8o para o crescimento. =m7ora o espa8o para ,ardins fosse
pequeno, poucas formas de ,ardim podem rivali5ar com o ,ardim seco, por seu senso de
universalidade entre quatro paredes. 'Hoan;,i e Daisen;in >um templo de su7;Daito4u;,i?, s.o os
principais representantes deste tipo com a sua areiaMcascal/o precisamente delineada e pedras
agrupadas de forma dinJmica e intrigante.
T! Gr#!,s
Acompan/ando a crescente popularidade da cerim@nia do c/0, desenvolveu;se um ,ardim com
vistas a aprimorar essa e2peri-ncia. A princpio, apenas um quarto de uma casa ou templo foi
dedicado D cerim@nia, mas com o tempo esse quarto tornou;se uma casa isolada. & ,ardim de c/0,
ou ro,i, diferia de outros ,ardins na medida em que condu5ia ao ritual do c/0. =ra portanto um
veculo que transmitia mais do que uma paisagem ela7orada, por si s<. & ro,i condu5ia os
convidados, ap<s um dia de tra7al/o D cerim@nia do C/0. =sse ,ardim apresenta conceitos mais
formais e ela7orados, que revelam a comple2idade da aparente simplicidade de elementos
estruturais, que condu5em os convidados D Casa de C/0.
Do 7!r"o#o E#o $-%88--.%.*
& Perodo =do marcou outro estilo de governo, que dessa ve5, ao contr0rio de outros governos
militares, c/egava para ficar. Depois de um Jap.o unificado, Go4ugaNa (eHasu e seus sucessores
promulgaram leis, formas de poltica e cultura que consolidaram definitivamente o seu controle
so7re o Jap.o. =les criaram uma organi5a8.o social semel/ante a dos antigos sen/ores feudais do
Jap.o.
Mais uma ve5, os designers de ,ardins do perodo =do viraram um ol/o para o passado.Fsando o
perodo Eeian e seus ,ardins paradisacos como 7ase, os ,ardins do perodo =do mantiveram a
tend-ncia de envolver os participantes no ,ardim, enquanto que algumas ve5es, manipulavam os
participantes usando novas t3cnicas criando os efeitos dese,ados, incluindo a7ordagens diagonais, a
t3cnica de 9esconder e revelar9 e s/a44ei > a t3cnica de tomar emprestado um cen0rio fora dos
limites do ,ardim?.
Para conseguir os efeitos maravil/osos de seus ,ardins os ,aponeses desenvolveram varias tecnicas,
tais cono:
;A7ordagens Diagonal
Ao contr0rio dos componentes de um ,ardim ocidental, que s.o a7ordados frontalmente, os
componentes do ,ardim ,apon-s deste perodo foram a7ordados o7liquamente, ou na
diagonal.Ouando vistos dessa forma, dentro do ,ardim, os componentes parecem menos um destino
e mais uma caracterstica da paisagem. & ,ardim de Aersal/es, criado durante este perodo, 3 um
e2emplo de pro,eto do ,ardim usando lin/as retas e geometria e2ata ao e2tremo.=ste estilo de ,ardim
manifestou o poder do rei so7re a )ature5a e as pessoas. & modelo da )ature5a nos ,ardins
,aponeses desta 3poca foi a pr<pria )ature5a.
;=sconder e 'evelar
=sconder e revelar a aten8.o fi2a so7re um item como um est0gio em prociss.o contnua.Ao inv3s
de seguir uma lin/a reta, o camin/o viraP primeiro D esquerda para apreciar uma 0rvore, depois a
direita para vislum7rar um agrupamento de roc/as que termina num lago espraiado. Fma coloca8.o
irregular de pedras no camin/o o7riga os convidados a ol/arem para 7ai2o para verem os seus
passos. = quando eles ol/am para cima, uma nova vis.o se desdo7ra.Montan/as, cercas ou 0rvores
e outros itens que propositalmente foram adicionados ao ,ardim para 7loquear a vis.o de uma
determinada 0rea do referido ,ardim at3 que o o7servador se mude para o ponto de visuali5a8.o
seguinte.
;Cen0rio +/a44ei ou =mprestado
+/a44ei, ou Cen0rio =mprestado,foi usado durante o perodo =do, com resultados dram0ticos,
apesar de sua 7ase enganosamente simples. & ,ardim ocupa o primeiro plano da vista. Cercas
podem surgir repentinamente no solo o7struindo a vis.o de uma casa ou outras caractersticas
inadequadas a fim de efetuar uma transi8.o suave do primeiro plano para os recursos do fundo. &
pano de fundo distante 3 incorporado ao pro,eto do ,ardim quase como se tivesse sido criado para
esse fim e2clusivo, fa5endo o ,ardim parecer maior. =m outras palavras, os designers do ,ardim
,apon-s utili5avam a perspectiva, assim como os pintores do 'enascimento na =uropa.
T!07os Mo#!r,os
Depois da guerra, os programas governamentais foram criados para reconstruir a ind1stria e a
/a7ita8.o, dei2ando pouco financiamento para fins recreativos.
Designers de ,ardim do p<s guerra, tin/am poucos materiais para tra7al/ar. Mas muitos fi5eram o
mel/or que podiam em cada situa8.o. Fm e2emplo perfeito disso 3 a Gofu4u;,i.
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