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E7
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Unidad didctica
Haurtxo polita
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Iaki Salvador
Desde el punto de vista del tipo de arreglo en esta cancin se plantea algo muy claro: la mano derecha lleva
limpiamente la meloda (ello no quita para que el propio estudiante pueda completarla utilizando tcnicas de las
abordadas en otras canciones) y la mano izquierda ejecuta un acompaamiento en la lnea del piano de
comienzos del siglo XX en la msica de BLUES y JAZZ, lo que se da en llamar "STRIDE". Se trata de un
acompaamiento mecnico en negras que alterna, como puede verse, las fundamentales de los acordes y los
propios acordes dispuestos de diferentes maneras.
Y desde el punto de vista armnico, es un arreglo que pretende un uso intensivo de los acordes de
DOMINANTE SECUNDARIO adems de, lgicamente, de los ACORDES DIATONICOS propios de la
tonalidad en que estamos, DO MAYOR.
Vayamos viendo algunos de estos acordes y sus disposiciones en la mano izquierda:
En el comps 1 encontramos el clsico acorde de SEXTA Y NOVENA, una de
las maneras en que suelen disponerse los acordes de I grado. La primera negra
toca la FUNDAMENTAL del acorde y a continuacin el acorde de la segunda
negra omite esa fundamental. Es una manera de plantearlo aunque puede
utilizarse tambin la fundamental en el acorde de la segunda negra del comps,
con lo cual pasa a ser un acorde mayor con sexta, otra disposicin muy habitual
en los acordes mayores en general.
El segundo acorde del comps 1 es un DOMINANTE SECUNDARIO, en
concreto el V7/VI. Como en todos los acordes de este arreglo primero suena la
FUNDAMENTAL del acorde y a continuacin una disposicin del mismo. En este
caso la disposicin omite la FUNDAMENTAL (que acaba de sonar) y en su lugar
encontramos la "b9", tensin propia de este acorde. En principio no suele ser muy
indicado que una TENSION sea la nota ms grave de una disposicin, siendo ms
conveniente para una clara sonoridad del acorde que ese lugar lo ocupe una NOTA
GUIA (3 o 7), pero en este caso se ha optado por esa disposicin para ejemplificar
que este ltimo precepto no debe tomarse como algo inamovible y estricto sino que
hay que probar y escuchar todas las posibilidades antes de rechazar algo.
Al hilo de lo anterior tambin hay que hacer notar que las cuatro notas de esa
disposicin conforman un acorde DISMINUIDO. Es importante darse cuenta de que
un acorde de DOMINANTE con "b9" contiene un acorde DISMINUIDO: el
formado por la TERCERA (mayor), la QUINTA (justa), la SEPTIMA (menor) y
la NOVENA (menor o "bemol"). En este caso concreto este acorde podra cifrarse
como un "G#o7", como ACORDE DE PASO hacia el siguiente acorde en el arreglo,
un "Am7" en el comps 2. Visto as, la nota ms grave de esta disposicin sera en
realidad la SEPTIMA DISMINUIDA de ese acorde DISMINUIDO. Cuando este
mismo acrode vuelve a parecer en el comps 12 y a causa de estar en INVERSION
comp puede verse, con la TERCERA en el BAJO, es ms evidente este aspecto
comentado: suena claramente a una ACORDE DISMINUIDO.
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C7
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G13
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2
Haurtxo polita
Unidad didctica
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En el comps 2 nos encontramos con un acorde de C7 y en su
DISPOSICION o VOICING tenemos una de las maneras ms
habituales en que este tipo de acordes se emplean en la msica de
JAZZ y similares. Analizando el acorde vemos que contiene:

- Las NOTAS GUIA: 3 y 7 del acorde.
- La NOVENA NATURAL, en sustitucin de la
FUNDAMENTAL pues sta ya acaba de sonar en la tercera negra del
comps.
- La SEXTA o "TRECEAVA" (vulgarismo de "decimotercera"),
nota que se suele emplear para enriquecer el acorde y en sustitucin
de la 5 de ste al considerarse que sta, al ser JUSTA, no aporta una
informacin esencial a la hora de que este acorde se entienda con
claridad (no debemos olvidar que, por mor de los fenmenos acsticos
que tiene que ver con la SERIE ARMONICA con la propia
FUNDAMENTAL ya suena en concomitancia la QUINTA JUSTA).
Hay que remarcar que, segn hemos comentado, nos vamos a encontrar con diferentes tipos de
DISPOSICIONES, la mayor parte de ellas sin FUNDAMENTAL ya que sta suena siempre en la primera parte
de cada nuevo acorde y con el aadido de la NOVENA en la mayor parte de los casos. En el caso concreto de los
acordes "de stima de dominante" (C7, D7, E7, F7,...etc) la NOVENA ser NATURAL o NOVENA MENOR
("bemol 9") dependiendo de la funcin que cumpla cada acorde de dominante.
Por ltimo comentar que en el comps 6 aparece un acorde con una interesante combinacin de
TENSIONES: la NOVENA MENOR "bemol 9" y la "TRECEAVA" NATURAL. Es ste un acorde extrado
de una ESCALA denominada SIMETRICA por la arquitectura intervlica con que est construda. En
concreto se trata de la ESCALA llamada "DISMINUIDA 1/2 tono - tono" por estar construda a partir de
cualquier fundamental alternando esos dos intervalos como se observa a continuacin:
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b9 #9
3
# 11
5
13
b7
Iaki Salvador