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Lic. J os Contreras Santa Cruz
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DEDICATORI A
Con cario y amor a todos mis
estudiantes amantes delas locuras
literarias.

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Edicin VERANO 2012





Academia Preuniversitaria
AFUL


Av. Pedro Ruiz N 815
Chiclayo


Diagramacin y Diseo:

Janet Cotrina Palacios


Docente Responsable:
Jos Antonio Contreras Santa Cruz


Impreso en Chiclayo Per
Diciembre de 2012


Departamento de Publicaciones
AFUL
Chiclayo







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La literatura se define como un tipo de discurso, caracterizado por su riqueza y variedad, y como
memoria universal de la humanidad. Los textos literarios ponen a los alumnos en contacto con
modelos textuales y mecanismos discursivos notablemente complejos; y, a la vez, facilitan un acceso
placentero a otras realidades sociales, histricas, culturales..., lo cual repercute en la capacidad para
comprender otros entornos sociales e incluso la propia naturaleza humana. En consecuencia, el
estudio de la literatura contribuye a la ampliacin de la competencia comunicativa al permitir la
reflexin sobre modelos textuales y estrategias comunicativas; y adems permite acceder a la
experiencia cultural de otras pocas y a otras formas de pensar.

El presente texto de Literatura pretende en ltimo trmino ampliar la competencia literaria de los
alumnos e introducirlos en un conocimiento de la literatura espaola, literatura peruana, literatura
universal e hispanoamericana en castellano ms profundo que el que han tenido la oportunidad de
adquirir a lo largo de los cinco aos de la Educacin Secundaria Obligatoria.

La ampliacin de la competencia literaria debe entenderse como mejora de la capacidad de
comprensin de los textos literarios, mediante la adquisicin de aquellos instrumentos necesarios que
permitan a cada persona acercarse a los textos literarios de una manera adecuada. Pero tambin
debe entenderse como aumento de la capacidad de expresin, fomentando que los alumnos se
apropien de los esquemas que la literatura brinda para expresar a travs de ellos los propios
discursos.

No hay que olvidar, adems, que, a travs de los textos, la literatura se convierte en un medio de
conocimiento sin lmites, que permite al alumno entender sus propios sentimientos e ideas y los de los
dems; y, a la vez, la literatura supone una aproximacin a diferentes entornos histricos, geogrficos
y sociales.

Espero que mis asiduos lectores tomen el texto como un instrumento que les incentive a la
investigacin literaria que los conlleve a lograr los sueos que se tienen.

Chiclayo, diciembre del 2011.


Prof. J os Antonio Contreras Santa Cruz
Especialidad: LENGUA Y LITERATURA


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NDICE


PRLOGO ....... Pg. 07

CAPTULO I ....... Pg. 13
LA COMUNICACIN LITERARIA
1.C oncepto, elem entos, planos y form as
2. El verso tradicional
3. G neros y figuras
4. Los m ovim ientos literarios

CAPTULO II ....... Pg. 23
LITERATURA ESPAOLA

I. PO C A D E LO S O RG EN ES: S. X II X III X IV
. Poem a de M o C id: N oticia histrica C aractersticas
Estructura. Resum en por C antares

II. PO C A PREC LSIC A O PRERREN A C EN TISTA (S. X V )
* Jorge M anrique. V ida y O bra
- C oplas a la M uerte del M aestre de Santiago D on Rodrigo M anrique

III. ED AD D E O RO (S. X V I X V II)
A . LA PO ESA EN LA ED A D D E O RO ........................
1. El Renacim iento Siglo X V I ..........................................
1.1. Escuela Petrarquista: C aractersticas.
1.2. Escuela Tradicionalista: C aractersticas.
1.3. Escuela Salm antina: C aractersticas
1.4. Escuela Sevillana: C aractersticas.
1.5. Poesa m stica y asctica: Representantes

B . LA PO ESA REN A C EN TISTA
* G arcilaso de la V ega. V ida y O bra
* Fray Luis de Len. V ida y O bra
2. El B arroco. Siglo X V II
2.1. El C ulteranism o: C aractersticas.
2.2. El C onceptism o: C aractersticas.

C . LA PO ESA B A RRO C A
* Luis de G ngora y Argote. V ida y O bra
3. N ovela Picaresca: C aractersticas. M anifestaciones.
* M iguel de C ervantes Saavedra. V ida y O bra

D . EL TEA TRO EN LA ED AD D E O RO
* Lope de V ega. V ida y O bra
* Pedro C aldern de la B arca. V ida y O bra

IV . PO C A D E D EC AD EN C IA (S. X V III)
A . EL N EO C LA SIC ISM O . Representantes
* Leandro Fernndez de M oratn:. V ida y O bra

V . PO C A D EL RESU RG IM IEN TO (S. X IX )
A . EL RO M A N TIC ISM O : C aractersticas. O rientaciones
* G ustavo A . B cquer: V ida y O bra
B . EL REA LISM O ESPA O L: Representantes

V I. PO C A C O N TEM PO R N EA (Fines del S. X IX )
A . G EN ERA C I N D EL 98: Representantes. C aractersticas
* M iguel de U nam uno y Jugo: V ida y O bra
* Jos M artnez Ruiz: V ida y O bra
* A ntonio M achado Ruiz: V ida y O bra
* Po B araja y N essi: V ida y O bra
* Ram n del V alle Incln: V ida y O bra
* Jacinto B enavente: V ida y O bra
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B . EL M O D ERN ISM O ESPA O L: Representantes
* Juan Ram n Jim nez. V ida y O bra

C . G EN ERA C I N D EL 27: Estilo. Representantes
* Federico G arca Lorca: V ida y O bra

D . LITERA TU RA D E LA PO S G U ERRA
1. La N ovela: Representantes
2. El Teatro: Representantes
* A lejandro C asona: V ida y O bra
* C am ilo Jos C ela V ida y O bra

CAPTULO III ....... Pg. 75

LITERATURA PERUANA
I. LITERA TU RA PREH ISPN IC A
C aractersticas. C lases de Literatura. G neros
O llantay: N oticia H istrica Teoras Resum en

II. LITERA TU RA D E LA C O N Q U ISTA
C ontexto H istrico C ultural. C aractersticas Literarias
Representantes
Inca G arcilaso de la V ega: V ida y O bra

III. LITERA TU RA C O LO N IA L
C ontexto H istrico C ultural. Perodos y Representantes
D iego de O jeda y C arvajal
A m arilis
Juan del V alle y C aviedes
Juan de Espinoza y M edrano
Pedro Peralta y Barnuevo

IV . LITERA TU RA D E LA EM AN C IPAC I N
C ontexto H istrico C ultural. C aractersticas Literarias
Representantes
M ariano M elgar. V ida y O bra

V . LITERA TU RA D E LA REP B LIC A
C ontexto H istrico C ultural. C aractersticas Literarias
Representantes

A . EL C O STU M B RISM O
Felipe Pardo y A liaga: V ida y O bra
M anuel A scencio Segura: V ida y O bra

B . EL RO M A N TIC ISM O
C arlos A ugusto Salaverry: V ida y O bra
Ricardo Palm a: V ida y O bra

C . EL REA LISM O
M anuel G onzlez Prada: V ida y O bra
C lorinda M atto de Turner: V ida y O bra

D . EL M O D ERN ISM O
Jos Santos C hocano: V ida y O bra
G eneracin Arielista o futurista: C aractersticas.
Representantes
V entura G arca C aldern: V ida y O bra

E. EL PO SM O D ERN ISM O
1. M ovim iento C olnida: C aractersticas. Representantes
A braham V aldelom ar: V ida y O bra
2. El Sim bolism o: C aractersticas
Jos M ara Eguren: V ida y O bra

V I. LITERA TU RA C O N TEM PO RN EA
A . El V anguardism o: C aractersticas. Representantes


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C sar Vallejo: V ida y O bra
Juan Parra del Riego: V ida y O bra

B . El Ensayo C ontem porneo
Jos C arlos M aritegui: V ida y O bra

C . El Indigenism o: Representantes
Enrique Lpez A lbjar: V ida y O bra
C iro A legra: V ida y O bra
Jos M ara A rguedas: V ida y O bra

D . La N arrativa U rbana: Representantes
Julio Ram n Ribeyro: V ida y O bra
M ario Vargas Llosa: V ida y O bra
A lfredo B ryce Echenique: V ida y O bra

CAPTULO IV ....... Pg. 88

LITERATURA REGIONAL

LA PO ESA REG IO N A L:
M ario Florin: V ida y O bra
A lfredo Jos D elgado Bravo: V ida y O bra
N icanor de la Fuente (N ixa): V ida y O bra

LA N O V ELA REG IO N A L:
A ndrs D az N ez: V ida y O bra
M ario Puga Im aa: V ida y O bra
C arlos C am ino C aldern: V ida y O bra

CAPTULO V ....... Pg. 115

LITERATURA UNIVERSAL E HISPANOAMERICANA

EL C LA SIC ISM O :
H O M ERO : La Iliada y La odisea
S FO C LES: Edipo Rey

EL M ED IEV A LISM O :
D AN TE A LIG H IERE: La divina com edia
B O C C AC C IO : El decam ern
FRA N C ISC O PETRA RC A : C ancionero

REN AC IM IEN TO :
W ILLIA M SH A KESPEA RE: y obra.

N EO C LA SIC ISM O
M O LIERE y su obra

RO M A N TIC SM O :
G O ETH E y su obra
V C TO R H U G O y su obra

REA LISM O :
H O N O R D E BA LZAC y su obra
G U STA VO FLA U B ERT y su obra
FED O R D O STO IESVKY y su obra

N A RRAD O RES D EL SIG LO X X
FRA N Z KA FKA y su obra
ERN EST H EM IN G W A Y y su obra
W ILLIA M FA U LKN ER y su obra
JA M ES JO Y C E y su obra


D RA M ATU RG O S D EL SIG LO X X
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B ERTO LT B REC H T y su obra
LU IG G I PIRA N D ELLO y su obra
EU G EN N E O N EILL y su obra

RO M A N TIC ISM O H ISPAN O A M ERIC AN O
ESTEB AN EC H EVA RRA y su obra
JO RG E ISA C S y su obra

M O D ERN ISM O
JO S M A RT y su obra
RU B N D A RO y su obra

PO STM O D ERN ISM O
G A B RIELA M ISTRA L y su obra
JU A N A D E IB A RB O U RO U y su obra
A LFO N SIN A STO RN I y su obra

V A N G U A RD ISM O
PA B LO N ERU D A y su obra
N IC O L S G U ILLN y su obra
ERN ESTO C A RD EN AL y su obra
O C TA V IO PA Z y su obra

N A RRAD O RES D EL C RIO LLISM O
H O RA C IO Q U IRO G A y su obra
RIC A RD O G IRA LD ES y su obra

REA LISM O M G IC O
A LEJO C A RPEN TIER y su obra
M IG U EL N G EL A STU RIA S y su obra
G A B RIEL G A RC A M RQ U EZ y su obra

BIBLIOGRAFA ....... Pg. 196





































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1. CONCEPTO:
Es el proceso de interrelacin que se produce entre dos o m s personas a travs de una obra literaria; para lo cual un escritor
valindose de un lenguaje especial transm ite sus ideas o conceptos a sus lectores.

2. ELEMENTOS:
Se presentan los siguientes elem entos:

2.1 Autor:
Es la persona que enva el m ensaje, es el que escribe la obra literaria.

2.2 Lector:
Es el que lee, tratando de descifrar el m ensaje que se encierra al interior de la obra.

2.3 Mensaje:
Son las ideas debidam ente codificadas por el escritor.
2.4 Canal:
C onstituida por la obra m ism a, pues el m edio que pone en contacto al escritor y sus lectores.

2.5 Cdigo:
Es el conjunto de signos escritos que utiliza el escritor. Es el idiom a.

2.6 Realidad:
C onstituido por los escenarios o por el significado que encierra cada una de las palabras escritas.

3. LA OBRA LITERARIA

3.1 CONCEPTO:
Es el m edio o canal del que se vale el autor para m aterializar sus ideas y transm itirlas a sus lectores.

3.2 PLANOS:
3.2.1 Plano del contenido:
Es el conjunto de ideas o conceptos que elabora el autor en funcin a una determ inada realidad.

3.2.2 Plano de la expresin:
Son los recursos expresivos o el lenguaje especial que em plea el autor para m aterializar sus ideas. El escritor
debe m anejar un lenguaje esttico, debe ser un arquitecto de la palabra. El lenguaje m s incide en el
significado connotativo (subjetivo) y por ende de una gran riqueza sem ntica. Ejm .
Q u estar haciendo esta hora m i andina y dulce Rita de junco y capul?

D enotativo: Sabor agradable.
C onnotativo: C ariosa, noble, tierna

4. FORMAS LITERARIAS:

4.1 El Verso:
Fue la prim era form a de la expresin literaria. En la antigua G recia los versos eran cantados y acom paados por el
instrum ento llam ado lira, Pndaro, Safo.

4.2 La Prosa:
Procede del verso y tiene su propio ritm o (por ejem plo: La novela ha surgido com o una transform acin de los cantares
de G esta)

Ejercicio:
Encierra con un crculo si estn en prosa o en verso
El Siglo de las luces prosa verso A lejo C arpentier.
Los O jos de Judas prosa verso A braham V aldelom ar
La N ia de la lm para azul prosa verso jos M ara Eguren.
Escalas M elografiadas prosa verso C sar Vallejo
A lm a A m rica prosa verso Jos Santos C hocano.
La C asa de B ernarda A lva prosa verso Federico G arca Lorca.
C anto C oral a Tpac Am aru prosa verso A lejandro Rom ualdo
A zul verso prosa Ruben D aro

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5. EL VERSO TRADICIONAL CASTELLANO

5.1 CONCEPTO:
La idea de verso est asociada a los conceptos de volver a retornar, y siem pre hay un enlace fontico o rtm ico.

5.2 CLASES:
A ) Verso clsico.- Aquel que respeta los principios de la preceptiva literaria; conserva sus 3 elem entos el m etro o
m edida, el ritm o, la rim a.

B ) Verso Moderno.- Se orienta hacia el verso libre. Los iniciadores fueron los poetas rom nticos; y la acentuaron los
poetas de Vanguardia. Ejem plo:
H oy la tierra y los cielos te sonren
hoy llega al fondo de m i alm a el sol
hoy la he visto y m e ha m irado
H oy creo en dios!

5.3 ELEMENTOS:
5.3.1 El Metro o Medida.- tiene que ver con las slabas m tricas, fueron cultores los poetas del M ester de C lerecia.
A qu se consideran
a) Las Licencias Poticas:
- Sinalefa.
- D ialefa o diresis.
- Sinresis.
- H iato
b) Ley de los acentos finales
- A guda (+ )
- G rave (= )
- Esdrjulas (-)

Por el nm ero de slabas los versos pueden ser:
A rte M enor: 2 a 8
- 2 slabas = bislabo
- 4 slabas = tetraslabo
- 8 slabas = octaslabo.
(espaol por excelencia)
A rte M ayor: 9 a m s
- 9 slabas = m onoslabos o endecaslabos.
- 11 slabas = endecaslabo (origen italiano)
- 14 slabas = alejandrino

5.3.2 El Ritmo.- Es el espritu del verso. Se logra m ediante la arm nica distribucin de los acentos.
Los acentos pueden ser:

a) Inevitables.- A quellos que siem pre aparecen en la penltim a slaba del verso.
Por ejem plo:
C uentan que un sabio un da
tan pobre y m sero estaba
que slo se sustentaba
de las hierbas que coga
Autor. Pedro Caldern de la Barca
La Vida es Sueo"

b) Constitutivo.- Lo llevan los versos de arte m ayor segn su clase (por ejm . El endecaslabo lo lleva en la
cuarta, sexta u octava slaba)

c) Supernumerario.- Se dan en versos de arte m ayor y a voluntad del poeta.

5.3.3 La Rima.- Es la igualdad o parecido fnico de los versos en sus term inaciones.
Clases de Rima:
1. Rim a perfecta o consonante (V + C )
A brazada
C ruzada

2. Rim a im perfecta o Asonante (V)
A lterna
Pareada
M onorrim a
A brazada Pareada


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----------- a ---------- a
----------- b ---------- a
----------- b
----------- a

M onorim a A lterna
----------- a --------- ----
----------- a --------- a
----------- a --------- ----
----------- a -------- a

5.3.4 La Estrofa.- Es la com binacin de 2 o m s versos y pueden form ar series definidas.
C lases:
a) El Pareado.-
------------- a La prim avera ha venido
------------- a nadie sabe com o ha sido

b) El Terceto.- Es de origen italiano con versos endecaslabos cuya rim a es la siguiente.

c) La Estrofa de 4 versos.- Recibe diversas denom inaciones de acuerdo al m etro y la rim a.

d) Octava Real.- Es endecaslaba, y m uy em pleada en los poem as picos. C on ella se escribieron:
La A raucana A lonso de Ercilla
La C ristiada D iego de O jeda

e) El Soneto clsico.- Es endecaslabo y est form ado por 2 cuartetos y 2 tercetos. Sin em bargo ha sufrido
una variacin en su m etro y en su rim a.

6 FIGURAS LITERARIAS

FIGURA LITERARIA: Son recursos estilsticos que com unican belleza y elegancia a la lengua.
Responden a un gran poder creativo, pero con el tiem po tienden a socializarse.

CLASES:

6.1 Metfora.- Es una com paracin im plcita; los elem entos se fusionan directam ente, ejm .
- Te recuerdo com o eras en el ltim o otoo:
eras la boina gris y el viento en calm a.
Autor: P. Neruda

- N uestras vidas son los ros
que van a dar a la m ar
que es el m orir
Autor: "J orge Manrique"

6.2 Simil.- Es una com paracin explcita pero que siem pre lleva anexos: com o, sem ejante, tal cual. Ejm
- C ual 2 viejos curacas
van los bueyes cam ino de Santiago
Autor: "Csar Vallejo"

- Tu cario se m e va
com o agua entre los dedos

6.3 Anfora.- Es la reiteracin de las palabras al com ienzo de cada verso.
- V uelve que ya no puedo
vivir sin tu cario
vuelve m i palom ita
vuelve a tu dulce nido

6.4 Epteto.- Se refiere a cualidades de un ser:
- V arn de m ultiform e ingenio (U lises)
- C ncavas naves
- A nchuroso ponto

6.5 Anttesis.- C onsiste en em plear palabras con significacin opuesta o contraria. Ejem plo:

Recuerde el alm a dorm ida
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avive el seso y despierte contem plando
com o se pasa la vida
com o se viene la m uerte
tan callando
Autor: "J orge Manrique"

6.6 Hiprbaton.- C onsiste en alterar el orden lgico de las palabras; el m aestro fue G ngora. Ejem plo:
- 2 pobres se aparecen pescadores
m udos al m ar de caam o liando

- V olvern del am or en tus odos
las palabras ardientes a sonar.
A utor: G ustavo A dolfo B cquer

Las palabras ardientes del am or
volvern a sonar en tus odos


6.7 Hiprbole.- Es una exageracin o cuando se sobredim ensionan las cualidades. Ejem plo:
- Podr el m ar secarse en un instante
podr el sol dejar de alum brar
podr el eje de la tierra
rom perse com o un dbil cristal
Autor: "Bcquer"


7 GENERO LITERARIO

7.1 CONCEPTO
Son agrupaciones de obras atendiendo a ciertas caractersticas externo form ales o de contenido. A ristteles teoriz en
torno a la tragedia y la pica. M odernam ente Benedetto C roce ha cuestionado la divisin tradicional y defiende la unicidad
de la obra.

7.2 DIVISIN:
Gnero Lrico
Concepto.- Tiende a expresar el m undo subjetivo. H ay una proyeccin del yo potico: los versos son reflejo del
alm a. Predom ina la form a enunciativa.

Especies Im portantes:

a) La Oda.- Expresa una adm iracin o asom bro por algo, las hay de varias clases:
- V ida Retirada Fray Luis de Len
- A l A utor del M ar M ariano M elgar.
- O da Pindrica a G rau Jos G lvez
- N oche O scura del A lm a San Juan de la C ruz

La O da heroica es llam ada tam bin O da Pindrica, en honor a Pindaro quien cant a los triunfadores de los juegos
olm picos.
La O da A nacrenica es la que canta a los placeres de la vida y lleva el nom bre en honor a A nacreonte.

b) La Elega.- Es el canto del dolor por la prdida de un ser querido.
Ejm .
- C oplas a la m uerte de su Padre Jorge M anrique.
- Los dados eternos C sar Vallejo
- Llanto por Ignacio Snchez M ejas Federico G arca Lorca.

c) La Egloga.- Es el canto de los cam pos, la vida de los pastores. M uy em pleada en el Renacim iento.
El dulce lam entar de 2 pastores.
Salicio juntam ente y N em oroso.
H e de cantar sus quejas, im itando
G arcilazo de la V ega de la Egloga de Salicio y N em oroso

d) El Epigrama.- Es un poem ita breve, ingenioso que se em plea para exponer un pensam iento satrico. Son fam osos
los proverbios y cantares de A ntonio M achado:
D e m sico, poeta y loco
todos tenem os un poco
e) La rima.- D esarrolla tem as am orosos y variados en verso libre, el creador fue G ustavo A dolfo B cquer.


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volvern las oscuras golondrinas
en tu balcn sus nidos a colgar
y otra vez con sus alas en los cristales
jugando llam arn

Gnero pico
Concepto.- Es el que canta al m undo objetivo, aquello que asom bra al poeta viene del griego epos que quiere
decir accin.
Su tiem po es el pretrito y requiere la existencia de un narrador y de un auditorio.

1) La Epopeya.- Especie pica por excelencia. Es de corte aristocrtico: sus personajes son hroes, dioses o
sem idioses.
Las hay de varias clases:
H eroica:
- la Eneida (V irgilio)
- La O disea (H om ero)
- La Iliada (H om ero)
- El Ram ayana (Valm iki)
Filosfica:
- Fausto (W . G oethe)
Religiosa:
- La D ivina C om edia (D ante A lighieri)

La D ivina C om ediaest inspirada en el am or a ----------- es un viaje im aginario que hace el poeta --------
-- por los 3 reinos de U ltratum ba: ------------ PU RG A TO RIO . En los prim eros reinos lo acom paa el poeta
latino V IRG ILIO quien lo dej en las puertas del paraso en donde le esperaba B EA TRIZ.

2) Poema Epico.- Es de m enor extensin y trascendencia. M uy utilizado en la poca del Renacim iento.
Ejm .
- Jerusalen Libertada Torcuato Tasso
- O rlando Furioso Ludovico A riosto
- La D ragontea Lope de Vega

3) Canto Epico.- Est m s vinculado a la historia y a un determ inado personaje o hecho.
Ejm .
- Las naves de C ortes destruidas M oratn (padre)

4) Cantares de Gesta.- V inculados al surgim iento de los pueblos y centrados en un personaje paradigm tico.
- El Poem a del m o C id.
- La C ancin de rolando (sobrino de C arlos M agno)
- El Poem a de los N ibelungos (Sigfrido)

Gnero Narrativo
El narrar es una tradicin m uy antigua en el hom bre, consiste en presentar un m undo real o im aginario en que los
personajes son definidos o se van configurando a travs de la historia.
Especies:
El cuento, la novela, crnica de viajes, biografas, autobiografas, etc. En Espaa el relato se rem onta alrededor de
1251 en que A lfonso El Sabiom and recopilar cuentos orientales bajo el ttulo C alila e D im na (dos lobos
chacales que intrigan en la corte del len, el rey de los anim ales).

C uento y N ovela.- el cuento es de corta extensin y aligera el desenlace, su ritm o narrativo es m s dinm ico, ejm .
- El H ipocam po de O ro A braham Valdelom ar
- El A leph Jorge Luis B orges
- El Trom po Jos D iez C anseco
- La D am a del Perrito A nton C hejov

La novela puede intercalar varias acciones y sus personajes se van configurando a travs de estos hechos, su
tcnica reside en dem orar el fin o desenlace.
Ejem plo:
- La G uerra del fin del M undo M ario Vargas Llosa.
- U n m undo para Julius Bryce Echenique
- La guerra y la Paz Len Tolstoi
- U lises Jam es Joyce (irlands)
- C am bio de Piel C arlos Fuentes (m exicano)

Clases de Novelas.
- Novelas de Caballera plenas de la edad m edia, por ejem plo: A m adis de G aula, tirante el blanco.
Su eje es el honor y la defensa de la dam a.
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- Novela Picaresca aparece en el siglo X V I. El Lazarillo de Torm es.
Es novela autobiogrfica y realista. El B uscn o el G ran Tacao (Francisco de Q uevedo), Rinconete y
C ortadillo (C ervantes Saavedra)

- Novela histrica de gran docum entacin de hechos o sucesos
- Ivanhoe: W alter Scott.
- Los das de Pom peya: B ulw er Lyton.
- La guerra y la paz Len Tolstoi.

8 FORMAS EXTERNAS DE LA COMPOSICIN

8.1 La Narracin.- Es contar un hecho real o im aginario. Tiene un carcter dinm ico irreversible. La tcnica est en el
vivo entusiasm o y en el inters que se despierta en el oyente. Los rabes han sido los grandes m aestros del relato.

Especies importantes:
a) La Fbula e) B iografa
b) A plogo f) M em orias
c) Leyenda g) N ovela
d) C rnica de viajes h) C uento

Tcnicas Narrativas.- D esde el punto de vista del narrador:
a) El relator protagonista.- Q ue acta com o personaje de la obra. Ejem plo:
El vuelo de los cndores Abraham Valdelom ar.

b) El relator omnisciente.- C uenta la historia en 3ra persona y dom ina todas las acciones del relato. Ejem plo:
El otoo del Patriarca G . G arca M arques
La G uerra del fin del M undo V argas Llosa

c) El relator testigo.- Se relata en 2da persona. El relator no interviene directam ente en las acciones.

Momentos del Relato o Relato Lineal
a) Exposicin.- am bientacin y planteo del tem a.

b) El mudo.- C onflictos, se agudiza la accin.

c) El desenlace.- Est en correspondencia con la sucesin de hechos. A lgunas veces el final es inslito. Ejem plo:
El Trom po (Jos D iez C anseco)
Exposicin: La zona del Rm ac, chupito y sus am igos, la prdida del trom po.
El N udo: Se enm arca en la historia de C hupito y su inters por recuperar su trom po.
El D esenlace: El personaje pretenda recuperar su trom po apelando al juego de cocina.

8.2 La Descripcin.- C onsiste en presentar un cuadro vivo de aquello que han percibido nuestros sentidos. Tiene un
carcter esttico. El secreto est en observar bien:

Especies Descriptivas:
a) Prosopografa.- C uando se describe el aspecto externo o fsico.
b) La Etopeya.- Incide en la aporte interna, aspecto m oral, pensam ientos, etc.
c) El Retrato.- C om bina lo interno y externo.

8.3 La Exposicin.- Se presenta en form a ordenada y lgica un determ inado tem a o problem a. Im plica un enfoque m uy
personal. Es propio del ensayo, y de tem as cientficos, ejem plo:
La escena contem pornea Jos C arlos M aritegui.
V ida de D on Q uijote y Sancho M iguel de U nam uno
Exgesis Esttica A braham V aldelom ar
A riel Enrique Rod
A l m argen de los C lsicos Azorn (Jos M artinez Ruiz)
Lim a, la horrible Sebastin Salazar B ondy.

8.4 El Dilogo.- Es una conversacin fingida entre personajes y que representan aspectos de la vida hum ana. D ebe ser
gil y am eno. C uando el personaje dialoga consigo m ism o se llam a m onlogo o Soliloquio.
Ejem plo: Se dan en obras teatrales
G alileo G alilei B ertolt B recht
Seis personajes en busca de autor Luigui Pirandello.
Los intereses creados Jacinto Benavente.
El Sargento C anuto M anuel A scencio Segura
El fabricante de D eudas Sebastin Salazar B ondy.
Frutos de la Educacin Felipe Pardo y A liaga.

___________________________________________
20
El A lcalde de Zalam ea Pedro C aldern de la Barca.
La casa de B ernardo A lba Federico G arca Lorca.


EJ ERCICIOS

Indicar con una X a que gnero pertenecen las siguientes obras:

1. D oa Rosita la soltera Federico G arca Lorca Lrico narrativo pico - D ram tico.
2. Seor Presidente M iguel A ngel A sturias Lrico narrativo pico - D ram tico.
3. H ebaristo, el Sauce que m uri de am or A braham V aldelom ar Lrico narrativo pico - D ram tico.
4. La nia de la Lm para Azul Eguren Lrico narrativo pico - D ram tico.
5. La vuelta al da en 80 m undos Julio C ortzar Lrico narrativo pico - D ram tico.
6. C ollacoha Enrique Solari Sw ayne Lrico narrativo pico - D ram tico.
7. A lm a A m rica Santos C hocano Lrico narrativo pico - D ram tico.
8. O telo Shakespeare Lrico narrativo pico - D ram tico.
9. Espaa aparta de m i este C liz C sar Vallejo Lrico narrativo pico - D ram tico.
10. A curdate de m Salaverry Lrico narrativo pico - D ram tico.


9. LOS MOVIMIENTOS LITERARIOS
Son orientaciones o preferencias de una determ inada poca y que traduce toda una ideologa, una m anera de ver el m undo.
Ejm .
- En la edad antigua: una gran preferencia por la pica especialm ente epopeya.
- En la edad m oderna: preferencia por la narrativa especialm ente cuento y novela: que trata sobre el m undo cotidiano,
histrico.
El Profesor Suplente (Julio Ram n Ribeyro)

9.1 Clasicismo:
Se identifica con la cultura greco latina.
C lsico es lo que tiene trascendencia o es digno de im itarse.
En los griegos se busca la euritm ia, el equilibrism o.
Ejm .
La Eneida V irgilio

9.2 El Medievalismo:
poca religiosa y asctica se exalta la vida de los santos y se desarrolla el tem a de la m uerte con un estilo grave, a la
usanza m anriquea. Ejem plo:
V ida de Santo D om ingo de Silios G onzalo de Berceo.

9.3 El Renacimiento: (siglo X V I)
A ntecedente inm ediato: El H um anism o.
Literatura abierta a la naturaleza.
A m or al Saber (filosofa)
H ay estudio de las lenguas clsicas.

Destaca:
Francisco de Petrarca
O bras:
O rlando Furioso Ludovico A riosto
Jerusalen Libertada Torcuato Tasso
Sueo de una noche de Verano Shakespeare

9.4 El Barroquismo. (Siglo X V I)
C uestiona la form alidad del Renacim iento, crea una literatura exuberante de gran retorcim iento.
Em plea la tcnica del claro oscuro en la pintura.
En Espaa se le conoce con el nom bre de G ongorism o o C ulteranism o
Ejm .
- M ientras por com petir con tu cabello
oro bruido el sal relum bra en vano.
M ientras con m enosprecio en m edio el llano
M ira tu blanca frente al lilio bello.

9.5 El Neoclasicismo.- siglo X V II en Francia, X V III en Espaa. C ierta reaccin contra las exageraciones del barroquism o.
Im portancia de la razn.
O bservancia de la preceptiva literaria: Aristteles, B aileau, Luzn
Ejem plo: D e obras:
- La Escuela de los M aridos M oliere
__________________________________ 21
- El s de las nias Leandro Fernndez de M oratn.
- A ndrm aca Racine.
- Rodoguna C orneile.

9.6 El Romanticismo.- Fines del siglo X V III y com ienzo del siglo X IX . Reaccin contra el neoclasicism o. Exaltacin del
sentim iento y el am or a la m ujer. M ovim iento generalizado en Europa
Ejm . D e O bras
- W erther W olfang G oethe
- Fgaro M ariano Jos de Larra.

9.7 El Realismo.- surge en Francia aproxim adam ente hacia 1870.
- Reaccin contra los desm anes poticos del rom anticism o.
- Sostiene que la realidad, por si m ism a es objeto potico. La labor del poeta es reflejar esa realidad, an
degradante.
- Su prolongacin fue el naturalism o: hay que denunciar las lacras y las hipocresas de la sociedad.
- Fue fuertem ente influenciado por el neopositivism o.
Ejm . D e obras:
C rim en y C astigo Fedor D ostoievski
M adam e B ovary G ustavo Flaubert

- C om edia H um ana:
- Eugenia G randet; piel de zapa; Pap G oriot H onorato de Balzac
- Locura de am or M anuel Tam ayo y Baus
- Los intereses creados Jacinto Benavente
- A ves sin nido C lorinda M atos de Tum er
- Pjinas libres G onzales Prada.

9.8 El Simbolismo.- Insurje tam bin en Francia en que la palabra no nom bra sino que alude. H ay gran m usicalidad
potica. El secreto est en sugerir las cosas y en no expresarlas directam ente.
Eguren:

La Nia de la Lmpara Azul
En el pasadizo nebuloso
cual m gico sueo de Estam bul
su perfil presenta destelloso
la nia de la lm para azul

Los poetas apelan a un tipo especial de m etfora: La Sinestesia (la im agen apela a sentidos diferentes) ejm .
Llanto am argo
Ritm o azul
M irada dulce.

En Francia destaca A rtur Rim baud autor de "U na Tem porado en el Infierno". Paul Verlaine autor de Sabidura y Fiestas
G alantes, C harles Baudelaire autor de Las Flores del m al. Estos eran conocidos com o los poetas m alditos.

9.9 Modernismo.- fines del siglo X IX
Y o soy aquel que ayer no m s deca
el verso azul y la cancin profana
en cuya noche un ruiseor haba
que era alondra de luz por la m aana.
Rubn D aro.

Rubn Daro.- es el creador de esta escuela. M arca la independencia literaria de A m rica con relacin a Espaa. A o
1888 se publica la obra A zul.

Caractersticas:
- Poesa extica y sensual. - Se innovaron ritm os, m etros, estrofas tem ticas.

Representantes:
- Rubn D aro: prosas profanas.
- Jos Santos C hocano: A lm a Am rica.
- Enrique Rod: A riel (uruguayo)
- En Espaa:
A ntonio M achado * Juan Ram n Jim nez * Po B aroja.


MATRIZ DE LA LITERATURA UNIVERSAL

___________________________________________
22


E.

A
N
T
I
G
U
A
CLASICISMO
(Siglo X a.n.e. siglo V d.C )

Prim era ESC U ELAliteraria; por tanto es
el m odelo. Funda la tradicin literaria
occidental. Plantea las prim eras reflexiones
acerca de la literatura. C om prende las
culturas griega y rom ana.


- Enm arcada dentro de la
filosofa

- N orm ativism o (cnones)

- Severidad / Racionalism o

- A rm ona / Esteticism o

- H om ero: La Ilada, La O disea

- Sfocles: Edipo rey, A ntgona

- O vidio:, El arte de am ar

- V irgilio: Las buclicas, La Eneida
E.

M
E
D
I
A
MEDIEVALISMO
(Siglo V siglo X V )

Regida por la escolstica en el m bito de la
nobleza eclesistica y dirigida hacia tem as
heroicos y nacionales en el m bito de la
literatura popular. Predom inio de la
escolstica com o pensam iento y el
feudalism o com o sistem a econm ico.
A fines surge el pensam iento hum anista en
Italia.
- Teocentrism o / D ogm atism o
(fe)

- N ocin de tem poralidad de la
vida

- La vida se asum e com o breve
trnsito hacia la vida eterna
que es la m uerte.

- Platonism o ideolgico

- A nnim o: El cantar de m o C id, El
cantar de Roldn, Los N ibelungos

- D ante A lighieri: La com edia

- Jorge M anrique: C oplas a su padre

- Fernando de Rojas: La C elestina

- G iovanni B occaccio: El decam eron

E
D
A
D



M
O
D
E
R
N
A


RENACIMIENTO
(Siglos X V X V I)

M anifestacin de la razn cuyo fin es
satisfacer sus propias preocupaciones
ideolgicas y estticas, tom ando com o
m odelo a los clsicos grecolatinos. Recrea
la naturaleza pues ha superado la visin
negativa de la vida m aterial. N ace del
H um anism o del s. X V en Italia. Predom ina
el sistem a m ercantilista. La burguesa.

- N ocin de im itatio(copiar
otros textos con una finalidad
didctica).

- Revaloracin de los clsicos.

- Racionalism o / C ientificism o

- A sim ilacin del pensam iento
aristotlico

- Torcuato Tasso: Jerusaln libertada

- Rabelais: G arganta y Pantagruel

- W . Shakespeare: H am let, O telo

- G arcilaso: Salicio y N em oroso

- Fray Luis de Len: O da a la vida
retirada
BARROQUISMO
(Fines del siglo X V II siglo X V II)

V ariante del renacim iento. C ultura de la
crisis del siglo XV II, por tanto, de la
desconfianza en las norm as, y en el m ism o
hom bre. Se sostiene en la revaloracin de
la fe, el ingenio y el gusto por lo extrem o.
C ontra reform a catlica. Francia e
Inglaterra: potencias.

- Tendencia a la inventio, en
un afn artificioso de
originalidad.

- Extrem osidad

- Repotenciacin de la fe
catlica

- Experim entalism o en la form a.

- Luis de G ngora: Soledades

- Francisco de Q uevedo: El B uscn

- P. C aldern: La vida es sueo

- G . M arino: A donis

- John Lyly: Euphues
NEOCLASICISMO
(Siglo X V II siglo X V III)

Retorno cerebral a los clsicos antiguos,
sobre todo los griegos. A busa del
intelectualism o y se aboca en una tarea
pedaggica y social. D espotism o ilustrado:
Luis X IV , el rey sol. La ilustracin, el siglo
de las luces.

- N orm ativism o

- A fn pedaggico

- Racionalism o

- Preferencia de la crtica en
desm edro de la creacin.

- M oliere: El avaro, El Tartufo

- Jean Racine: A ndrm aca

- L. Fernndez de M oratn: El s de las
nias






MATRIZ DE LA LITERATURA UNIVERSAL
__________________________________ 23



ESCUELA LITERARIA
ESTILO /
CARACTERSTICAS
AUTOR / OBRA











E
D
A
D

C
O
N
T
E
M
P
O
R

N
E
A
ROMANTICISMO
(fines del siglo X V III 1 m itad del siglo X IX )

Surgi en A lem ania e Inglaterra com o
reaccin frente al fro racionalism o
neoclsico. C onstituy una actitud de
rebelda y libertad, que dio cabida a la
fantasa y la preocupacin por el pasado.
Recuper el concepto del am or corts
m edieval en el sentido platnico.
- V aloracin de lo folklrico y
nacional.

- Preocupacin por el pasado

- Subjetivism o / individualism o

- Exaltacin del sentim iento
patritico
- G oethe: Las cuitas de W erther

- B yron: El corsario, D on Juan

- V ctor H ugo: Los m iserables

- B cquer: Rim as

- Edgar A llan Poe: N arraciones
extraordinarias, El cuervo

REALISMO
(segunda m itad del siglo X IX)

Surgi en Francia bajo la influencia del
Positivism o. Privilegi la narrativa sobre la
lrica y el teatro. Se preocup por reflejar los
conflictos sociales y polticos de su
m om ento. A plic el m todo cientfico en la
elaboracin del texto literario.
- Preocupacin por tem as
sociales y polticos.

- O bjetivism o: O bservacin y
descripcin

- C ientificism o / Racionalism o
- Stendhal: Rojo y negro

- G . Flaubert: M adam e B ovary

- B alzac: La com edia hum ana

- D ostoievsky: C rim en y castigo

- Len Tolstoi: A na Karenina
PARNASIANISMO
(segunda m itad del siglo X IX)

Escuela lrica francesa que reaccion ante el
Rom anticism o subjetivo y exotista. Propone
el afn de alcanzar la perfeccin a travs de
lenguaje; su preocupacin esttica es El arte
por el artey para ello aplica de m anera
innovadora los elem entos de la versificacin.
- Perfeccionism o esttico

- B squeda de nuevos ritm os y
com binaciones estrficas

- M usicalidad

- Renovacin sintctica del
lenguaje
- T. G autier: Esm altes y cam afeos

- Leconte de Lisle: Poem as antiguos,
Poem as brbaros

- C h. B audelaire: Las fores del m al
SIMBOLISMO
(fines del siglo X IX)

Escuela lrica francesa que anticipa el
advenim iento de las vanguardias. C ritica la
sociedad contem pornea tediosa y
m ecanizada que m argina al arte. Introduce a
la urbe com o escenario potico y plantea la
tesis de que La poesa no debe decir sino
sugerir.
- M usicalidad y eufona

- Sugerencia com o rasgo
distintivo esencial de la poesa

- Rechazo al prosaism o
descriptivo del realism o

- Paul V erlaine: Poem as saturnianos

- S. M allarm : Siesta de un fauno

- A . Rim baud: U na tem porada en el
Infierno, Ilum inaciones

VANGUARDISMO
(prim eras dcadas del siglo X X )

Sim ultaneidad de tendencias esttico-
ideolgicas que irrum pen con el siglo XX
con posturas radicales de cam bio y
renovacin en todas las esferas de la vida
hum ana. O bedece al espritu renovador de
principios del siglo X X . Reaccin ante el
avance inusitado de la ciencia iniciado con
la revolucin industrial del siglo X IX .
- Ruptura radical con el pasado

- Rechazo m anifiesto a las
norm as.

- Experim entalism o en afn de
libertad absoluta de creacin.

- A barc todas las artes.
- B retn: M anifiesto surrealista

- Jam es Joyce: El U lises

- B erthol Brecht: M adre C oraje

- W . Faulkner: El sonido y la furia

- Franz Kafka: La m etam orfosis

- Jean Paul Sartr: La nusea









___________________________________________
24














































EL POEMA DEL MO CD

A. UBICACIN
S. X II. Etapa de la Reconquista. Escuela: El
M ester de Juglara (oficio de los juglares)

B. DETERMINACIN DE LA OBRA
G nero: pico
Especie: C antar de G esta (anuncian el surgim iento de los pueblos).
A utor: A nnim o; juglar: m ozrabe.
Segn Ram n Pidal fueron 2 los autores:
- M edinaceli (dialecto)
- San Esteban de C orm az.
C opia: Pedro A bat en el casero de V ivar en el ao 1307.
Se escribi a obra: 1140 (El C id m uri en el ao 1099)
Se public: por prim era vez tom s Antonio Snchez en el ao 1779, en una coleccin de poesas anteriores al siglo X V .

C. ESTRUCTURA:
Total: 3730 versos; a la obra le falta el com ienzo y 2 hojas interm edias, se ha com pletado por la crnica de los 20 reyes
de C astilla.
C rtico: D on Ram n M enndez Pidal.
La parte que le falta debi relatar los antecedentes de los hechos. Y es que D on Rodrigo sale en defensa del Rey de
Sevilla al M atm it protegido del rey. Y luego vence al conde G arca O rdoez, aliado del rey de G ranada A lm udafar.
POCA
DE
FORMACIN
Jarchas
M ester de Juglara
El Poem a del M o C ID .
El M ester de C lereca
B erceo
Libro de A polonio, A lexander.
A lfonso X El Sabio
Poem a de Fernn G onzlez.
S. XIV
Juan Ruiz (Arcipreste de H ita)
Lpez de A yala
Infante Juan M anuel
Libros de C aballera
S. XV
El M arqus de Santillana
Elio A . N ebrija.
Juan de M ena
Juan del Encina
Fernando de Rojas
G m ez de M anrique
Jorge M anrique.
RENACIMIENTO
S. XVI
Lrica: Escuelas
Petrarquista: G arcilaso
Salm antina: Fray Luis de Len
Tradicionalista: C astillejo
Teatro: Juan del Encina, Torres
N aharro, Lope de Rueda

EDAD DE
ORO
BARROCO
S. XVII
C ulterana: G ngora.
C onceptista: Q uevedo.
Teatro: Lope de V ega,
C aldern y Tirso de M olina.

S. XIII
S. XII
__________________________________ 25
D on Rodrigo hace prisionero a G arca O rdoez en el castillo de C abra y luego le m esa la barba.
Tiene 3 cantares.
1ro El destierro
2do Las B odas de las hijas del C id (Sol y Elvira)
3ra La A frenta de C orpes.

D. ASUNTO:
El rey dio un plazo de 9 das para que don Rodrigo abandone las tierras de C astilla. La obra em pieza as:
D e los dos ojos tan fuerte m iente llorando tornaba la cabeza y estarales catando.

1. El Destierro:
D on Rodrigo deja a su fam ilia en el convento de San Pedro de C erdea.
Posteriorm ente se dirige a B urgos y con 300 lanzas se interna en territorio rabe y conquista la regin desde C astejn,
A lcocer, Zaragoza y vence al conde de Barcelona de quien obtiene la fam osa espada C O LAD A .

2. Las Bodas:
D on Rodrigo extiende su conquista desde la regin de C astelln hasta D enia. Tom a Valencia y derrota al rey m oro de
Sevilla que pretende reconquistarlo. Enva a A lvar Faez con 100 caballos para el rey. El rey perdona al cid a orillas
del ro Tajo.
G arca O rdoez pide las m anos de las hijas del C id para sus sobrinos D iego y Fernando.
Las B odas se realizan en Valencia con gran pom pa.
D on Rodrigo regala sus espadas C olada(ganada al conde de B arcelona) y Tizona (ganada al rey Bucar)

3. La Afrenta de Corpes:
Los infantes cobardes ellos, deciden volver a C astilla pero en el Robledal de C orpes azotan barbaram ente a sus esposas.
Flix M uoz las recoge. D on Rodrigo eleva su queja al rey, se realizan las cortes de Toledo. Los infantes son derrotados
y declarados D e m enos valer. Los infantes son obligados a devolver las espadas.
Posteriorm ente hay segundas nupcias con los infantes de N avarra y Aragn. El C id m uere el da santo de Pentecosts.

E. VALORES DEL CID
a) Valor Literario
Prim er m onum ento literario de Espaa. La lengua est en plena form acin. N o hay una estrofa definida abundan los
versos de 11, 14 y 16 slabas con tendencia al hem istiquio.
Se em plea la rim a m onorrim a y asonante.
Los personajes gozan de precisos epitetos

Personajes importantes:
D on Rodrigo D az: El que en buena hora naci. El que en buena hora ci espada. El que a Valencia gan.
A lvar Faez: D e sobrenom bre M inaya, Ardida lanza del C id, B razo diestro del C id.
Flix M uoz: Sobrino del cid.
D on Jernim o: O bispo de V alencia B ien entendido en letras a caballo
Los Infantes: C anes traidores.
M artn Antolnez: El B urgals C um plido

b) Valor Histrico
H echos, personajes y am bientes pertenecen a la poca: Etapa de la Reconquista espaola.
A lgunos episodios se consideran com o m aravillosos:
El de las A rcas de Arena (m artn A ntolinez:
judos Raquel y V idas) B urgos.
La aparicin del A rcngel San G abriel.
El episodio del Len (Valencia)

c) Valor Nacional:
El poem a sintetiza los grandes valores de la raza hispana: La lealtad inquebrantable al rey. El afn de aventuras, el
am or a la fam ilia, el profundo sentim iento religioso

Observaciones:
- El tem a central es el destierro y la recuperacin de la honra de Ruy D az de V ivar, el C id C am peador.
- Los tem as secundarios son:
El ascenso social por m edio de la guerra
El enfrentam iento de la nobleza de linaje con la advrnediza.
El am or a la fam ilia
La G uerra Santa
El sentido de la venganza




ETAPA PRERRENACENTISTA S. XV

___________________________________________
26

A) J ORGE MANRIQUE (1440 1478)
N aci en Paredes de N ava durante el reinado de Enrique IV

a) OBRAS:
1. C om posiciones M enores: Escritas al estilo provenzal. Abundan los acrsticos, dedicados a G iom ar de C astaeda
con desarrollo del tem a de am or.
2. Las C opla a la M uerte de su padre.
El m aestre don Rodrigo (40).
3. Las C oplas contra el m undo (29)

b) CARACTERIZACIN:
1. Gnero: Lrico.
2. Especie: elega (es el poeta de m ayor riqueza elegiaca en la literatura castellana)

c) ASUNTO DE LAS COPLAS:
Las 24 prim eras copias exaltan el dolor de la fugacidad de la vida, las riquezas, las bellezas, las 16 restantes conform an
un elogio fnebre a don Rodrigo M anrique a quien com para con las grandes figuras clsicas: Julio C sar, A nibal,
Trajano, etc.

d) TEMA PRINCIPAL:
La solem nidad de la m uerte cristiana de don Rodrigo M anrique, m aestre de C alatraba, llam ado el segundo C id porque
tam bin luch contra los m oros

e) IDEAS SECUNDARIAS:
- La nostalgia del pasado.
- La fugacidad en que la vida es un trnsito.
- Igualdad de todos los hom bres ante la m uerte.

f) ESTRUCTURA DE LA OBRA.
C ada copla tiene un prom edio de 12 versos divididos en 2 estancias.

g) ANLISIS ESTILSTICO:
M anrique apela:
Encabalgam iento.- C onsiste en hacer resbalar la idea, en continuarla, esto le da gravedad al verso y refleja el
sentido asarozo de la vida.
A nttesis.- (dorm ida / despierte, vida / m uerte)
La Sincdoque.- parte por el todo tram a.
M etonim ia.- Seso (inm at m oral m aterial)

El sentido de la persistencia de la accin, M anrique que lo m arca a travs del uso del gerundio.
El carcter reiterativo, el m artillazo sobre la conciencia, la m arca con la anfora.


LA EDAD DE ORO (S. XVI XVII)
C onsiste en el Renacim iento espaol. D estacan los m onarcas: C arlos V , Felipe II, Felipe III
Factores del Renacim iento:
a) La m ultiplicacin de las im prentas.
b) G ran difusin de las escuelas.
c) A paricin de los M ecenas.
d) Se crea nuevas universidades: La U niversidad de G ranada, Boeza, O suna. La U niversidad de Santo D om ingo, M xico, y
Lim a (hoy San M arcos: 12 de m ayo de 1551)

A) LAS ESCUELAS LRICAS:

1. Escuela Salmantina:
Se desarrolla en la U niversidad de Salam anca. (Espaa)

Caractersticas:
- Los representantes desarrollan tem as ascticos y religiosos.
- Son grandes lectores de los clsicos: H oracio, A ristteles, Platn, etc.
- Son notables exegetas (intrpretes de la B iblia)

1.1 FRAY LUIS DE LEN: (1527 1591)
N aci en Belm onte del Tajo.
M aestro hum anista y perteneci a la orden de los agustinos.
__________________________________ 27
Estuvo en la crcel por haber traducido el C antar de los C antaresy por haber afirm ado que la versin hebrea de
la B iblia era superior a la V ulgata latina de San Jernim o. Se com prueba su inocencia, y al llegar a la universidad
lanza la fam osa frase: C O M O D EC IA M O S A Y ER..

Obras:
1. Parafraseadas o imitadas.- Especialm ente de los poetas H oracio y V irgilio: V ida Retirada, La Profeca del
Tajo, A Santiago.

2. Obras Originales.- D e inspiracin m oral y filosfica, destacan las O das: A N uestra Seora, A Felipe Ruiz, A
Salinas, O da a la m sica, El apartam iento, D e la vida del cielo.

3. Obras Traducidas.- Ejem plo: Las 10 prim eras glogas y el libro prim ero de las G ergicas de V irgilio, Los
Salm os de D avid, 26 O das de H oracio

1.2 LUIS DE GNGORA Y ARGOTE
Este gran poeta se singulariza com o:
1) El m s alto representante de la escuela culterana
2) El m ejor constructor de sonetos de la lengua castellana, segn Valbuena Prat.
3) El rey de la letrilla y el rom ance.
4) El introductor de la irona en la literatura espaola

Su Vida:
N aci en C rdova el ao de 1561. Su fam ilia era noble y acom odada, lo cual no lo libr de conocer los apuros
econm icos. Se llam aba Luis A rgote y G ngora, pero l cam bio el orden de sus apellidos, anteponiendo el
m aterno. Por qu lo hizo? A lgunos piensan que quera lucir el linaje de su m adre, que era m s ilustre que el de su
padre. O tros creen que para com unicar m usicalidad a sus apellidos: suena, en efecto, de m odo desagradable en la
form a prim itiva.

Sus preciosas letrillas y rom ances que ya por entonces haba escrito m uchos, com enzaron a granjearle una gran
popularidad. Pero cuando circularon en m anuscrito sus poem as culteranos Soledades y Polifem o, fue atacado
duram ente, no sin que l, tem ible satrico, devolviese gol pe por golpe. Sus m s terribles adversarios fueron Lope de
V ega y Q uevedo, sobre todo este ltim o. D e la discusin que entre am igos y enem igos suscitaron los poem as
aludidos, qued reconocido com o el Prncipe de los poetas espaoles.

Slo a los 50 aos se orden de sacerdote y viaj a M adrid, donde, protegido por el fam oso D uque de Lerm a, fue
nom brado capelln de honor del rey Felipe III.

Y a desde 1609 experim entaba frecuentes desvanecim ientos y dolores de cabeza. U n ao antes de m orir, sufri un
ataque de am nesia que lo oblig a regresar a C rdova. A ll se agrav su m al y m uri en 1627, vctim a de una
apopleja (derram e cerebral)

Su Obra:
H asta hace poco se consideraba que la obra de G ngora com prenda dos pocas: una prim era poca de
produccin exclusivam ente sencilla (hasta 609) por la que fue llam ado ngel de luz y otra oscura en su
totalidad de (1609) hasta su m uerte, que le vali el nom bre de ngel de tinieblas.

Aspecto Claro y Popular:
Pertenecen a este aspecto sus com posiciones de m etro corto, basados en asuntos populares, es decir, sus letrillas y
rom ances.

G ngora prefiere las letrillas satricas, en las que expresa un goce am able de la vida y una fina m alicia. Son notables
ndem e yo caliente y D ineros son calidad.
Los bellos rom ances de G ngora estn entre los m ejores que se han escrito en lengua castellana. Sobresalen los
m oriscos (referentes a los m oros o rabes), com o Servia en Orn al Rey.y los de cautivos, com o Amarrado al
duro banco.

Aspecto Culterano:
Las poesas pertenecientes a este aspecto estn escritas en un estilo m uy com plicado, que las hace difciles de
entender. Son culteranas m uchos de sus sonetos y sus poem as Panegrico al Duque de Lerma, Fbula de
Polifemo y Galatea y Soledades.

Sonetos: El m ejor constructor de sonetos. C om pletan la triloga de los m ejores sonetistas de la lengua castellana
Lope de Vega y Q uevedo.






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28
B) EL TEATRO EN LA EDAD DE ORO (Siglo XVI y XVII)

1. ORIGEN:
Es de inspiracin religiosa.
En Espaa se rem onta al siglo X II en que aparecen los autos o m isterios.
La pieza m s antigua se llam a el auto sacram ental de los Reyes M agos
Los autos eran representaciones que se hacan en los interiores de las iglesias. Posteriorm ente se representaban en los
atrios.
A l nutrirse de elem entos profanos las representaciones se hacan en las plazuelas o m esones, tenan carcter bblico.

2. REPRESENTANTES:
A) LOPE DE VEGA (1562 1635)
Poeta m adrileo llam ado el Fnix de los Ingenios, El m onstruo de la N aturaleza, Poeta del cielo y de la Tierra. Sus
obras reflejan su genialidad y su vida atorm entada: Lope es un hom bre que vive en un m bito barroco, y su espritu
oscila entre los placeres voluptuosos de un hom bre del Renacim iento y un gran sentido neoplatnico.
Sus tem as principales se centran en el sentido de la honra o el honor.

a) Caractersticas de su obra:
- Im portancia del personaje fem enino.
- A dopta el verso com o instrum ento de dilogo
- Teatro popular y espontneo.
- A bandono de las tres unidades clsicas: tiem po, lugar y accin.

b) Obras:
Teatrales: 1500 1800 O bras
Peribaez y el com endador de O coa, El m ejor alcalde el Rey, La estrella de Sevilla (la historia del Rey
Sancho el B ravo, quien pretende raptar a Estrella Tabera, enam orada de O rtiz de la Roelas), La M asa del
cntaro, El acero de M adrid, El C astigo sin venganza, El m arido m s firm e.












A uto sacram entos de Lope de V ega
- Pastor lobo
- El viaje del alm a.
- C abaa celestial.

O bras de Lope de V ega
1. Romances:
- A m is soledades voy.
- B elardo y Filis.
- C orra un m anso arroyo.

2. Poesa Epica:
- La D ragontea (el pirara D rake)
- La herm osura de A ngica (im itacin de O rlando Furioso) A riosto.
- Jerusalen conquistada (im itacin de Jerusaln libertada) Torcuato Tasso.
- La G atom aquia.

3. Novelas:
- La D orotea (narra sus am ores con Elena de O sorio).
- La A rcadia (el m ism o ttulo del poeta Jacobo Sannzaro), etc.

B) PEDRO CALDERN DE LA BARCA (1681)
O cup el puesto de Lope a la m uerte de este en las cortes.

a) Caractersticas:
- Teatro profundam ente reflexivo y filosfico.
- Lenguaje lrico, m etafrico del m s puro gusto barroco.
- G randiosidad escnica.
RECUERDA QUE !
Fuente O vejuna es un dram a inspirado en hechos ocurridos y registrados en 1572,
durante el reinado de los reyes catlicos. El tem a es la exaltacin de la libertad
com unal en pugna con los fueros privilegiados de la nobleza y la m ilicia. Se pone
de m anifiesto la venganza colectiva.
Fernn G m ez de G uzm n es el personaje desptico que pretende atropellar a
todo el pueblo de O vejuna. Finalm ente, Laurencia, una de las heronas, levanta al
pueblo quien tom a venganza.
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- U n alto sentido de m oralidad.
N ace el pez que no respira
aborto de ovas y lam as
y apenas bajel de escam as
sobre las ondas se m ira

b) Obras de Caldern de la Barca:
1. Comedias (Dramas)
- Los C abellos de A bsaln.
- El m gico prodigioso.
- La devocin de la cruz.
- El Prncipe constante.
- El A lcalde de Zalam ea (el m ism o ttulo de una obra de Lope de V ega). Encierra el sentido del horror: el
alcalde, don Pedro C respo hace ajusticiar el capitn don A lvaro de A taide, pues este pretendi abusar de
su hija.
- El m ayor m onstruo, los celos.
- A m ar despus de la m uerte.
- C asa con dos puertas m ala es de guardar.
- La vida es sueo.

2. Autosacramentales.
Piezas teatrales que giran en torno al m isterio de la santa eucarista. Sus personajes son sm bolos: la m uerte, la
libertad, el libre albedro, etc.
- El gran teatro del m undo.
- La V ida es Sueo (plantea el origen del m undo)
- La Zarza de M oiss.
- La C ena de Baltazar.

TAREA

A rgum ento de la V ida es Sueo. Transcribir la 1ra dcim a.


LA VIDA ES SUEO

B asilio rey de Polonia, tiene encerrado en su castillo a su hijo Segism undo porque, segn los vaticinios, el prncipe sera un tirano
que lo hum illara. A ll crece Segism undo, prim itivo y silvestre, sin ver a nadie m s que a su vigilante.

U n da el rey B asilio, para probar sus reacciones le da un narcotrfico y lo lleva a la corte. El prncipe despierta en palacio y se
asom bra de la m aravilla que lo rodean. Pero, sin educacin ni cuidado, com ete todo tipo de atrocidades. Entonces el rey ordena
su regreso a la torre.

Segism undo cree que todo ha sido un sueo. Enterado el pueblo de la existencia de un heredero, se subleva y lo libera. El
prncipe vence a su padre, pero m agnnim am ente lo perdona y se convierte en un gobernante ecunim e y m oderado.

C) LA NOVELA EN LA EDAD DE ORO
Sus orgenes de la novela (Espaa) se rem ontan hacia el ao 1251, en que A lfonso X el Sabiom and recopilar una serie
de cuentos de origen rabe bajo el ttulo de C alila e D im na.

Las especies m s conocidas, posteriorm ente sern: El C aballero C ifar, el Libro de cabellera m s antiguo y que data del ao
1512, de origen annim o. A parece por prim era vez el escudero ribaldo (antecedente de Sancho Panza), el Am adis de
G aula, cuya 1ra parte se desconoce su autor pero en la 2da edicin que tam bin se le conoce con el nom bre de Am adis de
Saragosa aparece el nom bre de G arci Rodrguez de M ontalvo.

1. MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA (1547 1616)
N aci en A lcal de H enares, hijo de clase m edia.
Prncipe de las letras castellanas.
Su obra se nutre de su vida llena de sinsabores.
Particip activam ente en Lepanto y se gan el m ote de
El M anco de Lepanto.
Su obra inm ortal se relaciona con el m es de setiem bre de
1597 en que C ervantes entra una vez m s a la crcel de
Sevilla. Los crticos ven tres grandes instancias en su vida:
a) El deseo de ser m ilitar.
b) El ser un gran escritor dram tico
c) Ser hom bre de honor (frisaba los 50 aos y se encontraba entre rejas).



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1.1 Obras de Cervantes:
Poesas.- A nte el tm ulo de Felipe II (sonetos insertados en la G alatea). El C anto de C aliope, V iaje del
Parnaso 8 anlisis autocrtico en verso de su produccin total)
O bras D ram ticas.- Es un precursor del teatro espaol.
a) 9 C om edias: El bao de A rget, El trato de A rgel, el G allardo Espaol, La G ran sultana doa C atalina de
O viedo, etc.
b) 1 Tragedia: N um ancia (exalta el herosm o de los num antinos ante la invasin de Scipin el africano)
c) 11 entrem eses: El retablo de las m aravillas, La cueva de Salam anca, H ospital de podridos, La crcel de
Sevilla.

Novelas: La G alatea
Novelas ejemplares: se pueden extraer alguna enseanza.
La G itanilla, el celoso extrem eo (historia de Felipe C arrizales quien acum ula una gran fortuna en el Per), El
Licenciado V idriera (historia de Tom s Rodaja), Rinconete y cortadillo

Los trabajos de Perciles y Segism unda (obra pstum a) y term ina pocos das antes de su m uerte.

1.2 El Quijote De La Mancha
Publicaciones.- La prim era parte aparece en 1605 y consta de 52 captulos y est dedicada al duque de
B jar.
H ay dos salidas:
En la prim era se hace arm ar caballero en una venta.
Le ocurre el episodio del m uchacho A ndrecillo, despus se encuentra con unos m ercaderes quienes lo
apalean, es recogido por su vecino Pedro A lonso y llevado a su hacienda.
En la segunda salida lo acom paa Sancho, quien le socorre en los episodios
El de los m olinos de viento.
El de los rebaos que tom a por ejrcito.lm o de M am brino donde es llevado enjaulado desde los cam pos
de M ontiel
La segunda parte aparece en 1615 y tiene 74 captulos y est dedicada al conde de Lem os.

Nota.- En 1614 haba aparecido el falso Q uijote firm ado por A lonso Fernndez de A vellaneda.
H ay una solo salida en la obra de C ervantes y es la m s rica en aventuras: El viaje del Q uijote a Toboso en
busca de D ulcinea (A ltonsa Lorenzo)
El gobierno de Sancho en la nsula B aralaria.
Su pelea con el caballero de la B lanca Luna (su vecino Sansn C arrasco)
Le sucede otras aventuras llega a su hacienda, cae enferm o, hace su testam ento y m uere cuerdo.

Valores Del Quijote:
El V alor H um ano.- en la obra hay m s de 600 personajes que encarnan vicios y virtudes de la raza hispana; la
caballerosidad, la hidalgua, la vanagloria, la fanfarronera, etc.
El personaje central es de A lonso Q uijano o Q uijana o Q uezada.

2. EL LAZARILLO DE TORMES
Esta obra fue publicada en el ao de 1554 en tres ediciones. U na en A lcal de H enares, otra en B urgos; y una tercera
en A m beres. Su autor es annim o, aunque se ha sealado errneam ente com o autor a D iego H urtado de M endoza.
Por otra parte; M arcel B tailln considera que fue escrita por el fraile reform ador Juan de O rtega, quien ocult su nom bre
para evitar represalias de la iglesia. C on esta novela se inaugura el gnero picaresco en Espaa que acab con el
apogeo de la novela pastoril y la novela de caballera. La novela picaresca tiene un carcter autobiogrfico y sirvi
com o vehculo para denunciar el m alestar social de la poca. El pcaro aparece com o un antihroe, un personaje que se
opone al tpico hroe m edieval, un hom bre sin oficio y al m argen de la ley.

La obra cuenta con siete tratados y en ellos, Lzaro llega a tener nueve am os: un m endigo ciego, un clrigo avaro, un
escudero, un fraile de la m erced, un vendedor de bulas, un m aestro de pintar panderon, un capelln, un alguacil y un
arcipestre. C on la criada de este ltim o se casa y obtiene el puesto de pregonero pblico de vinos de Toledo.


POCA DE DECADENCIA (S. XVIII)
NEOCLASICISMO

Caractersticas
A rte Im ita a G recia y Rom a; Literatura
- Predom inio de la razn.
- N orm as establecidas que se siguen rigurosam ente.
- Sus obras deben transm itir una enseanza m oral y educativa


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Representantes

A ) H ISTO RIA Y N O V ELA
- Enrique Flores: Espaa Sagrada.

B ) EN SA YO
- Fray Bento Jernim o de Feijo: Teatro C rtico universal.
- G aspal M elchor de Jovellanos: Inform e acerca de la ley agraria.

C ) LIRIC A
- Jos C adalso y V squez: La noche lgubres
- Juan M elndez Valds: Poesas Lricas
- M anuel Jos Q uintana: Poesas.

D ) F B U LA S
- Tom s de Iriarte: Fbulas literarias.
- Flix M ara de Sam aniego: Fbulas M orales.

E) TEA TRO

LEANDRO FERNNDEZ DE MORATIN (1760 1828)

Calificativo: El B ibliotecario M ayor.
Obras:
- El viejo y la nia.
- La m ojigata.
- La com edia o el caf.
- El B arn
- El s de las nias.

Personajes:
D on D iego.
Francisca.
D oa Frene
D on Flix (C arlos).








POCA DEL RESURGIMIENTO POCA CONTEMPORNEA
























EL S DE LAS NIAS.- Comedia estrenada en 1805. En prosa, tres actos. Censura los
prejuicios de la poca. Francisca de 16, obedeciendo la voluntad paterna debe casarse con
don Diego de 59. Al final el joven Capitn Carlos se casa con Francisca.
POCA DEL
RESURGIMIENTO
ROMANTICISMO
- S. X IX
- Revaloracin del pasado nacional.
- G erm anizacin de la lrica.
- Teatro: D uque de Rivas, Jos Zorrilla.
- Lrica: Espronceda, B cquer.
- Prosa: M ariano Jos de Larra.
POCA
CONTEMPORNEA
GENERACIN
DEL 98
- Ensayo: U nam uno y Azorn.
- Poesa: M achado y J.R. Jim nez.
- N ovela: Po Baroja.
- Teatro: J. B enavente.
GENERACIN
DEL 27
- Teatro: G arca Lorca.
- Poesa: C ernuda, A lberti, Salinas,
G uilln, A leixandre.
LITERATURA
DE LA POST
GUERRA
- Teatro: C asona.
- N ovela: C ela.

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32
2.4 EL ROMANTICISMO
Esta tendencia surge com o oposicin a todo lo clsico o neoclsico. El Rom anticism o consiste en desear describir el choque
entre lo ideal y la realidad; existen dos conceptos en el rom anticism o espaol
El rom anticism o histrico
El rom anticism o individual

A) GUSTAVO ADOLFO BCQUER (Sevilla 1836 1870)
Escritor que en su niez al perder su fam ilia ser criado por su m adrina de cuya biblioteca se nutrir para su vida
literaria, m uy joven viaja a M adrid suponiendo que podr sobrevivir de lo que escribe encontrando una realidad m uy
dura y diferente teniendo que trabajar en diarios y revistas fracasadas.
Se crea que su com posicin estaba inspirada en H eine B yron M usset, pero estudioso recientes dem uestran que su
com posicin es nica, no com parable a la de otros escritores.
Su gran m usa inspiradora, su am or platnico fue Julia Espin, m uere en 1870 por la enferm edad de tuberculosis,
padecim iento que logr salvar alrededor de los 20 aos, pero que luego le quita la vida, entre sus obras tenem os:

1. En Prosa:
- C artas desde m i celda.

2. En Verso
- Leyendas, en las que destacan:
M aeze Prez, el organista.
El beso
Los ojos verdes
La ajorca de O ro
A pologtico.
El aderezo de esm eraldas.
H istoria de un pavo.
El Raro.
El M iserere.
- Rim as:
Publicadas . .65
Pstum as 11
Total = 76 rim as

A lgunos le atribuyen la creacin superior a 120 rim as, donde algunas sin firm a se les reconoce por el estilo del lenguaje
sencillo, norm as de versificacin cuidadosam ente respetadas adem s de las siguientes caractersticas:
PRO SA = Inm aterial m aterial
V ERSO = m aterial inm aterial

2.5 GENERACIN DEL 98
Se llam ar generacin del 98 al grupo de escritores quienes reconociendo el nivel intelectual m edio ascendente de su
poblacin tratarn, a travs de sus obras, im pedir se desarrolle una cruenta guerra civil que solo producira atraso y
postergacin.

En este poca Espaa se encontraba en una de sus peores crisis econm ica, poltica y social que se agudizar con la prdida
de sus dos ltim as colonias: C uba y Filipinas: El sentim iento de esta generacin se puede reducir a dos palabras: censura
espaola que significaba renegar contra los gobernantes que haban venido produciendo el caos que los llevar a una guerra
civil, entre estos escritores tenem os: M iguel de U nam uno, Jos M artinez ruiz Azorin(dim inutivo de Azor, ave carnicera),
Ram iro de M aeztu, Po Inocencio Baroja y N essi, Jacinto B enavente, Juan Ram n Jim nez.

A) MIGUEL DE UNAMUNO Y J UGO
Escritor llam ado El C isne de B ilbao, es el m s im portante de este generacin, destaca en el ensayo, la novela; plantea
un razonam iento profundo para solucionar la coyuntura de su poca, de su obras destacan:
- La ta Tula - N iebla
- D el sentim iento trgico de la vida. - La vida de don Q uijote y Sancho.
- El cristo de Velsquez. - La agona del cristianism o.
- Paz en la guerra. - A bel Snchez.

B) AZORIN
Su verdadero nom bre fue Jos M artnez Ruiz, naci en M onvar el 8 de junio de 1873. N o es socilogo ni
periodista ilustre, ni un reportero, es solo un poeta que escribe en prosa. Azorn describe despacio; pero con
m ucho cario el paisaje espaol.
Fue el escritor que le dio el nom bre el grupo.
C ultiva el ensayo paisajista, y describe las costum bres del pueblo espaol. Este ilustre escritor m uri en 1966, a los
93 aos de fecunda labor entregada a las letras.

Obras:
"La Ruta de D on Q uijote", "Los Pueblos", "Espaa y C astilla", "C onfesiones de un pequeo filsofo", "C astilla", etc.
__________________________________ 33
C) ANTONIO MACHADO
N aci en el Palacio de Las D ueas de Sevilla, el 28 de julio de 1875. Perteneci a una fam ilia de clase m edia.
Joven todava, gan una vacante para una ctedra de francs en la ciudad de Soria donde se casa con una
adolescente, Leonor Izquierdo C uevas. Radic con su esposa en Pars estudiando filosofa. Su esposa enferm a
gravem ente y m uere causando un gran dolor al poeta.
Fue un gran am igo de Rubn D aro, a quien conoci en G uatem ala.
Poco despus del com iendo de la G uerra C ivil espaola fue desterrado junto a su fam ilia a Valencia. C olabor en
revistas y peridicos.
Luego se traslad a Barcelona y de all a Francia, donde m uri el 22 de febrero de 1939.
La poesa de M achado se inicia com o m odernista para evolucionar luego, hacia los tem as propios de la G eneracin
del 98. Super los planteam iento poticos de su tiem po y cre una obra potica original que abri nuevas rutas a
la a la poesa del siglo X X . Em plea un lenguaje sencillo, sin m etforas, aunque si utiliza sm bolos.
El sm bolo es para el poeta un m todo para enriquecer con significados ajenos las realidades que nom bra. Entre
sus sm bolos m s utilizados estn la fuente - que evoca el tiem po pasado, el ro o el reloj - que evocan el transcurso
del tiem po presente -, el m ar - que se identifica con el futuro o la m uerte - y el cam ino - que alude a la vida.

Obras:
"C am pos de C astilla"(1912), "N uevas C anciones" (1924) "D esdichas de la fortuna", "Lola se va a los puertos", "La
M osca", "Poesas de la G uerra".

2.6 GENERACIN DEL 27 (SIGLO XX)
En 1927 se rene un grupo de escritores para celebrar el 3er centenario de la m uerte de don Luis de G ngora y Argote
quien m uri sin ser reconocido com o buen escritor. Por ello lo im itan, com entan, critican logrando su objetivo; entre estos
integrantes tenem os:
- Federico G arca Lorca.
- Rafael A lberti.
- M anuel A ltalaguirre
- V icente A lexander
- G erardo D iego

A) FEDERICO GARCA LORCA
(Fuentes Vaqueros G ranada 1898 1936)
Escritor que con solo 18 aos form ar el grupo teatral universitario La barracacon el que recorre Espaa y otros
pases representando obras clsicas y de su creacin.
Su obra m adurar siendo sus m ejores com posiciones: B odas de Sangre (teatro), Rom ancero G itano (verso).
Encontrndose G arca Lorca en el extranjero estalla la guerra civil espaola volviendo a su patria para luchar por sus
ideales al lado del pueblo, a los pocos das es detenido y fusilado por el ejrcito franquista. Entre sus obras tenem os:
* B odas de Sangre * La zapatera prodigiosa * Y erm a
* Llanto por Ignacio Snchez M eja * La C asa de Berbarda A lva. * Rom ancero G itano

2.7 LITERATURA DE LA POST GUERRA

A) ALEJ ANDRO CASONA:
Su verdadero nom bre es A lejandro Rodrguez A lvarez, naci en B esullo A sturias (Espaa) en 1903.
Perteneci a la G eneracin C ontem pornea. Estudi filosofa y letras. D estac junto con otros de su generacin
com o Am rico C astro, Ram n Prez A yala, Jacinto B ravo. Esta generacin rene a poetas nacidos alrededor de
1900.
Trabaj de m aestro, fue director del teatro de las M isiones Pedaggicas. Sus obras teatrales estn consideradas
entre las m ejores de la literatura espaola. Por lo que destaca com o un excelente dram aturgo.
Obras:
Los rboles m ueren de pie. La barca sin pescador.
La sirena varada. La dam a del alba.
Siete gritos en el m ar El caballero de las espuelas de oro.
N uestra N atacha La tercera palabra, etc.

B) CAMILO J OSE CELA
N aci en Iria Flavia, C orua (Espaa) en 1916.
C onsiderado com o el em jor novelista de la post guerra.
G an el Prem io N obel en 1989
Es m iem bro de la Real A cadem ia de la Lengua Espaola.
H a dirigido la Revista Papeles de San Arm ando.
Sus novelas que m s destacan son: La fam ilia de Pascual D uarte, La octava de San C am ilo, Tobogn de
ham brientos, La C atira, La colm ena, pabelln de reposo, C af de artistas, etc.







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34


CAPTULO I
COMUNICACIN LITERARIA
EL VERSO TRADICIONAL

1) El verso se diferencia de la prosa porque:
I. Est conform ado por estrofas.
II. C onstituido por prrafos y un conjunto de renglones.
III. Form a literaria que usa un lenguaje coloquial
IV . Es la form a literaria en la que la expresin se sujeta a m edida y cadencia.
V . El verso est lim itado por las pausas.
Son correctas:
a) I, II, IV b) II y V c) III y IV d) I, Iv, V e) Todas

2) Las autorizaciones que el poeta se tom a para am pliar o reducir el nm ero de slabas de un verso con la intencin de alcanzar
m ayor m usicalidad, se denom ina:
a) Ley de los acentos finales b) Licencias poticas c) Sinresis
d) Sinalefa e) H iato

3) Especie lrica breve, satrica que repite un estribillo al final de la estrofa:
a) O da b) him no c) cancin d) gloga e) letrilla

4) Licencia potica contraria a la diresis:
a) hiato b) sinalefa c) asonante d) sinresis e) consonante

5) C untas slabas gram aticales hay en el verso?
Pobre am or! N o lo despiertes
a) 9 b) 8 c) 7 d) 6 e) 5

6) M e m orir en Pars con aguacero/, un da del cual tengo ya el recuerdo. Esta com binacin de dos versos que rim an entre
s, se le denom ina:
a) pareado b) terceto c) cuaderna va d) cuarteto e) serventesio

7) Repetir los sonidos a partir del ltim o acento en cada verso:
a) m trica b) rim a c) ritm o d) pausa e) cesura

8) La estrofa que com bina endecaslabos y heptaslabos en serie indefinida, distribuidos y rim ados a voluntad del autor, recibe
la denom inacin de:
a) silva b) estancia c) lira d) rom ance e) soneto

9) Est constituido por ideas, conceptos, sentim ientos, inquietudes y puntos de vista que el autor quiere expresar:
a) verso b) prosa c) form a d) fondo e) continente

10) Son m odalidades narrativas, excepto:
a) leyenda b) historia c) serm n d) novela e) efem rides

11) En el verso: yo soy un hom bre sincero; para que sea octoslabo se aplicar:
a) sinalefa b) hiato c) diresis d) sinresis e) sinalefa y hiato

12) Los versos: Inquietas risas de la vida/ruido divino de am or; para que sean eneaslabo, obligatoriam ente se aplicar:
a) Ley de los acentos finales b) sinresis c) diresis d) sinalefa e) hiato

13) Los versos de arte m ayor m s utilizados en la poesa espaola son:
a) el heptaslabo y el endecaslabo b) el octoslabo y el decaslabo
c) el endecaslabo y el alejandrino d) H exaslabo y pentadecaslabo
e) hexadecaslabo y endecaslabo

14) La pausa que perm ite dividir a un verso en dos m itades, denom inadas hem istiquios, se denom ina:
a) pausa b) cesura c) exacta m itad d) heptaslabos e) corte

15) La estrofa parislaba creada por V icente Espinel se llam a:
a) dcim a b) octava real c) soneto d) pareado e) rom ance

16) La siguiente estrofa se denom ina:

__________________________________ 35

Q u descansada vida
la del que huye del m undanal ruido
y sigue la escondida
senda por donde han ido
los pocos sabios que en el m undo han sido!
a) estancia b) silva c) lira d) seguidilla e) letrilla

17) Juventud divino tesoro
ya te vas para no volver
cuando quiero llorar no lloro ...
y a veces lloro sin querer
En la estrofa anterior, aspecto de la versificacin necesaria para que los versos sean de m trica regular es:
a) sinalefa b) acentos finales c) hiato d) dialefa e) sinresis

18) Relacione correctam ente:
I. C onsonante isosilbica 1. Rom ance
II. C onsonante heterosilbica 2. D cim a
III. A sonante isosilbica 3. Lira
IV . A sonante heterosilbica 4. Rim a rom ntica

a) I1 II2 III3 IV 4 b) I3 II1 III4 IV 2 c) I2 II1 III3 IV 4
d) I1 II4 III2 IV 3 e) I2 II3 III1 IV 4

19) En las siguientes estrofas aplique Sinalefa:

Se entr de tarde en el ro,
la sac m uerta el doctor;
dicen que m uri de fro:
yo s que m uri de am or.
(Jos M art)

M i verso al valiente agrada V ergenza he que m e vea
m i verso, breve y sincero, ninguno en tal estado
es del vigor del acero de ti desam parado
con que se funde la espada
(Jos M art) (G arcilaso)

C anto a un am or im posible
de frica a Europa

20) A plique Sinresis:
A Santa C ruz acudi
gente a trabajar ligera
sin que paga consintiera
ni al sueo pusiera alm ohada
gente pura y abnegada
de la repblica entera. (N icols G uilln)

21) A plique H iato:
Y o soy un hom bre sincero
de donde crece la palm a
y antes de m orirm e quiero
echar m is versos del alm a (Jos M art)

22) A plique D iresis:
N o las francesas arm adas odiosas
en contra del airado pecho
ni en los guardados m uros con pertrecho
los tiros y saetas ponzoosas:
no las escaram uzas peligrosas,
ni aquel fiero ruido contra hecho.

23) A plique licencias poticas y la ley de los acentos finales:
D e la casa en hom bros llevndola al tem plo,
y en una capilla dejaron el fretro
all rodearon sus plidos restos
de am arillas velas y de paos negros.
(B cquer: C erraron sus ojos)

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36


C antaban las aves
con el buen pastor
herido de am or

RIMA
24) D efina:

a) R. C onsonante: ...........................................................................................................................................
...........................................................................................................................................

D ichoso el rbol que es apenas sensitivo
y m s la piedra dura, porque esa ya no siente
pues no hay dolor m s grande que el dolor de ser vivo
ni m ayor pesadum bre que la vida consciente.
(R. D aro: Lo fatal)

b) R. A sonante : ...........................................................................................................................................
...........................................................................................................................................

M e m orir en Pars con aguacero
un da del cual tengo ya el recuerdo
m e m orir en Pars y no m e corro
tal vez un jueves, com o es hoy, de otoo.
(C . Vallejo: Piedra negra sobre una Piedra blanca)

c) R. Libre : ...........................................................................................................................................
...........................................................................................................................................

U na m ujer o su som bra de yedra
llena esta soledad de lm paras vacas.
En la m em oria del corazn
est m archita una flor,
un nom bre de m ujer.

25) Relaciona conceptos con clases de estrofas de verbos de diferente m trica y de serie indefinidas de versos.

C oncepto N om bre de estrofa

a) Estrofa que com bina cinco versos endecaslabos y heptaslabos. ( ) LA ESTAN C IA
Estrofa com puesta por versos endecaslabos y heptaslabos con m s de ocho versos. ( ) EL RO M A N C E
b) Estrofa que rene 7 versos: heptaslabos y 4 pentaslabos ( ) LA LIRA
c) Estrofa que contiene un estribillo y versos de arte m enor (octoslabos y hexaslabos) ( ) LA SILV A
d) Es una serie indefinida de versos octoslabos con tim a asonante. Rim an slo los versos pares. ( ) LA SEG U ID ILLA
e) Es una serie indefinida de versos heptaslabos y endecaslabos cuya rim a es consonante o asonante a libertad del poeta
( ) LA LETRILLA
26) Los elem entos de la obra literaria son:
a) N arracin y descripcin b) M trica y rim a c) Invencin y disposicin
d) Fondo y form a e) C reacin y elocucin

27) Especie que narra los hechos histricos m agnificados, los personajes son sobre hum anos:
a) O da b) C antar de gesta c) Poem a pico d) M adrigal e) Epopeya

28) Especie dram tica m s antigua, su origen lo encontram os en G recia cuando se renda culto al dios D ionisio.
a) C om edia b) D ram a c) Entrem s d) A uto sacram ental e) Tragedia

29) La estrofa m s antigua de la lengua espaola, es:
a) El soneto b) La cuaderna va c) El A lejandrino d) La octava e) La lira

30) A ristfanes, es autor de:
a) Los Reyes b) Las pensantes c) H om ero d) Las aves e) Edipo Rey

31) El autor de Electra, fue:
a) V irgilio b) H om ero c) Eurpides d) H oracio e) Sfocles

32) La G alateade M iguel de C ervantes, pertenece a la:
a) N ovela histrica b) N ovela caballeresca c) N ovela pastoril d) N ovela de aventuras e) N ovela picaresca

__________________________________ 37
33) La obra de Am arilis, es:
a) U na com edia b) U na epstola c) U na obra en prosa d) U na rim a e) U n canto

34) A las representaciones dram ticas de carcter alegrico y que se refieren casi siem pre a los m isterios de la Eucarista, se
llam an:
a) C antos b) A uto sacram ental c) Letrillas d) Jornadas e) Loas

35) La Sinresis es:
a) U na ley del verso castellano b) Es una licencia potica
c) U na ley de los acentos finales d) Sirve para aum entar una slaba al verso
e) U na clase de rim a

36) El verso tetraslabos es el que tiene:
a) D os slabas b) C uatro slabas c) Seis slabas d) O cho slabas e) D iez slabas

37) A la descripcin que de hace deform ando los aspectos fsicos o m orales, se llam a:
a) Prosopografa b) Etopeya c) C arcter d) C aricatura e) Paralelo

38) Los gneros literarios se han agrupado:
a) En prosa y verso b) En principales y secundarios
c) Lrico, pico, dram tico d) B uclicos, satrico, epistolar, didctico
e) Por el fondeo y por la form a

39) A la descripcin de las cualidades de una clase social determ inada, se llam a:
a) Prosopografa b) Etopeya c) C arcter d) C aricatura e) Paralelo

40) Las form as de com posicin son:
a) Exposicin, nudo y desenlace b) Invencin, disposicin y elocucin
c) N arracin, exposicin, dilogo y descripcin d) El fondo y la form a
e) Principio, m edio y fin

41) D e los siguientes versos, cul es el A lejandrino?
a) Brota el m az entre las relucientes hojas b) El trueno horrendo que en fragor revienta
c) D ile al que hoy am o que no am nunca. d) El viento m arino descansa en la som bra.
e) La m ism a m esa antigua y holgada del nogal.

42) G ust escribir sus obras en trilogas:
a) Esquilo b) Sfocles c) Eurpides d) A ristteles e) Racine

ANLISIS:

43) N uestras vidas son los ros G nero : ...............................................................
que van a dar en la m ar Especie : ...............................................................
que es el m orir M trica : ...............................................................
all van los seoros Rim a : ...............................................................
derechos a ser acabar Tipo : ...............................................................
y consum ir V ersos : ...............................................................
(J. M anrique)

44) A yer naciste y m orirs m aana G nero : ...............................................................
para tan breve ser que te dio vida? Especie : ...............................................................
para vivir tan poco ests lcida? M trica : ...............................................................
Y para no ser nada ests lozana. Rim a : ...............................................................
(G ngora) Tipo : ...............................................................
V ersos : ...............................................................

45) Relacin correcta de tragedias:
a) Las Traquinias, El avaro b) Edipo Rey, Rom eo y Julieta
c) El enferm o im aginario, O telo d) Sueo de una noche de verano, H am let
e) Las m ujeres sabias, A yax

46) Especie lrica breve, satrica que repite un estribillo al final de la estrofa:
a) oda b) him no c) cancin d) gloga e) letrilla

47) La lrica:
a) representa acciones hum anas. b) Enuncia sentim ientos ntim os. c) N arra hechos grandiosos.
d) Relato am eno de hechos ficticios e) Arte de hablar en pblico.

48) Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta aos; era de com plexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran
m adrugador y am igo de la caza. En este fragm ento de C ervantes identifique la especie descriptiva:
- 7 -

___________________________________________
38
a) prosopografa b) etopeya c) narracin d) descripcin e) retrato

49) C om posicin literaria que, a travs de una fantasa alegrica, presenta alguna enseanza til o m oral.
a) fbula b) novela c) leyenda d) tradicin e) parbola


50) La m s bella nia
D e nuestro lugar
H oy viuda y sola
Y ayer por casar,
V iendo que sus ojos
A la guerra van
A su m adre dice
Q ue escucha su m al:
D ejadm e llorar
O rillas del m ar.
Estrofa a la que pertenece:
a) oda b) elega c) m adrigal d) letrilla e) rim a

51) U n enunciado pertenece al verso:
a) Apreciar y enjuiciar una obra literaria. b) Relato de hechos verdicos.
c) Inform a, orienta o divulga noticias. d) Enuncia sentim ientos ntim os del poeta.
Exposicin e interpretacin original de un tem a profundo.

52) Indique el gnero y la especie a la cual pertenece el C antar del M o C id:
a) pico cantar de gesta b) pico - epopeya c) pico - novela
d) narrativo novela e) narrativo - m ito

53) El m ejor poeta del siglo X V es:
a) El M arqus de Santillana b) Iigo Lpez de M endoza c) Jorge M anrique
d) A lfonso X El Sabio e) C ervantes

54) La oda patritica de Fray Luis de Len es:
a) N oche serena b) V ida retirada c) Francisco Salinas
d) En la ascensin e) Profeca del Tajo

55) Y dejas Pastor Santo/ tu grey en este valle hondo, oscuro! Fragm ento que pertenece al poem a:
a) Polifem o y G alatea b) En la ascensin c) V ida retirada
d) A Francisco Salinas e) Pastor Santo

56) C om o decam os ayer, frase de Fray Luis de len, que quera decir:
a) Ayer hizo clases b) N o perdonaba. c) N o haba pasado nada.
d) Todo continuaba igual e) Perdonaba a sus detractores.

57) A utor lrico que polem iz pblicam ente con Q uevedo y Lope de V ega:
a) C ervantes b) C aldern c) G ngora d) Q uevedo e) Fray Luis

58) La m ejor novela caballeresca del siglo X V I:
a) El Lazarillo de Torm es b) El Q uijote c) La D orotea.
d) La vida es sueo e) El A m ads de G aula.

59) U no de los siguientes autores no corresponde al gnero que se indica:
a) C aldern de la Barca teatro b) G ustavo A . B cquer poesa c) G ngora y Argote ensayo
d) A zorn ensayo y novela e) G arca Lorca poesa y teatro

60) Es cierto que:
a) G ngora perteneci a la escuela Salm antina. b) C aldern escribi La perfecta casada.
c) La vida es sueoes una novela d) El Lazarillo de Torm es es novela picaresca.
e) El B uscn, es una obra de Lope de Vega.

61) N o es novela ejem plar de C ervantes:
a) El licenciado V idriera. b) Rinconete y C ortadillo. c) La espaola inglesa.
d) La cueva de Salam anca e) El celoso extrem eo.

62) La especie de La vida es sueoes :
a) dram a social b) Teatro c) D ram a psicolgico d) D ram a e) D ram a filosfico

63) N o es un criterio relacionado con el concepto de gnero:
a) clasificacin b) norm ativa c) convencin d) anlisis e) teora literaria

__________________________________ 39
64) De los sos ojos tan fuertemientre llorando, tornava la cabea estvalos catando.
Vo puertas abiertas e uos sin caados.
Alcndaras vzias sin pielles e sin mantos
e sin falcones e sin adtores mudados.
Sospir mio Cid ca mucho avi grandes cuidados..
Fabl mio Cid bien e tan mesurado:
-Grado a ti, seor padre que ests en alto!
Esto me han buolto mios enemigos malos
El fragm ento anterior es el inicio form al de un texto perteneciente al gnero:
a) pico b) lrico c) dram tico d) expositivo e) narrativo

65) Es la prim era especie pica occidental. D esarrolla tem as heroicos o religiosos, generalm ente relacionados con asuntos y
personajes m itolgicos:
a) C antar de gesta b) Epopeya c) O da d) N ovela e) Leyenda

66) Es el gnero caracterizado por desarrollar una tem tica subjetiva y un estilo expresivo. U na de sus especies m s im portantes
es la oda.
a) pica b) Lrica c) D ram tica d) Poesa e) Expositivo

67) La m etam orfosis, El U lises, D on Q uijote de la M ancha, son ejem plos de especies:
a) dram ticas b) picas c) lricas d) expositivas e) narrativas

68) Es distintivo de la elega:
a) tem tica exaltativa b) intencin satrica c) tono confesional
d) tem tica pastoril e) tem tica de lam entacin

69) La com binacin de tragedia y com edia da com o resultado:
a) el auto sacram ental b) el sainete c) el entrem s
d) la pera e) el dram a

70) El cantar de m o C id, es un ejem plo de:
a) epopeya heroica b) dram a m oderno c) cantar de gesta
d) oda e) novela de caballera

71) Es una alternativa que no guarda relacin con las dem s:
a) La C elestina b) Platero y yo c) Salicio y N em oroso
d) C artas a un ngel e) C oplas a la m uerte de su padre

72) Fue inventado por el filsofo francs renacentista, M itchel de M ontaigne. D esarrolla una tem tica de opinin libre sobre
un tem a cualquiera.
a) novela b) ensayo c) cuento d) tradicin e) leyenda

73) M arque la relacin de textos literarios cogenricos:
a) Fuente O vejuna, C ollacocha, O telo b) La com edia hum ana, La Ilada, El cantar de m o C id
c) La m etam orfosis, Pedro Pram o, Platero y yo d) Epstola a B elardo, Y araves, La Teogona
e) El sargento C anuto, El Tartufo, El viaje del nio G oyito

74) Es una afirm acin acertada en cuanto al concepto de gnero literario:
a) Periodificacin diacrnica de tendencias estticas
b) C onjunto de obras literarias afines tanto en el aspecto form al com o en el contenido
c) Sucesin cronolgica de textos literarios relacionados por autores cotaneos
d) A grupacin heterognea de escuelas literarias ligadas solam ente por factores tem porales
e) C onjunto de norm as y pautas para interpretar los textos literarios segn su estructura

75) N arrativo, objetivo, exaltativo; son rasgos del gnero:
a) pico b) lrico c) dram tico d) expositivo e) didctico

76) M arque la relacin inadecuada:
a) H om ero pica b) Shakespeare dram tica c) H em ingw ay narrativa
d) Rubn D ardo lrica e) M oliere - lrica

77) M arque la relacin de textos literarios cogenricos:
a) La vida es sueo, C ollacocha, La divina com edia b) La A raucana, La Ilada, El cantar de m o C id
c) La m etam orfosis, Pedro Pram o, Platero y yo d) a C atita, El avaro, C om entarios Reales
e) La com edia hum ana, C oplas a la m uerte de su padre, C rim en y castigo

78) Los denom inados gneros literarios tradicionales pertenecen al gnero o arte m ayor de la palabra denom inado:
a) Retrica b) Poesa c) O ratoria d) D idctica e) Filosofa


___________________________________________
40
79) Los gneros literarios tradicionales o clsicos y sus especies respectivas tienen en com n que:
a) nacen durante la Edad M edia b) se originan todos en G recia
c) se construyen en verso d) se construyen en prosa
e) desaparecen con el surgim iento de los gneros m odernos

80) Son rasgos distintivos de la pica com o gnero literario:
a) Subjetividad, expresividad, intim ism o b) O bjetividad, descriptivism o, narratividad
c) O bjetividad, subjetividad, representacin d) G randiosidad, narratividad, dilogo
e) Exteriorism o, pasin, fantasa

81) A qu gnero tradicional corresponde:
- Subjetividad
- Expresividad
- Intim ism o
- Relacin con la m sica
a) pica b) D ram tica c) N arrativa d) Lrica e) Retrica

82) Relacione:
1. O da a) Exaltacin
2. Elega b) B ucolism o
3. gloga c) Irona
4. Epigram a d) Sentim entalism o

a) 1a, 2b, 3c, 4d b) 1b, 2d, 3a, 4c c) 1a, 2d, 3c, 4b d) 1c, 2a, 3b, 4d e) 1a, 2d, 3b, 4c

AL AMOR

Si eres un bien arrebatado al cielo
Por qu las dudas, el gem ido, el llanto,
la desconfianza, el torcedor quebranto,
las turbias noches del febril desvelo?

Si eres un m al en el terrestre suelo
Por qu los goces, la sonrisa, el canto,
las esperanzas, el glorioso encanto,
las visiones de paz y de consuelo?
Si eres nieve por qu tus vivas llam as?
Si eres llam a por qu tu hielo inerte?
Si eres som bra por qu la luz derram as?

Por qu la som bra, si eres luz querida?
Si eres vida, por qu m e das la m uerte?
Si eres m uerte, por qu das la vida?
(M A N U EL G O N Z LES PRA D A )

FIGURAS LITERARIAS
OBJ ETIVO: Reconocimiento de Figuras Literarias

1. Y avanzando por la noche
pura, lim pia, serena
com o una tem blor inm enso. (W . D elgado)
( )

2. Porque ni en la herm osura
ni en la gracia ni en el
talento ni en labor de m anos
a aqulla es inferior (H om ero)
( )

3. Verde prado de fresca som bra lleno ...
(G arcilaso)
( )

4. D iam ante cado en el lodo,
siem pre es diam ante.
( )

__________________________________ 41

5. Si m e llam aras, s.
Si m e llam aras!
Lo dejara todo,
todo lo dejara ... (Pedro Salinas)
( )

6. H ablara con el corazn
en la m ano,
o con las m anos en el corazn (A . Rom ualdo)
( )

7. Q uerrn volarlo y no podrn volarlo.
Q uerrn rom perlo y no podrn rom perlo.
Q uerrn m atarlo y no podrn m atarlo. (A . Rom ualdo)
( )

8. D e pronto el m ar susurra
en m is orejas
com o un vaso de seda que
pierde su gas. (M . A dn)
( )

9. Si ves un m onte de espum as,
es m i verso lo que ves!
M i verso es un m onte, y es
un abanico de plum as. (J. M art)
( )

10. La que se m uri de am or
( )

11. Te quiero porque no te quiero
( )

12. rase un hom bre a
una nariz pegada (Fco. Q uevedo)
( )

13. N o puedo soportar el sol
( )

14. Vivan los com paeros! Pedro Rojas
( )

15. M irada de fuego
( )

16. D esde la aurora com baten
dos reyes rojos
con lanza de oro
( )

17. V olvern del am or en tus odos
las palabras ardientes a sonar.
( )

18. Y re y llora, y aborrece y am a,
y guarda un rostro del dolor y el gozo?.
( )

19. Esperando la m ano de nieve
que sabe arrancarla..
( )

20. C unta nota dorm a en sus cuerdas
com o el pjaro duerm e en la ram a.
( )
21. M ientras sentirse puedan en un beso
dos alm as confundidas;
m ientras exista una m ejer herm osa,
habr poesa. (Autor: Bcquer)
( )

22. Este m undo es el cam ino
para el otro, que es m orada
sin pesar
( )

23. N o se engae nadie, no
( )

24. C uando t vienes airada,
todo lo pasas de claro
con tu flecha. (Autor: J orge Manrique)
( )

25. A travesaba el fresco y verde prado y al encendido
fuego en que m e quem o.
( )

26. M s helada que nieve, G alatea
M s dura que m rm ol a m is quejas
( )

27. H e de cantar, sus quejas im itando
( )

28. N o hay corazn que baste, aunque fuese de piedra........

( )
(Autor: Garcilazo de la Vega)

29. En el cristal de tu divina m ano de Am or beb el dulcsim o
veneno.
( )
(Autor: Gngora)

30. Soy un hom bre de las fieras, y una fiera de los
hom bres.
( )

31. Siendo un esqueleto vivo, siendo un anim ado m uerto.
( )
(Autor: Caldern de la Barca)

32. V olvern las oscuras golondrinas en tu balcn sus nidos
a colgar
( )

33. ......Por eso, el Jirn B olvar es com o culebra que parte
en dos al pueblo; la Plaza de A rm as es com o cabeza de la
culebra, all estn los dientes, los ojos, la cabeza, la
lengua, crcel....
(Arguedas, Yawar Fiesta)
( )

34. La clera es com o m asc piera, com o m asc arena....
(Glvez Ronceros: Monlogo desde las tinieblas).
( )

35. U n vaso de vino
Leo G regorio M artnez
( )
36. M il alm as en el estadio H uancayo
Eres un M aritegui.

___________________________________________
42
( )

37. Sangrientas, sus palabras y su sonrisa, fatal ....... (Lugones)
( )

38. La noche se puso ntim a com o una pequea plaza (Garca Lorca)
( )

39. El sol unga de am arillo el m undo.
( )
(J . R. J imnez)

40. La casa es un infierno.
Arpas furiosas con su voz casi hum ana
( )
(V. Aleixandre)

41. M e duelen los cabellos y las ansias.
( )
(R. Alberti)

42. Lloran los justos y gozan los culpables
( )

MARCA LA OPCIN CORRECTA:

43. En la expresin:
Todos sabis que no en vano m uri el cordero;
todos estis heridos de m uerte; todos estis
sedientos de consuelo

La figura em pleada es:
a) M etfora b) Epteto c) A nfora d) H iprbaton e) Sinonim ia

44. La figura em pleada en las expresiones: A esa reunin asistieron m s m ocos que babas. Prefiero los bronces a las cuerdas
a) Pleonasm o b) Elipsis c) H iprbole d) Sincdoque e) Perfrasis

45. D el saln en el ngulo oscuro, de su dueo tal vez olvidada...
En el anterior verso la figura literaria predom inante es:
a) M etfora b) A nfora c) H iprbole d) H iprbaton e) Sm il

46. En las siguientes alternativas cul m uestra una relacin correcta:
a) Eres com o la noche callada y constelada M etfora.
b) Q uisiera estar paralelo a ti a un por los cam inos de la sangre hiprbaton.
c) El am or es un colchn de alfileres hecho para que beban nuestra sangre esas crueles m ujeres m etfora
d) Porque m i patria es herm osa com o una espada en el aire m etonim ia.
e) !O h m s dura que m rm ol a m is quejas! sm il.

47. En el verso: La m agnolia, florece delicada y ligera, la figura em pleada se llam a:
a) H iprbaton b) Epteto c) A nfora d) M etfora e) Sm il

48. En los versos: Ya m i talle se ha quebrado / com o caa de m az.
La figura em pleada se llam a:
a) H iprbaton b) Elipsis c) M etfora d) Sm il e) A nttesis.

GNEROS
49. B U C LIC AS : V IRG ILIO :
a) A la vida retiradaFray Luis de Len b) C oplas a la m uerte de su padreJorge M anrique
c) Salicio y N em oroso- G arcilaso de la Vega. d) Veinte poem as de am orPablo N eruda
e) V enus y A donisW . Shakespeare

50. G ergicas, pertenece a la especie:

............................................................

51. Sueo de una noche de verano, pertenece a la especie:

............................................................
__________________________________ 43

52. La descripcin y el dilogo pertenece al gnero:

............................................................

53. Indicar lo falso (F) o verdadero (V ):
I. El entrem s pertenece al gnero narrativo
II. El epitalam io pertenece al gnero lrico
III. El cuento se bas en la novela.
IV . El ensayo slo es filosfico
a) V FFF b) V V FF c) FV V F d) FV FF e) FFV F

54. La escena contem pornea, pertenece al gnero:

............................................................

55. H oras de LuchaG onzles Prada.
a) Lim a, la horribleSalazar B ondy b) A ves sin nidoM atto de Turner
c) Los ros profundosJos M . A rguedas d) Los ojos de LinaC lem ente Palm a
e) A rielJos Enrique Rod

56. La obra C ronw ell, pertenece al gnero:

............................................................

57. Las N ubesAristfanes
a) A ntgonaSfocles b) El C idC orneille c) A ndrm acaJena Racine
d) TartufoM oliere e) FbulasLa Fontaine

58. A l pie del acantilado, pertenece a la especie:

............................................................

59. El C antar de H ildebrando, pertenece a la especie:

............................................................

60. C ul no es novela?
a) U n m undo para Julios b) N o m e esperen en abril c) C on Jim m y en Paracas
d) Tantas veces Pedro e) La vida exagerada de M artn Rom aa

61. La seorita de Tacna, pertenece al gnero:

............................................................

62. C ul no es cuento?
a) Los gallinazos sin plum as b) Las botellas y los hom bres c) H uerto cerrado
d) Los jefes e) Los cachorros

63. N ieblade M iguel de U nam uno, pertenece a la especie:

............................................................

64. Y erm ade G arca Lorca, pertenece al gnero:

............................................................

65. C am pos de C astilla, pertenece al gnero:

............................................................

66. La vida de D on Q uijote y Sancho, pertenece al gnero:

....................................................


67. Especie del teatro que surge ligada a ritos religiosos cristianos, tiene carcter m oralizante y didctico:

............................................................

___________________________________________
44

68. N o es com edia:
a) La fierecilla dom ada b) C m o guestis? c) El m ercader de V enecia
d) Las alegres com adres de W indsor e) M arco A ntonio y C leopatra

69. El creador del ensayo:
a) La Fontaine b) M ontaigne c) M aquiavelo d) C om eille e) C ervantes

70. Rodil, pertenece al gnero:

............................................................

71. La bohem ia de m i tiem po, pertenece al gnero:

............................................................

72. U no de los siguientes autores escribi glogas:
a) G arcilazo de la Vega b) O vidio c) V irgilio
d) Fray Luis de Len e) Lope de Vega

73. La N um ancia, pertenece al gnero:

............................................................

74. El roJavier H eraud
a) M araJorge Isaacs b) C rim en y castigoFedor D ostoievski
c) En octubre no hay m ilagrosO sw aldo Reynoso d) El m undo es ancho y ajenoC iro A legra
e) Baha del dolorSalazar B ondy

75. Los hijos del sol:
a) La ciudad de los m uertos b) La ciudad de los tsicos
c) El caballero C arm elo e) Tristitia

76. Relacionar:
I. Teatro II. N ovela III. Poesa IV . Ensayo
A . Ernesto C ardenal B . Jos M artnez Ruiz C . C arlos C am ino C aldern D . B ertholt B recha
a) ID , IIA , IIIC , IV B b) IC , IID , IIIA , IV B c) IB , IIC , IIIA , IV D
d) IA , IIC , IIID , IV B e) ID , IIC , IIIA , IV B

77. La M ariscala, de Abraham Valdelom ar pertenece al gnero:

............................................................

78. H ojas de H ierba de W hitm an, pertenece al gnero:

............................................................

79. N o es una obra lrica:
a) A ltura de M achu Pichu b) Trilce c) El sueo del pongo
d) Libertad silenciosa e) Poem as H um anos

80. Las form as externas de la com posicin son

............................................................

81. Tungsteno pertenece a la especie:

............................................................

82. .................. desarrolla una serie que serie de acontecim ientos sucesivos

83. .................. es un enfoque detenido sobre diferentes objetos, personajes, situaciones:

84. ................. une lo objetivo con lo subjetivo, utilizando la descripcin:

85. Relacionar:
I. V ida retiradaII. El Q uijote III. El s de las niasIV . Pginas Libres

__________________________________ 45
A ) Teatro B ) N arrativa C ) Ensayo D ) Lrica

a) IA , IIB , IIIC , IV D b) ID , IIC , IIIA , IV B c) IC , IIB , IIIA , IV D
d) ID , IIA , IIIB , IV C e) ID , IIB , IIIA , IV C

86. La divina com edia, pertenece a la especie:

............................................................

87. Las avispas, pertenece al gnero:

............................................................

88. U lisespertenece al gnero:

............................................................

FIGURAS

89. En los siguientes versos:
Sus m uslos se m e escapaban
com o peces sorprendidos
la m itad llenos de lum bre
la m itad llenos de fro
encontram os:
a) m etfora y sm il b) anfora y sm il c) hiprbole anfora
d) sincdoque y epteto e) perfrasis y elipsis

90. En: O h m s dura que m rm ol a m is quejas y al encendido fuego en que m e quem o m s helada que nieve, G alatea!.
hallam os:

............................................................
............................................................
............................................................
............................................................

91. En: El traje negro cruz la plaza. Est presente la figura:
a) m etfora b) epteto c) hiprbole d) m etonim ia e) sincdoque

92. A las seis de la m aana, hora celeste, la ciudad se levant de puntillas. Encontram os:
a) hiprbole y m etfora b) perfrasis y retrucano c) hiprbaton y prosopopeya
d) execracin y elipsis e) anfora y sm il

93. Si eres m uerte, por qu m e das la vida?
Si eres vida, porque m e das la m uerte?
H allam os:

............................................................
............................................................
............................................................
............................................................

94. El ala aleve de la leve claridad, destaca:
a) onom atopeya b) aliteracin c) polisndeton d) asndeton e) anfora

95. Es una agradable llaga, un sabroso veneno, una dulce am argura, un alegre torm ento, una blanda m uerte
Q u figura literaria predom ina en el fragm ento anterior?
a) hiprbole b) hiprbaton c) elipsis d) anttesis e) paradoja

96. Es el adjetivo que refuerza al sustantivo que lo acom paa sin que dicho acom paam iento sea necesario:
a) reduplicacin b) aliteracin c) pleonasm o d) epteto e) derivacin

97. Las perlas de tu boca y tus rosadas auroras contienen el dulce nctar que yo adoro:
H allam os:

............................................................
............................................................
............................................................
............................................................

___________________________________________
46

98. Los versos: D e sed m uero cerca de la fuente, tirito de fro en m edio del fuego ..... Presenta un ejem plo de:
a) paradoja b) sm il c) anttesis d) m etonim ia e) anfora

99. Pero m udo y absurdo y de rodillas com o se adora a D ios ante su altar, com o yo te he querido .... desengate
A s no te querrn!
Predom inan:
............................................................
............................................................
............................................................
............................................................

100.En cada uno de los prrafos, subraya las figuras literarias; luego indica su nom bre:

a) C om o un globo m orado apareca, la herm osa luna, am ada del poeta

......................................................
......................................................

b) Podr nublarse el sol eternam ente; podr secarse en un instante el m ar podr rom perse el ojo de la tierra com o un
dbil cristal

......................................................
......................................................

c) Todo est alegre, m enos m i alegra

......................................................
......................................................

d) En la hora celeste y m gica, la ciudad se levanta de puntillas y com ienza a dar sus prim eros pasos.

......................................................
......................................................

e) G ozar, quiero del bien que debo al cielo.

......................................................
......................................................
f) La roja sangre envolva su cuerpo y la oscura noche ocultaba su ser.

......................................................
......................................................

g) M s alto que el hum o y m s punzante que una espina.

......................................................
......................................................

h) O h raza antigua y m isteriosa,
que sin gozar ves la alegra
y sin sufrir ves el dolor!

......................................................
......................................................

i) V olver del am or en tus odos
las palabras ardientes a sonar

......................................................
......................................................

101.Insprate y crea dos sm iles y dos m etforas:


SM ILES

1. .....................................................
2. .....................................................
__________________________________ 47

M ET FO RA S

1. .....................................................
2. .....................................................

102.Escribe el nom bre del ser aludido por las perfrasis:
a) El hroe de Angam os
.....................................................
.....................................................

b) El ro hablador
.....................................................
.....................................................

c) el bibliotecario M endigo
.....................................................
.....................................................

d) La ciudad blanca
.....................................................
.....................................................

103.Indica el gnero y la especie a la que corresponden las siguientes obras:
j) El caballero C arm elo(Valdelom ar)

G nero : ................................
Especie : ................................

k) Rom eo y Julieta(Shakespeare)

G nero : ................................
Especie : ................................

l) Tradiciones Peruanas(Ricardo Palm a)

G nero : ................................
Especie : ................................

m ) La Iliada(H om ero)

G nero : ................................
Especie : ................................

n) Pginas Libres(G onzles Prada)

G nero : ................................
Especie : ................................

o) La Zorra y las uvas(Esopo)

G nero : ................................
Especie : ................................

104.Especie lrica que denota lam ento, tristeza, es:
a) La oda b) el epigram a c) la elega d) la gloga e) la letrilla

105.Los elem entos de la obra literaria son:
N arracin y descripcin.
Rim a y m trica
Invencin y disposicin
Fondo y form a
C reacin y elocucin.

106.Sobre la ley de acentos finales la respuesta correcta es:
a) N o alteran en nada la versificacin.
b) Si el verso term ina en palabra grave se aum enta una slaba.
c) Si el verso term ina en palabra esdrjula no se altera.
d) Si el verso term ina en sobre esdrjula se dism inuye una slaba.

___________________________________________
48
e) Si el verso term ina en palabra aguda se aum enta una slaba.

107.Especie que narra los hechos histricos m agnificados, los personajes son sobrehum anos.
a) O da b) C antar de gesta c) poem a pico d) Epopeya e) m adrigal

108.Especie dram tica m s antigua, su origen lo encontram os en G recia cuando se renda culto al dios D ionisio.
a) C om edia b) D ram a c) A utosacram ental d) entrem s e) Tragedia.

109.M arque la alternativa correcta que contenga solo epopeyas hericas:
a) Ram ayana, Iliada, D ivina com edia b) Iliada, M ahabarata, Envida c) O disea, Fausto, Las Lusiadas
d) Iliada, M io C id, la A raucana e) M o C id, N ibelungos, O disea

110.Pertenecientes al G nero D ram tico.
a) La orestiada, C rim en y C astigo, Fuente O vejuna.
b) H am let, O disea, Fuente O vejuna c) El Rey Lear, a C atita, Teogonia
d) El avaro, O telo, C rim en y C astigo e) N .A .

111.M odalidades de la descripcin excepto:
a) prosopografa b) Etopeya c) Retrato d) Fbula e) Topografa.

112.Relato que tom a com o base hechos reales pero les expone de m odo fantstico:
a) B iografa b) Fbula c) parbola d) leyenda e) cuento

113.Especie lrica que recrea la vida buclica y los am ores de dos pastores:
a) Elega b) gloga c) O da d) A uto sacram ental e) Soneto

114.Relaciona correctam ente
I. Tragedia ( ) El avaro
II. C om edia ( ) O telo
III D ram a ( ) Fuente O vejuna

a) II, III, I b) III, II, I c) I, II, III d) III, I, II e) II, I, III

115.Relacionar:
GNERO ESPECIE
a) Epico ( ) Ensayo
b) Lrico ( ) C uento
c) D ram tico ( ) Egloga
d) N arrativo ( ) Poem a pico
e) Expositivo ( ) C om edia

a) e, d, b, a, c b) b, a, d, e, c c) c, d, b, a, e d) d, a, b, c, e e) c, e, d, b, a

116.Relacione correctam ente:
A . Lrico ( ) M aritegui
B . D ram tico ( ) D ostoievsky
C . N arrativo ( ) D ante A lighieri
D . Ensayo ( ) Lope de V ega
E. pico ( ) V allejo

a) C , E, B , D , A b) C , E, B , A , D c) D , C , E, B , A d) E, B , C , A , D e) C , E, D , A , B

117.ESPECIE PICA - ORIGEN
I. Epopeya ( ) Edad m edia
II. C antar de G esta ( ) Edad m oderna
III. Poem a pico ( ) Edad antigua
a) Ib, IIc, IIIa b) Ic, IIa, IIIb c) Ib, IIa, IIIc d) Ia, IIa, IIIb e) Ia, IIb, IIIc

118.I. pica ( ) N ovela
II. Lrica ( ) A utosacram ental
III. D ram tica ( ) O da
IV . N arrativa ( ) Poem as picos.


a) Id, IIc, IIIa, IV b b) Ic, IIb, IIIa, IV d c) Ib, IIa, IIId, IV c
d) Id, IIc, IIIb, IV a e) Ia, IIc, IIId, IV b

119.U n soneto m e m anda hacer violante
que en m i vida m e he visto en tal aprieto
__________________________________ 49
catorce versos dicen que es soneto
burla burlando, van los tres delante. (Lope de Vega)

G nero: ................................
M trica: .................................
Estrofa: .................................
Rim a: ...................................
Tipo: ...................................
V ersos: ...................................

120. N uestras vidas son los ros
que van a dar en la m ar
que es el m orir
all van los seoros
derechos a se acabar
y consum ir. (J orge Manrique)

G nero: ................................
Especie: ................................
M trica: .................................
Estrofa: .................................
Rim a: ...................................
Tipo: ...................................
V ersos: ...................................

121.A yer naciste y m orirs m aana
Para tan breve ser que te dio vida?
Para vivir tan poco ests lcida?
y para no ser nada estn lozana.

Si te enga tu herm osura vana
bien presto la vers desvanecida
porque en tu herm osura est escondida
la ocasin de m orir m uerte tem prana (Luis de Gngora y Argote)

G nero: ................................
Especie: ................................
M trica: .................................
Estrofa: .................................
Rim a: ...................................
Tipo: ...................................
V ersos: ...................................

122.U na nia de 9 aos, ante ellos as habla:
- O d cam peador que en buena ceisteis espada.
El rey lo ha vedado: anoche, de l lleg una carta.
C on gran sigilo y fuertem ente sellada.

G nero: ................................
Especie: ................................
M trica: .................................
Rim a: ...................................
Tipo: ...................................
V ersos: ...................................

123.En la ED AD AN TIG U A se consider la existencia de tres gneros literarios fundam entalm ente. Estos fueron:
a) pico, lrico y dram tico b) Retrica, poesa y dram tico c) pica, lrica y didctica
d) Poesa, didctica y oratoria e) Poesa, retrica y didctica

124.Es el gnero tradicional que ensalza en form a grandilocuente y objetiva m otivos im portantes para la colectividad:
a) pica b) Lrica c) D ram tica d) M itologa e) Epopeya

125.Es la prim era especie pica. Su asunto es, por lo general, una accin heroica y colosal.

a) Epopeya b) C antar de G esta c) C anto H eroico d) Leyenda e) M itologa

126.M arque la alternativa que contenga slo epopeyas heroicas.
a) Ram ayana, Ilada, D ivina C om edia b) Ilada, M ahabarata, Envida c) O disea, Fausto, O s Lusiadas
d) Ilada, M o C id, la A raucana e) M o C id, N ibelungos, O disea

___________________________________________
50

127.La pica inicialm ente se construy en .............. y luego dio paso a la narrativa que se construye en ..............
a) Prosa verso b) Verso prosa c) La edad antigua la edad m edia
d) Poesa novela e) Form a subjetiva form a objetiva

128.M arque la alternativa incorrecta:
a) Los N ibelungoses un C antar de G esta alem n
b) La V ictoria de Junnes un C anto H eroico escrito por Jos Joaqun O lm edo.
c) La Eneidaes una epopeya latina
d) PIC A deriva de la voz griega EPH O Sque significa cantar hechos
e) La C ristiadaes un Poem a pico escrito por D iego de H ojeda.

129.Especie, lrica, tradicional de los griegos y latinos que describe y recrea en form a estilizada la placidez de los cam pos y la vida
rural. V irgilio fue su m ejor cultor clsico:
a) G ergica b) O da c) Lira d) gloga e) Elega

130.La O D Ase caracteriza por:
a) Lam entar un hecho funesto. b) Llorar la m uerte de un ser querido.
c) A labar un hecho o personaje im portante. d) C ortejar una doncella cortesana.
e) Exteriorizar sentim ientos colectivos.

131.C oplas a la m uerte del M aestro de Santiago, D on Rodrigo M anrique, su padrees la m ejor obra de esta especie:
a) Elega b) O da c) C opla d) Rom ances e) Silva

132.N o es una licencia m trica de la Retrica tradicional:
a) Sinalefa b) D ialefa c) Sinresis d) D iresis e) Perfrasis

133.Se denom ina V ERSO A LEJAN D RIN O a:
a) Aquel que tiene diez slabas b) Aquel que no tiene rim a c) Aquel que tiene catorce slabas
d) A quel que tiene rim a consonante e) Aquel que tiene rim a asonante

134.El elem ento fundam ental del G nero D ram ztico es:
a) El m onlogo b) El personaje c) El dilogo d) El acto e) El argum ento

135.El argum ento de la obra teatral se divide en:
a) Escenas b) C uadros c) Actos d) Jornales e) C aptulos

136.Es la especie teatral m s antigua que se conoce, naci en G recia com o un rito en honor de B aco, el D ios del vino:
a) C om edia b) Tragedia c) D ram a d) pera e) H iprbole

137.Seale la alternativa que no contenga una figura literaria de pensam iento o interna:
a) D efinicin b) Sm il c) A nttesis d) Elipsis e) H iprrbole

138.Suspiros tristes, lgrim as cansadas que lanza el corazn, los ojos llueven, los troncos baan y las ram as m ueven destas
plantas a A lcides consagradas. Q u figura literaria predom ina en el fragm ento anterior?
a) H iprbole b) Rim a c) H iprbaton d) Sm il e) A nfora

139.Figura que consiste en el em pleo de una o m s palabras al principio de expresiones sucesivas:
a) H iprbole b) Rim a c) H om onim ia d) A nfora e) Retrucano

140.Es una agradable llaga, un sabroso veneno, una dulce am argura, un alegre torm ento, una blanda m uerte.
Q u figura literaria predom ina en el fragm ento anterior?
a) H iprbole b) H iprbaton c) Elipsis d) A nttesis e) M etfora

VERSIFICACIN
141.La siguiente estrofa se denom ina:
El hom bre est entregado
al sueo, de su m uerte no cuidando
y con paso callado
las horas del vivir le va hurtando
a) O ctava real b) Silva c) Lira d) Estancia e) Q uinteto

142.M es de rosas van m is rim as
en ronda a la vasta selva
a recoger m iel y arom as
en las flores entreabiertas
En el fragm ento anterior, la licencia potica necesaria para que los versos sean de m trica regular es:
a) Sinalefa b) D ialefa c) H iato d) Sinresis e) Acentos finales
__________________________________ 51

143.A y nube envidiosa!
an de este breve gozo. Q u te quejas?
D o vueltas presurosa?
La licencia potica que no debe aplicarse para que resulte una silva es:
a) D ialefa b) Sinalefa c) D iresis d) Sinresis e) H iato

144.El verso alejandrino es un m etro de:
a) Arte m ayor con dos hem istiquios de siete slabas cada uno.
b) C atorce slabas con rim a asonante c) Arte m enor con rim a consonante
c) C atorce slabas e) Arte m ayor con rim a consonante

145.Seale la relacin incorrecta:
a) M adrigal epigram a b) Elega alegora c) Relato leyenda
d) Tragedia com edia e) C antar de gesta poem a heroico

146.Seale a qu tipo de estrofa perm anecen los siguientes versos:
Tras tu figura am igo, de suaves adem anes / las pasiones m s gneas disfrazan sus volcanes / las flores, que t ofreces, los
lirios y arrayanes / los goges en secreto de un jardn de satanes (M ario Florin)
a) C uarteto de rim a uniform e b) Estrofa m onorrim a consonante c) Tetrstrofo m onorrim o
d) A lejandrino consonante e) Estrofa de rim a consonntica

147.En qu alternativa se ha aplicado una aliteracin:
a) El dolor crece en el m undo a cada rato b) Te digo adis y acaso te quiero todava
c) Tu voz vibra en la niebla de m is ojos d) O ye el srdido son de la resaca
e) rase un hom bre a una nariz pegado.

148.M arque lo verdadero acerca de las figuras literarias:
I. Son propuestos por la Retrica tradicional.
II. Son de uso exclusivam ente literario.
III. Son tropos literarios im portantes; m etfora; m etonim ia y sincdoque.
IV . Pueden ser de pensam iento, de palabra, de construccin o tropolgicas.

a) I II y III b) II III y IV c) I III y IV d) I y II e) III y IV

149.Es una agradable llaga, un sabroso veneno; una dulce am argura, un alegre torm ento, una blanda m uerte
(Fernando de Rojas)
Q u figura literaria se ha aplicado en los versos anteriores?
a) H iprbole b) Prosopopeya c) A nfora d) Sm il e) A nttesis

150.Son figuras literarias internas o de pensam iento:
1. Sm il 2. A nfora 3. A nttesis
4. H iprbaton 5. H iprbole 6. Prosopopeya

a) 1; 2; 3; 4 y 5 b) 2; 4; 5 y 6 c) 1; 3; 5 y 6 d) 3; 4; 5 y 6 e) 1; 2; 3; 4; 5 y 6

151.N o son figuras literarias:
1. Elipsis 2. Sinresis 3. D ialefa
4. Epteto 5. Pleonasm o 6. Polisndeton

a) 2; 3 y 4 b) 1; 3 y 5 c) 2; 4 y 6 d) 2 y 3 e) 5 y 6

152.Relacione correctam ente:
I. C onsonante isosilbica
II. C onsonante heterosilbica
III. A sonante isosilbica
IV . A sonante heterosilbica
1. Rom ance 2. D cim a 3. Lira 4. Rim a rom ntica

a) I1; II2; III3; IV 4 b) I3; II1; II4; IV 2 c) I2; II1; III3; IV 4
d) I1; II4; III2; IV 3 e) I2; II3; III1; IV 4


153.M arque la alternativa que presente una expresin en que se haya aplicado el tropo conocido com o m etonim ia.
a) H e de verlo con m is propios ojos algn da.
b) Persigo a m i som bra durante la tarde m ojada sin poder alcanzarla.
c) Este no es m i planeta si t no eres m i estrella.
d) Si slo hem os tom ado dos botellas.
e) B uscam os brazos fuertes para la siguiente tem porada de siem bra.

___________________________________________
52

GNEROS
154.ELEG A : LR IC A:
a) Rom ance : him no
b) O da : pica
c) Poem a pico : cantar de gesta
d) D ram tico : tragedia
e) Letrilla : lrica

155.TRA G ED IA : ESQ U ILO
a) D ram a : Fuenteovejuna
b) C om edia : A ristfanes
c) A varo : M oliere
d) Epopeya : La Iliada
e) C atarsis : Fatalidad

156.Indicar lo verdadero (V) o falso (F)
I. La com edia presenta sentim ientos festivos con un lenguaje risible. ( )
II. La epopeya es un relato pico heroico que revela la cultura de un pueblo. ( )
III. El dilogo es la form a predom inante de la narracin. ( )
IV . La oratoria y el periodism o son gneros de interpretacin. ( )
V . A ristteles distingue tres gneros: N arrativo, Lrico, D ram tico. ( )
a) V FVV V b) V V FFF c) V V FFV d) FFV V F e) V V FV F

157.O RLAN D O FU RIO SO : L. A RIO STO
a) M o C id : C antar de gesta
b) N oche serena : Fray Luis de Len
c) La Fierecilla dom ada : C om edia
d) C oplas : M anrique
e) La G atom aquia : Lope

158.EL C N TA RO FRESC O : JU A N A D E IB A RB O U RO U
a) Los versos del capitn : N icols G uilln
b) Echevarra : La cautiva
c) Tiem po nublado : O ctavio Paz
d) H ora 0 : Ernesto C ardenal
e) Los raros : Rubn D aro

159.C ul no es novela?
a) C onfieso que ha vivido b) M ara c) el ltim o patriota
d) H om bres de m az e) H istoria universal de la infam ia

160.C ul no es cuento?
a) El inm ortal b) El zahir c) Los dos reyes y los dos laberintos
d) M ulata de tal e) C uentos de la selva

161.C ul no es novela?
a) A tala b) Pablo y V irginia c) G raciela d) Saulo e) el m atadero

162.C ul no es teatro?
a) A puerta cerrada b) Tam bores de la noche c) El sonido y la furia
d) C ronw ell e) el m isntropo

163.W ERTH ER:
a) Ivanhoe b) Ruy B las c) H ojas de otoo
d) C ien sonetos de am or e) El libro blanco

164.Relacionar:
I. Teatro A . N icols G uilln a) IA IIB IIIC IV D
II. N ovela B . A lejo C arpentier b) ID IIB IIIA IV C
III. Poesa C . O ctavio Paz c) IB IIC IIID IV A
IV . Ensayo D . Luiggi Pirandelo d) IC IID IIIA IV B
e) ID IIC IIIA IV B
165.Relacionar:
I. Silvas am ericanas A . Teatro a) IA IIB IIIC IV D
II. La nusea B . Lrica b) ID IIA IIIB IV C
III. Ifigenia C . N arrativa c) IB IIC IIIA IV D
IV . Los pueblos D . Ensayo d) IC IIA IIID IV B
e) IB IID IIIC IV A
__________________________________ 53

166.Prosopografa, retrato, paralelo, caricatura, ...........
a) D escripcin b) Etopeya c) Literatura d) Epopeya e) Especies

167.C rinografa, ............., discurso; objeto, fantstica, ........
a) prosopografa dilogo b) leyenda conversacin c) descripcin exposicin
d) leyenda pblico e) cuento narracin

168.EX C LU Y A :
a) conferencia b) serm n c) ensayo d) historia e) discurso

169.EX C LU Y E:
a) cronografa b) paralelo c) fbula d) retrato e) cariicatura

170.Perbez y el com endador de O caa pertenece a la especie: _________________________________
171.El rayo de luna, Los ojos verdes, La ajorca de oro,
La rosa de pasin; pertenecen a la especie: __________________________________

172.La ruta de D on Q uijote; pertenece al gnero: __________________________________

173.A ntonio Azornpertenece a la especie : __________________________________

174.La colm enapertenece a la especie: __________________________________

175.A las m uchachaspertenece a la especie: __________________________________

176.La herm ana de verdugopertenece al gnero: __________________________________

177.Palla H uarcunapertenece a la especie: __________________________________

178.La venganza del cndorpertenece a la especie: __________________________________

179.Las voces m ltiplespertenece al gnero: __________________________________

180.Lockoutpertenece al gnero: __________________________________

181.Los tres jircas, La soberbia del piojo
pertenecen a la especie: __________________________________

182.El zorro de arriba y el zorro de abajo
pertenece a la especie: __________________________________

183.Peruanicem os el Per, La torre de m arfil
pertenecen a la especie: __________________________________

TEXTOS
A y m sero de m ! A y infelice!
A purar cielos pretendo.
ya que m e tratis as
que delito com et
contra vosotros naciendo
aunque si nac ya entiendo
qu delito he com etido.

184.El personaje se queja de:
a) su nacim iento b) su soledad c) sus delitos d) su m iseria e) su destino

185.Su autor es:
a) Shakespeare b) C aldern de la Barca c) G oethe
d) Lope e) Bertolt B recht

186.El m onlogo pertenece al personaje: ................................... de la obra: ............................

a) D e W erther Las cuitas del joven W erther b) D e H am let H am let
c) D e Segism undo La vida es sueo d) D e Patroclo La Iliada
e) D e Laurencia Fuenteovejuna

TEXTO II
Seora am apola

___________________________________________
54
sal del abadol
lvate la cara
con agua de olor,
ponte tu vestido
de rojo crespn,
peina tus cabellos
que ha salido el sol (O livares Figueroa)

187.U n ttulo adecuado para el texto es:
a) La dam a b) La naturaleza c) Pulcritud d) A lba e) A tardecer

TEXTO III
M s all, m s all de m onte y nube,
por la regin azul de lontananza,
desencadena el vuelo m i esperanza
sobre el dom inio de la tierra sube
y al constelado firm am ento avanza.
A trs los orbes planetarios deja.
Por universos ignorados va
y en desolada exhalacin se aleja
m s all, m s all. (G onzlez Prada)

188.Se puede interpretar estos versos com o:
a) La esperanza es lo ltim o que se pierde b) El hom bre slo piensa en lo justo
c) El deseo del autor de hacerse conocer en otros confines d) La actitud filosfica del viandante
e) El anhelo del poeta de navegar im aginariam ente

189.Se puede deducir que:
a) El poeta est estresado b) La filosofa es parte de la vida
c) A l autor le asfixia su entorno d) El autor pasa por un estado deprim ente
e) La naturaleza form a parte del hom bre.

TEXTO IV
Y m i m adre pasea all en los huertos.
Saboreando un sabor ya sin sabor.
Est ahora tan suave,
tan ala, tan salida, tan am or.

190.El autor de estos versos es:
a) C . A . Salaverry b) M ariano M elgar c) C sar Vallejo d) Javier H eraud e) Jos M - Eguren

TEXTO V
Enorm e tronco que arrastr la ola
Y ace el caim n varado en la ribera;
Espinazo de abrupta cordillera
Fauces de abism o y form idable cola.

191.El C antor de Am rica, autor de estos versos pertenece al:
a) Sim bolism o b) Rom anticism o c) Realism o d) Vanguardism o e) M odernism o

192.qu figura literaria presenta la estrofa anterior?
a) M etfora b) Epteto c) H iprbole d) Sm il e) H iprbaton

FIGURAS
193.Es im itar con la palabra los sonidos de la realidad:
a) Anttesis b) A literacin c) O nom atopeya d) H iprbole e) H iprbaton

194.Presenta dos realidades estableciendo una relacin de sem ejanza:
a) Epteto b) A nfora c) Sinestesia d) C om paracin e) H iprbole

195.A tribuye a un objeto una cualidad que no le puede corresponder:
a) A literacin b) Sm il c) Sinestesia d) H iprbaton e) Elipsis
196.Significa identificar dos trm inos, donde uno es el trm ino real y otro es el trm ino evocado:
a) M etfora b) A nttesis c) Personificacin d) Sm il e) Paranom asia

197.Relacione:
V I. Fnicas A . A nttesis, m etfora, hiprbole
V II. G ram aticales B . Epteto, hiprbaton, anfora
V III. Sem nticas C . O nom atopeya, aliteracin, paranom asia
__________________________________ 55

a) IA IIB IIIC b) IC IIB IIIC c) IB IIA IIIC d) IC IIB IIIA e) IA IIC IIIB

198.Identifique en los siguientes textos las figuras literarias
a) Y a no la quiero, es quiero, pero tal vez la quiero. Es tan corto el am or, y es tan largo el olvido.
_________________________________________________

b) D ios m o! Estoy llorando, el ser que vivo m e pesa haber tom ndote tu pan pero este pobre barro pensativo no es costra
ferm entada en tu costado.

_________________________________________________

c) Y la tierra es un dado rodo y ya redondo que a fuerza de rodar por la ventura .....
_________________________________________________


d) Porque m i patria es herm osa com o una espada en el aire
_________________________________________________

e) D el saln en el ngulo oscuro, dorm ida vease el arpa.
_________________________________________________

f) D ulces luces azules!
_________________________________________________

g) Tanto dolor se agrupa a m i costado que, por dolor, m e duele hasta el aliento
_________________________________________________

h) A quel ruido fro, cortante, vertical, que ya tanto conoca
_________________________________________________

i) El tren cam ina y cam ina
y la m quina resuella
y tose con tos ferina.
V am os en una centella!
_________________________________________________

j) U n m anto negro caa sobre nosotros
_________________________________________________

199.En los siguientes versos:
H uiste com o un pjaro del nido
y las lgrim as del cielo avivan m is recuerdos
Encontram os:
a) m etfora y anfora b) Sm il y m etfora c) Sm il y personificacin
d) m etfora e) A nttesis y m etfora

200.En: A m or si eres vida por qu m e das la m uerte? Si eres m uerte por qu m e das la vida?, encontram os la figura:
a) H iprbole b) M etfora c) A nttesis d) Paranom asia e) A literacin

201.En: D esde el tejado,
desde el corral
canta tem prano
cocoroc.
a) M etfora b) A nfora c) C om paracin d) Personificacin e) O nom atopeya

202.En:
Porque es pura y es blanca y es graciosa y es leve,
com o un rayo de luna que se cuaja en la nieve,
o com o una palom a que se queda dorm ida.
Encontram os:

a) com paracin y m etfora b) polisndeton y sm il c) sm il y m etfora
d) elipsis y sm il e) asndeton y sm il

203.B usco volver de golpe el golpe
sus dos hojas anchas, su vlvula que
se abre en suculenta recepcin
Encontram os:

___________________________________________
56
a) Personificacin b) A literacin c) M etfora d) O nom atopeya e) A nfora

204.Indica el autor, gnero y la especie a la que corresponden las siguientes obras:
a) C ontra el secreto profesional

A utor : _______________________________________
G nero : _______________________________________
Especie : _______________________________________

b) Silvio en el rosedal
A utor : _______________________________________
G nero : _______________________________________
Especie : _______________________________________

c) El paraso en la otra esquina
A utor : _______________________________________
G nero : _______________________________________
Especie : _______________________________________

d) N o m e esperen en abril
A utor : _______________________________________
G nero : _______________________________________
Especie : _______________________________________

e) El fabricante de deudas
A utor : _______________________________________
G nero : _______________________________________
Especie : _______________________________________

f) C allachocha
A utor : _______________________________________
G nero : _______________________________________
Especie : _______________________________________


POCAS Y CORRIENTES LITERARIAS

1) O rden cronolgico correcto desde la m s antigua escuela:
a) Renacim iento clasicism o rom anticism o realism o
b) C lasicism o M edievalism o Renacim iento Rom anticism o.
c) Rom anticism o Edad m edia C lasicism o - Barroco
d) C lasicism o N eoclasicism o Renacim iento Barroco.
e) N eoclasicism o M edievalism o Rom anticism o Realism o.

2) Relacione correctam ente escuela y siglo correspondiente:
1. M edievalism o ( ) 2da. M itad del siglo X IX
2. Rom anticism o ( ) Siglo X V II
3. N eoclasicism o ( ) Prim era m itad del siglo X IX
4. B oom Literario ( ) Siglo X V
5. Realism o ( ) Siglo X X
a) 5, 2, 3, 4, 1 b) 5, 4, 3, 2, 1 c) 5, 3, 2, 1, 4 d) 4, 5, 3, 1, 2 e) 4, 3, 5, 2, 1

3) Identifique el dato incorrecto:
a) C lasicism o prim er m ovim iento literario.
b) Se divide en cultura oriental y occidental
c) C ultura oriental: Representado por las expresiones literarias m s antiguas.
d) C aractersticas de la cultura occidental: Religiosidad, sentido sim blico o alegrico.
e) cre los m oldes artsticos para la poesa pica, dram tica y lrica.

4) Relacione obra y cultura a la que pertenece:
1. H ebrea 2. Egipcia 3. H ind
4. C hina 5. rabe 6. M esopotam ia
( ) C orn
( ) Libro de los King
( ) Libro de los m uertos
( ) Talm ud, La B iblia
( ) C digo de H am urabi
( ) M ahabarata, Ram ayana

__________________________________ 57
a) 3, 5, 4, 1, 6, 2 b) 3, 4, 5, 6, 2, 1 c) 4, 5, 2, 1, 3, 6 d) 5, 3, 1, 2, 4, 6 e) 6, 5, 3, 1, 2, 4

5) Slo una est incorrecta:
a) D ante le dio a H om ero el apelativo de El poeta soberano
b) V irgilio inici la literatura griega creando la epopeya pica.
c) En la poesa pica se canta los tem as y fantasas sobre la guerra de Troya (S. X III a. C .)
d) En 24 C antos La Iliada, se relatan los acontecim ientos ocurridos en el dcim o ao entre Troya y Aqueos.
e) Pars, con el apoyo de A frodita, rapta a H elena, esposa del griego M enelao.

6) Sobre la literatura latina es verdad que:
1. Inicialm ente los escritores rom anos son im itativos de los clsicos espaoles.
2. Tam bin adoptan la m itologa griega, cam biando el nom bre de los dioses .
3. A frodita la llam arn Venus, Zeus ser Jpiter.
4. Son representantes: V irgilio (pica), H oracio.
5. V irgilio destaca com o el m ayor dram aturgo de la literatura clsica latina.
a) 1, 2, 3 b) 2, 3, 4 c) 2, 4, 5 d) 1, 3, 4 e) 3, 4, 5

7) Relacin incorrecta:
a) La com edia: Sfocles
b) A ristteles : Potica
c) Las nubescontra Scrates
d) Los babilnicoscontra C len
e) La O diseam enciona la leyenda de Edipo

8) M ovim iento cultural y artstico de carcter antropocntrico que reaviva en Europa la cultura grecolatina, durante los siglos X V
y X V I.
a) Rom anticism o b) Realism o c) Renacim iento d) Barroquism o e) N eoclasicism o

9) Relacione representantes del Renacim iento y gnero cultivado:
1. M iguel de C ervantes ( ) Ensayo
2. W illiam Shakespeare ( ) pica
3. M iguel de M ontaigne ( ) N ovela
4. Ludovico A riosto ( ) Teatro
a) 3, 4, 1, 2 b) 3, 2, 1, 4 c) 4, 2, 1, 3 d) 1, 2, 3, 4 e) 2, 3, 1, 4

10) D ato equivocado sobre los tem as de las tragedias:
a) H am let (la duda)
b) O telo (los celos)
c) M acbeth (la avaricia)
d) Rom eo y Julieta (el trgico am or juvenil)
e) El rey Lear (la piedad filial)

11) N o es caracterstica de la Literatura N eoclsica:
a) Intencin pedaggica
b) D esarrolla la poesa, fbula, teatro
c) La razn se convierte en objetivo esttico.
d) Idealizacin del am or.
e) Respeto a las norm as y unidades literarias.

12) M ovim iento literario que surgi en A lem ania y se extendi por toda Europa. En A lem ania surgi com o un torbellino, com o
una pasin, porque as fue el Sturm un drang.
a) El M odernism o b) El Realism o m gico c) El V anguardism o
d) El Rom anticism o e) El Realism o

13) Relacione poca y escuela literaria:
1. poca antigua ( ) N eoclasicism o
2. poca m oderna ( ) C lasicism o
3. poca contem pornea ( ) M edioevo
4. poca Edad M edia ( ) V anguardism o

a) 2, 3, 4 1 b) 2, 1, 4, 5 c) 3, 2, 4, 1 d) 4, 2, 1, 3 e) 1, 2, 3, 4

14) Relacin Incorrecta:
a) Realism o: H onorato de Balzac b) N eoclasicism o: Francisco Petrarca c) Renacim iento: W . Shakespeare
d) Rom anticism o: W olfgang G oethe e) M odernism o: Rubn D aro

15) M ovim iento literario im pulsado por el Positivism o y la C iencia experim ental, surgi en Francia en la segunda m itad del siglo
X IX .
a) Vanguardism o b) Realism o c) Rom anticism o

___________________________________________
58
d) M odernism o e) N arrativa criolla

16) El realism o se m anifest principalm ente en:
a) Prosa novela b) pica poesa c) Lrica fbula
d) Prosa cuento y poesa e) Teatro com edia

17) La exageracin del Realism o se denom in:
a) Realism o exagerado b) B ucolism o c) U ltrarrealism o
d) Expresionism o e) N aturalism o

18) Escuela literaria sntesis del rom anticism o, del sim bolism o y del Parnasianism o franceses pero con caractersticas propias. Le
da m ayor im portancia al aspecto form al, especialm ente a la m usicalidad de los versos:
a) Rom anticism o b) M odernism o c) Vanguardism o d) Postm odernism o e) B oom literario

19) Enunciado incorrecto en relacin al M odernism o:
a) Tiene com o sm bolo al cisne b) Es un m ovim iento cosm opolita
c) Exotism o oriental d) Exaltacin cotidiana.
e) Son representantes: Leopoldo Lugones, Am ado N ervo, C hocano

20) Se le conoce com o El poeta nio, y su im portancia reside en que es considerado el m s grande innovador de la expresin
lrica despus de G ngora:
a) Jos M art b) A lfonsina Storni c) Rubn D aro d) J. S. C hocano e) Pablo N eruda

21) Relacione correctam ente:
A . Se suicid en M ar del Plata ( ) G abriela M istral
B . El cntaro fresco ( ) Pablo N eruda
C . Lucila G odoy A lcayata ( ) D elm ira A gustini
D . Prem io N bel de Literatura 1971 ( ) Juana de Ibarbourou
E. El libro blanco ( ) A lfonsina Storni

a) 1, 2, 3, 4, 5 b) 2, 3, 4, 5, 1 c) 5, 4, 3, 2, 1 d) 3, 4, 5, 2, 1 e) 3, 4, 1, 5, 2

22) Son representantes del V anguardism o:
a) Pablo N eruda, N icols G uilln, O ctavio Paz, Ernesto C ardenal.
b) Pablo N eruda, C sar V allejo, M iguel de U nam uno, Jorge Luis Borges.
c) G abriel G arca M rquez, M ario Vargas Llosa, Jorge Luis B orges
d) M arn A dn, Pablo N eruda, C hocano, Jos M art
e) Franz Kafka, scar W ilde, Jaim e B eyle.

23) N o es correcto sobre O ctavio Paz:
a) D e origen m exicano b) Prem io N bel 1990 c) D estacan en la lrica y el ensayo
d) Falleci en el 2003 e) M xim a obra: Libertad bajo palabra

24) Son representantes del Rom anticism o hispanoam ericano:
1. Esteban Echavarra, Jos M rm ol, Jos H ernndez.
2. N icols G uilln, C arlos A . Salaverry, C lorinda M atto.
3. Ricardo Palm a, Jorge Isaacs, A ndrs Bello.
4. M iguel A ngel A sturias, N eruda, M anuel A cua.
Son correctas:
a) 1, 2, 3 b) 3 y 4 c) 1 y 3 d) 4 y 1 e) 2 y 3

25) Representantes de la narrativa regional, criolla o indigenista:
1. H oracio Q uiroga, Jorge Icaza, C iro A legra
2. Rm ulo G allegos, Jos Eustasio Rivera.
3. Jos M . A rguedas, Enrique Lpez A lbjar.
4. G arca M rquez, alejo C arpentier, A sturias
Son correctas:
a) 1, 2, 3, 4 b) 2, 3, 4 c) 1, 2 y 3 d) 3 y 4 e) todas

26) Enunciado incorrecto acerca del B oom Literario Latinoam ericano:


a) El nom bre se debe a la alianza editorial que lanza a los autores nuevos y copa el m ercado m undial.
b) Se publican una serie de novelas llam adas experim entales
c) U tilizan los escritores las tcnicas narrativas introducidas por Joyce Faulkner, Proust.
d) Son representantes: B orges, A sturias, C arpentier, Rulfo, C ortzar, etc.
e) Los tem as estn ligados a la lucha por la propiedad de la tierra y su escenario es rural.

__________________________________ 59
LITERATURA ESPAOLA
POCA DE LOS ORGENES Y DEL PRERRENACIMIENTO

COLOCA VERDADERO O FALSO SOBRE LAS LNEAS (V) (F)

1. ______ Las prim eras m anifestaciones de escritura en castellano son las glosas del siglo X .
2. ______ Las jarchas m ozrabes son las prim eras m anifestaciones de literatura en castellano.
3. ______ Las jarchas son poem as religiosos en rabe que luego se escriben en castellano.
4. ______ El prim er oficio literario espaol durante el m edioevo fue el m ester de juglara.
5. ______ H acia el siglo X III surgi en Espaa el m ester de clereca.
6. ______ El m ester de juglara es de tendencia popular, m ientras el de clereca es noble.
7. ______ Los cantares de gesta corresponden al m ester de clereca m edieval.
8. ______ El m ester de juglara es de tem tica bsicam ente religiosa y hagiogrfica.
9. ______ El m ester de clereca se realiza en lengua culta y en form a escrita.
10. ______ El m ester de juglara es de naturaleza oral y la desarrolla el juglar annim o.
11. ______ G onzalo de B erceo es el prim er autor de nom bre conocido en la literatura espaola.
12. ______ La obra m s representativa del m ester de clereca es Los m ilagros de nuestra Seora.
13. ______ EL cantar de m o C id es la obra m s representativa del m ester de juglara.
14. ______ El conde Lucanor es la prim era obra en prosa de la literatura castellana.
15. ______ El libro del buen am or es la obra m s im portante del m ester de clereca.
16. ______ El cantar de m o C id es el nico cantar de gesta de la literatura juglaresca espaola.
17. ______ O tro cantar de gesta espaol es La cancin de Rolando.
18. ______ El cantar de gesta germ ano m s im portante es Los N ibelungos
19. ______ Los cantares de gesta m edievales son cantos de tem a heroico y nacional.
20. ______ El cantar m s im portante de El cantar de m o C id es La afrenta de C orpes
21. ______ El cantar de m o C id fue escrito por un erudito de nom bre Per Abat.
22. ______ La prim era publicacin escrita de m o C id fue en 1307 por Per A bat.
23. ______ El prim er editor del cantar de m o C id fue el sacerdote Tom s Antonio Snchez.
24. ______ El contexto en la tram a del cantar de m o C id es la lucha por la reconquista.
25. ______ El conde G arca O rdez es el enem igo de Rodrigo D az de V ivar.
26. ______ El cid cam peador fue desterrado de C astilla por las calum nias del m oro A lm utam iz.
27. ______ Las hijas del C id son Sol y Elvira.
28. ______ El rey A lfonso V I desterr al C id por haberle robado las parias en Santa G adea.
29. ______ Segn la tram a de El cantar de m o C id el hroe fue desterrado dos veces por el rey.
30. ______ El destierro signific para el C id el despojo de su honra.
31. ______ En el cantar de m o C id el hroe es despojado de su honra dos veces.
32. ______ Rodrigo D az de V ivar inicia una lucha contra los m oros para vengarse del rey.
33. ______ Las dos espadas valiosas del C id son C olada y Babieca.
34. ______ El C id fue perdonado por el rey A lfonso V I cuando conquist el reino de Valencia.
35. ______ El C id propuso al rey el m atrim onio de sus hijas con los Infantes de C arrin.
36. ______ Los Infantes de C arrin se casan con las hijas del C id con m alas intenciones.
37. ______ Los Infantes de C arrin son sobrinos del conde G arca O rdez.
38. ______ El rey A lfonso V I es cm plice del conde G arca O rdez y los Infantes.
39. ______ El ultraje de las hijas signific para el C id el segundo despojo de su honra.
40. ______ La obra lrica de M anrique corresponde a la poesa culta del siglo X V .
41. ______ M anrique en sus coplas reflexiona acerca de la tem poralidad de la vida.
42. ______ A don Rodrigo M anrique se le conoca com o el segundo C id.
43. ______ Rodrigo M anrique y su hijo Jorge sirvieron en la corte de los reyes catlicos.
44. ______ La estrofa dilecta de M anrique en sus coplas es la sextina de pie quebrado.
45. ______ Las coplas a la m uerte de su padre son las nicas escritas por M anrique.
46. ______ En Las coplas a la m uerte de su padre se da un dilogo entre D on Rodrigo y la m uerte.
47. ______ A pesar de su naturaleza elegaca, las coplas de M anrique presentan rasgos de oda.
48. ______ M anrique cuestiona en sus coplas los bienes m ateriales tan atesorados por los hom bres.
49. ______ En sus coplas M anrique asocia el concepto de vida con un ro y la m uerte con un m ar.
50. ______ M anrique y el m arqus de Santillana representan la lrica culta del siglo X V .
51. Es una caracterstica esencial del cantar de gesta:
a) O ficialidad b) A utora c) Verso regular d) M isticism o e) Tem a heroico

52. En qu contexto se desarrolla la tram a de El cantar de m o C id.
a) La expulsin de los brbaros.
b) La lucha por la reconquista espaola.
c) La conquista de Am rica.

___________________________________________
60
d) La lucha entre Isabel la catlica y Juana la beltraneja por el trono de C astilla.
e) La disputa entre la casa de A ustria y la casa de B orbn por el trono de Espaa.

53. Q u signific para Rodrigo D az el ultraje de sus hijas por obra de los Infantes de C arrin:
a) La prdida de su honra.
b) La recuperacin tem poral de su honor.
c) El perdn y arrepentim iento del rey A lfonso V I.
d) El abandono de sus vasallos y de su fam ilia.
e) La segunda prdida de su honra.

54. C ul es la razn fundam ental de los triunfos consecutivos e inapelables de Rodrigo D az ante los m oros a pesar de la am plia
superioridad num rica de estos ltim os en diversas batallas.
a) herosm o b) fidelidad c) vasallaje d) predestinacin e) providencialism o

55. El C id acepta los m atrim onios de sus hijas con los Infantes de C arrin, an sabiendo que son sobrinos del conde G arca
O rdez, su enem igo, por:
a) La recuperacin definitiva de su honra.
b) La recuperacin tem poral de su honor.
c) Su condicin de buen vasallo
d) El ingreso form al en la nobleza de prim era clase espaola.
e) El ttulo de Infante que tanto ansiaba.

56. El reino m oro m s grande y rico en territorio espaol conquistado por el C id cam peador fue:
a) Valencia la m ayor b) G ranada c) B ilbao
d) Barcelona e) C astejn

57. Es la obra clerical m s representativa de la literatura m edieval espaola:
a) Los m ilagros de nuestra Seora
b) El conde Lucanor
c) El cantar de m o C id
d) El libro del buen am or
e) La C elestina

58. El apelativo de Rodrigo D az de V ivar fue asignado por ................................ en m rito a sus hazaas m ilitares.
a) el rey A lfonso V I b) los Infantes de C arrin c) l m ism o
d) los judos e) los m oros

59. En sus coplas a la m uerte de su padre, Jorge M anrique, asocia al concepto de vida la idea de:
a) fugacidad b) prem iacin c) descanso d) arbitrariedad e) igualacin

60. Son autores lricos pertenecientes al Pre renacim iento hispnico:
a) Jorge M anrique, Fernando de Rojas b) M arqus de Santillana, Elio M artnez de C ala
c) Tirso de M olina, M arqus de Santillana d) Jorge M anrique, M arqus de Santillana
e) G onzalo de B erceo, Juan Ruiz

61. M arque lo verdadero con respecto del m ester de juglara:
a) G onzalo de B erceo es el prim er autor espaol de nom bre conocido.
b) El texto m s im portante es El libro del buen am or, de Juan Ruiz.
c) En la pica destaca el cultivo de los cantares de gesta.
d) El prim er libro de prosa en castellano es El conde Lucanor.
e) En la lrica destaca el cultivo de los him nos sagrados.

62. Es el erudito que transcribi por prim era vez una versin final, durante del siglo X IV , de El cantar de m o C id, fue:
a) Per A bat b) A ntonio de Valdez c) U n juglar annim o de M edinacelli
d) Tom s Antonio Snchez e) M enndez y Pelayo.

63. El conde G arca O rdez acus al C id de:
a) haber traicionado a la corona haciendo negocios con los m oros.
b) H aber conspirado contra el rey ara asesinarlo.
c) Robar las parias cobradas a los reyes m oros ya som etidos.
d) D esobediencia a la nobleza de sangre.
e) H aberlo hum illado pblicam ente ha jalarle la barba en C abra.
64. Jorge M anrique es representante de la denom inada ............. que se cultiv durante el siglo X V o poca del .............
a) juglara renacim iento b) clereca prerrenacim iento c) lrica culta hum anism o
d) lrica popular m edievalism o e) lrica culta prerrenacim iento

65. Entre las ideas que se sustentan en Las coplas a la m uerte de su padre, destaca la de:
a) la tem poralidad de las cosas hum anas. b) la alabanza al padre guerrero.
c) la perennidad de la riqueza m aterial d) com parar a la m uerte con un m ar.
__________________________________ 61
e) C om parar a la vida con un ro.

66. Q u signific para Ruy D az el ultraje del robledal de C orpes?
a) La reafirm acin del odio del rey b) La segunda prdida de su honor
c) La recuperacin de su honor d) La burla de los infantes de C arrin
e) La m uerte de sus hijas

67. Ruy D az obtuvo la espada C olada cuando derrot a:
a) A lm udtar b) A lm utm iz c) Ram n B erenguer d) V idas e) D on Sancho

68. C on qu hecho, finalm ente, Ruy D az, recuper y aum ento su honor?
a) La recuperacin de V alencia b) Los juicios de arm as c) Las segundas bodas de las hijas
d) La asam blea regia e) La m uerte de G arca O rdez

69. C uando el Rey A lfonso V I expuls a Rodrigo D az, ste se propuso:
a) Vengarse del rey b) M atar a G arca O rdez c) Regresar a Valencia
d) Perdonar al rey e) Pelear contra los m oros

70. Los versos de El C antar del M o C idson:
a) Irregulares b) D e arte m ayor c) D e arte m enor d) O ctoslabas e) a y b

71. El tem a principal del C antar del M o C ides:
a) El honor b) La m oral c) La tica d) La lucha contra los m oros e) El perdn

72. N o es vasallo leal de Rodrigo D az de V ivar:
a) A lvar Fez b) M artn A ntolinez c) Pedro Berm dez d) M uo G ustioz e) Asur G onzlez

73. Relacione correctam ente:
I. El libro de B uen Am or A . M arquez de Santillana
II. Serranillas B . G onzalo de B erceo
III. Loores de N uestra Seora C . A rcipreste de H ita
a) IC , IIA , IIIB b) IC , IIB , IIIA c) IA , IIB , IIIC d) IB , IIA , IIIC e) IB , IIC , IIIA

74. Las hijas de Ruy D az se casaron en segundas nupcias con:
a) Los infantes de C arrin b) Los infantes de N avarra c) Los infantes de A ragn
d) Los infantes de N avarra y A ragn e) D os vasallos fieles del C id.

75. El C antar del M o C idconsta de:
a) Tres captulos b) 3,735 versos c) C inco escenas
d) Tres actos e) Tres cantantes

76. C ronolgicam ente Jorge M anrique pertenece al:
a) H um anism o b) M ester de Juglara c) M ester de C lereca
d) Prerrenacim iento e) Siglo de O ro Espaol

77. C ul caracterstica no corresponde a la obra m ayor de Jorge M anrique?
a) Posee cuarenta coplas, escritas en pie quebrado
b) C ada estrofa presenta ocho versos octoslabos y cuatro tetraslabos o pentaslabos
c) Se duele de la m uerte de su padre en las 16 ltim as coplas
d) El fondo de la obra se caracteriza por su gran originalidad
e) La rim a es asonante y alternada

78. En Fuenteovejunaal final de la obra, el pueblo pasa a form ar parte de la jurisdiccin de:
a) Fernn G m ez b) Fernn G onzlez c) Tllez G irn
d) Juan, la B eltraneja e) Los reyes catlicos

79. Q u es la vida? U n frenes Q u es la vida? U na ilusin, una som bra, una ficcin ........ Los versos anteriores son
pronunciados por .......... en la obra .........
a) C lotaldo Fuente O vejuna b) Segism undo La V ida es sueo
c) Basilio El prncipe constante d) A stolfo La vida es Sueo
e) A lertes El alcalde de Zalam ea

80. N o corresponde a las novelas de caballeras:
a) El A m adis de G aula b) Tiram te, el blanco c) El Am adis de G recia
d) El palm arn de O liva e) El lozana andaluza

81. Seale lo incorrecto con respecto a C ervantes:
a) El verdadero creador de la novela m oderna b) Presenta la lucha entre el idealism o y el pragm atism o
c) Llev el castellano a su m xim a expresin d) C ultiv tam bin la novela pastoril

___________________________________________
62
e) Form a parte del culteranism o

82. Relacione correctam ente:
A). Escuela Petrarquista I. Soledades
B). Escuela C onceptista II. O da a la batalla de Lepanto
C). Escuela Sevillana III. D efiniendo el am or
D). Escuela Salm antina IV . Soneto X
E). Escuela C ulterana

a) EI, D II, A IV , C V , B III b) D IV , A V , C II, EI, B III c) B IV , D II, A V , EI, C III
d) C II, A V , D I, EIV , B III e) A IV , EV , C II, D III, B I

83. N o pertenece a la Edad de O ro:
I. G arcilazo II. B cquer
III. M achado IV . G ngora
V . Q uevedo V I. H errera
a) II b) III c) III y IV d) II y III e) V y V I

84. La gloga est relacionada con:
a) Fray Luis de Len b) Q uevedo c) G ngora
d) Jorge M anrique e) G arcilazo de la Vega

85. N o es un aporte de la poesa italiana a la espaola:
a) Soneto b) Lira c) O ctava real d) Rom ance e) Terceto

86. En la poca de orgenes de las letras espaolas observam os:
I. O bras de carcter histrico, nacionalista y annim o.
II. A los juglares poetas que escribieron Las jarchas m ozrabes
III. U na literatura oral que refleja todos los aspectos de la Edad M edia
a) slo I b) slo II c) I y II d) I y III e) I, II y III

87. Los dos valores fundam entales del Poem a del M o C idson:
a) La lealtad y el honor b) La justicia y el honor c) El honor y la verdad
d) La fidelidad y la valenta e) El optim ism o y el perdn

88. El hecho fundam ental que ocurre en el tercer cantar La afrenta de C orpeses:
a) La tom a de Valencia por parte de el C id.
b) La fuga de un len y la deshonra de los infantes.
c) El enfrentam iento a nuevas tropas m oras y triunfo del C id.
d) La deshonra que sufren las hijas del C id al ser azotadas.
e) El com prom iso de las hijas del C id con los infantes de N avarra y A ragn

89. U na de las siguientes corresponde al Poem a del M o C id:
a) Publicado en 1307 por Per A bad
b) M trica regular y rim a perfecta
c) Los datos de las hojas faltantes fueron com pletados con la C rnica de los veinte reyes de C astilla
d) C antar de G esta dividido en tres reinos.
e) Fue creado hasta el S. X IV por un juglar de M edinacelli

90. La obra cum bre de Jorge M anrique consta de 40 coplas distribuidas as:
a) Las 24 prim eras no hablan sobre su padre y las restantes 16, sobre la vida y la m uerte.
b) Las 16 prim eras nos hablan sobre su padre y las restantes 24, sobre la vida y la m uerte.
c) En las 24 prim eras reflexiona sobre la fugacidad de la vida y las restantes 16 alaban a su padre.
d) Las 16 prim eras nos hablan sobre la fugacidad de la vida y las restantes 24 alaban a su padre.
e) Las 40 constituyen una reflexin sobre el bien y el m al, la fugacidad de la vida y lo vano de las obras hum anas.

91. En El destierro del C id, Rodrigo fue desterrado por ....................
a) H aberse rebelado ante el rey
b) H aber robado parte de los tributos
c) U na calum nia de G arca O rdez
d) H aber ayudado a A lm udafar, enem igo del rey.
e) C olaborar con A lm utam iz, rey m oro de Sevilla.
92. Rodrigo D az recupera su honor por segunda vez cuando:
a) N uevos infantes piden la m ano de sus hijas.
b) Sus vasallos vencen a los infantes de C arrin en un duelo.
c) Los infantes azotan cruelm ente a Elvira y Sol.
d) Recupera Valencia para los espaoles.
e) Los infantes devuelven las espadas C olada y Tizona.

__________________________________ 63
93. El valor lingstico del Poem a del M o C id se debe a que:
a) M uestra al castellano en su etapa de form acin.
b) Est basado en hechos reales ocurridos durante la reconquista espaola.
c) M uestra el C id com o un ejem plo de caballero m edieval
d) Presenta todas las caractersticas de la poca feudal.
e) Es la prim era m anifestacin literaria en Espaa.

94. La C oplas a la m uerte de su padrede M anrique presenta versos:
a) Endecaslabos y heptaslabos b) O ctoslabos y tetraslabos c) Slo alejandrinos
d) Slo endecaslabos e) D ecaslabos y pentaslabos

95. N o pertenece al M ester de C lereca:
a) El C onde Lucanor b) La tragicom edia de C alixto u M elibea c) El libro de buen am or
d) M ilagros de nuestra seora e) C antar de Roldn

96. El Poem a del M o C idposee valor hum ano porque:
a) N arra con objetividad y precisin histrico geogrfica, hechos ocurridos en la poca feudal.
b) La prim era versin nos perm ite apreciar el estado de evolucin de la lengua rom ance castellana.
c) Es sonoro, vital y herm osos en la descripcin de paisajes, personajes y acciones.
d) M uestra el alm a profunda del hroe y su grandeza: valiente en la batalla, tierno con su fam ilia y fiel a su rey
e) C onstituye una de las prim eras m uestras de las letras espaolas

97. En el C antar del M o C id, no es correcto:
a) Es un cantar de gesta b) M uestra las costum bres feudales c) Tiene com o personaje a Salicio
d) M uestra la religiosidad cristiana e) Fue escrita en rom ance castellano

98. El padre de la Literatura Espaola es:
a) G onzalo de Berceo b) Fernando de Rojas c) Juan Ruiz, el A rcipestre de H ita
d) El C onde Lucanor e) El infante don Juan M anuel

99. La Literatura Espaola se inici en el siglo ...... siendo sus prim eras m anifestaciones:
a) X las glosas b) X I los jarchas m ozrabes c) X II los jarchas m ozrabes
d) X II los cantares de gesta e) X III los libros religiosos annim os

100.U n juglar espaol realizaba una labor anloga al:
a) Rapsoda griego b) Aedo griego c) H aravicu quechua
d) C lrigo espaol e) Escribano egipcio

LA POESA EN LA EDAD DE ORO

1. Por qu se conoce a G arcilaso de la Vega com o El Petrarca espaol?
2. En qu consiste el aporte de la poesa italiana en la espaola durante la Edad de O ro.
3. Q u diferencias im portantes existen entre el culteranism o y el conceptism o durante el barroco del siglo XV II?
4. Explica la naturaleza sim blica de las trgicas historias de am or de los pastores Salicio y N em oroso en la gloga I de
G arcilaso de la Vega.
5. C ul es la razn de los dos apelativos opuestos de G ngora: El prncipe de la oscuridady El ngel de la luz.
6. C ul es la intencin de Q uevedo en su fam oso poem a Soneto a una nariz.

7. Q u dinasta de reyes gobern Espaa durante la Edad de O ro:
B orbn D ) C atlicos
H absburgo E) M edicis
Isabelinos

8. D urante el Prim er Renacim iento hispnico se desarroll un estilo potico denom inado Escuela Italianista, encabezada por el
poeta G arcilaso de la Vega. C ul fue la principal funcin de dicha escuela lrica?
a) Espaolizar los aportes de la poesa italiana.
b) A sim ilar la influencia de la poesa petrarquista al espritu castellano, reflexivo y de lenguaje sencillo.
c) A sim ilar la influencia de la poesa italiana al espritu sevillano, colorido y festivo.
d) Im portar m etros y estrofas italianas a la poesa espaola.
e) Revivir la poesa popular proveniente del m edioevo a travs del cultivo de rom ances y letrillas.

9. Es el m ayor aporte estrfico de la poesa italiana a la espaola durante la Edad de O ro.
a) La dcim a b) El rom ance c) El soneto d) La lira e) La octava real

10. Es incorrecto respecto de fray Luis de Len:
a) Sacerdote agustino, catedrtico en la U niversidad de Salam anca.
b) Su verdadero nom bre fue Luis Ponce de Len.
c) Lcido defensor del castellano en las altas esferas de la cultura espaola de su tiem po.
d) Encarcelado por traducir El cantar de los cantares

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64
e) Lder de la poesa m isticista espaola.

11. Son obras de don Luis de G ngora y A rgote; excepto:
a) Soledades b) Fbula de Polifem o y G alatea c) Poderoso caballero es don D inero
d) H erm ana M arica e) Sonetos

12. Son los dos tem as recurrentes en la lrica de G arcilaso de la V ega:
a) Erudicin y sentim entalism o b) Filosofa y teologa c) Platonism o y bucolism o
d) C ultism o y m itologa e) Poesa y religin

13. Q u tendencia potica representan San Juan de la C ruz, fray Luis de G ranada y Santa Teresa de Jess:
a) M isticista b) Sevillana c) C ulterana d) C lerical e) C onceptista

14. El culteranism o de G ngora influy tam bin en el teatro; especficam ente en la obra de:
a) Lope de V ega b) Pedro C aldern de la B arca c) Leandro Fernndez de M oratn
d) Tirso de M olina e) G il V icente

15. Son caractersticas fundam entales del Renacim iento europeo:
a) Racionalism o, sujecin a la Escolstica b) C ientificism o, teocentrism o
c) Feudalism o, antropocentrism o d) H um anism o, reform ism o catlico
e) Escolstica, negacin de las reglas

16. Representa el estilo refinado y artificioso de la escuela sevillana. A utor de O da a la batalla de Lepanto.
a) Fray Luis de Len b) Leonardo de Argensola c) Jacobo Sannazaro
d) M ateo A lem n e) Fernando de H errera

17. Son exclusiva o predom inantem ente lricos durante la Edad de O ro espaola; excepto:
a) G arcilaso de la Vega b) Luis de G ngora y Argote c) Fernando de H errera
d) Pedro C aldern de la Barca e) Fray Luis de Len

18. Es un aporte estrfico de la poesa italiana a la espaola durante la Edad de O ro.
a) La dcim a b) El rom ance c) La cuadernava d) la octava real e) el triolet

19. Es incorrecto respecto de Francisco de Q uevedo:
a) Sacerdote agustino, catedrtico en la U niversidad de Salam anca.
b) A ristcrata conservador que rivaliz con G ngora
c) C ultiv la lrica y la narrativa dentro de la esttica conceptista.
d) Es autor de una de las m s clebres novelas picarescas: El B uscn don Pablos.
e) Se caracteriz por su estilo irnico y de doble sentido.

20. Son los rasgos de que definen la lrica de fray Luis de Len:
a) Erudicin y sentim entalism o b) Platonism o y bucolism o c) M oderacin y buen gusto
d) Irona y doble sentido e) Exaltacin y artificio verbal

21. Es la tendencia lrica que se desprende del estilo salm antino; se caracteriza por su tem tica recurrentem ente reflexiva y
religiosa.
a) M isticista b) Sevillana c) C ulterana d) C lerical e) C onceptista

22. La gloga I, de G arcilaso, est escrita en:
a) octavas reales b) silvas c) rom ances d) sonetos e) liras

23. Es el rasgo distintivo m s saltante del barroco com o fenm eno cultural:
a) im itatio b) extrem osidad c) lirism o d) narratividad e) afn pedaggico

24. Son las dos tendencias lricas que se desarrollaron durante el barroco espaol:
a) salm antina y sevillana b) italianista y salm antina c) italianista y tradicional
d) culteranism o y conceptism o e) m isticism o y conceptism o

25. C m o se denom in al culteranism o en Italia:
a) m arinism o b) eufem ism o c) preciosism o d) m anierism o e) barroquism o

26. La gloga I de G arcilaso se construye tom ando com o m odelo a una obra lrica italiana titulada:
a) O rlando furioso b) Jerusaln libertda c) El cancionero
d) El decayeron e) La vida nueva

V O C A B U LA RIO
27. B uclico
28. Platonism o
29. C ultism o
__________________________________ 65
30. C oncepto
31. N eologism o
32. A rcasm o
33. A rtificio
34. M isticism o
35. Epstola
36. Letrilla

EDAD DE ORO I Y II

1. U no no es aporte de la escuela italiana a la poesa espaola:
a) Versos : endecaslabo b) Especie : gloga c) Estrofa : cuaderna va
d) Figura : anttesis e) Verso : heptaslabo

2. Indique la relacin incorrecta:
a) Q uevedo: Escuela conceptista b) C astillejo: Escuela sevillana c) G ngora: Escuela culterana
d) San Juan de la C ruz: Escuela m stica e) Fray Luis de Len: Escuela Salm antina

3. Los tem as principales de la glogas de G arcilaso son:
a) D olor y soledad b) N aturaleza y soledad c) M undo terrenal Vs. M undo celestial
d) Am or triste y naturaleza ideal e) V ida y m uerte

4. U na no es caracterstica de la obra de Fray Luis de Len:
a) Lenguaje sencillo b) C oncisin (estrofas breves) c) Sobriedad en la expresin
d) M trica irregular e) Resum en de la filosofa antigua, m edieval y renacentista

5. G N G O RA : ESC U ELA C U LTERAN A
a) H errera : Tradicional
b) C astillejo : Sevillana
c) Q uevedo : G ongoriana
d) Fray Luis : Petrarquista
e) B oscn : Italiana

6. El Siglo de O ro abarca dos m ovim ientos literarios que son:
a) M edievalism o y Renacim iento b) Rom anticism o y Renacim iento c) N eoclasicism o y H um anism o
d) Renacim iento y B arroco e) Barroco y N eoclasicism o

7. La escuela Italiana dio origen a dos escuelas. Estas son:
a) Petrarquista y Tradicional b) Salm antina y Sevillana c) Sevillana y C ulterana
d) C onceptista y G ongoriana e) C ulterana y Salm antina

8. O bra(s) de G ngora en su etapa oscura:
I. Letrillas
II. Fbula de Polifem o y G alatea
III. Soledades
IV . Sonetos
a) II y III b) I y IV c) III y IV d) slo III e) slo IV

9. O bra en prosa del G ran Salm antino:
a) N oche serena b) La perfecta casada c) Profeca del Tajo
d) A la vida retirada e) A Francisco Salinas

10. Q u caractersticas presenta la literatura espaola en el 2 Renacim iento del Siglo de O ro?
a) Literatura propia, que m adura hasta convertirse en m odelo.
b) Se adoptan las form as m tricas de la literatura italiana
c) C onocida com o etapa nacionalista, se em plea el uso excesivo de adornos literarios.
d) Todava se adoptan las form as italianas de la independencia literaria.
e) M uy com pleja, oscura y difcil de entender.

11. N o corresponde a G arcilaso:
a) Perteneci a la escuela petrarquista. b) Introdujo los versos endecaslabo y heptaslabo.
c) A dem s de literato fue m ilitar d) C om o m ilitar luch por la reconquista espaola.
e) Fue conocido tam bin com o El G ran Toledano.

12. El Siglo de O ro espaol com prende parte de los siglos:
a) X II y X III b) X III y X IV c) X IV y X V d) X V y X V I e) X V I y X V II

13. Q u alternativa es incorrecta?
a) G arcilaso pertenece al Renacim iento espaol.

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66
b) A la vida retiradaes una elega
c) U na caracterstica de la poesa de Q uevedo es el doble sentido.
d) La escuela sevillana deriva de la italiana
e) El estilo de G ngora fue duram ente criticado.

14. N o corresponde a la literatura entre los siglos X V I y X V II:
a) Pedro C aldern de la B arca b) W illiam Shakespeare c) G arcilazo de la Vega
d) Fray Luis de Len e) Leandro Fernndez de M oratn

15. Es el prim er gran autor de Espaa. Su obra gira en torno al am or e hizo triunfar las form as italiana en su pas:
a) Fray Luis de Len b) Luis de G ngora y Argote c) G arcilaso de la Vega
d) Francisco de Q uevedo e) A lonso de Ercilla

16. La lrica barroca espaola est representada por:
a) Eufism o y preciosism o b) G ongorism o y m arinism o c) Rom anticism o y gongorism o
d) C onceptism o y culteranism o e) C ulteranism o y sim bolism o

17. La Edad de O ro de las letras espaolas signific:
a) La notable labor desplegada por los poetas castellanos del S. X V .
b) El florecim iento de la literatura castellana durante el Renacim iento y el B arroco.
c) El apogeo de las crnicas y los rom ances castellanos.
d) La brillante labor de Fernando de Rojas y la consagracin de las novelas de caballera.
e) El apogeo del teatro neoclsico espaol.

18. Significo un perodo de renovacin de la poesa castellana con el im porte de nuevas form as com o la lira, el endecaslabo, la
anttesis:
a) Escuela Italiana b) Escuela Salm antina c) Escuela Sevillana
d) Escuela C ulterana e) Escuela Tradicional

19. C ancin que G arcilaso lo dedica a la hija del D uque de O sm a, V iolante de Sanseverino:
a) A la flor del G nido b) La esperanza de m is m ales c) C on un m anso ruido
d) Tirreno y A lcino e) Soneto X

20. N o ocurre en Fuenteovejuna:
a) Laurencia es ultrajada por Fernn G m ez.
b) Frondoso m uere en m anos del C om endador.
c) Laurencia increpa al pueblo su falta de coraje.
d) Fuenteovejuna da m uerte al C om endador abusivo.
e) A l final, el pueblo es absuelto.

21. N o corresponde a la accin dram tica de La vida es sueo:
a) Rosaura llega a Polonia en busca de Astolfo.
b) Segism undo expresa el dolor al encierro a travs de m onlogos.
c) C lotaldo es el carcelero encargado de cuidar a Segism undo.
d) Se cum ple parcialm ente el designio de los astros.
e) Segism undo prom ete m atrim onio a Rosaura.

22. Fernn G m ez odia a Frondoso, lo tom a prisionero y los condena a la horca porque:
a) Q uera evitar su boda con Laurencia.
b) Lo haba avergonzado am enazndolo de m uerte.
c) Era un traidor de su ejrcito.
d) Era un espa del pueblo.
e) H aba atacado su palacio con un grupo de rebeldes.

23. TEA TRO LO PEZC O TEA TRO C A LD ERO N IAN O .
a) Psicolgico popular b) C onceptual intrigante c) Popular filsofo
d) Elitista culto e) M onlogo accin

24. O bra de C aldern:
a) La estrella de Sevilla b) El trato de Argel
c) Peribaez y el C om endador de O caa.
d) El m ayor m onstruo, los celos e) El m ejor alcalde, el rey.

25. Sobre la Edad de O ro:
I. A barc los siglos X V II (Renacim iento) y X V III (B arroco)
II. Tuvo a los m s insignes literatos que pas haya logrado jam s.
III. El m s alto valor fue G ustavo A . Bcquer.
IV . C on xito se cultivaron la pica, la lrica, el teatro y la novela:
Son correctas:
__________________________________ 67
a) I y IV b) II y IV c) slo IV d) slo II e) I, II y IV

26. C ronolgicam ente es el prim er autor de la Edad de O ro:
a) Fray Luis de Len d) Jorge M anrique c) G arcilaso de la Vega
d) Lope de Vega e) Tirso de M olina

27. La escuela salm antina se caracteriza por:
a) Su apego exagerado a los tem as am orosos.
b) Su pensam iento profundo y su asunto elevado al plano de las ideas.
c) Su tem tica de entonacin elegiaca.
d) Su lenguaje rudo y popular.
e) Los conceptos respectivos y palabras rebuscadas.

28. La potica culterana de Luis de G ngora se caracteriz por el uso exagerado de figuras literarias. Entre las que m s utiliz el
poeta cordobs tenem os:
a) La m etfora y el hiprbaton b) La anttesis y la paradoja c) El epteto y la anfora
d) El sim bolism o y la m etonim ia e) La sincdoque y el sm il

29. En m rito a las etapas por la que atraviesa la obra de G ngora se le conoce com o:
a) El poeta del C ielo y de la Tierra. b) Raro ingenio sin segundo.
c) ngel de la luz y prncipe de las tinieblas. d) M onstruo del ingenio.
e) M onstruo de la naturaleza

30. N o se considera precursor del Teatro del Siglo de O ro (Prelopesco):
a) Fernando de Rojas b) Bartolom Torres de N aharro c) Lope de Rueda
d) Juan de Encina e) Juan de la C ueva

31. Los locales que se alquilaron en el siglo X V I para la representacin de las obras teatrales recibieron el nom bre de:
a) A trios b) Juegos de Escarnio c) A utos sacram entales
d) C orrales de C om edias e) Teatro del Prncipe

32. Slo una es obra pica de Lope:
a) Jerusaln C onquistada b) La D orotea c) El m ejor alcalde el Rey
d) Peribaez y el com endador de O coa e) La nia boba

33. O bra de Lope que trata sobre el am or de los aldeanos Elvira y Sancho quienes ven frustrado la boda por el rapto de la novia
en m anos del Seor Feudal Tello. El encargado de hacer justicia es el rey A lfonso V II.
a) Peribaez y el com endador de O coa b) El m ejor alcalde el Rey.
c) La estrella de Sevilla. d) El acero de M adrid e) Fuenteovejuna.

34.
I. Ruptura de las tres unidades teatrales
II. Introduccin del gracioso en el dram a
III. Elitism o y culteranism o.
IV . Psicologa fem enina
Son caractersticas de la obra lopesca:
a) I, II y III b) I, II y IV c) II, III y IV d) II y IV e) Slo III

35. O bra de C aldern en la que el alcalde Pedro C respo aloja en su casa al capitn del ejrcito real, lvaro de A taide. ste capta
y deshonra a Isabel, bella hija de C respo. El rey Felipe II va a reclam ar la libertad de su capitn pero lo haya m uerto:
a) C asa con dos puertas es m ala de guardar b) El m ayor m onstruo, los celos
c) A l A lcalde de Zalam ea d) El m dico de su honra
e) A secreto agravio, secreta venganza

36. N o corresponde el teatro de la Edad de O ro:
a) Tirso de M olina b) Lope Flix de Vega c) Pedro C aldern de la Barca
d) A lonso de Ercilla e) G abriel Tllez

37. En la vida es sueo, el gracioso est representado por:
a) Astolfo b) C larn c) Basilio d) C lotaldo e) Segism undo
38. El hecho predom inante de la segunda jornada de la vida es sueo es:
a) Rosaura logra vengarse de Rodolfo.
b) C lotaldo reconoce a Rosaura com o hija.
c) B asilio da a conocer el secreto sobre su hijo.
d) Segism undo lam enta su estado de encierro.
e) Segism undo al verse com o Rey, acta m uy m al.

EL TEATRO EN LA EDAD DE ORO


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68
APNDICE
1. Q u es un auto sacram ental y cul es su tem tica recurrente? C ita ejem plos.
2. Q u diferencia existe entre el auto sacram ental y el juego de escarnio m edievales? C ita ejem plos.
3. En qu consiste el teatro alegrico y quin lo encabeza?
4. C ul es el contexto histrico de Fuente O vejuna, de Lope de Vega?
5. A qu se debe la presencia com o personaje de Jorge M anrique en la tram a de Fuente O vejuna?
6. En qu sentido la visin del m undo en La vida es sueo, de C aldern de la B arca, es pesim ista?

7. U na diferencia fundam ental entre el teatro espaol durante los siglos X V I y X V II (Edad de O ro) y el teatro ingls isabelino de
la m ism a poca, radica en que:
a) el prim ero resucita el teatro clsico grecolatino.
b) El segundo es de tem tica religiosa y el prim ero, de tem tica profana.
c) El prim ero es popular y el segundo, aristocrtico.
d) El prim ero es propio y no es depositario de los clsicos grecolatinos
e) El prim ero fue una im itacin rudim entaria del segundo.

8. Es una de las fuentes m edievales del teatro espaol m oderno. Su tem tica era estrictam ente religiosa y su naturaleza era
alegrica.
a) juego de escarnio b) farsa c) auto sacram ental
d) entrem s e) tragicom edia

9. Son caractersticas del teatro espaol durante la Edad de O ro; excepto:
a) N o aristotlico b) Polim trico c) Tragicm ico
d) V ersificado e) En cinco actos

10. En qu m om ento socio histrico el teatro espaol alcanza su m ayor desarrollo:
a) Prim er renacim iento b) Segundo renacim iento c) Pre renacim iento
d) Barroco e) A francesam iento

11. M arque lo verdadero con respecto de Lope de Vega y su obra:
a) C ultiv exclusivam ente la dram tica.
b) Es considerado Padre del teatro nacional espaol.
c) Por lo general, sus dram as se representaban en los atrios de las iglesias por tratar siem pre tem as religiosos.
d) Presenta notorias influencias del culteranism o.
e) Slo desarrolla tem as elevados, universales y religiosos.

12. Fuente O vejuna : dram a histrico ::
a) La C elestina : com edia costum brista
b) La araucana : dram a histrico
c) Rom eo y Julieta : dram a sentim ental
d) El s de las nias : com edia rom ntica
e) La vida es sueo : dram a filosfico

13. En Fuente O vejuna, de Lope de Vega, qu decisin final tom an los reyes catlicos con respecto de los villanos de Fuente
O vejuna.
a) C onden a Frondoso tras com probar que l fue el asesino de Fernn G m ez.
b) O rdeno una investigacin que nunca lleg a term inarse.
c) O rden que la adm inistracin de la villa pase a l directam ente.
d) O rden el m atrim onio inm ediato de Frondoso y Laurencia.
e) C onden a todos los villanos a la pena de m uerte, pero sta no lleg a cum plirse.

14. La obra dram tica de C aldern de la B arca, sobre todo la de su m adurez, presenta influencias de un estilo literario m uy
caracterstico del B arroco.
a) C onceptism o b) culteranism o c) Petrarquism o
d) picaresca e) afrancesam iento

15. C ual es la visin del m undo concreto en el dram a filosfico de C aldern, La vida es sueo:
a) alentadora b) pesim ista c) alegrica
d) indiferente e) racionalista

16. Represent el teatro psicolgico. Su obra se ubica entre la de Lope de Vega y C aldern de la Barca. Fue el creador del
universal personaje espaol don Juan Tenorio en su obra El B urlador de Sevilla o el convidado de piedra.
a) Jos Zorrilla b) Tirso de M olina c) Lope de Vega
d) C aldern de la B arca e) Jos de Espronceda

17. La naturaleza de los tem as centrales en Fuente O vejuna y La vida es sueo son respectivam ente:
a) religiosa y social b) costum brista y religiosa c) social y filosfica
d) social y costum brista e) cm ica y trgica

__________________________________ 69
18. D e qu m anera se aplica la justicia potica en el dram a Fuente O vejuna de Lope de V ega.
a) El perdn de los reyes catlicos. b) El m atrim onio de Frondoso y Laurencia.
c) La m uerte violenta del com endador Fernn G m ez. d) La recuperacin de la honra social.
e) El castigo aplicado por los reyes a todos los villanos de Fuente O vejuna.

19. A qu obra corresponden las siguientes afirm aciones:
- D esarrolla el problem a de la libertad hum ana, el libre albedro.
- Plantea el problem a de la naturaleza relativa de la vida terrena.
- Sostiene la fe en D ios com o nica fuente de salvacin del hom bre.
- Plantea la preponderancia del deber sobre el querer.
a) Fuente O vejuna b) El auto de los reyes m agos c) El alcalde de Zalam ea
d) La vida es sueo e) B odas de sangre

20. En el dram a espaol m oderno o com edia nueva, uno de los rasgos distintivos en la puesta en escena es la presencia de un
personaje gracioso. Q uin es el personaje gracioso en La vida es sueo
a) Barrildo b) C lotaldo c) Astolfo d) Leonelo e) C larn

21. Fue la nica razn por la cual Segism undo enfrent a su padre en una guerra civil.
a) El trono de Polonia b) El am or de Rosaura c) El am or de su prim a Estrella
d) A lcanzar su libertad e) Vengarse de su prim o Astolfo.

22. Es un personaje ajeno de Fuente O vejuna:
a) M engo b) Esteban c) Jacinta d) Pascuala e) Rosaura

23. El auto sacram ental, especie teatral de origen m edieval, tam bin se conoce com o:
a) juego de escarnio b) teatro alegrico c) dram a popular
d) dram a cortesano e) tragicom edia

24. En Fuente O vejuna, es la labradora secuestrada por Fernn G m ez y ultrajada por sus soldados:
a) Laurencia b) Pascuala c) Jacinta d) Rosaura e) Estrella

25. El teatro de C aldern es en su generalidad de naturaleza:
a) plebeya b) fantasiosa c) m stica d) cortesana e) histrica

26. En La vida es sueo, de C aldern de la Barca, es la razn por la cual el prncipe Segism undo vive un encierro de por vida
desde que naci:
a) un orculo b) una traicin c) el incesto d) el parricidio e) un horscopo

VOCABULARIO
27. Plebe
28. C orte
29. ulico
30. Prolfico
31. Escarnio
32. Sacram ental
33. Perantn
34. Farsa
35. C annico
36. C ulterano

POCA DE LA DECADENCIA
EL NEOCLASICISMO

1. Son textos dram ticos del N eoclasicism o; excepto:
a) El avaro b) El s de las nias c) Fedra d) El C id e) El B urlador de Sevilla

2. M arque el orden cronolgico:

a) La vida es sueo, La O restada, El avaro
b) Edipo rey, H am let, La Ilada
c) El s de las nias, O telo, a C atita
d) A ntgona, El sargento C anuto, El eunuco
e) La N ubes, El m ercader de V enecia, El avaro

3. La naturaleza satrica y m oralizante en El s de las nias, de M oratn, se dirige sobre todo contra:
a) el autoritarism o de los padres b) la frivolidad de las adolescentes
c) el arribism o social y sentim ental d) la deshum anizacin del hom bre m oderno
e) La corrupcin del clero y la m ilicia

___________________________________________
70

4. Es el personaje de El s de las nias, de M oratn, que plantea la tesis m oral de la obra:
a) don C arlos b) don D iego c) doa Irene d) doa Paquita e) el criado Sim n

5. El neoclasicism o surge en ........ y tiene com o m xim o exponente de la com edia a ..........
a) Italia - Pirandello
b) Francia - M oliere
c) A lem ania - G oethe
d) Espaa - Zorrilla
e) Inglaterra - Shakespeare

6. C on respecto al neoclasicism o:
A ) Em inentem ente racionalista
B ) Tiene una finalidad didctica
C ) M oliere es su m xim o exponente
Son ciertas:
a) I y II b) II y III c) I y III d) I, II y III e) slo I

7. C orresponde a El s de las nias de Leandro Fernndez de M oratn:
a) Los viejos no deben pretender a las jvenes b) Los criados no deben ser insolentes con sus am os
c) Los padres no deben im poner el m arido de sus hijas d) La educacin debe ser exclusivam ente laica
e) La educacin debe ser exclusivam ente catlica

8. Los ejes esenciales de la literatura neoclsica son:
a) el am or y la m uerte b) el destino y el honor c) la razn y la m oral
d) la pasin y el m isticism o e) la realidad y la fantasa

9. La principal diferencia de El s de las niasrespecto a La vida es sueo es:
a) la presencia del personaje gracioso b) Su desenlace feliz
c) Respeto de las tres unidades aristotlicas d) El em pleo del coro
e) La participacin slo de personajes aristocrticos

10. El personaje que soluciona los enredos en El s de las niases:
a) D on C arlos b) C alam ocha c) D on D iego d) Rita e) D oa Irene

11. El tem a principal de El s de las niases:
a) el inters econm ico en el m atrim onio b) la educacin de los jvenes
c) el respeto entre los padres y los hijos d) la vida m ilitar
e) la m ojigatoria

12. Personaje de El s de las nias, de M oratn, que plantea la tesis m oral de la obra:
a) don C arlos b) don D iego c) doa Irene d) doa Paquita e) el criado Sim n

13. La naturaleza satrica y m oralizante en El s de las nias, de M oratn, se dirige sobre todo contra:
a) el autoritarism o de los padres b) la frivolidad de las adolescentes
c) el arribism o social y sentim ental d) la deshum anizacin del hom bre m oderno
e) La corrupcin del clero y la m ilicia.

POCA CONTEMPORNEA

LAS GENERACIONES: GENERACIN 98 Y 27
1. Son caractersticas de la G eneracin del 98 en Espaa.
1. Reivindicacin del espritu castellano.
2. Inicio de la labor de reconstruccin nacional.
3. B squeda de una identidad nacional.
4. D espreocupacin total por los problem as sociales del m om ento.
a) 1, 2, 3, 4 b) 2, 3, 4 c) 1, 2, 3 d) 2, 4 e) 1, 3
2. M arque la alternativa que contenga un sustento de la G eneracin del 98 espaola.
a) La poesa debe cum plir con la perfeccin m atem tica de los versos, pues ello no lim ita la creacin sino, por el contrario,
la incentiva.
b) La novela entendida com o un laboratorio en el que el personaje hum ano es som etido a las peores condiciones de vida,
en cum plim iento de un darw inism o social radical y cruel.
c) Es la sntesis elaborada del sim bolism o y el parnasianism o franceses; por lo que incide en el privilegio de la expresin
sobre el contenido de la obra literaria.
d) El planteam iento de construir o reconstruir una identidad de lo espaol a travs de la intelectualidad ante la crisis
generalizada de Espaa finisecular.
__________________________________ 71
e) La sim ultaneidad de tendencias estticas e ideolgicas, que plantean posturas radicales de negacin del pasado y
rechazo de las nrm ativas.

3. Es una de las principales causas internas de la crisis espaola de fines del siglo X IX que propici el surgim iento de la
generacin de intelectuales del 98.
a) La exclusin de Espaa de la com unidad europea.
b) La degeneracin total de la m onarqua.
c) La derrota ante U SA y la consiguiente prdida de sus ltim as colonias en Am rica.
d) El surgim iento del M odernism o hispanoam ericano que opac a los escritores espaoles del m om ento.
e) El olvido en que cayeron los escritores de la Edad de O ro.

4. Q u sim boliz C astilla para los intelectuales de la G eneracin del 98.
a) El esplendor de la Edad de oro espaola.
b) La esperanza de un resurgim iento inm ediato de la cultura espaola.
c) La decadencia espaola.
d) El punto final de la poca dorada.
e) El punto de partida del resurgim iento espaol.

5. M arque la relacin incorrecta:
a) Adentro ensayo b) Soledades lrica c) Platero y yo pica
d) Los intereses creados dram tica e) La ta Tula narrativa

6. D entro de los intelectuales de la G eneracin del 98, A ntonio M achado destaca en la lrica; en el ensayo destac
principalm ente:
a) Juan Ram n Jim nez b) Jos M artnez Ruiz c) Po Baroja
d) Jacinto B enavente e) M iguel de U nam uno

7. Jos O rtega y G asset dirigi una notable revista literaria en la que publicaron casi todos los jvenes poetas que se
consagraran en la denom inada G eneracin del 27. La revista m encionada tam bin dio lugar a otra de las denom inaciones
del grupo citado:
a) U ltra b) Revista de O ccidente c) M artn Fierro
d) M anifiesto futurista e) U m bral

8. Es el poeta clsico espaol, sin em bargo m arginado e incom prendido en su m om ento, que es considerado com o paradigm a
de la potica de los m iem bros de la G eneracin del 27. Precisam ente uno de los puntos de inicio de esta generacin se dio a
raz de las celebraciones en 1927 del tercer centenario de su m uerte:
a) G onzalo de Berceo b) G arca Lorca c) G ngora y Argote
d) G arcilaso e) Juan Ram n Jim nez

9. G ran parte de la produccin lrica de G arca Lorca se caracteriza por com binar m agistralm ente la herencia popular del
rom ancero espaol m edieval con las innovaciones de la vanguardia; sobre todo del surrealism o. Este rasgo se puede
observar sobre todo en su obra:
a) U n poeta en N ueva Y ork b) El rom ancero gitano c) Poem as del cante jondo
d) B odas de sangre e) Soledades

10. Es el lder de la G eneracin del 27. Encarn en su poesa la m s perfecta m ixtura de lo tradicional y lo m oderno. Fue
conocido com o El juglar m oderno.
a) de M aeztu b) G anivet c) Jim nez d) G arca Lorca e) M achado

11. Son poetas pertenecientes a la G eneracin del 27.
a) G arca Lorca, Espronceda, A leixandre
b) Luis C ernuda, Pedro Salinas, Jorge G uilln
c) D m aso A lonso, Juan Ram n Jim nez, G erardo D iego
d) Rodrigo de M aeztu, ngel G anivet, D el V alle Incln
e) A ntonio M achado, M anuel M achado, Juan Ram n Jim nez

12. C ontina la secuencia: M achado, U nam uno, M artnez Ruiz, ........
a) A leixandre b) Salinas c) C ela d) Baroja e) Espronceda

13. Los intelectuales de la G eneracin del 98 fueron en su integridad, en m ayor o m enor grado, influidos por una corriente
literaria ultram arina, caracterizada por la sonoridad y la innovacin m trica.
a) El m odernism o b) El surrealism o c) El vanguardism o
d) El costum brism o e) El sim bolism o

14. Es considerado Padre de la poesa espaola contem pornea. C ronolgicam ente se ubica com o puente entre las
generaciones del 98 y del 27 y su obra lrica evolucion del m odernism o inicial a un purism o potico en su m adurez. O btuvo
el prem io N obel de Literatura en 1936.
a) V icente A leixandre b) C am ilo Jos C ela c) Juan Ram n Jim nez
d) O ctavio Paz e) A ntonio M achado

___________________________________________
72

15. A qu tendencias literarias se adhirieron los poetas de la G eneracin del 27.
a) Sim bolism o b) Parnasianism o c) Vanguardism o d) Realism o e) Existencialism o

16. C ul fue el final de Leonardo Flix en la tragedia de G arca Lorca, B odas de sangre.
a) H uy con la novia y jam s fueron encontrados por el novio y su m adre.
b) A sesin al novio en un duelo por la novia en el cam po.
c) M uri en form a accidental m ientras hua con lo novia hacia el bosque durante la noche.
d) l y el novio se m ataron m utuam ente en un duelo por la novia en el bosque.
e) Se cas con la novia tras derrotar al novio en un duelo pblico.

17. G arca Lorca : U n poeta en N ueva Y ork ::
a) Pedro Salinas : Rom ancero de la novia
b) A ntonio M achado : Soledades
c) Jorge G uilln : La voz a ti debida
d) V icente A leixandre : La destruccin o el am or
e) G erardo D iego : espadas com o labios

18. Platero y yo es un texto perteneciente al gnero ............. y es protagonizado por ........... y su pequeo asno, quienes
recorren pequeos pueblos andaluces.
a) narrativo - un nio b) dram tico - un loco c) lrico - el poeta
d) narrativo - el poeta e) lrico - un nio

19. La G eneracin del 27 debe su nom bre a:
a) G arca Lorca b) G racilazo d) G ngora d) C ervantes e) U nam uno

20. C ul de los siguientes autores es representante de la generacin del 27?
a) U nam uno b) Rosalina de C astro c) G arca Lorca
d) M artnez Ruiz e) Valle Incln

21. Elem entos de unidad de la poesa de Lorca:
a) El ritm o popular b) La m etfora c) A literaciones
d) a y b e) a, b y c

22. Se propusieron renovar la poesa espaola, pugnaron por una voz libre y nueva, son caractersticas de:
a) G en. Pinesecular b) G en. D el 9 c) G en. D el 27
d) G en. de la Postguerrra e) N . A .

23. Poeta Vanguardista, representante del neopopularism o y cultor del teatro.
a) Rafael A lberti b) G uillen c) Pedro Salinas d) G arca Lorca e) C ernuda

ENCIERRA EN CRCULO VERDADERO O FALSO CORRESPONDA:

24. Lorca 1931 fund el teatro universitario La Barracapresentando obras de C ervantes, Lope, C aldern V F

COMPLETE LOS ESPACIOS EN BLANCO:

25. La ................................. o G eneracin de Vanguardia, se form poticam ente en el am biente convulso de la postguerra
(1914 - 1918)
26. ......................................... su obra m s personal y puram ente lrica; es el punto de partida de la poesa contem pornea de
Espaa.
27. ........................................... Es una obra de Federico G arca Lorca que narra la tragedia de la m aternidad frustrada por la
esterilidad del esposo.

MARCA EL TRMINO EXCLUDO

28. G A RC A LO RC A :
a) Yerm as b) B odas de Sangre c) La casa de Bernarda A lba
d) M ariana Pineda e) M arinero en Tierra
29. G EN ERA C I N D EL 27:
a) Ram n del Valle Incln b) Rafael A lberti c) Luis C ernuda
d) Pedro Salinas e) Jorge G uilln

30. G A RC A LO RC A
a) Poeta Vanguardista b) G eneracin 27 c) Razn de am or
d) Fundo la Barraca e) Fuente Vaqueros

31. G EN ERA C I N D EL 27
a) Pedro Salinas b) Luis C ernuda c) G arca Lorca
__________________________________ 73
d) A ntonio M achado e) V icente A leixandre

32. Y ERM A
a) Leonardo b) Juan c) M ara d) V ctor e) D olores

MARCA LA RESPUESTA CORRECTA

33. Se ha dicho que es espaol m s im portante de los ltim os tiem po:
a) Azorn b) U nam uno c) A . M achado d) C asona e) G arca Lorca

34. El m s bello libro espaol de poesas del Siglo X X .
a) Rim as b) Platero y Y O c) Rom ancero G itano
d) Soledades e) Rom ancero del D estino

35. La generacin del 27 conm em or los Trescientos aos de la m uerte de:
a) G arcilaso de la Vega b) Fray Luis de Len c) M iguel de C ervantes
d) Lope de Vega e) Luis de G ngora

36. Se le considera el m s grande cantor del paisaje de C astilla.
a) G arca Lorca b) Pedro Salinas c) Azorn
d) A ntonio M achado e) Juan Ram n Jim nez

37. C onsiderado lder de la G eneracin del 27:
a) N eruda b) U nam uno c) A ntonio M achado
d) G arca Lorca e) Juan Ram n Jim nez

38. U no de los m s hondos intrpretes del alm a andaluza.
a) M artnez Ruiz b) V icente A leixandre c) G arca Lorca
d) U nam uno e) A ntonio M achado

39. Fue el creador del esperpento:
a) Azorn b) Po Baroja c) C ernuda d) B enavente e) Valle Incln

40. Particip en la guerra civil espaola siendo fusilado por las tropas franquistas en 1936
a) C am ilo Jos C ela b) A lejandro C asona c) A ntonio M achado
d) A zorn e) G arca Lorca


POST GUERRA

1. Pascual D uarte es ajusticiado con la pena del garrote por dar m uerte a:
a) A l estirao b) A su herm ana c) A su hijo d) A su m adre e) A la esposa

2. D irector del teatro de las m isiones pedaggicas:
a) C ela b) Bcquer c) G arca Lorca d) U nam uno e) C asona

3. Es una alegora de la m uerte:
a) Los rboles m ueren de pie b) Prohibido suicidarse en prim avera c) La dam a del A lba
d) N uestra natacha e) O tra vez el diablo

4. En la obra de A lejandro C asona podem os encontrar la constante, el conflicto entre:
a) O dio am or b) Ilusin realidad c) Ternura desprecio
d) Fantasa ternura e) C rtica dram a

5. O bra galardonada con el prem io de Lope de V ega en 1934:
a) O tra vez el diablo b) La dam a del A lba c) N uestra natacha
d) La sirena varada e) La barca sin pescador

TRMINO EXCLUDO

6. LITERA TU RA D E LA PO ST G U ERRA :
a) Francisco A yala b) C am ilo Jos C ela c) A ntonio Buero Vallejo
d) O rtega y G asset e) A lejandro C asona

7. PREM IO S N O B EL:
a) U nam uno b) Asturias c) Benavente
d) C ela e) J. R. Jim nez

8. O B RA S D E C A SO N A

___________________________________________
74
a) Las tres prefectas casadas b) La m olinera de A rcos c) C orona de am or y m uerte
d) Siete gritos en el m ar e) C risto versus Arizona

9. B O D A S D E SAN G RE:
a) D on D iego A nciano C aballero b) Leonardo c) La novia
d) El novio e) La m adre

10. FED ERIC O G A RC A LO RC A :
a) Libro de poem as b) Prim eras canciones c) Rom ancero gitano
d) Poeta en N ueva C ork e) La casa de Bernarda A lba

11. C A M ILO JO S D E C ELA :
a) Prem io nobel b) La colm ena c) Pabelln de reposo d) La sirena varada e) D iccionario secreto

12. O B RA S D E A LEJAN D RO C A SO N A :
a) La sirena varada b) La dam a del A lba c) La colm ena
d) La barca sin pescador e) Los rboles m ueren de pie.

13. LA FA M ILIA D E PA SC U AL D U A RTE:
a) Rosario b) M auricio d) Paco Lpez
d) M ario e) Lola

14. C A M ILO JO S D E C ELA :
a) Pabelln de reposo b) La colm ena c) V iale a la alcarria
d) C af de artista e) C lsicos y m odernos

15. A LEJA N D RO C A SO N A :
a) La flauta del sapo b) N uestra N atacha c) La colm ena
d) La barca sin pescador e) La dam a del A lba

16. LO S RB O LES M U EREN D E PIE:
a) Esperanza b) H elena c) Isabel d) Balboa e) M auricio

17. RELACIONE AMBAS COLUMNAS:

1. La casa de B ernarda A lba ( ) A ntonio B uero Vallejo
2. La voluntad ( ) Rafael A lberti
3. M em oria de un hom bre en accin ( ) M iguel H ernndez
4. D el sentim iento trgico de la vida ( ) Jorge G uilln
5. La arboleda perdida ( ) C am ilo Jos C ela
6. El rayo que no cesa ( ) Pedro Salinas
7. C ntico ( ) Po B aroja
8. La voz a ti debida ( ) G arca Lorca
9. H istoria de una escalera ( ) Jos M artnez Ruiz
10. N uevas andanzas y desventuras del Lazarillo de Torm es. ( ) U nam uno

18. Fue galardonado con el Prem io N bel de Literatura en 1989.
a) F. C ela b) L. C ernuda c) Baroja d) A zorn e) G abriel M ir

19. O bra galardonada con el prem io de Lope de V egaen 1934 fue:
a) La sirena varada b) N uestra natacha c) La dam a del A lba
d) O tra vez el diablo e) La barca sin pescador

20. Llam a sus novelas N ivelesintentando crear un nuevo gnero:
a) Valle Incln b) Po Baroja c) C am ilo Jos de C ela
d) Ram iro de M aetzu e) unam uno


21. RELACIONAR AUTOR OBRA
1) Juan M anuel El Infante ( ) El m ejor alcalde, el rey
2) M arqus de Santillana ( ) El conde Lucanor
3) Fernando de Rojas ( ) El alcalde de Zalam ea
4) C aldern de la Barca ( ) La C elestina
5) Lope de Vega ( ) La carta proem io
6) M iguel de C ervantes ( ) M ilagros de nuestra seora
7) A lfonso X ( ) V ida retirada
8) Fray Luis de Len ( ) Libro del buen am or
9) Juan Ruiz ( ) C ntigas de Santa M ara
10) G onzalo de B erceo ( ) La G itanilla
__________________________________ 75


22. ENCIERRA EN UN CRCULO V o F SEGN CORRESPONDA
a) ande yo caliente y rase la gentees una letrilla de Fray Luis de Len. V F
b) El B arroquism o cultiva la exageracin, rapidez y retorcim iento del estilo. V F
c) El M o C id se com plet gracias a la C rnica de veinte reyes de C astilla V F
d) El burlador de Sevilla fue escrita por Lope de Vega V F
e) B oscn y G arcilaso son representantes de la escuela Salm antina. V F
f) M ester de juglara llam ado oficio de los clrigos. V F
g) Fernando de H errera representa la escuela Sevillana. V F
h) D ianade G il Polo y D iana enam oradade M ontem ayor son novelas de caballera. V F
i) Entre las obras de Q uevedo est El buscn. V F
j) El alcalde de Zalam eaes una obra teatral de Lope V F

MARCA CORRECTAMENTE

23. En vida M iguel de C ervantes fue conocido com o:
a) M anco de Lepanto b) El m anco c) El padre del idiom a espaol
d) a y c e) b y c

24. C onsiderados com o los genios de la Literatura U niversal:
a) C ervantes y C aldern b) D ante y C ervantes c) H om ero y Shakespeare
d) a y b e) b y c

25. Im puso al castellano en sus dom inios com o idiom a oficial:
a) C arlos V b) Fernando V II c) Enrique V
d) A lfonso X e) Isabel la C atlica

26. Public la prim era gram tica castellana:
a) M anrique b) Fray Luis de Len d) N ebrija
d) Juan M anuel e) Berceo

27. Se proclam discpulo de Lope de V ega:
a) Q uevedo b) C aldern c) C ervantes
d) B oscn e) Tirso de M olina

28. Jorge M anrique pertenece a la corriente:
a) M odernista b) Renacentista c) Prerrenacentista
d) Barroco e) O ro

29. El teatro aristocrtico, filosfico y religioso fue desarrollado por:
a) Lope de V ega b) Lope de Rueda c) Tirso de M olina
d) Bartolom Torres N aharro e) C aldern de la Barca

30. N ovela pastoril de C ervantes:
a) G alatea b) Arcadia c) La D orotea
d) El Q uijote e) El licenciado V idriera

ESCRIBA EL NOMBRE VERDADERO AL LADO DE LOS SEUDNIMOS Y/O CALIFICATIVOS:

31. El poeta Elegaco: ______________________________

32. El H oracio Espaol: ______________________________

33. El Fnix de los Ingenios:
El poeta del cielo y de la tierra
El m onstruo de la naturaleza ______________________________

34. El m onstruo de ingenio: ______________________________

35. El m anco de Lepanto
El B ocaccio espaol ______________________________

36. El Petrarca espaol ______________________________

37. El ngel de la luz y el ngel de las tinieblas
Raro ingenio sin segundo
El H om ero espaol ______________________________


___________________________________________
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38. El cantor del paisaje de C astilla ______________________________

39. El m isgino del teatro
Tirso de M olina ______________________________

40. El cisne de B ilbao ______________________________

41. El poeta nacional ______________________________

42. El prncipe de los ingenios espaoles ______________________________

43. El poeta soldado ______________________________

44. El bibliotecario m ayor ______________________________

45. El juvenal espaol ______________________________

46. El arcipreste de H ita ______________________________

47. Azorn ______________________________

48. El bachiller ______________________________

49. El divino ______________________________

50. El burgals cum plido ______________________________




































INTRODUCCIN
Ingresar en el estudio, aunque sea som ero y panorm ico apenas, de la LITERA TU RA PERU AN A im plica afrontar una serie de
conflictos conceptuales e ideolgicos que a su vez pueden constituir diversas propuestas e interpretaciones de una tradicin
literaria y cultural tan heterognea y m ultiform e com o la nuestra.

__________________________________ 77
El prim er conflicto a afrontar es la m ism a nom enclatura con que podem os sealar al fenm eno literario en el Per: el concepto de
PER y de lo PERU A N O . N o es lo m ism o hablar de LITERA TU RA PERU AN A que hablar de LITERA TU RA EN EL PER .
D esde cuando se constituye el concepto de lo peruano? Existe tal concepto en form a elaborada y definitiva? Evidentem ente
reflexionar acerca de estas interrogantes dem andara un tiem po y un espacio de discusin largo y que seguram ente derivara en
una serie de otras interrogantes m s profundas y controvertidas; tiem po y espacio que un curso inform ativo com o el
preuniversitario no perm ite; sin em bargo es factible asum ir alguna de las propuestas existentes, sin dejar de lado evidentem ente la
capacidad crtica y cuestionadora que todo estudiante que pretende realizar estudios superiores debe practicar.

D esde una perspectiva panorm ica, el prim er m om ento de la LITERA TU RA PERU AN A , asum ida as por tradicin, es la PO C A
PREH ISP N IC A , cuya naturaleza de hecho da lugar a la discusin de si se trata o no de una literatura peruana; m s an cuando
debem os entender que no solo se trata de una tradicin literaria y cultural incaica, puesto que en el tiem po anterior a la llegada
de los invasores europeos en el siglo X V I, coexistan en este territorio que hoy denom inam os Per diversas culturas, cada cual
con su propia lengua y costum bres. En segundo trm ino, encontram os la PO C A C O LO N IA L, cuya naturaleza evidentem ente es
de raigam bre hispnica, dado que todo cuanto aqu se desarroll com o literatura era copia lo m s fiel posible de lo que se haca
en la m etrpoli peninsular. Posteriorm ente encontram os el proceso de la PO C A REPU B LIC AN A , en cuya prim era fase: el
C ostum brism o y el Rom anticism o, sigue vigente el m odelo m ental espaol. A l respecto, M aritegui sostiene que el prim er
m om ento de la literatura peruana es el Realism o, que predom ina nuestras letras despus de la G uerra con C hile, por su afn de
realizar una evaluacin objetiva de la situacin ideolgica y social del Per e incorpora de a pocos la presencia del indio y su
problem tica en el escenario de la literatura peruana. Luego, ingresam os al siglo X X con el predom inio del M odernism o que
fundara el nicaragense D aro y que en nuestra patria representa C hocano. Esta aparicin form aliza la fuerte influencia de la
literatura francesa en estas tierras, la m ism a que com parte dicha influencia con la literatura inglesa y posteriorm ente la
norteam ericana. C om o podem os observar, la literatura peruana siem pre se ha configurado a partir de influencias externas; pero
al m ism o tiem po tam bin debe tenerse en cuenta que aqu dichas influencias se han adaptado a nuestra realidad y en algunas
ocasiones han originado estilos propios y singulares, com o por ejem plo, el Indigenism o, que se desarrolla a partir del
advenim iento de la llegada de las vanguardias europeas despus de la Prim era G uerra M undial. Precisam ente fue el Indigenism o
la ltim a escuelaliteraria que se registra aqu; pues a partir de la dcada del cincuenta, se habla de generaciones hasta el
presente.

PANORAMA DE LITERATURA PERUANA
POCA PREHISPNICA (s. XIV XV)
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POCA COLONIAL (s. XVI XVIII)
Perodo de conquista y clasicismo:
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Perodo barroco:
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Perodo afrancesado y de emancipacin:
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POCA REPUBLICANA (s. XIX XX)

Costumbrismo
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Romanticismo

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Realismo
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Modernismo
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Postmodernismo
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Vanguardismo
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Indigenismo
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Generacin del Cincuenta
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Generacin del Sesenta
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Generacin del Setenta
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POCA DE LOS ORGENES

Si bien es cierto no existe una literatura propiam ente dicha (m anuscritos9 en la poca de los orgenes, se consideraron las
transm isiones orales de generacin en generacin hasta la llegada de los espaoles; son dos obras im portantes en Latinoam rica
para esta poca.

A) EL POPOL VUH.- Pertenece a la cultura m aya quich en M xico, tam bin es conocido com o:
- El libro sagrado de los M ayas.
- El libro de C hichicastem ango.

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Es una obra anloga a la B iblia donde los dioses Tepe y Lucum atz crean al hom bre con la finalidad de recibir su elogio a
travs del canto, pero no son dioses perfectos sino que tendrn errores que podrn corregir. El prim er hom bre es hecho de
barro, pero cuando llegan las lluvias es destruido, entonces la harn de m adera, pero tam bin con im perfecciones y se
convierte en m ono (inversam ente a la teora de D arw in) luego el hom bre ser hecho de m az alcanzando sus objetivos.
Presenta 4 tribus donde sus lderes con sus respectivas parejas ensean al hom bre la cacera, pesca, organizacin, destacable
en la sim ilitud de acontecim ientos con la B iblia.

B) EL DRAMA OLLANTAY.- N arra las aventuras de O llanta y C usicoyllur por alcanzar la felicidad juntos.

Personajes.
C oya (m adre de O llanta)
H uillca U m a (sum o sacerdote)
Piqui C haqui (siervo de O llanta)
O rco H uaranca (G ral. D e O llanta en el A ntisuyo)
O llanta (G ral. D e Pachactec)
Pachactec (Inca)
C usi C oyllur (hija de Pachactec)
M am a Ranra (carcelera)
Rum i ahui (G ral. D e Pachactec)
Tupac Y upanqui (Inca Sucesor)
Im a Sm ac (hija de O llanta y C usi C oyllur)
Pitu Salla (cuidadora de Im a Sm ac)

C) TEORAS SOBRE EL ORIGEN DEL OLLANTAY
a) Teora Autoctonista o Incasta.- Esta teora sostiene que este argum ento le pertenece al Per por contener trm inos
quechuas que no tendran traduccin al espaol, esto lo sostienen: C lem ente M arkham y Sebastin Barranca.

b) Teora Colonialista o Espaola.- Sostiene que el argum ento es espaol, tpicam ente de capa y espada donde incluso
se observa el perdn cristiano otorgado a O llanta, esto lo sostienen: B artolom M itre, Leopoldo V idal M artnez y Ricardo
Palm a.

a) Teora Eclctica o Intermedia.- com bina las dos anteriores, afirm a que de alguna m anera llega este argum ento
desde Espaa, est aqu desde hace m ucho tiem po adquiriendo trm inos quechuas que luego no tendrn traduccin,
esto lo sostienen Ricardo Rojas, Jos Fernndez N odal y Jos de la Riva Agero.
La tesis que en nuestros das adquiere m ayor credibilidad es la autoctonista, opinin vertida por crticos internacionales.

El autor.- N o se ha podido determ inar al autor de este dram a, se indica com o annim o tenindose en la biblioteca nacional
una copia hecha por Julio Pastor Justiniani en quechua (com o el original que data del siglo X V III).


LITERATURA DE LA CONQUISTA Y VIRREYNAL
A) EL INCA GARCILASO DE LA VEGA
Su verdadero nom bre fue G m ez Surez de Figueroa, hijo de la usta Isabel C him pu O cllo y el capitn espaol Sebastin
G arcilaso de la Vega. C uando m uere su padre G m ez Surez viaja a Espaa por la herencia, pero se la niegan porque su
padre se cas con una cusquea; de regreso al C uzco exige unas tierras correspondientes a su m adre, pero el C onsejo de
indias se lo niega porque se haba casado con un espaol.
G m ez Surez supone que esto le ocurre por el apellido espaol que posee decidiendo cam biarlo por la fusin del nom bre
de su padre llam ndose as m ism o G arcilaso de la V ega El Inca
Su estilo conserva un casticism o difcil de com parar, com bina algunas figuras literarias para destacar la belleza de los cam pos,
orden social, deberes y obligaciones. G arcilaso tam bin es llam ado:
Precursor de las letras peruanas
Padre de las letras am ericanas
Prim er m estizo biolgico y espiritual de Am ricallam ado as por Ral Porras B arrenechea
Entre sus obras tenem os:
G em ialoga de G arca Prez de Vargas.
La Florida del Inca.
Traduccin de la obra: D ilogos de Am or de len El H ebreo.
Los C om entarios Reales.

LOS COMENTARIOS REALES
O bra dividida en dos partes:
1ra parte: Publicada en 1609 con nueva libros, por prim era vez son publicados en Lisboa. A qu se narra la organizacin
del im perio, ritos, distribucin del trabajo, jerarquas, responsabilidades y obligaciones del pueblo, los am autas, etc.

2da parte: C oncluida en 1613, pero difundida un ao despus de la m uerte del Inca G arcilaso, por lo tanto publicado el
ao 1617 en C rdoba con ocho libros. C om o G arcilaso no tiene com prom iso alguno con el pueblo espaol, describe los

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excesos de los espaoles donde m urieron m iles de indios bajo las arm as de los conquistadores. Esta segunda parte aparece
con el ttulo de H istoria G eneral del Perpero com o su propio autor lo llam ara com entario real ser el ttulo con el que se
popularizar toda la obra.

Caractersticas De Los Comentarios Reales
- En el inicio de la obra presenta una dedicatoria a la princesa doa C atalina de Portugal.
- U n prem io al lector.
- A dvertencia acerca de la lengua general de los indios del Per.
- Iniciada alrededor de 1586.
- Inspirada en inform aciones obtenidas a travs de Francisco H uallpa y G arca Snchez de Figueroa, adem s de
correspondencia y docum entos recibidos constantem ente.

LITERATURA DE LA EMANCIPACI N
En los ltim os aos del virreinato surgen en el Per reuniones secretas donde personas de diferentes niveles culturales,
econm icos, etc. encendern la llam a de la independencia, surge la agrupacin denom inada Los Am antes del Pasentre los
que tenem os:

A) MARIANO LORENZO MELGAR (Arequipa 1790 Umachiri 1815)
Escritor de una rigurosa educacin otorgada por sacerdotes, pero no teniendo vocacin religiosa su com posicin girar
alrededor de su am ada M ara Santos C orrales s quien idealizaron com o Silvia.
M elgar tendr tres claros m om entos de com posicin:

Su prim er m om ento ser el pleno am or expresado en su C arta a Silviadonde declara un am or puro y sincero.
M elgar sigue en Lim a estudios de leyes, concluidos regresa a A requipa buscando a su am ada, pero ella lo rechaza
constantem ente; el segundo m om entos literario de M elgar est constituido por su constante splica a su am ada.
Su tercer m om ento ser cuando generaliza a la m ujer tildndolas a todas de volubles, inconstantes, etc.
C uando estalla la revolucin del sur liderada por Pum acahua M elgar se enrola voluntariam ente y en U m achiri se entrega al
ejrcito realista siendo fusilado.

M elgar es considerado creador del yavar, com posicin inspirada en el H araw i o H aravec Q uechua; m ientras que el H araw i
se crea para tener el acom paam iento de un instrum ento m usical, el yarav con las m ism as caractersticas de tono ntim o es
creado para apreciarse literariam ente.
M elgar es el prim ero en m anifestar literatura rom ntica en el m undo, teniendo los siguientes apelativos:

- Precursor del rom anticism o en el Per
- Prerrom ntico Peruano
- C reador del yarav
- El poeta soldado
- El poeta niollam ado as por Luis A lberto Snchez

Obras:
- C artas a Silvia
- Y araves.
- Poesa com pleta.
- A rte de olvidar (M elgar realiz la traduccin de esta obra escrita por el poeta O vidio)

LITERATURA DE LA REPUBLI CA

A) EL COSTUMBRISMO
Los prim eros aos de nuestra repblica rodeados de caudillaje, cam bios sucesivos de gobierno, ser el am biente donde el
costum brism o cuajara com o un nuevo gnero literario entre 1824 y 1879.

El costum brism o consiste en el piropo callejero, la palabra en doble sentido, la brom a en el m om ento adecuado, los chism es
de zaguanes que ha m antenido y m antiene nuestra larga vida republicana.


1. MANUEL ASCENCIO SEGURA
Es la figura clsica del costum brism o peruano, y Padre del teatro popular peruano. C on soltura y sencillez inm ediata
brota la chispa popular del refranero criollo donde elogia con m alicia el chism e de alcoba, describe posturas y defectos
sobre todo de la clase m edia, su teatro burlesco ridiculiza la vida m ilitar por la que personalm ente no tuvo afecto; es el
escritor C riollistadonde narra los carnavales de Lim a con gracia y agilidad a la vez que se m encionan las peleas de
gallos, corridas de toro, alim entos tpicos, entre sus obras tenem os:
- G onzalo Pizarro
- La Pelim uertada
- El Sargento C anuto
- La Saya y el m anto
- La m oza m ala
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- N adie m e la pega
- Las tres viudas
- a C atita
- Lances de Am ancaes.
- El Santo de Panchita.
- El C acharpari
- A rtculos, poesas y com edias
- La pepa
- Percances de un rem etido
- M e voy al C allao
- A las m uchachas

A CATITA

1) Gnero: D ram tico
2) Especie: C om edia
3) Tema: U na crtica a las costum bres lim eas de la poca
4) Argumento:
D on Jess y D oa Rufina tienen una hija en edad de m atrim onio: Juliana, quien corresponde a los sentim ientos
am orosos de M anuel joven pobre.
a C atita, C elestina criolla, gracias a una recom pensa, procurar unir en m atrim onio a don A lejo, tipo m aduro
m ujeriego, adinerado y prspero con Juliana a quien trata de influir, pero al no lograrlo, influye sobre dona Rufina
(debem os recordar que en esta poca, los padres im ponan al m atrim onio a sus hijos). C uando el m atrim onio est
a punto de celebrarse, D on Juan, viejo am igo de la fam ilia, llega desde el C uzco portando una carta enviada por la
esposa de D on A lejo quedando el engao al descubierto.
D on Jess arroja de su casa a a catita y discute con doa Rufina. La calm a se restablece en el hogar gracias a la
intercesin de D on Juan, al m ism o tiem po que se asegura el m atrim onio entre Juliana y M anuel

2. FELIPE PARDO Y ALIAGA
Escritor expresivo, sarcstico e ingenioso, su literatura es una m ezcla del cuidado sobre la pureza del idiom a,
conservador que se aleja de las ideas sobre un Per independiente, su com posicin es am arga, cida, sealando en
extrem o los defectos del lim eo llam ado por eso A nticriollista.
Pardo analiza nuestra sociedad, la juzga severam ente y propone soluciones siem pre regresivas. Este escritor dese
integrar la vida nacional com o senador o diputado, al no lograrlo su obra ser el m ejor retrato de nuestra sociedad en la
segunda m itad del siglo X IX ; Pardo y A liaga considera a la literatura com o m edio correctivo de vicios y abusos en una
sociedad convulsionada, de sus obras destacan:
- Frutos de la educacin.
- D on Leocadio y el A niversario de A yacucho.
- U na hurfana en C horillos.
- La jeta.
- Proyecto de C onstitucin Poltica.
- La narz
- Sonetos, letrillas y epigram as
- Q u guapo chico
- A m i hijo en sus das
- El espejo de m i tierra
- U n viaje

UN VIAJ E
Este artculo de costum bre se encuentra incluido en la obra titulada El espejo de m i tierra. Trata sobre don G regorio,
seor de 51 aos llam ado El nio G oyito.
La com posicin gira alrededor de los preparativos para este viaje que ha causado gran conm ocin en Lim a, despus de
m uchos aos este viaje y la fecha en que se realiz es el m ejor punto de referencia para determ inar una edad o tiem po
transcurrido.

Poco antes del final el autor explica porque realiza esta com posicin, tendr que ausentarse de Lim a por dos m eses y
desea ser recordado com o su personaje G oyito.
FRUTOS DE LA EDUCACIN
1. Gnero: D ram tico
2. Especie: C om edia
3. Tema: U na crtica m ordaz contra las costum bres lim eas, com o el baile de la Zam acueca al que le considera lascivo
e inm oral

4. Argumento
D on Feliciano y su esposa doa Juana han recibido de D on M anuel un poder para criar a su hijo B ernardo hasta
que este cum pla los 25 aos, fecha en que se le debe entregar el dinero que le deja en herencia.
Sin em bargo don Feliciano que se ha gastado gran parte del dinero, y sabiendo que ya poco tiem po falta para
devolverlo, creo que la nica m anera de evitar la ruina de su fam ilia es lograr el m atrim onio de su sobrino
B ernardo con su hija Pepita, as la herencia quedar en la fam ilia y no devolvera nada.

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La m adre que no acepta este m atrim onio, no le queda otra solucin al enterarse de la situacin en que se
encuentra pero le advierte que si apareciera otro pretendiente m ejor que el vicioso y vago de su sobrino, entonces
no tendra sentido esta boda.
D on M anuel, herm ano de doa Juana, le com unica que desde Inglaterra ha recibido de don Eduardo, una m isiva
para que interceda ante la fam ilia de Pepita, para casarse con ella.
D ona Juana al ver el m ejor partido acepta el com prom iso y convence a su esposo. D on Feliciano que ha tratado
de convencer a su sobrino para casarse con su hija, no le queda m s rem edio que aceptar el nuevo com prom iso y
buscar la m anera de cm o devolver lo gastado.
Llega Eduardo y al ser aceptado por la fam ilia acepta a una fiesta preparado por una m arquesa; sin em bargo al da
siguiente don Eduardo cam bia su decisin, pues afirm a que por negocios tiene que viajar a Pasco y no se puede
casar, adem s deja en libertad a Pepita para casarse con otro pretendiente. D oa Juana trata de convencer por
todos los m edios a Eduardo para casarse con su hija. Entonces gracias a don M anuel se entera de la verdadera
razn del rom pim iento m atrim onial. La culpa ha sido Pepita quien com eti la inm oralidad de bailar durante la
fiesta una zam acueca, baile que segn Eduardo era una desverguenza y oprobioso para una m uchacha bien criada.
D on Feliciano entonces trata de convencer nuevam ente a su sobrino para casarse con su hija; pero en una carta
dejada por B ernardo se entera que l ya se encuentra secretam ente casado y que incluso tiene tres hijos, y le exige
a su to que le devuelva sus bienes o caso contrario lo acusara penalm ente.
D on M anuel intercede ante B ernardo a quien le prom ete devolvrselo todo y a Pepita le prom ete que interceder
ante Eduardo


B) EL ROMANTICISMO
El rom anticism o en el Per se desarrollo tardam ente, poco despus de 1850 cuando en Europa ya conclua.
El rom anticism o peruano se presenta a travs de la agrupacin Los bohem ios del Perliderado por Ricardo Palm a. En el
principio nuestros rom nticos im itarn a los espaoles y a los franceses, pero luego se agregar sueos, ilusiones del lim eo;
aqu destacan:

1. CARLOS AUGUSTO SALAVERRY
Fue hijo del presidente Felipe Santiago Salaverry, con cierta vocacin m ilitar que luego abandonara por la carrera
diplom tica. Su estilo a pesar de ser sencillo incursiona en hechos irreales, fantaciosos, necesidad de utilizar trm inos
para observar su apreciacin sobre este m undo, im petu por un desarrollo, frustracin y dolor.
La poesa de Salaverry tendr tres etapas:
- Poesa filosfica.
- Poesa epigram tica.
- Poesa de corte am oroso o ertico.

Salaverry no utiliz seudnim o alguno, sin em bargo, as m ism o se llam ar cantor de los sepulcros y las Riveras; de sus
obras destacan.
- A tahualpa o la conquista del Per.
- A bel o el Pescador
- El bello ideal
- El am or y el oro
- D iam antes y perlas
- A lbores y destellos
- M isterios de la tum ba
- La estrella del Per
- A curdate de m

ACUERDATE DE MI
Este poem a se incluye en la obra C artas a un ngel, contienen 72 versos distribuidos en 18 estrofas de 4 versos cada
uno, el 1er y 4to verso de cada estrofa presenta rim a blanca m ientras que 2do y 3er verso presentan rim a consonante;
adem s los tres prim eros versos por estrofa son de arte m ayor presentando tam bin versos de pie quebrado.

A qu se relata el am or que existi en una pareja que por razones desconocidas debe concluir, el am ado de considera
com o cadver andante, adem s le recrim ina a la am ada haber olvidado este rom ance, pero as m ism o se deja entrever
la posibilidad que da el am ado para reanudar este sentim iento si ella tam bin lo deseara, poco antes del final, a m anera
de exhortacin, exclam a que ella nunca lo podr olvidar com parndose as m ism o con una ave solitaria.
2. MANUEL RICARDO PALMA
Escritor lim eo que ingresa al estudio de la literatura universal por ser el creador de la tradicin. Su estilo transparente,
busca un castellano castizo alternado con la picarda creando una com posicin gil de fcil com prensin por todo
pblico.
D espus de la ocupacin chilena Palm a podr elegir entre radicar en A rgentina con una vida de lujo y dedicado
ntegram ente a la literatura o aceptar el cargo de dirigir la B iblioteca N acional en nuestro pas, elige esto ltim o por lo
que ser llam ado El B ibliotecario m endigo

Las Tradiciones Peruanas.- La tradicin es la com posicin escrita en prosa donde com bina hechos reales (en m ayor
cantidad), ficticias, giros idiom ticos de la poca, buen hum or, picarda en com posiciones breves donde el lector no
puede llegar al aburrim iento. En seis volm enes narra vida de incas, conquistadores, santos, gobernantes, m ilitares y
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personajes com unes donde a m anera de costum brism o no se puede determ inar cuando concluye la realidad y com ienza
la fantasa; entre las principales tradiciones tenem os:
- El Padre Pata
- C on das y ollas vencerem os
- La achirana del inca
- Los incas ajedrecistas
- Los m osquitos de Santa Rosa
- Sal, habas, y cal
- H istoria de un caoncito
- A l rincn quita calzn
- El A lacrn de Fray G m ez

Entre otras obras de Ricardo Palm a tenem os:
- Filigranas
- C achivaches
- Ropa vieja
- C orona patritica.
- A nales de la inquisicin de Lim a
- A rm onas
- Lira Am ericana
- V erbos y G erundios
- Poesas de Enrique H eine
- Poesas de Ricardo Palm a
- N eologism os y Am ericanism os
- A nales del C uzco
- Epistolario
- Rodil
- Juvenilla
- La B ohem ia de m i tiem po

C) EL REALISMO
El realism o constitua en m ostrar el panoram a poltico social de la poca donde quienes accedan al poder slo buscaban su
enriquecim iento personal, fam iliar o de partido olvidando los grandes m ales a nivel nacional, el m ejor del realism o peruano
ser M anuel G onzles Prada.

1. MANUEL GONZALES PRADA
Escritor viril sin m edias tintas, rotundo en el pensam iento, cerem onioso y fustigante, destaca en la prosa ideolgica
planteando conocer realm ente nuestros m ales para corregirlos, sin m iram ientos, por ello en su com posicin describe
crueles situaciones a la que es som etido el pueblo y sobre todo el abuso en provincias.

El ideario positivista de Prada ha quedado para siem pre por su m anera vertical de retar al futuro, por eso ser seguido
por los intelectuales de la poca entre quienes estn:
H aya de la Torre, J. C . M aritegui, Luis A lberto Snchez, Vallejo, Eguren.
Prada destaca tam bin por introducir nuevas form as estrficas para la poesa, as tenem os: Rondel, Panthure, Triolet,
etc.

Obras:

- Pjinas libres - H oras de Lucha
- N uevas pjinas libres - B ajo el O probio
- Figuras y figurones - A narqua
- Propagandas y A taque - El Tonel de D igenes
- M insculas - Exticas
- B aladas peruanas - G rafitos
- Presbiterianas - A doracin.


PGINAS LIBRES:
Esta obra est constituida por docum entos periodsticos, discursos, conversaciones en diferentes lugares de Prada. A qu
destacan el:

DISCURSO EN EL POLITEAMA
El 28 de julio de 1888 los colegios libres de Lim a se renen para un cuento patritico con la finalidad de recaudar
fondos para recuperar Tacna y A rica, hecho inadm isible por G onzles Prada, para este evento prepara un discurso que
ser ledo por M iguel U rbina. A qu dem uestra su deseo de venganza por perder la guerra del Pacfico, tam bin acuar
la expresin:
Los viejos a la tum ba, los jvenes a la obra

Prada tendr los siguientes apelativos:

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- M ejor del Realism o Peruano
- D espertador de la conciencia del Indio Peruano
- El Sibarita

2. CLORINDA MATTO DE TURNER
N ovelista, tradicionalista y periodista peruana, naci en el C usco el 11 de noviem bre de 1852. A n colegiala escribe,
junto con algunos versos, sus prim eras tradiciones. Se casa en 1871 con Juan Trner, caballero britnico avecinado en
el C usco, y se va a vivir al pequeo pueblo de Tinta, que ella bautizar con el nom bre de Kllac en "A ves sin nido".
A qu trabaja activam ente y sus tradiciones cusqueas son publicadas en diversos peridicos del C usco.
Fund el peridico El Recreo en el C usco. A la m uerte de su esposo, se pone al frente de los negocios. V iaja a
A requipa, trabajando en el diario "La B olsa". Luego viaja a Lim a, iniciar su tarea indigenista y con tem as de hondo
contenido social. A bandona el pas y establece su residencia en B uenos A ires, donde m uere el 25 de octubre de 1909.

Obras
- "A ves sin nido"
- "Indole"
- "H erencia
- "B cetos a lpiz de Am ericanos clebres", "Tradiciones, Leyendas, B iografas y H ojas sueltas"
- "Tradiciones C usqueas"

AVES SIN NIDO

1. Gnero: N arrativo
2. Especie: N ovela
3. Tema: Es unan denuncia contra la explotacin que sufre el indio por las m alas autoridades.
4. Argumento:
La historia se desarrolla en el pueblo de Killac lugar en donde las autoridades, encabezadas por el sacerdote del
pueblo, com eten abuso de autoridad m altratando y explotando a los ingenuos indios.

Isidro C ham pi y su m ujer M artina, pobres indios del pueblo, sufren las consecuencias de este abuso, pues com o no
pueden pagar sus deudas contraidas injustam ente, son vctim as de los m alvados hom bres de poder, quienes le
arrebatan no solo sus pocos bienes sino que adem s le quitan a su pequea nia (Rosala). M artina acude ante la
seora Luca M arn, quien escucha consternada el abuso que com eten las autoridades y con la ayuda de su esposo
don Joaqun M arn acuden a las autoridades para recrim inarles su injusto acto.

Las autoridades se renen y deciden acabar con los M arn para evitar perder sus costum bres ancestrales.
Fingen, por la noche un asalto a la iglesia, y luego dispara a la casa de los M arn, aduciendo que all se han
escondido los delincuentes. G racias a la valiente intervencin de Isidro y M artina, se salvan los M arn pero el indio
m uere y su esposa agoniza.

D oa Luca le prom ete cuidar a sus hijas: M argarita y Rosala y adem s se entera de un terrible secreto. M anuel,
hijo del alcalde, y por lo tanto hijo de una de las autoridades im plicada en el asesinato; se enam ora de M argarita;
pero Luca tem iendo de que este am or no sera perfecto, puesto que M argarita algn da le recrim inara porque su
padre particip en la m uerte del suyo. Sin em bargo M anuel le dice que no se preocupe porque en realidad su
verdadero padre no es el alcalde; sino un antiguo sacerdote del pueblo. A nte la confesin de M anuel, Luca se
queda atnita, pues el secreto que escuch de M artina era que M argarita tam bin era hija del m ism o sacerdote, por
lo tanto M anuel y M argarita eran herm anos, por lo que su m atrim onio era im posible, y se convertirn en los
inocentes vctim as de la injusticia e inm oralidad de las m alas autoridades.

D) EL MODERNISMO
Es una tendencia que se caracteriza por el libre desarrollo de la com posicin, sin parm etros, siendo tam bin el inicio de
todas las escuelas experim entales y vanguardistas de nuestra poca; en el Per el m ejor del m odernism o ser:

1. J OS SANTOS CHOCANO
Escritor lim eo que trabaja en el extranjero com o asesor presidencial de varios pases, cuando regresa al Per piensa
que nadie com o l sabe tanto de poltica y literatura, ser cuando en un caf lim eo discute con el joven poeta peruano
Edw in Elm ore sobre la poesa m exicana, Edw in rebate las ideas de C hocano y ste de un disparo lo m ata, luego de un
ao de juicio solo es desterrado a C hile, a los pocos das de su llegada un dem ente m ata a C hocano.
Sus inicios literarios son rom nticos, pero l m ism o pide que olviden para escribir dentro de los parm etros del
m odernism o, tendr una poesa m usical, com binacin de rim a blanca, asonante, consonante.

Obras
- A lm a A m rica - Fiat Lux (hgase la luz)
- El hom bre sol - O ro de indias
- Tierras m gicas - La epopeya del m orro
- Iras Santas - A zahares
- Selva V irgen - Sangre incaica
- N octurno N m ero 18 - Los caballos de los conquistadores
- La m agnolia - La quena
__________________________________ 85

2. VENTURA GARCA CALDERN
N aci en Pars el 23 de febrero de 1886 y aunque sus padres fueron peruanos su vida la desarroll fuera del Per
aunque realiz m uchos viajes a esta tierra. La crtica lo atac drsticam ente acusndole de "afrancesado". En 1932 fue
propuesto para el Prem io N obel. En los ltim os aos de su vida su situacin econm ica fue sum am ente difcil, agotado
y enferm o, sugerido por B asadre, decide vender su biblioteca al gobierno peruano. M uri en Pars el 27 de octubre de
1959, en su casa de la avenida Suffr, siendo sepultado en la Iglesia de Francisco Javier; allende el atlntico, donde
descansan los restos de C sar Vallejo.

Obras.
"La venganza del C ndor", una serie de 24 cuentos publicados en Pars, en 1924. U tiliza un lenguaje lleno de
peruanism o y un m odo propio y peculiar de nuestro pueblo.
"Vale un Per", "N osotros" "Parnaso Peruano", etc.

E) MOVIMIENTO COLONIDA
Este m ovim iento liderado y prom ovido por Abraham Valdelom ar buscaba crear una literatura auttnicam ente peruana de
tem a, inspiracin y escritores nacionales. Slo fue un m ovim iento porque tuvo una duracin de 20 aos, donde un grupo
de am igos editara la revista literaria C olnida(slo aparecen 4 nm eros en 1916), m ovim iento cuyos ideales inician y
concluyen con Valdelom ar, esta revista cam bi totalm ente las bases estticas de la poesa, ingresando al esplendor del
m odernism o en el Per.

1. ABRAHAM VALDELOMAR PINTO
N aci en Pisco, Ica, cuya com posicin tendr fuertes im genes de la infancia que m ostrar en su com posicin tanto en
verso com o en prosa. C om o seguidor de B illinghurst, cuando ste llega a la presidencia, Valdelom ar es
nom brado director del diario El Peruano despus de unos m eses es enviado com o cnsul a Europa donde recoger la
inspiracin para crear el m ovim iento C olnida.
Su excentricidad en el vestir lo llevar a ser llam ado D andi de las letras peruanas, sus artculos periodsticos lo firm ar
com o El C onde de Lem os

Obras:
- El C aballero C arm elo - C uentos C hinos
- C uentos Yanquis - H ebaristo, el sauce que m uri de am or
- La psicologa del gallinazo - Las voces m ltiples
- V erdolaga - La M ariscala
- El H ipocam po de O ro - Y erba Santa
- La ciudad de los tisicos - Los hijos del sol
- B elm onte el trgico - El vuelo de los cndores

F) EL SIMBOLISMO
Es el lenguaje donde se tratan de representar elem entos com pletam ente distintos, por ejem plo:
En la curva del cam ino
dos robles lloraban com o dos nios

D onde dos robles representan a dos varones, la curva del cam ino representa la etapa final en la vida del hom bre; la
com paracin con dos nios representa recordar que esta fue la m ejor etapa de la vida; la accin de llorar representa que un
anciano solo puede ser entendido por otro sim ilar; en el Per el m ejor sim bolista fue Jos M ara A guren

1. J OS MARIA EGUREN
Escritor que tendr una com posicin con fuertes im presiones de la infancia, lo que provocar fuertes crticas que no
har caso. Su lenguaje m etafrico, sim bolista se enriquece al describir castillos, la etapa m edieval, enfrentam ientos, etc.

Obras:
- La nia de la lm para azul - Sim blicas
- La cancin de las figuras - Los robles
- Poesas com pletas - M archa fnebre de una m arioneta
- Los reyes rojos - Peregrn cazador de figuras
LITERATURA CONTEMPORNEA
A. EL VANGUARDISMO
En el Per esta tendencia surge com o im itacin de la europea, donde se busca nuevas form as estticas de com posicin con
un lenguaje renovado que en algunos casos puede com binar criterios tradicionales, el m ejor del vanguardism o peruano ser:

1. CESAR ABRAHAM VALLEJ O MENDOZA
N aci en Santiago de C huco, trabaj com o profesor de escuela, labor que continuar en Lim a, entre sus m ejores
am igos estn: G onzles Prada, H aya de la Torre, Parra del Riego, Eguren, Luis A lberto Snchez, entre otros; Vallejo se
asquea del conform ism o intelectual del peruano viajando a Francia donde m adurar su obra.
Sus com posiciones en prosa tocan la sensibilidad de sus personajes con un lenguaje directo, sufriente, con acusaciones a
los responsables de la sociedad.


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Obras:
- El Rom anticism o en la poesa C astellana (tesis 1915) - Los H eraldos N egros (1ra obra publicada en 1918)
- Trilce (poem ario publicado en 1922 con 67 poem as) - Fablas Salvaje (novela 1923)
- Escalas M elografiadas (cuentos 1923) - Tungsteno (novela 1931)
- Rusia en 1931 (art. 1931) - Poem as H um anos (1939)
- Espaa, aparta de m i este cliz (1940) - Rusia ante el 2do plan Q uincenal (crnica)
- Paco Y unque - La piedra cansada
- C olacho herm ano - El arte y la revolucin
- Lock out

2. J UAN PARRA DEL RIEGO
N aci en H uancayo en 1894 pero la m ayor parte de su vida transcurri en M ontevideo lugar donde m orir en 1925.
Se caracteriza porque su vanguardism o radica en la innovacin que le dio a su lenguaje lleno de dinam ism o y
m ovim iento. Le canta al "m otor m aravilloso" o al ftbol. Es el creador del Polirritm o. Se le considera com o el prim er
peruano en intentar acercarse a algo com pletam ente nuevo y revolucionario. Se casa con B lanca Luz, com paera
inseparable del poeta.
Su m xim a obra es "Polirritm o G randn, jugador de ftbol" en donde con m ucha elegancia nos describe la habilidad de
este futbolista para dom inar el baln, correr en la cancha y la m aravilla de convertir un gol.

B. EL INDIGENISMO
En el Per el indigenism o es la corriente que describe el am biente econm ico, poltico y social del indio peruano, entre estos
representantes tenem os:

1. ENRIQUE LPEZ ALBUJ AR
C onocido com o Precursor del indigenism o peruano, com o abogado llega a ser juez en las diversas poblaciones de
nuestra sierra donde recoger experiencias que luego volcar en la literatura; su conocim iento del indgena es un tanto
severa, este conocim iento fue adquirido por la convivencia con estos pueblitos de sus obras destacan:
- C uentos Andinos y N uevos cuentos A ndinos.
- M atalach
- U shanajam pi
- El brindis Y oyos
- El cam pen de la m uerte
- Lm para votiva (poem ario en honor a la recuperacin de Tacna)

2. CIRO ALEGRA BAZAN
Escritor telrico, considerado por m uchos com o el m ejor de nuestro indigenism o, su visin del indio es com o una
constante lucha entre el hom bre y la naturaleza donde este ltim o en coalicin con el gam onal propone siem pre
desprecios, m enoscabo a la dignidad del indio.

Obras:
- El m undo es ancho y ajeno - Los perros ham brientos
- La serpiente de oro - El dilem a de Krause
- La O frenda de Piedra - C alixto G arm endia
- Panky y el guerrero - D uelo de C aballeros

3. J OS MARIA ARGUEDAS
Este escritor representa la com binacin literaria de A lbjar y A legra que adicionado con una visin m s hum ana
presenta al indio buscando la superacin, velando por su fam ilia, en festividades y sufrim ientos y no solo com o
vengativo cruel y com edor de piojos.

Obras:
- A gua - Y aw ar Fiesta
- D iam antes y pedernales - Reina Y upay
- Los Ros Profundos - El sexto
- La agona de Rasuiti - Todas las sangres
- A m or, m undo y todos los cuentos - El zorro de arriba y el zorro de abajo
C. EL ENSAYO

1. J OS CARLOS MARIATEGUI
N aci en M oquegua el 14 de julio de 1894. Q ued lisiado de la pierna izquierda. Ingresa a la prensa com o
alcanzarrejones. Trabaja en otros peridicos com o "El Tiem po", "La Razn".
V iaja a Europa en 1919, durante el gobierno de Legua, all se casa con A na C hiappe (italiana). Retorna en 1923.
Funda la revista "Am auta" y adem s el Partido C om unista del Per. M uri el 16 de abril de 1930

Obras:
Se le conoci con el seudnim o de Juan C rom iquieur.
Iniciador de los estudios socialistas e introductor de las ideas m arxistas al Per.
- "Siete Ensayos de Interpretacin de la Realidad Peruana".
- "La Escena C ontem pornea" - "El alm a M atinal"
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- "El A rtista y la poca" - "Signos y obras"
- "D efensa del m arxism o Peruanicem os al Per", etc.

SIETE ENSAYOS DE INTERPRETACIN DE LA REALIDAD PERUANA
1. Gnero: N arrativo
2. Especie: Ensayo
3. Tema: Estudio sociolgico y poltico de la realidad peruana.
4. Estructura: La obra est dividida en siete tem as:
1. Esquem a de la Evolucin Econm ica.
2. El Problem a del Indio.
3. El problem a de la Tierra.
4. El Proceso de la Instruccin Pblica.
5. El Factor Religioso.
6. Regionalism o y centralism o.
7. Proceso de nuestra literatura

D. LA GENERACIN DEL 50

1. MANUEL SCORZA
N aci en Lim a en 1928 durante el gobierno de Legua. Fue hijo de un obrero cajam arquino y de una com unera de
H uancavelica. D e nio en H uancavelica aprendi el quechua cam pesino. En Lim a, lo olvid. V enda peridicos en las
calles lim eas.
C om prom etido en la Revolucin del 3 de octubre de 1948, fue apresado y luego desterrado a M xico.

E. LA NARRATIVA URBANA

Sern los escritores cuyo tem a principal est en la ciudad, la capital, expresando los contrastes entre lo oriundo y rechazo a
quienes llegan de otros lugares, esta literatura contem pornea para nuestro pas nos revela una idiosincrasia donde la
m ixtura de razas crea barreras entre sus relaciones. D e estos escritores tenem os:

1. MARIO VARGAS LLOSA
Escritor arequipeo nacionalizado espaol que no pierde su nacionalism o por convenios internacionales. Su novela
hilo parece abandonar el tem a principal para darle m ayor im portancia a uno que es secundario, concluido este
retom ar el tem a principal continuando la secuencia, as ocurrir consecutivam ente. El estilo de Vargas Llosa ha ido
cam biando con respecto al hom bre en sociedad; un m ism o tem a tratado en diferentes pocas lo m uestra com o un
escritor diferente, esto ocurre por su m inuciosa objetividad social.

Obras:
- Los cachorros - Los Jefes
- La ciudad y los perros - C onversacin en la catedral
- La C asa verde - Pantalen y las visitadoras
- Katy y el H opoptam o - Q uin m at a Palom ino M olero?
- Elogio a la m adrastra - El pez en el agua
- C ontra viento y m area - H istoria de M ayta
- La Ta Julia y el escribidor - O jos bonitos, cuadros feos.

2. ALFREDO BRYCE ECHENIQUE (1939 - )

Extraordinario cuentista y novelista.
El A uto desterrado de su patria
N aci en Lim a. D esciende de una fam ilia perteneciente a la oligarqua nacional. Por lnea paterna del ingls
B ryce, com erciante britnico. Por lnea m aterna, de la fam ilia del Presidente Echenique.
Estudi en la U .N .M .S.M . Letras y D erecho, despus de graduarse com o abogado parti a Pars (1964). A ll
continu sus estudios en la U niversidad La Sorbona, logrando un doctorado en Letras.
En Francia fue ardua su labor, desem pendose com o catedrtico en distintas universidades francesas y al
quehacer literario. D espus de un tiem po pas a vivir a Espaa.
V isita el Per por tem poradas.

Premios y mritos obtenidos
1967: La casa de las Am ricas le concede una m encin honrosa por su libro de cuentos H uerto C errado.
1972: Prem io de Fom ento a la C ultura Ricardo Palm a
1995: C ondecorado en Espaa con la orden C aballero de las Artes y C iencia
2002: Prem io Planeta por su obra El H uerto de m i Am ada

CARACTERSTICAS DE SU OBRA
1. La m ayora de sus obras estn cargadas de un tono autobiogrfico.
2. U tiliza un lenguaje sobrio y elegante.
3. N o pierde el sentido hum orista e irnico en sus obras.
4. Su obra est enfocada desde la ptica neorrealista.

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5. Escribe contra la burguesa y sus confrontacin con la clase popular.

PRODUCCIN LITERARIA

Cuentos:
Huerto Cerrado1968 prim er libro.
La M uerte de Sevilla en M adrid1972
La Felicidad ja, ja, ja 1974

Novelas:
U n M undo para Julius1970 Su prim era novela
Tantas veces Pedro1977
La V ida exagerada de M artn Rom aa1981
El hom bre que hablaba de O ctavia de C diz1985
M agdalena Peruana1987
Reo en N octurnidad
La ltim a m udanza de Felipe C arrillo1989
D os Seoras conversan1990
Perm iso para vivir1994
N o m e esperen en abril1995
La am igdalitis de Tarzn1998

Crtica Literaria: A Trancas y B arrancas1997

UN MUNDO PARA J ULIUS
- Publicada en 1970 - B arcelona.
- El G eneral Juan Velasco A lvarado le concedi el Prem io Ricardo Palm aporque la novela es una crtica a la
oligarqua lim ea.

ARGUMENTO
Julius es un nio que vive dentro de una fam ilia perteneciente a la aristocracia lim ea. Su fam ilia est com puesta por
su m adre Susan, una m ujer que siem pre andaba m uy bien arreglada por eso el calificativo de Susan linda, sus
herm anos B obby y C inthia (con quien Julius tena m ucha confianza despus de la m uerte de su padre).

A parece tam bin Juan Lucas, el segundo esposo de Susan, era un hom bre adinerado que disfrutaba de las excelentes
reuniones sociales.
Toda esta fam ilia a excepcin de Julius participaba de la vida social de la clase pudiente. Julius tena todas las
com odidades del m undo. Lo poco frecuente era el contacto con su fam ilia. Esto lo m otiv a estar m s apegado a las
personas de servicio que haba en su casa.
Es as com o este nio observa el gran abism o y la confrontacin que existe entre la gente de clase alta y la clase popular.


















Se consideran poetas y escritores regionales a aquellos que han nacido en determ inada parte de nuestra regin el caso de:
- A lfredo Jos D elgado Bravo M onsef (Lam bayeque).
- A ndrs D az N ez C hota (C ajam arca).
- M ario Florin D az C ontum az (C ajam arca).

Y tam bin a los que se han afincado en nuestra regin o han escrito sobre ella:
- M ario Puga Im aa Trujillo (La Libertad).
- N icanor de la Fuente (N ixa) Trujillo (La Libertad).
- C arlos C am ino C aldern Lim a.

La Poesa Regional:
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- M ario Florin D az: U rpi
- A lfredo Jos D elgado Bravo: Las H oras N aturales
- N icanor de la Fuente Sifuentes (N ixa): Las Barajas y los D ados del A lba.

La Narrativa Regional:
- A ndrs D az N ez: Rastros Sangrantes
- M ario Puga Im aa: Puerto C holo
- C arlos C am ino C aldern: El D ao
- M ario Florin D az: Los M itim aes

MARIO FLORIN DAZ (1917 1999)
C alificado por Arguedas com o: El Juglar A ndinista
C onsiderado com o: El m xim o representante de la Poesa Indigenista.
N aci en N ansh C ontum az (C ajam arca). Estudi en la U niversidad de Trujillo y luego en la U .N .M .S.M .
gradundose com o D octor en Educacin.

Premios Obtenidos
- Prim er Prem io en los Juegos Florales organizado por la U N M SM 1940.
- Prem io N acional de Poesa en 1944, gracias al poem ario U rpi.
- Prem io N acional de Fom ento a la cultura, gracias a la obra Los M itim aes.
- Prem io N acional de Literatura en 1976, com partido con Adolfo W estphalen y Luis A lberto Snchez.
- Prim er prem io en los Juegos Florales M agisteriales en 1960.
M ario Florin se ha caracterizado por ser un gran estudioso de nuestra tradicin andina.

Caractersticas de su Obra
- Su poesa tiene gran intensidad expresiva.
- Evoca con m aestra los Y araves.
- Su obra conjuga lo culto y lo literario.

Jos M ara A rguedas: M ario Florin es el m ejor representante de la poesa indigenista, casi el nico poeta que ha
realizado el m ilagro de crear poesa en la que se siente el tono de la cancin popular india...

Produccin Literaria
Poesa: A lm a Arte M ural
Tono de Fauna C anto A ugural
B revedad de Lgrim a V oz para tu N ieve
A gona Tierras del Sol
N aval La M asa
Inka Runa Pedro Palana
U rpi El Juglar A ndinista
Escritura para A usentes N aturaleza viva
C antar de O llantaytam bo Poesa
M achupicchu en V oces Triunfales U n Icono M ural en B atn G rande
Florecim iento A nim ado H im no Patritico a Tpac A m aru, nuestro paladn
Cuento: To Lino
Novela: Los M itim aes A bel Fabulador
Ensayo: Literatura Q uechua pica inkaika

URPI
- El libro potico consta de poem as de inspiracin vernacular.
- Son los poem as m s autnticos del Canto indgena tradicional.
- G an el Prem io N acional de Poesa 1944.
- H e aqu un poem a:
PASTORALA
Pastorala,
M s herm osa que la luz de la nieve,
m s que la luz del agua enam orada,
m s que la luz bailando en los arco iris.
Pastorala.
Pastorala.

Q u labio de cucul es m s dulce,
qu lgrim a de quena m s m ielada,
que tu canto que cae com o la lluvia
pequea, pequeita, sobre las flores?
Pastorala.
Pastorala.
................................................................


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90
MITIMAE: Significa forastero, transplantado a otra
LOS MITIMAES
- G an el Prem io N acional de Fom ento de la cultura Ricardo Palm acorrespondiente al ao de 1957.
- G nero narrativo. Especie: novela.
- Es una obra que est enm arcada dentro de la novela realista, novela social, novela rural.
- La tem tica es: La odisea viva de los transplantados del Terruode la sierra a la costa y la lucha por la adaptacin al
nuevo m edio fsico y hum ano.

Personajes:
- Espritu C respo.
- a C andelaria (esposa de Espritu).
- Filem n, Jernim a, D olores (hijos de C respo).
- Segundo C respo (hijo de Espritu quien recupera las tierras de su padre).
- Felipe Fu C hing.



Los actores de Los M itim aes m uerden el polvo de la derrota ajena debido a la saa feudal de los latifundistas y sus
esbirros. Se estrellan contra una realidad horrendam ente inicua. Pierden la batalla. Pero sus vstagos, sus retoos, en
un nuevo intento de lucha, consiguen derrotar a la injusticia. Triunfan y ganan la guerra social. U no de estos retoos
term ina llevando al pueblo cam pesino com unitario de la costa a la conquista de nuevas tierras (...) donde el pueblo
trabaja en form a cooperativa, com o tom ando la delantera a la Reform a Agraria.

Espritu C respo dej el am biente serrano (yopadn) para buscar m ejor posibilidades de vida en la costa. A qu com pra
las tierras de nom bre El Espinal y La C ulebra (en Farfn), pero al poco tiem po estas parcelas le fueron arrebatados
por Felipe Fu C hing. A la vez que la desgracia se apoder de la fam ilia. Sin em bargo, despus de la m uerte de a
C andelaria don Espritu decidi que su hijo m ayor, Segundo, fuera a estudiar a la costa.

Segundo estudi educacin, luego D erecho y lleg a recuperar las antiguas tierras de su padre en la costa. Luego,
Segundo se propuso irrigar las tierras desrticas para la com unidad de Farfn, proyecto que se realiz y benefici a
m ucha gente.

ALFREDO J OS DELGADO BRAVO (1924 - .........)

N aci en M onsef.
Este poeta lam bayecano ha com puesto el H im no a C hiclayo, y ha acuado un trm ino: C osm onsef. Se desem pe
profesionalm ente com o docente en la U N PRG , U PC H , ISP Santo Toribio de M ogrovejo, C olegio N acional San Josy el
instituto Ricardo Palm a.
Pertenece a la generacin de las Letras Peruanas.

Premios Obtenidos
- Prem io de los Juegos Florales de la Escuela N orm al (C hiclayo) gracias a su obra Las H oras N aturales.
- Prem io B otn de oro (en M onsef) por su obra H istoria ntim a de la Tierra y el M ar.
- Prem io centenario C olegio N acional San Jospor su obra Pas llam ado Esperanza.
- Prem io de los Juegos Florales del C rculo D epartam ental de Em pleados por su O bra: C anto Labriego junto al m ar.
- Prem io en los Juegos Florales de la U .N .P.R.G . gracias a su obra Para todos los M undos: C antos C om unicantes.

Produccin Literaria
El gnero que cultiva es el Lrico y el Ensayo.

Ensayo: La Poesa de JELY LU crona y B iocrona en la lnea de V aldelom ar
El U niverso Potico de EgurenLos M otivos Existenciales de Trilce

Poesa: La casa Ruana. Poem a de A dn y su M oradaLas Horas Naturales
H istoria ntim a de la Tierra y el M ar Pas llam ado Esperanza
C anto Labriego junto al M arPara todos los M undos: C antos C om unicantes

Literatura Pedaggica:
Introduccin a la H istoria del A rte
Lecciones Prelim inares de Lingstica.

NICANOR DE LA FUENTE SIFUENTES (1902 - ......)

Seudnim o: N ixa
C onsiderado: El A m auta del Periodism o N acional
N aci en Pacasm ayo (La Libertad). D esde 1918 radica en C hiclayo. Su labor creativa la inicia en la dcada del 20, en
pleno auge del vanguardism o, colaborando con la revista Am auta(public poem as) y Labor(am bos fundados por J.
C arlos M aritegui), y otras revistas de alcance nacional y regional.
Perteneci a la G eneracin C entenario y, tam bin, m antuvo una estrecha relacin, con el grupo El N orte.
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Sufri persecuciones polticas de Snchez C erro y de O dra.
D esde 1952 publica en el diario La Industriala colum na A propsito. C olum na periodstica que nos brinda da a da su
conocim iento de ancdotas, aspectos histricos regionales y nacionales, o de personajes ilustres.

Distinciones
- D octor H onoris causa de la U niversidad Ricardo Palm a.
- 1995: Prem io Am auta del Periodism o N acional.
- 2002: En el centenario de su nacim iento recibi La C orona de Laurel por el Instituto N acional de C hiclayo y la
M unicipalidad de C hiclayo

Por qu Nixa?
Segn A ntonio O liva: ... porque es descendiente de un cacique M ochica.
Segn M anuel Pantigoso: ... En ese entonces la X era una especie de la expresin de la vanguardia Javier Abril
escriba su nom bre as X avier. En ese m om ento cuando don N icanor em pieza a escribir su nom bre com o N ixa - nor,
pero con el tiem po y a pedido de la gente lo reduce a N ixa.

Caractersticas de su Obra
- Por su apego a la vanguardia sus poem as tienen un carcter universalista.
- Por su am or al terruo chiclayano tiene obras que expresan el nativism o costeo.
- Sus poem as estn envueltos de un carcter nostlgico y hum anstico.

Produccin Literaria
Poesa: Las Barajas y los D ados del A lba La Feria de los Rom ances
El Libro de los Trnsitos Eternos El A ire y otros Poem as
H uacatil Paisajes para colgar en la Pared
La B rom a de los Rom ances y el soneto Jacinto Peje y otras A udiencias
Tres Poem as

Narrativo: H istoria y A ncdota del A rroz en Lam bayeque
C hiclayo en la A ncdota
Los H om bres de m i Provincia

J ARDN ANTIGUO
N os quedam os m irando ese jardn. U na fotografa
antigua, que m i ta guardaba en su consola.

La cintura de ella, com o por un abrazo ajusticiada
a las circunstancias de la m oda de ese tiem po,
luca su pasado, en ese lado del jardn,
que m iram os los dos con cierto afecto.

La falda m arinera de los helechos
jugaba a las escondidas con el viento,
que se iba de m anos en el juego.

Y en las tuyas m is m anos no saban , com o salir
a m ortificar tus senos, en letana de caricias
y tam bin, con m ala intencin
y bajar de los suburbios de esa tarde,
que tem blaba de rubor y cndida caricia.
................................................................................

ANDRS DAZ NEZ (1943 - ..........)

N aci en el casero de C ham es, distrito de C onchn, provincia de C hota (C ajam arca). Proviene de una fam ilia de
condicin m odesta dedicada a las labores agrcolas.
Sus estudios prim arios y secundarios los realiz en el C olegio de C halam arca, Pacha y en el C olegio San Juan de
C hota; sus estudios superiores, en Trujillo (Educacin) y en Lam bayeque (D erecho).
A partir de 1974, hasta hoy, trabaja en la U .N .P.R.G . dictando la ctedra de Lengua y Literatura.
En el plano literario A ndrs D az N ez form parte del grupo literario Pirca del cual es uno de los fundadores.

Produccin Literaria
Poesa: Piedra D ura y C orazn Sensible N ubladas m aanas de otoo
Cuentos: El D octor C rdel A tilano por C am inos D esconocidos
C osechando B ajo el Sol Paredes de V iento
Novelas: Las Flores N egras de A dela Los H om bres que parecen Som bras
Rastros Sangrantes

LOS HOMBRES QUE PARECEN SOMBRAS

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92
Esta obra presenta las anom alas biolgicas que padece una fam ilia com pleta. Estas anom alas tam bin estn presentes
en los anim ales que la fam ilia criaba.
C onverge en la obra una m ujer que tiene dos vaginas (una grande y la otra pequea), su segundo esposo con dos
penes; sus hijas son siam eses, com parten el m ism o rgano sexual. stas tienen cada una un m arido distinto; y dos
hijos m s: Largin, que padeca de gigantism o, haba nacido por la vagina grande; un enanito, que alcanzaba en una
caja de fsforo, haba nacido por la vagina pequea. U n nio que poda ver a travs de las paredes.

RASTROS SANGRANTES
- Esta novela al principio fue cuento, y com o tal gan el Prem io N or Peruano del cuento (1983) en los I Juegos
Florales organizado por la U nin de Escritores y A rtistas Lam bayecanos (U N EA L).
- La obra tam bin gan el Prem io N acional Rm ulo Len Saldivar.
- La tem tica: El problem a de las invasiones y las adversidades que se padece. Este problem a esta patente en todo
el territorio del Per. Por ello es que la ciudad en que est am bientada tom a las prim eras slabas del antiguo
Taw antisuyo: Concochinan (Contisuyo, Collasuyo, Chinchaysuyo, Antisuyo).
- El am biente: La obra se desarroll en dos ciudades im aginarias que son C oncochinan y Pueblo N aciente.
- Esta narrado en Prim era Persona (Luzdena A renales es quien narra la historia).
- Personajes centrales: G rim aldino C arhuapom a, Lusdena A renales y D alila.

ARGUMENTO
U n terreno donde se sem braba arroz haba sido invadido por m uchas fam ilias entre ellas la de G rim aldino C arhuapom a
(estudiante de D erecho), su esposa Luzdena A renales (estudiante de Enferm era) y su hija D alila. D icho lugar estaba im pedido
de ser urbanizado y las fam ilias saban que tarde o tem prano seran desalojados. C uando se produjo el desalojo, en pleno
enfrentam iento, un guardia fue asesinado por su jefe inm ediato, por desobedecer sus rdenes. D el tal crim en fueron inculpados
y llevados a la crcel algunos invasores; entre ellos G rim aldino.

La m unicipalidad, para evitar que los invasores sigan paseando, a los fallecidos en la reyerta, por las calles de C oncochinan les
ofreci un lugar fuera de la ciudad para que pudieran habitarlo. Era un basural. H om bres y m ujeres trabajaron m uy duro
para lim piarlo y poder construir sus casas. El nuevo lugar fue llam ado Pueblo N aciente, all las fam ilias vivan en condiciones
infrahum anas.

C uando G rim aldino abandon la crcel se dedic a cortar cabello. Sala con sus tijeras y su C digo Penal para llevar a casa algo
de dinero. Pues Luzdena A renales haba de darle una nueva nia, a quien llam aron Loredina. Esta nia m uri por falta de
defensas en su organism o.

G rim aldino antes que m uera su hija se haba endeudado por un lado y otro. Las deudas lo atosigaban hasta que una
noche sali despavorido gritando Q uiero un em pleo!! Q uiero un em pleo!!. C on l llev sus tijeras, una silla y su
C digo Penal. G rim aldino haba enloquecido.

Luzdena trabaj valientem ente para salir adelante, a la vez que buscaba a G rim aldino a quien despus de tanto esfuerzo logr
rehabilitarlo, con la ayuda de algunos doctores ... Sali del nosocom io casi m archando, al com ps de un silbido alegre, com o
si se hubiera propuesto borrar los rastros sangrantes que hubim os dejado..

MARIO PUGA IMAA (1915 1959)
N aci en Trujillo
Fue un hom bre que m antuvo fuerte sim pata por las ideas polticas, es por ello que fue apresado y exiliado a M xico. En el
pas azteca tom a contacto y am istad con A lfonso Reyes.
Fund la revista H um anism oy fue director de la C asa de la C ultura de C hiclayo.

Produccin Literaria
Novela: Puerto C holo
Cuento: A h N om s El Pueblo y sus O ficios
La Prom esa Eternidad de Fuego
Poesa: Tres Poem as C iviles
Elega a la m uerte de Len
Fraternidad frente al D olor
Lo H um ano y lo D istante

PUERTO CHOLO
- Es la novela del Pescador N orteo.

Argumento
La novela Puerto C holo, tiene com o escenario el Puerto Eten. El personaje principal es el cholo Manuel Fiesta,
veterano pescador que retorna al lar nativo, a su fam ilia, a sus colegas, a su am biente, despus de una larga peregrinacin
por los puertos del m undo, com o estibador de barcos y m uelles. Pero llega accidentado, lesionado en la colum na
vertebral, debido a que en Shangai estaba descom puesta cierta gra, y le cay encim a varios sacos de arroz
norteam ericano. Aqu se deducen los deficientes estados de seguridad industrial y laboral en la que cum plen su faena
los estibadores, y, por otro lado, los diferentes m todos m dicos desde Shangai hasta Eten, desde los baos de
diaterm ia hasta las hierbas de don Pirinchico y el bistur.

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Es el prim er conflicto vivencial de M anuel Fiestas, una circunstancia biolgica personal de la que saldr relativam ente
curado. El segundo conflicto est dado por la relacin entre M anuel y su com unidad, frente a la naturaleza; una
fortsim a avenida de agua en el ro Eten, y luego un m arem oto, que, abati a m uchas casas y a m uchos hogares,
que logran sobreponerse con abnegacin y esfuerzo, solidaridad y estm ulo de rehabilitacin.

El tercer conflicto ya no es personal, ni de lucha con la naturaleza, sino de tipo social: La relacin de Fiestas
con los dem s trabajadores y la gran em presa del ferrocarril y m uelle de Eten.
La novela describe el trnsito de la vida apacible de un norteo pueblo de pescadores, Eten, hasta la irrupcin
del capitalism o y de la consiguiente lucha de clases, las vicisitudes de un pueblo que sufre la agresin de un
m odo distinto de produccin.

CARLOS CAMINO CALDERN (1884 1956)

Representa el N ativism o costeo.
Sus estudios fueron interrum pidos en 1907 por la m uerte de su padre, desde all se convirti en un viajero con la finalidad de
conocer el m undo. V isit Europa, Asia, frica del N orte y pases m eridionales de Am rica.
Tuvo cargos pblicos: Secretario del M inisterio de Fom ento en 1912, C anciller del C onsulado en G uayaquil, A dm inistrador
en O bras V iales y D irector del Archivo de la U niversidad de Trujillo.
M uri en Trujillo.
Jorge Basadre dira al respecto: Se podra, para C am ino C aldern, crear el cargo, ya previsto en la poca de los Incas, de
Tukrikut, el que todo lo ve. En este caso sera el que todo lo quiere or, porque, en verdad, en virtud de no s qu
brujera (...) tiene eso que las viejas llam aban O dos de ory piernas para andar, porque l se m ete en las aldeas y en
los cerros, en las chicheras y en las huacas, en la selva y hasta en los conventos...
D e lo que dice Basadre se concluye que C arlos C am ino C aldern es un profundo conocedor de las costum bres norteas.
C arlos C am ino C aldern cultiv la narrativa en sus diversas form as: C uento, novela y tradicin.

Produccin Literaria
Novelas: Ildefonso La C ruz de Santiago
El D ao M i M olino La Ilusin de O riente
Tradiciones: Tradiciones de Piura Tradiciones de Trujillo
Cuento : La Fam ilia Pichiln
Escribi: D iccionario folklrico del Per
- Publicada en 1942.
- Es la obra que m uestra una de las costum bres de la C osta N orte del Per: La B rujera.

ARGUMENTO
Jos M iguel N avarrete, un gam onal que tena m uchas tierras en la C osta N orte del Per, se haba casado en segunda nupcias
con Sebastiana, m ujer de ascendencia serrana. D e su prim er com prom iso, Jos M iguel N avarrete, tuvo un hijo de nom bre
G uillerm o N avarrete, quien se encontraba en Lim a cursando estudios en la U niversidad.
En un viaje que realiz a Lim a Jos M iguel N avarrete habl con su hijo G uillerm o y lo persuadi para que viajara a Lam bayeque
con la finalidad de adm inistrar las tierras.
A l enterarse Sebastiana que la tierras estaban en m anos de G uillerm o inm ediatam ente recurri a B altasar Esqun, para que
ste se contactara con Lorenzo Ipanaqu, el brujo m alero, quien tendra el trabajo de realizar el dao a Jos M iguel N avarrete.
Lorenzo Ipanaqu elabor, con una prenda interior de Jos M iguel, un m ueco al cual lo hincaron con alfileres, causndole de
esta m anera un dao incurable en los rganos internos.
G uillerm o N avarrete tras escuchar las diversas opiniones de sus am igos decidi buscar a N arciso Piscoya, el m ejor lim piador de
Salas. Los esfuerzos fueron intiles, Jos M iguel N avarrete m orira despus de m uchos sufrim ientos.

Lomsnacional deunaliteraturaessiemprelomshondamenterevolucionario
Jos Carlos Maritegui

LITERATURA PREHISPNICA, CONQUISTA Y COLONIAL

1. La literatura aborigen que se cultiv en Am rica prehispnica fue bsicam ente:
a) Escrita b) grafa c) sentim ental d) religiosa e) guerrera

2. Es el rasgo caracterstico de la literatura prehispnica y andina en general que consiste en otorgar vitalidad a todos los seres y
objetos de la naturaleza:
a) C olectivism o b) O ralidad c) C lasism o d) Pantesm o e) A nim ism o

3. Es un m ito serrano que explica la fundacin del C usco por M anco, tras un largo viaje en el que sus otros herm anos fueron
quedando en el cam ino:
a) Lago Titicaca b) Kon Ticci W iraqocha c) N aylam p
d) Pacaritam pu e) V icham a

4. En D ioses y hom bres de H uarochir, recopilacin hecha por Jos M ara A rguedas, la divinidad transform adora de la
naturaleza es:
a) Pachacam ac b) M anco C apac c) Lam payeq d) Kavillaca e) M am a pacha

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5. Es una afirm acin incorrecta respecto de la tram a del dram a incaico El O llantay:
a) La rebelin de O llanta ante el Inca dur quince aos.
b) El personaje que precipita el desenlace feliz fue la pequea Im a Sum aq.
c) El inca Tupac Yupanqui nom br a O llanta representante suyo en el C usco ya que l partira al C ollao.
d) El inca Tupac Yupanqui ignoraba el cautiverio de su herm ana C usy C coyllur.
e) Rum i ahui fue ejecutado despus de que Tupac Y upanqui perdon a O llanta y perm iti su unin con C usy C coyllur.

6. Piki C haki es el criado de O llanta que encarna al gracioso y hace de m ensajero de am ores. Su naturaleza pcara y bufonesca
es utilizada por cierto sector de la crtica para argum entar que el dram a O llantay:
a) es de origen netam ente incaico.
b) tiene bases incaicas pero es de com posicin espaola.
c) es una obra de origen espaol.
d) no es dram a sino novela picaresca
e) no es dram a sino com edia de costum bres.

7. Poem a pico heroico que recrea en octavas reales la cam paa de conquista de C hile. Su autor es conocido com o El poeta
soldado.
a) La C ristada b) El arauco dom ado c) La araucana
d) H istoria de Espaa vindicada e) H istoria general de las Indias

8. La crnica de la conquista cum ple en su m om ento un m otivo fundam ental que no es precisam ente esttico o literario, sino:
a) religioso b) inform ativo c) m oralista d) distractivo e) catrtico

9. Es el prncipe de los cronistas espaoles en el N uevo M undo. D ebido a su condicin de recopilador directo y testigo viajero
plantea la objetividad de su crnica pero no puede desligarse de su afn catequizador.
a) Pedro C ieza de Len b) Felipe G uam n Pom a de Ayala c) Bernab C obo
d) C ristbal de M olina e) G m ez Surez de Figueroa

10. D e origen indgena, dirigi su crnica al rey de Espaa, ante quien expuso la situacin de injusticia en que se hallaba el
indio. Incorpor en su obra una secuencia de dibujos conocidos com o killkas, que se considera com o El prim er docum ento
grfico de la historia del Per.
a) Titu C usi Y upanqui b) Santa C ruz Pachacuti c) Felipe G uam n Pom a de Ayala
d) Inca G arcilaso de la V ega e) Bernab C obo

11. La literatura prehispnica peruana se caracteriz por ser annim a porque fue:
a) ideogrfica b) religiosa c) aristocrtica d) colectivista e) politesta

12. Es el canto popular de tem tica predom inantem ente sentim ental:
a) Elega b) H araw i c) H aylli d) Kacharpari e) Leyenda

13. Seale la relacin correcta respecto a las siguientes especies lricas prehispnicas y sus tem as respectivos:
a) H uaqantaki pastoril b) U rpi fnebre c) A yataki cortejo am oroso
d) A ym orai guerrero e) Kacharpari sagrado

14. La segunda parte de los C om entarios Reales, del inca G arcilaso apareci pstum am ente en Lisboa en 1617 con el ttulo de
........ Sus narraciones alcanzan hasta los sucesos de ........
a) Segunda parte de los C om entarios Reales de los Incas el cautiverio y ejecucin de A tahualpa
b) El seoro de los Incas la guerra civil entre H uscar y A tahualpa
c) La crnica del Per La llegada de Pizarro a Tum bes
d) H istoria general del Per La guerra civil entre Pizarro y A lm agro
e) Sum a y relacin de los Incas la ejecucin del inca A tahualpa
15. La explicacin de G arcilaso acerca del origen del nom bre del Per a partir de los vocablos Ber(nom bre del indio) y
Pel(ro) en el contexto de la llegada de los prim eros espaoles a estas tierras, se encuentra en su texto:
a) Los com entarios reales de los incas b) H istoria general del Per c) La Florida del Inca
d) G enealoga de G arc Prez de V argas e) C ostum bres antiguas del Per

16. C ul es el asunto central en la Epstola de Am arilis a Belardo, poem a representativo de la lrica colonial del siglo X V I.
a) La declaracin de am or platnico de la autora por el poeta espaol Lope de Vega
b) La peticin de una biografa de Santa D orotea a Lope de V ega
c) La presentacin de B elisa com o adm iradora del insigne poeta espaol, Lope de V ega
d) La contestacin a una carta previa de Lope de Vega
e) La peticin de la autora a Lope de V ega para que visite Lim a

17. Poem a lrico aparecido en 1608. Se le conoce com o D iscurso en loor de la poesa y es un arte potica que sostiene el origen
divino de la actividad potica. Fue firm ado con el seudnim o de C larinda:
a) Epstola a Belardo b) El parnaso antrtico c) D iscurso en loor de la poesa
d) La Filom ena e) La novena m aravilla

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18. La epstola de Am arilis a Belardo est com puesta en una estrofa de origen italiano conocida com o:
a) soneto b) lira c) octava real d) silva e) cuadernava

19. Segn la tesis de G uillerm o Lhom ann V illena en su Am arilis indiana: identificacin y sem blanza (Lim a, 1993), la identidad
de Am arilis es:
a) M arta de N evares b) M ara de Rojas y G aray c) Juana de G uardo
d) M ara de los Santos C orrales e) El m ism o Lope de V ega

20. Satiriza en sus poem as a diversos personajes de la sociedad lim ea de su tiem po, as com o costum bres; por lo cual se le
considera Precursor del costum brism o peruano. Es autor de El diente del Parnaso.
a) Juan del V alle y C aviedes b) Juan de Espinoza y M edrano c) Pedro Peralta Barnuevo
d) A lonso C arri de la V andera e) Pablo de O lavide

21. El apologtico en favor de G ngora..., de Juan de Espinoza M edrano, com o el ttulo lo seala, es una defensa del
culteranism o y un ataque contra:
a) el crtico portugus, M anuel de Fara y Souza.
b) Juan del Valle y C aviedes.
c) Francisco de Q uevedo, rival encarnizado de G ngora.
d) la lrica renacentista sentim ental.
e) la poesa buclica de G arcilaso de la Vega.

22. Intelectual erudito que m arc el trnsito del barroquism o al afrancesam iento colonial. D estaca su poem a pico Lim a
fundada.
a) Juan del V alle y C aviedes b) Juan de Espinoza y M edrano c) Pedro Peralta Barnuevo
d) A lonso C arri de la V andera e) Pablo de O lavide

23. O bra aparecida en Lim a en 1775, com o libro de viajes. H ace un m inucioso recuento de costum bres, rutas, etc., en un
viaje de B uenos A ires a Lim a.
a) Telm aco en la isla de C alipso b) El ciego de la M erced c) El Periquillo sarniento
d) Lim a por dentro y fuera e) El Lazarillo de los ciegos cam inantes

24. La naturaleza m estiza del yarav m elgariano consiste en:
a) El predom inio del tem a del am or frustrado b) El contenido indgena y la estructura castellana
c) El tratam iento de tem as patriticos d) La finalidad m oralizante
e) La utilizacin de versos de arte m enor

25. Es incorrecto con respecto de la vida y obra de M ariano M elgar:
a) El nom bre de su am ada Silvia fue M ara de los Santos C orrales.
b) Es el inventor de la especie lrica conocida com o yarav.
c) M uri en la batalla de H um achir con M ateo G arca Pum acahua.
d) Es considerado com o Precursor del rom anticism o peruano.
e) Escribi tam bin textos de contenido didctico y patritico.

26. C on qu estilo potico espaol de la Edad de O ro espaola se puede identificar el texto El diente del Parnaso, de Juan del
V alle y C aviedes:
a) Renacentista b) A francesado c) C onceptista d) C ulterano e) Salm antino

27. C ul de las siguientes obras se puede identificar con el estilo culterano de la Edad de O ro Espaola que encabez don Luis
de G ngora:
a) El apologetico en favor de G ngora b) El diente del Parnaso
c) El Lazarillo de los ciegos cam inantes d) El evangelio en triunfo
e) La novena m aravilla
28. Es una afirm acin correcta respecto de la vida y obra de Juan del V alle y C aviedes:
a) Es el prim er poeta satrico de la literatura peruana.
b) D estac tam bin com o erudito orador.
c) C ultiv todos los gneros existentes en su tiem po.
d) A tac cidam ente a los m dicos en sus obras por su frustrada carrera en M edicina.
e) Es el precursor del rom anticism o peruano.

POCA INCAICA QUECHUA O ABORIGEN (S. XI a 1532)

29. Indica la caracterstica falsa sobre la Literatura Incaica:
a) Agrarista y colectiva b) Presenta anonim ism o c) Por su patriotism o
d) N o existi escritura fnica e) Actitud clsica

30. Poetas populares, creadores de la lrica durante el incanato:
a) Am autas b) W ilca hum a c) Sinchis d) A ya Taqui e) H aravicus

31. En la lrica incaica sobresale una cancin lrica de am or y ausencia, tom ada posteriorm ente por M elgar:
a) H aylli b) Aym oray c) H uataqui d) H araw i e) U rpi

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32. M arca lo falso sobre O llantay:
a) D ram a quechua de 27 escenas y 3 actos
b) C onocido por una copia de D on A ntonio V ldez en 1770
c) Predom ina el verso octoslabo
d) La hiptesis incasta fue defendida por C lem ente M arkam y Sebastin Barranca entre otros
e) El Inca Pachactec al final acepta el m atrim onio de O llantay con su hija

33. U na relacin sobre O llantayes falsa:
a) H uilca H um a : Sacerdote. b) Piqui chaqui : gracioso, bufn
c) O rco H uaranga : G eneral de O llantay d) Rum i ahui : G eneral de O llantay
e) Slo b y c

POCA DE LA CONQUISTA (1527 1542)

34. Son las m uestras literarias de la poca:
a) Las crnicas b) Las glogas c) Las coplas d) A utos e) A pologticos

35. C ronista m estizo com o el inca G arcilazo de la Vega:
a) Pedro C ieza de Len b) Pedro Sarm iento c) Felipe H uam n Pom a de Ayala
d) B las Valera e) M iguel C abello de B .

EL INCA GARCILAZO DE LA VEGA

36. N om bre inicial del Inca:
a) G m ez Surez de Saavedra b) G m ez Vsquez de Figueroa c) G m ez Vsquez C hum pi O cllo
d) G m ez Surez de Figueroa e) G arcilazo de Figueroa

37. Es falso sobre la vida y obra del Inca G arcilazo de la V ega
a) N aci el 12/04/1539 en el C uzco
b) Su padre fue Sebastin G arcilazo de la Vega
c) Su padre fue capitn de las huestes de A lvarado
d) C onocido com o el prim er m estizo biolgico y espiritual del Per.
e) D ilogos de am orfue inspirada en la conquista.

38. Seala las obras del Inca G arcilazo de la V ega:
a) La ____________________________________________________
b) La ____________________________________________________
c) Los ___________________________________________________
d) D ilogos ______________________________________________
e) H istoria _______________________________________________

39. Institucin Espaola que prohibi la publicacin de Los C om entarios Reales:
a) La C asa de C ontratacin b) El C onsejo de Indias c) La A udiencia
d) El C abildo e) El Rey

40. O bre del inca G arcilazo de la V ega que narra la expedicin de don H ernando de Soto al norte de A m rica:

a) Los com entarios reales b) La florida del inca c) El trato de Am rica
d) H istoria del Per e) La genealoga de G arca Prez

POCA COLONIAL O VIRREYNAL

PRIMERA ETAPA:

J UAN DEL VALLE Y CAVIEDES

41. Sobre la vida y obra de este escritor, m arque lo falso:
a) N aci en A ndaluca en 1647 b) Le llam aron El poeta de la Rivera c) El precursor del M odernism o
d) El m ejor poeta satrico de la colonia e) Su m ejor obra es D iente del Parnaso

42. D iente del Parnaso; obra de C aviedes, trata de:
a) A taque satrico contra el rgim en colonial b) A taque al folklore
c) U na stira sobre las autoridades lim eas d) U na stira contra la m edicina y los m dicos
e) La adm iracin a los m dicos de la poca

43. Es falso sobre A M A RILIS
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a) Su posible nom bre: M ara A lvarado b) La Epstola a Belardoconsta de 100 versos
c) Sus versos fueron escritos en silvas d) C onsiderada com o la m ejor poetisa del virreinato
e) Su carta fue incluida a la obra La Filom enade Lope de V ega

44. Q ue proposicin es falsa sobre D iego de O jeda:
a) Poeta nacido en Sevilla en 1570 y m uere en H unuco en 1615
b) Fue prior del C onvento de Arequipa
c) D edic su obra La C ristiadaal V irrey M arqus de M onteclaros
d) Representa a la poesa pica castellana
e) La C ristiadaconsta de 12 cantos

SEGUNDA PARTE:

J UAN DE ESPINOZA MEDRANO

45. El seudnim o de este autor es:
a) El A ndaluz U niversal b) El C antor del paisaje espaol c) El lunarejo
d) D em stenes C riollo e) c y d

46. Es falso sobre Espinoza M edrano:
a) Su nom bre quechua fue C hancahuaa b) Fue clrigo y naci en A im araes
c) Fue gran defensor de la escuela C ulterana d) Practic el teatro social.
e) Su m ovim iento literario es el Barroco

47. Seale las obras de este autor:
a) El .............................................. b) El hijo ........................................
c) La .............................................. d) Psique y ......................................
e) Elogio .........................................

TERCERA PARTE:

PEDRO PERALTA BARNUEVO

48. U na propuesta no se refiere sobre este escritor:
a) Le llam aron D octor ocano b) N aci en Lim a 1663
c) Es considerado el m s grande enciclopedista de la C olonia d) Fue 5 veces rector de San M arcos
e) M uri excom ulgado, pues fue acusado de hereje

49. U na obra no pertenece a Pedro Peralta B .
a) Lim a fundada b) Lim a triunfante c) El Jpiter olm pico
d) H istoria de Espaa vindicada e) Las tapadas

ETAPA DE LA EMANCIPACIN (17801824)

50. Q u personaje no pertenece a esta etapa? C oloque (V) o (F)
a) Juan Pablo V izcardo y G uzm n ( )
b) Felipe Pardo y A liaga ( )
c) Juan G onzalo Ros ( )
d) C ristbal de M olina ( )
e) J. F. Snchez C arrin ( )
f) C lem ente Palm a ( )
g) Jos Joaqun O lm edo ( )
h) M ariano M elgar ( )

51. Fue llam ado El solitario de Sayn
a) Lpez A lbjar b) M ariano de M elgar c) Jos Joaqun O lm edo
d) Ricardo Palm a e) M anuel A . Segura

MARIANO DE MELGAR VALDIVIEZO

52. M arque (V) o (F) segn corresponda:
a) Pertenece al Pre-rom anticism o ( )
b) Tradujo D ilogos de am or ( )
c) Tradujo El arte de olvidar ( )
d) Escribi 10 yaraves ( )
e) Escribi 5 fbulas ( )
f) Invent el yarav ( )

___________________________________________
98
g) Inm ortaliz a Silvia ( )
h) Silvia se llam M elissa ( )
i) M uri fusilado en H um achiri ( )
j) Estudi Teologa ( )
k) C on sus yaraves nace la Literatura Peruana ( )
l) N aci en 1790 en Tacna ( )

53. U bique la fbula que no pertenece a M elgar:
a) El cantero y el asno b) El asno carnudo c) Las cotorras y el zorro
d) El perro del hortelano e) Las abejas

54. Sobre Jos Joaqun O lm edo, es falso:
a) N aci en G uayaquil en 1780 b) Fue doctor en jurisprudencia c) Fue autor de M i retrato
d) Fue diputado del Prim er C ongreso C onstituyente e) Fue autor de La pastorala

ETAPA REPUBLICANA (1828 - )

EL COSTUMBRISMO (1828 1848)

55. Q u caracterstica no corresponde a esta escuela?
a) Prim era corriente literaria del siglo X IX b) Surge en Espaa
c) Se m anifest en el teatro y el periodism o d) Expresa con suave irona, am or al m edio local
e) C on tendencia a la subjetividad

56. Las tendencias del C ostum brism o peruano fueron:
a) El anrielism o e indigenism o b) C riollism o y oligarquism o c) El indianism o y anticriollism o
d) Popular y colonial e) C riollism o y anticriollism o

FELIPE PARDO Y ALIAGA

57. C ul fue el seudnim o de Felipe Pardo?:
a) Seor de la stira b) Padre del Teatro N acional c) Padre del costum brism o peruano
d) a y b e) a y c

58. Sus poesas estuvieron reunidas en La N arizy La teta, cuales no le pertenecen:
1. El m inistro y el aspirante
2. La luz arm ada
3. Los parasos de Sem pronio
4. C onstitucin Poltica
5. D iam antes y Perlas
6. El bello ideal
a) 1, 3, 4 b) 2, 5, 6 c) 2, 5 d) 2, 6 e) 3, 4, 5

59. Q u obras de Felipe Pardo y A liaga no pertenecen al gnero dram tico?
a) U n viaje b) Frutos de la educacin c) El paseo de Am ancaes
d) U na hurfana en C horrillos e) a y c



MANUEL ASCENCIO SEGURA

60. O bra de este escritor hecha con colaboracin de Ricardo Palm a:
a) El santo de Panchita b) La saya y el m anto c) a C atita
d) La m oza m ala e) C acharpari

61. M arca (V) o (F) sobre M anuel Ascencio Segura:
a) Fund La bolsa, El m oscn ( )
b) Pertenece al costum brism o criollo ( )
c) Fund C olnida ( )
d) La pelim uertada, es una de sus stiras ( )
b. Escribi las tres viudas
e) Escribi carnaval de Lim a ( )

62. Q u personaje no pertenece a a C atita?
a) M anuel b) Juliana c) M atas d) D oa Rufina e) D on Jess

63. El personaje a C atitaes anloga a:
a) La ta Tula b) Rosaura c) Julieta d) D esdm ona e) La C elestina

__________________________________ 99
64. En El Sargento C anuto, que es falso:
a) El sargento pretende a Jacoba b) Sem pronio es el novio de Jacoba
c) Pulido es el verdadero am or de Jacoba d) N icolaza es herm ana de Jacoba
e) Se ridiculiza a un m ilitar inculto

EL ROMANTICISMO (1848 1960)

65. Q u escritor no pertenece al Rom anticism o Peruano?
a) Luis Benjam n C isneros b) N arciso Arstegui c) Ricardo Palm a
d) C arlos A . Salaverry e) M ariano M elgar

66. Precursor del Rom anticism o peruano:
a) Luis Benjam n C isneros b) N arciso Arstrgui d) Ricardo Palm a
d) C arlos A , Salaverry e) M ariano M elgar

MANUEL RICARDO PALMA SORIANO

67. Q u gnero no practic este autor?
a) N arrativo b) Lrico c) Teatro d) Ensayo e) Fbula

68. N ovela de Palm a que se extravi cuando los chilenos incendiaron su biblioteca personal:
a) El N azarenob) Predestinacinc) M ujer y Tigre d) C achivaches e) Los M araones

69. C oloque (V ) o (F) segn corresponda sobre Ricardo Palm a:
a) Fund la A cadem ia Peruana de la Lengua ( )
b) Fue diputado de Balta ( )
c) D irector de la B iblioteca N acional ( )
d) C reador de la especie: Tradicin ( )
e) Es rom ntico histrico ( )
f) Particip en el C om bate del 02 de m ayo ( )
g) A utor de Figuras y Figurones ( )
h) A utor de Tradiciones C usqueas ( )
i) Escribi El Sexto ( )
j) Se opuso a Legua ( )

CARLOS AUGUSTO SALAVERRY

70. Q ue obra pertenece a Salaverry, coloque (SI) o (N O ) segn corresponda:
a) El B ello Ideal ( )
b) M isterios de la Tum ba ( )
c) El Santo de Panchita ( )
d) C acharpari ( )
e) D iente del Parnaso ( )
f) El hom bre del siglo X X ( )
g) La Perricholi ( )
h) Rondineta ( )
i) La V erdolaga ( )

EL REALISMO (ltimas dcadas del siglo XIX)

71. Q u no caracteriz al Realism o?
a) Fue radical y anticlerical b) Fue antirom ntico y nacionalista c) Prefiri el ensayo y la novela
d) Prefiri crnica y el periodism o e) A pareci al final de la G uerra con C hile

72. Q u autor no pertenece al Realism o Peruano?
a) C lorinda M atto de Turner b) Teresa G onzlez de Fanning c) M ercedes C abello de C .
d) A belardo G am arra e) M ario Florin

MANUEL GONZLEZ PRADA

73. Este autor escribi: Los viejos a la tum ba, los jvenes a la obra!en:
a) Elogio a M iguel G rau b) Bajo el O probio c) A narqua
d) El discurso del O lim po e) El discurso del Politeam a

74. Q u obra de M anuel G onzlez Prada no es lrica?
a) La M ojiganga b) Libertarias c) G rafitos
d) Figuras y Figurones e) Trozos de vida

EL MODERNISMO

___________________________________________
100

75. Esta corriente fue creada por Rubn D aro y su m xim o representante en el Per fue:
a) Leonidas Y erovi b) Jos Eufem io Lora y Lora c) Enrique C arrillo (C abotn)
d) Jos Santos C hocano e) J. G lvez Barrenechea

J OS SANTOS CHOCANO

76. A pellido com pleto de C hocano
a) C h. Solari b) C h. C ervantes c) C h. Lom bera d) C h. G astaodi e) C h. G arca

77. O bra inaugural del m odernism o peruano:
a) Fiat Lux b) El hom bre Sol c) A zahares d) A lm a Am rica e) Sin H om bres

78. Seudnim o de C hocano:
a) El Sibarita b) El C antor de Am rica c) Jaim e Landa
d) El Poeta de la Juventud e) Juvenal

REALISMO Y MODERNISMO PERUANO

79. El Realism o en el Per se contrapone al:
a) M odernism o b) Sim bolism o c) Rom anticism o d) Vanguardism o e) Indigenism o

39. D escarte la afirm acin falsa con respecto al Realism o Peruano:
I) El Realism o surge pos-guerra con C hile
II) U no de sus exponentes es G onzles Prada.
III) A sim ila al Rom anticism o
a) III b) I c) II d) II y III e) I y III

40. Seale lo incorrecto con respecto al Realism o Peruano:
a) Surge a inicios del siglo X IX b) Tiene un contexto m uy convulsionado
c) Posterior a la guerra con C hile d) Se opone al M odernism o
e) a y d

41. Rom anticism o : subjetivo
Realism o : ................
a) Em prico b) O bjetivo c) C ientfico d) V erdico e) Real

42. D escarte al autor que no perteneci al Realism o Peruano:
a) C lorinda M atto b) G onzles Prada c) Abelardo G am arra
d) C sar Vallejo e) Todos pertenecen

43. C on respecto al m ovim iento Realista en el Per, seale lo correcto:
I) Im ita al rom anticism o
II) C ritica derrota frente a C hile
III) Surge en la prim era m itad del siglo X IX .
a) I b) II c) III d) I y II e) II y III

44. M anuel G onzles Prada, m xim o representante del realism o peruano, utiliza ............... para desarrollar su propaganda
poltica:
a) La novela b) La poesa c) El ensayo d) La pica e) El teatro

45. En Pginas Libres, G onzles Prada:
a) Aora la repblica oligrquica b) Propagandiza el anarquism o
c) A naliza los vicios de la vida republicana d) Expone su proyecto poltico
e) Todas son correctas.

46. C on respecto a G onzles Prada seale lo falso:
a) Representa al Realism o b) Se preocup por la reconstruccin nacional
c) D efensor de la oligarqua d) Fund la U nin N acional
e) Partidario del anarquism o

47. La clebre frase de G onzles Prada: Los viejos a la tum ba, los jvenes a la obra, se encuentra especficam ente en:
a) A narqua b) H oras de Lucha c) B ajo el O probio
d) D iscurso del Politeam a e) D iscurso en el A teneo

48. La posicin poltica que asum e M anuel G onzles Prada en sus escritos es el:
a) Liberalism o b) C onservadurism o c) Socialism o
d) A narquism o e) Indigenism o

__________________________________ 101
49. La m ayor parte de la obra de M anuel G onzles Prada estuvo dedicada a:
a) Ensalzar la vida nacional b) C riticar la derrota con C hile c) D enunciar la explotacin del indio
d) D esvirtuar a los obreros e) b y c

50. D escarte lo incorrecto con respecto a G onzles Prada:
I) Funda la U nin O drista
II) D e preferencia cultiva el ensayo
III) C rtico m ordaz de la oligarqua
a) I b) II c) III d) I y II e) II y III

51. D escarte la obra que no pertenece a G onzles Prada:
a) H oras de Lucha b) C repusculario c) B ajo el O probio
d) Anarqua e) Propaganda y ataque

52. M insculas, Exticas, Prebisterianas, Baladas, son com posiciones de G onzles Prada que pertenecen al gnero:
a) N arrativo b) Lrico c) D ram tico d) Ensayo e) O ratoria

53. Por qu la som bra si eres luz querida? Si eres vida Por qu m e das la m uerte? Si eres m uerte por qu m e das la vida?
Los versos pertenecen a:
a) C hocano b) G onzles Prada c) M elgar d) Vallejo e) Valdelom ar

54. Invocaciones francesas introducidas por G onzles Prada:
a) Soneto b) Rondel c) Triolet d) Liras e) b y c

55. Escritora peruana, en una de sus novelas relata la historia de dos herm anos y denuncia el m altrato al indio:
a) Flora Tristn b) M ercedes C abello c) Am arilis
d) La Perricholi e) C lorinda M atto

56. Escritora perteneciente al Realism o peruano una de sus obras es A ves sin N ido
a) M ara Tello de Lara b) M ara de A lvarado c) C lorinda M atto de Turner
d) Flora Tristn e) M ercedes C abello

57. Escritor realista peruano, autor de El novenario del Tunante:
a) G onzles Prada b) Ricardo Palm a c) J. C . M aritegui
d) A belardo G am arra e) Percy G ibson

58. Seale lo falso con respecto a Abelardo G am arra:
a) Representante del C ostum brism o b) C oloca el nom bre a la M arinera
c) Protesta contra el C ontrato G race d) C rtica la oligarqua republicana
e) Todas son correctas

59. A belardo G am arra, El Tunante, escribe las siguientes obras:
a) A lgo del Per y m ucho de pelagatos b) Bajo el oprobio
c) C ien aos de vida perdularia d) a y c e) slo c

60. El m odernism o surge en ........... y tiene com o m xim o representante a ............:

a) Per C hocano b) C uba M art c) C hile N eruda
d) A rgentina Lugones e) N icaragua D aro

POST MODERNISMO - SIMBOLISMO

61. M ovim iento rebelde e iconoclasta que se levant contra el elitism o y el academ icism o del m odernism o:
a) Sim bolism o b) Vanguardism o c) Indigenism o d) Rom anticism o e) C olnida

62. Son integrantes del M ovim iento C olnida, excepto:
a) Percy G ibson b) Federico M ore c) Jos C arlos M aritegui
d) Jos M ara Arguedas e) Abraham Valdelom ar

63. Lder y fundador del M ovim iento C olnida:
a) M aritegui b) M ore c) G ibson d) Valdelom ar e) A legra

64. El seudnim o que adopt Valdelom ar fue:
a) Sansn C arrasco b) El C onde de Lem os c) Juan C roniqueur
d) El D uque de Bjar e) C sar M oro

65. Los cuatro nm eros de la Revista C olnida se publicaron en el ao:
a) 1914 b) 1915 c) 1916 d) 1920 e) 1922


___________________________________________
102
66. Tristitiay El herm ano ausente en la cena pascualpertenecen al gnero:
a) pico b) Lrico c) D ram tico d) N arrativo e) Expositivo

67. Tristitia gira en torno a la:
a) A legra b) Esperanza c) D olor d) Tristeza e) Em ocin

68. El am biente de el poem a El herm ano ausente en la cena pascuales:
a) Am ical b) Fam iliar c) Trabajo d) B urocracia e) O ficina

69. El caballero C arm eloes:
a) U n poem a b) U na novela c) U n cuento d) U na com edia e) U n dram a

70. La obra anterior pertenece al gnero:
a) pico b) Lrico c) D ram tico d) N arrativo e) Expositivo

71. El herm ano que le regala el gallo al padre en El C aballero C arm eloes:
a) Roberto b) Juan c) Pedro d) C arlos e) M iguel

72. El C aballero C arm eloest am bientado en:
a) N azca b) Pisco c) Ica d) A requipa e) Lim a

73. El C arm elo se enfrenta con:
a) El ajiseco b) El plateado c) El negruzco d) El picador e) El agilito

74. La escuela potica que influenci en Eguren:
a) M odernism o b) Parnasianism o c) Sim bolism o d) Indigenism o e) Vanguardism o

75. Son sim bolistas franceses excepto:
a) Baudelaire b) Rim baud c) Verlaine d) M allarm e) G autier

76. N o corresponde a la poesa de Eguren:
a) C olorido b) Belleza c) M usicalidad d) Sueos e) Indigenism o

77. Los Reyes Rojospertenecen al gnero:
a) pico b) Lrico c) D ram tico d) N arrativo e) expositivo

78. La nia de la lm para azulpertenece a:
a) Som bras b) Sim blicas c) Rondinelas
d) La C ancin de las figuras e) M otivos estticos

79. N o corresponde a Eguren:
a) Som bras b) Sim blicas c) Exticas d) Rondinelas e) La cancin de las figuras

80. En el pasadizo nebuloso, cual m gico sueo de Estam bul ....., los versos pertenecen a:
a) Los reyes rojos b) El bote viejo c) La nia de la lm para azul
d) El D uque e) Som bras

EL VANGUARDISMO EN EL PER

CSAR VALLEJ O

81. El vanguardism o fue:
a) U n m ovim iento cultural b) U n m ovim iento iconoclasta intelectual c) U n m ovim iento artstico europeo
d) U na expresin inconform e con los escritores e) U na doctrina poltica.

82. Son caractersticas del vanguardism o:
a) Purism o b) A firm acin de la originalidad c) U niversalidad
d) a y b e) a, b, c

83. V allejo es im portante porque:
a) Es el poeta m s hum ano b) Es el m s renom brado poeta peruano c) Su lenguaje original
d) Se inicia con l una nueva poca e) Todas

84. El vanguardism o en el Per signific:
I) A lejam iento del realism o decim onnico
II) La m odernizacin del lenguaje de la poesa
III) La inclusin de un nuevo lxico
IV ) El em pleo del verso libre, sin una m trica fija
Son correctas:
a) I, II, III b) III y IV c) I, III y IV d) slo IV e) todas
__________________________________ 103

85. Si V allejo fund el vanguardism o en el norte, entonces en el sur fue ......................
a) Xavier Abril b) A lberto H idalgo c) Juan G onzalo Rose
d) Javier H eraud e) A dolfo W etsphalen

Trmino excluido:

86. V A LLEJO
a) El cholo b) Pars 1938 c) D ocente d) Los robles e) G eorgette Phillipard

87. C aractersticas de Vallejo:
a) Repeticin de m otivos b) U niversalidad c) C rea onom atopeyas
d) H um orism o esttico e) Irracionalidad

88. Poem as:
a) La cena m iserable b) H acia el reyno de Sciris c) Los dados eternos
d) Espergesia e) Los desgraciados

89. C uentos:
a) C era b) Paco Y unque c) Escalas m elografiadas
d) H acia el reino de Sciris e) Traspi entre dos estrellas

90. N o es una obra teatral:
a) La piedra cansada b) Lockout c) Fabla salvaje
d) C olacho salvaje e) Entre dos orillas corre el ro

91. Son obras pstum as de Vallejo:
a) Tungsteno y El arte y la revolucin b) Poem as hum anos y Espaa aparta de m este cliz
c) Trilce y Poem as hum anos d) Rusia y Fabla salvaje
e) El rom anticism o en la poesa castellana

92. V allejo falleci en ............ el da ............
a) Santiago de C huco jueves 19 de abril de 1939 b) Pars viernes 12 de agosto de 1965
c) Trujillo viernes 16 de m ayo de 1967 d) Francia jueves de otoo de 1938
e) C lnica de B oulevar Arago (Pars) viernes santo 15 de abril de 1938

93. Relaciones cronolgicam ente:
I. Los heraldos negros II. Trilce
III. Poem as hum anos IV . Espaa aparta de m este cliz

A ) 1939 B ) 1922 C ) 1918 D ) 1938 1939
a) IC , IIB , IIID , IV A b) ID , IIC , IIIA , IV B c) IA , IIC , IIIB , IV D
d) IB , IIA , IIIC , IV D e) IA , IID , IIIC , IV B

94. Sus obras escritas en Francia son:
a) Tungsteno y Paco Y unque b) C era y Fabla salvaje c) Poem as hum anos
d) Escalas m elografiadas e) La piedra cansada

95. O bra narrativa en la que Vallejo denuncia los abusos e injusticias contra los indios Soras por parte de los blancos o m istis:
a) Escalas m elografiadas b) Fabla salvaje c) Tungsteno
d) C ontra el secreto profesional e) Lockout

96. C udate de la hoz sin el m artillo!
C udate del m artillo sin la hoz! Esta figura que usa Vallejo en Espaa aparte de m este cliz se denom ina:
a) M etfora b) A literacin c) pleonasm o d) Retrucano e) Epanadiplosis

97. C onsiderado el testam ento potico de V allejo pues constituye su canto heroico al dram a espaol:
a) Trilce b) Espaa aparta de m este cliz c) H eraldos negros
d) Escalas m elografiadas e) Poem as hum anos

98. M asapoem a encontrado en:
a) Trilce b) Poem as hum anos c) Espaa aparta de m este cliz
d) N ostalgia e) H eraldos negros

99. La obra m aestra Vallejiana que fue publicada por Ral Porras Barrenechea y G eorgette de Vallejo:
a) Trilce b) H eraldos negros c) Espaa aparta de m este cliz
d) Poem as hum anos e) N . A .

100.Sobre Poem as hum anoses falso que:

___________________________________________
104
a) Pertenece al perodo de com prom iso poltico de Vallejo
b) Proliferan las referencias al cuerpo hum ano
c) U tiliza un lenguaje m usical, enjugado y extico
d) A lgunos poem as estn cargados de optim ism o y hace un llam ado a la solidaridad
e) El hom bre es uno de los tem as

101.El ttulo inicial de Los poem as hum anosfue:
a) C rneos de bronce b) N m ina de huesos c) Trilce
d) Poem as en prosa e) Espergesia

102.Ttulo del libro que al parecer el nom bre no pertenece a Vallejo sino a Ral Porras Barrenechea se llam a:
a) Trilce b) Poem as hum anos c) Espaa aparta de m este cliz
d) H eraldos negros e) Piedra negra sobre una piedra blanca

103.Relacione:
Poem ario:
I. Los heraldos negros II. Trilce
III. Poem as hum anos IV . Espaa aparta de m este cliz

Tem tica:
A. H onda protesta social y em otivo hom enaje a la m adre patria
B. Fatalidad, la angustia vital y ceguera del destino
C. Refleja la concepcin de la solidaridad com o eje fundam ental para el desarrollo del hom bre m oderno.
D. C anta su dolor solitario e incurable sobre asuntos hogareos

Perodo:
1). M odernista
2). V anguardista
3). C om prom iso poltico y de poesa experim ental

Son correctas:
a) IC 1 IIA 3 IIIB 2 IV D 3 b) IB 1 IID 2 IIIC 3 IV A 3 c) IC 2 IIA 1 IIID 3 IV B 3
d) ID 3 IIA 1 IIIB 2 IV C 2 e) IA 3 IIC 2 IIIB 1 IV D

104.Son caractersticas del poem ario Los heraldos negros:
I. C onsta de 64 ttulos y seis secciones
II. A lgunos poem as continan el legado de R. D aro y de Julio H errera y Reissig
III. Est com puesto por un poem a inicial del m ism o nom bre
IV . La ltim a seccin se titula canciones de hogardonde trata el tem a del hogar provinciano
V . Sobresale los poem as la cena m iserable, Idilio m uerto, El poem a a su am ada, A m i herm ano M iguel

Son correctas:
a) I, II, IV , V b) II, III, IV , V c) Slo II, IV , V d) Todas e) Todas, m enos IV

105.N o es caracterstica del poem ario Trilce:
a) Es el m ayor libro de la poesa de la vanguardia postblica.
b) C ontiene 77 poem as son ttulo, y adem s 4 poem as en prosa.
c) C anta el tem a de la crcel, la soledad y ausencia de la m adre.
d) Resalta la figura del pobre, se solidariza con su dolor.
e) V allejo apela a D ios com o responsable del sufrim iento personal y social.

106.Sobre el poem ario Poem as hum anoses correcto:
a) Se establece en sus poem as su concepcin solidaria del autor.
b) C ontiene 76 captulos
c) C anta la angustia social de la hum anidad que sufre y desangra.
d) Sobresalen los poem as Los nueve m onstruos, Los desgraciados, ......
e) Todas

107.A cerca del poem ario Espaa aparta de m este cliz, es incorrecto:
a) C onsta de 15 captulos
b) C ontiene al poem a m s conocido M asa
c) Es una obra pstum a
d) Su tem tica es de protesta social y de hom enaje y com prom iso con la Repblica espaola.
e) Su poem a m as reconocido es piedra negra sobre una piedra blanca.

J UAN PARRA DEL RIEGO

108.Trm ino excluido
a) Poeta futurista b) N aci en H uancayo c) Periodista en M ontevideo
__________________________________ 105
d) Polirritm os e) Vanguardia cosm opolita

109.N o es obra de Juan Parra:
a) Panoplia lrica b) C anto a Barranco c) B lanca Luz
d) C arnaval e) H im no del cielo los ferrocarriles

110.C ontrajo m atrim onio con la poetisa uruguaya:
a) Ana C hiappe b) B lanca Luz B rum c) Leonor de C ortinas
d) B lanca V arela e) Priscila Arredondo

111.La obra teatral escrita por Juan Parra del Riego:
a) A G radn b) La verdad de la m entira c) M s all de la vida y la m uerte
d) H e alm orzado solo ahora e) La tum ba del relm pago

112.Los versos:
Palpitante y jubiloso / com o el trigo que se lanza de repente a un aviador, / todo as claro y nervioso ....
Pertenecen al poem a:
a) Polirritm o a la m otocicleta b) Polirritm o a C arm en M endoza c) Polirritm o a G radn
d) Polirritm o al carnaval e) Polirritm o a Barranco

MARTN ADN

113.Trm ino excluido:
a) N aci en Lim a b) D octor en letras y derecho c) Vanguardia cosm opolita
d) D irector de la B iblioteca N acional e) Rafael de la Fuente Benavides

114.La casa de cartn
a) N ovela b) Publicada en 1928 c) Escrita en el colegio a los 16 aos
d) Revela la raza autctona e) Am bientada en Barranco

115.En su obra potica A ntisonetosse aprecia la influencia de:
a) W ashington D elgado b) A lejandro Rom ualdo c) Eguren y Vallejo
d) Vallejo y V aldelom ar e) M aritegui

116.N o es obra lrica de M artn A dn:
a) Lo barroco de M artn A dn b) Travesa de extram ares c) Escrito a ciegas
d) La rosa de la espinela e) D iario de poeta

117.Es incorrecto en relacin a la vida de M artn A dn:
a) C riado por una tas beatas solteras.
b) D escendiente de un hogar conservador.
c) D octorado con la tesis titulado Lo barroco en el Per.
d) Se autoexili viviendo en un m anicom io.
e) Sufri carcelacin en U ruguay

118.Los antisonetos de M artn A dn fueron publicados en:
a) Am auta b) M ercurio Peruano c) Repblica
d) Prensa e) a y b

119.Los tem as constantes de M artn A dn son:
a) La piedra b) Arena c) Rosa d) a y b e) a y c

120. nica obra narrativa escrita por M artn A dn:
a) M i diario b) La piedra absoluta c) N avidad
d) La casa de cartn e) Poem a de la ropa

Comprensin de lectura
H ay golpes en la vida tan fuertes .... yo no s! G olpes com o del odio de D ios, com o si ante ellos la resaca de todo lo sufrido
se em pozara en el alm a .... yo no s!

Son pocos, pero son ... A bren zanjas oscuras en el rostro m s fiero y el lom o m s fuerte.
Sern tal vez los potros de brbaros atilas, o lo heraldos negros que nos m anda la m uerte,

121.El elem ento prim ordial de los versos es:
a) El odio hacia D ios b) U n m ensaje de esperanza c) Los choques violentos de la vida
d) C om pasin hacia los hom bres e) Todas ellas

122.La frase heraldos negros, quiere decir:
a) La m arca fatdica de la m uerte b) Encargo de llevar noticias am orosas

___________________________________________
106
c) Tem ibles m ensajes que anuncian infelicidad d) Personificacin sim blica de la m uerte
e) N inguna de las anteriores

123.La expresin yo no s!, significa:
a) U na exclam acin indefensa y dubitativa b) M anifestacin de dolor
c) N ecesidad de com prensin d) Ignorancia com pleta
e) Todas las anteriores

124.C ul es su tem a?
a) El trabajo al que est condenado el hom bre b) La inexorabilidad de la m uerte
c) El rigor fatalista del destino d) Sensacin auditiva de la m uerte
e) El odio de D ios

D ios m o! Estoy llorando el ser que vivo m e pesa haber tom dote tu pan pero este pobre barro pensativo no es costra
ferm entada a tu costado.
T no tienes M aras que se van!
D ios m o! Si t hubieras sido hom bre hay supieras ser D ios.

125.Los versos anteriores pertenecen al poem a de ttulo:
a) La cena m iserable b) El pan nuestro c) Los dados eternos
d) Los pasos lejanos e) La rueda del ham briento

126.La m etfora: pobre barro pensativo, significa:
a) El dolor b) La protesta c) La soledad d) La angustia e) La orfandad

127.Los versos: D ios m o! Si tu hubieras sido hom bre / hoy supieras ser D ios; quiere decir:
a) Expresa una blasfem ia y una protesta social. b) Revela su m isticism o puro
c) M anifiesta su preocupacin por D ios de verdad d) A cepta a un solo D ios
e) Todas

ESCRIBA EL TTULO Y AUTOR DE LOS SIGUIENTES TEXTOS LITERARIOS

128.M i segundo am or tena quince aos de edad. U na llorona con la dentadura perdida, con trenzas de caam o, con pecas en
todo el cuerpo.

Ttulo: .....................................................................
A utor: .....................................................................

129.Y o te canto jugador m aravilloso!
Q ue hoy has puesto el pecho m o com o un trm ulo tam bor gil, tino, alado, elctrico, repentino, delicado ......

Ttulo: .....................................................................
A utor: .....................................................................

130.Por entre m is propios dientes salgo hum eando, dando voces, pujando,
bajndom e los pantalones .....
V aca m i estm ago, vaca m i yeyuno,
la m iseria m e saca por entre m is propios dientes .....

Ttulo: .....................................................................
A utor: .....................................................................

131.M i padre duerm e. / Su sem blante augusto / figura un apacible corazn; / est ahora tan dulce .... / si hay algo de l am argo,
ser yo.

Ttulo: .....................................................................
A utor: .....................................................................

132.Q u estar haciendo esta / hora m i andina y dulce Rita de junco y capul / ahora que m e asfixia B izancio, / y que dorm ita la
sangre, / com o flojo cognac, dentro de m

Ttulo: .....................................................................
A utor: .....................................................................

133. 999 caloras
Rum bbb ... Trrraprrr rrach ... chaz
serpentnica u del bizcochero
engirafada al tm pano.

__________________________________ 107
Ttulo: .....................................................................
A utor: .....................................................................

IN STRU C C I N : Escriba el autor de las siguientes obras:

134.Redoble por Rancas : .................................................................
135.Las botellas y los hom bres : .................................................................
136.Elogio a la m adrastra : .................................................................
137.Estam pas m ulatas : .................................................................
138.Lim a, hora cero : .................................................................
139.En octubre no hay m ilagros : .................................................................
140.Taita C risto : .................................................................
141.El cnico : .................................................................
142.Reo de nocturnidad : .................................................................
143.Los cuadernos de don Rigoberto : .................................................................

IN STRU C C I N : C om pleta el sentido de las siguientes expresiones.

144.El autor ............................ retrata de m anera realista la vida burguesa
145.................................. es el iniciador del tem a de la m iseria y ham bre en la ciudad
146.El escritor que introdujo el realism o urbanofue ...................................................
147.O bre de Ribeyro cuyos relatos expresan los privados de palabras: los m arginados y los olvidados; se titula
...............................................................................................
148.O btuvo el Prem io N acional de Poesa por Las im precacionesel autor ..................................
149.Escritor que el ao 1994 recibi el Prem io Juan Rulfo y ese m ism o ao falleci ...........................................................
150.C onsiderado un gran exponente del B oom H ispanoam ericano ..............................................
151.O bra crtica de M ario Vargas Llosa que trata sobre M adam e B ovary...................................
152.C uento de Ribeyro que tiene com o personajes a don Fernando Pasam ano y a su m ujer
....................................................................
153.O bra de Varga Llosa en la que hace uso del lenguaje juvenil y jergal as com o del m onlogo interior
........................................................................

IN STRU C C I N : Relacione
OBRA PREMIO
154.Los jefes ( ) Planeta
155.La ciudad y los perros ( ) Rm ulo G allegos
156.La casa verde ( ) M encin honrosa caso de las Am ricas
157.El huerto de m i am ada ( ) B iblioteca B reve
158.H uerto cerrado ( ) Leopoldo A las
MARQUE LA RESPUESTA CORRECTA:

159.N o es caracterstica de la N arrativa U rbana:
a) Presenta asuntos referidos a la ciudad
b) Los relatos expresan el conflicto social de la urbe
c) Los personajes, m ayoritariam ente son gentes pobres, m arginados
d) Se inicia en la dcada del 50
e) N o superan el costum brism o y el regionalism o

160.Relaciona:
OBRA AO DE PUBLICACIN
I. La ciudad y los perros a) 1965
II. La casa verde b) 1973
III. Los cachorros c) 1967
IV . C onversacin en la catedral d) 1962
V . Pantalen y las visitadoras e) 1969

CONTENIDO
1). Stira anticastrense con sus observaciones sobre la vida de las guarniciones en la zona de la selva.
2). A cerba crtica al rgim en costroeducativo de un colegio m ilitar.
3). A m eno relato de las aventuras de una pandilla de m uchachos m iraflorinos.
4). N arra la poca de la dictadura odrista
5). Presenta de m anera de vasos com unicantes las vivencias de Santa M ara de N ieva y Piura.

a) IA3 IIC 4 IIIB 1 IV D 2 V E5 b) IB 3 IIA 4 IIIC 2 IVD 5 V E1
c) ID 2 IIA 5 IIIC 3 IV E4 V B 1 d) IC 5 IID 3 IIIA 1 IV B 2 V E4

___________________________________________
108
e) IE1 IID 2 IIIC 3 IV B4 V A 5

161.El nervio o eje principal de la novela est constituido por la pltica que sostienen Santiago Zavala y Am brosio en un bar de
m ala m uerte.
a) Pantalen y las visitadoras b) La casa verde c) C onversacin en la catedral
d) Los cachorros e) Elogio a la m adrastra

162.N ovela histrica de Vargas Llosa que narra un trgico episodio de la historia brasilea: la rebelin de C anudos.
a) La seorita de Tacna b) Los jefes c) La ciudad y los perros
d) La guerra del fin del m undo e) La fiesta del chivo

163.Los gallinazos sin plum as, La insignia, El banquete, A l pie del acantilado; son algunos de los relatos que form an parte de:
a) N uevos cuentos andinos b) Las botellas y los hom bres c) Tres historias sublevantes
d) El prxim o m es m e nivelo e) La palabra del m udo

164.A travs de la m irada inquieta y los grandes descubrim ientos de un pequen que se va abriendo a la vida, nos ofrece un
retrato irnico y profundo de la alta sociedad lim ea:
a) La ciudad y los perros b) Los cachorros c) Pas de Jauja
d) La violencia del tiem po e) U n m undo para Julius

165.Susan, Santiago, B obby, C inthia, Juan Lucas, etc., son personajes de la obra de B ryce:
a) A vuelo de buen cubero b) Tantas veces Pedro c) U n m undo para julios
d) M uerte de Sevilla en M adrid e) La vida exagerada de M artn Rom aa

166.Prim era obra de M ario Vargas Llosa:
a) Los jefes b) La huida del inca c) La ciudad y los perros
d) La casa verde e) El pez en el agua

167.Es el iniciador del urbanism o peruano, en su obra retrata las form as de vida de los barrios m arginales:
a) Eleodoro Vargas V icua b) O sw aldo Reynoso c) C arlos E. Zavaleta
d) Enrique C ongrains e) Julio R. Ribeyro

168.En la novela La ciudad y los perros, slo un enunciado es falso:
a) Jaguar representa la ley del ham pa
b) A rana es m uerto por sopln
c) El B oaes pervertido sexual
d) Jhonny Abes y H enry C hirinos se rebelan
e) A lberto sm bolo de la hipocresa

169.N o es personaje de La ciudad y los perros
a) El teniente G am boa b) El B oa c) El sargento Litum a
d) El cadete Ricardo Arana e) El jaguar

170.O btuvo el Prem io Internacional del cuento Juan Rulfode M xico 1994:
a) O sw aldo Reynoso b) M anuel Scorza c) Julio R, Ribeyro
d) A lfredo B . Echenique e) M ario Vargas Llosa

TRMINO EXCLUIDO:

171.V A N G U A RD ISM O
a) Vallejo b) D esarroll gnero lrico c) La casa de cartn
d) D efiende al m arginado e) Triolet, rispetto

172.RED O B LE PO R RAN C A S
a) Francisco M ontenegro b) Fortunato c) Ricardo A rana
d) H ctor C hacn e) H ern de los Ros

173.LA FIESTA D EL C H IV O
a) Leonidas Trujillo b) U rania C abral c) H enry C hirinos
d) Juan Lucas e) Joaquin Balaguer

174.A LFRED O B RYC E EC H EN IQ U E
a) La vida exagerada de M artn Rom aa b) Tantas veces Pedro
c) U n m undo para Julius d) Silvio en el rosedal e) N o m e esperen en abril

175.JU LIO RA M N RIB EY RO
a) Los gallinazos sin plum as b) La danza inm vil c) La juventud en la otra ribera
d) Tres historias sublevantes e) C uentos de circunstancias

__________________________________ 109
176.M A N U EL SC O RZA
a) H istoria de G arabom bo, el invisible b) El jinete insom ne c) El cantar de A gapito Robles
d) En octubre no hay m ilagros e) D esengaos del m ago

IN STRU C C I N : Escriba el ttulo del cuento de Ribeyro al que pertenecen los siguientes personajes o protagonistas

177.Efran, Enrique, D on Santos : .......................................................................
178.Julio, W innie : .......................................................................
179.Ram n, Tobas : .......................................................................
180.Luciano, padre : .......................................................................
181.Eusebio, Felipe B ueno : .......................................................................
182.Pepe, Toribio, Sam uel : .......................................................................
183.G astn, A lberto, C ieza : .......................................................................
184.Roberto, Q ueca : .......................................................................

CAPTULO IV : LITERATURA REGIONAL

LRICA REGIONAL

1). Son representantes de la poesa regional:
a) Jos Eufem io Lora, C arlos C am ino C aldern, A ndrs D az N .
b) A lfredo D elgado Bravo, Jos E. Lora, N icanor de la Fuente.
c) A ndrs D az N ., C arlos C aldern, M ario Puga
d) M ax D extre, M ario Florin, Rully Falla Fayloc
e) b y d

2). Poeta liberteo y vanguardista cuya poesa est dedicada a Lam bayeque y cuya obra principal es La baraja y los dados del
alba:
a) M ario Florin b) A lfredo D elgado Bravo c) N icanor de la Fuente
d) Jos Eufem io Lora y Lora e) M ax D extre

3). Poeta m onsefuano, pertenece a la G eneracin del 50 y es el autor del him no a la ciudad de C hiclayo:
a) W alter Fernndez M undana b) Edilberto A ngulo Florin c) M ario Florin
d) A lfredo J. D elgado B ravo e) Juan Jos O livares

4). C onsiderado el m s grande poeta lam bayecano, conocido com o el Rim baud criollo, entabl am istad con Rubn D aro y es
un logrado poeta m odernista:
a) N icanor de la Fuente b) Jos Eufem io Lora y Lora c) Rully Falla Failoc
d) M ario Puga e) Jos M ara Vargas V ila
5). Poeta contum acino conocido com o el juglar andinista, ha recibido m uchos prem ios entre ellos el Prem io N acional de
Literatura; com partido con A dolfo W estphalen y Luis A . Snchez:
a) Andrs D az N ez b) Javier H eraud c) M ario Florin
d) M ario Puga e) C arlos C am ino C aldern

TRMINO EXCLUIDO

6). MARIO FLORIN
a) N eoindigenista b) Los m itim aes c) Folklore d) Pedro Palana e) La casa Ruana

7). POESA DE FLORIN
a) U rpi b) Abel fabulador c) Agona d) A lm a e) Brevedad de lgrim a

8). LOS MITIMAES
a) 1969 novela b) Espritu crespo c) C andelario N inn
d) M iguel N avarrete e) Fu C hing

9). NICANOR DE LA FUENTE
a) N ixa N or b) Preso poltico dictadura O dra c) Pacasm ayo
d) El libro de los trnsitos eternos e) las horas naturales

10). POESA DE NIXA
a) La feria de los rom ances b) El aire y otros poem as c) Los hom bres de m i provincia
d) H uacatil e) Paisajes para colgar en la pared

11). ALFREDO DELGADO BRAVO
a) M onsef b) B otn de oro 1958 c) C hiclayo en la ancdota

___________________________________________
110
d) Profesor de lengua y literatura d) La casa Ruana

12). OBRAS DE ALFREDO DELGADO
a) Las horas naturales b) Pas llam ado esperanza c) El universo potico de Eguren
d) Jacinto Peje y otras audacias e) C anto labriego junto al m ar

13). J OS EUFEMIO LORA Y LORA
a) C hiclayano b) JELY L (seudnim o) c) Arrollado por el tren
d) B otn de diam ante e) Restos incinerados

14). NICA OBRA LORA Y LORA
a) Testigo de cargo b) A nunciacin c) Idea junto al C osm os
d) La nave de O rin e) Palabras para el silencio

15). ANUNCIACIN
a) O bra pstum a b) JELY L c) 1908 Pars
d) Ensayo e) Proem io de V entura G arca


NARRATIVA REGIONAL

16).Relacione autores con m ovim iento literario:
a) Enrique Lpez A lbjar ( ) N ovela histrica y regionalista
b) C arlos C am ino C aldern ( ) N arrativa regional contem pornea
c) M ario Puga ( ) N arrativa regional contem pornea
d) M ario Florin ( ) Indigenista y post m odernista
e) A ndrs D az N ez ( ) N eoindigenista y vanguardista

17).Relacione autor y obra principal o esencial:
a) C arlos C am ino C aldern ( ) Puerto cholo
b) A ndrs D az N ez ( ) El dao
c) M ario Florin ( ) Rastros sangrantes
d) M ario Puga Im aa ( ) C uentos andinos
e) Enrique Lpez A lbjar ( ) Los m itim aes

18).Escritor representante del nativism o norteo, de filiacin m odernista, y cuya prim era novela se titula Idelfonso:
a) M ario Florin b) C arlos C am ino C aldern c) M ario Puga
d) A ndrs D . N ez e) Rm ulo Paredes G onzlez

19).Poeta, novelista y difunde las ideas del sindicalism o en el Per; perseguido, encarcelado y exiliado en M xico en 1949.
a) M ario Puga b) M ario Florin c) A ndrs D az d) C arlos C am ino e) Lpez A lbjar

20).Escritor heredero de los haravicus y la de la cultura quechua, form parte en la U niversidad del grupo poetas del pueblo,
m uri a los 82 aos en 1999:
a) Andrs D az N . b) M ario Florin c) Lpez A lbjar d) Len B arandearn e) Rm ulo Paredes

21).Escritor que funda en C hiclayo el grupo literario Pirca, profesor nom brado de la U N PRG desde 1983 y cuya obra inicial se
titula Piedra dura y corazn sensible:
a) Lpez A lbjar b) Scorza c) A ndrs D az N . d) M ario Florin e) M ario Puga

22).Es la novela m s im portante de la costa, m uestra las costum bres y la vida de Lam bayeque, fue escrita en 1942:
a) C uentos de la costa b) El dao c) La cruz de Santiago
d) M i m olino e) El caballero de Santiago

23).Son obras de Andrs D az N ez:
a) Rastros sangrantesy el D octor C rudel b) Paredes de viento
c) Las parias d) Tierra del sol e) slo a y b

24).Son novelas de A ndrs D az N ez:
a) Los hom bres que parecen som brab) N ubladas m aanas de otoo c) Rastros sangrantes
d) a, b y c e) slo a y c

25).N ovela de Andrs D az N ez que obtuvo el Prem io N acional Rm ulo Len Saldvar; narra el sangriento desalojo en una
barriada y cuyo protagonista es G rim aldo C arhuapom a:
a) Los hom bres que pareen som bra b) Rastros sangrantes c) A h nom s
d) C ontum az, sociedad y cultura e) El doctor crudel

26).N ovela cuya accin se desarrolla entre 1935 1940, tiene com o escenario la costa, presenta la lucha por la parcela contra
los gam onales y tiene com o personajes a Espritu C respo, D olores y el hijo Segundo C respo:
__________________________________ 111
a) Puerto cholo b) Los m itim aes c) El dao
d) El doctor C rudel e) Rastros sangrantes

27).Escritor que fund la revista denom inada H um anism oy fallece en C hiclayo el 10 de julio de 1959 despus de ofrecer una
conferencia:
a) C am ino C aldern b) Jos D elgado Bravo c) Juan Jos A rreda
d) M ario Puga Im aa e) A lfonso Reyes

28).N ovela de Puga que tiene com o escenario Eten, refiere la vida de los pescadores hasta la llegada del capitalism o que term ina
con la arm ona de dicho pueblo:
a) Elega a la m uerte de Len b) A h nom s c) Ternura
d) Lo hum ano y lo distante e) Puerto cholo

29).N ovela am bientada en el oncenio de Legua, presenta a los tpicos cholos chicheros, coheteros, brujos, sus ancestradas
costum bres religiosas y supersticiosas y adem s las artim aas legales para usurpar las tierras del cam pesinado:
a) El dao b) Puerto cholo c) Abel fabulador
d) El juglar andinista e) U n cono m ural en Batn G rande

30).Escribe la obra a la que pertenecen los siguientes personajes:

a) M anuel Fiestas, Jacinta, .... A lm anzor:

.....................................................

b) Felipe Fu C hing, Felipe C ollazos, Espritu C respo:

.....................................................

c) Lusdea A renales, D alila y G rim aldino:

.....................................................

d) M iguel N avarrete, B altazr Esqun, Lorenzo Ipanaqu:

.....................................................

e) A lberto, Teresa, G am boa, C ....:

.....................................................



I. Relacione am bas colum nas
1) Exalta al indio y al cholo ( ) B lasn La M agnolia
2) C inco m etros de Poem as ( ) C sar Vallejo M endoza
3) Rafael de la Fuente Benavides ( ) D uelo de C aballeros
4) El A rte y la Revolucin ( ) Seudnim o M artn A dn ...
5) Q uiebra la sintaxis ( ) El Sexto
6) C aracterstica Vallejiana ( ) N ativism o V anguardista
7) C aritas y Tirifilo ( ) Sello peruanista
8) Rosita ( ) El Padre H orn
9) N arciso Arstegui ( ) Trilce
10) Satiriza a O scar R. B enavides ( ) V entura G arca C aldern
11) Lm para V otiva ( ) El alfiler
12) Juan Parra del Riego ( ) A braham V eldelom ar P.
13) C anta el Sacrificio de B olognesi ( ) V aldelom ar en C uentos C hinos
14) Poem as de A lm a Am rica ( ) Jos M ara Eguren
15) Frvolam ente C antilenas ( ) La M ariscala
16) El C onde de Lem os ( ) D estaca la vida provinciana
17) V aldelom ar M aritegui ( ) Juegos Florales de Barranca
18) O bra de Abraham Valdelom ar ( ) C arlos O quendo de Am at
19) Representante del Sim bolism o ( ) Enrique Lpez A .
20) Traicin y m uerte de la esposa ( ) La Epopeya del M orro

MARCA EL TRMINO EXCLUYENTE DE LA MATRIZ

31). MODERNISMO
a) Jos Santos C hocano b) Eufem io Lora y Lora c) N aturalism o
d) N eologism o A rcasm o e) Felipe Soane

___________________________________________
112

32). GRUPO COLNIDA
a) Posm odernista b) Abraham Valdelom ar c) M undonovism o
d) C ontra el academ icism o e) N eorealista

33). VANGUARDISMO
a) C sar Vallejo b) D esarroll gnero lrico c) La C asa de C artn
d) D efiende al m arginado e) Triolet. Rispetto

34). INDIGENISMO
a) Enrique Lpez A lbjar b) Ventura G arca C aldern c) Exalta los valores del indio
d) C uentos A ndinos e) A parece en 1920

35). J OS SANTOS CHOCANO
a) C antor de Am rica b) Arielista c) Soy poeta, soy divino
d) Poeta excelso del Per e) Edw in Elm ore

36). ABRAHAM VALDELOMAR
a) G rupo C olnida b) Iqueo c) Y o soy aldeano
d) Idea G uadalupana e) C era

37). ENRIQUE LPEZ A.
a) Futurism o b) C uentos A ndinos c) Sansn C arrasco
d) Prem io N acional 1950 e) U shanam Jam pi

38). CIRO ALEGRA B.
a) Tribuna Sanjuanista b) N arrador O m nisciente c) El Sexto
d) D eportado a C hile e) La O frenda de Piedra

39). PERROS HAMBRIENTOS
a) W anka b) H ueso c) Zam bo d) C holo e) Pellejo

40). J OS M. ARGUEDAS
a) Los C achorros b) D iam antes y Pedernales c) Palm as M agistrales
d) Sybilia A rredondo e) Revalora cultura andina

ESCRIBE V F
41).Santos C hocano, utiliz el seudnim o de Paracas. V F
42).C on el Sexto A rguedas gana el prem io nacional de N ovela. V F
43).El Escenario de los Perros H am brientos es C alem ar. V F
44).B elm onte el Trgico es una obra dram tica. V F
45).Los hijos del Sol, es un cuento Yanqui. V F
46).Y erba Santa es una novela pastoril V F
47).M aritegui perteneci al V anguardism o. V F
48).C uentos Andinos es el punto de partida del indigenism o V F
49).V entura G arca C aldern perteneci a la generacin arielista. V F
50).V aldelom ar es personaje en el cuento C aballero C arm elo. V F

SUBRAYA LA RESPUESTA CORRECTA:
51).Postul: W alt W hitm an tiene el norte, pero yo tengo el sur:
a) C hocano b) Valdelom ar c) M aritegui d) Vallejo e) A legra

52).M anifestaba: Los indios son una raza hum illada, vencida, resignada nunca se sublevarn.
a) C hocano b) Arguedas c) G arca C aldern d) Valdelom ar e) A legra

53).D urante el gobierno de B illinghurst
a) C hocano b) Arguedas c) Parra del riego d) Palm a e) Valdelom ar

54).V allejo dedic el poem a Los D ados Eternosa:
a) R. Palm a b) G onzlez Prada c) Su padre d) su m adre e) Spelucin

55).C sar Vallejo en su poem a M A SA busca:
a) la venganza b) la honradez c) la verdad d) la solidaridad e) la tristeza

56).N arrador que experim ent la intim idad indgena:
a) A legra b) Lpez A lbjar c) Arguedas d) Valdelom ar e) Vallejo

57).A rguedas, describe la realidad cancelara del Per en los aos 1937 1938 en la obra:
a) El Sexto b) Yaw ar Fiesta c) W arm a Kuyay d) Katatay e) Todas las Sangres
__________________________________ 113

58).M atas Rom ero, A rturo, El Roge, son actantes de la obra:
a) Perros H am brientos b) Piedra C ansada c) Lzaro
d) Serpiente de O ro e) Panki y El G uerrero

59).La C om unidad de C hupn, es el escenario del cuento:
a) H uayna Pishtanag b) U shanan Jam pi c) M atalach
d) M iniaturas e) Lm para V otiva

60).N o pertenece a la narrativa de Lpez A lbujar:
a) La M ujer D igenes b) C uentos A ndinos c) M atalach
d) La Tres Jircas e) D e la Tierra B rava

RELACIONES AMBAS COLUMNAS
1) U n M undo D ividido ( ) Jos D iez C anseco
2) Las Im precaciones ( ) C arlos C am ino C aldern
3) Lim a H ora C ero ( ) M ario Florin
4) Los Inocentes ( ) Javier Sologuren
5) D uque ( ) Sebastin Salazar B ondy
6) V ida C ontinua ( ) A lejandro Rom ualdo
7) Tono de Fauna ( ) W ashington D elgado
8) Lim a la H orrible ( ) O sw aldo Reynoso
9) La C ruz de Santiago ( ) M anuel Scorza
10) La torre de los A lucinados ( ) Enrique C ongrains

MARQUE VERDADERO O FALSO
21) La C asa Verdeobtuvo el prem io B iblioteca B reve 1962 V F
22) La Escena C ontem pernea, prim era obra de M aritegui V F
23) C arlos C am ino C aldern V F
24) M ario Puga, Prem io N acional de Poesa 1940 V F
25) Ral Porras Barrenechea, lder de la G eneracin del C entenario V F
26) A ndrs D az N ez, fundador del G rupo Literario Pirca V F
27) N icanor de la Fuente, representante del nativism o norteo V F
28) M anuel Scorza, prem io N acional de Poesa 1956 V F
29) Ribeyro, el m ejor novelista peruano V F
30) La C asa Ruana, obra potica de Jos A lfredo D elgado Bravo V F

MARQUE LA ALTERNATIVA CORRECTA
61).O btuvo el Prem io Internacional de C uento Juan Rulfode M xico 1994.
a) A lfredo Bryce Echenique b) M ario Vargas Llosa c) Julio Ram n Ribeyro
d) O sw aldo Reynoso e) M anuel Scorza

62).Se le considera el iniciador de la narrativa urbana:
a) C arlos Eduardo Zavaleta b) Eleodoro Vargas V icua c) Sebastin Salazar B ondy
d) Enrique C ongrains e) Luis Loayza

63).Reuni sus novelas en series a las que llam B aladas
a) C arlos C am ino C aldern b) M ario Florin c) M anuel Scorza
d) Julio Ram n Ribeyro e) Salazar B ondy

64).C on C sar Falcn funda N uestra poca, revista destinada a las m asas trabajadoras:
a) Jos M ara Arguedas b) Enrique Lpez A lbjar c) Jos C arlos M aritegui
d) C iro A legra e) M anuel Scorza

65).C onsiderada la m s grande novela de nuestra costa:
a) Los Ros Profundos b) Redoble por Rancas c) Puerto C holo
d) Rasgos Sangrantes e) El D ao

66).A utor de la letra del him no a la ciudad de C hiclayo:
a) N icanor de la Fuente b) A ndrs D az N ez c) A lfredo Jos D elgado B ravo
d) C arlos C am ino C aldern e) M ario Florin

67).Exiliado en M xico, fund la revista H um anism o
a) M anuel Scorza b) C arlos C am ino C aldern c) M ario Puga Im aa
d) O sw aldo Reynoso e) Jos C arlos M aritegui

68).Prem io N acional de Literatura 1976, com partido con Em ilio A . W estphalen y Luis A lberto Snchez:
a) Arturo H ernndez b) Francisco Izquierdo Ros c) Julin H uanay
d) M ario Florin e) Jos D iez C anseco

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114

69).C onsiderada la prim era novela proletaria del Per
a) Puerto C holo b) D uque c) El D ao d) El Retoo e) Sangam a

70).N ovela poltica de M ario Vargas Llosa que tiene com o referente la dictadura del general O dra:
a) La C iudad y los Perros b) La C asa Verde c) C onversacin en la catedral
d) La guerra del Fin del M undo e) Pantalen y las V isitadoras

MARQUE EL TRMINO EXCLUIDO
71). REDOBLE POR RANCAS
a) Francisco M ontenegro b) Fortunato c) Ricardo A rana
d) H ctor C hacn e) H ern de los Ros

72). LA CIUDAD Y LOS PERROS
a) A lberto b) Teniente G am boa c) Teresa
d) C ava e) Arqum ides Valerio

73).EL DAO:
a) Lorenzo Ipanaqu b) Jos M iguel N avarrete c) G uillerm o
d) G rim aldino e) Piscoya

74). LA FIESTA DEL CHIVO
a) Leonidas Trujillo b) U rania C abral c) H enry C hirinos
d) Juan Lucas e) Joaqun Balaguer

75). RASTROS SANGRANTES
a) Luzdena A renales b) G rim aldino C arhuapom a c) D alila
d) C apitn B racam onte e) Josefina de la Torre

76). J OS DIEZ CANSECO
a) D uque b) El trom po c) Estam pas M ulatas d) Jijona e) M i M olino

77). ALFREDO BRYCE ECHENIQUE
a) La vida exagerada de M artn Rom aa b) Tantas veces Pedro
c) U n m undo para Julios d) Silvio en el rosedal e) N o m e esperen en abril

78). J ULIO RAMN RIBEYRO
a) Los gallinazos sin plum as b) La danza inm vil c) Las botellas y los hom bres
d) La juventud en la otra ribera e) Tres historias sublevantes

79). MANUEL SCORZA
a) Redoble por Rancas b) H istoria de G arabom bo, el invisible c) El jinete insom e
d) El cantar de A gapito Robles e) En octubre no hay m ilagros

80). CARLOS CAMINO CALDERN
a) El dao b) La cruz de la costa c) C uentos de la costa
d) La ilusin de oriente e) D esengaos del m ago


ALGUNOS ARGUMENTOS
ROSTROS SANGRANTES

Em pieza en una barriada con un sangriento desalojo, m ostrando la pauprrim a vida de sus habitantes, en la costa. G rim aldo
recuerda su vida anterior en su pueblo natal C ocochinn, su m ujer, ante el alto costo de hospital y servicios m dicos da a luz en
un parque desam parada a la segunda de sus hijas, m uere una de ellas. G rim aldino ante las desagracias pierde la razn y lo
internan en un hospital y su m ujer busca trabajo com o dom stica, visita a su esposo y G rim aldino recupera poco a poco el juicio
y sigue sus estudios de D erecho en la U niversidad de Los Luceros.


LOS MITIMAES

La accin de esta novela se realiza entre los aos 25 40 del siglo pasado y tiene com o escenario la costa, antes del fenm eno de
las barriadas Espritu C respo, decide viajar a la costa con su esposa C alendario N inn, sus hijos (Filem n, Segundo y D olores) y
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ganado, con el propsito de superarse econm icam ente. C on parte de la venta del ganado com pra terrenos en Farfn, parcelas
denom inadas La C ulebray Espinal, pero tiene que luchar contra los gam onales El C hino Felipe Fu C hing y Felipe C ollazos.
Logra su anhelo despus de pasar m uchas penurias, adem s, los costeros no lo apreciaban.

Intentan m atarlo una noche y en defensa propia m ata a don Tefanes Vergel, servidor de los gam onales, quien lo haba asaltado
con otros hom bres, por este m otivo se ve obligado a huir de la justicia y as le sobreviene la desgracia con argucias le quitan sus
parcelas, m uere D olores, su hija pequea, y l no vive en paz por lo que tiene que huir.

Su hijo Segundo C respo, retorna al hogar despus de m ucho tiem po, llega con el ttulo de profesor y trata de ayudar a su padre.
Prosigue estudiando y cuando se recibe de abogado logra recuperar las propiedades de su fam ilia.






























EL CLASICISMO
A) HOMERO:
Escritor de quien nos se sabe a ciencia cierta el xito, las obras com o La Iliada, La O disea se cree que son poem as escritos
por diferentes escritores que alguien reuni con el seudnim o de H om ero; quienes afirm an su existencia lo ubican entre los
siglos IX y X II a. c.

Obras
- La Iliada - La O disea
- El m argines - H im nos

LA ILIADA
Su tem a no es la guerra de Troya, porque est dur diez aos y en esta obra solo se narra los acontecim ientos de 51 das del
noveno ao. A quiles no iba a participar en la guerra de Troya pero com o H ctor del ejrcito enem igo m ata a su gran am igo
Patroclo decide participar y los ejrcitos huyen ante su presencia por ser un sem idios con poderes sobrehum anos, A quiles m ata a
H ctor, hum illa su cadver arrastrndolo; concluyendo la obra con los funerales de H ctor.

LA ODISEA
C oncluida la guerra de Troya, U lises estaba im pedido de volver a su patria taca, Zeus ordena su liberacin y en el cam ino de
regreso encuentra m ltiples aventuras entre las que destaca:
- El encuentro con las sirenas, quienes con su canto enloquecan a los hom bres, U lises salva al obstculo cubrindose los odos
con algodn hacindose atar en el m stil de la em barcacin.

___________________________________________
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- El encuentro con el cclope gigante Polfem o al cual lo ciega despus de em briagarlo. M ientras su fiel esposa Penlope es
obligada a elegir nuevo esposo entre los m alos pretendientes que la rodean. U lises regresa disfrazado de m endigo, con la
ayuda de su hijo Telm aco exterm ina a todos los m alos pretendientes, Penlope reconoce a su esposo y quedan felices


CARACTERSTICAS DE LA ILIADA Y LA ODISEA

LA ILIADA LA ODISEA
Gnero pico pico
Especie Epopeya Epopeya
Tema La clera de A quiles Las aventuras de U lises al volver a taca
N de Versos 15 674 12 110
Destaca acciones de Fuerza, valor A stucia, inteligencia
Llamada tambin Poem a de la guerra Poem a de la paz
Dividido en cantos o
rapsodas
24 24
Escrito en dialecto Jnico Jnico
Utiliza las estrofas
llamadas
H exm etro hexm etro


A) SFOCLES
N ace en C olona el ao 495 a.c. Participa en la batalla de Salam ina. Es el m ejor de la tragedia griega, sus personajes sino
hom bres y son vctim as del destino que im ponen los dioses, reduce la participacin del coro dndole m s im portancia a los
dilogos, introduce el tercer personaje en el escenario.
- Edipo Rey.- En ella se presenta al destino inexorable de Edipo quien intilm ente hecha contra l
- Edipo en Colona.- En donde se representa el desenlace final del fatal destino de edipo.
- Ayax.- Valiente hroe griego que al ser vencido x U lises se enfurece. A tenea lo enloquece y luego Ayax se suicida.
- Las Traquinias.- Representa la m uerte de H ercules causada por la cam isa ensangrentada del centauro N eso, quien
haba engaado a D eyanira.
- Electra.- H erm ana del O reste quien ayuda a su herm ano vengar la m uerte de su padre agam enn.
- Antgona.- H ija de Edipo que lucha por sepultar a su herm ano polinice.
- Filctetes.- H roe griego abandonado en una isla, vctim a del castigo de los D ioses. Luego U lises regresar en su
bsqueda porque sin sus arm as no se poda tom ar Troya.

EDIPO REY
1) Genero: D ram tico
2) Especie: Tragedia intil
3) Tema: La lucha del hom bre contra su destino ya trazado por lo D ioses.
4) Argumento:
Layo, rey de tebas se entera de la profeca donde se le anuncia que su hijo lo m atar, adem s se casar con su m adre,
cuando nace su descendiente lo enva con un criado para que lo desaparezca, pero en el ltim o m om ento es entregado a
unos agricultores de C orinto, este nio ser Edipo (el de los pies hinchados).
Transcurren los aos y Edipo haba sido adoptado por Plibo y M robe, reyes de C orinto, Edipo se entera de la profeca y
para evitar daos se aleja, en el cam ino encuentra a Layo y luego de un duelo lo m ata, contina su cam ino hasta Tebas
destruyendo a la esfinge, se casa con la viuda Yocasta (sin saber que era su m adre), con ella a tener 4 hijos. Luego de unos
aos Edipo se entera de la verdad y se arranca los ojos con unos broches m ientras que Y ocasta se suicida ahorcndose con
su cabellera, la obra concluye con el pedido de Edipo a creonte para que lo arroje de la ciudad.

B) VIRGILIO (El H om ero Rom ano)
- Pablo V irgilio M arn, nace en M antua en el ao 70 a.c.
- Se le conoce com o El cisne M antua.
- Es apoyado por M ecenas y A ugusto, a este ltim o dedica La Eneida.
- En sus prim eras obras, Las B uclicas yLas G ergicas, nos describe el m undo cam pestre y el trabajo agrcola.
- M uere en N poles el ao 19 a. c.

Obras
Las B uclicas, com puestas por diez glogas.
Las G ergicas, dedicado al cultivo del cam po.
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La Eneida, su m xim a creacin.


LA ENEIDA
1) Genero: pico
2) Especie: Epopeya
3) Tema: Las aventuras de Eneas en su viaje a la tierra del Laico; con la cual intenta explicar el origen de la raza latina.
4) Argumento:
La Eneidaes una epopeya heroica com puesta en verso que consta de 12 cantos. Esta epopeya nos narra las aventuras del
hroe troyano Eneas, quin despus de la guerra obandona su de devastada ciudad y va, por m andato de Jupiter, en busca
de la tierra del Lacio donde fundar una ciudad que ser el origen de la futura cultura rom ana.

Las naves de Eneas que surcan el m ar de Sicilia son arrojadas a las costas africanas por una violenta tem pestad que Juno les
enva. V enus le inform a a su hijo Eneas que se halla en tierras de la fenicia D ido, reina de cartago, y para proteger a su hijo
hace que D ido se enam ore de l. Ella olvida a su difunto esposo, le ofrece un banquete rogndole que le cuente sus
aventuras. El troyano relata con detalles los ltim os das de la guerra de Troya , luego que los griegos lograron introducir el
caballo de m adera en la ciudad; com o H ctor le anuncia el desastre y le pide escape. N arra los m uchos peligros que corri,
las plantas cuyas races gotean snagre en la tierra de los tracios; la peste en la isla de C reta, el encuentro con los horrendas
arpas; los escollos de Itaca; el pas de los cclopes. D ido escucha m aravillada cada palabra del relato y siente crecer su am or
por l. D ido aprovecha de una torm enta en un da de caza para esconderse con Eneas en una cueva que les sirve de nido de
am or. Eneas es instigado por Yarbas, rey de los getulos, a quien D ido haba despreciado.

Jupiter enva a M ercurio para recordarle. Eneas su m isin y le reproche su abandono. Prepara entonces en secreto su
partida, pero D ido le descubre e intenta convencerlo para que no la deje. A l no conseguirlo, se suicida arrojndose con un
pual clavado a un enorm e pira. Eneas llega prim ero a sicilia donde deja a las m ujeres y a los hom bres m enos valientes.
C ontina su viaje hasta las puertas del A verm o en la H osperia, donde fue conducido por la sibilia de cum as. A qu encuentra
a D ido. El llora por haber sido la causa de su m uerte. Encuentra y conversa con su padre A nquises, quien lo anim a en su
aventura.

Proseguiendo su viaje eneas llega a la tierra del Lacio siendo recibido por el rey latino, su esposa Am altta y su hija lavinia.
Para cum plir el destino del hroe se acuerdan las bodas entre l y lavina; desencadenando la furia de turno, pretendiendo
de la princesa, quien se rebela con sus hom bres para enfrentar con sus hom bres para enfrentar a Eneas.
V enus le proporciona a su hijo una m agnifica arm adura fraguada por Vulcano.
Eneas m ata a turno y se logra la paz. C on este hecho culm ina esta gloriosa epopeya.





EL MEDIOEVO
A) GIOVANNI BOCCACCIO
- Probablem ente naci en pars en 1313.
- Su infancia transcurre en Florencia y luego en N poles.
- Su m usa inspiradora fue M ara de A quino a quien el escritor la inm ortalizar con el seudnim o de Fiam m etta.
- Es un gran im itador, im ita a los poetas latinos y al m ism o D ante.
- C onoce a Petrarca en Florencia y se establece una gran am istad.
- Lograr junto al pueblo italiano m odificar el ttulo de la com edia de D ante, agregndole el calificativo de D irina.

Obras
Filostratp, La Teseida, poem as com puestos en octavas.
Fiam m entta, poem a am oroso escrito en terceros.
C orbaccio, stiro contra loas m ujeres, cruel y a veces obscena.
El D ecam ern, su m xim a novela.

EL DECAMERON

1) Gnero: N arrativo
2) Especie: N ovela
3) Tema: Expone la inm oralidad y corrupcin en que viven los pobladores de Florencia.
4) Argumento:
D iez jvenes (tres m uchachos y siete m uchachas) encerrados en una villa de Florencia, im pedidos de abandonar la casa
pues se ha decretado cuarentena por los estragos que la peste est causando en su pueblo, deciden relatar durante 10
das, 10 cuentos cada uno en donde expondrn las costum bres y caractersticas de la sociedad italiana de la Edad
M edia. C on un estilo satrico y lleno de erotism o se narrarn 100 historias basadas en la corrupcin que viva el pueblo
de Florencia.

B) FRANCISCO DE PETRARCA

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118
- Iniciador del gran m ovim iento hum anista.
- N aci en Arezzo en 1304
- En 1326 conoce a Laura de N oves, su m usa inspiradora quin lo acerca a D ios.
- En N poles es coronado com o Poeta latino y docto, convirtindose en el m ejor poeta lrico de la Edad M edia.
- Su obra influy m ucho sobre todo en la Edad de O ro espaola.
- M uri en su patria en 1374

Obras
- H a escrito m s de 500 cartas en latn. A dem s 66 epstolas en hexm etros, escribi dos glogas.
- El C ancioneroo Rim as, contiene 317 sonetos, 29 canciones, 9 sestinas, 7 baladas, 4 m adrigales. M ayorm ente
dedicados a Laura.
- Los triunfos, poem a en tercetos donde dom ina la alegora. Tam bin dedicados a Laura.
- A frica, poem a latino.
- B iografas de hom bres celebres.

C) DANTE ALIGHIERI
N ace en Florencia en 1265, en el seno de una fam ilia G uelfa. Se cree que su verdadero nom bre fue D ucante D egli
A ldiohiere, quedando reducido al de D ante, poco antes de la adolescencia perdi a sus padres, a las nueve aos conoci a
B eatriz de Portinari, ella, un ao m enor que l, la ver por segunda vez a los 18 aos, pero estando ella ya casada poco
despus m uere su am ada y D ante contrae nupcias con G em m a D onatti, pero no es feliz y la abandona. Em pieza a participar
en la vida poltica y es destinado a Ravena.
D ante vivir recordando a su am ada Beatriz com o uno de los seres m s perfectos de este m undo, su obra cum bre La D ivina
C om edia es una especie de alegora a la form a que el hom bre vive en este m undo.
M uere en Ravena en 1321, a la edad de 56 aos.

Obras
- La vita Nuova: constituye por rim as. Relata su encuentro con B eatriz y su pasin am orosa por ella.
- Canzioniero: Poesa de carcter am oroso.
- Convivio: O bra de sntesis filorfica.
- La monarquia: O bra doctrinal en la que explica sus ideas polticas.

LA DIVINA COMEDIA

1) Genero: pica
2) Especie: Epopeya filorfica, religiosa y alegrica.
3) Tema: El recorrido que hace D ante por los m undos extraterrenales para con el cam ino torcido y alcanzar la gloria de dios.
4) Caractersticas: O riginalm ente se llam com edia, fue G iovani B occacio quien le agreg el adjetivo de divina por su
m ajestuosidad. Esta obra es la m ayor epopeya religiosa de todos los tiem pos, contiene 100 cantos o captulos distribuidos en
la siguiente form a:

Introduccin 1
El infierno 33
El purgatorio 33
El paraso 33/100 cantos

Se cree que son dos las razones principales por las cuales se cre esta obra.
- Perennizar en el m undo a su am ada Beatriz e Portinari.
- H acer que el hom bre reflexiones sobre su form a de vivir en este m undo, para ello le describe el infierno, purgatorio y paraso
a su m anera.

5) Argumento:












EL RENACIMIENTO
A) WILLIAM SHAKESPEARE
Escritor ingls que tendr los siguientes apelativos:
- El cisne de avon
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- Padre del teatro nacional ingls
- C reador de la tragedia m oderna
- El m s grande actor dram tico del m undo
- N ace en Strarford-on-A von en 1564
- Recibi una educacin m uy rudem entaria. A los 18 aos se casa con Ana H uataw ay.dos aos despus se dirige a
Londres con su esposa y sus hijos.
- Shakespeare se inicia trabajando con el grupo teatral El globo de Inglaterra. Sus tem as representan caracteres
hum anos universales; con arm ona, variedad y realism o logra sincronizar sus com edias y dram as obteniendo
m editaciones filosficas, un lenguaje apasionado y cuadros o am bientes tan bellos com o sus personajes. M uere el 23 de
A bril de 1616.

CARACTERSTICAS DE LA OBRA DE SHAKESPEARE
1) N o le preocup m ucho la originalidad. Es un recreador de obras ya existentes; convirtiendo estas historias m ediocres
en joyas de la literatura.
2) C reo tipos hum anos universales. H a calado hondo en los sentim ientos hum anos y hace hablar con profunda verdad al
am or, a la duda, a los celos, a la am bicin, al am or paternal; sin olvidar los sentim ientos tenues y efm eros, tiernos y
ridculos.
3) Su obra es m uy variada.
4) U tiliza un lenguaje sum am ente refinado y potico.

OBRAS

TRAGEDIAS
- Rom eo y Julieta (el am or) - H am let (ls duda)
- Julio C sar (la traicin) - O telo (los celos)
- El Rey Lear (el am or paternal) - M acbeth (la am bicin)

COMEDIAS
- Sueo de una noche de verano - El m ercader de Venecia (la avaricia)
- C im belino - La tem pestad (el ideal educativo)
- El rapto de Lucrecia - La fierecilla dom ada (el m achism o)
- Las alegres com adres de W inasor (El arribism o)
- La com edia de las equivocaciones - B ien est lo que bien acaba
- M ucho ruido para nada - C om o gusteis
- Lo que querais - M edida por m edida


DRAMAS HISTORICOS
- Enrique IV
- Ricardo III
- Ricardo I
- V ida y m uerte del Rey Juan
- V enus y A donis

HAMLET

1) Gnero: D ram tico
2) Especie: Tragedia
3) Tema: La duda y la venganza de H am let
4) Estructura: 5 actos
5) Argumento:
H am let, rey de D inam arca, es asesinado por su herm ano claudio en com plicidad con la reina G ertaudis. C on quien se casa.
El principe heredero H am let ve con desagrado el que su m adre se haya casado con su to C laudio a dos m eses de la m uerte
de su padre. El espectro del rey H am let le confieza a su hijo la m anera com o y por quienes fue asesinado. D e esta m anera,
el espritu del principe es atorm entado y slo piensa en vengar la m uerte de su padre as, prepara con un grupo de actores la
representacin de una obra teatral en la que se hace alusin a la m uerte su padre. C laudio al observar la obra se siente
aludido, se enfurece, detiene la representacin y se retira con G ertrudis. C on ello H am let confirm a lo que le haba confesado
su difunto padre. V a en busca de los asesino y por equivocacin asesina a Polonio, padre de Laertes y O felia. Poco despus
C laudio enva a H am let a Inglaterra en una com isin que resulta una tram pa, de la cual con ingenio logra salvarse,
regresando nuevam ente a la C orte. M ientras tanto O felia, al ver a su novio H am let m edio loco y al enterarse de la m uerte de
su padre, pierde la razn y cae a un ro donde se ahoga. A hora Laertes regresa en busca de venganza.
C laudio, aprovecha esta discusin, propone a H am let una lucha de espadas con Laertes. C laudio secretam ente le entrega a
Laertes una espada con la punta envenenada y prepara una copa con veneno para H am let por si lo planeado no tena
resultados. H am let y Laertes se hieren m ortalm ente m ientras G ertrudis por equivocacin bebe la copa con veneno. A ntes de
m orir H am let m ata a C laudio. Finalm ente H oracio, am igo de H am let sobrevivir para relatar los acontecim ientos. A l final de
la obra Fortinbras, prncipe de N oruega, se presenta en la C orte y reclam a para s la corona.


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EL NEOCLASICISMO
A) MOLIERE
- Su verdadero nom bre fue Jean B aptiate Poqueln, nace en Pars en 1622.
- Realiz estudios sobre los clsicos y luego se dedic al teatro, organiz una com paa y anduvo tres aos en provincias,
representando obras teatrales.
- D e regreso a pars, la com paa de M oliere, representa sus obras bajo la proteccin del rey.
- C ritica en sus obras a la sociedad burguesa francesa de sus pocas, exponiendo en escena los vicios y defectos de esta
sociedad.
- U tiliza un estilo satrico y burln y es el creador de la com eda clsica francesa-
- Llev una vida m uy agitada, siendo actor, director y autor al m ism o tiem po com pone 29 obras, m uchas de ellas escritas
en verso y divididas en 5 actas.

Obras
Las preciosas ridculas, es una stirica de las m ujeres elegantes de Pars.
El A varo, critica la avaricia com o pasin innata.
Tortufo, es un estudio sobre la hipocresa y su obra m s perfecta.
El m edico a palos, constituye una stira contra los m dicos petulantes.
El enferm o im aginario, El m isntropo, La escuela de m ujeres, etc.

EL AVARO

1) Gnero: D ram tico
2) Especie: C om edia
3) Tema: C ritica la avaricia com o una pasin natural.
4) Argumento:
Esta com edia fue estrenada en 1688, escrita en prosa y tiene com o asunto la avaricia H arpagn.
El viejo H arpagn tiene dos hijos: C leanto y Elisa a quienes hace sufrir su avaricia y m ezquindad. C leanto est
enam orado de una m uchacha hum ilde, M ariana, con quin planea casarse; y Elisa. A si vez, le ha entregado su am or a
V alerio, quin se introduce a la casa de H arpagn com o sirviente para estar m s cerca de su am ada. Am bos hijos
quieren com unicar al padre sus proyectos m atrim oniales, sin em bargo se sorprenden cuando H arpagn les hace saber
su propsito de casarse con M ariana, la prom etida de C leanto. U na intrigante, Frosino, se encarga de negociar el
m atrim onio. La joven M ariana no conoce a H arpagn e ignora que es el padre de su am ado. As cuando conoce al
viejo avaro, siente cierto rechazo, m as, en ese preciso instante la aparicin de cleanto , sospecha que entre ellos existe
algo. D e esta m anera, finge haber reflexionado sobre su edad y propone a C leanto que sea l quien se case con
M ariana. C lento cae en la tram pa y el viejo confirm a sus sospechas y anuncia que no se la ceder por nada.
Posteriorm ente, el robo de una arquilla llena de m onedas d oro distrae a H arpagn totalm ente, y ahora slo piensa en
recobrar su dinero. Q uien ha sustrado el cofre de H arpagn es fecha, criado de C leanto , al que m om entos antes haba
despedido por espiarlo. Im prudentem ente se acusa a Valerio del robo sucedido a consecuencia del m ayordom o
Santiago.
En ese m om ento se produce una graciosa confusin. M ientras H arpagn reclam a valerio sus m onedas de oro, ste
piensa que el viejo avaro le est reclam ando por haberle robado el am or de su hija Elisa. Entonces Valerio descubre su
verdadera identidad y en el reconoce M ariana al herm ano que perdi hace m ucho tiem po en un naufragio. A nselm o,
un hom bre m aduro que pretenda casarse con Elisa, al escuchar la historia de Valerio y M ariana, reconoce en ellos
tam bin a sus hijos.
Llega entonces C leanto y propone un acuerdo; devolver las m onedas de oro a su padre si ste consiente el casam iento
de sus hijos. H arpagn acepta el acuerdo a condicin de que las bodas no sean financiadas por l y que le com pren un
traje nuevo, con lo cual concluye.

EL ROMANTICISMO
A) J OHAN WOLFGANG VON GOETHE
- N ace en, Francfort del M ein (A lem ania) en 1749, de fam ilia acom odada, lo que le perm iti una m uy esm erada
educacin.
- Estudia derecho en Leipzig y, posteriorm ente, en estrasburgo.
- Juntos con sechiller son los m as rom nticos escritores de A lem ania.
- Es el prim er escritor que utiliza al dem onio com o personaje y de hablar sobre pacto diablico.
- Su genio y talento hicieron de l un m aestro indiscutido y el patriarca de la literatura europea espritu fue uno de los m s
vastos, cultos y m ejor equilibrados.
- Finalm ente, m uere en W eim ar en 1832, el 12 de m arzo.

Obras
a) Narrativa: W erter.
b) Poesa: H erm an y D orotea
c) Teatro: El Fausto, Egm ont.

FAUSTO
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1) Gnero: D ram tico
2) Especie: D ram a sim blico
3) Tema: La lucha del hom bre por alcanzar su salvacin.
4) Argumento:
Este dram a consta de dos partes reunidas en m s de once m il versos y que le cost a G oethe un espacio de sesenta
aos (1772-1831). La prim era parte fue publicada en 1808 y la segunda apareci en 1831.
La obra inicia con un prlogo en el cielo, en el cual discuten Lucifer y D ios por la posesin del alm a del buen fausto.
Posteriorm ente vem os a fausto, un anciano de cerca de 80 aos am ante del bien y la sabidura, que lucha por la
posesin de la clave del m undo y, ante la resistencia del enigm a, se ve tentado al suicidio, a lo cual renuncia al escuchar
las cam panas del da de resurreccin. En este m om ento se le aparece M efistfeles y le propone un pacto: lo har
recobrar su juventud y gozar de los placeres de la vida a cam bio de que le entregue su alm a. Fausto acepta el acuerdo
y se lanza, en com paa de M efistfeles, a gozar los placeres hum anos. M efistfeles saca a Fausto de su aislam iento y lo
lleva en un prim er m om ento a gozar placer del licor de la taberna de A uerbach, en Lipzig, posteriorm ente en la cocina
de una bruja devolver la juventud y ahora s, Fausto conocer el placer del am or, se encuentra con M argarita,
m uchacha ingenua y bella, a quien seducir gracias a M efistlfeles. El caso de la pasin am orosa de fausto har caer a
M argarita en el pecado, lo cual le traer consecuencias funestas; sin pretenderlo, da m uerte a su m adre, asesina al hijo
de su pecado y, finalm ente, su herm ano valentn cae m uerto a m anos de Fausto cuando quera vengar el honor de la
fam ilia. Sin em bargo, M argarita es salvada por voluntad divina de la presin a la que va despus de su infanticidio y es
llevada a los cielos ante la m irada absorta de Fausto y m efistfeles que venan a rescatarla, concluyendo as, la prim era
parte de la obra.
En la segunda parte contina el viaje csm ico de Fausto y M efistfeles. Este ltim o traslada a Fausto a las altas esferas
del espritu: Las relaciones sociales y polticas y los m bitos culturales. Fausto aparece en la corte del em perador de
A lem ania. La desgracia y la escasez se abaten sobre el im perio. La astucia y sabidura, sobre todo las artes m gicas de
Fausto salvan a la sociedad, descubre nuevas fuentes de riquezas y soluciona problem as financieros, m ediante el papel
m oneda. Posteriorm ente fausto es trasladado por un ser artificial creado por W agner, su discpulo, en un tnel del
tiem po y del espacio m gico y llevado a la llanura farslica, donde encuentra a H elena, la m xim a expresin de la
belleza griega, y de la cual se enam ora. Se celebran las bodas, con la cual se consum a la unin de la cultura antigua
(H elen) y la cultura nrdica alem ana (Fausto) de la cual nace Euforin (la poesa m oderna), que para G oethe ser Lord
B yron. Este hijo desear las alturas bravas de la lucha y la luz, lo que provoca su m uerte, al intentar volar. H elena sigue
la suerte de su hijo y se desvanece el sueo de Fausto. V uelto al presente y ala corte, colaborar decisivam ente a la
victoria del em perador sobre su enem igos, por lo que recibir una franja litoral que se ve am enazada por el m ar, el cual
Fausto calm a con sus ritos m gicos. Llegado este m om ento Fausto decide entregar su alm a al dem onio. C uando
M efistfeles cree hacerse con el alm a de fausto, un coro de ngeles reivindica su posesin el am or de caridad m ostrado
y las oraciones de M argarita le abren a Fausto las puertas de la bienaventuranza, con la cual concluye la obra.


B) VICTOR HUGO
- N ace en B ensancon (Francia) en 1802.
- Fue abandonado por su padre por lo que su crianza y form acin se lo debe a su m adre.
- Fue periodista, poeta, novelista y dram aturgo.
- La fam a de V ctor H ugo fue creciendo incisam ente a lo largo de toda su vida, tanto que, al final de ella, era objeto de un
verdadero culto por el pueblo.
- En 1827 publica el dram a C rom W ell, cuyo prefacio es un autntico m anifiesto del rom anticism o francs. En l,
proclam a la libertad artstica m s com pleta.
- Es el m xim o exponente del Rom anticism o social y el rey del siglo X IX .
- Fue m iem bro de la Asam blea N acional y lleg ser senador.
- M uere en 1885 vctim a de una congestin pulm onar.

Obras
A) Lrica
O das y Baladas
B) Cantos picos
La leyenda de los siglos
C ontem placiones
C) Novelas
Los M iserables
N uestra Seora de Pars.
D) Dramas
C rom w ell, Rey B las, H enani, etc.

LOS MISERABLES

1) Gnero: N arrativa
2) Especie: N ovela
3) Tema: La explotacin es injusticia que sufren los pobres.
4) Argumento:
En 1862 aparecieron los diez tom os que com ponen esta obra. Esta novela narra las aventuras de Juan valjean, un
expresidiario que lucha por conseguir una vida digna y honrosa. A l inicio de la historia el obispo B ienvenu M yriel da

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122
pesada a un hom bre hum ilde y m iserable: Juan Valjean, el cual term ina confesndole al obispo que es un ex convicto
que se m antuvo en prisin cerca de 20 aos. A pesar de ello el obispo le reafirm a su confianza.

En un gesto de ingratitud Juan roba unos cubiertos de plata y huye de la casa del obispo. C uando es detenido el obispo
se adelante a las conducciones de la polica y le dice a Juan se asom bra de la bondad infinita del obispo y se propone
redim ir sus faltas y cam biar de actitud. As tom ando el nom bre de M onseaur M adeleine buscar rehabilitarse,
quedando fbricas e interesndose por los desgraciados especialm ente por la pobre FA N TIN E vctim a del egosm o
m asculino. Slo un hom bre, el inspector Javert, polica fantico, le observa con desconfianza.

Inesperadam ente M M adeleire se entera de qu ha sido detenido, a pesar de sus protestas de inocencia, el expresidiario
reincidente, es expresidiario reincidente, Juan Valjean, a quien la polica buscaba desde hace 8 aos atrs.
En l se libra un com bate terrible, hasta que term ina entregndose para sabar al inocente. Enviado a las galeras, se
escapa y tom ando consigo a la hija de fatine, la pequea C ossette, m archa a Pars. Persiguido por Javert, con grandes
dificultades logra esquivarlo y se refugian en un convento. M ientras tanto la pequea C osstte va creciendo y un
m uchacho de buena fam ilia, venida a m enos, M ario se enam ora de ella, y la ve a escondidas de Juan. U n da en que
Pars est cubierto de barricadas, Juan descubre por una secuela interceptada, los am ores de los dos jvenes. Va a la
barricada en que m ario se baate con todos sus am igos de la sociedad secreta A BC , encuentra al m uchacho herido y
desm ayado, lo carga al hom bro y lo salva de m orir. Salva tam bin a Javert que iba a ser ajusticiado por los am igos de
M ario.

El polica sin entender el gesto de Juan term ina arrojndose al ro Sena. U na vez restablecido M ario, se celebra la boda,
Juan dota generosam ente a C ossette y luego revela su verdadera identidad a M ario y su resolucin de alejarse de la
vida de am bos jvenes y m uere lentam ente de pena al separarse definitivam ente de cossette, quien inicia una nueva
vida con M ario. A m bos jvenes ven los ltim os m om entos de Juan, un hom bre que durante toda su vida lucho contra la
m iserable existencia que le im puso la sociedad.

EL REALISMO

A) HONOR DE BALZAC (1799 -1850)
- N aci en Tours el 16 de M ayo de 1799.
- Public su inagotable y vasta obra.
- H om bre apasionado Laura de B erny, dom a 22 aos m ayor que l y lo ayudo hasta m uerte de esta 1836.
- En 20 aos com puso, retoco sin cesar y public aproxim adam ente 85 novelas de extensin diversa.
- Llev una vida m undana m uy activa, largos viajes, aventuras am orosas.
- A spiro a contarlo y resum irlo todo, estrujando la vida entera para obtener un significado que slo puede expresarse en
la libertad de la form a novelesca.
- Su extensa obra la sintetiza en 1 solo ttulo. La C om edia H um anaque rene un total de 87 novelas. A parcen cerce de
2,500 figuras identificables, adem s de otras 1500 annim os y la aparicin de personajes reales (D ante, N apolen, Luis
X V III).
- D e la C om edia H um ana destacan los siguientes novelas: Eugenia G randet, Pap G oriot, Las ilusiones perdidas,La
piel de Zapa, La busca de lo absoluto, la Solterona, La cura de Tours, Los pequeos B urgueses,Los C huanes, El
prim ito pous.

EUGENIA GRANDET
1) Gnero: N arrativo
2) Especie: N ovela
3) Tema:
4) Argumento:
Fue publicada a fines de 1833 y constituye para m uchos la obra m aestra de B alzac.
La historia se desarrolla en la ciudad de Saum er (Turena) en donde destaca la figura del terrible M r. G randet que la
llegado a convertirse en m uy poderoso gracias a la riqueza conseguida con falsedades y por su gran avaricia. Su m aldad
y m ezquindad la aplica tam bin en su casa con su esposa m uy dbil, su fiel criada N annette y su hija Eugenia.
Eugenia, es una joven m uy bella, noble y delicada; pero para los pobladores una riquisim a heredera y en ella ponen sus
esperanzas de alcanzar el poder econm ico fam ilias burguesas am biciosas com o los C RU C H O T y los D ES G RA SSIN S.
Intenpestivam ente llega a su casa C A RLO S G RAN D ET, un joven parisino educado en lujo y ocio, hijo de un herm oso
del viejo G randet. Surge en Eugenia un am or apasionado por su prim o que el m ism o C arlos se sorprende y acepta en
am or.
C arlos se m archa jurndole fidelidad y volver pronto, Eugenia le entrega un pequeo tesoro y espera a su am ado.
C uando el viejo G randet se entera se enfurece y encierra su hija en su dorm itorio y slo le perdona cuando descubre
que su hija va a recibir la herencia, puesto que su m adre est prxim a a m orir, m s por inters que por com pasin.
Eugenia sigue a C arlos y esperndolo aunque este no da 0seales de vida, m ientras G randet, ya octogenario m uere
dejando todos sus bienes a su hija; peor recordndole que en el m s all le pedir cuentas.
C arlos regresa m uy adinerado, ignora a Eugenia que an lo sigue am ando. D ecepcionada se une en m atrim onio a un
viejo pretendiente. Pero un m atrim onio blanco, sin vida m aterial. V iuda a los 36 aos en luna com pleta soledad,
entregando su dinero a los diferentes beneficiencia para ayudar a los pobres.

B) FEDOR DOSTOIEVSKY
Escritor ruso que por razones polticas es llevado a prisin y sentenciado a m uerte, pena que ser cam biada por la de realizar
trabajos forzados en Siberia.
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La vida de D ostoievsky transcurre en el juego del azar, conociendo pocas veces la riqueza que esto produca y el derroche
inm ediato que haca, sus angustias son econm icas adem s de presentar la tesis del superhom bre.
Sus personajes principales son delincuentes, asesinos, prostitutas, vagos, dem entes, alcohlicos, frustrados quizs porque fue
el m undo que conoci am pliam ente por sus constantes agudezas econm icas

Obras
- Pobres gentes
- El Socia
- H um illados y ofendidos
- C rim en y castigo
- El jugador
- Los endem oniados
- El prncipe idiota
- El adolescente
- Los herm anos Karam azov

CRIMEN Y CASTIGO

1) Gnero: N arrativa
2) Especie: N ovela Psicolgica
3) Tema: Los problem as psicolgicos que experim enta la m ente de un crim inal
4) Argumento:
Rodin Raskolnikov es un estudiante de D erecho que abandon sus estudios por la m iseria que lo agobia. Arm ando con
su ideologa (la teora del super hom bre) y con un hacha, planea un espeluznante crim en para apropiarse del dinero que
posee A liona Ivanovna, la vieja usurera a quien Rodin culpa de todo la m iseria del m undo. Sin proponrselo asesina a
Li2 ha veta, herm ana de A liona.
Segn Rodin personas com o la usurera im piden el desarrollo de la hum anidad porque no invierte el dinero
acum ulado. C ree que la m uerte de esta m ujer salvara del hom bre y la m iseria a la hum anidad.
El asesinato desconecta a Rodin de la realidad, pues padece trastornos psicolgicos severos, cae en un terrible conficto
em ocional y se am para desesperadam ente en su "condicin de superhom bre" para excusar su crim en.
El inspector Porfiri Petrovich, lo com ienza a seguir y cuando llega a descubrirlo com o el asesino le pide que se entregue
para que su condena sea m s clem ente, sin em bargo l no le hace caso. Slo la presencia y el am or de Sonia Sonia
Sem iom orna, joven que se ha prostituido por la m iseria de su hogar, le im pulsa a confesar su crim en. Rodin ante el
cargo de conciencia se entrega, finalm ente es enviado a Siberia y al salir iniciar junto a Sonia una nueva vida.

C) GUSTAVO FLAUBERT
N ovelista francs que sigui estudios de derecho, entre 1849 y 1851 viaj al oriente donde recoge tem as para sus prxim as
obras; luego de superar el rom anticism o de sus prim eras novelas Flaubert se convertir en el m aestro del realism o, considera
a la perfeccin com o una religin, por ello su concepcin del m undo es escptico y pesim ista, critica las fallas y las
deficiencias hum anas.

Obras
- M adam e B ovary
- La educacin sentim ental
- Salam b
- La tentacin de San Antonio
- B ouvard y Pecuchet

NARRADORES DEL SIGLO XX

A) ERNESTO HEMINGWAY
- N ace en O ak Park (Illinsis) en 1989.
- Fue periodista en varios pases.
Fue testigo presencial de la Prim era G uerra M undial, G uerra C ivil Espaola y la Segunda G uerra M undial.
Fue trotam undo y en Pars integra la G eneracin Perdida.
Recibe el prem io N ovel en 1954.
M uere suicidndose en 1961, utilizando una de sus escopetas preferidas.

OBRAS:
- Fiesta
- A dios a las A rm as
- M uerte al A tardecer
- Las nieves de Kilim anjaro
- Por quin doblan las cam panas
- Tener o no tener
- Q uinta colum na
- El viejo y el m ar

EL VIEJ O Y EL MAR

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N ovela corta, de unas cien pginas, publicada en 1952, que est considerada com o sntesis de la actividad creadora de
H em iuguray

1) Gnero: N arrativo
2) Especie: Relato o novelo corta
3) Tema: La lucha del hom bre contra la naturaleza o adversidades.
4) Personajes:
- El viejo Santiago: anciano pescador del G uf Stseam
- M anoln, aprendiz de pescador , discpulo de santiago.
- Pez espada gigantesco.
- Pescadores de la caleta.
- Turistas.

5) Argumento:
El viejo Santiado, Zarpa en su bete durante la m adrugada ayudado por el m uchacho M andn an cuando su padre le ha
prohibido que le ayude al anciano. El nico pensam iento del viejo pescador es rom per su m ala suerte ya que lleva
ochenta y cuatro das que no captura un pez y hace cuarenta que sale sin la com paa de m anoln.
A m edida que las horas transcurran en alta m ar el anciano recordaba sus m ejores tiem pos y daba rienda suelta a sus
fantasas. D e pronto un pez m uerde el anzuelo: es un gigantesco pez espada y com enzaba a arrastrar el bote lentam ente.
Tres das duro la lucha a m uerte entre el viejo y el pez.
Fue una lucha pica entre la valenta y esfuerzo del viejo contra la fuerza natural del pez; aunque era ateo, Santiago,
prom eti rezar y hacer una peregrinacin, record sus m ejores das de fortaleza fsica y finalm ente venci al gigantesco
pez. Lo at a un costado del bote e inicio el regreso, orgulloso por su faena. M s tarde, su felicidad se convertira en
dolor e im potencia al no poder evadir el ataque de contribuciones que devoraron la valiosa carga.
En la playa, M anoln intenta consolarlo al viejo prom etindole que volveran juntos a la m ar. Sobre la arena slo se vea
el blanco espinazo y la oscura m asa de la cabeza del pez espada.

B) FRANZ KAFKA
N ace en Proga en 1883.
D urante su infancia sufri el m altrato de su padre.
Estudi derecho y luego trabaja en una com paa de seguros donde es asfixiado por la burocracia y la m aquinizacin de la
vida hum ana.
M uere en V iena en 1924, ordenando a su am igo M asc B rod, que quem e todos sus escritos, que felizm ente no cum pli

Obras:
- "C onsideracin"
- "la M etam orfosis"
- "U n m dico rural"
- El castillo", etc.

METAMORFOSIS
Relato largo o novela corta, publicada en 1916.

1) Gnero: N arrativo.
2) Especie: N ovela corta.
3) Tema: La deshum anizacin y m onotona que vive el hom bre en la sociedad capitalista.
4) Personajes: G regorio Sam sa, La m adre, El padre, G rete Sam sa, El Jefe, Los Inquilinos, La criada, La asistenta.
5) Argumento:
U na m aana, al despertar G regorio Sam sa, tras un sueo intranquilo, se encontr convertido en un m onstruoso insecto.
Lo extrao es que no se asom bro de su nueva form a. Tem e llegar con retraso a su em pleo. A causa de este trance
perm anece encerrado en su habitacin, causando la inquietud de su fam ilia que le pide que abra la puerta.
Lleg el jefe a su casa y al escuchar a su casa y al escuchar su vez, G regorio consigue abrir la puerta, golpeando con su
cabeza de insecto el pestillo. A nte sus asqueados y asom brados interlocutores dice, tratando de parecer natural. B ueno,
m e visto al m om ento, recojo el m ostrario y salgo de viaje. C ierto que m e encuentro en aprietos, pero trabajando sobre
salir de l. El jefe aterrorizado se retir. G regorio em pieza su nueva vida de insecto. Para huir de la m iradas de la fam ilia
duerm e bajo la cam a, se refugia en un rincn y se alim enta de deshechos. Su herm ano G rete, al principio, le lleva la
com ida y lim pia su cuarto, pero term ina por sentir repugnancia y es reem plazado por una vieja y tosca sirvienta, que
contina cuidndole com o si nada ocurriese. El cuerpo abandonado y viscaso del insecto, sus m uelas y frgiles pata, le
im piden m overse con soltura.
U na tarde, atrado por los acordes de un violn, sale de su escondite y se dirige a la reunida fam ilia y a unos inquilinos.
C asi todos huyen al verlo, y la herm ana desesperado, rom pe en llanto y le dice al padre; es preciso que intentam os
deshacernos de l. Su padre la hiere al incrustarle una m anzana en su caparazn. Triste y decado G regorio m uere una
noche, convencido de que l tena que desaparecer.

C) WILLIAM FAULKNER ( 1897- 1962)
- N ace en N ew A lbany, M ississipi (EE:U U ).
- Fam oso por sus cerca de veinte novelas en las que retrata el conflicto trgico entre el viejo y el nuevo sur de su pas, sea
un pueblo im aginario conocido en sus obras com o Y oknapataw pha.
- Sus relatos tienen una atm sfera de intenso pesim ism o, de am argura y tragedia con tendencia a lo m acabro y horrible.
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- O btuvo el Prem io novel en---------------

Obras
- " El Fausto de M rm ol"
- "El sonido y la Faria"
- "M ientras agonizo"
- "A bsalom , Absalom "
- Idilio en el desierto"
- "Estos 13"

DRAMATURGOS DEL SIGLO XX
A) BERTHOLT BRECHT (1898 - 1956)
D ram aturgo y poeta, nacido en augsburgo (A lem ania), procedente de una fam ilia adinerada a la que renunci. A n siendo
estudiante de m edicina prest sus servicios en la I G uerra M undial, en calidad de enferm ero.

D urante el trm ino de la guerra com puso sus prim eras obras lricas y m s tarde cobrara fam a con el estreno de su obra
"Tam bores de la noche", as com o el prem io Kleiston 1922. Form a su com paa teatral, "La B erliner Ensem ble," la que
dirigi con su esposa la actriz H eline W eigel; sus obras teatrales por su vinculacin al m arxism o, fueron adquiriendo un
contenido poltico de carcter didctico.

D ebido a su frrea oposicin al N azizm o en 1933, hubo de em igrar a EE.U U Fueron los aos en que sus obras fueron objeto
de persecucin y reto debido a su contenido poltico. M s tarde en 1948 e instalado en Berln O riental continu con su
carrera teatral; pero creando el teatro pico (luego dialctico).

Lo m s caracterstico de brecht es el uso de la tcnica del distanciam iento con lo que evita la identificacin em otiva del
espectador a fin de llegar a su capacidad de juicio y razonam iento.

Obras:
- "La O pera de 3 centavos". - "M adre C oraje y sus hijos".
- "El Seor Puntilla y su criado M atti" - " G alileo G alilei"
- "La excepcin y la regla" - " El alm a B uena de Sechun", etc.
EL SEOR PUNTILLA Y SU CRIADO MATTI
1) Gnero:
2) Especie: D ram tico
3) Estructura: C om edia.
4) Tema: N o hay actos form ales sino secuencias de escenas.
5) Argumento:
El Filands Johannes Pantila es un m alvado explotarlo de sus sirvientes y propietario de una extensa hacienda. Su
aspecto es grotesco, gordo, lleva una vida superflua y refinada. Su conducta es un tanto despiadada y prepotente. Pero
Puntilla tiene una doble personalidad. C uando est ebrio es extrem adam ente hum ano, practica la justicia social, expone
m uchas virtudes despojndose de su sello de clase para entablar una relacin am ical, es dadivoso, sencillo, generoso y
filntropo. C uando est sobrio se m uestra en su faceta de burgues despiadado, reprocha y hum illa a todos sus sirvientes,
esodioso con los suyos, fam iliares y am igos.
Esta conducta se diferencia claram ente en su chofer M atti A ltonon, porque ste es un ser que trata de adaptarse a los
cam bios incesantes de conducta de su patrn, aunque al final term ina abandonndolo por habrsele tornado
abom inable la relacin am a siervo., Pese a todo, Puntila tena la preocupacin de casar a su hija Eva con Elno Silakka,
un diplom tico anciano, aunque ella lo rechazaba pues estaba enam orada de M atti. Sin em bargo, el C hofer, que tiene
un com portam iento distinto al resto de sirvientes porque cuestiona a Puntila, se m ofa del patrn y hasta le reprende por
su conducta; no acepta a Eva pues desconfa de la clase burguesa y no desea convertirse en un bien, en una
"propiedad" m s de Puntila, de m odo que decide alejarse.

B) LUIGI PIRANDELLO
N acido en la ciudad Siciliana de Agrigento, el 28 de junio de 1867. Es el prim er autor plenam ente universal de la literatura
universal contem pornea.
Su ascendencia burguesa fue objeto de criterio debido a su carcter solitario y espritu reflexivo. Estudio letras en la
universidad de Rom a y luego estudio clsicos en B onn (A lem ania).
Se inici com o narrador escribiendo cuentos y novelas. M s tarde se dedic definitivam ente al teatro logrando crear su
propia com paa teatral recorriendo Italia y otros pases.
Recibi el Prem io novel en 1934, gracias a la originalidad de sus obras y su teatro, m undialm ente representado, la ha
influido en los literatos contem porneos. Su teatro es anteheroico, de la vida real, cotidiana, expresa el escepticism o, la
soledad, la incom unicacin.
M uri el 10 de D iciem bre de 1936 en Rom a de un ataque cardiaco, dejando incom pleto su obra "Los gigantes de la
m ontaa".

Obras
"Seis personajes en busca de autor"

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126
"El difunto M atas Pascal"
"El placer de la honradez"

"SEIS PERSONAJ ES EN BUSCA DE AUTOR"

1) Gnero: Dram tico.
2) Especie: C om edia.
3) Estructura: N o aparecen divisiones en actos ni escenas.
4) Tema: Burla paradjica entre la vida y el teatro.
5) Argumento:
C uando se representaba "EL juego de los papeles", com edia del m ism o autor; se presentan en el escenario sus
personajes: el padre, un cincuentn; la m adre, m uy afligida; la hijastra, rebelde; el hijo, soberbio; el nio y la nia.
Sorprendido el director de la obra escucha al padre lo siguiente: Ellos vienen en busca de un cualquiera que quiera
darles realidad en su obra ya que su problem a radicaba en que todos ellos procedan de la fantasa del escritor quien
despus de concebirlos en su im aginacin, no los pas al papel, no los inscribi en una obra. Por eso estn all,
anhelados de existir, de consum ar y m anifestar su propio destino; y com o en el teatro no hay ningn autor, insisten para
que el D irector de la com paa los vea y los ayude a dar form a en su dram a. C on dicha finalidad, les relatan sus propias
historias, cada una revivindolas a su m anera, com padecindose slo de s m ism o: el padre y la M adre haban
procreado en el m atrim onio en H ijo, pero tiem po despus haba surgido un rom ance entre la M adre y el Secretario del
Padre, por lo que el esposo los haba dejado libres. En esta segunda relacin, la m adre tendra tres hijos con el
secretario, pero una vez fallecido ste, la m adre hubo de retom ar a la ciudad en busca de trabajo.
Entre tanto la hijastra, la prim era habida con el secretario, obligada por la necesidad, trabajaba con M adam e Paz, que
era duea de una casa de citas y de la que el padre era cliente por su asidua visita. En estas circunstancias, por esas
casualidades de la vida y sorpresivam ente, la m adre encuentra al padre y a la hijastra antes de com parta el lecho.
A fligido el padre decide acoger en su casa a toda la fam ilia. A ll el hijo m ayor los trata con inferencia, com o a intrusos,
por lo que la m adre suplica que frene su hostilidad. Sim ultaneam ente a estos episodios, la nia cae en la fuente del
jardn y el N io se m ata con un revlver en el escenario, en tanto que la hijastra huye lanzando una am arga risotada.

C) J AMES J OYCE
Escritor irlands nacido en D ubln en 1882. Su form acin bsica com o intelectual la recibi en el B elvedere C ollege de los
padres jesuitas. En 1898 ingres en la universidad de D ubln; graduado com o bachiller viaj a Londres y Pars, donde llev
una existencia m uy pobre. En 1903 retorn a D ubln por la m uerte de su m adre, un ao m s tarde conococi a N ora
B ernacle, su esposa, con quien se instal en Pola, Suiza, para entonces ya haba em pezado los prim eros cuentos de
D ublineses; libro que no pudo publicar hasta 1914 en Londres; ao en que ya ha term inado de escribir El retrato de una
artista adolescente (1917), el cual se em pieza a publicar por entregas en una revista. Por otro lado Joyce ese m ism o ao ya
em pez a escribir U lises, que inicialm ente desde 1906 pens com o un cuento de D ublineses En 1907 haba publicado su
libro de poem as, M sica de cm ara. En 1918 public D esterrados, dram a a la m anera de Ibsen adem s se em pez a
publicar El U lises por entregas en la revista Little Review gracias a los esfuerzos de Ezra Pound. El libro recin se pudo
publicar en 1922 tras las reiteradas negativas de diversos editores. A l ao siguiente em pieza la redaccin de Finnegans W ake,
con el ttulo provisional de O bra en m archa, el cual se ir publicando por parte a la vez que va suscitando textos de
diversos intelectuales de Joyce. El libro fue publicado en 1939 en Pars, ciudad de la que Joyce se ve obligado a huir en
1940 hacia Zurich por el avance alem n en plena Segunda G uerra M undial. Jam es Joyce falleci en enero de 1941.
La obra de Joyce ciontiene una gran dosis de autobiografa, se caracteriza por una profunda aoranza de Irlanda,
especficam ente su natal D ubln. Su narrativa rom pe los parm etros de la lengua convirtindose por ello, Joyce, en uno de
los principales innovadores de la novela del siglo X X . Por otro lado, Joyce vivi intensam ente la problem tica de los
m ovim ientos nacionalistas irlandeses y se opuso violentam ente al catolicism o. Recibi la influencia de Aristteles y Santo
Tom s, as com o de los escritores rom nticos ingleses, de Ibsen y de la novela francesa del siglo X IX .

EL ULISES
N ovela vanguardista radical que consta de 18 captulos, fue publicada en Pars en 1922 por Sylvia B each, que tam bin fue
editora de H em ingw ay, ante la negativa de editores ingleses y norteam ericanos por considerarla una novela obscena. En un
prim er m om ento fue pensado com o un relato de D ublineses, pero term in adquiriendo autonom a de novela experim ental.
C om o el m ism o Joyce lo ha m anifestado, El U lises, basa su argum ento y sus personajes en La O disea, de H om ero; en
realidad se trata de una transposicin tem poral y espacial de la poca hom rica al siglo X X que tiene com o uno de sus
centros al hom bre reinterpretado com o un O diseo m oderno.

El U lises no tiene un argum ento o tram a lgica com o cualquier novela convencional. Las acciones y reflexiones ocurren en
apariencia catica en un solo da; especficam ente dieciocho horas del jueves 16 de junio de 1904 y tienen com o escenario
la ciudad de D ubln. El personaje principal es Leopold B loom ; aunque se podra afirm ar que el verdadero protagonista es el
propio lenguaje teniendo en cuenta la naturaleza radicalm ente experim ental del discurso literario que en su esctructura es
una recreacin cabal de la realidad tal com o es. Este Leopold B loom es el O diseo m oderno judo que vive extraviado en un
m undo en el que dicho extravo heredado del hroe hom rico, m s que geogrfico y afectivo, es m oral y existencial. Est
casado con M olly, una Penlope infiel y con aptitudes de cantante que lo engaa con su representante artstico llam ado
B oylan. Leopold y M olly tienen una hija y com parten el recuerdo de un hijo de nom bre Rudy, perdido poco despus de
haber nacido. Stephen D edalus es el nuevo Telm aco, el m ism o personaje que protagoniz El retrato de un artista
adolescente que ha regresado a la ciudad del viaje en que term ina la novela anterior y que ahora, tras el retorno, lleva una
existencia gris y m ediocre.

__________________________________ 127
D) EUGENE GLADSTONE ONEILL (1888 - 1953)

El m ayor de los dram aturgos norteam ericanos. Su obra es profunda e intencionadam ente autobiogrfica. En su prim era
etapa com o dram aturgo, relata sus experiencias de m arinero y de buscador de oro: as publica El em perador Jones (1921) y
los llam ados dram as m arinos, entre los que destaca A na C hristie (1921). A partir de 1925, O 'N eill se convirti en el
dram aturgo estadounidense m s fam oso. A una segunda etapa corresponden ttulos com o A Electra le sienta bien el luto
(1931), D as sin fin (1934), V iene el hom bre de hielo (1946). G anador del prem io Pulitzer en 1919, 1923, 1928, 1956. En
1936 obtuvo el prem io N obel de Literatura.


LITERATURA HISPANOAMERICANA
I. EL ROMANTICISMO.-
En A m rica signific Libertad: C olectiva e individual. Poltica y literatura estn inm ersas en liberales y conservadores.
Independencia, naturaleza, fantasas, sueos y denuncia social son sus rasgos. Son rom nticos: Echeverra, M rm ol,
G ertrudis G m ez, Jos Eusebio C aro, D om ingo F. Sarm iento, Jos M ara H eredia, Jorge Isaac, Juan M ontalvo Bello.

ESTEBAN ECHEVERRA.- N aci en B s. A s. El 2 / 09 / 1805. C uatro aos vivi en Pars. Introdujo el rom anticism o en
A m rica. Fue exiliado por el dictador Rosas. Fund la "Asociacin de m ayo", grupo revolucionario. Escribi en poesa: La
cautiva, Los consuelos y Rim as; El cuento "El m atadero". Falleci en M ontevideo en 1851.
El M atadero.- A pareci en 1871. Es un cuento o ensayo descriptivo de costum bres y ficciones. Es rom ntico por su grito de
libertad y rebelda ante la opresin. M etafricam ente el pas es el m atadero; el gobernante Rosas, el carnicero y el pueblo, un
grupo de alienados y egostas.

II. EL MODERNISMO.-

RUBN DARO.
(N icaragense) (1867-1916) El poeta de los cisnesO bra: A zul(obra inaugural del m odernism o) Prosas Profanas(obra
cum bre) C antos de vida y esperanza, Abrojos, Epstolas y Poem asLa caravana pasa, etc.
Poetas del S.X X . La lrica latinoam ericana ha resonado en el m bito m undial a travs de grandes voces. Supo sintetizar tres
escuelas: rom ntica, sim blica y parnasiana. N o fue im itacin sino sntesis. Por ello es autntica, original. Su sm bolo fue el
cisne. Es arm ona, color, perfeccin de form as, sensorial, aristocracia, sentim ientos y angustias existenciales
J OS MART
N aci en la H abana el 28 / 01 / 1853. Sufri prisin (6 aos) y fue deportado a C diz por buscar la independencia de su
patria. Se doctor en D erecho, Filosofa y Letras en la U niversidad de Zaragoza. Su obra es m oralizadora y patritica. Su
poesa: sencilla, tierna, original. M uri el 19 / 05 / 1895 durante el com bate de D os Ros.
Escribi en poesa: Ism aelillo, V ersos sencillos, Versos libres. Su novela " Am istad funesta" es considerada la prim era del
m odernism o en Am rica. Public ensayos: N uestra Am rica, C uba y los EE.U U ; El presidio poltico en C uba, Bases del
partido revolucionario cubano. El dram a A bdal.

III. POETAS DEL SIGLO XX
D estacan los ganadores del Prem io N obel: G abriela M istral (1945), Pablo N eruda (1971) y O ctavio Paz (1990). Tam bin:
Juana de Ibarbourou, A lfonsina Storni, N icols G uilln, Ernesto C ardenal.

ALFONSINA STORNI
En 1982 naci en Suiza. Su poesa postm odernista la desarroll en A rgentina. Sus tem as son la fem ineidad, la protesta, la
objetividad y un realism o nuevo y desafiante.
Public: La inquietud del rosal en 1916, Languidez en 1920, O cre en 1925, El dulce dao, Poem as de am or en prosa. M uri
trgicam ente en 1938.

NICOLS GULLN
N aci en C am agey, C uba en 1904. U sa el dialecto afrocubano, el ritm o, la m sica. Reclam a la igualdad racial. Su obra es
vanguardista, su lenguaje popular, resonante, esperanzador, inconfundible.
Public: M otivos del son en 1930, Songoro cosongo en 1931, El son entero en 1947, Elegas en 1958, Tengo en 1964 y
speros sones del C aribe en 1968.
Rom anticism o: Fines S. X V III-1 m itad S. X IX
Eco del rom anticism o Europeo, pero cobrar caractersticas singulares
C oincide con la em ancipacin. El escritor, asum e un com prom iso con el destino de su pas.

El gnero literario ms fecundo fue el narrativo, seguido por la poesa (pico-lrica)

J ORGE ISAACS
(C olom biano) (1837-1895) N ovela M ara(1867) (su m ejor obra): N ovela del am or juvenil. O bra m aestra del rom anticism o
hispanoam ericano. N arrada en 1 persona (Efran): Personajes C entrales: Efran y M ara (Esther)
Literatura C ontem pornea (S.X X )

IV. MODERNISMO (1888-1914):

___________________________________________
128
H ubo influencia francesa y anglosajona. G enuino fundador: Poeta y Prosista. (Rubn D aro) C aractersticas: Predileccin por
lo extico; tendencia cosm opolita; actitud estetizante; intensa renovacin en el lxico y en la m trica y esencia potica de
base sensorial.

V. POSMODERNISMO:
G abriela M istral, A lfonsina Storni, Juana de Ibarbourou.

GABRIELA MISTRAL
(C hilena)(1889-1957); Es la prim era de todos los literatos de A m rica hispano que fue galardonada (1945) con el Prem io
N obel de Literatura. O bra D esolacin(1 y m ejor) Ternura, Lagar, Tala, C anto a C hile.

VI. VANGUARDISMO.
Tres grandes poetas del vanguardism o H ispanoam ericano: C sar V allejo, Pablo N eruda y O ctavio Paz.

PABLO NERUDA:
(C hileno)(1904-1973) En 1971, obtuvo el prem io N obel de literatura. O bra: La cancin de la fiesta, C repusculario,
V einte poem as de am or y una cancin desesperada, Residencia en la tierra, C anto G eneral, etc.

OCTAVIO PAZ:
(M exicano)(1914-1998). Prem io N bel de Literatura en 1990. O bra: Libertad bajo palabra, Salam andra, Ladera Este,
Raz del hom bre(verso) El laberinto de la soledad, El A rco y la Lira, El m ono grm atico, Los hijos del Lim o
(prosa)

ERNESTO CARDENAL
(N icaragense)(1925-?)
N otable poeta lrico y sacerdote. La G eneracin Prdida O bra: La ciudad deshabitada, El conquistador, H ora 0,
G hetsem anyKy, Epigram as



EL ROMANTICISMO HISPANOAMERICANO POETAS


































EL MODERNISMO
1805 1851
D ifunde el rom anticism o en Am rica
Luch contra el gobierno del tirano, Juan
M anuel Rosas
La C autiva El M atadero
- D escribe las pam pas A rgentinas.
- Se inspira en la naturaleza y el indio.
- Es una alegora contra el gobierno de Rosas.
- D escribe el funcionam iento de los m ataderos en
los tiem pos de Rosas.
ESTEBAN ECHEVERRA
Pertenece a la prim era etapa: El
Rom anticism o Social.
1832Elvirao La novia del Plata
Prim era obra rom ntica
1834. "Los C onsuelos". 1 coleccin de
versos am ericanos
__________________________________ 129































POETAS DEL SIGLO XX





































POSTMODERNISMO
GABRIELA MISTRAL
V icua 1889 N ew York 1957.
Se dedic a la enseanza.
Sinti un profundo am or por los nios.
Prem io N obel en 1945.

D esolacin - Lagar.
Ternura - C anto a C hile
Tala.

V ID A
O B RA
RUBN DARO
1867 1916
El Prncipe de los Poetas
A m ericanos
Fundador del M odernism o
C hile: Azul
B s. A s: Prosas Profanas
M adrid: C antos de vida y esperanza
Libro que seala el inicio
del M odernism o en 1888.
Triunfo del M odernism o en
1896. O bra lrica cum bre. Ligada al
sentim iento hispnico en 1905.
O tras O bras:
- A brojos.
- Los Raros
- C astelar.
- C anto a la A rgentina

VANGUARDISMO
Parral 1904 1971.
Fue C nsul en Europa.
Prem io N bel 1971.
Fue com unista.


V einte poem as de am or y una cancin
desesperada.
C anto G eneral.
C repusculario.

V ID A
O B RA
OCTAVIO PAZ
1914 1998.
Prem io C ervantes (1981)..
Prem io N bel (1990).
Fue C nsul en la India.
Fund las revistas Taller, Plural, etc.

Libertad bajo palabra
El laberinto de la soledad.
El arco y la lira.
C uadrivio.

V ID A
O B RA
PABLO NERUDA

___________________________________________
130





AUTOEVALUACIN

IN STRU C C I N : Encierra En U n C rculo La Letra D e La Respuesta C orrecta

1. M ovim iento Vanguardista que huye de la realidad, buscan el ritm o y la m etfora:
a)D adasm o b)creacionism o c)surrealism o d)ultrasm o e)sim bolism o

2. Poetisa am ericana que se suicid en la aguas del M ar de Plata:
a) Ibarbourou b) M istral c) G . G m ez d) Am arilis e) Storni

3. H istoria de un hom bre que suea y anim a a otro para soar:
a) La secta b) Las ruinas circulares c) Em m a Zunz d) El inm ortal e) El sur

4. El D uque Job fue uno de los seudnim os de:
a) J.A Silva b) R. D aro c) S. D az M . d) M . G utirrez N . e) J. M art

5. Poeta, fillogo, crtico literario, m aestro de Bolvar:
a) A . Bello b) H . C ortez c) J.M . de H eredia d) E. Echevarra e) J. M art

6. Evaristo C arriego ,El oro de los tigres, La cifra son libros de:
a) C . Fuentes b) N eruda c) G . M istral d) O . Paz e) J.L B orges

7. A l os 36 aos vctim a de la tuberculosis m uri el cubano:
a) J.C O netti b) J. M art c)N .G uilln d) J. M . H eredia e) C . Fuentes

8. Son denom inados "los griegos del N uevo M undo":
a) J M ayas b) aztecas c) Araucanos d) gauchos e) Incas

9. Fue obispo de C hiapas en 1545 y defendi a los indgenas Fray:
a) Benavente b) G uadalupe c) Lorenzo d) B . de las C asa e) Joseph de A costa

10. N o es precursor del m odernism o am ericano:
a) G onzles Prada b) Rubn D aro c) Jos M art d) M . G utirrez e) D az M irn

11. Representa la independencia intelectual en H ispanoam rica:
a) R. D aro b) J. M art. c) E. Echeverra. d) A . B ello e) Sarm iento.

12. A ndrs Bello cultiv la:
a) Lira b) Elega c) Letrilla d) M adrigal e) Silva

13. Prim era obra rom ntica hispanoam ericana:
a) M ara b) La cautiva c) Elvira d) Am alia e) Facundo

14. V ersos Sencilloses obra de:
a) J. M art b) A . B ello c) J. Isaacs d) E. Echeverra e) R. D aro

15. Prim era obra original de Rubn D aro:
a) Prosas Profanas b) A zul c) A brojos d) Los raros e) C astelar

16. C orriente Literaria que surge en Am rica:
a) Rom anticism o b) Realism o c) M odernism o d) Vanguardism o e) C reacionism o

17. Poeta que escribi H ora C ero:
a) Borges b) O . Paz c) N . G uilln d) P. N eruda e) E. C ardenal

18. O bra que M art dedic a su hijo:
a) Versos Libres b) Ism aelillo c) V ersos Sencillos
d) M anifiesto de M ontecristi e) A bdala

19. M xim o representante de la poesa afro am ericana:
a) Borges b) G uilln c) N eruda d) Storni e) O . Paz

20. C orriente de protesta social contra la dictadura de Rosas:
a) M odernism o b) Rom anticism o c) Realism o d) N aturalism o e) Sim bolism o

__________________________________ 131
21. V irgilio A m ericanoy gran hum anista se le considera a:
a) A . Bello b) J. M art. c) R. D aro d) C hocano e) G uilln

22. Fue asesinada:
a) G . M istral b) J. Ibarbourou c) D . A gustini d) A . Storni e) F. Tristn .

23. Se suicid en M ar del Plata:
a) G . M istral b) A . Storni c) J. Ibarbourou d) M . A cua e) O . Paz.

24. El libro C anto G eneralpertenece a:
a) O . Paz b) N . G uilln c) A . Storni d) G . M istral e) P. N eruda

25. N o es representante del M odernism o H ispanoam ericano:
a) Jos M art b) Rubn D aro c) J. A suncin Silva d) A ndrs B ello e) Am ado N ervo

26. La literatura gauchesca en Argentina pertenece al:
a) Rom anticism o b) M odernism o c) Sim bolism o d) Vanguardism o e) Surrealism o

27. O btuvo prem io C ervantes en 1981:
a) G . M istral b) P. N eruda c) O . Paz d) E. C ardenal e) A . Storni

28. M ujer de las Am ricas se le llam a:
a) J. Ibarbourou b) A . Storni c) G . M istral d) D . A gustini e) Sor Juana Ins

29. Q uiero a la som bra de una ola / contar este cuento en flor / la nia de G uatem ala / la que se m uri de am or:
a) A . Bello b) R. D aro c) N . G uilln d) P. N eruda e) J. M art

30. O bra que elogia la vida del cam po:
a) La C autiva b) Elvira c) Silva a la A gricultura
d)A locucin a la Poesa e)C antos de vida y esperanza
INSTRUCCIN: Escribe en el espacio lo que se solicita despus de cada verso.

31. "Yam bam b, yam bam b / repica el congo solongo
repica el negro bien negro / congo solongo del songo/
baila yam b sobre un pie". V ersos del cubano...........................................

32. "Pues bien, yo necesito / decirte que te adoro
decirte que te quiero / con todo el corazn /
que es m ucho lo que sufro... D el m exicano....................................................

33. "Porque es spera y fea / porque todas sus ram as son grises/
yo le tengo piedad a la higuera... de la U ruguaya.........................................

34. "Juventud divino tesoro / ya te vas para no volver
cuando quiero llorar no lloro / y a veces... del N icaragense.......................

35. "U n hijo, un hijo! / Y o quise un hijo tuyo
y m o, all los das del xtasis ardiente / de la C hilena...............................

36. "Y o soy un hom bre sincero / de donde crece la palm a /
y antes de m orirm e quiero / echar m is versos del alm adel cubano.............

37. "Am o el am or de los m arinero / que besan y se van /
dejan una prom esa / no vuelven nunca m sdel C hileno.............................

38. "Escucha m is palabras, oh seor / Escucha m i protesta
porque no eres t un D ios am igo de los dictadores del poeta........................

39. "Te ando buscando, am or que nunca llegas /
te ando buscando, am or que te m ezquinas....de..........................................

40. "Llam ar a pan, el pan y que aparezca /
sobre el m antel de pan de cada da" del M exicano........................................

INSTRUCCIN: Subraye V o F segn corresponda

41. C antos de vida y esperanza se public en 1896 y Prosas profanas en 1905 V F
42. C uba fue el prim er pas que se independiz de Espaa V F
43. Rosario M urillo, Rafaela C ontreras y Francisca Snchez unieron sus vidas con Pablo N eruda V F

___________________________________________
132
44. Leopoldo Lugones representan el m odernism o en A rgentina. V F
45. V icente H uidobro es el iniciador del creacionism o. V F
46. El poem a m odernista "B lasn" pertenece a O . Paz. V F
47. "C onfieso que he vivido" fue escrito por N eruda V F
48. G . M istral fue diplom tica en Espaa, Portugal y EE. U U . V F
49. A . Storni obtuvo el Prem io C ervantes en 1981. V F
50. O ctavio Paz gan el prem io Jerusaln de la Paz. V F
51. Rubn D aro fue el nio poeta. V F
52. El rom anticism o cultiv el ritm o y la m usicalidad. V F
53. Esteban Echeverra pertenece al rom anticism o social. V F
54. El V anguardism o contiene a los llam ados ism os. V F
55. El Postm odernism o se caracteriza por la exaltacin de lo cotidiano. V F


















NARRATIVA CONTEMPORNEA

El B oom : Los exponentes m s destacados de este m ovim iento son: G arca M rquez, M ario V argas Llosa, J.L. B orges, Ernesto
Sbato, Julio C ortzar, Juan Rulfo, C arlos Fuentes, A lejo C arpentier, etc.

MIGUEL ANGEL ASTURIAS

(G uatem alteco) (1899-1974) Prem io N obel de Literatura en 1967. O bra: Leyendas de G uatem alaEl Seor presidente
H om bres de m azV iento FuerteEl Papa verdeLos ojos de los enterradosSoluna(Teatral) etc.

EL SEOR PRESIDENTE
N ovela term inada en 1932, pero indita hasta la m uerte del dictador guatem alteco de turno, narra los crm enes y atrocidades de
una dictadura annim a, inspirada en el rgim en terrorista, de Estrada C abrera pero sin destinaciones tem poespaciales (tiem po -
lugar), para dar una dim ensin universal al relato.


ALEJ O CARPENTIER

- N aci en La H abana, C uba el 26 / 12 / 1904. Su m adre rusa, su padre francs. Estudi Arquitectura. Integr el grupo M inorista.
Sufri prisin por poltico. H uy a Pars. Fue surrealista, despus desarroll el realism o m gico. En 1939 regres a C uba, fue
D iputado, D irector de la casa de C ultura. M uri el 25 / 04 / 1980 en Pars.
Sus m ejores novelas son: Ecue - Yam bo - O (1933), El reino de este m undo (1949), Los pasos perdidos (1953), El siglo de las
luces (1962), El recurso del m todo (1974).

El Siglo de la Luces: 1962; con esta obra retorne a la, novela histrica y a la creacin de Lo real - m aravilloso, sus
personajes son inslitos fantasm as de un m undo ido.


GABRIEL GARCA MRQUEZ

(C olom biano) (1928-) Prem io N obel de Literatura en 1928 O bra La H ojarasca, El C oronel no tiene quien le escribaC ien
aos de SoledadC rnica de una m uerte anunciadaetc.
Cien Aos de Soledad
H istoria de una fam ilia de la prototpica aldea de M acondo, detrs de la cual puede reconocerse la historia de Sudam rica,
incluso de la hum anidad


J UAN RULFO
(M exicano) (1918-1986) O bra: El Llano en Llam asPedro Pram o (su m ejor obra)
__________________________________ 133

Pedro Pramo
Es una historia de m uertos que dialogan entre s. Rulfo elim ina la historia, la sujecin concreta, el espacio tiem po; al entretejer
planos distintos de la realidad crea una atm sfera fantasm al donde se entrecruzan voces, rum ores, sueos, recuerdos, etc.


CARLOS FUENTES

(M exicano) (1928-) O bra: La regin m as transparente, La m uerte de Artem io C ruz, Terra N ostraC am bio de pielLa
cabeza de la hidraLos das enm ascaradosU na fam ilia lejanaA uraLas buenas conciencias, etc.

La Muerte de Artemio Cruz
Es la desm istificacin de la revolucin m exicana en su punto m s alto. Estam os ante la ficcin m ism a con saltos en el tiem po,
ficcin hecha sin em bargo sobre una realidad precisa.


NARRADORES DEL SIGLO XX
La novela am ericana va desde M xico hasta la Patagonia. Inicialm ente los relatos surgen entre los m ayas, aztecas e incas. D estaca
el "Popul V uh", la B iblia de los quichs. D espus surge la C rnica C olonial. En la etapa de la independencia surge com o m otivo:
la novela del dictador M . Estrada C abrera, Porfirio D az, J. M anuel Rosas, G uzm n B lanco; pero tam bin Som oza y Pinochet.
En los aos 30 se producen grandes novelas de la tierra y de la selva: D oa Brbara, La Vorgine, H uasipungo, La serpiente de
oro, etc.

H oracio Q uiroga, Ricardo G uiraldes, M iguel A ngel Asturias y su realism o m gico. Los creadores del "B oom ": Julio C ortzar,
M iguel A ngel Asturias, C arlos Fuentes y V argas Llosa. C ontinan: B orges, C arpentier, Icaza, Roa Bastos, G allegos, Am ado y
B ryce Echenique.


HORACIO QUIROGA

N aci en Salto, U ruguay el 31 / 12 / 1878. Se cri y educ en su tierra pero en Argentina desarroll su labor de escritor.
Excelente narrador de la selva. Su vida est signada por los signos trgicos. Su padre m uri al disparrsele casualm ente la
escopeta. Su herm ano m ayor m uri en circunstancia trgica. A los 22 aos, enseaba a un am igo a disparar, y lo m at. Su
prim era esposa se elim in. El m ism o Q uiroga se suicid el 18 / 02 / 1937. Su hija Egle sigui el cam ino de sus padres. Todo esto
m otiv su literatura.
O bras: "C uentos de am or, de locura y de m uerte", "C uentos de la selva", "A la deriva", "A naconda", "Los desterrados", "El
desierto".
"C uentos D e La Selva", publicados en 1918 contiene ochenta relatos escritos para los nios y con carcter m oral. D estaca: "La
abeja haragana" que narra la historia de una abeja ociosa que un da utiliz su inteligencia para salvar su vida y aprendi la
nocin del deber.


J ORGE LUIS BORGES.-

N aci en B s. A s. El 28 / 08 / 1899. Su padre filsofo y su m adre traductora de los clsicos. En 1821 regres de Europa y gener
el ultrasm o. En 1955 dirigi la B iblioteca N acional. El 14 / 06 /1896 falleci en G inebra. Para B orges, el m undo es un caos, no
un cosm os. Es el bosquejo de un D ios infantil que lo abandon a m edio hacer. O tros tem as son: El tiem po, la eternidad, el
espacio, la m agia y los sueos onricos. La ceguera lo atac a partir del 50.
En prosa public: El jardn de senderos que se bifurcan en 1914, Ficciones en 1944, El A leph en 1949, Los conjurados en 1970.
En Poesa: Luna de enfrente en 1925, El hacedor en 1960, Elogio de la som bra en 1969. Ensayos: H istoria U niversal de la
infam ia en 1935, Inquisiciones en 1952, El idiom a de los argentinos.


NARRADORES HISPANOAMERICANOS













J ORGE ISAACS
1837 1895
N aci en C auca C ali C olom bia.
M ejor novelista rom ntico de H ispanoam rica.
Fue C nsul en C hile.
D iputado.
OBRAS
Novela: M ara
Lrica: La vuelta del recluta, La casa
paterna, La tierra de C rdova y

___________________________________________
134





































































J ORGE LUIS BORGES
1800 1986
A rgentino nacido en B s. A s. Y m uerto en Suiza. Extraordinario
poeta, narrador y ensayista.
Fundador del U ltrasm o potico.
Sus poem as y relatos tienen carcter m etafsico y transm utan
una singular concepcin del U niverso.
Fue D irector de la B iblioteca N acional.
En 1961 com parte con Sam uel B eckett el Prem io Internacional
Form entor.
En 1979 com parte con G erardo D iego el Prem io C ervantes.
OBRAS
a) Verso:
- Fervor de Bs. A s. - Luna de enfrente.
- C uadernos de San M artn. - El otro, el m ism o.

b) Narrativa:
- Ficciones. - El A leph.
- Evaristo C arriego. - H istoria U niversal de la Infancia.
- El hacedor. - El inform e B rodie.

c) Ensayo:
- Inquisiciones . - H istoria de la eternidad.
- El tam ao de m i esperanza.

EL ALEPH
17 relatos m etafsicos en los que prevalece lo
fantstico com o herram ienta en sus bsquedas
literarias y estticas.
El Zahir
Los dos reyes y los laberintos
Los telogos.
El A leph.
El m uerto.
La espera.
El inm ortal...
__________________________________ 135









NARRADORES DEL SIGLO XX






















































DE LO REAL MARAVILLOSO




NARRADORES DE LA TIERRA
O INDIGENISTAS
C A RAC TERSTIC A S REPRESEN TAN TES
Es em inentem ente rural.
A borda problem as sociales del
cam pesinado.
N arracin Lineal.
C alidad literaria m ediatizada.
Im portancia regional.

G allegos: D oa B rbara.
Q uiroga: C uentos de la selva.
M ariano Azuela: Los de abajo.
Eustasio Rivera: La vorgine.
A lcides A rguedas: Raza de Bronce.
Jorge Icaza: H uasipungo.
Ricardo G iraldes: D on Segundo Som bra.

RMULO GALLEGOS
N aci en C aracas V enezuela.
Poltico y N ovelista.
Presidente de la Repblica en el ao 1947. U n
ao despus derrocado y exiliado.
Prem io N acional e Literatura en 1958.
Propuesto al Prem io N bel en 1960
OBRAS
D oa B rbara.
C anaim a.
C antaclaro, etc.

DOA BRBARA

N ovela publicada en 1929.
Inicialm ente fue llam ada La C oronela.
Se desarrolla en el llano venezolano.
C onsiderada una de las m ejores en su gnero.

Personajes:
- B rbara.
- Santos Luzardo.
- M arisela.
- Lorenzo Barquero.
- o Pernaleta
- M r. D anger, etc.

M. A. ASTURIAS
1899 1974
G uatem ala
A ntroplogo y etnlogo

___________________________________________
136






























































EL BOOM NARRATIVO HISPANOAMERICANO






NARRADORES HISPANOAMERICANOS
DEL SIGLO XX
ALEJ O CARPENTIER
1904 1980
C ubano, naci en La H abana.
N arrador, poeta, dram aturgo y m sico.
D e lenguaje sensual y barroco.
En 1978, prem io C ervantes.
Propuso el trm ino de Lo real m aravilloso.

OBRAS
"Ecu Yam ba o ! "
"El A coso."
"G uerra del tiem po"
"El reino de este m undo"
El recurso del m todo"

EL SIGLO DE LAS LUCES
N ovela publicada en 1962.
Personajes:
V ctor H ugues,
C arlos,
Esteban,
Sofa,
Jorge,
C osm e ,
O g...
__________________________________ 137


























EL BOOM NARRATIVO HISPANOAMERICANO










































EL B O M N A RRA TIVO
H ISPA N O A M ERIC AN
Realism o
Fantstico
Lo real M aravilloso
Realism o M gico
Se C onoce
C om o
Se inicia
a
M ediados del
Siglo X X
SE
C A RAC TERIZA
PO R
U
S
A
TC N IC A S
C
O
M
O
SU S
REPRESEN TAN TES
- B orges
- A sturias
- C arpentier
- Rulfo
- C ortazar
- Lezam a
- G arca M rquez
Fuentes
- C abrera Infante
- O netti
- Puig
- D onoso
Fusin de localism o y universalidad
A cercam iento a la historia de
H ispanoam rica.
G ran calidad literaria.
xito editorial m undial.
- Pluriperspectivism o
- M onlogo interior
- Superposicin de planos
GABRIEL GARCA MRQUEZ
1928 ....
C olom biano, nacido en A racataca.
N arrador y periodista.
P. N . en 1982.
OBRAS
Los funerales de la M am grande.
O jos de perro azul.
D oce cuentos peregrinos.
La hojarasca.
La m ala hora.
El coronel no tiene quien le escriba
El otoo del patriarca.
C rnica de una m uerte anunciada.
El general en su laberinto.
El am or en los tiem pos del clera ...


CIEN AOS DE SOLEDAD

Tiene com o escenario la m tica ciudad de M acondo.
Personajes:
Jos Arcadio B uenda.
rsula Iguarn.
A ureliano.
A m aranta.
M elquades...


___________________________________________
138


























AUTOEVALUACIN

INSTRUCCIN: Encierra en crculo la letra de la respuesta correcta
1. U n ex - alum no salm antino exorciza a Sierva M ara en la novela:
a) D el am or y otros dem onios b) El am or en los tiem pos del clera c) O jos de perro azul
d) La hojarasca e) La m ala hora.

2. A l igual que en A ntgonade Sfocles, en esta obra m onologan tres personajes frente a un cadver:
a) La m ala hora b) C ien aos de soledad c) La hojarasca
d) C rnica de un secuestro e) El coronel no tiene quien le escriba

3. G arca M rquez recibi el prem io N obel en el ao
a) 1928 b) 1971 c) 1990 d) 1982 e) 1994

4. Es la novela del dictador am ericano:
a) C rnica de una m uerte anunciada b) El otoo del patriarca c) El general en su laberinto
d) O jos de perro azul e) La hojarasca

5. La increble y triste historia de la cndida Erndida y de su abuela desalm ada es un libro de:
a) Poem as b) C uentos c) Ensayos d) D ilogos e) C rticas

6. D e la m ano de una prostituta que se retira del cabaret, al cierre de su jornada, ingresam os a la novela:
a) La regin m s trasparente b) Las buenas conciencias c) A ura
d) G ringo V iejo e) La m uerte de Artem io C ruz

7. N os cuenta su vida al revs, en su agona desfilan tres pronom bres claves: Y o, t y l para explicar la m uerte del viejo que se
pudre:
a) Federico Robles b) Artem io C ruz c) Rodrigo Pola
d) Francisco V illa e) Em iliano Zapata

8. Es asesinado por A rroyo y ste a su vez asesinado por Pancho V illa. Slo H arriet queda com o testigo de los aciagos das de
la revolucin m exicana en la novela:
a) La regin m s trasparente b) Las buenas conciencias c) A ura
d) G ringo V iejo e) La m uerte de Artem io C ruz

9. En 1959, Fuentes se cas con la actriz m exicana:
a) Flor Silvestre b) Sara G arca c) M ara Flix d) Sarita M ontiel e) Rita M acedo

10. En 1969, Fuentes public La nueva novela H ispanoam ericana, obra de:
a) Poesas b) Ensayo c) C uentos d) A ntologa e) D escripciones

11. Es una caracterstica del Rom anticism o que est relacionada con los principios de la Revolucin Francesa:
__________________________________ 139
a) Equilibrio de fondo y form a b) La fraternidad hum ana c) Libertad creativa
d) La objetividad e) La Ilustracin

12. Echeverra fue influencia por los rom nticos:
a) Espaoles b) Franceses c) Italianos d) A lem anes e) Ingleses

13. M arala novela de Jorge Isaacs tuvo antecedentes en la literatura:
a) Francesa b) A lem ana c) Espaola d) Inglesa e) Italiana

14. N o es personaje de la obra M ara:
a) Esther b) C arlos c) Efran d) A tala e) Em m a

15. El rom anticism o en la novela M arase m anifiesta en la idlica relacin am orosa entre M ara y Efran; pero, tam bin por:
a) La ausencia de Efran b) La enferm edad de M ara
c) La extica descripcin del paisaje d) Porque am bos enam orados eran m uy jvenes
e) Por la oposicin de los padres

16. La novela M arapertenece al gnero:
a) Epistolar b) Lrico c) Prosa d) D ram tico e) pico

17. El M ataderotiene com o escenario la ciudad de:
a) Rosario b) B uenos A ires c) M ar del Plata d) M ontevideo e) Tucum n

18. Los narradores de la tierra o indigenistas tienen una fuerte tendencia:

a) Rom ntica b) A la innovacin narrativa c) A los problem as urbanos
d) Poltica Social e) Individualista

19. D e nacionalidad uruguaya y padre argentino:
a) G iraldes b) Echeverra c) M rm ol d) Sarm iento e) Q uiroga

20. D oa B rbaradescribe el paisaje del llano:
a) Argentino b) C olom biano c) M ejicano d) C ubano e) Venezolano

21. Fue presidente de su pas:
a) M rm ol b) Azuela c) Icaza d) G allegos e) Rivera

22. Represent al U ltrasm o y el Realism o Fantstico:
a) Rulfo b) Asturias c) B orges d) C arpentier e) Fuentes

23. Propuso el nom bre de Lo Real M aravilloso y escribi la novela El acoso:
a) Azuela b) C arpentier c) G arca M rquez d) Fuentes e) G allegos

24. G an el Prem io N obel. Fue antroplogo y etnlogo:
a) G arca M rquez b)Rulfo c) C arpentier d) B orges e) Asturias

25. El m onlogo interior de un m oribundo se patentiza en la obra:
a) C ien aos de Soledad b) Pedro Pram o c) H om bres de m az
d) C rnica de una m uerte anunciada e) La m uerte de Artem io C ruz

26. Es una novela que trata sobre la dictadura poltica:
a) El m atadero b) El reino de este m undo c) El seor presidente
d) El desierto e) Pedro Pram o

27. Es el creador de la ciudad m tica de C om ala:
a) Arguedas b) Icaza c) Azuela d) Rulfo e) G arca M rquez

28. Trata sobre M acondo y la Fam ilia Buenda:
a) El llano en llam as b) El am or en los tiem pos del clera c) El recurso del m todo
d) La vorgine e) C ien aos de Soledad

29. Es una crtica sagaz a la Revolucin Francesa:
a) La guerra del fin del m undo b) La hojarasca c) Paradiso
d) El astillero e) El siglo de las luces

30. Est form ado por 17 relatos publicados en 1949:
a) El llano en llam as b) El A leph c) O jos de perro azul
d) Ficciones e) C uentos de am or, de locura y de m uerte

INSTRUCCIN.- Relaciona obras y autores.
1. A m alia. ( ) H ernndez.
2. La m ala hora. ( ) O netti.

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140
3. C antaclaro. ( ) Roa B astos.
4. Facundo. ( ) C arpentier.
5. A naconda. ( ) G arca M rquez.
6. Ficciones. ( ) Jorge Am ado.
7. M ulata de tal. ( ) Q uiroga.
8. A ura. ( ) Sarm iento.
9. El astillero. ( ) B orges.
10. Y o, el suprem o. ( ) A sturias.
11. Los C apitanes de la arena ( ) Julio C ortazar
12. N o m e esperen en abril ( ) Juan Rulfo
13. El M atadero ( ) O ctavio Paz
14. M artn Fiero ( ) Pablo N eruda
15. Prosas Profanas ( ) Rubn D aro
16. C repusculario ( ) C ardenal
17. Luvina ( ) Rm ulo G allegos
18. Rayuela ( ) A lfredo Bryce
19. Ism aelillo ( ) Jos M rm ol
20. Salm os ( ) Jos M art
21. El reino de este m undo ( ) C arlos Fuentes
22. Sertao V eredas ( ) G uim araes Rosa
23. La llam a doble ( ) Esteban Echeverra
24. G abriela: C lavo y C anela ( ) J. Fernndez de Lizardi
25. H uasipungo ( ) Jorge Am ado
26. El periquillo Sarm iento ( ) Jorge Icaza
INSTRUCCIN.- Relaciona personajes y obras.

1. A m aranta. ( ) El astillero.
2. Juan Preciado. ( ) La regin m s transparente.
3. O g. ( ) C ien aos de soledad.
4. Santos Luzardo. ( ) El general en su laberinto.
5. C am ila C anales. ( ) Pedro Pram o.
6. Sim n B olvar. ( ) Rayuela.
7. Federico Robles. ( ) El siglo de las luces.
8. Larsen. ( ) D oa Brbara.
9. Facundo Q uiroga. ( ) El Seor Presidente.
10. H oracio O liveira ( ) Facundo.

LITERATURA UNIVERSAL E HISPANOAMERICANA
CLASICISMO

1. Es la sucesin adecuada de divinidades de acuerdo con la propuesta de H esodo en su obra La Teogona:
a) G ea, H era, A frodita b) C aos, G ea, U rano c) Zeus, A frodita, A tena
d) C aos, Zeus, C ronos e) C ronos, Rea, U rano

2. Por qu razn la diosa del am or, A frodita, es protectora de Paris, el prncipe troyano.
a) Es el hom bre m s herm oso de todos los m ortales.
b) Se haba enam orado de l perdidam ente, por su belleza.
c) Est destinado a provocar la destruccin de G recia.
d) La eligi com o la diosa m s herm osa del O lim po.
e) La protegio de los asedios de H efaistos, el deform e dios del fuego.

3. Representa la lrica m lica de naturaleza erudita y sentim ental apasionada.
a) Pndaro b) A nacreonte c) Arquloco de Paros d) Safo e) H esodo

4. Es la categora m s adecuada para la nocin de clsico:
a) im itacin b) norm a c) paradigm a d) esplendor e) arm ona

5. A diferencia de H om ero, H esodo es un poeta pico:
a) lrico b) religioso c) elegaco d) didctico e) epistolar

6. C m o se conoce a Pndaro, el cantor que cultiva una poesa coral y de carcter popular:
a) La dcim a m usa b) El poeta nacional de G recia c) El poeta hedonista
d) El padre de la lrica griega e) El cantor de las O lim piadas

7. Son rasgos distintivos del C lasicism o grecolatino; excepto:
a) N orm ativism o b) Equilibrio entre fondo y form a c) Racionalism o
d) Esteticism o e) O scurantism o

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8. Es la poca oscura de la cultura griega, previa al perodo arcaico, en la que ocurren los m itos fabulosos en que se basan los
autores posteriores com o H om ero o Sfocles por ejem plo:
a) Tierra M edia b) Pre historia c) Edad H eroica d) Edad de B ronce e) Edad M edia

9. Se trata de una epopeya burlesca atribuida a H om ero. Ridiculiza el suceso del rapto de H elena a travs de una confrontacin
entre ranas y ratones:
a) Epgonos b) La Tebaida c) El M argines d) La Batracom iom aquia e) La Edipoida

10. En sentido estricto, se puede asum ir que H om ero fue un:
a) juglar b) trovador c) rapsoda d) aeda e) bufn

LA ILIADA Y LA ODISEA

11. Los poem as H om ricos narran acontecim ientos supuestam ente sucedidos durante:
a) El siglo de Pericles b) La guerra de Troya c) La edad heroica
d) Las guerras m dicas e) Las guerras del Peloponeso

12. Pronto les fue m s agradable el com bate que volver a la patria tierra en las cncavas naves. C ul se colum bra desde lejos el
resplandor de un incendio, cuando el voraz luego se propaga por vasta selva en la cum bre de su m onte, as el brillo de las
broncneas arm aduras de los que se ponan en m archa llegaba el cielo a travs de ter.
El fragm ento anterior pertenece a:
a) La Iliada b) La O disea c) La Envida d) La Tebalda e) La B atracom iom aquia

13. El hroe hom rico tiene com o anhelo:
a) C um plir con el designio de los dioses b) M orir en el cam po de batalla c) A lcanzar gloria y honor
d) V ivir eternam ente e) M atar al enem igo

14. En la O disea, El N ostos corresponde a:
a) Los viajes de Telm aco buscando a su padre tras la guerra de Troya.
b) Las aventuras de U lises durante sus viajes que duran siete aos
c) La llegada de U lises a su patria, Itaca y la venganza contra los pretendientes de Penlope
d) Los relatos de U lises en el pas de los feacios
e) El cautiverio de U lises en la isla de O gigia, prisionero de la ninfa C alipso.

D ios O lm pico que presion al trida Agam enn para que dejara en libertad a C riselda:
a) Zeus b) A polo c) Ares d) H elaisto e) D ionistas

15. Seale lo incorrecto respecto a La Epopeya:
a) Fue la prim era form a de la poesa antigua
b) En la antigua G recia se le cantaba en los grandes festines
c) Se caracteriza por el predom inio del relato y la presentacin de los hechos
d) Sus com positores fueron el rapsoda que cantaba a los poderosos y el aeda que cantaba para los pobres
e) Fue un poem a heroico

16. C on qu hecho solem ne term ina la Iliada:
a) C on la m uerte de A quiles
b) C on la cada de Troya
c) C on el llanto de Tetis al saber de su hijo m uerto
d) C on los funerales de H ctor
e) C on la sagrada paz que im pone Zeus

17. Seale la afirm acin no correcta:
a) Tanto la Iliada com o la O disea estn com puestos por versos hexm etros
b) En la Iliada Paris m ata de un flechazo en el tal el gran A quiles
c) La Iliada celebra la fuerza y el valor, m ientras que La O disea, el ingenio.
d) La Iliada, se titula as porque narra grandes hazaas m ilitares que ocurrieron en la ciudad de Ilin
e) En La O disea, A rgos se arrastra hacia su am o m s no puede llegar a l y m uere reconocindolo.

18. A qu perodo corresponde el origen de La O disea?
a) Jnico b) tico c) H elenstico d) G recorrom ano e) A lejandrino

19. En el enfrentam iento sostenido entre el plida Aquiles y H ctor Priam ida. qu diosa engaa a H ctor hacindose pasar por
su herm ano D eifobo?
a) H era b) A tenea c) Tetis d) Iris e) A frodita

20. La epopeya heroica surgida en el perodo Jnico de la Literatura G riega tuvo com o objetivo fundam ental:
a) Exaltar las leyendas de folklore antiguo b) C antar las proezas de los dioses griegos
c) Exaltar las hazaas de la edad H erica d) M ostrar las costum bre de la G recia antigua
e) D esprestigiar la grandeza de los troyanos

___________________________________________
142

21. C on respecto a la pica griega seale lo incorrecto:
a) Surge en le perodo Jnico o Arcaico b) Tiene com o difusores a A edos y Rapsodas
c) C anta las hazaas y proezas de los antiguos hroes griegos d) H om ero y H esiodo son sus exponentes
e) D esarroll la lrica m ondica y la lrica coral

22. Feroces seres antropfagos adonde son em pujados U lises y sus guerreros por vientos huracanados del O dre:
a) Los cclopes b) Los lestrigones c) Las hechiceras d) Las sirenas e) C aribidis y Escola

23. En el enfrentam iento sostenido entre el plida A quiles y H ctor, qu diosa engaa a H ctor hacindose pasar por su
herm ano D eifobo?
a) H era b) A tenea c) Tetis d) Iris e) A frodita

24. A qu perodo corresponde el origen de La O disea?
a) Jnico b) tico c) H elenstico d) G recorrom ano e) A lejandrino

25.
I. Telm aco sale en busca de su padre
II. U lises es recibido por el porquero
III. U lises desciende a los infiernos
1. La venganza 2. La telem aqua 3. Las aventuras
a) I3 II2 III3 b) I2 II1 III3 c) I2 II3 III1 d) I1 II2 III3 e) I1 II3 III1

26. Relacionar:
1. Padre de H ctor y C asandra
2. Rey de Argos y M icenas
3. Rey de Itaca, padre de Telm aco y esposo de Penlope
4. Priam o
5. A gam enn
6. U lises
a) 3 5, 1 4, 2 6 b) 1 2, 3 5, 4 6 c) 1 4, 3 6, 2 5
d) 2 5, 1 6, 3 4 e) 3 6, 2 4, 1 5

27. En el Telem aquia a que lugares viaja Telm aco para averiguar el paradero de su padre:
a) A tenas y Argos b) Pilos y Esparta c) M icenas y A rgos
d) Tebas y Esparta e) Troya y C reta

28. El personaje que sim boliza en La O diseael am or a la patria, la fam ilia y la fidelidad conyugal es:
a) Telm aco b) Eum eo c) A lcinoo d) U lises e) Penlope

29. N o corresponde a las aventuras de U lises en La O disea:
a) La llegada al pas de los lotfagos b) La huida del cclope Polifem o
c) La visita al reino de los m uertos d) El encuentro con Escila y C aribdis
e) La recepcin en la tierra de los feacios

30. La O disea culm ina con:
a) La m uerte de los pretendientes de Penlope b) En encuentro de Penlope y U lises
c) Las aventuras de U lises d) La reconciliacin de los itacenses
e) La visita a A lertes, padre de U lises

31. En La O disea el personaje a quien U lises cuenta todas sus aventuras lleva el nom bre de:
a) Polifem o, m onstruo de un solo ojo b) C irse, hechicera de Eea
c) C alipso, ninfa de O gigia d) N asica, hija de A lcinoo e) A lcinoo, rey de los feacios

32. En La O disea, las divinidades que entran en conflicto, una por defender a U lises y la otra por castigarlos, son
respectivam ente:
a) A frodita Ares b) H era A polo c) Artem isa H efaistos
d) Tetis Zeus e) A tenea Poseidn

33. V ctor Bread m xim o estudioso de La O disea, divide a sta epopeya en tres secciones, estas son:
a) La Telem aqua: las aventuras el regreso de U lises
b) La Telem aqua: las aventuras y al venganza de U lises
c) Las aventuras, el regreso y la venganza.
d) El sitio de Troya, las aventuras y el regreso
e) El sitio de Troya, las aventuras y el retorno de U lises a Itaca

34. D escarte la alternativa que no corresponde a La O disea:
a) Es una historia de aventuras, peligros y desafo que va sorteando U lises y sus hroes
b) Le canta a la astucia y el ingenio de U lises y los griegos
__________________________________ 143
c) La virtud por excelencia es el honor
d) N arra el regreso del hroe a la patria
e) Prevalece la astucia y el ingenio

35. El hroe hom rico tiene com o anhelo:
a) C um plir con el designio de los dioses b) M orir en el cam po de batalla
c) A lcanzar gloria y honor d) V ivir eternam ente e) M atar al enem igo

36. Seale lo incorrecto respecto a La Epopeya:
a) Fue la prim era form a de la poesa antigua
b) En la antigua G recia e le cantaba en los grandes festines
c) Se caracteriza por el predom inio del relato y la presentacin de los hechos
d) Sus com positores fueron el rapsoda que cantaba a los poderosos y el aeda que cantaba para los pobres.
e) Fue un poem a heroico

37. Perfeccion la escenificacin e invent la M scara, una especie de Y elm o con un m ecanism o m etlico que am plificaba la
voz. H izo que los actores realzaran su estatura con los C oturnos.
a) Tepsis b) Esquilo c) Sfocles d) Eurpides e) N . A .

38. Esta tragedia toca el tem a del sufrim iento e integraba una triloga. Lam entablem ente, las otras dos obras Prom eteo
portando el fuegoy Prom eteo liberadono han llegado hasta nuestros das.

a) Eleusinios b) Prom eteo encadenado c) Los siete contra Tebas
d) A lchena e) N . A .

39. N o sucede a las C oforas:
I. Electra, quien tem e por la vida de su herm ano, lo enva lejos de la ciudad para que se eduque con un pariente.
II. Electra engaa a su m adre anuncindole que su hijo ha m uerto
III. O restes llega disfrazado de su m aestro Plades
a) I y III b) II, I c) II, III d) slo III e) todo sucede en la obra

40. Sobre Sfocles, seale lo correcto:
IV . Escribi 123 dram as de los cuales nos han llegado slo 7.
V . Su ltim a obra es Edipo en C olonay la escribi a los noventa aos.
V I. Particip al lado de Pericles en la guerra de Sam os
a) I, II, III b) I y III c) I y II d) II y III e) slo I

41. Sobre Edipo Reyseale lo correcto:
a) La voluntad de los dioses se im pone sobre el Fatum
b) Los dioses intervienen com o personas
c) El protagonista com ete incesto y m atricidio.
d) El acto heroico del protagonista consiste en acepta su destino con dignidad.
e) M s de una es correcta

42. Sobre A ntgonaes correcto:
a) D e Los Siete contra Tebasde Esquilo acto tercero, Sfocles extrae el argum ento.
b) La protagonista, A ntgona da sepultura a su herm ano Polnice contraviniendo las rdenes de C reonte.
c) En la obra, H em n es hijo de C reonte y prom etido de Antgona.
d) Tiresias aparece com o adivino que enfrenta a C reonte y da m uerte a H em n.
e) A dem s de sim bolizar el am or fraternal, A ntgona representa la fortaleza persona contra el poder hum ano.

43. N o es personaje de Filoctetes
a) N eoptom em o b) U lises c) Filoctetes d) D eyanira e) Todos son personajes

O bra que repite el asunto de las C oforas y nos traslada a una incidencia fam iliar de los A tridas. Sfocles enfatiza el papel de
a) la H erona b) A ntfona c) Electra d) Las traquinias e) Edipo en C olona
N . A .

44. En sus tragedias, ubica al ser hum ano en el plano real. Es un trgico, en cierto m odo pesim ista. Entre sus obras: Las
Troyanas, Ifigenia en ulide, H iplito:
a) Esquilo b) Frnico c) Eurpides d) Sfocles e) M enendro

45. Sobre la obra de Eurpides, no es correcto:
a) Fue duram ente criticada por A ristfanes
b) N ierzche le critica el haber racionalizado el teatro griego, pues lo volvi incom prensible para el espectador.
c) En su obra Las Troyanas, H cuba es entregada com o esclava a U lises.
d) En M edea, la protagonista m ata a sus hijos para despojarse con Jasn.
e) Eurpides prescinde de los dioses.


___________________________________________
144
46. Las com edias polticas de Aristfanes:
a) Las avispas, Las junteras y Las nubes b) Las ranas, Tesm oforiantas y Las aves.
c) Los caballeros, Lisstrata, La paz d) El avaro, Las ranas, La paz
e) N . A .

47. D ionisos visita el infierno para buscar al m ejor poeta trgico. Se produce entonces una disputa entre Esquilo y Eurpides.
Eurpides es derrotado por Esquilo. La tram a anterior pertenece a:
a) Las ranas b) Las aves c) Las nubes d) Lisstrata e) Los caballeros

48. M enandro (342 292 A .c.) considerado m aestro de la com edia nueva. En sus escritos critica la supersticin desde el punto
de vista del hom bre culto. C ul de las siguientes es obra de M enandro?
a) Los Arcanienses b) El M isntropo c) La cabellera cortada
d) Lisstrata e) M s de una es correcta

49. Seale lo incorrecto:
a) Las B uclicasest constituida por diez glogas
b) Tecrito es anterior a V irgilio
c) El Epitafio de V irgilio reza: N aci en M antua y en C alabria m or, N poles m e posee ahora; cant los pastos, los
cam pos, los guerreros
d) La Eneidase divide en diez cantos
e) Las G ergicas, obra dedicada al cultivo del cam po, est integrada por cuatro libros.

50. A utor que en su obra El A rte de Am arno incluye ni castas D oncellas ni virtuosas m atronas, pues aborda el am or que dan y
reciben las libertas:
a) O vidio b) H oracio c) From m d) Suetonio e) Petronio

51. Los podosest com puesto por 17 poem as entre los cuales destaca el segundo, contra el usurero A lfrio (El Beatus Ille) su
autor es:
a) Suetonio b) H esiodo c) O vidio d) H oracio e) N . A .

52. Escritor rom ano contem porneo de N ern, acusado de com plicidad en la C onjura de Pisn, se quit la vida en C um as.
a) Sneca b) Suetonio c) Terencio d) Lucrecia e) Petronio

53. N ovela rom ana que relata las andanzas de Encolpo (quien, adem s, realiza el relato) en com paa de dos am igos: Ascilto y
G itn:
a) La suegra b) El Eunuco c) El Satiricn d) Los Adelfas e) N . A .

54. Terencio fue esclavo m anum itido por Terencio Lucano, estuvo infuenciado por la obra de M enandro. Seala la alternativa
que m encione slo obras de este com edigrafo Rom ano.
a) El Eunuco, La suegra b) Los A delfus, El G orgojo c) El G orgojo, A ulularia
d) A ulularia, el Eunuco e) N . A .

55. En esta obra, Plauto presenta los am ores de Licnides y Fedra y la suerte que corre la olla con el tesoro que ha encontrado
Euclin:
a) La venta de los A snos b) El Eunuco c) La Suegra
d) A ulularia e) A nfitrin

56. N iebelungenlied, El C anto de los N ibelungosfue com puesta en los prim eros aos del siglo X III por un desconocido
poeta austriaco consta de:
a) 35 cantos b) 39 cantos c) 12 cantos d) 3 cantos e) 24 cantos

57. Sigfrido, el hroe y anim oso despus de m uchas y gloriosas aventuras se casa con C rim ilda; pero es asesinado a traicin por
el prfido H agen. C rim ilda se casa con A tila, el rey de los H unos, para lograr su venganza. El anterior argum ento pertenece
a:
a) C an cancin de Roldn b) El corazn delator
c) La cancin de los N ibelundos d) A ntiquitia e) N . A .

58. O h, D urindana, cun clara y tersa eres!, / bajo el sol refulges y flam eas / C arlom agno se hallaba en los valles de M oriana /
cuando el D ios del cielo le avis con un ngel / que te entregara a un conde capitn / y cim ela el noble rey, el M agno.
El fragm ento anterior pertenece a:
a) Jerusaln libertada b) El paraso perdido c) A dis a D urindana
d) La cancin de Rolando e) Euclim atea

MEDIEVALISMO

59. Seale lo correcto sobre la D ivina C om edia:
V II. Si se dividiera el globo terrestre en dos partes iguales, de norte a sur, se encontrara segn D ante un abism o en form a de
em budo.
V III. A los pies de Lucifer, se abre una especie de tubo que perfora una isla (sede del purgatorio)
__________________________________ 145
IX . El purgatorio se encuentra diam etralm ente opuesto a Jerusaln.
a) I, III b) slo III c) II, III d) I, II, III e) N . A .

60. Los siguientes versos:
T eres m i m aestro m i autor
t eres aquel de quien aprend
el bello estilo que m e ha honrado
Estn dedicados a:
a) Beatriz b) San Bernardo c) D ios d) O vidio e) V irgilio

61. En 1373, los ciudadanos de Florencia pidieron que se realizara lecturas pblicas de la D ivina C om edia. El encargado de leer
ante el pblico fue:
a) N o se puede precisar b) Ludovico Ariosto c) G iovanni B occaccio
d) Francesco Tetrarca e) N . A .

62. El poem a de M io C idfinaliza con:
a) La prim eras bodas de sus hijas
b) Las bodas de las hijas con los infantes de N avarra y A ragn
c) El duelo con los cobardes infantes de C arrin
d) La recuperacin de las espadas del C id.
e) La m uerte del C id ocurrida en V alencia
63. Padre del H um anism o:
a) Francesco Petrarca b) N icols de M aquiavelo c) D ante A lighieri
d) Ludovico Ariosto e) N . A .

64. La m usa inspiradora de D ante fue:
a) Isabel Freyra b) Fiam m eta M ara c) Julia Espn d) B ice de Portinari e) G isela Portinari

65. Q uines ocupan el sptim o crculo de castigo, en el Infierno de D ante?
a) G olosos b) violentos c) herejes d) lujuriosos e) avaros

66. Laura de N oves es la m usa inspiradora de:
a) Bocaccio b) Petrarca c) Platn d) D ante e) Scrates

67. H ijo de A gam enn que m at a su m adre y al am ante de sta:
a) Esquilo b) Egisto c) O restes d) C reonte e) Pnfilo

68. H ija de Latino pretendida por Eneas y Turno:
a) D ido b) Sonia c) Electra d) Lavinia e) Isabel

69. Esposo de H elena que acept el desafo que le hizo Paris:
a) Agam enn b) Aquiles c) H ctor d) M enelao e) A polo

70. H erm ana de Edipo:
a) Yocasta b) M rope c) Beatriz d) Penlope e) A ntgona

71. Las tres obras: Las nubes, Las avispasy La Paz, son com edias de:
a) Esquilo b) Aristfanes c) Plauto d) M enandro e) Terencio

72. B runetto Latini educ a:
a) Sfocles b) B ocaccio c) Petrarca d) D ante e) H om ero

73. La divina com edia es:
a) N ovela b) Epopeya religiosa c) Elega religiosa d) Etopeya religiosa e) Epopeya histrica

74. C reador del teatro griego:
a) Sfocles b) Eurpides c) Esquilo d) H om ero e) D ante

75. O bra de Pndaro que celebra el triunfo de los atletas vencedores de los juegos olm picos:
a) D ilogos b) Ram ayana c) O restiada d) Tebaida e) Epinicios

76. Legislador ateniense que con sus hijos se encarg de form ar la com isin de com piladores de los poem as H om ricos:
a) Rebelais b) Pisstrato c) B ocaccio d) Julio C sar e) H oracio

TRMINO EXCLUDO:

77. D AN TE A LIG H IERI:
a) La vida nueva b) D e agua y tierra c) El convivio d) D e vulgar elocuencia e) Triunfos


___________________________________________
146
78. PETRA RC A
a) Triunfos b) C ancionero c) frica d) C arm en B oculicum e) El prncipe

79. D EC A M ER N
a) Bocaccio b) Picaresca c) C ien cuentos d) Florencia e) N eoclasicism o

80. ILIA D A
a) Aquiles b) Y ocasta c) A polo d) Paris e) Patroclo

81. B O C AC C IO
a) Secretum b) Filocolo c) Am orosa visin d) D ecam ern e) C orbacho

82. S FO C LES
a) Electra b) A ntgona c) A yax d) C om edigrafo e) C olona

83. EN EID A
a) D ido b) Turno c) Eneas d) Latino e) Briseida




NEOCLASICISMO, ROMANTICISMO Y REALISMO

51. El neoclasicism o surge en .... y tiene com o m xim o exponente de la com edia a ....
a) Italia Pirandello b) Francia M oliere c) A lem ania G oethe
d) Espaa Zorrilla e) Inglaterra Shakespeare

52. C on respecto al neoclasicism o:
1. Em inentem ente racionalista
2. Tiene una finalidad didctica
3. M oliere es su m xim o exponente
Son ciertas:
a) I y II b) II y III c) I y III d) I, II y III e) slo I

53. Tratadista neoclsico francs, en su obra Arte Poticaseala que los dos principales principios de la literatura son la razn
y la m oral:
a) C orneille b) Recine c) D escartes d) B oileau e) M oliere

54. N o es autor del N eoclasicism o francs:
a) Pierre C orneille b) Jean Racine c) M oliere d) La Fontaine e) M ilton

55. O bra del escritor francs Racine:
a) Fedra b) El alm a buena c) Electra d) El pato salvaje e) El C id

56. A utor de la obra El C id
a) C orneille b) Rabelais c) Baudelaire d) Racine e) Rim baud

57. C on respecto a El avarode M oliere, seale lo incorrecto:
4. C onsta de 5 actos
5. Flecha sustrae el cofre del avaro
6. H arpagn despide a Flecha
7. M ariana est enam orada de Valerio
a) I b) II c) III d) IV e) T. A .

58. El avarode M oliere est basada en Aululariadel com ediante latino:
a) V irgilio b) Terencio c) Plauto d) O vidio e) H oracio

59. N o es obra de Juan B autista Poqueln, M oliere
a) El enferm o im aginario b) El m dico a palos c) El eunuco
d) La escuela de m ujeres e) El m isntropo

60. Tem a principal de El avaro:
a) La am bicin b) La avaricia c) La lujuria d) El dinero e) El com ercio

61. Seale la afirm acin incorrecta con respecto del Rom anticism o:
a) Es la prim era corriente artstica espiritual de la Edad C ontem pornea
b) Se origin en A lem ania en los ltim os aos del siglo X V II
c) Surgi com o oposicin al N eoclasicism o
d) El gnero literario que destac fue el lrico
__________________________________ 147
e) Tuvo profunda m arca m aterialista y atea.

62. Es caracterstica del Rom anticism o:
a) Predom inio del sentim iento sobre la razn b) Subjetividad
c) N acionalism o d) H istoricism o e) Todas las anteriores

63. Indique el gnero y la especie de Fausto:
a) pico cantar de gesta b) D ram tico com edia c) D ram tico tragedia
d) pico epopeya e) Lrico tragedia

64. C untos actos com ponen Fausto?
a) 6 b) 10 c) 5 d) 24 e) 12

65. Las cuitas del joven W ertherterm ina con:
a) El desengao del protagonista b) El suicidio del protagonista c) Su m atrim onio con C arlota
d) El rechazo de C arlota e) El regreso de W erther

66. Faustos acepta la propuesta de M efistfales con la condicin de que:
a) Le diera larga vida b) Le hiciera herm oso y seductor c) Se m antenga sabio
d) Le consiga el am or de M argarita e) Le consiga el am or de H elena
67. N o es obra de V ctor H ugo:
a) H erm ani b) H yperin c) Las orientales d) O das y baladas e) H ojas de otoo

68. V ctor H ugo plante los postulados del Rom anticism o en su obra dram tica:
a) H erm ani b) C ronw ell c) M ara Tudor d) Ruy B las e) Lucrecia B orgia

69. V ctor H ugo puso en prctica los postulados del Rom anticism o en su obra dram tica:
a) H erm ani b) C ronw ell c) M ara Tudor d) Ruy B las e) Lucrecia B orgia

70. Lo m s im portante para V ctor H ugo en N uestra seora de Parses:
a) La fealdad de C uasim odo b) El am or prohibido de C laudio Frollo
c) El am or im posible entre Q uasim odo y Esm eralda d) Ensalzar y describir la C atedral de N otre D am e
e) El escenario m itolgico de Pars

71. C uidadoso anlisis de las costum bres, detenida reconstruccin literaria de los am bientes, hostilidad respecto a las norm as de
vida burguesa son caracteres propios del:
a) Vanguardism o b) M odernism o c) Realism o d) Rom anticism o e) Surrealism o

72. Sobre el Realism o:
8. Se m anifiesta com o un m edio de crtica social, de tcnica verista
9. Se preocupan de tem as exticos
10. Proyecta su observacin hacia la sociedad circundante
11. Im posicin del positivism o
Son ciertas:
a) I y II b) I, y IV c) III y IV d) I, III y IV e) I, y III

73. Relacione correctam ente:
I. Tolstoi II. B alzac
III. Stendhal IV . Flaubert V . Zola
A. La C artuja de Parm a
B. N an
C. La guerra y la paz
D. El ltim o Shuan
E. Tratado del sentim entalism o
a) IC IIA IIID IV E IB b) IC IID IIIA IV E IB c) IB IIC IIIA IV E ID
d) IA IIC IIIB IV D IE e) IA IIB IIIC IV D IE

74. Seale lo incorrecto:
a) Raskolnikov : doble asesinato b) Sonia : prostituta c) M erm eladof : alcohlico
d) Petrovich : padre de Raskolnikov e) C atalina: m adrastras de Sonia

75. El naturalism o signific:
a) El perfeccionam iento de Realism o b) La decadencia del Realism o
c) El anuncio de Sim bolism o d) El fin del asfixiante positivism o en la literatura
e) U n realism o crudo, feo y srdido

76. Trata el tem a de la prostitucin. Es la obra cim era del naturalism o:
a) N an b) M adam e B ovary c) La dam a de las C am elias
d) Ana Karenina e) La taberna

___________________________________________
148

77. El m ejor exponente del realism o ingls es ...... autor de .....
a) C onan D oyle Sherloc H olm es b) C harles D icken O liver Tw ist
c) Em ily B ronti C um bres B arrascosas d) Edgard A llan Ppoe N arraciones extraordinarias
a) M arck Tw ain Tom Saw yer

78. U na de las ideas principales de D ostoievsky en C rim en y castigoes:
a) La purificacin de la culpa a travs del torm ento psicolgico
b) El hom icidio com o m todo para salir de la pobreza
c) La usura del pueblo ruso
d) El aislam iento de Rodino
e) El sufrim iento de un crim inal

79. Personaje de crim en y castigoem brutecido por el alcohol. Su fam ilia est sum ida en la m iseria:
a) M arm eladov b) Svidrigailov c) Porfirio Ppetrovich
d) Rodino Raskolnikov e) Lujn

80. Espaa tiene com o obra realista:
a) M arianela b) Episodios nacionales c) Fortunata y Jacinta
d) Todos e) N o hubo realism o en Espaa
81. En Los herm anos Karam zovse aprecie el:
a) Fraticidio b) M atricidio c) Filicidio d) G enocidio e) Parricidio

82. En Rojo y negro, Sorel es condenado por:
a) Adm irar a N apolen b)H erir a la Sra. de Renal
c) Engaar a M atilde de la M ole d) Seducir a M adam e de Renal e) Abandonar el sacerdocio

83. Iniciadores del Realism o:
a) Stendhal B alzac b) Stendhal Flaubert c) C hejav G ogol
d) Balzac D iekens e) C hejov D um as, hijo

84. Rene alrededor de 100 novelas. Su autor busc retratar la sociedad francesa de inicios del X IX .
a) La dam a de las C am elias b) La cartuja de Parm a c) La taberna
d) La com edia hum ana e) Rojo y negro

85. G ran novelista ruso autor de La guerra y la paz:
a) Antn C hejov b) Len Tolstoi c) F. D ostoievsky
d) N icols M ogol e) Pushkin

86. A lejandro D um as, realista francs autor de:
a) A lm as m uertas b) El jardn de los crezos c) La dam a de las C am elias
d) Taras B ulba e) El idiota

87. A lena Ivanovna significa para Rodion:
a) El abuso y la m aldad b) La prostitucin el dolor de los que sufren
c) El alcoholism o d) El pretexto para delinquir

88. El realism o presenta caractersticas com o:
a) Irracionalism o b) Revaloracin del hom bre
c) Predileccin por historias m edievales d) G usto por la naturaleza, el cam po
e) D escripcin objetiva y crtica

89. D unia Roskolm ikova sufre la seduccin y luego los m altratos de:
a) Luzhn b) Razum ikim c) Svidrigalov d) Petrovich e) Rom anovich

90. A l final, Rodion:
a) Es condenado a prisin por 7 aos b) Se casa con Sonia
c) Se vuelve loco por la m uerte de su m adre d) Realizar trabajos forzados por 4 aos
e) Va a Siberia con su m adre y su herm ana

91. Prim era novela de D ostoievsky:
a) H um illados y ofendidos b) Pobres gentes c) C rim en y castigo
d) Recuerdo de la casa de los inventos e) Los endem oniados

92. C onsiderado por la crtica com o la m ejor novela de D ostoievsky:
a) Pobres gentes b) C rim en y castigo c) H um illados y ofendidos
d) Los herm anos karam ozov e) El idiota

93. M adam e B ovary es la novela de:
a) La am bicin b) El arribism o c) El adulterio d) La pasin am orosa e) El hom icidio
__________________________________ 149

94. D escarte la relacin incorrecta:
a) Francia : Proust b) Italia : Pirandello c) A lem ania: Kafka
d) Inglaterra : D ickens e) Rusia : Tolstoi

95. Escritor francs en cuya obra refleja fielm ente la sociedad francesa de inicios del siglo X X :
a) C am us b) Sartre c) Proust d) Joyce e) G ide

96. A port a la novela un tono nuevo y una nueva interpretacin de la sensibilidad contem pornea:
a) Faulkner b) H em ingw ay c) Brecht d) Proust e) Joyce

97. C ul fue la condena final de Rodion en C rim en y castigo;
a) Fue condenado a la pena capital.
b) Fue absuelto de toda culpa.
c) Fue enviado al m anicom io pues se com prob que estaba desquiciado.
d) Fue condenado a siete aos de trabajos forzados en Siberia.
e) H uy acom paado por Sonia, la joven m eretriz.


98. M arque lo incorrecto con respecto al protagonista de C rim en y castigo:
a) Es el alter ego del autor.
b) Estudia D erecho en la universidad de San Petersburgo, pero am a la Filosofa.
c) Rodin vive abrum ado por la m iseria y la pobreza.
d) A sesin a A liovna Ivanova con la nica finalidad de liberar al m undo de la m iseria.
e) Finalm ente es condenado a siete aos de trabajos forzados en Siberia.

99. Es un autor ajeno del realism o ruso del siglo X IX :
a) D ostoievsky b) Tolstoi c) G ogol d) Pushkin e) Lerm ontov

100.La reaccin frente al Rom anticism o en la narrativa fue el ........; m ientras que en la lrica fue el ..........
a) M odernism o Realism o b) Realism o M odernism o
c) Realism o Parnasianism o d) Parnasianism o Sim bolism o

101.Es el m xim o exponente del Parnasianism o francs:
a) Arthur Rim baud b) C harles Baudelaire c) Stephan M allarm
d) Leconte de Lysle e) Paul Elouard

102.Es acertado respecto del Parnasianism o:
a) Privilegia la form a pero no descuida el contenido.
b) Privilegia es contenido o tem a y descuida el aspecto estructural.
c) C onsiste en el equilibrio entre fondo y form a.
d) Slo se m anifest en la narrativa.
e) Tiene com o m xim o exponente a Andr B retn.

103.U na preocupacin esencial de la potica de Baudelaire es:
a) la condicin de m arginalidad del artista en la sociedad contem pornea.
b) la indiferencia del artista hacia su entorno social.
c) la superioridad del artista sobre el resto de m ortales com unes.
d) el tratam iento exclusivo de tem as exticos y m sticos.
e) el declarado atesm o.

104.La m anifestacin m s concreta de la sim biosis del Parnasianism o y el Sim bolism o ha sido:
a) las corrientes de vanguardia.
b) el M odernism o hispanoam ericano.
c) el surrealism o francs.
d) la G eneracin del 98 espaola.
e) La G eneracin del 27 en Espaa.

105.Los poetas sim bolistas:
a) prefirieron la versificacin tradicional.
b) se opusieron a los parnasianos.
c) antecedieron a los vanguardistas.
d) im itaron a los rom nticos en la creacin de m etforas.
e) cultivaron preferentem ente una poesa buclica.

106.Es una propuesta de la lrica sim bolista de Rim baud:
a) N egacin de la lrica parnasiana.
b) C rtica radical de la sociedad m oderna
c) C um plim iento irrestricto de la norm ativa.

___________________________________________
150
d) A sim ilacin a las corrientes de vanguardia.
e) Influencia de la vanguardia surrealista.

107.Es un personaje ajeno de la novela C rim en y castigo.
a) Sonia b) A liovna Ivanovna c) Porfiri Petrovich
d) M arm eladov e) M adam e de Renal

108.En C rim en y castigo, de D ostoievsky, Sonia finalm ente:
a) se casa con Rodin y huyen juntos a Siberia.
b) desaparece de la vida de Rodin.
c) sigue a Rodin a Siberia.
d) Se suicida al enterarse de la condena de Rodin.
e) Se casa con el adinerado Luzhin.

109.La nocin esttica de El arte por el artecorresponde a la propuesta del:
a) Vanguardism o decim onnico b) Rom anticism o c) Parnasianism o
d) Surrealism o e) Existencialism o

110.Los denom inados Poetas m alditosestn ntim am ente relacionados con la poesa:
a) parnasiana b) sim bolista c) vanguardista d) rom anticista e) surrealista

111.D ecir algo sin decirloes un criterio bsicam ente:
a) rom ntico b) realista c) vanguardista d) sim bolista e) m odernista

NARRADORES DEL SIGLO XX

1. Fue la prim era vanguardia literaria europea, apareci en 1909 y tiene com o lder al italiano Filipo Tom asso M arinetti:
a) C ubism o b) D adasm o c) Surrealism o d) Futurism o e) Existencialism o

2. V anguardia que consiste en plasm ar el m undo onrico a travs de la obra de arte; consisti en la m anifestacin del
psicoanlisis freudiano en el arte.
a) U ltrasm o b) D adasm o c) Expresionism o d) C ubism o e) Futurism o

3. Es el tem a recurrente en la casi totalidad de la obra de Franz Kafka, al punto que se identifica lo kafkianocon dicho tpico,
incluso en tem as que no son necesariam ente literarios.
a) El pesim ism o b) El absurdo c) La adversidad d) La libertad e) Lo tragicm ico

4. El personaje Stephan D dalus que tiene un rol coprotagnico en El U lises, de Jam es Joyce, tam bin aparece com o personaje
principal en otra obra del m ism o autor; sta se titula:
a) D ublineses b) El retrato del artista adolescente c) El retrato de D orian G ray
d) El lobo estepario e) Finnegans w ake

5. Pertenecen a la G eneracin Perdida; excepto:
a) H em ingw ay b) Faulkner c) D os Passos d) O neill e) Trum an C apote

6. Es la m ejor definicin del D adasm o:
a) Ruptura de la relacin entre lenguaje y pensam iento. b) Plasm acin del m undo onrico a travs del arte.
c) D eificacin de la m aquina y la velocidad d) Filosofa del absurdo
e) Plasm acin de la realidad por m etforas.

6. En El viejo y el m ar, la sociedad est representada a travs de:
a) el pez espada b) los pescadores c) M anoln d) Santiago e) el periodista

7. D ada la naturaleza de El U lises, se puede considerar com o verdadero protagonista de la novela a (l):
a) Leopold B loom b) Stephan D dalus c) M olly B loom
d) B oylan e) El lenguaje

8. Es el escenario fsico en la novela El U lises, de Jam es Joyce:
a) Pars b) B onn c) Londres d) M unich e) D ubln

9. Son recursos narrativos de vanguardia; excepto:
a) Flash back b) M onlogo interior c) M ultiplicidad de narradores
d) N arrador om nisciente e) Fragm entacin tem poral

10. M arque la relacin correcta:
a) KafkaSurrealism o b) Joyce D adasm o c) Bretn Surrealism o
d) H em ingw ay Futurism o e) M arinetti Existencialism o

11. Tem a relacionado con El viejo y el m ar
__________________________________ 151
a) A dvertencia ante la deshum anizacin del hom bre.
b) La lucha del hom bre contra la adversidad.
c) El hom bre com o bote a la deriva en un m ar tem pestuoso que es la vida.
d) La expiacin de la culpa a travs del sufrim iento.
e) El conflicto entre la ficcin del arte y la realidad concreta.

12. Q u sim boliza el pez aguja en la novela de H em ingw ay, El viejo y el m ar.
a) la sociedad contem pornea deshum anizante y violenta.
b) La incom unicacin en que se consum e el hom bre contem porneo.
c) La adversidad contra la que el hom bre debe luchar toda su vida.
d) La lucha constante por la supervivencia.
e) La incuestionabilidad del destino hum ano trgico.

13. Es el recurso narrativo de vanguardia m s caracterstico de la obra de Joyce sobre todo en su novela m s im portante El
U lises.
a) el flash back b) el m onlogo interior c) el tiem po fragm entado
d) la m ultiplicidad de narradores e) el narrador om nisciente.

14. Son tem as relacionados con La m etam orfosis; excepto:
a) la alienacin b) la incom unicacin
c) la fractura del ncleo fam iliar d) el parasitism o social e) la bsqueda de la figura paterna

15. Son rasgos distintivos de las corrientes de vanguardia:
1.ruptura radical con el pasado
2.negacin de las norm as
3.innovacin experim ental
4.bsqueda de libertad absoluta
a) 1, 2, 3, 4 b) 1, 3, 4 c) 2, 3, 4 d) 1, 2 3 e) 2, 3

16. Q u sim boliza el pez aguja en la novela de H em ingw ay, El viejo y el m ar.
a) la sociedad contem pornea deshum anizante y violenta.
b) La incom unicacin en que se consum e el hom bre contem porneo.
c) La adversidad contra la que el hom bre debe luchar toda su vida.
d) La lucha constante por la supervivencia.
e) La incuestionabilidad del destino hum ano trgico.

17. Es el recurso narrativo de vanguardia m s caracterstico de la obra de Joyce sobre todo en su novela m s im portante El
U lises.
a) el flash back b) el m onlogo interior c) el tiem po fragm entado
d) la m ultiplicidad de narradores e) el narrador om nisciente.

18. Son recursos narrativos de vanguardia; excepto:
a) Flash back b) M onlogo interior c) M ultiplicidad de narradores
d) N arrador om nisciente e) Fragm entacin tem poral

19. Es el tem a recurrente en la casi totalidad de la obra de Franz Kafka, al punto que se identifica lo kafkianocon dicho tpico,
incluso en tem as que no son necesariam ente literarios.
a) El pesim ism o b) El absurdo c) La adversidad d) La libertad e) Lo tragicm ico

20. El personaje Stephan D dalus que tiene un rol coprotagnico en El U lises, de Jam es Joyce, tam bin aparece com o personaje
principal en otra obra del m ism o autor; sta se titula:
a) D ublineses b) El retrato del artista adolescente c) El retrato de D orian G ray
d) El lobo estepario e) Finnegans w ake

21. Es una relacin adecuada con respecto de las tendencias de vanguardia:
a) D adasm o ruptura de la relacin entre lenguaje y pensam iento.
b) Surrealism o la poesa com o un acto creativo natural
c) C reacionism o divinizacin de la m quina y del avance tecnolgico
d) U ltrasm o literatura de com prom iso ideolgico
e) Expresionism o uso excesivo de m etforas

LITERATURA HISPANOAMERICANA
1. A qu estilo literario corresponde la obra de sor Juana Ins de la C ruz:
a) renacim iento b) barroco c) afrancesam iento d) costum brism o e) rom anticism o

2. En su produccin teatral, sor Juana Ins de la C ruz presenta notorias influencias de un autor de la edad de oro espaola:
a) Lope de V ega b) Tirso de M olina c) C ervantes
d) C aldern de la B arca e) M oratn

3. En la novela M ara, de Jorge Isaacs, qu estudios y dnde sigui Efran al separarse de M ara:

___________________________________________
152
a) D erecho - B ogot b) M edicina- Londres c) Ingeniera Lim a
d) M edicina Pars e) Filosofa - A lem ania

4. En M ara, de Jorge Isaacs, cuando Efran regres de su largo viaje:
a) se cas con M ara que ya estaba curada de la epilepsia.
b) Encontr a M ara casada con otro hom bre.
c) Encontr a M ara m uerta.
d) M ara haba partido hacia Europa para buscarlo y ha m uerto en un naufragio.
e) Encontr a M ara indiferente y term inaron la relacin.

5. El Rom anticism o sentim ental o idlico hispanoam ericano se m anifest sobre todo en ......... siendo uno de sus principales
representantes ........
a) Per Luis Benjam n C isneros b) C olom bia Jorge Isaacs
c) Argentina Esteban Echevarra d) C hile Jos H ernndez e) Ecuador Jorge Icaza

6. Son dos precursores notables del M odernism o por su afn renovador de la poesa en castellano, principalm ente en el plano
form al:
a) M art y Rod b) G onzlez Prada y M art c) D el C asal y Lugones
d) C hocano y N ervo e) Sarm iento y Asuncin Silva

7. Es el fundador y lder indiscutido del M odernism o hispanoam ericano:
a) Jos M art b) Pablo N eruda c) Jos Santos C hocano
d) Rubn D aro e) Jorge Isaacs

8. Es un rasgo destacado del M odernism o hispanoam ericano:
a) Se opone exclusivam ente al Realism o europeo b) Es autctono de Am rica e influy en Europa.
c) N aci en Europa y lleg rpidam ente a Am rica d) N aci paralelam ente en Europa y Am rica.
e) Slo se m anifest en la lrica.

9. C ul es el m ayor valor del M odernism o com o Escuela Literaria am ericana:
a) A fianza la autonom a cultural de Am rica con respecto de Europa.
b) Inicia la independencia literaria del nuevo m undo c) Se copi m asivam ente en Europa.
d) Slo se m anifest en Am rica e) Signific la renovacin de la prosa castellana.

10. Es una caracterstica ajena del M odernism o:
a) Predom inio de la form a sobre el fondo b) Renovacin de la sintaxis castellana.
c) Elitizacin del arte d) Exoticism o e) Exclusividad lrica.

11. Excepcionalm ente el M odernism o es una corriente nativa de A m rica y que influye en la cultura europea del m om ento;
especficam ente influye en Espaa en un grupo de escritores conocido com o:
a) La G eneracin del 98 b) La G eneracin del 27 c) La G eneracin perdida
d) Los poetas com prom etidos e) La G eneracin del 36

12. El nom bre verdadero de Rubn D aro es:
a) Ricardo Reyes b) Rafael de la Fuente c) Flix Rubn G arca
d) A bel M artn e) Juan de M airena

13. Rubn D aro fue conocido con el calificativo de:
a) El poeta de los nios b) El poeta de los cisnes c) El cantor de Am rica
d) El poeta m rtir e) El juglar m oderno

14. Rubn D aro funda form alm ente el M odernism o cuando publica su libro de poem as y cuentos titulado:
a) Azul... b) Prosas profanas c) C antos de vida y esperanza
d) C anto a la A rgentina e) Abrojos

15. Los tres libros capitales de Rubn D aro que m anifiestan su evolucin com o poeta m odernista son:
a) A brojos, Prosas profanas, A zul...
b) A zul..., Prosas profanas, C antos de vida y esperanza
c) Epstolas y poem as, A brojos, Azul...
d) A zul..., C antos de vida y esperanza, El canto errante
e) Prosas profanas, El canto errante, C anto a la A rgentina

16. A l contrario de la tradicional influencia espaola en la literatura am ericana, en Azul..., se percibe una m uy fuerte influencia
de la poesa .........
a) norteam ericana b) francesa c) inglesa d) aborigen am ericana e) alem ana

17. Son escritores hispanoam ericanos rom nticos:
1. Pablo N eruda
2. Jos H ernndez
3. Jorge Isaacs
4. C arlos A ugusto Salaverry
__________________________________ 153
5. Rm ulo G allegos
a) 1, 3, 4, 5 b) 2, 3, 4, 5 c) 1, 2, 3, 4, 5 d) 2, 3, 4 e) 1, 2, 3, 4

Aqu me pongo a cantar
Al comps de la vigela,
Que el hombre que lo desvela
Una pena estrordinaria,
Como la ave solitaria,
Con el cantar se consuela.
Pido a los santos del cielo
Que ayuden mi pensamiento;
Les pido en este momento
Que voy a cantar mi historia
Me refresquen la memoria
Y aclaren mi pensamiento.
Es correcto con respecto del fragm ento anterior:
18. C orresponde a M artn Fierro de Jos H ernndez.
1. Se reafirm a la naturaleza pica por el com ienzo sim ilar a la Iliada con una suerte de invocacin.
2. Se considera una poesa costum brista por el uso de giros populares en el lenguaje y la perspectiva que se m aneja del
m undo.
3. Pertenece a la literatura realista del siglo X IX .

a) 1, 2, 3, 4 b) 2, 3, 4 c) 1, 2, 3 d) 2, 4 e) 1, 3

19. Son algunos de los tpicos centrales en Azul, de Rubn D aro
1. La funcin del arte en la sociedad.
2. La condicin de m arginalidad del artista en la sociedad m oderna.
3. La belleza com o ideal.
4. La defensa de los desprotegidos.
a) 1, 2, 3, 4 b) 2, 3, 4 c) 1, 3, 4 d) 1, 2,3 e) 2, 4

20. Son cuentos publicados en Azul..., de Rubn D aro:
a) El rey burgus, El stiro sordo b) La ninfa, El collar
c) A naconda, La cancin del oro d) El rub, La venta de los gatos e) El pjaro azul, Fiat lux..

21. En cuanto al aspecto estilstico, es m uy notoria en Azul..., de Rubn D aro, la influencia de la literatura francesa, sobre todo
del :
a) Parnasianism o y sim bolism o. b) Rom anticism o. c) Realism o y Sim bolism o.
d) N eoclasicism o. e) Vanguardism o surrealista.

22. N o es ttulo de poem a de Rubn D aro:
a) B lasn b) La m agnolia c) M archa triunfal
d) Sinfona en gris m ayor e) Sonatina

23. Rubn D aro atac a los EE. U U . En su poem a:
a) N ixonicidio b) Los yanquis c) A . Rossvelt d) Pagana e) O dio

24. N o es un escritor m odernista:
a) J. R. Jim nez b) Jos M art c) J. A . Silva d) G abriela M istral e) M . G utirrez

25. Ya viene el cortejo, ya viene el cortejo, ya se oyen los claros clarines. La espada se anuncia con vivo reflejo; ya viene oro y
hierro, el cortejo de la paladines. Este poem a de D aro se titula:
a) Los raros b) O ro de M allorca c) B lasn d) M archa triunfal e) Sonatina

26. D aro es un poeta, fabulador, cuentista y prosista en su obra:Son precursores del rom anticism o am ericano:
a) Abrojos b) Azul c) Prosas profanas d) Los raros e) C anto a la Argentina

27. Se afirm a que en 1888 irrum pe en la escena literaria m undial, el M odernism o debido a que en ese ao:
a) Sale a la luz la prim era obra lrica de Jos M art
b) N ace el poeta nicaragense Rubn D aro
c) C hocano es galardonado com o Poeta excelso del Per
d) A parece el libro de poem as y cuentos, A zul de Rubn D aro
e) El Realism o llega a su peor decadencia y desaparece definitivam ente.

28. Son dos precursores notables del M odernism o por su afn renovador de la poesa en castellano, principalm ente en el plano
form al:
a) M art y Rod b) G onzlez Prada y M art c) D el C asal y Lugones
d) C hocano y N ervo e) Sarm iento y Asuncin Silva

29. Son precursores del M odernism o, excepto:

___________________________________________
154
a) D om ingo Faustino Sarm iento b) M anuel G onzlez Prada c) Jos M art
d) M iguel G utirrez N jera e) Jos Asuncin Silva

30. Es el fundador y lder indiscutido del M odernism o hispanoam ericano:
a) Jos M art b) Pablo N eruda c) Jos Santos C hocano
d) Rubn D aro e) Jorge Isaacs

31. Es un rasgo destacado del M odernism o hispanoam ericano:
a) Se opone exclusivam ente al Realism o europeo
b) Es autctono de Am rica e influy en Europa.
c) N aci en Espaa y lleg rpidam ente a Am rica.
d) N acin paralelam ente en Europa y Am rica.
e) Slo se m anifest en la lrica.

32. C ul es el m ayor valor del M odernism o com o Escuela Literaria am ericana:
a) A fianza la autonom a cultural de Am rica con respecto de Europa.
b) Inicia la independencia literaria del nuevo m undo.
c) Se copi m asivam ente en Europa.
d) Slo se m anifest en Am rica.
e) Signific la renovacin de la prosa castellana.

33. El M odernism o hispanoam ericano, m s que significar una corriente de negacin a las anteriores, com o tradicionalm ente
haba sucedido, se puede afirm ar com o corriente literaria y cultural ................
a) Filosfica b) D e vanguardia am ericana c) D e sntesis de las anteriores
d) D e originalidad absoluta e) Exclusivam ente lrica

34. Es una caracterstica ajena del M odernism o
a) Predom inio de la form a sobre el fondo b) Renovacin de la sintaxis castellana c) Elitizacin del arte
d) Exoticism o e) Exclusividad lrica

35. Excepcionalm ente el M odernism o es una corriente nativa de A m rica y que influye en la cultura europea del m om ento;
especficam ente influye en Espaa en un grupo de escritores conocido com o:
a) La G eneracin del 98 b) La G eneracin del 27 c) La G eneracin Perdida
d) Los poetas com prom etidos e) La G eneracin del 36

36. Es el autor del M odernism o:
a) Jos Santos C hocano b) Am ado N ervo c) Jos Enrique Rod
d) H oracio Q uiroga e) G abriela M istral

37. El nom bre verdadero de Rubn D aro es:
a) Ricardo Reyes b) Rafael de la Fuente c) Flix Rubn G arca
d) A bel M artn e) Juan de M airena

38. Rubn D aro fue conocido con el calificativo de:
a) El poeta de los nios b) El poeta de los cisnes c) EL cantor de Am rica
d) El poeta m rtir e) El juglar m oderno

39. Rubn D aro funda form alm ente el m odernism o cuando publica su libro de poem as y cuentos titulado:
a) Azul b) Prosas Profanas c) C antos de V ida y Esperanza
d) C anto a la A rgentina e) Abrojos

40. Los tres libros capitales de Rubn D aro que m anifiestan su evolucin, com o poeta m odernista son:
a) A brojos, Prosas profanas, A zul
b) A zul, Prosas profanas, C antos de V ida y Esperanza
c) Epstolas y poem as, Abrojos, Azul
d) A zul, C antos de vida y Esperanza, El C anto Errante
e) Prosas Profanas, El C anto Errante, C anto a la A rgentina.

41. A l contrario de la tradicional influencia espaola, en la literatura am ericana, el Azul, se percibe una m uy fuerte influencia de
la poesa .................
a) N orteam rica b) Francesa c) Inglesa d) A borigen am ericana e) A lem ana

42. U n factor decisivo para la gran difusin que alcanz Azul de Rubn D aro en su m om ento de aparicin fue:
a) La publicacin de dos cartas elogiosas del don Juan Valera, escritor espaol.
b) La inexistencia de una literatura europea trascendente.
c) La buena recepcin de los autores de La G eneracin del 98
d) La aparicin inm ediata de Prosas Profanas.
e) El reconocim iento tcito de V ctor H ugo.

__________________________________ 155
43. Son cuentos publicados en Azul de Rubn D aro:
a) El Rey B urgus, El Stiro Sordo b) La N infa, El C ollar
c) A naconda, La C ancin del oro d) El Rub, La V enta de los G atos e) El Pjaro Azul, Fiat Lux

C om prensin de lectura: y t?
S, yo m e m uero, vivo, m e equivoco;
agua que corre y se entrem ezcla, siento
el vrtigo feroz del m ovim iento:
huelo las selvas, la tierra nueva toco.

S, yo m e m uero; voy buscando acaso
Soles, aurora, tem pestad y olvido
Q u haces all m isrrim o y pulido?
Eres la piedra a cuyo lado paso.
(A lfonsina Storni)
44. D el poem a anterior se puede inferir que:
a) H ay una oposicin entre su vida y la m uerte
b) En la vida hay obstculos y aprender a vivir.
c) Refleja la inquietud espiritual y su vida dolorosa.
d) A sum e una crtica al paisaje y al am or.
e) El abandono de la poetisa en la naturaleza.

ESTO
C antar del agua en el ro
cantar continuo y sonoro,
arriba bosque som bro
y abajo arenas de oro
C antar .....
de alondra escondida
en el oscuro pinar
C antar ...
del viento en las ram as
floridas del retam ar. (Juana de Ibarbourou)

45. El poem a anterior tiene com o tem a central:
U n da lum inoso de verano
La arm ona de la naturaleza
Los diversos aspectos de un da veraniego.
El jbilo de la naturaleza que canta.
A lusin a la naturaleza.

46. El lenguaje del poem a es:
I) Sencillo II) Elegante III) N atural
IV ) C laro V ) O scuro V I) A rm onioso
Son ciertas:
a) I, V , V I b) I, II, III c) I, III, IV , V I d) IV , V , V I e) Todas

47. El autor em plea una figura literaria de diccin o m etaplsm o, identifquela:
a) Elipsis b) A nfora c) Epteto d) Epanadiplosis e) Retrucano

48. La repeticin de la palabra cantaren la ltim a estrofa, com o figura literaria se denom ina:
a) Anttesis b) Sm il c) Reduplicacin d) Epfora e) C oncatenacin

49. Storni antes de suicidarse en el M ar de la Plata, escribi un poem a final que lleva por ttulo:
a) M uerte en la tarde b) V oy a dorm ir c) La caricia perdida
d) T m e quieres blanca e) D ulce dao

50. Q uiero a la som bra de una ala/ cantar este cuento en flor / la nia de G uatem ala / la que se m uri de am or.
a) A . Bello b) Rubn D aro c) N . G uilln d) G abriela M istral e) Jos M art

51. Libro en prosa de G abriela M istral:
a) Ternura b) Lectura para m ujeres c) Tala
d) D esolacin e) C anciones de cuna

52. G abriela M istral ejerci las funciones de cnsul en:
a) Suiza b) Petrpolis, B rasil c) H olanda d) m sterdam e) Sofa

53. Seor, t sabes cm o con encendido bro/ por los seres extraos m i palabra te invoca/vengo ahora a pedirte por uno que
era m o/m i vaso de frescura, el panal de m i boca. Este verso se titula:

___________________________________________
156
a) El ruego b) Palabras serenas c) Sonetos a la m uerte d) ntim a e) M eciendo

54. Soy superior al trm ino m edio de los hom bres que m e rodean, y fsicam ente; com o m ujer, soy su esclava, su m olde, su
arcilla. N o puedo am arlo librem ente: hay dem asiado orgullo en m para som eterm e. Estas expresiones fueron dichas por:
a) G abriela M istral b) J. de Ibarbourou c) A . Storni
d) Flora Tristn e) B lanca Varela

55. N o son versos posm odernistas:
a) T m e quieres alba, / m e quieres de espum as, / m e quieres de ncar, que sea azucena / sobre todas, casta.
b) Padre nuestro que ests en los cielos / por qu te has olvidado de m ! Te acordaste del fruto en febrero.
c) Porque es spera y fea, / porque todas sus ram as son grises, / yo le tengo piedad a la higuera.
d) Todo nos am enaza: / el tiem po, que en vivientes fragm entos divide al que fui / del que ser ....
e) Te ando buscando, am or que nunca llegas, / te ando buscando, am or que te m ezquinas, /m e aguzo por saber si m e
adivinas / m e doblo por saber si te m e entregas.

56. Seale verdadero o falso, segn corresponda:
a) El M odernism o influye en la narrativa regionalista. ( )
b) El Regionalism o es una variante latinoam ericana de Realism o. ( )
c) Existe un afn por describir situaciones localistas. ( )
d) El Regionalism o est ligado a los hechos histrico-sociales ( )
e) Se ve una m arcada influencia del cosm opolitism o europeo ( )

57. El gran tem a del Regionalism o es ........, y el escritor que lo plante por prim era vez fue ........
a) La crisis oligrquica Jos Enrique Rod
b) El espritu latinoam ericano D om ingo Sarm iento
c) La civilizacin vs barbarie D om ingo Sarm iento
d) El paisaje am ericano Rubn D aro
e) El C riollism o M ariano A zuela

58. Relacione correctam ente personaje escenario:
a) El gaucho ( ) el ande
b) El indio ( ) el llano
c) El llanero ( ) la selva
d) El m ontas ( ) la pam pa

59. Es una caracterstica ajena al desarrollo del Regionalism o:
a) Em pleo de narrador om nisciente
b) Presencia de elem entos costum bristas
c) M ezcla de lenguaje culto y popular
d) Prevalece el afn ldico en la construccin novelstica
e) U so de una tem poralidad secuencial o lineal

60. El Regionalism o se desarrolla inm ediatam ente despus del:
a) Vanguardism o b) Realism o c) Sim bolism o d) M odernism o e) Rom anticism o

61. Escribe verdadero o falso, segn corresponda:
a) D ona Brbara es duea de la hacienda El M iedo. ( )
b) El personaje alcohlico y derrotado por la cacica es Lorenzo Barquero ( )
c) A doa Brbara se le conoce tam bin, com o fruto de la naturaleza ( )
d) M ster D nger es cm plice de Santos Luzardo ( )
e) D oa Brbara al final, se reintegra a la vida civilizada. ( )

62. En esta relacin de personales alegricos (sm bolos), la excepcin es:
a) M arisela b) M ster D nger c) A ntonio d) Santos Luzardo e) D oa Brbara

63. El sicario de D oa B rbara que desde el inicio conoce a Santos Luzardo es:
a) Juan Pajarote b) Balbino Paiba c) M elquades d) M ster D nger e) o Pem alete

64. La obra D oa Brbara se inicia con:
a) La violacin de B arbarita (doa B rbara) b) El nacim iento de M arisela
c) La lucha entre los Luzardo y los B arquero d) El retorno de Santos al hato de A ltam ira.
e) La llegada de M ster D nger al llano.

65. El conflicto civilizacin-barbarie en D oa Brbara se resuelve:
a) C on la m isteriosa m uerte de D oa Brbara
b) C on la partida de m ster D nger a su pas
c) C on la boda entre Santos y M arisela
d) C on la reconciliacin entre m adre (doa B rbara) e hija (M arisela)
e) C on el triunfo del progreso cosm opolita sobre lo autctono

__________________________________ 157
66. Libro de H oracio Q uiroga, publicado en 1918, contiene 80 relatos escritos para los nios y con carcter m oral. D estaca La
abeja haragana
a) El inm ortal b) El desierto c) C uentos de la selva d) Popul V uh e) A naconda

67. Prim er libro uruguayo (H . Q uiroga) de versos sim bolistas:
a) El salvaje b) C uentos de am or c) Epigram as d) Los arrecifes de coral e) M s de all del am or

68. N om bre de la asociacin literaria fundada en M ontevideo por H . Q uiroga y donde ejercit la poesa m odernista y sim bolista
a) Revista de Salto b) C onsistorio del G ay Saber c) Los tres m osqueteros
d) M artn Fierro e) Proa

69. Escritor que m at a su am igo Fernando con un tiro casual, su prim era esposa se suicid; su padre y padrastro se suicidaron y
l m ism o se elim in tom ando cianuro:
a) Ricardo G iraldes b) Rm ulo G allegos c) H oracio Q uiroga
d) A lcides Arguedas e) Jos Eustasio Rivera
70. M ejor novela gauchesca que ha dado A rgentina:
a) El cencerro de cristal b) D on Segundo Som bra c) D oa B rbara
d) La Vorgine e) El Salvaje

71. Relacione:
I. El hom bre se baj hasta la m ordedura, quit las gotitas de sangre y durante un instante contem pl. U n dolor agudo
naca de los dos puntitos violeta y com enzaba a invadir todo el pie. (Fragm ento I)
II. La estratagem a tena por objetivo que Luzardo se extralim itara al echar la cerca, atenindose slo al poste y a la casa,
que eran los puntos de referencia m s ostensibles dentro de la vaguedad de los trm inos del deslinde. (Fragm ento II)
III. Su indum entaria era de gaucho pobre. U n sim ple chanchero rodeaba su cintura. La blusa corta se levantaba un poco
sobre un cabo de geso, del cual penda el rebenque tosco y ennegrecido por el uso. (Fragm ento III)
A) Rm ulo G allegos D oa brbara
B) H oracio Q uiroga A la deriva(cuento)
C) Ricardo G iraldes D on Segundo Som bra
La correspondencia es:
a) IC , IIA , IIIB b) IB , IIA , IIIC c) IA , IIC , IIIB d) IB , IIC , IIIA e) IC , IIB , IIIA

INSTRUCCIN: Encierre verdadero o falso
72. Poe, Kipling, M aupassant son m odelos que im it Q uiroga V F
73. B ello escribi Silva a la agricultura de la zona trrida V F
74. H oracio Q uiroga es un excelente narrador de la selva V F
75. Icaza es boliviano, A lcides Arguedas es ecuatoriano V F
76. La abeja haragana, A naconda, La guerra de los yacarsaparecen
en cuentos de la selvade H oracio Q uiroga V F
77. La obra Facundode Sarm iento fue titulada en su aparicin con el nom bre
de C ivilizacin y barbarie V F
78. Fabio C ceres huye de su pueblo y se une al viejo gaucho V F
79. Santos Luzardo lleg a tener am ores furtivos con B rbara V F

INSTRUCCIN: Marque la respuesta correcta:

80. La m ejor novela colom biana es:
a) Rayuela b) D oa Brbara c) La V orgine d) U lises e) El acoso

81. D em etrio M acas, el revolucionario m exicano es personaje en:
a) C antaclaro b) Los de abajo c) Paradiso d) El m atadero e) Xam aica

82. U ruguayo, su prim era esposa se suicid en la selva, l tam bin en 1937:
a) J. C . O netti b) A . Q uiroga c) Roa B astos d) M . A . A sturias e) C . Fuentes

83. N o corresponde a Q uiroga:
a) La m uerte b) Argentino c) La selva d) A naconda e) Los desterrados

84. C anaim a, novela que tiene com o escenario loas ciudades prxim as a la selva y la selva m ism a en la gran cuenca del
O rinoco, su autor es:
a) Azuela b) G allegos c) G iraldes d) Eustasio Rivera e) Icaza

85. N ovelista m exicano que con sus obras m oderniza la literatura de su pas, en ellas trata la historia y revolucin de M xico:
a) Juan Rulfo b) C arlos Fuentes c) M ariano Azuela d) O ctavio Paz e) M ario Benedetti

86. Entre los escritores que han puesto en relieve el tem e indgena, con respecto a la explotacin de la cual el indgena ha sido
objeto, se encuentra:
a) Rm ulo G allegos b) Ricardo G iraldes c) Jorge Icaza
d) H oracio Q uiroga e) Eustasio Rivera


___________________________________________
158
87. Poeta m exicano cuyo estilo es una com binacin de rigor form al con un lenguaje m gico. Posee notable plasticidad de
m etforas, m isteriosas profecas. Es autor de guila o sol
a) Am ado N ervo b) G utirrez N jera c) M ariano Azuela d) O ctavio Paz e) Juan Rulfo

88. Respecto a D oa Brbara, m arque lo falso:
I). El escenario donde se desarrolla la novela es una vasta llanura colom biana.
II). El tem a es la lucha entre la civilizacin y la barbarie.
III). Santos luzardo m ata a M elquades, guardaespaldas de Brbara.
IV). La novela se titul inicialm ente La C oronela
a) slo II b) slo I c) I, II, III d) II y IV e) I, II y IV

89. C ul ha sido el ensayo, que publicado en 1900 avizor una preocupacin por dar a conocer al m undo europeo la
idiosincrasia latinoam ericana y que m s tarde sera el germ en para la aparicin de la narrativa criollista?
a) Facundo b) Ariel c) Siete ensayos d) Los de abajo e) El espejo del agua
90. Seale verdadero o falso segn corresponda
1). El Regionalism o es parte de la nueva narrativa latinoam ericana ( )
2). Las obras ubicadas en lo real m aravilloso rom pen totalm ente con las tcnicas tradicionales ( )
3). El Seor Presidente est basada en hechos reales ( )
4). Pedro Pram o es un ejem plo de lo real m aravilloso ( )
5). Jorge Luis B orges pertenece a la nueva narrativa. ( )

91. Seale verdadero o falso.
1. C am ila es abandonada por sus parientes ( )
2. Los enem igos del seor Presidente son el G ral. C anales y el Lic. C arvajal ( )
3. C ara de ngel se casa con C am ila ( )
4. La obra culm ina con la m uerte de cara de ngel ( )
5. El dictador es asesinado finalm ente en la obra ( )

MARCA LA RESPUESTA CORRECTA:

92. Son iniciadores del Realism o M gico:
a) G allegos y Sarm iento b) G arca M rquez y M ario V argas Llosa c) C arpentier y A sturias
d) N icols G uilln y Jorge Luis B orges e) Jorge Icaza y Jos M ara Arguedas

93. La idea fundam ental del Realism o M gico fue:
a) A gregarle fantasa a la agreste naturaleza am ericana
b) M ezclar lo fantstico con lo histrico en la narracin de hechos im aginados.
c) Reivindicar la narrativa am ericana
d) Europeizar la novela am ericana
e) N arrar hechos de Am rica autctonos que por desconocidos resultan increbles siendo ciertos.

94. Q ue vanguardia europea influy en el Realism o M gico:
a) C reacionism o b) Surrealism o c) Expresionism o d) U ltrasm o e) Futurism o

95. Es una novela ajena del Realism o M gico:
a) Los hom bres de m az b) El siglo de las luces c) C ien aos de soledad
d) Los ros profundos e) D on Segundo Som bra

96. El Realism o M gico se inicia form alm ente con la publicacin de:
a) Leyendas de G uatem ala b) El siglo de las luces c) El seor Presidente
d) Los hom bres de m az e) Ecue Yam ba - O

97. M iguel ngel Asturias, en su obra, Los H om bres de M az, rescata un m ito ancestral de los M ayas, referido en el libro sagrado
de dicha cultura:
a) Ram ayana b) Shilam Balam c) Popul V uh
s) Leyendas de G uatem ala e) D ioses, hroes y hom bres de G uatem ala antigua

98. En la novela El Seor Presidente, de A sturias son personajes conocidos com o El hom bre de la m ulitay Bello y m alvado
com o Satn, respectivam ente:
a) Parrales sonriente y M iguel cara de ngel b) Eusebio C anales y A bel C arvajal
c) El pelele y Lucio Vsquez d) El pelele y el m osco
e) Eusebio C anales y Parrales sonriente

99. Es una afirm acin incorrecta con respecto de El Seor Presidente:
a) C ritica duram ente no slo a la dictadura de G uatem ala sino a todas las dictaduras latinoam ericanas.
b) Tiene elem entos de Surrealism o
c) A sturias obtuvo el prem io N bel de Literatura por esta obra.
d) El protagonista, el Presidente, tiene ciertos rasgos de divinidad
e) Se inicia con el asesinato del general Parrales Sonriente.

__________________________________ 159
100.Es una accin ajena del argum ento de El Seor Presidente:
a) Presenta una realidad catica y degenerada
b) El peleleasesin al general Parrales Sonriente en El Portal del Seor
c) lucio V squez asesin a El Pelele
d) Eusebio C anales y Abel C arvajal lograron huir por la frontera.
e) M iguel C ara de ngelm uri en la crcel por voluntad del presidente.

101.C ul fue el final de El Peleleen El Seor Presidente:
a) Fue asesinado por Lucio Vsquez en La Portada del Seor
b) Fue abandonado por la polica secreta en un hospital para enferm os m entales
c) Fue capturado por la polica secreta y som etido a crueles m artirios fsicos y m entales; no se supo m s de l
d) M uri cuando pretenda cruzar la frontera
e) M uri en un calabozo lleno de llagas infectas y atorm entado por las m entiras del presidente.
102.En la novela El Seor Presidente Asturias critica severam ente a la dictadura de M anuel Estrada C abrera; pero sin dar a
conocer abiertam ente dicha crtica. Para ello utiliza varios recursos; uno de ellos es:
a) El escenario am bientado en un pequeo pas europeo im aginario
b) La aparicin fsica del tirano en poqusim as ocasiones (dos o tres)
c) El tirano carece de nom bre
d) El origen divino que se otorga a s m ism o el dictador
e) La am bigedad sexual del gobernante

103.En El Seor Presidente de A sturias, el crim en de Parrales Sonriente es atribuido a los dos opositores del rgim en com o parte
de una m aniobra poltica para deshacerse de ellos. Estos dos personajes son:
a) M iguel C ara de ngely Lucio Vsquez b) Eusebio C anales y A bel C arvajal
c) El Peleley La C hina C am ila d) N ia Fedina y G enaro Rodas
e) Lucio V squez y G enaro Rodas

104.La historia de am or que se intercala con las acciones sangrientas y chocantes de la novela El Seor Presidente es
protagonizada por:
a) C am ila y M iguel C ara de ngel b) El Peleley la M asacuata
c) N ia Fedinay G enaro Rodas d) La M asacuatay Lucio Vsquez
e) El Seor Presidente y La chinaC am ila

105.M arque la alternativa que slo contenga obras de M iguel ngel A sturias:
a) El Papa Verde, V iento Fuerte b) El reino de ese m undo, Popul V ub
c) H om bres del m az, La Vorgine d) H uasipungo, El Seor Presidente
e) Los de abajo, Pedro Pram o

106.El sustento terico del Realism o M gico lo propone A lejo C arpentier en el prlogo de su novela:
a) El siglo de las Luces b) El reino de este m undo c) Ecue Yam ba O
d) Los pasos perdidos e) C oncierto barroco

107.La propuesta narrativa de C arpentier consiste fundam entalm ente en recrear aspectos de la naturaleza am ericana com o tem as
de las novelas y no buscar, com o antes, los tem as en la realidad Europea. Entonces viene la influencia del surrealism o ya que
.........
a) ste era el m ejor m ovim iento de vanguardia
b) En A m rica, el surrealism o resulta cotidiano, habitual, dado que la realidad supera a la fantasa
c) Realidad y fantasa no se pueden com binarse.
d) La realidad am ericana es m s explorada que la europea
e) En aquellos m om entos estallaba el B oom narrativo

108.El Siglo de las Luces de C arpentier es protagonizada por un revolucionario francs que tiene la idea de transportar los ideales
de la Revolucin Francesa en Am rica; pero teniendo com o prioridad su bienestar individual. Este personaje tiene por
nom bre.
a) Esteban b) V ctor H ugues c) C arlos d) Sofa e) Robespierrez

LOS DOS REYES Y LOS DOS LABERINTOS

C uentan los hom bres dignos de fe (pero A l sabe m s) que en los prim eros das hubo un rey de las islas de B abilonia que
congreg a sus arquitectos y m agos y les m and construir un laberinto tan perplejo y sutil que los varones m s prudentes no se
aventuraban a entrar, y los que entraban se perdan. Esa obra era un escndalo, porque la confusin y la m aravilla son
operaciones propias de D ios y no de los hom bres. C on el andar del tiem po vino a su corte un rey de los rabes, y el rey de
B abilonia (para hacer burla de la sim plicidad de su husped) lo hizo penetrar en el laberinto, donde vag afrentado y confundido
hasta la declinacin de la tarde. Entonces im plor queja ninguna, pero le dijo al rey de Babilonia que l en Arabia tena un
laberinto m ejor y que, si D ios era servido, se lo dara a conocer y sus alcaides y estrag los reinos de B abilonia con tan venturosa
fortuna que derrib sus castillos, rom pi sus gentes e hizo cautivo al m ism o rey. Lo am arr encim a de un caballo veloz y lo llev
al desierto. C abalgaron tres das, y le dijo: O h, rey del tiem po y substancia y cifra del siglo!, en B abilonia m e quisiste perder en
un laberinto de bronce con m uchas escaleras, puertas y m uros; ahora el Poderoso ha tenido a bien que te m uestre el m o, donde
no hay escaleras que subir, ni puertas que forzar, ni fatigosas galeras que recorrer, ni m uros que te venden el paso: Luego le

___________________________________________
160
desat las ligaduras y lo abandon en m itad del desierto, donde m uri de ham bre y de sed. La gloria sea con aquel que no
m uere. (D e El A leph)

109.El tem a del cuento anterior es:
a) C onflicto entre la realidad m aterial y la realidad m enta.
b) El hom bre puede vencer la confusin m ental pero no el infinito y el caos del m undo
c) La realidad insignificante de un individuo devorado por el m undo
d) La realidad soada es m s inconsistente que el universo
e) La venganza del rey de Babilonia

110.Para el autor la confusin m ental y el caos del m undo estn representados en el cuento por:
a) Los dos reyes b) El rey rabe y sus alcaldes c) El laberinto y el desierto
d) D ios e) Los m agos
111.D el cuento se puede inferir que:
I. A m bos reyes form aban una sola persona
II. El hom bre es destructor y constructor de su propia existencia
III. C ada hom bre es diferente
IV . Eran los am igos queriendo m edir fuerzas blicas
V . Eran dos seres rivales ansiosos por destruirse, arruinarse
Son ciertas:
a) I y V b) II, III c) I, II, V d) I, II, III, IV e) II, IV , V

112.La idea que no se refiere en el texto:
a) Todos los que ingresan al laberinto se perderan
b) El rey de Arabia se quej del abuso com etido contra l
c) El laberinto del rey rabe haba sido el desierto
d) Los dos reyes cabalgaron tres das
e) b y c

113.Precisin de significados:
... les m and a construir un laberinto tan perplejo y sutil que los varones m s prudentes no se aventuraban a entrar, y los
que entraban se perdan
Las palabras reem plazantes de los trm inos subrayados son:
1. A som brado 2. D estruir 3. Edificar
4. Pulido 5. A delantaban 6. C onfuso
7. A rriesgaban 8. D iscretos 9. Tenue
10. A proxim aban 11. C onfundan 12. M aduros

Son correctas: ___________________________________________________________

114.Ficciones, obra de B orges, com prende dos ttulos de cuentos:
a) El jardn de senderos que se bifurcan y funes, el m em orioso b) Artificios y las ruinas circulares
c) La form a de espada y la biblioteca de Babel d) El A leph y el inform e de B redie
e) El jardn de senderos que se bifurcan y artificios

115.La posicin filosfica de la obra de Borges fue:
a) Platnica b) C ristiana c) Racionalista d) Idealista e) Escptica

116.Son sm bolos recurrentes en la obra de B orges:
a) Los espejos y los dados b) La cruz y la biblia c) Los libros y los espacios cerrados
d) Los espejos y los laberintos e) La pam pa y loa palacios m edievales

117. RELACIONAR:

1). C arlos Fuentes ( ) El siglo de las luces
2). Julio C ortzar ( ) La regin m s transparente
3). M ario Benedetti ( ) Q uien de nosotros
4). Roa B astos ( ) El astillero
5). Juan C arlos O netti ( ) Y o el suprem o
6). Rm ulo G allegos ( ) C uentos de la selva
7). A lejo C arpentier ( ) D oa Brbara
8). H oracio Q uiroga ( ) H uasipungo
9). Jorge Icaza ( ) Ficciones
10).Jorge Luis B orges ( ) Rayuela

MARCA LA RESPUESTA CORRECTA

118.N os cuenta su vida al revs, en su agona desfilan tres pronom bres claves: yo, t y l para explicar la m uerte del viejo que se
pudre:
__________________________________ 161
a) Federico Robles b) Artem io C ruz c) Rodrigo Pola
d) Francisco V illa e) Em iliano Zapata

119.Fundador de las revistas literarias Prism ay Proa
a) Icaza b) B orges c) Azuela d) G allegos e) Q uiroga

120.Eduviges, Fulgor Sedano, A bundio, D olores, Juan Preciado, son personajes de la novela:
a) La m uerte de A rtem io C ruz b) Rayuela c) A naconda
d) Pedro Pram o e) H uasipungo

121.Evaristo C arriego, El oro de los tigres, La cifra; son libros de:
a) C . Fuentes b) G . M istral c) P. N eruda d) O . Paz e) J. L. B orges

122.El esclavo y m anco M ac Kandal sobrevive en la im aginacin de los negros en la novela:
a) Rayuela b) Junta cadveres c) Y o el suprem o
d) La m uerte de Artem io C ruz e) El reino de este m undo

123.El m onlogo interior de un m oribundo se patentiza en la obra:
a) C ien aos de soledad b) Pedro Pram o c) H om bres de m az
d) C rnica de una m uerte anunciada e) La m uerte de Artem io C ruz

124.Prim era novela de G arca M rquez publicada en 1955:
a) La m ala hora b) La hojarasca c) El olor de la guayaba
d) El coronel no tiene quien le escriba e) D oce cuentos peregrinos

125.Petra C ortes en C ien aos de soledadsim boliza:
a) La prisin b) La fertilidad c) Los am ores clandestinos
d) La hechicera e) El m estizaje racial

126.O bra(s) de G arca M rquez posterior(es) a la entrega del Prem io N obel de Literatura:
a) C ien aos de soledad b) C uando era feliz e indocum entado
c) C rnica de una m uerte anunciada e) El general en su laberinto
e) La increble y triste historia de la C ndida Erndica y su abuela desalm ada

127.N o es personaje de El am or en los tiem pos del clera:
a) Juvenal U rbino b) Florentino A riza c) Farm ina D aza
d) Pilar ternera e) Todos son personajes

128.Relaciona personajes y obras:
a) A m aranta ( ) El astillero
b) Juan Preciado ( ) La regin m s transparente
c) O g ( ) C ien aos de soledad
d) Santos Luzardo ( ) El general en su laberinto
e) C am ila C anales ( ) Pedro Pram o
f) Sim n B olvar ( ) Rayuela
g) Federico Robles ( ) El siglo de las luces
h) Larsen ( ) D oa Brbara

129.Relacione correctam ente:
I). C uba A . A rguedas
II). C olom bia B . B orges
III). A rgentina C . M istral
IV). C hile D . C arpentier
V). Per E. Isaac
a) ID , IIB , IIIE, IV A , V C b) IB , IID , IIIC , IV A , V E c) IC , IID , IIIA , IV E, V B
d) ID , IIE, IIIB , IV C , V A e) ID , IIE, IIIC , IV B , V A

130.Relacione lo correcto:
a) Sarm iento: Facundo, M rm ol: A m alia, H ernndez: El Secuestro
b) M istral: Poem a del hijo, N eruda: C ien Sonetos de am or, D onoso: El Reino de este M undo.
c) Rod: M otivos de Proteo, Q uiroga: C uentos de Am or, D aro: Libertad bajo Palabra
d) O ctavio Paz: Piedra sol, Rulfo: C repusculario, A zuela: Los de abajo
e) G arca M rquez: El coronel no tiene quien le escriba, M art: V ersos sencillos, A ndrs Bello: Silvas am ericanas

131.Ser inm ortal es balad, m enos el hom bre, todas las criaturas lo son, pues ignoran la m uerte; lo divino, lo terrible, lo
incom prensible, es saberse inm ortal. H e notado que pese a las religiones, esa conviccin es rarsim a. Israelitas, cristianos y
m usulm anes profesan la inm ortalidad, pero la veneracin que tributan al prim er siglo prueba que slo creen en l.
a) Julio C ortzar Rayuela b) Ernesto Sbato el escritor y sus fantasm as
c) B orges El inm ortal d) Ricardo G iraldes D on Segundo som bra

___________________________________________
162
e) M iguel de U nam uno D el sentim iento trgico de la vida.

Pobrecita princesa de los ojos azules est presa en sus oros, est presa en sus tules.
En la jaula de m rm ol del Palacio Real (Fragm ento I)

M adre de piedra, espum a de los cndores alto arrecite de la aurora hum ana
pala, perdida en la prim era arena (Fragm ento II)

Pido a los santos del cielo
que ayuden m i pensam iento,
las pido en este m om ento
que voy a contar m i historia (Fragm ento III)

132.La correspondencia es:
a) M art, Zorrilla, San M artn, O ctavio Paz b) D aro, N eruda, Sor Juana Ins de la C ruz
c) M art, B orges, Rodo d) D aro, N eruda, H ernndez
e) M istral, V allejo, Isaacs

133.Piedra en la piedra, el hom bre dnde estuvo?
A ire en el aire, el hom bre dnde estuvo?
Tiem po en el tiem po, el hom bre dnde estuvo?
a) Todas las sangres b) Piedra negra sobre una piedra blanca
c) A lturas de M achu Picchu d) La ofrenda de piedra e) Los tres jircas

134.En cul de las alternativas, hay una obra que no pertenece a G arca M rquez?
a) Los funerales de la M am G rande, El seor presidente
b) O jos de perro azul, El ahogado m s herm oso del m undo.
c) El general en su laberinto, el am or en los tiem po del clera.
d) D oce cuentos peregrinos, C ien aos de soledad.
e) N . A .

135.C arpentier: El siglo de las luces
a) Rulfo: El llano en llam as b) Racine: Fedra c) Asturias: Facundo
d) Sbato: A riel e) C arlos Fuentes: C am bio de piel

136.1. Sarm iento, venezolano, Facundo
2. Rulfo, m exicano, Pedro Pram o
3. C arpentier, cubano, C anaim a
4. A sturias, guatem alteco, H om bres de m az
5. G allegos, argentino, Los pasos perdidos
a) 2 y 4 b) 1 y 2 c) 2, 3 y 4 d) 3, 4 y 5 e) 1, 2 y 5

137.M arque lo falso con respecto al cosm opolitism o literario H ispanoam ericano:
a) A grup escuelas definidas com o el surrealism o, cubism o, realism o m gico.
b) H a logrado desplazar intensam ente al criollism o
c) Frente, a la tem tica criollista, los cosm opolitas se interesan m s en el individuo y en la vida urbana
d) Tuvo en B orges a su m xim o representante quien se form en Europa durante la poca vanguardista.
e) Sus contenidos argum entales casi siem pre populares y rurales expresan la influencia del francs Sartre.

138.Por qu la narrativa criollista se le denom ina tam bin N arrativa de la Tierra?
a) Porque trata de conflictos con los latifundios
b) Porque destaca el paisaje, las costum bres y los conflictos sociales
c) Porque slo plantea la barbarie com o elem ento
d) Porque surge en las zonas rurales de los pases hispanoam ericanos
e) Porque su inicio se rem ota al m odernism o que le cant a nuestros paisajes.

139.Poeta m exicano cuyo estilo es una com binacin de rigor form al un lenguaje m gico. Posee notable plasticidad de m etforas,
m isteriosas profecas. Es autor de guila o Sol
a) Am ado N ervo b) G utirrez N jera c) M ariano Azuela
d) O ctavio Paz e) Juan Rulfo

140.Respecto a D oa Brbara lo falso es:
I). El escenario donde se desarrolla la novela es la vasta llanura colom biana.
II). El tem a es la lucha entre la civilizacin y la barbarie.
III). Santos Luzardo m ata a M elquades, guardespladas de Brbara
IV). La novela se titul inicialm ente La C oronela
a) slo II b) slo I c) I, II y III d) slo II y IV e) I, II y IV

141.En Espaa form a La A lianza de intelectuales para la defensa de la cultura. D e all surge su obra Espaa en el C orazn
__________________________________ 163
a) Pablo N eruda b) Rm ulo G allegos c) ngel Asturias
d) D om ingo Sarm iento e) Jorge Icaza

142.El futurism o es una corriente de vanguardia cuyas caractersticas m anifiestas son:
a) Las visiones subconscientes, sensaciones asociadas sin lgica.
b) Las obsesiones de la velocidad, la frialdad m ecnica del m undo.
c) El uso de m aysculas en toda una palabra para destacarla
d) El uso caprichoso de una m ism a palabra.
e) El espacio en blanco entre la palabra y palabra que intensifica su significado.

143.Es un fenm eno literario editorial que catapulta a jvenes narradores hispanoam ericanos hacia m ercados im portantes
tanto en continente com o en Europa. Estos jvenes escritores estaban notablem ente influidos por los narradores de la
vanguardia europea.
a) Boom narrativo b) Realism o m gico c) Real m aravilloso
d) N eorrealism o e) Postvanguardism o

144.Son dos narradores de vanguardia que influyeron decisivam ente en los narradores del B oom Latinoam ericano.
a) Kafka y Proust b) H esse y M ann c) Joyce y Faulkner
d) C am is y sastre e) H em ingw ay y Pirandello

145.Son autores pertenecientes al B oom Latinoam ericano; excepto:
a) M ario V argas Llosa b) G abriel G arca M rquez c) Juan Rulfo
d) C arlos Fuentes e) Rm ulo G allegos

146.D entro de la narrativa de vanguardia hispanoam ericana, existen autores de distintas opciones tem ticas; por ejem plo el
m exicano C arlos Fuentes y el chileno Jos D onoso cultivan una tem tica.
a) Realista M gica b) Indigenista c) Surrealista
d) Realista e) Fantstica

147.Las innovaciones utilizadas en la obra de C arlos Fuentes fueron aportes sobre todo de la Vanguardia:
a) Francesa b) A lem ana c) N orteam ericana d) Espaola e) Italiana

148.N ovela relativam ente corta de C arlos Fuentes que presenta la agona de un poltico m ediocre que tuvo un pasado
revolucionario. En los ltim os instantes de su vida discurren todas las im genes y acciones.
a) Los dioses enm ascarados b) La regin, m s transparente c) Las buenas conciencias
d) La m uerte de Artem io C ruz e) C am bio de piel

149.N ovela de C arlos Fuentes que proyecta una totalizacin del pasado y el presente de M xico a travs de cuatro personajes,
dos carones y dos m ujeres, que viajan hasta C holula.
a) C asa con dos puertas b) Zona sagrada c) La m uerte de Artem io C ruz
d) C am bio de piel e) Terra N ostra

150.En C am bio de piel, de C arlos Fuentes, se transpone dos realidades: la poca presente con los cuatro viajeros y sus conflictos
y los hechos de:
a) La conquista espaola b) Acciones futuras c) La poca prehispnica
d) U na guerra civil aborigen e) U na aventura am orosa colonial

151.Es una novela de G abriel G arca M rquez:
a) C rnica de una m uerte anunciada b) C ancin de otoo en prim avera c) Los ros profundos
d) Soledades e) Los funerales de la m am grande

152.D entro de la vanguardia narrativa hispanoam ericana la obra de G arca M rquez se ubica dentro del estilo:
a) N eorrealista b) Realista m gico c) Fantstico d) Realista e) Surrealista

153.Es le novela que catapulta a G arca M rquez a la fam a y la consideracin de su obra com o una de las m s im portantes de la
narrativa actual:
a) El am or en tiem po del clera b) C ien aos de soledad c) El general en su laberinto
d) C rnica a una m uerte anunciada e) El coronel no tiene quien le escriba

154.En cuanto al uso del tiem po en sus obras literarias, G arca M rquez, por lo general utiliza el:
a) Tiem po lineal b) Tiem po circular c) Tiem po im aginario
d) Tiem po regresivo e) Tiem po relativo

155.G arca M rquez fue galardonado con el Prem io N bel de Literatura en 1982; ya en 1972 haba obtenido el Prem io ............:
a) Prncipe de A sturias b) Juan Rulfo c) Rm ulo G allegos
d) Planeta e) C ervantes

156.G arca M rquez es un novelista exitoso dedicado al periodism o, aunque sigui estudios incom pletos en:
a) Filosofa b) D erecho c) H istoria d) Sociologa e) M atem ticas


___________________________________________
164
157.C ien aos de soledad tiene com o escenario principal el pueblo inexistente de M acondo; este pueblo as com o ............ son
constantes en gran parte de la obra de G arca M rquez.
a) Riohacha b) B ogot c) C ali d) El valle del C auca e) Lim a

158.Son personajes im portantes de C ien aos de soledad:
a) Ferm ina D aza y Florentino Ariza b) rsula Iguarn y Juvenal A rcadio B uenda
c) A urealino B uenda y Juvenal U rbino d) M elquades y A m rica V icua
e) Am aranta y Pura V icario

159.C ul fue la m aldicin que pesaba com o una am enaza sobre la estirpe de los B uenda en la novela C ien aos de soledad:
a) C ien aos de sufrim iento b) U n hijo con cola de cerdo c) La esterilidad perpetua
d) La incom unicacin e) Ignorar la m uerte
160.En El am or en tiem po del clera, es personaje que encarna la perseverancia:
a) Ferm ina D aza b) Florentino A riza c) Juvenal U rbino
d) Lorenzo D aza e) Trnsito A riza

161.En El am or en tiem po del clera, cul era el nom bre que haba puesto Florentino Ariza a su am ada Ferm ina en sus cartas:
a) La nueva fidelidad b) La diosa coronada c) O felia
d) Am rica V icua e) Escolstica

162.C on qu accin se inicia la novela El am or en tiem po del clera:
a) La m uerte de Juvenal U rbino b) El suicidio de Jerem iah de Saint Am our
c) El prim er encuentro de Florentino y Ferm ina en casa de sta d) La m uerte de Florentino A riza
e) El ltim o encuentro de florentino y Ferm ina poco antes de m orir

ANTOLOGA POTICA UNIVERSAL
POR QU NO AMAR A LA PATRIA?

Lam entablem ente
El m undo es una locura,
El ser hum ano
Est golpeando no lo ven?
Y golpea y golpea
Su lugar natural: la tierra
Tu tierra nuestra tierra.
Sus ejem plos nefastos lo delatan.
A ll las bom bas atm icas,
Los residuos m inerales,
El hum o de los carros
Q ue destruyen nuestro am biente
A um entndonos la m uerte.
Paradoja de la vida!
El hom bre construye y se destruye
Y es cuestin de vida o m uerte.
Y en m is recuerdos y lam entos
Se revela con luz tenue
El A taln de M ururoa,
C argada de enigm ticas pasiones asesinas.
Y el quejido perm anente
Retum ban m is odos
D e los bosques San ignacianos
Q ue ardan sin cesar
C onvirtiendo al ser hum ano
En un conflicto con su am biente
Por qu?
Porque los conflictos y no la arm ona
por qu?
M e pregunto a viva voz
Y se repite com o un eco
A qu en la tierra,
En el cielo, en el m ar y en los bosques
Q ue lloran su desgracia.
Por qu?
Porque la violencia y no la paz
Esa paz soadora de insignes hom bres
Por qu?
Porque poner en riesgo
A la hum anidad
Y a la naturaleza que Florin, C hocano,
V allejo, A rguedas y la chilena M istral
A m aban de verdad.
Por qu?
Porque no am ar a la patria
Esa patria m ilenaria de bosques y m anglares.
Porque no am ar al Per
D efendiendo sus fronteras
Rechacem os las m ineras con toda potestad.
Por eso yo te digo
En estos versos sencillos
Q ue am ar a tu patria es atender
A l hom bre, al anim al, a la flor;
H asta por lo sim ple sentir placer
Por todo lo viviente dem ostrar am or
Y ensear a los nios a querer.
A m ar a tu patria es conservar
Su flora, su fauna y su gea;
Ser parte de un todo e integrar
En arm ona los am bientes,
O freciendo antes que tom ar.
M antn el agua de la fuente pura
Evita del aire la polucin
Protege el desierto o la llanura
Previene de la fauna la extincin
D el am biente conserva la herm osura!

(Autor: ERMIS ALCNTARA GARCA)

FRAGMENTO POTICO

Recuerde el alm a adorm ida,
A vive el seso y despierte
Y pues vem os lo presente
C m o en un punto se es ido
__________________________________ 165
C ontem plando
C m o se pasa la vida,
C m o se viene la m uerte
Tan callando:
C un presto se va el plascer,
C m o despus de acordado
D a dolor,
C m o a nuestro parescer
C ualquiera tiem po pasado
Fue m ejor
Y acabado
Si juzgam os sabiam ente,
D arem os lo no venido
Por pasado.
N o se engae nadie, non.
Pensando que ha de durar
Lo que espera
M s que dur lo que vio.
Porque todo a de pasar
Por tal m anera.

N uestras vidas son los ros
Q ue van a dar en la m ar,
Q ue es el m orir;
A ll van los seoros
D erechos a se acabar
Y consum ir;
A ll lo ros caudales,
A ll los otros m edianos
Y m s chicos,
A llegados, son iguales
Los que viven por sus m anos
Y los ricos.

D ecidm e: la herm osura,
La gentil frescura y tez
D e la cara,
La color y la blancura,
C uando viene la vejez,
C ul se para?
Las m aas y ligereza
Y la fuerza corporal
D e juventud.
Todo se torna graveza
C uando llega al arrabal
D e senectud.

Los placeres y dulzores
D e esta vida trabajada
Q ue tenem os
qu son sino corredores,
y la m uerte la celada
en que caem os?
N o m irando a nuestro dao,
C orrem os a rienda suelta
Sin parar;
D esque vem os el engao
Y querem os dar la vuelta
N o hay lugar.
A quel de buenos abrigo,
A m ado por virtuoso
D e la gente,
El M aestre don Rodrigo
M anrique, tan fam oso
Y tan valiente;
Sus grandes fechos y claros
N on cum ple que los alabe,
Pues los vieron,
N i los quiero hacer caros,
Pues el m undo todo sabe
C ules fueron.

En ventura O ctaviano;
Julio C sar en vencer
Y batallar;
En la virtud, A fricano;
A nbal en el saber
Y trabajar:
En la bondad, un Trajano;
Tito en liberalidad
C on alegra;
En su brazo, A ureliano;
M arco Tulio en la verdad
Q ue prom eta.

A s, con tal entender,
Todos sentidos hum anos
C onservados,
C ercado de su m ujer
Y de sus hijos y herm anos
Y criados,
D io el alm a a quien se la dio
(El cual la tenga en el C ielo
En su gloria),
Y aunque la vida m uri,
N os dej harto consuelo
Su m em oria.

(J ORGE MANRIQUE)


LXI

B enditos sean el ao, el m es, el da,
La estacin, la hora, el tiem po y el instante,
Y el pas y el lugar en que delante
D e los ojos que m e atan m e vea;

Y el dulce afn prim ero que senta
C uando m e ataba Am or, y aquel tirante
A rco, y sus flechas y, en m i pecho am ante,
Las profundas heridas que m e abra.

B endito sea el incesante acento
Q ue llam ando a m i dam a he difundido,
Y el llanto y el deseo y el lam ento,

CXVIII

El dcim osexto ao de m i llanto
Q uedse atrs; y sigo cam inando
H acia el fin de m i vida, im aginando
Q ue no dura m i afn desde hace tanto.

Lo am argo es dulce, y til m i quebranto;
Y , aunque el vivir m e pesa, estoy rogando
Q ue superea Fortuna, y recelando
Q ue antes m ueran los ojos que yo canto.

En otra parte quiero estar ahora;
Y m s querer quisiera, y m s no quiero,
Y hago por no poder cuanto es posible;


___________________________________________
166
Y bendito el papel, con que he solido
G anarle fam a y, ay, m i pensam iento,
Q ue parte en l tan slo ella ha tenido.
Q ue si de nuevo el viejo anhelo llora,
Prueba que otro no soy, sino el prim ero,
Q ue ante m il cam bios soy inconm ovible.






CLXV

C uando el cndido pie en el fresco prado
El dulce paso honestam ente m ueve,
V irtud que yem a y flor abra y renueve
Parece de su planta haber brotado.

A m or, que al corts pecho tiene atado,
Sin que su fuerza en otro sitio pruebe,
D e esos ojos placer tan dulce llueve
Q ue de otro bien no quiero ser cebado.

Y con el m odo de ir va arm onizando
El dulce hablar y la m irada suave,
Y el porte lento, decoroso y blando.

C on estas cuatro llam as prender sabe
El fuego en el que yo m e voy quem ando,
Q ue al sol estoy igual que nocturna ave.
CCLXXXI

M il veces, ay, en m i refugio am ado,
H uyendo de m m ism o y de la gente,
C on m i llanto las hierbas he baado
Y ha roto el aire m i suspiro ardiente.

M il veces, receloso, m e he em boscado
Entre som bras, buscando con la m ente
A l placer que la m uerte m e ha quitado,
A l que suelo llam ar frecuentem ente.

O ra en form a de ninfa o de otra diva
Q ue en el fondo del Sorga est m orando
Y salga a reposar en una riba,
O ra la he visto, por la hierba andando,
Pisar flores com o una m ujer viva,
Y en su aspecto piedad de m m ostrando.

CCXCI

C uando al bajar del cielo veo la aurora
C on la frente rosada y crenchas de oro,
A m or m e asalta, y yo m e decoloro,
Y digo: A ll se encuentra Laura ahora.

O h Titn, feliz t, pues sabes la hora
En que recobrars a tu tesoro:
M as qu har del laurel por el que lloro?,
Q ue he de m orir para ir a donde m ora.

V uestros adioses nunca son tan duros,
Pues al m enos de noche ests con ella,
Q ue ascos no hace a tu pelo plateado:

Tristes m is noches son, m is das oscuros;
M i pensam iento se ha llevado aqulla
Y tan slo su nom bre m e ha dejado.
(FRA N C ISC O PETRA RC A)

POESA LRICA EN LA EDAD DE ORO ESPAOLA

GARCILASO DE LA VEGA (1531 1536)

__________________________________ 167
SONETO V

Escrito est en mi alma vuestro gesto,
y cuanto yo escrebir de vos deseo;
vos sola lo escribisteis, yo lo leo
tan slo, que aun de vos me guardo en esto.

En esto estoy y estar siempre puesto;
que aunque no cabe en m cuanto en vos veo,
de tanto bien lo que no entiendo creo,
tomando ya la fe por presupuesto.

Yo no nac sino para quereros;
mi alma os ha cortado a su medida;
por hbito del alma os quiero.

Cuanto tengo confieso yo deberos;
por vos nac, por vos tengo la vida,
por vos he de morir y por vos muero.
SONETO XXIII

En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
enciende al corazn y lo refrena;

y en tanto que el cabello, que en la vena
del oro se escogi, con vuelo presto,
por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
el viento mueve, esparce y desordena;

coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto, antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre.

Marchitar la rosa el viento helado,
todo lo mudar la edad ligera,
por no hacer mudanza en su costumbre.




GLOGA PRIMERA

SALICIO, NEMOROSO

El dulce lamentar de dos pastores,
Salicio juntamente y Nemoroso,
He de cantar sus quejas imitando,
Cuyas ovejas al cantar sabroso
Estaban muy atentas, los amores,
De pacer olvidadas, escuchando.
T, que ganaste obrando
Un nombre en todo el mundo
Y un grado sin segundo,
Agora ests atento, solo y dado
Al nclito gobierno del Estado
Albano; agora vuelto a la otra parte,
Resplandeciente, armado,
Representando en tierra al fiero Marte;
...
SALICIO

Oh ms dura que mrmol a mis quejas,
y al encendido fuego en que me quemo
ms helada que nieve, Galatea!
Estoy muriendo, y an la vida temo;
Tmola con razn, pues t me dejas;
Que no hay, sin ti, el vivir para que sea.
Vergenza he que me vea
Ninguno en tal estado,
De ti desamparado,
Y de m mismo yo me corro agora.
De un alma te desdeas ser seora,
donde siempre moraste, no pudiendo
della salir un hora?
Salid sin duelo, lgrimas corriendo.
...

NEMOROSO

Corrientes aguas, puras, cristalinas;
rboles que os estis mirando en ellas,
Verde prado de fresca sombra lleno,
Aves que aqu sembris vuestras querellas,
Hiedra que por los rboles caminas,
Torciendo el paso por su verde seno:
Yo me vi tan ajeno
Del grave mal que siento,
Que de puro contento
Con vuestra soledad me recreaba,
Donde con dulce sueo reposaba,
O con el pensamiento discurra
Por donde no hallaba
Sino memorias llenas de alegra.

FRAY LUIS DE LEN

VIDA RETIRADA

Qu descansada vida
la del que huye el mundanal ruido.
Y sigue la escondida
Senda por donde han ido
Qu presta a mi contento
si soy del vano dedo sealado,
si en busca de este viento
ando desalentado

___________________________________________
168
Los pocos sabios que en el mundo han sido!

Que no le enturbia el pecho
De los soberbios grandes el estado,
Ni del dorado techo
Se admira, fabricado
Del sabio moro, en jaspes sustentado.

No cura si la fama
Canta con voz su nombre pregonera,
Ni cura si encarama
La lengua lisonjera
Lo que condena la verdad sincera.
con ansias vivas, y mortal cuidado?

Oh campo, oh monte, oh ro!
Oh secreto seguro deleitoso!
Roto casi el navo,
A vuestro almo reposo
Huyo de aqueste mar tempestuoso.


POESA LRICA EN EL BARROCO ESPAOL

LUIS DE GNGORA Y ARGOTE

LETRILLA SATRICA

ndem e yo caliente
y rase la gente.

Traten otros del gobierno
D el m undo y sus m onarquas,
M ientras gobiernan m is das
M antequillas y pan tierno,
Y las m aanas de invierno
N aranjada y aguardiente,
y rase la gente.

C om a en dorada vajilla
El Prncipe m il cuidados,
C om o pldoras dorados;
Q ue yo en m i pobre m esilla
Q uiero m s una m orcilla
Q ue en el asador reviente,
y rase la gente.
AMOR TIRANO

En el cristal de tu divina m ano
D e am or beb el dulcsim o veneno,
N ctar ardiente que m e abrasa el seno.
Y tem plar con la ausencia pens en vano.

Tal, C laudia bella, del rapaz tirano
Es arpn de oro tu m irar sereno,
Q ue cuanto m s ausente dl, m s peno.
D e sus golpes el pecho m enos sano.

Tus cadenas al pie, lloro al ruido
D e un eslabn y otro m i destierro.
M s desviado, pero m s perdido.

cundo ser aquel da que por yerro,
O h serafn, desates, bien nacido,
C on m anos de cristal nudos de hierro?

SOLEDADES
O h bienaventurado
albergue a cualquier hora,
tem plo de Pales, alquera de Flora!
N o m oderno artificio
B orr designios, bosquej m odelos,
A l cncavo ajustando de los cielos
El sublim e edificio;
Retam as sobre robre
Tu fbrica son pobre
D o guarda, en vez de acero,
__________________________________ 169
La inocencia al cabrero
M s que el silbo al ganado.
O h bienaventurado
albergue a cualquier hora!

N o en ti la am bicin m ora
H idrpica de viento,
N i la que su alim ento
El spid es gitano;
N o la que, en bulto com enzando hum ano,
A caba en m ortal fiera,
Esfinge bachillera,
Q ue hace hoy a N arciso
Ecos solicitar, desdear fuentes;
N i la que en salvas gasta im petinentes
La plvora del tiem po m s preciso;
C erem onia profana
Q ue la sinceridad
B urla villana
Sobre el corvo cayado.
O h bienaventurado
albergue a cualquier hora!
FRANCISCO DE QUEVEDO

AMOR CONSTANTE MS ALL DE LA MUERTE

C errar podr m is ojos la postrera
Som bra que m e llevare el blanco da,
Y podr desatar esta alm a m a
H ora a su afn ansioso lisonjera;

M as no de esotra parte en la ribera
D ejar la m em oria en donde arda;
N adar sabe m i llam a el agua fra,
Y perder el respeto a ley severa.

A lm a, a quien todo un D ios prisin ha sido,
V enas, que hum or a tanto fuego han dado,
M dulas, que han gloriosam ente ardido,

Su cuerpo dejarn, no su cuidado;
Sern ceniza, m as tendr sentido;
Polvo sern, m as polvo enam orado.

SONETO A LA NARIZ

rase un hom bre a una nariz pegado,
rase una nariz superlativa,
rase una alquitara m edio viva,
rase un peje espada m al barbado;

rase un reloj de sol m al encarado,
rase un elefante boca arriba,
rase una nariz sayn y escriba,
U n O vidio N asn m al narigado.

rase el espoln de una galera,
rase una pirm ide de Egipto,
Las doce tribus de narices era;

rase un naricsim o infinito,
Frisn archinariz, caratulera,
Saban garrafal m orado y frito.


CANTO A M MISMO

H im no coral que aparece com o prefacio en verso equivalente al prefacio en prosa del poem ario H ojas de hierba, dentro del cual
est incluido. C onstituye una enunciacin en verso o program a de toda la poesa de W hitm an. D esde una perspectiva que puede

___________________________________________
170
denom inarse pantesta, la voz potica se asum e com o el ser en el sentido absoluto de la palabra, la conciencia del universo que se
m aterializa en cada ser viviente, hum ano o ser vivo inferior que respira, que vive; de una m anera explicita y narrativa ya que no
utiliza el verso tradicional sino lo que posteriorm ente se denom inar verso libre.

1

Me celebro y me canto.
Y lo que yo diga ahora de m, lo digo de ti,
Porque lo que yo tengo lo tienes t
Y cada tomo de mi cuerpo es tuyo tambin.

Vago... e invito a vagar a mi alma.
Vago y me tumbo a mi antojo sobre la tierra
Para ver cmo crece la hierba del esto.
Mi lengua y cada molcula de mi sangre nacieron aqu,
De esta tierra y de estos vientos.
Me engendraron padres que nacieron aqu,
De padres que engendraron otros padres que nacieron aqu,
De padres hijos de esta tierra y de estos vientos tambin.
Tengo treinta y siete aos Mi salud es perfecta.
Y con mi aliento puro
Comienzo a cantar hoy
Y no terminar mi canto hasta que muera.
Que se callen ahora las escuelas y los credos
Atrs A su sitio.
S cul es su misin y no lo olvidar;
Que nadie lo olvide.
Pero ahora yo afrezco mi pecho lo mismo al bien que al mal,
Dejo hablar a todos sin restriccin,
Y abro de par en par las puertas a la energa original
De la naturaleza desenfrenada.

Me rodean gentes nuevas,
Gentes que me acosan a preguntas...
Me llegan recuerdos de mi infancia.
De mi barrio,
De la ciudad,
De la nacin;
Pienso en las grandes fechas,
En los grandes sucesos,
En los grandes inventos,
En las nuevas empresas;
En los autores (en los antiguos y modernos);
Me requieren la comida,
Los amigos,
Los vestidos;
Me preocupan los ademanes,
Las atenciones,
Las deudas.

Me distraen la indiferencia real o fingida de las gentes que amo,
Las dolencias de mis parientes,
Mis propias dolencias,
Las malas acciones,
La falta y la prdida del dinero,
El abatimiento
Y la exaltacin.
Me acongojan las batallas
Y los horrores de la guerra fratricida;
Me angustian las noticias inciertas
Y los acontecimientos definitivos...
Todas estas cosas llegan a m de noche y de da.
Entran en mi vida,
Vienen y se van...
Pero yo no soy nada de esto!
Yo estoy fuera de estos empujones
Que me traen y me llevan.

Yo me quedo arriba
__________________________________ 171
Alegre, ocioso,
Compasivo,
Vindolo todo en panorama,
Mirando, erguido, el mundo desde lo alto
O apoyado el brazo sobre un sostn seguro,
Aunque invisible,
Esperando curioso,
Con la cabeza medio vuelta hacia un lado.
Lo que va a acontecer...

El acto siguiente.
Yo estoy dentro y fuera del juego a la vez...
Y lleno de asombro!
Miro hacia atrs
Y me veo en la niebla discutiendo con satricos y sofistas.
Pero yo no he venido a disputar ni a escarnecer.
Estoy aqu observando y... espero!

Soy de una nacin gigante
Del necio y del sabio,
Indiferente y atento,
Maternal y paternal...
Mi urdimbre es fina y tosca.
Soy de una nacin gigante
Tomada de muchas naciones y donde los pequeos valen lo mismo que los grandes;
Soy del norte y del sur,
Soy el ranchero desenfadado y hospitalario que vive abajo junto a las aguas del Ocni;
Soy el yankee libre en su camino y listo siempre a traficar con las
Coyunturas ms flexibles y ms rgidas de toda la tierra;
Soy el kentukiano que vaga por el valle del Elkon, con vestido de cuero de venado;
Soy el hombre de Luisiana y de Georgia;
Soy el botero que navega por los lagos,
Por las bahas
Y a lo largo de las costas;
Soy de Indiana,
De Wisconsin;
Me acomodo muy bien en los mares del Canad,
En los bosques de la altiplanicie
Y con los pescadores de Terranova;
Me encuentro a mis anchas en la flotilla rompehielos, navegando con todos;
Estoy muy a mi gusto en las colinas de Vermont,
En las selvas de Maine
Y en los ranchos de Tejas;
Soy amigo de las gentes de California
Y de los gigantes selvticos del noroeste;
Estrecho la mano del barquero
Y como y bebo con los que trabajan en las minas;
Soy aprendiz del ms ingenuo
Y maestro del ms avispado;
Soy un novicio que tiene la experiencia de siglos y milenios;
Tengo el color de todas las razas
Y el prestigio de todas las castas;
Pertenezco a todos los rangos
Y a todos los credos...
Soy labrador, mecnico y marino;
Un prisionero, un iluso y un tunante;
Abogado, mdico, presbitero...
Todo lo resisto mejor que mi propia diversidad.
Reespiro fuerte, pero dejo an bastabte aire para los dems.
No soy orgulloso.
Estoy en mi sitio solamente.
Los huevos del boquern y la polilla estn en su sitio;
Los soles encendidos que yo veo,
Y los que se mueven en la sombra y no puedo ver, estpan en su sitio;
Lo palpable est en su sitio
Y lo impalpable tambin. (WALT WITHMAN)

ANTOLOGA POTICA
ANTONIO MACHADO

___________________________________________
172

Cantares...
.
Todo pasa y todo queda,
pero lo nuestro es pasar,
pasar haciendo cam inos,
cam inos sobre el m ar.
..
N unca persegu la gloria,
ni dejar en la m em oria
de los hom bres m i cancin;
yo am o los m undos sutiles,
ingrvidos y gentiles,
com o pom pas de jabn.

M e gusta verlos pintarse
de sol y grana, volar
bajo el cielo azul, tem blar
sbitam ente y quebrarse...
N unca persegu la gloria.

C am inante, son tus huellas
el cam ino y nada m s;
cam inante, no hay cam ino,
se hace cam ino al andar.

A l andar se hace cam ino
y al volver la vista atrs
se ve la senda que nunca
se ha de volver a pisar.

C am inante no hay cam ino
sino estelas en la m ar...

H ace algn tiem po en ese lugar
donde hoy los bosques se visten
de espinos
se oy la voz de un poeta gritar
"C am inante no hay cam ino,
se hace cam ino al andar..."
.
G olpe a golpe, verso a verso...
.
M uri el poeta lejos del hogar.
Le cubre el polvo de un pas
vecino.
A l alejarse le vieron llorar.
"C am inante no hay cam ino,
se hace cam ino al andar..."
.
G olpe a golpe, verso a verso...
.
C uando el jilguero no puede
cantar.
C uando el poeta es un peregrino,
cuando de nada nos sirve rezar.
"C am inante no hay cam ino,
se hace cam ino al andar..."
.
G olpe a golpe, verso a verso.

Canciones a Guiomar

II

En un jardn te he soado,
alto, G uiom ar, sobre el ro,
jardn de un tiem po cerrado
con verjas de hierro ro.
__________________________________ 173
U n ave inslita canta
en el alm ez, dulcem ente,
junto al agua viva y santa,
toda sed y toda fuente.
En ese jardn G uiom ar,
el m utuo jardn que inventan
dos corazones al par,
se funden y com plem entan
nuestras horas. Los racim os
de un sueo -juntos estam os-
en lim pia copa exprim im os,
y el doble cuento olvidam os.
(U no: m ujer y varn,
aunque gacela y len,
llegan juntos a beber.
El otro: no puede ser
am or de tanta fortuna:
dos soledades en una
ni aun de varn y m ujer).

*

Por ti la m ar ensaya olas y espum as,
y el iris, sobre el m onte, otros colores,
y el faisn de la aurora canto y plum as,
y el bho de M inerva ojos m ayores.
Por ti, oh G uiom ar!...

FEDERICO GARCA LORCA
La casada infiel
A Lydia Cabrera y a su negrita
Y que yo m e la lleve al ro
creyendo que era m ozuela,
pero tena m arido.
Fue la noche de Santiago
y casi por com prom iso.
Se apagaron los faroles
y se encendieron los grillos.
En las ltim as esquinas
toqu sus pechos dorm idos,
y se m e abrieron de pronto
com o ram os de jacintos.
El alm idn de su enagua m e
sonaba en el odo,
com o una pieza de seda
rasgada por diez cuchillos
Sin luz de plata en sus copas
los rboles han crecido,
y un horizonte de perros
ladra m uy lejos del ro.
*
Pasadas las zarzam oras,
los juncos y los espinos,
bajo su m ata de pelo
hice un hoyo sobre el lim o.
Y o m e quit la corbata.
Ella se quit el vestido.
Y o el cinturn con revlver
Ella sus cuatro corpios.
N i nardos ni caracolas
tienen el cutis tan fino,
ni los cristales con luna
relum bran con ese brillo.
Sus m uslos se m e escapaban
com o peces sorprendidos,
la m itad llenos de lum bre,
la m itad llenos de fro.
A quella noche corr
el m ejor de los cam inos,

___________________________________________
174
m ontado en potra de ncar
sin bridas y sin estribos.
N o quiero decir, por hom bre,
las cosas que ella m e dijo.
La luz del entendim iento
m e hace ser m uy com edido.
Sucia de besos y arena,
yo m e la lleve del ro.
C on el aire se batan las
espadas de los lirios.
M e port com o quien soy.
C om o un gitano legtim o.
La regal un costurero
grande de raso pajizo,
y no quise enam orarm e
porque teniendo m arido
m e dijo que era m ozuela
cuando la llevaba al ro.

Preciosa y el aire
A Dmaso Alonso
Su luna de pergam ino
Preciosa tocando viene
por un anfibio sendero
de cristales y laureles.
El silencio sin estrellas,
huyendo del sonsonete,
cae donde el m ar bate y canta
su noche llena de peces.
En los picos de la sierra
los carabineros duerm en
guardando las blancas torres
donde viven los ingleses.
Y los gitanos del agua
levantan por distraerse,
glorietas de caracolas y
ram as de pino verde.
*
Su luna de pergam ino
Preciosa tocando viene.
A l verla se ha levantado
el viento que nunca duerm e.
San C ristobaln desnudo,
lleno de lenguas celestes,
m ira a la nia tocando
una dulce gaita ausente.
N ia, deja que levante
tu vestido para verte.
A bre en m is dedos antiguos
la rosa azul de tu vientre.
Preciosa tira el pandero
y corre sin detenerse.
El viento-hom brn la persigue
con una espada caliente.
Frunce su rum or el m ar.
Los olivos palidecen.
C antan las flautas de um bra
y el liso gong de la nieve.
Preciosa, corre, Preciosa,
que te coge el viento verde!
Preciosa, corre, Preciosa!
M ralo por donde viene!
Stiro de estrellas bajas
con sus lenguas relucientes.
*
Preciosa, llena de m iedo,
entra en la casa que tiene,
m s arriba de los pinos,
el cnsul de los ingleses.
__________________________________ 175
A sustados por los gritos
tres carabineros vienen,
sus negras capas ceidas
y los gorros en las sienes.
El ingls da a la gitana
un vaso de tibia leche,
y una copa de ginebra
que Preciosa no se bebe.
Y m ientras cuenta, llorando,
su aventura a aquella gente,
en las tejas de pizarra el
viento, furioso, m uerde.

Romance sonmbulo
A Gloria Giner y Fernando de los Ros
V erde que te quiero verde.
V erde viento. V erdes ram as.
El barco sobre la m ar
y el caballo en la m ontaa.
C on la som bra en la cintura
ella suea en su baranda,
verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
V erde que te quiero verde.
B ajo la luna gitana,
las cosas la estn m irando
y ella no puede m irarlas.
*
V erde que te quiero verde.
G randes estrellas de escarcha,
vienen con el pez de som bra
que abre el cam ino del alba.
La higuera frota su viento
con la lija de sus ram as,
y el m onte, gato garduo,
eriza sus pitas agrias.
Pero quin vendr? Y por dnde...?
Ella sigue en su baranda,
verde carne, pelo verde,
soando en la m ar am arga.
C om padre, quiero cam biar
m i caballo por su casa,
m i m ontura por su espejo,
m i cuchillo por su m anta.
C om padre, vengo sangrando,
desde los puertos de C abra.
Si yo pudiera, m ocito,
ese trato se cerraba.
Pero yo ya no soy yo,
ni m i casa es ya m i casa.
C om padre, quiero m orir
decentem ente en m i cam a.
D e acero, si puede ser, con
las sbanas de holanda.
N o ves la herida que tengo
desde el pecho a la garganta?
Trescientas rosas m orenas
lleva tu pechera blanca.
Tu sangre rezum a y huele
alrededor de tu faja.
Pero yo ya no soy yo,
ni m i casa es ya m i casa.
D ejadm e subir al m enos
hasta las altas barandas,
dejadm e subir!, dejadm e
hasta las verdes barandas.
B arandales de la luna por
donde retum ba el agua.
*

___________________________________________
176
Y a suben los dos com padres
hacia las altas barandas.
D ejando un rastro de sangre.
D ejando un rastro de lgrim as.
Tem blaban en los tejados
farolillos de hojalata.
M il panderos de cristal,
heran la m adrugada.
*
V erde que te quiero verde,
verde viento, verdes ram as.
Los dos com padres subieron.
El largo viento, dejaba
en la boca un raro gusto
de hiel, de m enta y de albahaca.
C om padre! D nde est, dim e?
D nde est tu nia am arga?
C untas veces te esper!
C untas veces te esperara
cara fresca, negro pelo,
en esta verde baranda!
*
Sobre el rostro del aljibe
se m eca la gitana.
V erde cam a, pelo verde,
con ojos de fra plata.
U n carm bano de luna
la sostiene sobre el agua.
La noche se puso ntim a
com o una pequea plaza.
G uardias civiles borrachos
en la puerta golpeaban.
V erde que te quiero verde.
V erde viento. V erdes ram as.
El barco sobre la m ar.
Y el caballo en la m ontana

DANZA DE LA MUERTE
Federico Garca Lorca
El M ascarn. M irad el m ascarn!
C m o viene del frica a N ew Y ork!

Se fueron los rboles de la pim ienta,
los pequeos botones de fsforo.
Se fueron los cam ellos de carne desgarrada
y los valles de luz que el cisne levantaba con el pico.

Era el m om ento de las cosas secas,
de la espiga en el ojo y el gato lam inado,
del xido de hierro de los grandes puentes
y el definitivo silencio del corcho.

Era la gran reunin de los anim ales m uertos,
traspasados por las espadas de la luz;
la alegra eterna del hipoptam o con las pezuas de ceniza y de la gacela con una siem previva en la garganta.

En la m archita soledad sin honda el abollado m ascarn danzaba. M edio lado del m undo era de arena, m ercurio y sol dorm ido el
otro m edio.

El m ascarn. M irad el m ascarn!
A rena, caim n y m iedo sobre N ueva York!

D esfiladeros de cal aprisionaban un cielo vaco
donde sonaban las voces de los que m ueren bajo el guano.
U n cielo m ondado y puro, idntico a s m ism o,
con el bozo y lirio agudo de sus m ontaas invisibles,

acab con los m s leves tallitos del canto
y se fu al diluvio em paquetado de la savia,
__________________________________ 177
a travs del descanso de los ltim os desfiles,
levantando con el rabo pedazos de espejo.

C uando el chino lloraba en el tejado
sin encontrar el desnudo de su m ujer
y el director del banco observaba el m anm etro
que m ide el cruel silencio de la m oneda,
el m ascarn llegaba al W all Street.

N o es extrao para la danza
este colum bario que pone los ojos am arillos.
D e la esfinge a la caja de caudales hay un hilo tenso
que atraviesa el corazn de todos los nios pobres.
El m petu prim itivo baila con el m petu m ecnico,
ignorantes en su frenes de la luz original.
Porque si la rueda olvida su frm ula,
ya puede cantar desnuda con las m anadas de caballos;
y si una llam a quem a los helados proyectos,
el cielo tendr que huir ante el tum ulto de las ventanas.
N o es extrao este sitio para la danza, yo lo digo.
El m ascarn bailar entre colum nas de sangre y de nm eros,
entre huracanes de oro y gem idos de obreros parados
que aullarn, noche oscura, por tu tiem po sin luces,
oh salvaje N orteam rica! oh im pdica! oh salvaje,
tendida en la frontera de la nieve!

El m ascarn. M irad el m ascarn!
Q u ola de fango y lucirnaga sobre N ueva Y ork!

Y o estaba en la terraza luchando con la luna.
Enjam bres de ventanas acribillaban un m uslo de la noche.
En m is ojos beban las dulces vacas de los cielos.
Y las brisas de largos rem os
golpeaban los cenicientos cristales de B roadw ay.

La gota de sangre buscaba la luz de la yem a del astro
para fingir una m uerta sem illa de m anzana.
El aire de la llanura, em pujado por los pastores,
tem blaba con un m iedo de m olusco sin concha.

Pero no son los m uertos los que bailan,
estoy seguro.
Los m uertos estn em bebidos, devorando sus propias m anos.
Son los otros los que bailan con el m ascarn y su vihuela;
son los otros, los borrachos de plata, los hom bres fros,
los que crecen en el cruce de los m uslos y llam as duras,
los que buscan la lom briz en el paisaje de las escaleras,
los que beben en el banco lgrim as de nia m uerta
o los que com en por las esquinas dim inutas pirm ides del alba.

Q ue no baile el Papa!
N o, que no baile el Papa!
N i el Rey,
ni el m illonario de dientes azules,
ni las bailarinas secas de las catedrales,
ni construcciones, ni esm eraldas, ni locos, ni sodom itas.
Slo este m ascarn,
este m ascarn de vieja escarlatina,
slo este m ascarn!

Q ue ya las cobras silbarn por los ltim os pisos,
que ya las ortigas estrem ecern patios y terrazas,
que ya la B olsa ser una pirm ide de m usgo,
que ya vendrn lianas despus de los fusiles
y m uy pronto, m uy pronto, m uy pronto.
A y, W all Street!

El m ascarn. M irad el m ascarn!

___________________________________________
178
C m o escupe veneno de bosque
por la angustia im perfecta de N ueva Y ork
PEDRO SALINAS
Afn para no separarme de ti
" A fn para no separarm e de ti,
por tu belleza, lucha por no quedar en dnde quieres t,
aqu en los alfabetos, en las auroras, en los labios.
A nsia de irse dejando atrs ancdotas, vestidos, caricias,
de llegar atravesando todo lo que en ti cam bia,
a lo desnudo y a lo perdurable.
Y m ientras siguen dando vueltas y vueltas,
entregndose,
engandose, tus rostros, tus caprichos y tus besos,
tus delicias volubles, tus contactos rpidos con el
m undo,
haber llegado yo al centro puro, inm vil, de ti m ism a,
y verte cm o cam bias, y lo llam as vivir,
en todo, en todo si, m enos en m , dnde te sobrevives. "
El poema
" Y ahora, aqu est frente a m .
Tantas luchas que ha costado,
tantos afanes en vela,
tantos bordes de fracaso
junto a este esplendor sereno
ya son nada, se olvidaron.
l queda, y en l, el m undo,
la rosa, la piedra, el pjaro,
aqullos , los del principio,
de este final asom brados.
Tan claros que se vean,
y an se poda aclararlos!
Estn m ejor; una luz
que el sol no sabe, unos rayos
los ilum inan, sin noche,
para siem pre revelados.
Las claridades de ahora
lucen m s que las de m ayo.
Si all estaban, ahora aqu;
a m s transparencia alzados.
Q u naturales parecen,
qu sencillo el gran m ilagro!
En esta luz del poem a,
todo,
desde el m s nocturno beso
al cenital esplendor,
todo est m ucho m s claro. "
La voz a ti debida (I)
" T vives siem pre en tus actos.
C on la punta de tus dedos
pulsas el m undo, le arrancas
auroras, triunfos, colores,
alegras: es tu m sica.
La vida es lo que t tocas.

D e tus ojos, slo de ellos,
sale la luz que te gua
los pasos. A ndas
por lo que ves. N ada m s.

Y si una duda te hace
seas a diez m il kilm etros,
lo dejas todo, te arrojas
sobre proas, sobre alas,
ests ya all; con los besos,
con los dientes la desgarras:
ya no es duda.
T nunca puedes dudar.

Porque has vuelto los m isterios
del revs. Y tus enigm as,
__________________________________ 179
lo que nunca entenders,
son esas cosas tan claras:
la arena donde te tiendes,
la m archa de tu reloj
y el tierno cuerpo rosado
que te encuentras en tu espejo
cada da al despertar,
y es el tuyo. Los prodigios
que estn descifrados ya.

Y nunca te equivocaste,
m s que una vez, una noche
que te encaprich una som bra
-la nica que te ha gustado-.
U na som bra pareca.
Y la quisiste abrazar.
Y era yo. "
VICENTE ALEIXANDRE

Unidad en ella
C uerpo feliz que fluye entre m is m anos,
rostro am ado donde contem plo el m undo,
donde graciosos pjaros se copian fugitivos,
volando a la regin donde nada se olvida.
Tu form a externa, diam ante o rub duro,
brillo de un sol que entre m is m anos deslum bra,
crter que m e convoca con su m sica ntim a, con esa
indescifrable llam ada de tus dientes.
M uero porque m e arrojo, porque quiero m orir,
porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuera
no es m o, sino el caliente aliento
que si m e acerco quem a y dora m is labios desde un fondo.
D eja, deja que m ire, teido del am or,
enrojecido el rostro por tu purprea vida,
deja que m ire el hondo clam or de tus entraas
donde m uero y renuncio a vivir para siem pre.
Q uiero am or o la m uerte, quiero m orir del todo,
quiero ser t, tu sangre, esa lava rugiente
que regando encerrada bellos m iem bros extrem os
siente as los herm osos lm ites de la vida.
Este beso en tus labios com o una lenta espina,
com o un m ar que vol hecho un espejo,
com o el brillo de un ala,
es todava unas m anos, un repasar de tu crujiente pelo,
un crepitar de la luz vengadora,
luz o espada m ortal que sobre m i cuello am enaza,
pero que nunca podr destruir la unidad de este m undo.

RAFAEL ALBERTI
Marinero en tierra
Pirata
Pirata de m ar y cielo,
si no fui ya, lo ser.
Si no rob la aurora de los m ares,
si no la rob,
ya la robar.
Pirata de cielo y m ar,
sobre un cazatorpederos,
con seis fuertes m arineros,
alternos, de tres en tres.
Si no rob la aurora de los cielos,
si no la rob,
ya la robar.

Con l

Zarpar, al alba, del Puerto,
hacia Palos de M oguer,
sobre una barca sin rem os.

___________________________________________
180
D e noche, solo, a la m ar!
y con el viento y contigo!
C on tu barba negra t,
yo barbilam pio.

... Y ya estarn los esteros
rezum ando azul de m ar.
D ejadm e ser, salineros,
granito del salinar!
Q u bien, a la m adrugada,
correr en las vagonetas,
llenas de nieve salada,
hacia las blancas casetas!
D ejo de ser m arinero,
m adre, por ser salinero!
*
Si m i voz m uriera en tierra,
llevadla al nivel del m ar
y nom bradla capitana
de un blanco bajel de guerra.
O h m i voz condecorada
con la insignia m arinera:
sobre el corazn un ancla
y sobre el ancla una estrella
y sobre la estrella el viento
y sobre el viento la vela!
El m ar. La m ar.
El m ar. Slo la m ar!
Por qu m e trajiste, padre,
a la ciudad?
Por qu m e desenterraste
del m ar?
En sueos, la m arejada
m e tira del corazn.
Se lo quisiera llevar.
Padre, por qu m e trajiste
ac?


LUIS CERNUDA
Unos cuerpos son como flores
U nos cuerpos son com o flores,
O tros com o puales,
O tros com o cintas de agua;
Pero todos, tem prano o tarde,
Sern quem aduras que en otro cuerpo se agranden,
C onvirtiendo por virtud del fuego a una piedra en un hom bre.

Pero el hom bre se agita en todas direcciones,
Suea con libertades, com pite con el viento,
H asta que un da la quem adura se borra,
V olviendo a ser piedra en el cam ino de nadie.

Y o, que no soy piedra, sino cam ino
Q ue cruzan al pasar los pies desnudos,
M uero de am or por todos ellos;
Les doy m i cuerpo para que lo pisen,
A unque les lleve a una am bicin o a una nube,
Sin que ninguno com prenda
Q ue am biciones o nubes
N o valen un am or que se entrega.

TE QUIERO
Te lo he dicho con el viento,
jugueteando com o anim alillo en la arena.
O iracundo com o rgano tem pestuoso.

__________________________________ 181
Te lo he dicho con el sol,
que dora cuerpos juveniles
y sonre en todas las cosas inocentes.

Te lo he dicho con las nubes,
frentes m elanclicas que sostienen el cielo,
tristezas fugitivas.

Te lo he dicho con las plantas,
leves criaturas transparentes
que se cubren de rubor repentino.

Te lo he dicho con el agua,
vida lum inosa que vela en un fondo de som bra;
te lo he dicho con el m iedo,
te lo he dicho con la alegra,
con el hasto, con las terribles palabras.
Pero as no m e basta:
m s all de la vida,
quiero decrtelo con la m uerte;
m s all del am or,
quiero decrtelo con el olvido.

DONDE HABITE EL OLVIDO

D onde habite el olvido,
En los vastos jardines sin aurora;
D onde yo slo sea
M em oria de una piedra sepultada entre ortigas
Sobre la cual el viento escapa a sus insom nios.
D onde m i nom bre deje
A l cuerpo que designa en brazos de los siglos,
D onde el deseo no exista.
En esa gran regin donde el am or, ngel terrible,
N o esconda com o acero
En m i pecho su ala,
Sonriendo lleno de gracia area m ientras crece el
torm ento.
A ll donde term ine este afn que exige un dueo a
im agen suya,
Som etiendo a otra vida su vida,
Sin m s horizonte que otros ojos frente a frente.
D onde penas y dichas no sean m s que nom bres,
C ielo y tierra nativos en torno de un recuerdo;
D onde al fin quede libre sin saberlo yo m ism o,
D isuelto en niebla, ausencia,
A usencia leve com o carne de nio.
A ll, all lejos;
D onde habite el olvido.

YO FUI

Y o fui
C olum na ardiente, luna de prim avera,
M ar dorado, ojos grandes.

B usqu lo que pensaba;
Pens, com o al am anecer en sueo lnguido,
Lo que pinta el deseo en das adolescentes.

C ant, sub,
Fui luz un da
A rrastrado en la llam a.

C om o un golpe de viento
Q ue deshace la som bra,
C a en lo negro,
En el m undo insaciable.

H e sido.

___________________________________________
182


PABLO NERUDA
XX
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Escribir, por ejemplo: "La noche est estrellada,
y tiritan, azules, los astros, a lo lejos".
El viento de la noche gira en el cielo y canta.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Yo la quise, y a veces ella tambin me quiso.
En las noches como sta la tuve entre mis brazos.
La bes tantas veces bajo el cielo infinito.
Ella me quiso, a veces yo tambin la quera.
Cmo no haber amado sus grandes ojos fijos.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.
Oir la noche inmensa, ms inmensa sin ella.
Y el verso cae al alma como al pasto el roco.
Qu importa que mi amor no pudiera guardarla.
La noche est estrellada y ella no est conmigo.
Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazn la busca, y ella no est conmigo.
La misma noche que hace blanquear los mismos rboles.
Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos.
Ya no la quiero, es cierto, pero cunto la quise.
Mi voz buscaba el viento para tocar su odo.
De otro. Ser de otro. Como antes de mis besos.
Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.
Porque en noches como sta la tuve entre mis brazos,
mi alma no se contenta con haberla perdido.
Aunque ste sea el ltimo dolor que ella me causa,
y stos sean los ltimos versos que yo le escribo

NO HAY OLVIDO (SONATA)
SI me preguntis en dnde he estado
debo decir "Sucede".
Debo de hablar del suelo que oscurecen las piedras,
del ro que durando se destruye:
no s sino las cosas que los pjaros pierden,
el mar dejado atrs, o mi hermana llorando.
Por qu tantas regiones, por qu un da
se junta con un da? Por qu una negra noche
se acumula en la boca? Por qu muertos?
Si me preguntis de dnde vengo, tengo que conversar
con
cosas rotas,
con utensilios demasiado amargos,
con grandes bestias a menudo podridas
y con mi acongojado corazn.
No son recuerdos los que se han cruzado
ni es la paloma amarillenta que duerme en el olvido,
sino caras con lgrimas,
dedos en la garganta,
y lo que se desploma de las hojas:
la oscuridad de un da transcurrido,
de un da alimentado con nuestra triste sangre.
He aqu violetas, golondrinas,
todo cuanto nos gusta y aparece
en las dulces tarjetas de larga cola
por donde se pasean el tiempo y la dulzura.
Pero no penetremos ms all de esos dientes,
no mordamos las cscaras que el silencio acumula,
porque no s qu contestar:
hay tantos muertos,
y tantos malecones que el sol rojo parta,
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y tantas cabezas que golpean los buques,
y tantas manos que han encerrado besos,
y tantas cosas que quiero olvidar.


PRIVILEGIOS DEL POBRE

El pobre es tonto, si calla,
y si habla es un majadero;
si sabe, es un hablador,
y si afable, es embustero,
si es corts entrometido;
cuando no sufre, soberbio;
cobarde cuando es humilde,
y loco, cuando es resuelto
si valiente, es temerario;
presumido, si es discreto;
adulador, si obedece,
y si excusa, grosero;
si pretende, es atrevido;
si merece, es sin aprecio;
su nobleza, es nada vista,
y su gala, sin aseo;
si trabaja es codicioso,
y por el contrario extremo
un perdido, si descansa
Miren si son privilegios!


MARIANO MELGAR

YARAVI I

Todo mi afecto puse en una ingrata;
y ella inconstante me lleg a olvidar.
Si as, s as se trata un afecto sincero,
amor, amor no quiero,
no quiero ms amar.

J uramos ser suyo y ella ma:
Yo cumpl y ella no se acord ms.
Mayor, mayor falsa
jams hallar espero,
amor, amor no quiero,
no quiero ms amar.

Mi gloria fue en un tiempo su firmeza
y hoy su inconstancia vil me hace penar.
Fuera, fuera bajeza
que durara mi esmero,
amor, amor no quiero,
no quiero ms amar.

YARAV IV

Vuelve que ya no puedo
Vivir sin tus carios
Vuelve mi palomita
Vuelve a tu dulce nido.

Mira que hay cazadores
Que con afn maligno
Te pondrn en sus redes
Mortales atractivos;
Y cuando te hayan presa
te darn cruel martirio:
No sea que te cacen,
huye de tanto peligro.
Vuelve mi palomita

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184
Vuelve a tu dulce nido

Ninguno ha de quererte
como yo te he querido
te engaas si te pretendes
hallar amor ms fino
Habr otros nidos de oro.
Pero no como el mo:
Por quien verti mi pecho
sus primeros gemidos
Vuelve mi palomita
Vuelve a tu dulce nido
Bien sabes que yo siempre
En tu amor embebido,
J ams toqu tus plumas
Ni aj tu albor divino
Si otro puede tocarlas
Y disipar tu brillo.

No seas, pues, tan tirana
Haz las paces conmigo:
Ya de llorar cansado
Me tiene tu capricho,
No vuelves ms no sigas
Tus desviados giros,

Tus alitas doradas
Vuelve a mi que ya expiro

Vuelve que ya no puedo
vivir sin tus carios
Vuelve mi palomita
Vuelve a tu dulce nido.

SONETO A SILVIA

Bien puede el mundo entero conjurarse
Contra mi dulce amor y ternura,
Y el odio infame y tirana dura
De todo su rigor contra m acabarse;

Bien puede en fin la suerte vacilante,
Que eleva, abate, ensalza y atropella,
Alzarme o abatirme en un instante;

Que al mundo, al tiempo y a mi varia estrella,
Mas fino cada vez y ms constante,
Les dir: "Silvia es ma y yo soy de ella"

LA MUJ ER

No naci la mujer para querida,
por esquiva, por falsa y por mudable;
y porque es bella, dbil, miserable,
no naci para ser aborrecida.

No naci para verse sometida,
porque tiene carcter indomable;
y pues prudencia en ella nunca es dable,
no naci para ser obedecida.

Por que es falca no puede ser soltera,
porque es infiel no puede ser casada,
por mudable no es fcil que bien quiera.

Si no es, pues, para amar o ser amada,
sola o casada, sbdita o primera,
la mujer no ha nacido para nada.

__________________________________ 185
ODA II (A LA LIBERTAD)

Por fin libre y seguro
Puedo cantar. Rompise el duro freno,
Descubrir mi seno,
Y con lenguaje puro
Mostrar la verdad que en l se anida,
Mi libertad civil bien entendida.

Od; cese ya el llanto;
Levantad esos rostros abatidos,
Indios con espanto,
Esclavos oprimidos,
Del cielo y de la tierra sin consuelo,
Cautivos habis sido en vuestro suelo.

Od, patriotas sabios,
Cuyas luces no daban el tormento
De mirar al Talento
Lleno siempre de agravios
Cuando debiera ser dictador justo,
Apoyo y esplendor del trono augusto
Oye, mundo ilustrado,
Que viste con escndalo a este mundo,


CARLOS AUGUSTO SALAVERRY
ACURDATE DE M

O h ! cunto tiem po silenciosa el alm a
m ira en redor su soledad que aum enta
com o un pndulo inm vil, ya no cuenta
Las horas que se van!

N i siente los m inutos cadenciosos
al golpe igual del corazn que adora,
aspirando la m agia em briagadora
de tu am oroso afn!

Y a no late, ni siente, ni an respira
petrificada el alm a all en lo interno;
ti cifra de m rm ol con buril eterno
queda grabada en m !
N i hay queja al labio ni a los ojos llanto;
m uerto para el am or y la aventura,
est en tu corazn m i sepultura
y el cadver aqu!


En este corazn ya enm udecido
cual la ruina de un tem plo silencioso,
vaco, abandonado, pavoroso,
sin luz y sin rum or:
em balsam adas ondas de arm ona
elevbanse un tiem po en sus altares:
y vibraban m eldicos cantares
los ecos de tu am or!

Parece ayer!.. D e nuestros labios m udos
el suspiro de A dis! V olaba al cielo,
y escondas la faz en tu pauelo
para m ejor llorar!
H oynos apartan los profundos senos
de dos inm ensidades que has querido,
y es m s triste y m s hondo el de tu olvido
que del abism o del m ar .

Pero qu es este m ar? Q u es el espacio
qu la distancia ni los altos m ontes?

___________________________________________
186
N i qu son esos turbios horizontes
que m iro desde aqu ;
Si al travs del espacio y de las cum bres,
de ese ancho m ar y de ese firm am ento,
vuela por el azul m i pensam iento
y vive junto a ti?
Si yo tus alas invisibles veo,
te llevo dentro el alm a ests conm igo
tu som bra soy, y a donde vas te sigo
de tus huellas en pos!

Y en vano intentan que m i nom bre olvides,
nacieron nuestras alm as enlazadas,
y en el m ism o crisol purificadas
por la m ano de D ios!
M i recuerdo es m s fuerte que tu olvido ;
m i nom bre est en la atm sfera, en la brisa,
y ocultas al travs de tus sonrisa
lgrim as de dolor ;
pues m i recuerdo tu m em oria asalta,
y a pesar tuyo por m i am or suspiras,
y hasta el am biente m ism o que respiras te repite m i am or !

O h C uando vea en la desierta playa
con m i tristeza y m i dolor a solas
el vaivn incesante de las olas
m e acordar de ti;

C uando veas que un ave solitaria
cruza el espacio en m oribundo vuelo;
buscando un nido entre el m ar y el cielo
A curdate de m !

(D e C artas a un ngel)

"RESPONDE"

D ios dijo al ave de los bosque : canta!
A l tierno cliz de la flor :perfum a!
A la estrella : las nubes abrillanta !
A l sol : irradia en la azulada brum a!
A l am biente : Suspira!. A l ro :encanta!
C on tus bellezas de argentada espum a!
Y a ti, m ujer, para el am or nacida,
te ha dicho acaso D ios :Am a y olvida?

"ILUSIONES"

V enid a m sonriendo y placenteras,
visiones que en la infancia he idolatrado :
O h recuerdos! m entiras del pasado.
O h esperanzas! m entiras venideras!

Y a que huyen m is lozanas prim averas
quiero ser por vosotras consolado,
en un m undo fantstico, poblado,
de delirios, de som bras y quim eras,

m ostradle horrible la verdad desnuda
a los que roben, de su ciencia ufanos
a todo lo ideal su herm oso alio;

pero apartadm e de su estril duda;
y, aunque m e cubra de cabellos canos,
dejadm e siem pre el corazn de un nio.

LA POESIA

"Es arte del dem onio o brujera
__________________________________ 187
este de escribir versos?" - le deca
no s si a C am poam or o a V ctor H ugo
un m ozo de C hirum en, m uy sin jugo
"Ensem e, m aestro, a hacer siquiera
una oda chapucera"

"Es preciso no estar en sus cabales
para que un hom bre aspire a ser poeta,
pero en fin es sencilla la receta.
Form e usted lnea de m edidas iguales
luego en fila las junta
poniendo consonantes en la punta"
"Y en m edio?" En el m edio? Ese es el cuento!
H ay que poner talento"
(D e "V erbos y G erundios")
ANTOLOGA POTICA DE GONZLEZ PRADA

AL AMOR

Si eres un bien arrebatado al cielo
Por qu las dudas, el gem ido, el llanto,
la desconfianza, el torcedor quebranto,
las turbias noches del febril desvelo?

Si eres un m al en el terrestre suelo
Por qu los goces, la sonrisa, el canto,
las esperanzas, el glorioso encanto,
las visiones de paz y de consuelo?
Si eres nieve por qu tus vivas llam as?
Si eres llam a por qu tu hielo inerte?
Si eres som bra por qu la luz derram as?

Por qu la som bra, si eres luz querida?
Si eres vida, por qu m e das la m uerte?
Si eres m uerte, por qu das la vida?

TRIOLET

Los bienes y las glorias de la vida.
O nunca vienen o m as llegan tarde.
Lucen de cerca , pasan de corrida,
Los bienes y las glorias de la vida
Triste del hom bre que en la edad florida!
C oger las flores del vivir aguarde
Los bienes y las glorias de la vida
O nunca vienen o nos llegan tarde.

TRIOLET

D esde el instante del nacer soam os;
Y slo despertam os si m orim os.
Entre visiones y fantasm as vam os:
D esde el instante de nacer, soam os.
El bien seguro, por el m al dejam os;
Y ham brientos de vivir, jam s vivim os:
D esde el instante del nacer, soam os,
Y slo despertam os si m orim os.

TRIOLET

Para verm e com o los m uertos,
Y a no voy al cam posanto,
B usco plazas, no desiertos,
Para verm e con los m uertos.
C orazones hay tan yertos!
A lm as hay que hieden tanto!
Para verm e con los m uertos,
Y a no voy al cam posanto.


___________________________________________
188

TRIOLET

A lgo m e dicen tus ojos;
M as lo que dicen no s.
Entre m isterios y sonrojos,
A lgo m e dicen tus ojos,
V ibran desdenes y enojos,
O hablan de am or y fe?
A lgo m e dicen tus ojos;
M as lo que dicen no s.




BLASON

Soy el cantor de Am rica, autctono y salvaje:
m i lira tiene un alm a, m i canto un ideal.
M i verso no se m ece colgado de un ram aje
con una vaivn de una ham aca tropical...

C uando m e siento Inca, le rindo vasallaje
al Sol, que m e da el cetro de su poder real;
cuando m e siento hispano y evoco el coloniaje,
parecen m is estrofas trom petas de cristal.


M i fantasa viene de un abolengo m oro;
los A ndes son de plata, pero el Len de oro;
y las dos costas fundo con pico fragor.

La sangre es espaola e incaico es el latido;
y de no ser poeta, quizs yo hubiese sido
un blanco aventurero o un indio em perador!
(D e "A lm a Am rica")

LA MAGNOLIA

"En el bosque, de arom as y de m sicas lleno,
la m agnolia florece delicada y ligera,
cual velln que en las zarzas enredado estuviera
o cual copo de espum a sobre lago sereno.

Es una nfora digna de un artfice heleno
un m arm reo prdigo de la clsica era;
y destaca su fina redondez a m anera
de un dram a que luce descotado de su seno.

N o se sabe si es perla; ni se sabe si es llanto
H ay entre ella y la luna, cierta historia de encanto,
en la que una palom a pierde acaso la vida;

Porque es pura y es blanca y es graciosa y es leve
com o un rayo de luna que se cuaja en la nieve
o com o una palom a que se queda dorm ida...
(D e "A lm a Am rica")

TRISTITIA

M i infancia que fue dulce, serena, triste y sola,
se desliz en la paz de una aldea lejana,
entre el m anso rum or de una ola
y el taer doloroso de una vieja cam pana.

D bam e el m ar la nota de su m elancola;
el cielo, la serena quietud de su belleza;
los besos de m i m adre una dulce alegra
y la m uerte del sol una vaga tristeza.
__________________________________ 189

En la m aana azul, al despertar, senta
el canto de las olas com o una m eloda
y luego el soplo denso, perfum ado, del m ar,

y lo que l m e dijera an en m i alm a persiste;
m i padre era callado y m i m adre era triste
y la alegra nadie m e la supo ensear.







EL HERMANO AUSENTE EN LA CENA PASCUAL

La m ism a m esa antigua y holgada del nogal,
y sobre ella la m ism a blancura del m antel
y los cuadros de caza de annim o pincel
y la oscura alacena, todo, todo est igual

H ay un sitio vaco en la m esa hacia el cual
m i m adre tiende a veces su m irada de m iel
y se m ustia el nom bre del ausente, pero l
hoy no vendr a sentarse en la m esa pascual.
La m ism a criada pone, sin dejarse sentir,
la suculenta vianda y el plcido m anjar;
pero no hay alegra ni el afn de rer

que anim aron antao la cena fam iliar;
y m i m adre que a caso algo quiere decir
ve el lugar del ausente y se pone a llorar.


LOS REYES ROJ OS

D esde la aurora
C om baten dos reyes rojos,
C on lanza de oro.

Por verde bosque
Y en los purpurinos cerros
vibra su ceo.

Falcones reyes
B atallan en lejanas
D e oro azulinas.

Por la luz cadm io,
A radas se ven pequeas
Sus form as negras.

V iene la noche
Y firm es com baten foscos
Los reyes rojos.

En Sim blicas

LOS ROBLES

En la curva del cam ino
D os robles lloraban com o dos nios.

Y haba paz en los cam pos,
Y en la m gica luz del cielo santo.

Y o recuerdo la rondalla
D e la onda florida de la m aana.

___________________________________________
190

En la noria de la vega,
Las risas y las dulces pastorelas.

Por los lejanos olivos,
A m oroso canto de caram illos.

C on la calm a cam pesina,
C om o de incienso el hum o suba.

Y en la curva del cam ino
Los robes lloraban com o dos nios
En Sim blicas


LA NIA DE LA LAMPARA AZUL

En el pasadizo nebuloso
C ual m gico sueo de Estam bul,
Su perfil presenta destelloso
La nia de la lm para azul.

A gil y risuea se insina,
Y su llam a seductora brilla,
Tiem bla en su cabello la gara
D e la playa de la m aravilla.

C on voz infantil y m elodiosa
C on fresco arom a de abedul,
H abla de una vida m ilagrosa
La nia de la lm para azul.

C on clidos ojos de dulzura
Y besos de am or m atutino,
M e ofrece la bella criatura
U n m gico y celeste cam ino.

D e encantacin en un derroche,
H iende leda, vaporoso tul;
Y m e gua a travs de la noche
La nia de la lm para azul.
En La cancin de las figuras
LOS HERALDOS NEGROS

H ay golpes en la vida, tan fuertes... Y o no s!
G olpes com o el odio de D ios; com o si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
se em pozara en el alm a ... Y o no s!

Son pocos, pero son... A bren zanjas oscuras
en el rostro m s fiero y en el lom o m s fuerte.
Sern tal vez los potros de brbaros atilas;
o los heraldos negros que nos m anda la M uerte .

Son la cadas hondas de los C ristos del alm a,
de alguna fe adorable que el D estino blasfem a.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
de algn pan que en la puerta del horno se nos quem a.

Y el hom bre... Pobre... pobre! V uelve los ojos, com o
cuando por sobre el hom bro nos llam a una palm ada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido
se em poza, com o un charco de culpa en la m irada.

H ay golpes en la vida, tan fuertes... Y o no s!.
(De "Los Heraldos Negros")
LA CENA MISERABLE

H asta cundo estarem os esperando lo que
__________________________________ 191
no se nos debe... Y en qu recodo estirarem os
nuestra pobre rodilla para siem pre! H asta cundo
la cruz que nos alienta no detendr sus rem os!

H asta cundo la D uda nos brindar blasones
por haber perecido!...

Y a nos hem os sentado
m ucho a la m esa, con la am argura de un nio
que a m edia noche, llora de ham bre, desvelado...
Y cundo nos verem os com o los dem s, al borde
de una m aana eterna, desayunados todos!
H asta cundo este valle de lgrim as, a donde
yo nunca dije que m e trajeran.


D e codos
todo baado en llanto, repito cabizbajo
y vencido : hasta cundo la cena durar!.

H ay alguien que ha bebido m ucho, y se burla,
y acerca y aleja de nosotros, com o negra cuchara
de am arga esencia hum ana, la tum ba...

Y m enos sabe
ese oscuro hasta cundo la cena durar!.
(De "Los Heraldos Negros")

A MI HERMANO MIGUEL

H erm ano, hoy estoy en el poyo de la casa.
D onde nos haces una falta sin fondo!
M e acuerdo que jugbam os a esta hora, y que m am
nos acariciaba "Pero, hijos..."

A hora yo m e escondo
com o antes, todas estas oraciones
vespertinas, y espero que t no des
conm igo.
Por sala, el zagun, los corredores
D espus, te ocultas t, y yo no doy
contigo

M e acuerdo que nos hacam os llorar,
herm ano en aquel juego

M iguel, t te escondiste
una noche de agosto, al alborear,
pero, en vez de ocultarte riendo,
estabas triste
Y tu gem elo corazn de esas tardes
extintas se ha aburrido de no
encontrarte. Y ya.

cae som bra en el alm a
O ye, herm ano no tardes
en salir. B ueno? Puede inquietarse m am .
(De los "Heraldos Negros)

LOS DADOS ETERNOS

Para M anuel G onzales Prada,
esta em ocin brava y selecta
una de las que, con m s entusiasm o,
m e ha aplaudido el gran m aestro.

D ios m o, estoy llorando, el ser que vivo,
m e pesa haber tom dote tu pan,
pero este pobre barro pensativo

___________________________________________
192
no es costra ferm entada en tu costado
t no tienes M aras que se van!
D ios m o, si t hubieras sido hom bre,
hoy supieras ser D ios,
pero t , que estuviste siem pre bien,
no sientes nada de tu creacin,
Y el hom bre si te sufre, el D ios es l!
H oy que en m is ojos brujos hay candelas,
com o en un condenado.
D ios m o, prenders todas tus velas,
y jugarem os con el viejo dado.
Tal vez O h jugador! A l dar la suerte
del universo todo,
surgirn las ojeras de la m uerte,
com o dos ases fnebres de lodo
D ios m o, y esta noche sorda, oscura,
ya no podrs jugar, porque la tierra
es un dado rodo y ya redondo
a fuerza de rodar a la aventura,
que no puede parar sino en un hueco,
en el hueco de intensa sepultura.
(De los "Heraldos Negros")


TRILCE III

Las personas m ayores
a qu hora volvern?
D a la seis el ciego Santiago,
y ya est m uy oscuro.

M adre dijo que no dem orara.

A guedita, N ativa, M iguel
cuidado con ir por ah, por donde
acaban de pasar gangueando sus m em orias
dobladoras penas,
hacia el silencioso corral, y por donde
las gallinas que estn acostando todava,
se han espantado tanto.
M ejor estem os aqu no m s
M adre dijo no dem orara.

Y a no tengam os pena. V am os viendo
los barcos el m o es m s bonito de todos!
con los cuales jugam os todo el santo da,
sin pelearnos, com o debe de ser:
han quedado en el pozo de agua, listos,
fletados de dulces para m aana.

A guardem os as, obedientes y sin m s
rem edio, la vuelta, el desagravio
de los m ayores siem pre delanteros
dejndonos en casa a los pequeos,
com o si tam bin nosotros
no pudiram os partir.

A guedita, N ativa, M iguel?
Llam , busco al tanteo en la oscuridad.
N o m e vayan a ver dejado solo,
y el nico recluso sea yo.
(De "Trilce")

TRILCE XVIII

O h las cuatro paredes de la celda.
A h las cuatro paredes albicantes
que sin rem edio dan al m ism o nm ero.

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C riadero de nervios, m ala brecha,
por sus cuatro rincones cm o arranca
las diarias aherrojadas extrem idades.

A m orosa llavera de innum erables llaves,
si estuviera aqu, si vieras hasta
qu hora son cuatro estas paredes.
C ontra ellas seram os contigo, los dos,
m s dos que nunca. Y ni llorars,
di, libertadora!

A h las paredes de la celda.
D e ellas m e duele entretanto m s
las dos largas que tienen esta noche
algo de m adres que ya m uertas
llevan por brom urados declives,
a un nio de la m ano cada una.
Y slo yo m e voy quedando,
con la diestra, que hace por am bas m anos,
en alto, en busca de terciario brazo
que ha de pupilar, entre m donde y m i cuando,
esta m ayora invlida de hom bre.

LOS NUEVE MONSTRUOS

Y , desgraciadam ente,
el dolor crece en el m undo a cada rato,
crece a treinta m inutos por segundo, paso a paso,
y la naturaleza del dolor, es el dolor dos veces,
y la condicin del m artirio, carnvora, voraz,
es el dolor, dos veces
y la funcin de la yerba pursim a, el dolor
dos veces
y el bien de ser, dolernos doblem ente.

Jam s, hom bres hum anos,
hubo tanto dolor en el pecho, en la solapa, en la cartera,
en el vaso, en la carnicera, en la aritm tica!
Jam s tanto cario doloroso,
jam s tan cerca arrem eti lo lejos,
jam s el fuego nunca
jug m ejor su rol de fro m uerto!
Jam s, seor m inistro de salud, fue la salud
m s m ortal
y la m igraa extrajo tanta frente de la frente
Y el m ueble tuvo en su cajn, dolor,
el corazn, en su cajn, dolor,
la lagartija, en su cajn, dolor.

C rece la desdicha, herm ano hom bres,
m s pronto que la m quina, a diez m quinas, y crece
con la res de Rousseau, con nuestras barbas;
crece el m al por razones que ignoram os
y es una inundacin con propios lquidos,
con propio barro y propia nube slida!
Invierte el sufrim iento posiciones, da funcin
en que el hum or acuoso es vertical
al pavim ento,
el ojo es visto y esta oreja oda,
y esta oreja da nueve cam panadas a la hora
del rayo, y nueve carcajadas
a la hora del trigo, y nueve sones hem bras
a la hora del llanto, y nueve cnticos
a la hora del ham bre, y nueve truenos
y nueve ltigos, m enos un grito.

El dolor nos agarra, herm anos hom bres,
por detrs, de perfil,
y nos aloca en los cinem as,

___________________________________________
194
nos clava en los gram fonos,
nos desclava en los lechos, cae perpendicularm ente
a nuestros boletos, a nuestras cartas;
y es m uy grave sufrir, puede uno orar...
Pues de resultas del dolor, hay algunos
que nacen, otros crecen, otros m ueren,
y otros que nacen y que no m ueren, y otros
que sin haber nacido, m ueren, y otros
que nacen ni m ueren (Son los m s)
Y tam bin de resultas
del sufrim iento, estoy triste
hasta la cabeza, y m s triste hasta el tobillo,
de ver el pan, crucificado, al nabo,
ensangrentado,
llorando, a la cebolla,
al cereal, en general, harina,
a la sal, hecha polvo, al agua, huyendo,
al vino, un ecce - hom o,
tan plida a la nieve, al sol tan ardio!

C m o, herm anos hum anos,
no deciros que ya no puedo y
ya no puedo con tanto cajn,
tanto m inuto, tanta
lagartija y tanta
inversin, tanto lejos y tanta sed de sed!
Seor m inistro de salud : qu hacer?
A h! desgraciadam ente, hom bres hum anos,
hay, herm anos, m uchsim o que hacer.

C onsiderando en fro, im parcialm ente,
que el hom bre es triste, tose y, sin em bargo,
se com place en su pecho colorado;
que lo nico que hace es com ponerse
de das;
que es lbrego m am fero y se peina...

C onsiderando
que el hom bre procede suavem ente del trabajo
y repercute jefe, suena subordinado;
que el diagram a del tiem po
es constante dioram a en sus m edallas
y, a m edio abrir, sus estudiaron,
desde lejanos tiem pos,
su frm ula fam lica de m asa....

C om prendiendo sin esfuerzo
que el hom bre se queda, a veces, pensando,
com o queriendo llorar,
y, sujeto a tenderse com o objeto,
se hace buen carpintero, suda, m ata
y luego canta, alm uerza, se abotona...

C onsiderando tam bin
que el hom bre es un verdad un anim al
y, no obstante, al voltear, m e da con su tristeza en la cabeza....

Exam inando, en fin,
sus encontradas piezas, su retrete,
su desesperacin, al term inar su da atroz, borrndolo...

C om prendiendo
que l sabe que le quiero
que le odio con afecto y m e es, en sum a, indiferente...
C onsiderando sus docum entos generales
y m irando con lentes aquel certificado
que prueba que naci m i pequeito...
la hago una sea,
viene,
__________________________________ 195
y le doy un brazo, em ocionado.
Q ue m s da! Em ocionado... Em ocionado...
(De "Poemas Humanos")

ESPAA APARTA DE M ESTE CALZ

N ios del m undo,
si cae Espaa - digo, es un decir - si cae
del cielo abajo su antebrazo que asen,
en cabestro, dos lm inas terrestres,
nios, que edad la de las sienes cncavas!
qu tem prano en el sol lo que os deca!
qu pronto en vuestro pecho el ruido anciano!
qu viejo nuestro 2 en el cuaderno!
N ios del m undo, est
la m adre Espaa con su vientre a cuestas,
est nuestra m aestra con sus frulas,
esta m adre y m aestra,
cruz y m adera, porque os dio la altura,
vrtigo y divisin y sum a, nios,
est con ella, padres procesales!

Si cae - digo, es un decir - si cae
Espaa de la tierra para abajo,
nios, cm o vas a cesar de creer!
cm o van a castigar el ao al m es!
cm o van a quedarse en diez los dientes,
en palote el diptongo, la m edalla en llanto!
cm o va el corderillo a continuar
atado por la pata al gran tintero!
cm o vais a bajar las gradas del alfabeto
hasta la letra en que naci la pena! (D e "Espaa A parta de m este C liz")


POEMA

Para ti tengo im presa una sonrisa en papel japn
M ram e que haces crecer la yerba de los prados
M ujer m apa de m sica clara de ro fiesta de fruta

En tu ventana cuelgan enredaderas de los volantes de los autom viles
y los expendedores dism inuyen el precio de las m ercancas
djam e que bese tu voz Tu voz

Q U E C AN TA EN TO D AS LA S RA M A S D E LA M A AN A

(C A RLO S O Q U EN D O D E A M A T)























___________________________________________
196













BIBLIOGRAFA

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