Literatura Argentina y Latinoamericana

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Comparacin Juan Rulfo Adolfo Bioy Casares

En el presente trabajo tengo por objeto comparar dos tipos de narradores; primero, el de Luvina de Juan Rulfo, y segundo, el de El
Perjurio de la Nieve de Adolfo Bioy Casares.
El primero, tiene un narrador heterodiegtico como en la mayora de los cuentos de Juan Rulfo, una prueba de ello est en la parte
donde dice: <<Afuera segua oyndose como avanzaba la noche. El chapoteo del rio contra los troncos de los camichines. El gritero
ya muy lejano de los nios. Por el pequeo cielo de la puerta se asomaban las estrellas>>; en este fragmento podemos notar que el
narrador es heterodiegtico porque cuenta la historia desde fuera del mundo del relato, en tercera persona, no acta ni juzga sobre
los hechos que narra y no tiene forma fsica, ni dentro ni fuera de la historia. El narrador focaliza describiendo las acciones y el
espacio (un bar o pulpera donde los personajes beben cerveza, y el afuera), y narra en tiempo pretrito perfecto. Una de las cosas
que hace el narrador es interrumpir al interlocutor, un ejemplo la parte que dice: <<El hombre aquel que habla se quedo callado un
rato, mirando hacia afuera>>. Este interlocutor no es narrador, sino que parecera ser el personaje principal, pero no lo es. El
personaje principal es Luvina (el pueblo) de quien se hacen descripciones por parte del Narrador y del Interlocutor. El narrador
describe a Luvina desde afuera, y el interlocutor, en cambio, lo hace desde afuera; desde la experiencia de haber vivido all.
El narrador comienza con la descripcin general del paisaje, luego de Luvina y se va en detalles de lo mismo. As, este narrador
presenta al primer personaje, que vendra a ser el viento (<<Dicen los de Luvina que de aquellas barrancas suben los sueos; pero yo lo
nico que vi subir fue el viento, en tremolina, como si all abajo lo hubieran encaonado en tubos de carrizo. Un viento que no
deja de crecer ni a las dulcamaras>>) y todo el tiempo hace comparaciones y le da, por ejemplo, caractersticas de sonidos o de
humanos a los objetos (ej.: <<Hasta ellos llegaba el sonido del rio pasando>>, <<el rumor del aire moviendo suavemente las
hojas>>, <<esas plantitas tristes que apenas si pueden vivir un poco untadas en la tierra, agarradas con todas sus manos al
despeadero de los bosques>>).
En Luvina hay, una alteracin del tiempo, segn cuenta el interlocutor, que nos demuestra lo fatalista del relato. Es el efecto que
produce vivir en ese pueblo, donde hasta los perros mueren. El tiempo de la narracin es de una hora (del narrador
heterodiegtico), mientras que el tiempo de lo narrado es de quince aos o ms (es ms largo que el tiempo de la narracin).
El segundo, no est contado en forma lineal, sino en forma polifnica, aunque sea la voz de Villafae la que predomine en este caso.
Comienza con una breve introduccin de A. Berger Crdenas en la que anuncia que va a transcribir la relacin de los hechos que
comenzaron en el Sur argentino y culminaron con la muerte de Oribe y de Vermehren. Nos explica que Villafae ha muerto
tambin. Contina con la larga relacin de lo sucedido, hecha por Villafae (que queda inconclusa). A partir del momento en que
se interrumpe el manuscrito de Villafae, continua la escritura de Berger, quien interpreta y aclara. El relato comienza y concluye,
entonces, con el mismo narrador (A. Berger Crdenas).
El narrador fundamental parecera ser A. Berger Crdenas, porque parece ser el que lleva la historia desde un principio, hasta el fin,
donde sus iniciales (A.B.C) aparecen, coincidiendo con las del autor del relato. Este narrador es omnisciente, porque sabe con
claridad de verdad de los hechos y nos va mostrando su sabidura de los mismos en el desarrollo del relato. Est narrando en tercera
persona y sto le da una cierta objetividad. Adems, se puede ver que este narrador va distribuyendo la narracin a su antojo; en
ocasiones hace una pausa para dirigirse de forma directa al lector, en general, puede notarse un detenimiento del tiempo, que es
muy comn en la literatura fantstica. Un ejemplo de ello es cuando el pen escapa, o la prolongacin de la vida de Luca; en
particular, todo lo que estaba dentro del recinto cerrado de la casa, experimentaba la inmovilizacin del tiempo. El hecho de que el
doctor se negara a firmar el certificado, tambin sugiere la inmovilizacin de un tiempo que a la vez es ambiguo, que podra estar
entre lo mgico y lo potico. La ambigedad del tiempo es dada desde los comienzos de la narracin por la mezcla de datos reales y
ficticios.
Uno de los movimientos o transformaciones que sufre el relato es lo que se llama la literatura dentro de la literatura: dos de los
escritores escriben su relacin de los hechos; Oribe, que ha jugado a vivir literalmente, deja unos versos como testimonio escrito de
su aventura imaginada. El relato es un caso tpico donde los personajes son narradores y escritores.