Querido Balilla Pratella, gran msico futurista,

En Roma, en el Teatro Costanzi lleno de gente, mientras con mis amigos

futuristas Marinetti, Boccioni, Balla escuchaba la ejecucin orquestal de tu
arrolladora MSC! "#T#RST!, me $ino a la mente un nue$o arte% el !rte de
los Ruidos, lgica consecuencia de tus mara$illosas inno$aciones&
'a $ida antigua fue toda silencio& En el siglo diecinue$e, con la in$encin de las
m(quinas, naci el Ruido& )o*, el Ruido triunfa * domina soberano sobre la
sensibilidad de los hombres& +urante muchos siglos, la $ida se desarroll en
silencio o, a lo sumo, en sordina& 'os ruidos m(s fuertes que interrum,-an este
silencio no eran ni intensos, ni ,rolongados, ni $ariados& .a que, e/ce,tuando los
mo$imientos tel0ricos, los huracanes, las tem,estades, los aludes * las cascadas,
la naturaleza es silenciosa&
En esta escasez de ruidos, los ,rimeros sonidos que el hombre ,udo e/traer de
una ca1a ,erforada o de una cuerda tensa, asombraron como cosas nue$as *
admirables& El sonido fue atribuido ,or los ,ueblos ,rimiti$os a los dioses,
considerado sagrado * reser$ado a los sacerdotes, que se sir$ieron de 2l ,ara
enriquecer el misterio de sus ritos& 3aci as- la conce,cin del sonido como cosa
en s-, distinta e inde,endiente de la $ida, * la m0sica result ser un mundo
fant(stico ,or encima de la realidad, un mundo in$iolable * sagrado& Se
com,rende con facilidad que semejante conce,cin de la m0sica estu$iera
necesariamente abocada a ralentizar el ,rogreso, en com,aracin con las dem(s
artes& 'os mismos 4riegos, con su teor-a musical matem(ticamente sistematizada
,or 5it(goras, * en base a la cual slo se admit-a el uso de ,ocos inter$alos
consonantes, limitaron mucho el cam,o de la m0sica, haciendo casi im,osible la
armon-a, que ignoraban&
'a Edad Media, con las e$oluciones * las modificaciones del sistema griego del
tatracordo, con el canto gregoriano * con los cantos ,o,ulares, enriqueci el arte
musical, ,ero sigui considerando el sonido en su transcurso temporal,
conce,cin restringida que dur $arios siglos * que $ol$emos a encontrar ahora
en las m(s com,licadas ,olifon-as de los contra,untistas flamencos& 3o e/ist-a
el acorde6 el desarrollo de las di$ersas ,artes no estaba subordinado alacorde que
dichas ,artes ,od-an ,roducir en su conjunto6 la conce,cin, en fin, de estas
,artes era horizontal, no $ertical& El deseo, la b0squeda * el gusto ,or la unin
simult(nea de los diferentes sonidos, o sea, ,or el acorde 7sonido com,lejo8 se
manifestaron gradualmente, ,asando del acorde ,erfecto asonante * con ,ocas
disonancias a las com,licadas * ,ersistentes disonancias que caracterizan la
m0sica contem,or(nea&
El arte musical busc * obtu$o en ,rimer lugar la ,ureza * la dulzura del sonido,
luego amalgam sonidos diferentes, ,reocu,(ndose sin embargo de acariciar el
o-do con sua$es armon-as& )o* el arte musical, com,lic(ndose ,aulatinamente,
,ersigue amalgamar los sonidos m(s disonantes, m(s e/tra1os * m(s (s,eros ,ara
el o-do& 3os acercamos as- cada $ez m(s al sonido-ruido&
Esta evolucin de la msica es paralela al multiplicarse de las mquinas, que
colaboran ,or todas ,artes con el hombre& 3o slo en las atmsferas fragorosas
de las grandes ciudades, sino tambi2n en el cam,o, que hasta a*er fue
normalmente silencioso, la m(quina ha creado ho* tal $ariedad * concurrencia de
ruidos, que el sonido ,uro, en su e/ig9idad * monoton-a, ha dejado de suscitar
emocin&
5ara e/citar * e/altar nuestra sensibilidad, la m0sica fue e$olucionando hacia la
m(s com,leja ,olifon-a * hacia una ma*or $ariedad de timbres o coloridos
instrumentales, buscando las m(s com,licadas sucesiones de acordes disonantes
* ,re,arando $agamente la creacin del R#+: M#SC!'& Esta e$olucin
hacia el ;sonido ruido; no hab-a sido ,osible hasta ahora& El o-do de un hombre
del dieciocho no hubiera ,odido so,ortar la intensidad inarmnica de ciertos
acordes ,roducidos ,or nuestras orquestas 7tri,licadas en el n0mero de
int2r,retes res,ecto a las de entonces8& En cambio, nuestro o-do se com,lace con
ellos, ,ues *a est( educado ,or la $ida moderna, tan ,rdiga en ruidos dis,ares&
Sin embargo, nuestro o-do no se da ,or satisfecho, * reclama emociones ac0sticas
cada $ez m(s am,lias&
5or otra ,arte, el sonido musical est( e/cesi$amente limitado en la $ariedad
cualitati$a de los timbres& 'as orquestas m(s com,licadas se reducen a cuatro o
cinco clases de instrumentos, diferentes en el timbre del sonido% instrumentos de
cuerda con * sin arco, de $iento 7metales * maderas8, de ,ercusin& +e tal manera
que la m0sica moderna se debate en este ,eque1o c-rculo, esforz(ndose en $ano
en crear nue$as $ariedades de timbres&
Hay que romper este crculo restringido de sonidos puros y conquistar la
variedad infinita de los sonidos-ruidos.
Cualquiera reconocer( ,or lo dem(s que cada sonido lle$a consigo una en$oltura
de sensaciones *a conocidas * gastadas, que ,redis,onen al rece,tor al
aburrimiento, a ,esar del em,e1o de todos los m0sicos inno$adores& 3osotros los
futuristas hemos amado todos ,rofundamente las armon-as de los grandes
maestros * hemos gozado con ellas& Beetho$en * <agner nos han trastornado los
ner$ios * el corazn durante muchos a1os& !hora estamos saciados de ellas y
disfrutamos mucho ms combinando idealmente los ruidos de tren, de
motores de eplosin, de carro!as y de muchedumbres vociferantes, que
volviendo a escuchar, por e"emplo, la #Herica# o la #$astoral#.
3o ,odemos contem,lar el enorme a,arato de fuerzas que re,resenta una
orquesta moderna sin sentir la m(s ,rofunda desilusin ante sus mezquinos
resultados ac0sticos& =Conoc2is acaso un es,ect(culo m(s rid-culo que el de
$einte hombres obstinados en redoblar el maullido de un $iol-n> 3aturalmente
todo esto har( chillar a los melmanos * tal $ez a$i$ar( la atmsfera adormecida
de las salas de conciertos& Entremos juntos, como futuristas, en uno de estos
hos,itales de sonidos an2micos& El ,rimer com,(s transmite enseguida a $uestro
o-do el tedio de lo *a escuchado * os hace ,aladear de antemano el tedio del
siguiente com,(s& Saboreamos as-, de com,(s en com,(s, dos o tres calidades de
tedios genuinos sin dejar de es,erar la sensacin e/traordinaria que nunca llega&
Entre tanto, se ,roduce una mezcla re,ugnante formada ,or la monoton-a de las
sensaciones * ,or la cretina conmocin religiosa de los rece,tores bud-sticamente
ebrios de re,etir ,or mil2sima $ez su 2/tasis m(s o menos esnob * a,rendido& ?
"uera? Salgamos, ,uesto que no ,odremos frenar ,or mucho tiem,o en nosotros
el deseo de crear al fin una nue$a realidad musical, con una am,lia distribucin
de bofetadas sonoras, saltando con los ,ies juntos sobre $iolines, ,ianos,
contrabajos * rganos gemebundos& ?Salgamos?
3o se ,odr( objetar que el ruido es 0nicamente fuerte * desagradable ,ara el
o-do& Me ,arece in0til enumerar todos los ruidos tenues * delicados, que
,ro$ocan sensaciones ac0sticas ,lacenteras&
5ara con$encerse de la sor,rendente $ariedad de ruidos basta con ,ensar en el
fragor del trueno, en los silbidos del $iento, en el borboteo de una cascada, en el
gorgoteo de un r-o, en el cre,itar de las hojas, en el trote de un caballo que se
aleja, en los sobresaltos $acilantes de un carro sobre el em,edrado * en la
res,iracin am,lia, solemne * blanca de una ciudad nocturna6 en todos los ruidos
que emiten las fieras * los animales dom2sticos * en todos los que ,uede ,roducir
la boca del hombre sin hablar o cantar&
!tra$esemos una gran ca,ital moderna, con las orejas m(s atentas que los ojos, *
disfrutaremos distinguiendo los reflujos de agua, de aire o de gas en los tubos
met(licos, el rugido de los motores que bufan * ,ulsan con una animalidad
indiscutible, el ,al,itar de las $(l$ulas, el $ai$2n de los ,istones, las estridencias
de las sierras mec(nicas, los saltos del tran$-a sobre los ra-les, el restallar de las
fustas, el tremolar de los toldos * las banderas& 3os di$ertiremos orquestando
idealmente juntos el estruendo de las ,ersianas de las tiendas, las sacudidas de las
,uertas, el rumor * el ,ataleo de las multitudes, los diferentes bullicios de las
estaciones, de las fraguas, de las hilander-as, de las ti,ograf-as, de las centrales
el2ctricas * de los ferrocarriles subterr(neos&
Tam,oco ha* que ol$idar los no$-simos ruidos de la guerra moderna&
Recientemente el ,oeta Marinetti, en una carta que me en$i desde las trincheras
de !drian,olis, describ-a con admirables ,alabras en libertad la orquesta de una
gran batalla%

"cada 5 segundos caones de asedio destripar espacio con un acorde ZANG-
T!B-T!B amotinamiento de 5"" ecos para roerlo, desmenu#arlo,
desparramarlo $asta el infinito% &n el centro de esos ZANG-T!B-T!B
despac$urrados amplitud 5" 'il(metros cuadrados saltar estallidos cortes puos
)ater*as de tiro r+pido ,iolencia ferocidad regularidad esta )a-a gra.e cadencia
de los e/traos artefactos agitad*simos agudos de la )atalla 0uria af+n ore-as
o-os narices 1a)iertas2 13uidado2 1Adelante2 4u5 alegr*a .er o*r olfatear todo
todo taratatatata de las metralletas c$illar $asta 4uedarse sin aliento )a-o
muerdos )ofetadas traa'-traa' latiga#os pic-pac-pum-tum) e/tra.agancias
saltos altura 6"" metros de la fusiler*a A)a-o a)a-o al fondo de la or4uesta
metales desgua#ar )ue7es )falos pun#ones carros pluff plaff enca)ritarse los
ca)allos flic flac #ing #ing sciaaac' ilar* relinc$os iiiiiii pisoteos redo)les 8
)atallones )lgaros en marc$a croooc-craaac 9lento: ;ciumi !arit#a o
<ar.a.ena ZANG-T!B-T!B toctoctoctoc 9rapid*simo: croooc-craaac
9lento: gritos de los oficiales romper como platos lat(n pan por a4u* paa' por
all* B! cing cia' 9r+pido: ciaciacia-cia-ciaa' arri)a a)a-o all+ all+
alrededor en lo alto cuidado so)re la ca)e#a ciaa' 1)onito2 =lamas llamas
llamas llamas llamas llamas presentaci(n esc5nica de los fuertes all+ a)a-o
detr+s de a4uel $umo ;ciu'ri Pasci+ comunica telef(nicamente con 6> fortale#as
en turco en alem+n 1al(2 11?)ra'im22 1@udolf2 1al(2 al(, actores papeles ecos
sugerentes escenarios de $umo sel.as aplausos olor a $eno fango esti5rcol 7a no
siento mis pies $elados olor a salitre olor a podrido T*mpanos flautas clarines
por todos los rincones )a-o alto p+-aros piar )eatitud som)ras cip-cip-cip )risa
.erde re)aos don-dan-don-din-)eee5 Ar4uesta los locos apalean a los
profesores de or4uesta 5stos apalead*simos tocar tocar Grandes estruendos no
)orrar precisar recort+ndolos ruidos m+s pe4ueos diminut*simos escom)ros de
ecos en el teatro amplitud 8"" 'il(metros cuadrados @*os !arit#a Tungia
tum)ados !ontes @(dope firmes alturas palcos gallinero 6""" s$rapnels )ra#os
fuera e/plotar pauelos )lan4u*simos llenos de oro srrrrrrrrr-T!B-T!B
6""" granadas lan#adas arrancar con estallidos ca)elleras negr*simas ZANG-
srrrrrrr-T!B-ZANG-T!B-T!B la or4uesta de los ruidos de guerra
inflarse )a-o una nota de silencio sostenida en los altos cielos )al(n esf5rico
dorado 4ue super.isa los tiros,,%
%osotros queremos entonar y regular armnica y rtmicamente estos
variadsimos ruidos. Entonar los ruidos no quiere decir des,ojarlos de todos los
mo$imientos * las $ibraciones irregulares de tiem,o * de intensidad, sino dar un
grado o tono a la m(s fuerte * ,redominante de estas $ibraciones& +e hecho, el
ruido se diferencia del sonido slo en tanto que las $ibraciones que lo ,roducen
son confusas e irregulares, tanto en el tiem,o como en la intensidad&&ada ruido
tiene un tono, a veces tambi'n un acorde que predomina en el con"unto de
las vibraciones irregulares. +e este caracter-stico tono ,redominante deri$a
ahora la ,osibilidad ,r(ctica de entonarlo, o sea, de dar a un determinado ruido
no un 0nico tono sino una cierta $ariedad de tonos, sin que ,ierda su
caracter-stica, quiero decir, el timbre que lo distingue& !s-, algunos ruidos
obtenidos con un mo$imiento rotati$o ,ueden ofrecer una com,leta escala
crom(tica ascendente o descendente si se aumenta o disminu*e la $elocidad del
mo$imiento&
Todas las manifestaciones de nuestra $ida $an acom,a1adas ,or el ruido& El ruido
es ,or tanto familiar a nuestro o-do, * tiene el ,oder de remitirnos
inmediatamente a la $ida misma& Mientras que el sonido, ajeno a la $ida, siem,re
musical, cosa en s-, elemento ocasional no necesario, se ha transformado *a ,ara
nuestro o-do en lo que re,resenta ,ara el ojo un rostro demasiado conocido, el
ruido en cambio, al llegarnos confuso e irregular de la confusin irregular de la
$ida, nunca se nos re$ela enteramente * nos reser$a innumerables sor,resas&
Estamos ,ues seguros de que escogiendo, coordinando * dominando todos los
ruidos, enriqueceremos a los hombres con una nue$a $olu,tuosidad
insos,echada& !unque la caracter-stica del ruido sea la de remitirnos brutalmente
a la $ida, el (rte de los ruidos no debe limitarse a una reproduccin
imitativa. Esta hallar( su ma*or facultad de emocin en el goce ac0stico en s-
mismo, que la ins,iracin del artista sabr( e/traer de los ruidos combinados&
)e aqu- las @ familias de ruidos de la orquesta futurista que ,ronto lle$aremos a
la ,r(ctica, mec(nicamente%
En esta lista hemos incluido los m(s caracter-sticos de entre los ruidos
fundamentales6 los dem(s no son sino las asociaciones * las combinaciones de
2stos&
)os movimientos rtmicos de un ruido son infinitos. Eiste siempre, como
para el tono, un ritmo predominante, ,ero en torno a 2ste, tambi2n se ,ueden
,ercibir otros numerosos ritmos secundarios&
C:3C'#S:3ES%
*.- 'os m0sicos futuristas deben am,liar * enriquecer cada $ez m(s el cam,o de
los sonidos& Esto res,onde a una necesidad de nuestra sensibilidad& +e hecho, en
los com,ositores geniales de ho* notamos una tendencia hacia las m(s
com,licadas disonancias& !l a,artarse ,rogresi$amente del sonido ,uro, casi
alcanzan el sonido-ruido& Esta necesidad * esta tendencia no ,odr(n ser
satisfechas sino aadiendo 7 sustitu7endo los sonidos por los ruidos&
+.- 'os m0sicos futuristas deben sustituir la limitada $ariedad de los timbres de
los instrumentos que ho* ,osee la orquesta ,or la infinita $ariedad de los timbres
de los ruidos, re,roducidos con a,ro,iados mecanismos&
,.- Es necesario que la sensibilidad del m0sico, liber(ndose del ritmo f(cil *
tradicional, encuentre en los ruidos el modo de am,liarse * de reno$arse, *a que
todo ruido ofrece la unin de los ritmos m(s di$ersos, adem(s del ritmo
,redominante&
-.- !l tener cada ruido en sus $ibraciones irregulares un tono general
predominante, se obtendr( f(cilmente en la construccin de los instrumentos
que lo imitan una $ariedad suficientemente e/tensa de tonos, semitonos * cuartos
de tono& Esta $ariedad de tonos no ,ri$ar( a cada ruido indi$idual de las
caracter-sticas de su timbre, sino que slo am,liar( su te/tura o e/tensin&
..- 'as dificultades ,r(cticas ,ara la construccin de estos instrumentos no son
serias& #na $ez hallado el ,rinci,io mec(nico que ,roduce un ruido, se ,odr(
modificar su tono ,artiendo de las ,ro,ias le*es generales de la ac0stica& Se
,roceder( ,or ejem,lo con una disminucin o un aumento de la $elocidad si el
instrumento tiene un mo$imiento rotati$o, * con una $ariedad de tama1o o
tensin de las ,artes sonoras, si el instrumento no tiene mo$imiento rotati$o&
/.- 3o ser( a tra$2s de una sucesin de ruidos imitati$os de la $ida, sino que
mediante una fant(stica asociacin de estos timbres $ariados, * de estos ritmos
$ariados, la nue$a orquesta obtendr( las m(s com,lejas * no$edosas emociones
sonoras& 5or lo que cada instrumento deber( ofrecer la ,osibilidad de cambiar de
tono, * habr( de tener una e/tensin ma*or o menor&
0.- 'a $ariedad de ruidos es infinita& Si ho*, que ,oseemos quiz( unas mil
m(quinas distintas, ,odemos diferenciar mil ruidos di$ersos, ma1ana, cuando se
multi,liquen las nue$as m(quinas, ,odremos distinguir diez, $einte o treinta mil
ruidos dispares, no para ser simplemente imitados, sino para combinarlos
segn nuestra fantasa.
1.- n$itamos ,or tanto a los j$enes m0sicos geniales * audaces a obser$ar con
atencin todos los ruidos, ,ara com,render los m0lti,les ritmos que los
com,onen, su tono ,rinci,al * los tonos secundarios& Com,arando luego los
distintos timbres de los ruidos con los timbres de los sonidos, se con$encer(n de
que los ,rimeros son mucho m(s numerosos que los segundos& Esto nos
,ro,orcionar( no slo la com,rensin, sino tambi2n el gusto * la ,asin ,or los
ruidos& 3uestra sensibilidad, multi,licada des,u2s de la conquista de los ojos
futuristas, tendr( al fin o-dos futuristas& !s-, los motores * las m(quinas de
nuestras ciudades industriales ,odr(n un d-a ser sabiamente entonados, con el fin
de hacer de cada f(brica una embriagadora orquesta de ruidos&
Auerido 5ratella, *o someto a tu ingenio futurista estas constataciones m-as,
in$it(ndote al debate& 3o so* m0sico de ,rofesin% no tengo ,ues ,redilecciones
ac0sticas, ni obras que defender& So* un ,intor futurista que ,ro*ecta fuera de s-,
en un arte mu* amado * estudiado, su $oluntad de reno$arlo todo& . en
consecuencia, m(s temerario de lo que ,udiera llegar a serlo un m0sico
,rofesional, como no me ,reocu,a mi a,arente incom,etencia * esto*
con$encido de que la audacia tiene todos los derechos * todas las ,osibilidades,
he ,odido intuir la gran reno$acin de la m0sica mediante el !rte de los Ruidos&
23)4%, ** de mar!o *5*,.