Contraste y

Concentración
 Contraste y

Concentración
Contrast
e
E
s una clase de
comparación por la
que las diferencias
se hacen claras.
Contraste, regularidad y anomalía

• La anomalía existe en la regularidad,

bajo la forma de elementos irregulares
• Anomalía es un contraste de
irregularidad entre la regularidad
• Existe contraste aún dentro de la
misma regularidad.
• Para que existan las formas, debe
haber contraste
Contraste en elementos
visuales y de relación
Figura: El contraste de figura es complicado
porque se le puede describir de muchas
maneras, hay contraste entre figuras
geométricas y ogránicas, pero también entre
figuras geométricas hay contraste si son unas
angulosas y otras no lo son.
Tamaño: Es directo, el contraste entre grande
y pequeño en formas planas y entre corto y
largo en formas lineales.
Color: Puede existir contraste entre todas las
características del color: tono, brillo,
intensidad.
Textura: Las texturas lisas contrastan con las
rugosas, al igual que las texturas visuales con
Contraste en elementos
visuales y de relación
Dirección: Dos direcciones con diferencia de
90° tienen el máximo contraste. Dos
direcciones opuestas son paralelas.
Posición: La posición es reconocida pro su
relación con el marco, el centro, etc. Los
contrastes comunes son arriba-abajo,
izquierda-derecha, céntrico-excéntrico.
Espacio: En el espacio liso puede haber
A contrastes entre ocupado-vacío, positivo-
negativo. En el espacio ilusorio hay contrastes
de cercanía-lejanía, tres-dos dimensiones,
paralelas no paralelas al plano de la imagen,
etc.
Gravedad: Hay dos tipos de contraste de
 Estructura de Contraste
• La manipulación de contrastes de los elementos
de relación puede establecer una estructura de
contrastes, ésta es completamente informal.

Dominación y énfasis
• En una estructura de contraste se deben
considerar los factores de dominación de una
mayoría y énfasis de una minoría.
• La Dominación de una mayoría es obtenida por un tipo de
módulo que ocupe más espacio en el diseño que los demás.
Tiende a llevar al diseño a un conjunto integrado.
• El Énfasis de una minoría no es necesariamente relegado por
la dominación de la mayoría, por el contrario, la minoría queda a
menudo enfatizada. Es como una anomalía a la que se ve más
prontamente.
• La dominación y el énfasis funcionan normalmente en conjunto
en una estructura de contraste.
Concentra
ción
Es
una organización cuantitativa. Lo importante es
la cantidad de módulos agrupados
 Concentración en
módulos de estructuras
formales
El efecto de concentración se puede lograr
dentro de estructuras formales sin afectar la
disciplina estructural.
Al eliminar algunos de los módulos,
conservando su espacio vacío se logra el
efecto de Ausencias frecuentes que conduce
a la concentración en ciertas partes del diseño.
Los Cambios posicionales de los módulos
dentro de las subdivisiones estructurales
activas pueden aumentar o disminuir la
proporción de espacio ocupado en relación al
espacio vacío.
Concentración
en módulos de
estructuras
formales
Si el tamaño de los módulos es
pequeño, una división estructural
puede contener a varios de ellos. De
esta manera pueden hacerse
cambios cuantitativos con algunas
divisiones que contienen más
módulos que otras.
En la concentración, cada elemento
visual o de relación puede ser
considerado separadamente. Por
ejemplo, en una estructura de
repetición, los módulos pueden ser
repetitivos en todos los elementos
excepto el color, que puede ser
Estructura de
concentración
Cuando no se utiliza una estructura formal, los
módulos pueden ser libremente organizados
para obtener el efecto de concentración. Se
pueden lograr estructuras de concentración en
los siguientes tipos: Concentración hacia un
punto, Concentración desde un punto,
Concentración hacia y desde una línea,
concentración libre, superconcentración y
desconcentración.
Módulos en estructuras
de concentración

Se consigue mejor el efecto de concentración si todos los

módulos son de tamaño relativamente pequeño, para que
pueda utilizarse una gran cantidad de ellos a fin de
construir la densidad deseada en los sitios adecuados. El
tamaño se convierte en el primer elemento a considerar y
la forma toma un lugar secundario.
Las figuras de los módulos no tienen porqué ser de una
sola clase. Pueden utilizarse dos o más clases.
 Tomado de:
Wong, W. (2001). Fundamentos del
Diseño. México, D. F. Ediciones
Gustavo Gili. 3ª ed. Pags. 105 - 117
 Ejercicio:
• Crea una composición en alto
contraste (blanco y negro) con
módulos contrastantes organizados
en una concentración libre.
• Toma fotografía a una construcción
en Mérida, analiza y describe los
elementos visuales que identifiques
en ella. (debes mencionarlos todos).
 Ejemplo
El color rojo
Todas las formas agrupa las
del edificio son ventanas en
rectangulares, a tres columnas
excepción del La medida de la
remate de las parte central del
ventanas edificio es mayor
superiores. a la superior e
inferior
El color separa
las tres
secciones del Las ventanas
edificio inferiores tienen la
Es visible la mayor medida de
textura de todas
piedra en la
sección baja del
edificio.