Fichamento de Cultura visual e imagens do cotidiano

Artigo de Camila Araujo e Silas de Paula

As imagens na contemporaneidade competem pelo poder da representao expondo
mltiplas experincias visuais do cotidiano. Porm, a mdia dominante nos processos da
rotina familiar ainda a fotografia (p.05).

Henry Wilhelm deu um timo exemplo da nossa relao com fotos familiares durante
uma palestra realizada, em julho de 2008, num dos maiores eventos internacionais de
fotografia, o Rencontre dArles, na Frana. Ele mostrou a primeira pgina do jornal The
New York Times onde aparecia uma mulher que fugia duma casa em chamas carregando
nos braos uma srie de retratos de sua famlia. Questionada sobre a razo de no tentar
salvar outras coisas, ela respondeu que os bens poderiam ser comprados novamente,
mesmo com dificuldade, mas as imagens de sua vida estariam perdidas para sempre
(p.05).

A produo de instantneos e de lbuns familiares se insere no domnio da atividade
humana e pode ser tratada como construo de um mundo simblico. Esse mundo de
representao reflete e promove um modo particular de visualidade uma verso
preferencial da vida que pode sobreviver a todos ns. Neste sentido, ao nos voltarmos
para o instantneo fotogrfico, para o lbum de famlia, bom lembrar que a prtica ,
desde seu incio, um processo fundamental de autoconhecimento e representao. Tais
imagens tendem a seguir uma conveno rgida que parece consolidar e perpetuar mitos
e ideologias familiares dominantes como estabilidade, felicidade, coeso, etc. E, quase
sempre, so aceitas sem uma crtica mais apurada, pois so valorizadas pela evidncia
que elas proporcionam sobre nossas famlias e amigos (p.06).

Pessoas comuns nunca tiveram tantas imagens sobre si mesmas sejam elas desenhos,
pinturas, gravuras ou fotografias. As cmeras de consumo de massa tm ajudado a todos
a se verem e a representar seus ambientes privados de uma maneira que s era possvel,
em sculos passados, a uma elite bastante prspera. Hoje, qualquer pessoa pode,
virtualmente, documentar a sua vida sem depender da ajuda de profissionais. Dados da
Photo Marketing Association e The Wolfman Report indicam que fotgrafos amadores
fizeram mais de 19 bilhes de imagens fixas, em 1995, s nos Estados Unidos. No
existem estatsticas sobre as imagens atuais, principalmente das novas cmeras digitais,
mas possvel afirmar que elas cresceram exponencialmente no mundo (p.06).

A natureza da fotografia familiar teatral, formada por atores expressivos, com roteiros,
coreografias e geografias imaginativas encenadas e representadas. Ela sempre
performtica. Uma questo fundamental que as performances so socialmente
negociadas no s entre os atores, mas tambm com uma audincia imaginada. Num
sentido geral, posar para uma fotografia pode ser considerado uma maneira pela qual o
sujeito da imagem responde presena (implcita) do contemplador. assumir uma
postura, um eu imaginrio diante de qualquer contemplao (p.07).

Atualmente, as distines entre mdias comeam a se desvanecer, e o instantneo
fotogrfico se encontra na interseo de vrios processos e tecnologias: desde o novo
jornalismo realizado por pessoas comuns, utilizando a cmera de seus celulares para
registrar e veicular acontecimentos bem antes da grande mdia institucional, at o
registro da rotina familiar, transformado agora num grande banco de dados diferente
das fotos de momentos esparsos dos lbuns analgicos do passado criando novas
conexes entre a imagem fotogrfica e o cotidiano (p.07).

possvel perceber, ento, que a histria da fotografia, de sua linguagem, uma histria
de tenses e rupturas, assim como a contingncia do olhar uma aventura evolutiva. As
imagens que entusiasmaram nossos pais e avs nem sempre so aquelas que nos
entusiasmam. Como, ento, olhar aquelas fotos com o olhar contemporneo e
fragmentado que caracteriza a maior parte das expresses visuais? O que ficou de um
processo que pretendia a reproduo do real, passou pelo pictorialismo, construtivismo,
surrealismo, e outros ismos modernos e ps-modernos? (p.07).