promateriales

23
Acondicionamiento Acstico
condiciones acsticas a la carta
reportaje
Reportaje escrito por:
Antoni Carrin Isbert
Director Gerente de AUDIOSCAN, S.L.
Profesor Titular de la Universitat
Politcnica de Catalunya
NOTA: A todos aquellos lectores interesados en profundizar
en los contenidos del presente artculo, se recomienda
la lectura del libro Diseo Acstico de Espacios
Arquitectnicos, del mismo autor, editado por Edicions
UPC (ISBN: 84-8301-252-9).
El campo de la acstica, al igual que sucede con otros campos de la ciencia, es
pluridisciplinar puesto que engloba, entre otras, materias tan diversas como
la acstica de salas, la acstica medioambiental, la acstica industrial, la
psicoacstica y la acstica musical.
Sin lugar a dudas, de todas ellas, la disciplina que guarda una relacin ms
directa con el la arquitectura es la acstica de salas, tambin denominada
acstica arquitectnica. Ahora bien, cuando se habla de acstica
arquitectnica, es preciso tener presente que sta engloba dos disciplinas
perfectamente diferenciadas, que son complementarias y que, en muchas
ocasiones, se confunden. Se trata del acondicionamiento acstico y del
aislamiento acstico.
F
o
to
: K
n
a
u
f A
M
F
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
24
promateriales
25
Acondicionamiento Acstico repor taje
1. Introduccin
Por acondicionamiento acstico se
entiende la defnicin del volumen,
las formas y los revestimientos de las
superfcies interiores de un recinto con
objeto de conseguir las condiciones
acsticas ms adecuadas segn el tipo
de actividad, o actividades, a realizar.
El aislamiento acstico, en cambio, se
refere a la defnicin de las soluciones
constructivas necesarias para conseguir
una correcta atenuacin en la transmisin
de ruido y vibraciones entre espacios
diferenciados (normalmente, entre la sala
objeto de diseo y el resto de espacios
del recinto, o bien, el exterior). Dicho
ruido puede proceder de salas contiguas,
puede ser debido a la maquinaria
de climatizacin, al conjunto de
instalaciones elctricas y/o hidrulicas,
o bien, puede provenir del exterior del
recinto (trfco rodado, trfco areo,
ruido de la lluvia...). Las soluciones de
aislamiento acstico planteadas tienen
que garantizar el cumplimiento del
Documento Bsico DB-HR Proteccin
frente al ruido del Cdigo Tcnico de la
Edifcacin (CTE), en aquellos casos que
sea de aplicacin.
Resulta, pues, evidente que ambas
disciplinas guardan una estrecha
relacin con el correspondiente proyecto
de edifcacin.
Por otra parte, para completar el proyecto
acstico de un recinto, es preceptivo
estudiar y atenuar el ruido producido
por el sistema de climatizacin, que
llega a la sala a travs de las bocas de
impulsin y retorno del aire. Ahora
bien, en este caso, las posibles acciones
a emprender, como por ejemplo la
eleccin de los silenciadores y/o
conductos ms adecuados, estn
directamente relacionadas con el
proyecto de instalaciones elaborado por
la correspondiente ingeniera.
Tambin es necesario defnir aquellas
soluciones tcnicas que permitan
garantizar el cumplimiento de la
Ordenanza vigente en materia de
contaminacin sonora en los edifcios
vecinos. Es lo que se ha convenido en
llamar proyecto de impacto acstico y,
en la actualidad, constituye un requisito
indispensable para obtener la licencia de
inicio de actividad.
Finalmente, en el contexto del proyecto
de edifcacin y debido a la necesidad de
conjugar aspectos tcnicos, funcionales
y estticos, tambin es preciso tener
presente el sistema audiovisual del
recinto, ya que del mismo forman parte
el sistema de altavoces a utilizar (tipo
y ubicacin en la sala), las cmaras,
proyectores y pantallas, junto con las
correspondientes canalizaciones y
cableado, as como la cabina (o cabinas)
tcnica asociada, cuya ubicacin y
dimensiones conviene prever con
sufciente antelacin.
2. Acstica versus esoterismo
Hasta fnales del siglo XIX, la acstica
era considerada una ciencia inexacta y,
por consiguiente, no es de extraar que
continuamente aparecieran explicaciones
esotricas a travs de las cuales se
pretendan aclarar los misterios de
esta disciplina. Sirva de ejemplo la vieja
creencia completamente errnea de que
la acstica de una sala de conciertos
mejora con el tiempo, como si se tratase
de un buen vino.
Es en 1895 cuando Wallace Clement
Sabine, hasta entonces profesor
asociado del departamento de Fsica
de la Universidad de Harvard, empez
su trabajo pionero encaminado a la
aplicacin de la acstica a la arquitectura.
Fruto de sus investigaciones empricas,
W.C. Sabine descubri en 1898
que la reverberacin de un recinto
es inversamente proporcional a la
cantidad de absorcin del mismo, lo
cual le permiti establecer su clebre
ecuacin de reverberacin, utilizada
universalmente desde aquel momento
hasta nuestros das, como parmetro
primordial para la caracterizacin
acstica de una sala.
La acstica se consolid como una
nueva ciencia a partir de los aos 30,
con posterioridad a la prematura muerte
de Sabine, en 1919, fundamentalmente
por el desarrollo de la tecnologa de
micrfonos, amplifcadores y altavoces, y
su utilizacin como herramienta habitual
en trabajos de campo.
Posteriormente, con la evolucin de
los equipos electrnicos de medicin,
ha sido posible avanzar enormemente
en la consecucin del objetivo fnal de
la acstica, consistente en relacionar
del acondicionamiento como en el del
aislamiento acstico, amparndose
en un esoterismo totalmente fuera de
lugar y aprovechndose, aunque sea de
forma involuntaria, del desconocimiento
general que sobre la materia se tiene.
Tales soluciones llevan inevitablemente
a un dispendio econmico desorbitado
que, a pesar de las dudas ms que
justifcadas que el correspondiente
desembolso genera, nadie se atreve
a cuestionar abiertamente, debido
tanto a dicho desconocimiento como
a la supuestamente contrastada
vala profesional de los citados
pseudoexpertos acsticos.
En ocasiones, aunque no de forma
generalizada, la Propiedad solicita un
estudio paralelo con objeto de contrastar
las soluciones planteadas y poder actuar
en consecuencia. Por otro lado, cabe
sealar que los estudios de contraste
son una prctica habitual en otros
pases europeos. Como conclusin de
lo anteriormente expuesto, conviene
destacar la necesidad de desmitifcar la
acstica arquitectnica, afrmando que
nada tiene que ver con el esoterismo,
que es una disciplina basada en
unas leyes fsicas y que, por tanto, el
comportamiento acstico de una sala,
desde un punto de vista objetivo, es
totalmente predecible.
las valoraciones subjetivas sobre la
calidad acstica de una sala con una
serie de parmetros objetivos, es decir,
fsicamente medibles, aunque en la
actualidad todava nos hallamos lejos de
conseguir una perfecta correspondencia
entre lo subjetivo y lo objetivo.
Adems, la mayora de parmetros
pueden ser calculados en la fase de
diseo mediante programas informticos
de simulacin acstica, lo cual permite,
asimismo, llevar a cabo lo que se ha
convenido en llamar auralizacin. La
auralizacin es el proceso a travs del
cual es posible realizar una escucha,
en cualquier punto de un recinto, de
un mensaje oral o un pasaje musical,
con la particularidad de que ello se
lleva a cabo de forma virtual (antes de
que dicho recinto se haya construido o
remodelado). La mencionada escucha
puede efectuarse mediante altavoces
o, preferentemente, por medio de
auriculares.
Dichos parmetros tambin pueden ser
medidos una vez construido el recinto.
En este punto es preciso sealar que,
por ejemplo, en el diseo de salas
de conciertos de msica sinfnica, el
margen de valores recomendado para
cada parmetro no se ha establecido
como fruto de profundos estudios
matemticos, sino que se ha fjado
siguiendo un proceso totalmente
emprico. Dicho proceso ha consistido en
analizar un numeroso conjunto de salas
de conciertos de todo el mundo y en
determinar los valores de sus parmetros
acsticos ms representativos. Los
valores correspondientes a aquellos
recintos considerados unnimemente
excelentes, desde un punto de vista
acstico, han sido elegidos como patrn
para el diseo de nuevas salas.
No obstante lo comentado anteriormente,
en nuestro pas existen dos tendencias
que tienen como caracterstica comn
la de alejarse sustancialmente de la
prctica actualmente vigente. La primera
de ellas consiste en simplifcar en grado
extremo y sin justifcacin tcnica alguna
la bsqueda de soluciones acsticas ante
un determinado diseo. En el caso del
acondicionamiento acstico de una sala,
quin no ha escuchado en ms de una
ocasin que basta colocar sobre ciertas
superfcies de la sala un panel acstico
(entendindose por tal, un panel de
madera o yeso laminado, perforado o
ranurado, con fbra de vidrio o lana de
roca en su parte posterior), o bien hacer
uso de una silla con resonador acstico
en la parte inferior del asiento (asiento
con perforaciones), para que el resultado
acstico sea ptimo. En otras situaciones,
se piensa que el corcho, las cajas de
huevos o las cortinas pueden resolver
por s solos y de forma totalmente
satisfactoria la acstica de una sala. En
cuanto al aislamiento acstico, a veces
se cree que los problemas planteados
se pueden resolver exclusivamente
haciendo uso de materiales de gran
peso (por ejemplo, el plomo), mientras
que otras veces, se considera que el
poliestireno expandido (porexpan) es la
solucin a emplear.
Nada ms lejos de la realidad. Ninguna
de las opciones as planteadas puede
considerarse correcta desde los puntos
de vista acstico y econmico. En efecto,
en el mbito del acondicionamiento
acstico, no existe ningn material
considerado como acstico (panel o
silla con resonador) que, por el hecho de
su incorporacin, garantice un resultado
fnal ptimo. De hecho, la divisin entre
paneles, o sillas, acsticos y no acsticos
carece de sentido. Lo que s existe es un
panel o silla, acstico o no, adecuado
para un determinado recinto. Por lo que
al aislamiento acstico se refere, las
soluciones basadas exclusivamente en
la utilizacin de una gran masa no son,
en absoluto, prcticas. Habitualmente,
es preferible recurrir a soluciones tipo
sndwich, a base de pared ligera de
yeso laminado + cavidad de aire (rellena
de absorbente acstico) + pared ligera
de yeso laminado, ya que permiten
conseguir aislamientos elevados gracias
a la discontinuidad creada entre ambas
paredes. En cuanto al porexpan, conviene
indicar que sus caractersticas de buen
aislante trmico no son, en ningn
modo, extrapolables al dominio acstico.
La segunda tendencia, contrapuesta a
la anterior y aplicada por determinados
autodenominados expertos en acstica,
consiste en proponer soluciones
sobredimensionadas, tanto en el caso
En el mbito del
acondicionamiento acstico,
no existe ningn material
considerado como acstico
que, por el hecho de su
incorporacin, garantice un
resultado nal ptimo
F
o
to
: S
a
in
t G
o
b
a
in
F
o
to
: P
la
d
u
r
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
26
3. Situacin actual de la
enseanza de la acstica en
Espaa en el contexto de las
escuelas tcnicas de Arquitectura
Por regla general, actualmente en
Espaa, la imparticin de la materia de
acstica en sus diferentes modalidades
(arquitectnica, medioambiental, industrial,
etc.), dentro de las escuelas tcnicas
de Arquitectura es prcticamente
testimonial. De manera habitual, se
imparten conceptos bsicos de acstica
arquitectnica dentro de asignaturas
ms generalistas, en un nmero muy
limitado de horas lectivas. A lo sumo, en
algunas escuelas existen programas de
doctorado donde es posible ampliar los
conocimientos sobre la materia, aunque
de forma totalmente insufciente. En
algunos casos, este desconocimiento es
el causante de una falta de sensibilidad
hacia la problemtica acstica, mientras
que, en otros, da lugar a errores de
consideracin en el contexto de un
proyecto de edifcacin.
Sera deseable que se incrementase
la carga docente de esta materia, no
con la intencin equivocada de que los
arquitectos se conviertan en expertos
en acstica (puesto que se trata de una
materia de especialidad), sino de que
adquieran los conocimientos mnimos
imprescindibles para poder dialogar
con los especialistas usando una
terminologa comn. Asimismo, ello les
permitira calibrar en cada momento y
en su justa medida, las repercusiones a
nivel acstico que se puedan derivar de
sus planteamientos en la fase inicial de
diseo.
Quizs ahora sera un buen momento
para llevar a cabo la propuesta anterior,
aprovechando la entrada en vigor del
Documento Bsico DB-HR Proteccin
frente al Ruido del Cdigo Tcnico
de la Edifcacin (CTE), y teniendo
presente la creciente sensibilidad hacia
la problemtica de la contaminacin
acstica generada por el ruido de trfco,
las discotecas, los bares musicales o la
vecindad.
Por otro lado, en el caso de que la
citada propuesta prosperase, conviene
alertar sobre el riesgo que supondra
el no incorporar al equipo de trabajo
de un determinado proyecto la fgura
del consultor acstico, pensando
equivocadamente que con el bagaje
adquirido ya es sufciente para abordar
cualquier problema relacionado con la
acstica. Hay que tener presente que cada
proyecto presenta sus singularidades y
que, por tanto, las soluciones acsticas
deben ser elaboradas a medida por un
especialista, lgicamente de comn
acuerdo con el arquitecto responsable
del mismo.
4. Equipo de trabajo integrante
de un proyecto de edificacin
El equipo de trabajo encargado de la
elaboracin y ejecucin de un proyecto de
edifcacin es pluridisciplinar: a la fgura
del arquitecto (o arquitectos) responsable
del proyecto, se le suma la del arquitecto
tcnico, el estructurista y la ingeniera
encargada de elaborar los proyectos de
instalaciones (climatizacin, electricidad,
luz, etc.). Ahora bien, para que el
equipo sea completo, es imprescindible
aadir la fgura del consultor acstico
y, en el caso de espacios escnicos,
la del consultor escnico. El consultor
acstico es el encargado de elaborar
los proyectos de acondicionamiento y
aislamiento acstico y, preferiblemente,
tambin debe responsabilizarse del
proyecto del sistema audiovisual, como
sucede en multitud de consultoras
europeas y norteamericanas. El consultor
escnico, fgura imprescindible si bien
poco conocida en nuestro pas, es el
responsable de adecuar los espacios y
equipamientos de un espacio escnico a
las necesidades de su programacin. Su
tarea se puede dividir en cuatro partes:
ayudar a la Propiedad en la defnicin
de la programacin adecuada; colaborar
con el arquitecto y dems profesionales
en la preparacin del proyecto; defnir
las instalaciones y equipamientos
escenotcnicos (maquinaria escnica,
iluminacin espectacular, etc.); ayudar
en la coordinacin de los trabajos
necesarios para la correcta ejecucin del
proyecto.
Tanto el consultor acstico como, en el
caso de espacios escnicos, el consultor
escnico, deben estar presentes no slo
en la fase de elaboracin del proyecto,
sino tambin en la de ejecucin. De
lo contrario, no es posible asegurar C
o
n
s
e
r
v
a
t
o
r
io
d
e
l L
ic
e
u
e
n
B
a
r
c
e
lo
n
a
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
F
o
to
: R
o
c
k
w
o
o
l
C M Y CM MY CY CMY K
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
28
que la implantacin de las soluciones
propuestas se lleve a cabo de acuerdo
con las especifcaciones detalladas en los
correspondientes proyectos. A veces, sea
por desconocimiento de la existencia de
dichas fguras, o bien, por una hipottica
falta de presupuesto para su contratacin
al plantearse su incorporacin una
vez iniciado el proyecto, los proyectos
de equipamiento audiovisual y
escenotcnico se ponen directamente en
manos de empresas distribuidoras y/o
instaladoras, desvirtuando su cometido
fundamental, que no es otro que
implantar las soluciones diseadas por
los referidos consultores.
Por otra parte, en ocasiones, la no
inclusin de dichos profesionales
desde un buen principio conduce a
planteamientos errneos difcilmente
subsanables una vez fnalizada la obra,
ya sea por motivos constructivos o
econmicos. Hay que tener presente que,
por regla general, los consultores acstico
y escnico tienen una experiencia ms
dilatada en la realizacin de proyectos
relacionados con teatros y auditorios
que un arquitecto, a quien se le ha
adjudicado un determinado proyecto, por
la sencilla razn de que han participado
en la elaboracin de un mayor nmero de
proyectos de esta ndole a lo largo de su
trayectoria profesional.
5. Materiales y elementos
utilizados en el acondicionamiento
acstico de recintos
El xito en el diseo del
acondicionamiento acstico de
cualquier tipo de recinto, una vez fjado
su volumen y defnidas sus formas,
radica en primer lugar en la eleccin
de los materiales ms adecuados para
utilizar como revestimientos del mismo,
con objeto de obtener un tiempo de
reverberacin ptimo.
De forma simplifcada, se defne el
tiempo de reverberacin de un recinto
cerrado como el tiempo que transcurre
(en segundos) desde que el foco emisor
de sonido se detiene hasta el momento
en que dicho sonido desaparece. Un
recinto con un tiempo de reverberacin
elevado se denomina vivo (iglesia,
nave industrial, etc.), mientras que si el
tiempo de reverberacin es bajo recibe
el nombre de recinto apagado o sordo
(estudio de grabacin, locutorio, etc.).
En general, el tiempo de reverberacin
ms adecuado para un recinto depende
tanto de su volumen como de la actividad
a la que se haya previsto destinarlo.
Por ejemplo, cuando se trata de salas
destinadas a la palabra, es conveniente
que el valor de tiempo de reverberacin
sea bajo con objeto de conseguir una
buena inteligibilidad, mientras que
en el caso de salas de conciertos, es
recomendable un valor apreciablemente
ms elevado, a fn de que la audicin
musical resulte ptima.
Adems, en segn qu tipo de espacios,
resulta necesario potenciar la aparicin
de primeras refexiones tiles (es el
caso de teatros y salas de conciertos)
y/o conseguir una buena difusin,
o dispersin uniforme en mltiples
direcciones, del sonido (exclusivamente,
en el caso de salas de conciertos).
Antes de defnir lo que se entiende por
primeras refexiones tiles, es preciso
introducir unos conceptos bsicos
relativos a la propagacin del sonido en
un recinto cerrado.
Cuando una fuente sonora situada en
un recinto cerrado es activada, genera
una onda sonora que se propaga en
todas las direcciones. La energa sonora
radiada por dicha fuente llega a un
oyente ubicado en un punto cualquiera
del recinto de dos formas diferentes: una
parte de la energa llega de forma directa
(sonido directo), es decir, como si fuente
y receptor estuviesen en el espacio libre,
mientras que otra parte lo hace de forma
indirecta (sonido refejado), al ir asociada
a las sucesivas refexiones que sufre la
onda sonora cuando incide sobre las
superfcies del recinto.
En un punto cualquiera del recinto,
la energa correspondiente al sonido
directo depende exclusivamente de la
distancia a la fuente sonora, mientras
que la energa asociada a cada refexin
depende tanto del camino recorrido
por el rayo sonoro como del grado de
absorcin acstica de los materiales
utilizados como revestimientos de sus
superfcies. Lgicamente, cuanto mayor
sea dicha distancia y ms absorbentes
sean los materiales empleados, menor
ser la energa asociada al sonido directo
y a las sucesivas refexiones.
Al analizar la evolucin temporal del
sonido refejado en un punto cualquiera
del recinto objeto de estudio, se observan
bsicamente dos zonas de caractersticas
notablemente diferenciadas: una primera
zona que engloba todas aquellas
refexiones que llegan inmediatamente
despus del sonido directo, y que
reciben el nombre de primeras
refexiones o refexiones tempranas
(del ingls, early refections), y una
segunda formada por refexiones ms
tardas que constituyen la denominada
cola reverberante. Desde un punto de
vista prctico, se suele establecer un
lmite temporal para la zona de primeras
refexiones de, aproximadamente, 100
ms desde la llegada del sonido directo.
La representacin grfca temporal de
la llegada de las diversas refexiones,
acompaadas de su nivel energtico
correspondiente, se denomina ecograma
o refectograma.
C
e
n
t
r
o
d
e
C
o
n
g
r
e
s
o
s
M
a
g
m
a
e
n
T
e
n
e
r
if
e
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
Zero
La mejor
absorcin acstica
Sin revolucin no hay evolucin. Por eso, URSA lanza al mercado el producto
que revolucionar las instalaciones de conductos: URSA AIR Zero, el panel de
lana mineral con tejido interior negro que aporta el rendimiento acstico ms
competitivo del mercado.
ZERO en ruidos, mxima
absorcin acstica del mercado
El panel acstico ms absorbente del mercado, porque
reduce a niveles imperceptibles el ruido propagado a
travs del conducto.
Informe ensayo absorcin acstica APPLUS 09/100423-678
ZERO en prdidas trmicas,
mxima eciencia energtica
Reduccin de las prdidas energticas. Resistencia
trmica en concordancia con las exigencias del RITE.
Certificado AENOR 020/003082
ZERO en suciedad,
mxima higiene
Su supercie es ms lisa y resistente que la de otros
productos del mercado, lo que evita la acumulacin de
partculas de suciedad y permite la limpieza del interior
de los conductos por cepillado sin problemas de erosin
de la supercie.
Informe de ensayo AMBIENTCARE 28/A-00579
ZERO en proliferacin
bacteriana, mxima higiene
El panel URSA AIR Zero no contiene ningn elemento
orgnico alimento de bacterias, y contiene sustancias
que eliminan los posibles brotes.
Informe AITEX 2009 AN8644
ZERO en dicultades de instalacin,
mejor manipulacin del panel
El panel URSA AIR Zero se corta ms fcilmente, de
manera que la construccin de conductos y toda la
instalacin resultan ms sencillas, rpidas y cmodas.
ZERO en combustibilidad, altas
prestaciones al fuego
Reaccin al fuego B s1 d0.
Certificado AENOR 020/003082
Y adems, el sistema de
machihembrado est rebordeado.
fich_URSAAIRZero.indd 1 23/2/10 13:44:26
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
30
5.1. Absorcin del sonido
En un recinto cualquiera, la reduccin de
la energa asociada a las ondas sonoras,
cuando se propagan a travs del aire y
cuando son refejadas por sus superfcies
lmite, es determinante en la calidad
acstica fnal del mismo.
Bsicamente, dicha reduccin de energa
es debida, en orden de mayor a menor
importancia, a una absorcin producida
por:
- El pblico y las sillas.
- Los materiales absorbentes y/o los
absorbentes selectivos (resonadores
acsticos), expresamente colocados
sobre determinadas zonas a modo de
revestimiento del recinto.
- Todas aquellas superfcies lmite de la
sala susceptibles de entrar en vibracin
(como, por ejemplo, puertas, ventanas y
paredes separadoras ligeras).
- El aire.
- Los materiales rgidos y no porosos
utilizados en la construccin de las
paredes, techo y suelo del recinto (como,
por ejemplo, el hormign).
En general, las primeras refexiones
presentan un nivel energtico mayor
que las correspondientes a la cola
reverberante. Adems, por el hecho de
depender directamente de las formas
geomtricas de la sala, son especfcas
de cada punto y, por tanto, determinan
las caractersticas acsticas propias
del mismo, juntamente con el sonido
directo. En cambio, la cola reverberante
est formada por las refexiones tardas.
Debido a que la densidad temporal de
refexiones en un punto cualquiera de
un recinto cerrado aumenta de forma
cuadrtica con el tiempo, existe una
gran concentracin de dichas refexiones
tardas en cualquier punto de recepcin
y, adems, sus caractersticas son
prcticamente iguales con independencia
del punto considerado.
Se entiende por primeras refexiones
tiles, todas aquellas refexiones que
llegan a un oyente dentro de los primeros
50 ms desde la llegada del sonido directo.
Dichas refexiones son integradas por
el odo humano y, en consecuencia, su
percepcin no es diferenciada respecto al
sonido directo. Cuando el sonido emitido
es un mensaje oral, tales refexiones
contribuyen a mejorar la inteligibilidad
o comprensin del mensaje y, al mismo
tiempo, producen un aumento de
sonoridad (o sensacin de amplitud del
sonido).
Por el contrario, la aparicin en un punto
de escucha de una refexin de nivel
elevado con un retardo superior a los 50
ms es totalmente contraproducente para
la obtencin de una buena inteligibilidad
de la palabra, ya que es percibida como
una repeticin del sonido directo (suceso
discreto). En tal caso, dicha refexin
se denomina eco. El retardo de 50 ms
equivale a una diferencia de caminos
entre el sonido directo y la refexin de,
aproximadamente, 17 m.
A continuacin se describen los
diferentes tipos de materiales y
elementos utilizados habitualmente en el
acondicionamiento acstico de recintos,
as como sus caractersticas bsicas. Cada
uno de ellos produce principalmente uno
de los siguientes efectos sobre la energa
sonora:
- Absorcin del sonido: debida
mayoritariamente a la presencia en
el recinto de materiales absorbentes,
de elementos absorbentes selectivos
(resonadores acsticos), del pblico y de
las sillas.
- Refexin del sonido: debida a la
existencia de elementos refectores
utilizados para la generacin de primeras
refexiones tiles hacia la zona del
pblico.
- Difusin del sonido: debida a la
presencia de elementos difusores
utilizados para dispersar la energa
sonora asociada a la onda incidente.
En un recinto cualquiera,
la reduccin de la energa
asociada a las ondas sonoras,
cuando se propagan a travs
del aire y cuando son reejadas
por sus supercies lmite, es
determinante en la calidad
acstica nal del mismo
Llegada del sonido directo y de las primeras refexiones a un receptor
F
o
to
: U
r
s
a
Aquapanel_OK.eps 1 11/02/10 16:58
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
32
Antes de exponer las diferentes
caractersticas de absorcin de
los elementos absorbentes ms
representativos, es preciso seguir la
recomendacin de tipo prctico expuesta
a continuacin. Las caractersticas de
absorcin de los materiales absorbentes
y de los resonadores acsticos
dependen no slo de sus propiedades
fsicas, sino tambin en gran parte
de un sinfn de condicionantes y de
detalles constructivos, que varan
sustancialmente de uno a otro caso, y
que no se pueden representar mediante
una expresin matemtica.
Es por ello que, para realizar cualquier
diseo acstico, resulta imprescindible
disponer de los coefcientes de absorcin
acstica obtenidos mediante ensayo de
laboratorio, siguiendo un procedimiento
homologado (norma UNE-EN ISO
354, ao 2004). Dichos coefcientes
deben ser solicitados, en cada caso, al
correspondiente proveedor, que tendr
que acreditar su validez mediante el
pertinente certifcado ofcial.
El coefciente de absorcin acstica
se utiliza para representar el grado de
absorcin del sonido de un material
cualquiera, y se defne como la
relacin entre la energa absorbida por
dicho material y la energa incidente
sobre el mismo. Sus valores estn
comprendidos entre 0 (correspondiente
a un material totalmente refectante) y
1 (caso de absorcin total). El valor de
est directamente relacionado con las
propiedades fsicas del material y vara
con la frecuencia.
5.1.1. Absorcin del pblico y las sillas
El grado de reverberacin asociado a un
recinto cualquiera viene principalmente
determinado por la absorcin producida
por el pblico y las sillas existentes, as
como por los materiales absorbentes
utilizados como revestimientos de sus
superfcies.
Por lo que se refere a la absorcin
producida por el pblico, sta se debe
principalmente al tipo de ropa utilizada
y a su grado de porosidad. Debido a
que la ropa no suele ser muy gruesa, la
absorcin a bajas frecuencias (sonidos
graves) es relativamente pequea,
mientras que aumenta a frecuencias
medias y altas (sonidos agudos). Por
otra parte, el hecho de que la vestimenta
difera entre individuo e individuo hace
que slo sea posible disponer de valores
promedio de absorcin. Dichos valores
suelen variar en funcin del autor que
los proporciona y, adems, pueden sufrir
alteraciones con el paso del tiempo
debido a cambios en la moda dominante.
Ahora bien, si se considera la disposicin
habitual del pblico en salas destinadas a
actos o espectculos pblicos (como, por
ejemplo, salas de conferencias, teatros,
salas de conciertos, etc.), en las que las
personas se hallan siempre sentadas
de forma agrupada, se suele hacer uso
de dos conjuntos de coefcientes de
absorcin en funcin de la frecuencia:
los correspondientes a las sillas ocupadas
y los asociados a las sillas vacas. Ello es
debido a que las sillas, por s mismas,
presentan una absorcin destacada que
hay que tener siempre en cuenta, segn
se acaba de comentar.
Normalmente, se distingue entre tres
tipos de sillas, en funcin del grado de
tapizado incorporado. Se trata de:
- Sillas con un alto porcentaje
de superfcie tapizada.
- Sillas con un porcentaje medio
de superfcie tapizada.
- Sillas con un bajo porcentaje
de superfcie tapizada.
En general, las primeras suelen utilizarse
en salas donde se pretende conseguir
un elevado grado de absorcin acstica
y, por consiguiente, un tiempo de
reverberacin relativamente bajo (es
el caso, por ejemplo, de los cines y las
salas de conferencias), mientras que
las ltimas van asociadas a aquellas
salas consideradas como vivas,
donde el tiempo de reverberacin es
ms elevado (caso, por ejemplo, de las
salas de conciertos). Las intermedias se
reservan para las denominadas salas
multifuncionales.
De todas formas, con independencia
del tipo de sala considerada, existe un
objetivo comn a todas ellas consistente
en conseguir la mxima invariancia del
tiempo de reverberacin en funcin
del grado de ocupacin de la sala.
Ello signifca que, especialmente en
aquellas salas donde la nica absorcin
signifcativa es la producida por las
sillas, los coefcientes de absorcin de
las mismas, vacas y ocupadas, deben
diferir entre s lo menos posible.
5.1.2. Materiales absorbentes
La absorcin que sufren las ondas
sonoras cuando inciden sobre los
distintos materiales absorbentes
utilizados, como revestimientos de las
superficies lmite del recinto, as como
su dependencia con la frecuencia,
vara considerablemente de un
material a otro. En consecuencia, la
correcta eleccin de los mismos
permitir obtener en cada caso la
absorcin ms adecuada en todas las
frecuencias de inters (graves, medios
y agudos).
Segn se ha comentado anteriormente,
existen dos tipos genricos de elementos
especfcamente diseados para
producir una determinada absorcin: los
denominados simplemente materiales
absorbentes, descritos a continuacin,
y los llamados absorbentes selectivos
o resonadores acsticos, expuestos
posteriormente. C
a
ix
a
F
o
r
u
m
d
e
M
a
d
r
id
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
Arquitectura de techos
moderna y natural
Soluciones creativas hechas de las materias primas naturales madera y
magnesita se encargan de obtener los mejores valores para la bioconstruccin
y combinan el confort con una excelente eficacia acstica. En la imgen:
diseo de techos con placas decorativas Heradesign

como simbiosis entre

funcionalidad, naturaleza y diseo.
Descubra el universo de los sistemas para techo con viruta de madera ligada
con magnesita de Heradesign.
Heradesign Espaa S.L.
Tel. +34 (0)985/167352
acusticos@heradesign.es
www.heradesign.es
Inserate_210x285_ESP.indd 1 28.04.2008 10:52:55 Uhr
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
34
Los materiales absorbentes se utilizan
generalmente para conseguir uno de los
siguientes objetivos:
- Obtencin del tiempo de reverberacin
ms adecuado en funcin de la actividad
(o actividades) a la cual se haya previsto
destinar el espacio objeto de diseo.
- Prevencin o eliminacin de ecos.
- Reduccin del nivel sonoro en espacios
ruidosos (restaurantes, fbricas,
estaciones, etc.).
Estos materiales presentan un gran
nmero de canales, a travs de los
cuales la onda sonora puede penetrar.
La disipacin de energa en forma de
calor se produce cuando la onda entra
en contacto con las paredes de dichos
canales. Cuanto mayor sea el nmero
de canales, mayor ser la absorcin
producida.
El mencionado mecanismo de absorcin
de sonido es propio de todos los
materiales porosos, siempre y cuando
dichos poros sean accesibles desde el
exterior. Normalmente, tales materiales
estn formados por sustancias fbrosas o
granulares a las que se les confere un
grado sufciente de compacidad a travs
de un proceso de prensa o tejedura. Los
materiales absorbentes comerciales de
este tipo se manufacturan bsicamente
a partir de:
- Lana de vidrio.
- Lana mineral.
- Espuma a base de resina de melamina.
- Espuma de poliuretano.
Seguidamente se indica cmo vara la
absorcin acstica de los materiales
absorbentes, en funcin de sus
caractersticas fsicas y del sistema de
montaje empleado:
- Dependencia de la absorcin con el
espesor del material: a mayor espesor,
mayor absorcin, especialmente de los
sonidos graves y medios. Una forma
sencilla de justifcar el aumento de
absorcin con el espesor consiste en
tener presente que el camino recorrido
por la onda sonora en el interior del
material de mayor grosor, es tambin
mayor y, por tanto, tiene lugar una
mayor disipacin de energa sonora en
forma de calor.
- Dependencia de la absorcin con
la porosidad del material: a mayor
porosidad, mayor absorcin. Este efecto
era de esperar, ya que la penetracin
de la onda sonora incidente es mayor a
medida que se incrementa el grado de
porosidad.
- Dependencia de la absorcin con la
densidad del material: si la densidad
del material es baja, existen pocas
prdidas por friccin y, en consecuencia,
la absorcin es pequea. A medida que
la densidad va aumentando, se produce
un incremento progresivo de absorcin,
hasta llegar a un valor lmite, a partir del
cual la absorcin disminuye debido a que
existe una menor penetracin de la onda
sonora en el material, es decir, una mayor
refexin de energa. Desde un punto de
vista prctico, es aconsejable que los
materiales absorbentes utilizados en el
acondicionamiento acstico de recintos
tengan una densidad situada entre,
aproximadamente, 40 y 70 kg/m
3
, no
debindose superar los 100 kg/m
3
.
- Dependencia de la absorcin con la
distancia del material a la pared rgida:
si se pretenden obtener coefcientes de
absorcin elevados a bajas frecuencias,
no es imprescindible hacer uso de
materiales muy gruesos. Basta con
utilizar un material con un espesor
medio y colocarlo a una cierta distancia
de la pared rgida. Cuanto mayor sea
dicha distancia, menor ser la frecuencia
a la que la absorcin ser mxima. Por
lo tanto, para aumentar la absorcin
a bajas frecuencias (sonidos graves),
es preciso incrementar la separacin
entre el material y la pared. De todas
formas, dicha mejora de absorcin se
ve contrarrestada por una disminucin
a frecuencias ms elevadas (medios y
agudos). Por otro lado, en la prctica,
se recomienda colocar el material en
forma de zigzag con objeto de tener
una distancia variable entre el mismo
y la pared y, de esta forma, suavizar
las irregularidades del coefciente de
absorcin. Es el caso de las cortinas con
un elevado porcentaje de fruncido (del
orden del 180%).
En aquellos recintos donde no existe
sufciente superfcie disponible para
Los materiales absorbentes se utilizan generalmente para obtener el
tiempo de reverberacin ms adecuado, prevenir o eliminar ecos y/o
reducir el nivel sonoro en espacios ruidosos
T
e
a
t
r
o
K
u
r
s
a
a
l e
n
M
a
n
r
e
s
a
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
36
el montaje de la cantidad de material
absorbente necesaria, o bien, donde es
imprescindible aumentar la superfcie de
absorcin ms all de la estrictamente
asociada a las superfcies lmite, se suele
recurrir a la utilizacin de materiales
absorbentes suspendidos del techo.
Dichos materiales se suelen utilizar
en espacios de dimensiones medias o
grandes, como por ejemplo comedores,
talleres, fbricas y polideportivos.
5.1.3. Proteccin de los materiales
absorbentes
En muchas ocasiones, resulta conveniente
cubrir los materiales absorbentes por la
cara expuesta al recinto. Los principales
motivos se hallan entre los siguientes:
- En el curso del tiempo, algunos
materiales desprenden partculas que
pueden llegar a contaminar el aire de la
sala.
- Si los materiales estn al alcance del
pblico, existe el peligro de que puedan
resultar daados.
- El arquitecto habitualmente desea
ocultarlos por razones eminentemente
estticas.
A continuacin se indican los
recubrimientos ms comnmente
utilizados:
- Velo acsticamente transparente.
- Placa rgida de mortero poroso a base
de grnulos de mrmol, de piedras
naturales, o de cuarzo pigmentado.
- Placa de viruta de madera fna
aglomerada con magnesita o cemento.
Tambin se utilizan muy a menudo los
siguientes recubrimientos, dando lugar a
los denominados absorbentes selectivos
o resonadores acsticos:
- Lmina de plstico o de papel.
- Panel perforado o ranurado de madera,
chapa metlica o yeso laminado.
- Ladrillo perforado o ranurado.
- Listones de madera dispuestos en
paralelo.
5.1.4. Elementos absorbentes selectivos
(resonadores acsticos)
Por regla general, los materiales
absorbentes de espesor estndar se
montan directamente sobre una pared
rgida, y es por ello que presentan una
pobre absorcin a bajas frecuencias. Al
separarlos de la pared, se produce una
notable mejora de la absorcin a dichas
frecuencias.
De todas formas, si se pretende obtener
una gran absorcin a frecuencias bajas
con objeto de reducir sustancialmente
los valores del tiempo de reverberacin,
es preciso hacer uso de absorbentes
selectivos o resonadores acsticos.
Se trata de elementos que presentan
una curva de absorcin con un valor
mximo a una determinada frecuencia.
Dicha frecuencia recibe el nombre de
frecuencia de resonancia, y depende de
las caractersticas tanto fsicas como
geomtricas del resonador.
Los resonadores pueden utilizarse
de forma independiente, o bien
como complemento a los materiales
absorbentes. Bsicamente, existen los
siguientes tipos de resonadores:
- de membrana o diafragmtico.
- simple de cavidad (Helmholtz).
- mltiple de cavidad (Helmholtz) a base
de paneles perforados o ranurados.
- mltiple de cavidad (Helmholtz) a base
de listones.
a) Resonador de membrana o
diafragmtico
Est formado por un panel de un material
no poroso y fexible, como por ejemplo la
madera, montado a una cierta distancia
de una pared rgida con objeto de dejar
una cavidad cerrada de aire entre ambas
superfcies.
Cuando una onda sonora incide sobre
el panel, ste entra en vibracin como
respuesta a la excitacin producida.
C
e
n
t
r
o
d
e
C
o
n
g
r
e
s
o
s
M
a
g
m
a
e
n
T
e
n
e
r
if
e
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
A
u
d
it
o
r
i y
P
a
la
u
d
e
C
o
n
g
r
e
s
o
s
d
e
G
ir
o
n
a
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
38
Dicha vibracin, cuya amplitud depende
principalmente de la frecuencia del
sonido, provoca una cierta deformacin
del material y la consiguiente prdida de
una parte de la energa sonora incidente,
que se disipa en forma de calor. Por
otra parte, aunque tambin produce una
pequea radiacin, a efectos prcticos
resulta ser totalmente inaudible.
Habitualmente, la cavidad de aire se
rellena parcial o totalmente con un
material absorbente, del tipo lana
de vidrio o lana de roca, con objeto
de aumentar la absorcin de forma
sustancial.
Por otra parte, anteriormente se
ha comentado que los materiales
absorbentes se recubren a menudo con
un revestimiento protector, con lo cual
se convierten en resonadores. Uno de los
recubrimientos habituales es la lmina de
plstico o de papel, y el tipo de resonador
creado es lgicamente de membrana.
Es el caso, por ejemplo, de un material
absorbente formado por un panel rgido
de lana de vidrio aglomerada con resinas
termoendurecibles, recubierto en una
de sus caras por una pelcula elstica
acsticamente transparente. Si en lugar
de recubrirlo con una pelcula elstica se
protege con una pelcula de PVC, o bien
con un complejo de papel Kraft aluminio,
el material se convierte en un resonador
de membrana.
Ambos recubrimientos ofrecen las
siguientes ventajas:
- Constituyen una barrera efcaz contra
el vapor de agua.
- Tienen un elevado poder de refexin
de la luz.
- No precisan de recubrimiento adicional.
Finalmente, cabe comentar que todo
lo expuesto anteriormente sirve para
desmentir la falsa creencia popular de
que los paneles delgados de madera
utilizados como revestimientos de
paredes, o bien, los falsos techos a
base de yeso laminado delgado, son
favorables para la buena acstica de una
sala debido al efecto de amplifcacin
del sonido que producen cuando entran
en resonancia.
b) Resonador simple de cavidad
(Helmholtz)
Est formado por una cavidad cerrada
de aire conectada a la sala a travs
de una abertura o cuello estrecho.
El comportamiento de este tipo de
resonador es muy selectivo, es decir,
presenta una absorcin muy elevada a
la frecuencia de resonancia, decreciendo
bruscamente en cuanto la frecuencia
considerada se aparta de aqulla. Con
objeto de suavizar la curva de absorcin
anterior es preciso rellenar la cavidad
de aire con material absorbente, tipo
lana de vidrio o lana de roca. De esta
forma, se consigue una absorcin til en
un margen ms amplio de frecuencias,
si bien con una absorcin claramente
inferior a la frecuencia de resonancia.
El uso de un resonador individual no es
habitual en la prctica, ya que la superfcie
ocupada por el mismo en una sala
(coincidente con la seccin transversal
de la abertura) es extremadamente
pequea. Ms bien, se suele utilizar una
agrupacin de resonadores contiguos.
Lgicamente, a igualdad de dimensiones
y formas, la frecuencia de resonancia
de todos ellos es la misma, puesto
que no existe ningn tipo de conexin
entre las diversas cavidades. En
cambio, la absorcin del conjunto es
signifcativamente mayor debido a que la
superfcie ocupada por el mismo tambin
lo es.
c) Resonador mltiple de cavidad
(Helmholtz) a base de paneles perforados
o ranurados
Est formado por un panel de un material
no poroso y rgido, en el que se han
practicado una serie de perforaciones
circulares o ranuras, montado a una
cierta distancia de una pared rgida a
fn de dejar una cavidad cerrada de aire
entre ambas superfcies.
En la prctica, dos de los tipos de
resonadores mltiples de cavidad ms
utilizados son aquellos que disponen de
un panel con perforaciones circulares y
los que presentan un panel con ranuras.
Por otra parte, debido al efecto de
acoplamiento entre los diferentes
orifcios, este tipo de resonador es
menos selectivo que el resonador simple,
es decir, la curva de absorcin en funcin
de la frecuencia es ms amplia.
En general, cuando se utiliza un
resonador mltiple de cavidad, tanto
si el panel est perforado como si est
ranurado, resulta aconsejable rellenar la
cavidad de aire existente con un material
absorbente, tipo lana de vidrio o lana
de roca. De esta forma, se obtiene un
mayor grado de absorcin a todas las
frecuencias.
Analizado bajo otro punto de vista,
la existencia de un panel perforado
o ranurado delante de un material
absorbente puede ser considerada
como una forma de proteccin de dicho
material.
Obviamente, dicha proteccin produce
un efecto negativo, ya que conlleva una
prdida de absorcin a altas frecuencias
(agudos) en relacin con la propia del
material absorbente. Sin embargo, con
la creacin del sistema resonante se
consigue un determinado incremento de
absorcin a la frecuencia de resonancia
(habitualmente se trata de una frecuencia
baja o media) en comparacin con la del
material sin proteccin.
G
r
a
n
T
e
a
t
r
o
d
e
l L
ic
e
u
e
n
B
a
r
c
e
lo
n
a
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
Edicios
libres de vibraciones
La mayora de los problemas de ruido y vibracin estructural se pueden solucionar con
Sylomer.
Sylomer es un poliuretano especial que responde a estos requisitos y se utiliza en
numerosas aplicaciones en la ingeniera civil e industrial. En la mayora de estas
aplicaciones, se emplea como intercapa similar a un resorte.
Las caractersticas de este resorte pueden adecuarse a las exigencias de la aplicacin o
al mtodo de construccin, mediante la eleccin apropiada del tipo de Sylomer, de su
grosor y de la supercie de apoyo.
Es un material microcelular, por lo tanto no es necesario perlar o dejar espacios libres
para su expansin, como sucede con los elastmeros compactos.
La curva de deformacin por carga es degresiva, de baja deformacin, se trata de
un material con una gran capacidad de absorcin de las vibraciones y una mnima
amplicacin de la resonancia.
Lleva ms de 3 dcadas aplicndose. Mediciones reales sobre aplicaciones
existentes, indican que no se producen cambios relevantes en el
comportamiento dinmico del mismo. Adems es un material rpido de
colocar y pegar, es resistente a aceites, cidos diluidos y bases, y mantiene su
elasticidad a bajas temperaturas.
Todos los materiales Sylomer son validados con un test dinmico previo
envo, y adems los siguientes institutos han dado fe de sus excelentes
propiedades antivibratorias: Universidad tcnica de Munich, Instituto
federal de Viena, el Instituto federal de Fraunhofer de Stuttgart y la CSTB
de Grenoble Francia.
Polgono zona A parcela 35
E-20.159 ASTEASU (Gipuzkoa) Spain
Tel.: + 34 943 69 61 02
Fax: + 34 943 69 62 19
e-mail: ventas@amcsa.es
www.mecanocaucho.com
Apoyo todo supercie Apoyo bajo zapatas Apoyo bajo zapatas corridas
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
40
Los paneles perforados o ranurados
integrantes de los resonadores mltiples
de cavidad suelen ser de alguno de los
siguientes materiales:
- madera.
- yeso laminado.
- chapa metlica.
- ladrillo.
Finalmente, conviene tener presente
que los paneles utilizados como parte
integrante de los resonadores mltiples
de cavidad slo podrn ser pintados en
el caso de que exista la certeza absoluta
de que las perforaciones o ranuras no
resultarn obstruidas. De lo contrario, el
grado de absorcin se ver fuertemente
reducido.
d) Resonador mltiple de cavidad
(Helmholtz) a base de listones
Est formado por un conjunto de listones
del mismo espesor, equiespaciados
y montados a una cierta distancia de
una pared rgida con objeto de dejar
interpuesta una cavidad cerrada de aire.
El comportamiento de este tipo de
resonador es totalmente equivalente
al del resonador mltiple a base de
paneles, en cuanto a las caractersticas
de absorcin con y sin material
absorbente en la cavidad: al rellenar
parcial o totalmente la cavidad de aire
con un material absorbente, la absorcin
aumenta a todas las frecuencias.
5.2. Reflexin del sonido
El diseo especfco de elementos
refectores en una sala posibilita la
aparicin de primeras refexiones tiles
en la zona de pblico. Dichos elementos
estn constituidos por materiales lisos,
no porosos y totalmente rgidos, capaces
de refejar la mayor parte de la energa
sonora que incide sobre ellos.
Ahora bien, no todas las salas precisan de
este tipo de refexiones. De hecho, slo
resultan ser necesarias, y en ocasiones
imprescindibles, en salas destinadas a la
palabra (teatros y salas de conferencias
sin sistema de sonorizacin) y a la msica
no amplifcada (salas de conciertos).
En primer lugar, al hablar de refexiones
tiles, es preciso distinguir precisamente
entre salas destinadas a la palabra y
salas de conciertos.
En el primer caso, se entiende por
refexiones tiles todas aquellas
que llegan al receptor dentro de los
primeros 50 ms desde la llegada del
sonido directo. Dichas refexiones, al
ser integradas por el odo humano junto
con el sonido directo, contribuyen a
mejorar la inteligibilidad de la palabra y
a incrementar la sonoridad en el punto
considerado. Se trata de las denominadas
primeras refexiones tiles, segn se ha
comentado con anterioridad.
En el caso de salas de conciertos, la
defnicin anterior sigue siendo vlida,
con la salvedad de que el intervalo
temporal se ampla hasta los 80 ms.
En la prctica, cualquier superfcie de una
sala es susceptible de generar refexiones
ms o menos intensas, en funcin del
grado de absorcin que presente. La
nica superfcie que tericamente no
generara refexiones sera aqulla que
estuviese provista de un revestimiento
ideal totalmente absorbente a todas las
frecuencias ( = 1).
Ahora bien, de todas las superfcies
existentes en un recinto, tan slo algunas
de ellas estn especfcamente diseadas
para generar primeras refexiones tiles
hacia la zona de pblico, es decir, para
actuar como elementos refectores
del sonido. El resto de superfcies,
con independencia de si se trata de
superfcies absorbentes o refectantes,
nicamente contribuyen a la obtencin
del tiempo de reverberacin deseado
en cada caso. Incluso en aquellos casos
en que la forma y/o la ubicacin de
las superfcies poco absorbentes sean
incorrectas, puede ocurrir que aparezcan
ecos, totalmente contraproducentes
desde un punto de vista acstico.
Una de las condiciones bsicas para
que un elemento se comporte como un
refector de sonido, es que su superfcie
sea lisa. Por lo tanto, se puede pensar que
un elemento plano y liso se comportar
como un buen refector. Ello es cierto,
siempre y cuando sus dimensiones no
sean demasiado grandes, ya que en tal
caso, pueden tener lugar las siguientes
anomalas, habitualmente asociadas a
teatros y salas de conciertos:
- Coloracin del sonido: realce o
atenuacin manifesta de las frecuencias
que componen su espectro como
resultado de la combinacin entre el
sonido directo y el sonido refejado por
dichas superfcies.

- Desplazamiento de la fuente sonora: el
sonido parece proceder de la superfcie
refectante en lugar de provenir del
escenario, es decir, tiene lugar un efecto
de falsa localizacin de la fuente sonora.
El riesgo de la aparicin de estos defectos
potenciales puede ser minimizado si se
disminuye el nivel de sonido refejado.
Ello se puede conseguir dando una
forma convexa al elemento o elementos
refectores.
Los refectores de perfl convexo
dispersan el sonido en mayor proporcin
que los refectores planos, es decir,
abarcan una mayor zona de cobertura,
si bien en cada punto de dicha zona el
nivel de sonido refejado es menor. En la
prctica, para que un refector convexo
F
o
to
: A
r
m
s
tr
o
n
g
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
42
cumpla su funcin de manera ptima,
es preciso que su radio de curvatura sea
mayor que 5 m. Para radios menores, el
elemento deja de actuar como refector
y tiende a comportarse como un difusor
del sonido.
Desde un punto de vista geomtrico, la
direccin del sonido refejado sobre una
superfcie curva coincide con la direccin
de la refexin especular sobre el plano
tangente al punto de refexin. Ello es
equivalente a decir que el ngulo de
incidencia y el de refexin son iguales,
con respecto a la direccin del radio de
curvatura.
Por contra, la existencia de superfcies
cncavas da lugar a un efecto de
focalizacin del sonido refejado, es decir,
a una concentracin del mismo en una
zona ms reducida, si bien con un nivel
mucho ms elevado. Es el denominado
sonido focalizado. A menudo, ocurre
que la energa asociada a dicho sonido
es incluso superior a la correspondiente
al sonido directo.
De todas maneras, no todas las
superfcies cncavas son susceptibles
de crear focalizaciones. En efecto, las
superfcies con un elevado grado de
concavidad y sufcientemente separadas
del escenario actan normalmente como
dispersoras o difusoras del sonido.
La regla para saber si una superfcie
cncava crea difusin del sonido en
lugar de producir focalizaciones es muy
simple: cuando ni la fuente sonora ni
el receptor estn situados dentro de la
esfera creada a partir de la prolongacin
de la mencionada superfcie, entonces
tiene lugar dicha dispersin.
Finalmente, cabe sealar que en la
prctica, tanto los refectores planos
bien dimensionados como los convexos
funcionan correctamente a frecuencias
medias y altas (medios y agudos),
resultando poco efcaces a bajas
frecuencias (graves).
5.3. Difusin del sonido
La difusin del sonido en una sala se
consigue mediante la colocacin de
elementos expresamente diseados
para dispersar, de forma uniforme y en
mltiples direcciones, la energa sonora
que incide sobre los mismos.
La necesidad de disponer de una ptima
difusin del sonido es exclusiva de las
salas de conciertos, aunque existen
determinados tipos de difusores que
tambin son ampliamente utilizados en
estudios de grabacin.
La existencia de difusin de sonido en
las salas de conciertos signifca que la
energa asociada a la cola reverberante
llega a los odos de los espectadores
por un igual desde todas las direcciones
del espacio. Ello contribuye a crear un
sonido altamente envolvente y, por lo
tanto, a aumentar el grado de impresin
espacial existente. Cuanto mayor sea
el grado de impresin espacial, mejor
ser la valoracin subjetiva de la calidad
acstica del recinto en cuestin.
En ocasiones, la difusin tambin es
utilizada para eliminar alguna de las
anomalas que pueden aparecer, tanto
en recintos destinados a la palabra como
en salas de conciertos. Dichas anomalas
puede ser en forma de coloraciones, ecos
o focalizaciones del sonido.
Comparando los efectos producidos por
un material absorbente, un elemento
refector y un elemento difusor, resulta
que:
- En el caso del material absorbente, la
energa refejada es mnima.
- En el caso del elemento refector, la
energa refejada es mucho mayor y est
concentrada alrededor de la direccin de
la refexin especular.
- En el caso del elemento difusor, la
energa refejada es elevada y est
repartida de forma uniforme en todas las
direcciones de refexin.
Si bien cualquier superfcie produce un
cierto grado de difusin, la existencia
de ornamentacin, irregularidades y
relieves en una sala provoca un notable
incremento de la difusin en la misma. Es
el caso de las salas de conciertos clsicas,
repletas de molduras decorativas,
estatuas y techos artesonados. Es por
ello que actualmente existen diferentes
tipos de difusores construidos a base de
superfcies irregulares, de acuerdo con
secuencias matemticas previamente
fjadas. De todas formas, hay que
tener presente que solamente existe
una ptima difusin en un margen de
frecuencias determinado y que dicho
margen depende de las dimensiones del
difusor.
Seguidamente se exponen los tipos ms
representativos de elementos difusores
especfcamente diseados para crear
difusin del sonido en una sala.
5.3.1. Difusores policilndricos
Los difusores policilndricos consisten en
un conjunto de superfcies lisas de forma
convexa dispuestas secuencialmente
y con un radio de curvatura inferior a,
aproximadamente, 5 m. Habitualmente,
el material empleado para su construccin
suele ser la madera.
Al reducir el radio de curvatura por
debajo de los 5 m, la zona de cobertura
La existencia de difusin de sonido en las salas de conciertos contribuye a crear un
sonido altamente envolvente y a aumentar el grado de impresin espacial
aumenta de tal manera que el sonido refejado ya no puede
ser concentrado sobre la zona de pblico. El refector se
convierte en difusor.
5.3.2. Difusores de Schroeder
Aparte de las superfcies irregulares y de los difusores
policilndricos, existen una serie de elementos que, en
ocasiones, se colocan por delante de las superfcies lmite de la
sala (paredes o techo) y que estn especfcamente diseados
para actuar como superfcies difusoras de sonido, en un
margen de frecuencias determinado. Todos ellos tienen su
origen en la denominada teora de los nmeros, desarrollada
por el prestigioso investigador alemn Manfred R. Schroeder.
Los difusores de Schroeder se denominan genricamente RPG
(Refection Phase Grating). El elemento bsico empleado en
la construccin de los RPG utilizados en salas de conciertos
es la madera. Los tipos de difusores RPG ms relevantes son
los siguientes:
- Difusores QRD (Quadratic-Residue Diffusor).
- Difusores MLS (Maximum Length Sequence).
6. Diseo acstico de recintos
El diseo acstico debe ser incorporado en todos aquellos
proyectos de edifcacin relativos a espacios de concurrencia
pblica o privada con un grado habitual de ocupacin
medio o elevado. Es el caso, por ejemplo, de restaurantes,
comedores escolares, bibliotecas, fbricas, estaciones de
ferrocarril, aeropuertos, espacios de uso deportivo, aulas,
salas de conferencias, cines y, por supuesto, teatros, salas de
conciertos y espacios multifuncionales.
6.1. Objetivos acsticos a cumplir
En general, los objetivos acsticos bsicos a cumplir son los
siguientes:
- Garantizar la existencia de confort acstico.
- Asegurar una correcta inteligibilidad de la palabra.
- En el caso de teatros y salas de conciertos, conseguir,
adems, una sonoridad sufcientemente elevada (sonoridad =
grado de amplifcacin producido por la sala).
- Exclusivamente en el caso de salas de conciertos, conseguir
una elevada impresin espacial del sonido (impresin espacial
= sensacin de sonido envolvente).
El hecho de que exista confort acstico signifca que el campo
sonoro existente no generar ninguna molestia signifcativa
a las personas o espectadores presentes en el recinto
considerado. Adems, la existencia de confort acstico es
indicativa de que el grado de inteligibilidad ser ms bien
alto, aunque no supone una garanta absoluta de que sea
ptimo. La obtencin de una correcta inteligibilidad de la
palabra es imprescindible en todos aquellos recintos donde
la comprensin del mensaje oral sea de capital importancia
(teatros, salas de conferencias, aulas, etc.), pero tambin
necesaria en espacios de pblica concurrencia como, por
ejemplo, bares y restaurantes, al menos entre interlocutores
prximos.
Para conseguir un adecuado confort acstico, a la vez que una
correcta inteligibilidad de la palabra, es preciso que:
A
u
d
it
o
r
io
y
P
a
la
c
io
d
e
C
o
n
g
r
e
s
o
s
d
e
G
ir
o
n
a
. F
o
to
: L
. J
a
n
s
a
n
a
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
44
Acondicionamiento Acstico repor taje
- El ruido de fondo existente en la sala
sea sufcientemente bajo (se considera
ruido de fondo todo aquel ruido que se
percibe en una sala cuando en la misma
no se realiza ninguna actividad. Dicho
ruido puede ser el producido por el
sistema de climatizacin, por las dems
instalaciones elctricas y/o hidrulicas,
o bien, el ruido proveniente del exterior
del recinto).
- El nivel de campo reverberante sea,
igualmente, sufcientemente bajo (la
zona de campo reverberante es aquella
donde predomina el sonido refejado,
y a ella pertenecen todos los puntos
situados a una distancia de la fuente
sonora superior a la denominada
distancia crtica Dc) .
- No existan ecos, ni focalizaciones
del sonido, ni eco fotante (repeticin
mltiple, en un breve intervalo de
tiempo, de un sonido generado por una
fuente sonora, y aparece cuando sta
se sita entre dos superfcies paralelas,
lisas y muy refectantes).
Segn se acaba de comentar, uno de
los requisitos bsicos para conseguir
un buen confort acstico y una correcta
inteligibilidad de la palabra es que
el nivel de campo reverberante sea
sufcientemente bajo.
Si el espacio objeto de estudio est escasa
o nulamente tratado con materiales
absorbentes (espacio excesivamente
vivo), el nivel de campo reverberante
resultar muy alto, ya que el tiempo de
reverberacin del mismo ser demasiado
elevado. Ello signifca que la distancia
crtica Dc ser pequea. Por lo tanto, a
poco que uno se aleje de la fuente sonora,
se hallar dentro de la zona de campo
reverberante donde la inteligibilidad de
la palabra no es buena.
Esta situacin se puede producir, por
ejemplo, en un restaurante sin ningn
tipo de tratamiento acstico. En tal caso,
es probable que incluso una persona
(receptor) sentada en la misma mesa que
otra persona que est hablando (emisor),
se encuentre en la zona de campo
reverberante de esta ltima. De hecho,
hay que tener presente que el nivel de
campo reverberante existente no slo
se deber al emisor en cuestin, sino a
todas las personas de otras mesas que
estn hablado simultneamente. En esta
situacin, la difcultad de comprensin
har que el emisor hable ms fuerte.
Dicha reaccin ser adoptada por todos
los emisores, con lo cual el nivel total de
campo reverberante todava aumentar
ms, incluso en mayor proporcin que
el sonido directo debido al emisor en
cuestin. El efecto resultante de todo
ello ser una prdida adicional de
confort acstico, adems de una posible
irritacin de las cuerdas vocales por el
hecho de tener que elevar excesivamente
el tono de voz. Dicho fenmeno,
lamentablemente tan frecuente hoy en
da, recibe el nombre de efecto cocktail
party.
Al tratar acsticamente y de forma
adecuada el espacio en cuestin, se
producir una disminucin del tiempo
de reverberacin y, por consiguiente,
una disminucin del nivel de campo
reverberante y un aumento de la distancia
crtica Dc (ms puntos dentro de la zona
de campo directo). Lgicamente, todo
ello redundar en benefcio del confort
acstico y de la inteligibilidad de la
palabra.
Ahora bien, debido a la relacin directa
entre nivel de campo reverberante y
tiempo de reverberacin, el objetivo
a cumplir desde un punto de vista
cuantitativo se fja siempre sobre
este ltimo parmetro. Con objeto de
conseguir que, en cada espacio tipo
considerado, exista un nivel de campo
reverberante sufcientemente bajo, es
necesario que el valor promediado del
tiempo de reverberacin a frecuencias
medias (RT
mid
), considerando un elevado
grado de ocupacin del mismo, se halle
dentro de unos mrgenes prefjados.
En concreto, el valor de RT
mid
recomendado para recintos de uso
deportivo con volmenes situados entre
1.000 m
3
y 100.000 m
3
se sita entre
1 s y 3 s.
En el caso de salas de conferencias/
aulas, el valor de RT
mid
recomendado,
considerando volmenes situados entre
100 m
3
y 10.000 m
3
, se halla entre
0,7 s y 1 s.
Por otro lado, es conveniente que la
variacin de dicho valor con el grado de
ocupacin de la sala sea lo menor posible,
con objeto de independizar al mximo
sus caractersticas acsticas del nmero
de personas presentes en cada caso.
A igualdad de volumen, los valores
de RT
mid
recomendados para salas de
conferencias/aulas son algo inferiores
a los correspondientes a recintos
deportivos. Ello se debe a que el grado
de inteligibilidad de la palabra deseable
en una sala de conferencias o en un
aula es superior al correspondiente a un
espacio de uso deportivo, y dicho grado
de inteligibilidad aumenta a medida que
el tiempo de reverberacin obtenido es
menor.
En cuanto al resto de espacios (excluyendo
los teatros y salas de conciertos), no
es posible dar un nico valor de RT
mid
para cada volumen. Como norma a
seguir, se recomienda utilizar el criterio
C
o
n
s
e
r
v
a
t
o
r
io
d
e
l L
ic
e
u
e
n
B
a
r
c
e
lo
n
a
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
correspondiente a salas de conferencias/
aulas para aquellos espacios donde la
inteligibilidad sea de capital importancia,
y el asociado a espacios de uso deportivo
cuando sea sufciente un grado de
inteligibilidad aceptable.
Por otra parte, hay que tener presente
el posible uso de algunos de dichos
espacios como recintos multifuncionales
(por ejemplo, un polideportivo usado
como espacio para conciertos de
rock). En dichos casos, a nos ser que
se planteen soluciones basadas en la
acstica variable, es necesario fjar como
objetivo un valor de RT
mid
intermedio, en
funcin de las actividades previstas.
En el caso de teatros, considerando
volmenes entre 100 m
3
y 10.000 m
3
,
el valor de RT
mid
recomendado para
la sala ocupada est comprendido,
aproximadamente, entre 0,7 s y 1,2 s.
El diseo de teatros con valores de RT
mid

claramente fuera del margen anterior
resulta totalmente desaconsejable.
Si dicho valor es demasiado elevado
A
u
d
it
o
r
io
d
e
l C
a
ix
a
F
o
r
u
m
e
n
M
a
d
r
id
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
(RT
mid
1,5 s), la sala resultar
excesivamente viva para su utilizacin
como teatro y, en cambio, probablemente
adecuada para actividades musicales.
Por contra, un RT
mid
inferior a 0,5 s dar
lugar a salas excesivamente secas, con
la consiguiente falta de confort acstico
y de nivel sonoro, en especial en los
puntos ms alejados del escenario, a
pesar de que la inteligibilidad ser con
toda probabilidad correcta.
Finalmente, en el caso de salas
de conciertos, considerando
Acondicionamiento Acstico repor taje
volmenes entre, aproximadamente, 10.000 m
3

y 30.000 m
3
, el valor de RT
mid
correspondiente a una sala
ocupada destinada a un amplio repertorio de msica sinfnica
debe estar comprendido entre 1,8 s y 2,0 s.
Para msica de cmara, el valor ptimo en condiciones de
plena ocupacin se halla entre 1,3 s y 1,7 s, mientras que
para un teatro de pera (sala ocupada) se encuentra entre 1,2
s y 1,6 s.
6.2. Criterios generales de diseo en relacin con el
tiempo de reverberacin
A continuacin se exponen los criterios generales de diseo
de diferentes espacios tipo en relacin con el tiempo de
reverberacin.
6.2.1. Restaurantes, comedores escolares, bibliotecas,
fbricas, estaciones de ferrocarril, aeropuertos, espacios de
uso deportivo, aulas y salas de conferencias
Una vez conocido o fjado el volumen del espacio en cuestin,
es preciso defnir las superfcies que debern ser tratadas
acsticamente y los materiales absorbentes a utilizar, a fn de
que el tiempo de reverberacin medio RT
mid
en condiciones
de ocupacin elevada, se halle dentro de los mrgenes
anteriormente establecidos. En principio, con independencia
de la tipologa considerada, las superfcies ptimas a tratar
son el techo (o falso techo) y las partes superiores de las
paredes.
En el caso de que el valor calculado de RT
mid
(el proceso de
clculo se puede consultar en el libro referenciado al inicio del
artculo) est situado dentro de los mrgenes preestablecidos,
el proceso de eleccin de materiales habr fnalizado. En
caso contrario, habr que introducir las modifcaciones
oportunas hasta lograr el objetivo planteado. Si el valor de
RT
mid
es demasiado alto, habr que cambiar uno o varios
de los materiales propuestos, por otros ms absorbentes.
Otra posibilidad consiste en tratar ms superfcies de las
inicialmente previstas. Si, por contra, dicho valor est por
debajo del recomendado, entonces habr que actuar en
sentido contrario, es decir, ser preciso utilizar materiales
con una absorcin menor o, alternativamente, disminuir el
nmero de superfcies tratadas.
6.2.2. Teatros
Desde un punto de vista prctico, la relacin entre el volumen
(V) y el nmero de asientos (N) de un teatro debe hallarse
entre 4 y 6, es decir, es preciso disponer de 4 m
3
a 6 m
3
por
asiento.
Por otra parte, para conseguir unas condiciones acsticas
ptimas en los teatros de proscenio, es conveniente
no sobrepasar la cifra de las 1.500 localidades. En tal
caso, el volumen ptimo se halla entre 6.000 m
3
y
9.000 m
3
y el tiempo de reverberacin medio RT
mid

recomendado para la sala ocupada se sita entre 1,1 s y 1,2 s.
Para un teatro de capacidad media (en torno a las 500
localidades), el volumen adecuado se encuentra entre 2.000
m
3
y 3.000 m
3
, mientras que el RT
mid
para la sala ocupada
est situado en torno a 1 s.
Por otra lado, los volmenes habituales asociados a teatros
son sustancialmente menores que los correspondientes a
salas de conciertos. Por lo tanto, a la hora de disear un teatro
no es necesario pensar en un techo elevado, como sucede
cuando se plantea el diseo de una sala de conciertos.
6.2.3. Salas de conciertos
La mayor parte de las salas de conciertos de msica sinfnica
ms prestigiosas del mundo tienen un volumen situado entre
los 10.000 m
3
y los 30.000 m
3
, con una media del orden de
20.000 m
3
. En cuanto a su capacidad, oscila entre las 1.000
y las 3.700 localidades, con una media del orden de 2.300
asientos.
Con objeto de garantizar la obtencin de una sonoridad
correcta, es preceptivo que la superfcie ocupada por el
pblico sea lo menor posible. Por razones de confort, en la
mayora de salas construidas en las ltimas tres dcadas, la
relacin entre la superfcie ocupada por el pblico y el nmero
de asientos es del orden de 0,5, es decir, 0,5 m
2
por asiento.
A
u
d
it
o
r
io
y
P
a
la
c
io
d
e
C
o
n
g
r
e
s
o
s
d
e
G
ir
o
n
a
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
P E R F I L E S C O N I N N O V A C I O N E S
SISTEMAS INNOVADORES PARA LA COLOCACIN
DE CERMICA Y PIEDRA NATURAL
En Schlter

-Systems sabemos que la cualifcacin profesional

es importante para resolver con xito la ejecucin de un
proyecto.

Por ello, estamos apostando por la formacin terica y prctica
dirigida al profesional del sector de la cermica, que unida a
nuestros avances en el desarrollo de soluciones constructivas
nos mantienen lderes en el mercado.
Compartimos nuestra experiencia y conocimiento para crecer y
mejorar juntos.
Ms informacin en: formacion@schluter.es
NUESTRA EXPERIENCIA
A SU SERVICIO
Si el espacio objeto de estudio est escasa o nulamente
tratado con materiales absorbentes, el nivel de campo
reverberante resultar muy alto, ya que el tiempo de
reverberacin del mismo ser demasiado elevado.
Acondicionamiento Acstico repor taje
promateriales
48
Acondicionamiento Acstico repor taje
Una vez fjado el aforo de la sala y
la superfcie ocupada por las sillas,
orquesta y coro, se debe calcular el
volumen necesario para que el tiempo
de reverberacin medio RT
mid
de la sala
ocupada est situado entre 1,8 s y 2 s.
Desde un punto de vista prctico, para
que ello se cumpla, debe ocurrir que
la relacin entre dicho volumen (V) y el
nmero de asientos (N) se halle entre 8 y
10. Es preciso, pues, reservar de 8 m
3
a
10 m
3
por asiento.
Al contrario de lo que se crea
antiguamente, una vez fjada la superfcie
ocupada por las sillas, la modifcacin
del nmero de las mismas no altera
signifcativamente las caractersticas
acsticas de la sala.
6.2.4. Salas multifuncionales
Si bien es cierto que la utilizacin de
un mismo recinto para diferentes tipos
de representaciones tuvo su inicio
hace ya varios siglos, no es hasta hace
relativamente pocos aos que se tiene
conciencia de la necesidad de disear
espacios donde sea posible celebrar actos
de ndole diversa a plena satisfaccin de
sus usuarios.
El hecho de conseguir un cierto grado
de versatilidad se est convirtiendo en
un objetivo bsico a cumplir, ya que la
existencia de un recinto para un solo
uso es un lujo nicamente asumible en
casos excepcionales. Sirva de ejemplo
el montaje de una concha acstica en
el escenario de un teatro, cada vez
que se celebra un concierto de msica
sinfnica, con objeto de garantizar unas
condiciones acsticas ptimas para
los msicos, o bien, el cubrimiento del
foso de orquesta a fn de aprovechar el
espacio superior para aumentar el aforo
cuando la representacin no exige la
presencia de msicos en el mismo.
Ahora bien, generalmente, ninguno de
estos cambios supone una modifcacin
sustancial de las caractersticas
acsticas del recinto. Desde este punto
de vista, la idoneidad de una sala para
diferentes usos slo es posible a travs
de una acstica variable. Tomando
dicha hiptesis como punto de partida,
conviene tener presente que para percibir
subjetivamente cualquier cambio fsico,
ste debe ser apreciable. Por ejemplo, la
colocacin de pequeas superfcies de
material absorbente, o la modifcacin
de la inclinacin de pequeos paneles
refectantes, no produce ningn
efecto signifcativo. En la prctica, la
manera de constatar si el cambio fsico
propuesto resulta notorio es a travs del
conocimiento de los valores del tiempo
de reverberacin, antes y despus
de la introduccin de la pertinente
modifcacin. En consecuencia, el
tiempo de reverberacin resulta ser
el parmetro ms relevante, aunque
no nico, que se debe tener en cuenta
cuando se trabaja con acstica variable.
Por otra parte, el diseo acstico ms
complejo basado en una acstica variable
es el de una sala multifuncional pensada
para su utilizacin como teatro y,
alternativamente, como sala de conciertos
de msica sinfnica. Ello es debido a que
ambos usos exigen unas condiciones
acsticas opuestas en cuanto a los
valores de los tiempos de reverberacin
ptimos. En efecto, en la utilizacin
como teatro, el tiempo de reverberacin
RT
mid
debe ser del orden de 1 s,
mientras que para msica sinfnica tiene
que estar situado alrededor de 2 s. La
obtencin de un tiempo de reverberacin
bajo incide favorablemente en el grado
de inteligibilidad de la palabra pero, en
cambio, no es benefcioso para la msica,
puesto que la sala resulta excesivamente
apagada. Por contra, la disponibilidad de
un tiempo de reverberacin alto provoca
un aumento de la viveza de la sala, a la
vez que una disminucin apreciable de la
inteligibilidad de la palabra.
La mencionada complejidad en el diseo
se debe, adems, a que existen una serie
de criterios de diseo especfcos para
cada uso. Por ejemplo, en la utilizacin
como teatro, interesa disponer de una
gran cantidad de energa asociada
a las primeras refexiones tiles en
comparacin con la correspondiente a las
refexiones tardas (cola reverberante),
con independencia de la direccin de
donde provengan. Sin embargo, en
el uso como sala de conciertos, tal
relacin debe ser menor y, adems, las
primeras refexiones deben proceder
preferentemente de las paredes laterales
con objeto de incrementar la impresin
espacial del sonido.
Otro ejemplo de dicha disparidad
de criterios lo constituye la difusin
de sonido: mientras que en la
utilizacin como sala de conciertos es
extremadamente importante disponer
de un elevado grado de difusin del
sonido, en el uso como teatro la difusin
es totalmente irrelevante. En general,
se puede afrmar que si mediante una
acstica variable es posible hacer un
diseo correcto para ambos casos, la
sala funcionar de forma igualmente
correcta para cualquier otro uso, ya
que los condicionantes acsticos son
intermedios. Los diferentes mtodos
para conseguir una acstica variable
estn basados en la utilizacin, o bien,
de elementos fsicos variables, o bien, de
sistemas electrnicos. El objetivo bsico
perseguido en ambos casos consiste en
la modifcacin adecuada del tiempo de
reverberacin en funcin del uso previsto
en cada ocasin.
7. Comentario final
El proyecto acstico es, hoy por hoy,
pieza clave en el contexto de un
proyecto de edifcacin, ya que permite
garantizar un resultado acstico fnal
ptimo sin necesidad de recurrir a
la improvisacin, ni de tener que
emprender acciones correctivas una vez
fnalizada la obra, con el consiguiente
dispendio econmico y de tiempo que
ello conlleva.
Es de esperar que el grado de
concienciacin hacia la problemtica
acstica siga en aumento y que, en un
futuro prximo, el consultor acstico
pase a formar parte de forma natural
del equipo integrante de un proyecto
de edifcacin ya desde sus primeras
etapas de gestacin.
El hecho de conseguir un cierto grado
de versatilidad se est convirtiendo en
un objetivo bsico a cumplir, ya que la
existencia de un recinto para un solo
uso es un lujo nicamente asumible en
casos excepcionales
P
a
la
c
io
d
e
C
o
n
g
r
e
s
o
s
y
A
u
d
it
o
r
io
d
e
G
ir
o
n
a
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
C
o
n
s
e
r
v
a
t
o
r
io
d
e
l L
ic
e
u
e
n
B
a
r
c
e
lo
n
a
. F
o
to
: A
u
d
io
s
c
a
n
A Nido 210x148 tr 19/2/10 13:27 Pgina 1
C M Y CM MY CY CMY K