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Luana Brown
Instituto de los jvenes 1 BD.
30 de Mayo del 2014
Tutores: Mnica Milln y Lilin Jolodkow
Asignaturas: Literatura e Historia.
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ndice
1- Presentacin.
2- Introduccin.
3- Jane Austen.
3.1- Contexto histrico y situacin.
3.1.1- Contexto europeo
3.1.2- Contexto ingls
3.1.2.1- La Burguesa
3.1.2.2- La mujer
3.2- Vida.
3.2.1- Biografa.
3.2.2- Obra
3.2.2.1- Caractersticas de la obra
4- Orgullo y Prejuicio.
4.1- Argumento y personajes
4.2- Tema.
4.2.1- Romanticismo
4.2.1.1- El romanticismo en Inglaterra
4.2.1.2- Caractersticas
4.2.1.3- Jane Austen y las escritoras del perodo romntico
ingls
5- Conclusin.
6- Bibliografa.










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Presentacin:

Eleg el tema de tpicos clsicos en una novela contempornea porque
me interes mucho el poder investigar sobre los temas que pueden abarcar
distintas novelas escritas en el mismo perodo de tiempo, sin embargo, en vez
de utilizar un libro contemporneo prefer uno clsico, como lo es, uno de los
libros ms famosos de Jane Austen, Orgullo y Prejuicio. Anteriormente ya
haba tenido la oportunidad de leerlo y tambin de apreciar la pelcula (la ms
reciente), por lo tanto decid utilizarlo para investigar a su autora como al
movimiento al que pertenece.
























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Introduccin:
Esta monografa tendr como tema principal la novela de Jane Austen
Orgullo y Prejuicio y el tpico principal que se encuentran en ella, que es el
amor, y a qu movimiento pertenece este; tambin la importancia de lo que rige
la sociedad en los personajes y cules son sus actitudes en relacin a ella.
Tendr como introduccin a la biografa de la autora de la novela y el
ambiente que la rodeaba ms la situacin de la sociedad de la poca.
Las fuentes que ms frecuente fueron investigaciones sobre novela y la
autora encontradas en pginas de Internet, a esto se le suman libros y las
pelculas (Becoming Jane, Pride and Prejudice) sern ms bien un aporte en la
defensa de este trabajo de investigacin. Al no poder coordinar una entrevista
en el lapso de tiempo que haba para realizar y entregar esta monografa, se
presentar tambin en la defensa.





















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3. Jane Austen
3.1. Contexto europeo
En el siglo XVIII, era la poca de la Ilustracin, una nueva era de
civilizacin y progreso, la fe en la razn reemplaz a la religin en el arte, la
filosofa y la sociedad. En base a la razn se superaran las artificialidades,
restricciones, injusticias y supersticiones que se haban heredado del
oscurantismo (Edad Media) y que obstaculizaban el progreso.
Se desarroll una nueva confianza en la capacidad del hombre para
entender y controlar su entorno; se pensaba que la razn creara una sociedad
ordenada con un eficaz mecanismo de leyes relativamente simples que
deberan gobernar el comportamiento humano.
Europa en general era una sociedad agraria, por lo que su bienestar
dependa de la cosecha, a su vez dependiente de los fenmenos naturales. La
estructura social, distingua la nobleza alta de la baja, siendo la propiedad el
principal distintivo, ya que en todos lados sta significaba cierto poder poltico y
social.
El crecimiento de las ciudades y de un con la estructura social, en contra
de la burguesa, es resultado del desarrollo de la economa, esto tuvo como
factor fundamental el crecimiento de la poblacin, ya que esto significaba que
igualmente tena que subir la produccin de comestibles, lo cual se hizo posible
con mtodos ms eficaces de cultivo con la extensin de reas cultivables o
con el cultivo de otros productos.
Se crea que la monarqua era el nico tipo de rgimen capaz de
gobernar eficazmente y por eso la revolucin francesa fue un impacto. A
principios de siglo Francia era el estado ms poblado que posea grandes
recursos econmicos y gran poder militar y poltico. La Revolucin Francesa
lleg a significar la cada de lo viejo, del absolutismo monrquico, del
feudalismo y el nacimiento de la ciudadana con ideas de igualdad y libertad
expresadas en la Declaracin de los Derechos del Hombre y del Ciudadano en
1789.
La revolucin industrial signific un salto de un sistema de produccin y
de organizacin econmico-social a otro. Surge en la clase obrera de Gran
Bretaa, particularmente all fue donde se desarrollaron primero los cambios.
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3.2 Contexto ingls
La revolucin agrcola se dio a lo largo del siglo XVIII, impulsada por el
rpido aumento en la poblacin. Los terratenientes, como clase, podan dedicar
su tiempo y su riqueza al mejoramiento de la tierra y los mtodos de cultivo.
Hacia la segunda mitad del siglo XVIII se empez a desarrollar la
revolucin industrial, impulsada por el crecimiento poblacional y por la
revolucin agrcola. Gracias al incremento de la produccin de alimentos se dio
una cada de los precios en estos productos, por lo cual la gente lleg a tener
un excedente de dinero, creando as un ambiente a favor de la industria, ya que
la gente tena el poder monetario para adquirir productos manufacturados. La
expansin de las colonias norteamericanas (EUA) y la prohibicin de
fabricacin en ellas para favorecer la produccin en casa, estimul la
exportacin de productos. La revolucin industrial fomenta la destruccin y
desaparicin de la produccin artesanal y su organizacin gremial.
El desarrollo de la industria en Inglaterra fue un proceso ms rpido
comparado con Europa, esto se debe a la disponibilidad de crdito y una
mejora en las comunicaciones mediante caminos y canales. El desarrollo de la
industria produjo un nuevo grupo social, la clase de una divisin social entre
campo y ciudad y la expansin de otra ya existente entre ricos y pobres.
El desarrollo de la clase media y burguesa; gran parte de la clase media
se desarroll alrededor de las ciudades. Mientras los hombres de negocios
hacan fortuna, las oportunidades para la clase profesional burguesa, clrigos,
mdicos y abogados promovan la expansin de estos oficios. El matrimonio,
social y econmicamente hablando, significaba una transicin econmica al
unir no slo personas sino fortunas y propiedades. En la poca victoriana haba
una nocin en la sociedad inglesa, que una pareja formada por amor era un
acontecimiento escndalos y no muy respetable, ya que generalmente pasaba
en matrimonios en los cuales la fortuna del hombre y la dote de la mujer no
concordaban.
El siglo XVIII era le prominencia del clero en el mbito magisterial. El
clero se identificaba con la clase de los propietarios de tierra, y mientras que
algunos de sus miembros se ocupaban en la vida magisterial, otros se
dedicaban a la vida social cotidiana de las propiedades vecinas. El prroco fue
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subiendo de estatus en la escala cultural y social hasta llegar a encontrarse a
un nivel casi fusionado con la alta burguesa. Crecimiento de la institucin
militar a fines del siglo XVIII, los nmeros de oficiales permanentes en el
ejrcito y la marina aumentaron y se crearon organismos burocrticos.
Con la mejora de los caminos, las comunidades auto-suficientes fueron
desapareciendo y los habitantes del campo compraban, en los pueblos o
ciudades, artculos de sus ascendentes hubieran producido ellos mismos.
La clase obrera sufri las consecuencias de la inestabilidad econmica
conducida por la guerra en la Europa continental, en la cual los ingleses
participaron.
El hecho de que los pobres estuvieran concentrados en grupos en las
ciudades haca de la pobreza un mal comn y ya no individual como lo haba
sido anteriormente, por lo que sus quejas se volvieron ms audibles.
Mientras que los pobres sufran por la guerra, la aristocracia y la gentry
nunca haban estado tan enriquecidos, contentos y ensimismados con su vida
de campo.
Con la nueva era, naca una gran clase social desocupada, sin ninguna
relacin directa a la tierra, las profesiones, la industrial o el comercio. Con el
desarrollo de la aristocracia y la creciente industrializacin, el instintivo deseo
de lo natural se manifestaba como reaccin a una sociedad crecientemente
civilizada.
El desarrollo de la cultura burguesa se dio gracias al crecimiento de la
clase media urbana. Como manifestaciones de la cultura burguesa surgen los
diarios y otras publicaciones peridicas. El primer peridico diario naci en
Londres en 1702 y para mediados de siglo ya eran doce los peridicos
publicados. La prensa regional contaba con alrededor de 40 peridicos
publicados en distintas ciudades. Despus de 1771, la publicacin de debates
se convirti en una funcin importante del peridico, ya que fue cuando se
concedi el permiso (silencioso) para hacerlo, lo que atrajo a un pblico
intensamente poltico. Parte del espacio era dedicado a publicidad pagada,
promocin de libros, conciertos, teatro y anuncios de gente en busca de
empleo domstico. Tambin se publicaba poesa, artculos cmicos y serios,
cartas a la publicacin y pequeas piezas de informacin, chisme teatral y
social. Adems de los peridicos, tambin existan otras publicaciones
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peridicas especializadas. Algunas eran cientficas, otras polticas y otras
literarias.
Durante este perodo hubo un gran desarrollo urbano ligado al
crecimiento industrial, aunque no todas las ciudades funcionaban alrededor de
la industria. Bath y Brighton eran lugares de ocio visitadas por la gentry, la
aristocracia y la nueva clase burguesa. Estos eran centros sociales
importantes. Bath fue hogar de Jane Austen por un perodo de cuatro aos.
La produccin de libros a finales del siglo XVIII era alta. Los libros
llegaban a ser caros y quienes no podan comprarlos, acudan a bibliotecas de
circulacin o a clubes de lectura privados, las cuales las mejores se
encontraban en lugares como Bath. Los libros despus de hacer sus rondas en
las sociedades de lectura se ponan a la venta para que suscriptores
individuales pudieran adquirirlos.
La educacin universitaria en el siglo XVIII no fue muy abundante, ya
que las nicas universidades en Inglaterra, Oxford y Cambridge, slo
aceptaban gente de la iglesia, y daban una educacin muy cara y mala. No fue
sino en los ltimos aos del siglo cuando hubo un movimiento de reforma
interna por medio del cual las dos universidades se empezaron a mejorar.

3.2.1 La Burguesa
El hogar era lo ms puro del mundo burgus, ya que slo all podan
olvidarse o eliminarse artificialmente los problemas y contradicciones de su
sociedad. La burguesa poda mantener la ilusin de armona, rodeada por los
objetos materiales que demostraban y hacan posible; la vida soada. Lo fro
del mundo exterior y lo clido y cmodo de la familia en el interior. La impresin
inmediata que te transmite el interior burgus de mediados de siglo es de
apiamiento y ocultacin, cantidad de objetos, generalmente cubiertos por
colgaduras, cojines, manteles y empapelados y siempre, no importa su tipo de
naturaleza, manufacturados. Ninguna pintura sin su marco dorado, calado,
lleno de encajes e incluso cubierto de terciopelo, ninguna silla sin tapizado o
forro, ninguna pieza de te la sin borlas, ninguna madera sin algn toque de
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torno, ninguna superficie sin cubrir por algn mantel o sin algn adorno
encima.
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Todo eso era un signo de bienestar y estatus.
Los objetos expresaban su precio, y en una poca donde la mayora de
los objetos domsticos se producan an en su mayor parte con mtodos
artesanales, la manufactura fue con el empleo de materiales caro. El precio
tambin significaba bienestar, los objetos eran algo ms que simples tiles,
fueron smbolos de estatus y de logros obtenidos.
Sus objetos, al igual que las casas que habitaban, eran fuertes y slidos,
un trmino utilizado como el mayor de los elogios a la empresa que los
fabricaba y los construa. Estaban hechos para perdurar y eso hicieron. Al
mismo tiempo deba expresar las aspiraciones vitales a travs de su belleza; a
menos que expresasen aspiraciones tal como eran, como sucede con los libros
y los instrumentos musicales. Belleza era sinnimo de decoracin, aplicada a
la superficie de los objetos.
El duplo entre solidez y belleza expresaba una divisin entre lo material
y lo ideal, lo corporal y lo espiritual; el espritu como el ideal dependan de la
materia, y solamente poda expresarse a travs de ella o del dinero que poda
comprarla. Nada era ms espiritual que la msica, el piano entr en los
hogares burgueses, este era un aparato excesivamente grande, elaborado y
caro.
Ningn hogar burgus estaba completo sin l; ni tampoco sus hijas lo
estaban por lo que deban practicar en l interminables escalas.
Esta pareja que formaba la materia y el espritu involucr una hipocresa no
slo como omnipresente, sino como una caracterstica fundamental del mundo
burgus. El mundo del sexo, el hipcrita consciente es ms fcil de encontrar
all donde son insalvables las distancias entre la moralidad y las demandas de
la naturaleza humana. La moralidad sexual oficial de la poca era pura imagen.
Su hipocresa no era tan slo una mentira, excepto quiz en el caso de
aquellos cuyas inclinaciones sexuales eran tan fuertes como pblicamente
inaceptables. Y este carcter hipcrita casi desapareca en aquellos pases en
lo que se aceptaban, dos normas de comportamiento: la virtud para las
burguesas solteras y la fidelidad para las casadas, el acoso de todo tipo de

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Cita a Eric Hobsbawm.
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mujeres por los jvenes burgueses, y la infidelidad tolerada para los casados.
La necesidad de una reserva en los casos en que podan resultar amenazadas
la estabilidad de la familia burguesa o la propiedad. La hipocresa formaba
parte de esta forma un comportamiento, slo en la medida en que se supona
que las mujeres burguesas permanecan completamente fuera del juego,
ignorantes de lo que hacan los hombres y las [otras] mujeres. Se supona que
la moralidad de la represin sexual y de la fidelidad en los pases protestantes
obligaba a ambos sexos. No es muy justo tratar a una persona en esa situacin
como a un estafador.
La moralidad burguesa se aplicaba, en buena medida; sta poda haber
aumentado su efectividad, cuando las masas de la clase obrera adoptaron los
valores de la cultura predominante, y la clase media baja, vio aumentar su
nmero. El gran inters del mundo burgus por las <<estadsticas morales>>,
dejaba a un lado los intentos fracasados de medir la expansin de la
prostitucin. El nico intento general de evaluar la propagacin de las
enfermedades venreas, que guardaban una conexin con ciertas clases de
sexualidad extramarital. Segn los patrones victorianos sus peores vicios eran,
la glotonera, ms que la lujuria, y las inclinaciones sentimentales se situaban
entre las extravagancias de los solteros consumistas. El mundo burgus estaba
obsesionado por el sexo, pero no por la promiscuidad sexual.
Esta ingenuidad nos permite observar la existencia de poderosos
elementos sexuales del mundo burgus, muy evidentes en el modo de vestir:
extraordinaria combinacin de tentacin y prohibicin. La burguesa a
mediados de la era victoriana haca gran ostentacin de ropajes, dejando
pocas zonas de su cuerpo pblicamente visibles. La respetabilidad era
incompatible con la diversin, como da por sentado la tradicin de los
campeonatos deportivos que sentencia a sus deportistas a un celibato temporal
antes del gran partido o combate. La civilizacin se asentaba sobre la represin
del instinto.
Este no fue concebido como un movimiento a revocar, y an menos a
limitar, sino a definir y situar aparte a aquellos individuos que haban
demostrado, por su fuerza de voluntad o por su carcter, que eran distintos a
los pobres. A nivel del artesano o del dependiente la abstinencia era su
recompensa.
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El problema del puritanismo burgus es ms complicado. Lo que
aumentaba as las tentaciones era el extremismo de los patrones morales
admitidos. La familia no era slo la unidad social bsica de la sociedad
burguesa, sino su unidad bsica con respecto a la propiedad y a la empresa,
ligada con muchas otras unidades a travs de un sistema de intercambios de
mujeres-ms-propiedad (la dote), segn el cual las mujeres era vrgenes
intactas. Nada de lo que se debilitase la unidad familiar era permisible y nada
ms obviamente excitante que la pasin fsica incontrolada, que introduca
pretendientes y novias nada apropiados (econmicamente poco ventajosos),
separaba a los esposos de sus mujeres y reduca los fondos comunes.
Las tensiones no eran slo econmicas y fueron especialmente fuertes
durante el perodo, cuando la moralidad basada en la abstinencia, en la
moderacin y en la represin entr en conflicto con la realidad del xito
burgus. Su problema era el de gastar, en vez de ahorrar. El trmino nuevo
rico se convirti automticamente en sinnimo de gastador. Tanto si esos
burgueses trataban de imitar este estilo de vida de la aristocracia, deba gastar
y lo hacan de una forma que acercaba su estilo de vida al de la aristocracia no
puritana; ahora se haba convertido en un problema de clase.
La burguesa como clase hall enormes dificultades para combinar
ganancias y gastos de una forma, segn la moral, satisfactoria, y del mismo
modo fracas a la hora de resolver el equivalente problema material: cmo
asegurar la continuacin de hombres de negociosos emprendedores y capaces
en el seno de la misma familia, lo que aument la importancia de las hijas, que
podan producir sangre nueva a la empresa. La nica cosa por la que se
esforzaba la burguesa, el beneficio, dej de ser motivacin suficiente una vez
obtenida suficiente riqueza. Convivan el esfuerzo y el placer, pero opuestos.
La sexualidad result ser una de las vctimas del conflicto y la hipocresa sali
triunfante.
Reforzada por sus ropas, sus muros y sus objetos, la familia burguesa
apareca como la institucin ms misteriosa de la poca. El hogar unifamiliar,
era una absolutismo patriarcal y un tipo de sociedad que la burguesa era una
jerarqua de dependencia personal. All gobierna el padre, marido y seor.
Tras l, la madre, esposa y seora, cuyo oficio consista en complacer a su
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gente, alimentarla con ricos manjares, vestirla, mantenerla en orden y
ensearla.
Para desempear esa tarea no necesitaba ni demostrar, ni poseer
inteligencia ni conocimientos s buena, dulce sierva, y deja que l sea el
inteligente dijo Charles Kingsley. La nueva funcin de la esposa burguesa era
demostrar la capacidad del esposo burgus ocultando la suya en el ocio y el
lujo, su inferioridad respecto al hombre deba ser demostrable:
La mujer debe estar sometida y el verdadero dominio es el de la
inteligencia.
Sin embargo, esta preciosa, ignorante e idiota esclava tambin era
solicitada para ejercer el poder, no tanto sobre los nios como sobre los
criados, cuya presencia distingua a la burguesa de las clases inferiores. Una
seora poda definirse como alguien que no trabajaba y que ordenaba a otra
persona que lo hiciese. El hogar burgus consista en el seor de la casa, que
dominaba a cierto nmero de mujeres jerrquicamente clasificadas; todos los
dems, como los nios varones, abandonaban la casa cuando se iban
haciendo mayores, e incluso entre las clases altas britnicas cuando tenan
edad suficiente para ir al internado.
Pero el criado o la criada aunque perciban un salario, su principal
vnculo era el patrn, no era financiero, sino personal y realmente con fines
prcticos, de dependencia total. Cada acto de la vida del que serva estaba
estrictamente establecido y como viva en algn tico pobremente amueblado,
en la casa de sus seores, era perfectamente controlable. Desde el delantal o
el uniforme que llevaba, hasta las referencias sobre su buen comportamiento o
carcter, sin las que no poda encontrar empleo, todo su alrededor simboliza
una relacin de poder y sujecin. Por cada niera o cada jardinero que
dedicaba toda su vida al servicio de una sola familia, haba cientos de
muchachas campesinas que pasaban rpidamente por la casa, y que salan de
ella embarazadas, casadas o para buscar otro trabajo; el problema del
servicio, tema que llenaba las conversaciones de sus seoras. La familia
burguesa contradeca de plano a la de la sociedad burguesa, ya que en aqulla
no contaban con la libertad, la oportunidad, el vnculo monetario, ni el
seguimiento del beneficio individual.
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La dependencia no se basaba sobre la desigualdad colectiva, tenan
que hacerlo en una relacin individual. Ya que la superioridad era algo tan
discutible y dudoso para el individuo que deba existir alguna forma de que
fuese permanente y segura. Como su principal expresin era el dinero, y ste
expresaba simplemente las relaciones de intercambio, deba complementarse
con otras formas de expresin que demostrasen la dominacin de unas
personas sobre otras. No haba nada nuevo en la estructura familiar basada en
la subordinacin de las mujeres y los nios. Pero cuando poda esperarse
lgicamente que la sociedad burguesa la destruyese o transformase result
que la fase clsica de la sociedad burguesa la reforz y exager.
La existencia e incluso el reforzamiento del tipo ideal de familia burguesa
en este perodo es significativa. Esto sirve para explicar los comienzos de un
movimiento feminista sistemticoentre las mujeres de la clase media de este
perodo en los pases anglosajones y protestantes.
En teora nada impeda el ascenso social. Los hombres instruidos
especialmente los hijos de pastores protestantes y de funcionarios
modificaron su estatus de clase media mediante la empresa capitalista, pero no
la cambiaron. Las carreras del mundo burgus estaban abiertas al talento, pero
la familia que entre otras de mediana posicin contase con una modesta
educacin, con propiedades y relaciones sociales, comenzaba con una ventaja
relativamente grande, y no contaba menos la capacidad para casarse con otras
personas del mismo estatus social, que estuviesen en la misma lnea de
negocios o que contasen con recursos combinables con los propios. Por
supuesto, eran an fundamentales las ventajas econmicas que proporcionaba
una familia extensa o una unin de familias. En el mundo de los negocios
proporcionaban garantas al capital, a veces tiles contactos empresariales y,
sobre todo, administradores dignos de confianza. stas requeran un gran
nmero de hijos e hijas disponibles, por lo que stos abundaban.
Las definiciones econmicas, polticas y sociales diferan algo, pero
estaban lo suficientemente cercanas entre s como par no originar grandes
dificultades. As, en un plano econmico, la forma ms pura del burgus era el
capitalista, el propietario del capital, el receptor de un ingreso derivado del
mismo, el empresario productor de beneficios, o todo esto a la vez. Aunque la
propiedad de la tierra o de las bienes races urbanas segua siendo una
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importante fuente de ingresos especialmente para la burguesa de clase media
y baja en las zonas menos industrializadas, ya estaba perdiendo algo de su
importancia anterior.
Aquellos que se dedicaban a la poltica burguesa eran algo diferentes;
estaba dirigida por los burgueses en activo o retirados. La poltica de las
ciudades, estaban dominadas por los notables burgueses del lugar La
burguesa se apoder de los niveles inferiores del poder poltico, como
concejos municipales, alcaldas, consejos de distrito, etc.
La clase media inclua obviamente a todos los grupos citados, siempre
que fuesen suficientemente ricos y consolidados: los hombres de negocios, los
propietarios, las profesiones liberales y los estratos ms elevados de la
administracin que era numricamente un grupo bastante reducido fuera de las
capitales. Gran Bretaa era casi el nico pas en que se estaba incorporando a
los empresarios en la aristocracia; banqueros y financieros con preferencia a
industriales; aunque en este perodo el proceso no sobrepasaba lmites
modestos.
A medida que aumentaban los beneficios y stos eran muy
importantes en este perodo , las tentaciones de obtener condecoraciones,
ttulos, matrimonios con la nobleza y, en general, un modo de vida aristocrtico,
era con frecuencia irresistible para los ricos.
En los estratos inferiores, la lnea divisoria mostraba un carcter
econmico mucho ms caro. El artesano independiente y el propietario de un
pequeo comercio pertenecan a una clase media ms baja. El campesino rico
no era burgus, ni lo era el empleado de oficina. A mediados de siglo exista
una reserva tan grande de viejos tipos de productores y vendedores de
gneros nfimos, econmicamente independientes e incluso de obreros no
especializados y capataces que difuminaban la lnea divisoria; algunos podran
prosperar y al menos en sus lugares de origen podran convertirse en
burgueses reconocidos.
Entre las principales caractersticas de la burguesa como clase, un
grupo de personas con poder e influencia, independientes del poder y la
influencia provenientes del nacimiento y del estatus tradicionales. Para
pertenecer a ella se tena que ser una persona que contase como individuo ya
sea por su fortuna, su capacidad para mandar a otros hombres o para
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influenciarlos. La Europa burguesa estaba, llena de sistemas ms o menos
informales para la proteccin del progreso mutuo, de cadenas de viejos amigos
o mafias (amigos de amigos), entre los cuales se contaban las que surgan de
una asistencia comn a las mismas instituciones educativas y que fueron muy
importantes, especialmente en lo que respecta a las instituciones de
enseanza superior, que daban lugar a uniones nacionales, que superaban las
simplemente locales. La burguesa como clase no organizaba movimientos de
masa, sino grupos de presin.
Sin la coraza del esnobismo de grupo separaba a los millonarios de los
ricos y a stos, a su vez, de los que tenan una posicin simplemente
acomodada, lo cual era bastante natural en una clase cuya verdadera esencia
era subir cada vez ms mediante el esfuerzo individual, no destruy este
sentido de conciencia de grupo que convirti el grado medio de la sociedad
en la clase media o burguesa.
La burguesa del tercer cuarto del siglo XIX fue preponderantemente
liberal ideolgicamente hablando. Crean en el capitalismo, en la empresa
privada competitiva, en la tecnologa, en la ciencia y en la razn. Crean en el
progreso, en un cierto grado de gobierno representativo, de derechos civiles y
de libertades, siempre que fuesen compatibles con el imperio de la ley, y con
un tipo de orden que mantuviese a los pobres en su sitio. Crean ms en la
cultura que en la religin, en casos extremos sustituan la asistencia a la iglesia
por la asistencia ceremonial a la pera, al teatro o al concierto. La tradicional y
frecuentemente puritana creencia en las virtudes de la abstinencia y de la
moderacin se fue debilitando frente a la realidad del xito.
Ser burgus no slo era ser superior, sino tambin demostrar cualidades
morales semejantes a las viejas cualidades puritanas. Pero ms que nada
significaba superioridad. El burgus no slo era independiente, un hombre
quien nadie daba rdenes (excepto el Estado y Dios), sino alguien que se daba
rdenes a s mismo. El monopolio del mando era crucial para autodefinirse, y
su afirmacin formal nominal o real, es un elemento esencial en todas las
polmicas industriales del perodo. La dominacin implica inferioridad. Como el
xito era una consecuencia del mrito personal, el fracaso se deba
evidentemente a la falta de mritos. La tica burguesa tradicional, puritana o
secular, lo acusaba a la debilidad moral o espiritual en vez de hacerlo a falta de
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talento, ya que era evidente que no era necesaria mucha cabeza para obtener
xito en los negocios, y que slo la inteligencia no garantizaba la fortuna. La
experiencia se obtiene de los libros, aunque con frecuencia es valiosa,
pertenece a la naturaleza de la erudicin, mientras que la experiencia obtenida
de la vida real pertenece a la de la sabidura, y una pequea provisin de esta
ltima vale mucho ms que una amplia acumulacin de la primera.
La superioridad era el resultado de la seleccin natural, transmitida
genticamente. El burgus era al menos miembro de una raza superior, un
estado superior de la evolucin humana, distinto de los rdenes inferiores que
histrica o culturalmente permanecan en la infancia o en la adolescencia.
No haba ms que un paso entre el amo dominador y la raza dominante. El
derecho a dominar, la incuestionable superioridad del burgus como especie,
no slo implicaba inferioridad, sino idealmente una inferioridad aceptada y
deseada, como la existente en la relacin entre hombre y mujer (desde el punto
de vista del mundo burgus). Los obreros, como las mujeres, estaban
obligados a ser leales y estar satisfechos.
La burguesa no era evidentemente una clase gobernante en el sentido
en que lo era el terrateniente, cuya posicin le confera, el poder estatal
efectivo sobre los habitantes de su territorio. Actuaba en el seno de un
entramado dinmico de poder y administracin estatal. Slo en las zonas ms
alejadas de esta autoridad, como en los aislados asentamientos mineros, o
donde le propio Estado era dbil, los amos burgueses podan ejercer este tipo
de gobierno directo, los Estados en los que la burguesa hubiese obtenido el
control poltico formal, o no lo compartiese con las antiguas elites polticas, eran
an bastante excepcionales. En la mayora de los pases la burguesa no
controlaba ni ejerca el poder poltico, excepto quiz a niveles subalternos o
municipales.
No haba una alternativa al capitalismo como mtodo de desarrollo
econmico, y en este perodo ello implicaba tanto la realizacin de los
programas econmicos e institucionales de la burguesa liberal, como la vital
posicin de esa misma burguesa en el estado. En Gran Bretaa, el capitalismo
era inconmovible. Desde la dcada de 1870 comenz a desmoronarse el virtual
monopolio del programa burgus. En el tercer cuarto del siglo XIX. En los
asuntos econmicos, se vieron aboliendo la servidumbre y desmantelando el
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aparato tradicional de los controles estatales de la economa y de los privilegios
de grupo. El estilo burgus prevaleca sobre el aristocrtico. sta poca estaba
dominada por el inters material. El inters econmico era una fuerza
elemental.
3.2.2 La mujer
Las mujeres siempre haban conducido ciertas industrias en el hogar,
stas decayeron con el desarrollo de la industria y su maquinaria. El nuevo
sistema de produccin y de agricultura capitalista, afect al empleo de las
mujeres y por consecuencia, a la vida de familia y la relacin entre los sexos.
Durante los ltimos aos del siglo XVIII hubo mucho desempleo y miseria entre
las mujeres solteras, as como una desestabilizacin en muchos de los hogares
rurales ya que siempre haban contado con un ingreso por parte de la mujer.
El trabajo en las fbricas resultaba muy pesado pero le trajo a las
mujeres algo muy importante, la independencia. El dinero que gastaban les
perteneca y su manera de adquirirlo les dio tambin una posicin econmica
que otras llegaron a envidiar con el tiempo.
Para el siglo XIX, muchas mujeres de clase media alta ni tenan ms que
esperar la aprobacin de un hombre para el matrimonio, lo cual las dejaba en
un estado de ocio, razn tambin por la cual seguramente se incrementaba en
el pblico lector y el amparo tanto en el arte como en la literatura. Estas se
mantenan lo ms alejadas posibles de las labores domsticas, no se les
alentaba a realizar ninguna actividad fsica, exceptuando el baile. La mujer en
los ms bajos niveles sociales era otra cosa, pues ellas se vean en la
necesidad de caminar grandes distancias para llegar al trabajo. En los altos
crculos la educacin de una mujer slo se vea como lujo, pues era un orgullo
social el poder contratar una institutriz y que siguieran sin ocupacin.
Durante el perodo romntico las mujeres fueron escritoras y lectoras de
novelas, poemas y cuentos para nios. Era la opinin de la poca que una
mujer instituida no sera buena esposa y madre, razn por la cual muchos no
aprobaban los hbitos de lectura que las mujeres de ocio estaban adquiriendo.
Haba la preocupacin de que la imaginacin se les desarrollara a un nivel
peligroso si estaban inmersas en la ficcin, particularmente de novelas.
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Las mujeres no slo encontraban oposicin por parte del sexo opuesto
para desarrollarse en las letras, sino tambin de mujeres moralistas y
conservadoras.
Existan adems libros de conducta, que daban consejos a las mujeres
sobre conducta y abundaban. El control sobre la mujer dentro de la escritura y
con el culto a las esferas separadas, pone nfasis en la mujer domstica, en
casa con sus hijos.
El magazine fue muy importante en el desarrollo de la mujer escritora y
de las lectoras, pues ste fue de gran distribucin e inclua un extenso
contenido tanto en verso como en prosa. Ah se cubra la historia, biografas,
ensayos de moral, moda, exploracin, ciencia, agricultura, industria, las artes
(pintura, escritura, teatro, jardinera, las letras) y hasta gua en el gusto y la
crtica.
La gran propagacin de mujeres escritoras en el magazine tenda a
amenazar el estatus y el poco poder que las escritoras profesionalizadas
haban logrado, pues cualquiera poda ser publicado. Sin embargo, al aumentar
el estatus del magazine despus de 1800, la escritura dentro de ste se volvi
ms profesionalizada y como resultado la proporcin de mujeres que escriban
para magazines fue disminuyendo.
El Ladys Magazine o Entertaining Companion for the Fair Sex (1770-
1830) no reproduca el contenido del diario como lo haban otras publicaciones
peridicas, con excepcin de algunas que seran de inters para las lectoras. Al
menos las tres cuartas partes se dedicaban a la publicacin de ficcin. La
primera historia de esta revista fue A Sentimental Journey, By a Lady y se fue
publicando a lo largo de siete aos. Las lectoras podan enviar todo tipo de
ficcin serial, poesa, opiniones, etc. Sobre el amor, el matrimonio, la educacin
de la mujer, etc. No toda la correspondencia era de mujeres, ya que
aproximadamente un tercio era de firma masculina, y llegaban tambin a
superar las de firma femenina. La incgnita era sobre la verdadera identidad de
los colaboradores, pues estos solan firmar con seudnimos que nos siempre
correspondan a su sexo.
En el siglo XIX, los editores identificaron a las mujeres como
consumidoras principales y buscaban llenar sus intereses.
20

La novela fue el gnero en el que ms se desarroll. A fines del siglo
XVIII la novela como gnero era fuertemente asociada con la mujer, en la
escritura como en la lectura.
Las mujeres no siempre podan adquirir los libros y magazines por lo
cual las bibliotecas circulantes y los clubes de lectura jugaron un papel muy
importante.
ste era el entorno en que se desarroll Jane Austen, un entorno, influenciado
por los avances de la tecnologa y por todo lo que sta acarre: el desarrollo de
las ciudades, la clase obrera y la situacin muy particular que se cre
econmicamente para que la burguesa llegara a su apogeo y pusiera el campo
frtil para el desarrollo de la literatura que buscaba llevar las necesidades de la
mujer burguesa, tanto en el lado de la creacin como en el lado de la
recepcin.

3.2 Biografa
Jane Austen naci el 16 de diciembre de 1775 en Steventon, pueblo del
condado de Hampshire en el que su padre ejerca la profesin religiosa como
reverendo. Sus padres, George Austen y Cassandra Leigh, pertenecan a
familias acomodadas.
Del matrimonio de George y Cassandra Austen nacieron ocho hijos:
James, George
2
, Edward
3
, Henry Thomas, Cassandra Elizabeth, Francis
William, Jane y Charles John. James y Henry fueron reverendos, y Francis
William y Charles John, almirantes
4
.
Jane senta especial cercana con Cassandra, con la que vivi hasta su
fallecimiento. A la muerte de la autora, Cassandra intent preservar la
privacidad de su hermana, que pensaba poda verse amenazada con la
publicacin de ciertas cartas que le haba dirigido a ella. De su vida poco se
conoce, a excepcin de lo que cont su familia, principalmente varios sobrinos
suyos que, con la intencin de procurar a su pblico una visin ms cercana a
la autora. Jane residi en varios lugares con sus padres y su hermana, una vez

2
George era deficiente mental y vivi alejado de la familia
3
Austen fue adoptado por Thomas Knight y su esposa tras haber pasado largas temporadas con ellos:
4
El hecho de tener dos hermanos miembros de la Marina proporcion a Jane Austen informacin
suficiente como para incorporar personajes de esta profesin en algunas de sus novelas, como en el
caso de Persuasion.
21

que sus hermanos empezaron a trabajar o se casaron y abandonaron el hogar
familiar. Cuando Jane tena 25 aos, la familia se traslad a Bath, donde
permanecieron durante casi una dcada. Fue all, en 1805, donde George
Austen muri. La delicada situacin econmica en la que este fallecimiento
dej a Jane, a Cassandra y a la madre de ambas, fue aliviada gracias a la
ayuda del resto de los hijos, que se comprometieron a aportar, cada uno,
diversas cantidades anuales, para que su madre y sus hermanas pudieran vivir
cmodamente. Un ao despus de que muriera George Austen, las tres
mujeres se trasladaron a Southampton, donde Francis Austen y su esposa
residan. Aos ms tarde, Edward Austen (Knight) les ofreci dos de sus
propiedades en el condado de Hampshire, de las cuales ellas eligieron
Chawton Cottage. En 1809, se mudaron a ese lugar que les result mucho ms
acogedor de lo para ellas que haba sido Southampton. Una de las ventajas
que encontraron en Chawton era que se hallaba muy cerca de Steventon.
Chawton Cottage se convirti, as, en el centro principal de la familia
Austen. Los hermanos hacan frecuentes visitas con sus hijos, del mismo modo
que Jane y Cassandra los iban a ver con frecuencia. El amor hacia la literatura
lo haba heredado de su padre. Aunque no se sabe a qu edad exacta
comenz a escribir. El 18 de julio de 1817, en Winchester; en esta poca
concluy Persuasion, pero no pudo terminar el relato que despus sera
publicado con el ttulo de Sanditon.
Jane Austen fue una persona discreta y llev una vida tranquila y sin
sobresaltos. Se la describe como una mujer alta y delgada, no excesivamente
hermosa. La educacin de Austen corri a cargo, durante un tiempo, de la
seora Cawley, una viuda amiga de la familia que viva en Oxford. Sin
embargo, parece ser que la experiencia no fue beneficiosa para las nias, dada
la dureza con la que dicha seora las educaba.
Al ao siguiente, Jane y Cassandra estudiaron en la Abbey School. En
un principio, solo la hermana mayor iba a asistir, pero, finalmente, Jane la
acompa, ya que no quera separarse de Cassandra. El abandono de esta
escuela estuvo provocado por una enseanza poco estricta.
El resto de la educacin de Jane Austen se llev a cabo en su casa. La lectura
fue uno de los pasatiempos preferidos de Austen y una de sus fuentes de
aprendizaje. Prefera a los autores contemporneos, lea prosa y poesa.
22

Nunca se sinti sola o malentendida y no tuvo una actitud rebelde
durante su adolescencia.
Entre las aficiones de Austen, adems de la escritura y la lectura, se
encontraba la msica: tocaba el piano y cantaba. Austen destacaba en
prcticamente cualquier actividad que requiriera habilidad con las manos.
Adems de la escritura y la msica, sola hacer trucos de magia y le gustaba el
bordado. Parece que la organizacin de las labores del hogar tambin estaba
entre sus virtudes. Jane era una mujer de profundas creencias religiosas,
fomentadas desde su infancia por las enseanzas de su padre de ideologa
conservadora.
Jane Austen fue una mujer sencilla, de vida acomodada, que vivi
siempre rodeada de sus seres queridos. Sus obras son fiel espejo de sus
vivencias, creencias, valores y educacin.

3.2.2 Obra
3.2.2.1. Introduccin
La primera obra de nuestra autora que alcanz forma de novela fue
Pride and Prejudice, que Austen comenz a escribir en octubre de 1796 y
termin en agosto de 1797. La historia recibi el ttulo de First Impressions,
aunque este fue modificado aos ms tarde. Ese mismo ao, nuestra autora
inici la redaccin de su segunda obra, Sense and Sensibility, que concluy al
ao siguiente, momento en el que tambin escribi Northanger Abbey.
No fue hasta 1812 cuando escribi Mansfield Park. A esta novela
siguieron, en 1816, Emma y Persuasion. Durante el tiempo en el que no
escribi novelas, solo produjo los relatos Lady Susany The Watsons (este
ltimo, durante su residencia en Bath). Sanditon qued incompleto, ya que la
enfermedad que finalmente acabara con la vida de Austen no le permiti
concluirlo.
Jane Austen escribiera la mitad de su produccin literaria en los ltimos
cinco aos de su vida. Su residencia en Chawton, a excepcin del primer ao,
que dedic a revisar Sense and Sensibility y Pride and Prejudice, la invirti
escribiendo nuevas historias. Adems, el afn que tena la autora porque
ningn criado adivinara su ocupacin, la llevaba a escribir en pequeas hojas
de papel, de modo que pudiera esconderlas rpidamente, en caso de que
23

alguien entrara en la habitacin. El hecho de que, en 1811, ao en el que se
public su primera obra, Sense and Sensibility, Austen ya hubiera escrito tres
novelas, contribuy al corto espacio de tiempo en el que estas fueron
publicadas (Sense and Sensibility en 1811; Pride and Prejudice, en 1813;
Mansfield Park, en 1814; Emma, en 1816 y Northanger Abbey y Persuasion, en
1818). Las tres primeras no fueran publicadas con anterioridad se debe, a que
Austen no encontr a nadie que quisiera editarlas. Hasta los 34 aos de edad
no comenz verdaderamente la carrera literaria de Austen, en lo que a la
recepcin de su obra se refiere. Esta espera la benefici, ya que, durante ese
tiempo de inactividad literaria, su arte tuvo la oportunidad de madurar:
Sense and Sensibility (editada de forma annima, con el nico subttulo
de By a Lady) tuvo un xito considerable.
Una acogida an mayor obtuvo Pride and Prejudice (cuyo ttulo estaba
seguido de la indicacin By the Author of Sense and Sensibility), lo que
aument su popularidad y la hizo conocida, incluso, entre otros autores
contemporneos . Henry Austen, orgulloso de su hermana, revel a algunas
seoras, en Escocia, que Jane era la autora de Pride and Prejudice. Esto no
fue del agrado de la escritora, que pretenda seguir en el anonimato.
Una fortuna similar a estas dos primeras publicaciones tuvo Mansfield
Park, cuya primera edicin se agot antes de que terminara el ao, a pesar de
ser una obra sustancialmente diferente a las dos primeras novelas.
Durante los meses previos a la publicacin de Emma. Cuando Austen se
hallaba en Londres en casa de su hermano Henry, este contrajo una repentina
enfermedad, por lo que la autora tuvo que permanecer en la capital ms tiempo
del esperado. La casualidad quiso que el mdico que atendi a Henry fuera el
mismo que vea al Prncipe Regente, lector de las obras de Jane. El reverendo
comunic a Jane que si ella tena un nuevo libro a punto de publicarse, el
Prncipe Regente quiere dejarle saber que es libre de dedicarse lo a l. Jane,
de ideologa conservadora y leal a la corona, no pudo hacer ms que seguir las
sutiles indicaciones del futuro monarca y dedicarle Emma.
Se han publicado, numerosas ediciones comentadas de sus obras, se
han creado versiones cinematogrficas, televisivas y radiofnicas, se han
publicado estudios sobre diversos aspectos que se dejan traslucir en sus
24

novelas e, incluso, se han escrito segundas y terceras partes de algunas de
sus historias.

3.2.2.1 Caractersticas de la obra
La creacin de una nueva versin cinematogrfica de Pride and
Prejudice en el ao 2005, casi dos siglos despus de su publicacin en papel,
es la muestra ms clara de que el legado literario de Jane Austen est lejos de
perderse en el olvido. El xito de las obras de Austen adquiere mayor
importancia si tenemos en cuenta que, en la poca en la que fueron escritas,
las novelas estaban consideradas puro entretenimiento, y los novelistas rara
vez eran apreciados como deban serlo.

4. Orgullo y prejuicio
4.1 Argumento y personajes
Aunque su vida era tranquila y se limitaba la zona en la que viva, Jane
Austen lleg a conocer la vida de la sociedad de clase media a la perteneca
tan bien como para no tener dificultades en retratarla, a veces de forma
humorstica.
La pareja protagonista de Pride and Prejudice es la formada por
Elizabeth Bennet y Mr. Darcy. Su historia de amor es central en la obra, y est
auspiciada por la presencia del resto de personajes. Conocemos a la familia
Bennet, formada por el matrimonio Bennet y sus cinco hijas: Jane, Elizabeth,
Mary, Kitty y Lydia. Jane, la mayor, es tranquila, dulce y de buena disposicin.
Siempre tiende a encontrar la parte positiva de los dems. Esto se lo reprocha
su hermana Elizabeth, que continuamente intenta convencerla de que no todos
son tan buenos como piensa.
Elizabeth Bennet fue uno de los personajes (si no el personaje) favoritos
de Jane Austen. Austen consigui unir en un solo personaje la enseanza
moral y el aspecto humorstico. Elizabeth se distingue por su humor,
inteligencia e impulso. Es una mujer segura de s misma, que no tiene reparos
en expresar su opinin, sin importarle ante quin lo hace. El siguiente dilogo
que mantiene con Lady Catherine de Bourgh es buena muestra de ello:

25

- Han sido presentadas en sociedad sus hermanas ms pequeas,
seorita Bennet?
- Todas, seora.
- Todas! Pero, cmo, las cinco al mismo tiempo? Qu cosa ms rara!
Y usted es slo la segunda Presentar en sociedad a las jvenes antes
de que se haya casado la mayor!... Son muy jvenes sus hermanas
pequeas?
-S, la ms pequea tiene diecisis aos. Tal vez es an demasiado
joven para asistir a muchas reuniones; pero yo pienso, seora, que sera
muy cruel para las hermanas menores que porque la mayor no pudiese
o no quisiese casarse pronto, se viesen privadas de su parte en la vida
social y en las distracciones mundanas. Las que han nacido despus
tienen el mismo derecho a los placeres de la juventud como la que ha
nacido primero. Dejarla a una encerrada por tal motivo! Creo que no es
la mejor manera de cultivar el afecto entre las hermanas y la delicadeza
de sentimientos.
- Le aseguro dijo su seora- que se expresa con mucha resolucin
para ser tan joven. Dgame, cuntos aos tiene usted?
-Teniendo, como tengo, tres hermanas ya crecidas, ms jvenes que yo
contest Elizabeth sonriente-, no puede su seora tener muchas
esperanzas de que yo misma se los diga. (Segundo Libro, Captulo 6).

De las hermanas ms pequeas, Kitty es la menos interesante,
seguramente porque, de todas, su personalidad est menos desarrollada en la
obra. Mary es uno de los personajes que Austen usa como elemento de
parodia. Intenta destacar constantemente y, en la mayora de sus entradas de
dilogo, cita algn libro que ha ledo, con la esperanza de quedar siempre por
encima de las dems. Por lo que respecta a Lydia, ella es, junto con Kitty
(aunque esta ltima en menor medida), la ms parecida a Mrs. Bennet. Es lo
contrario a Mary en todos los sentidos. El nfasis que caracteriza su forma de
hablar, se extiende al lenguaje corporal.
Las diferencias que Austen establece entre los caracteres de Mr. y Mrs.
Bennet son abismales. Mientras que el primero es ingenioso, tolerante y
26

tranquilo, la segunda es una mujer inquieta y siempre prxima a perder los
nervios.
La delicada situacin en la que se encontraban las familias de la poca
cuando solo tenan hijas y deban ceder la herencia al pariente varn ms
cercano se refleja en Pride and Prejudice en la figura de Mr. Collins, un primo
de los Bennet. Collins se asemeja en muchos aspectos a Mary Bennet. Incluso
esta piensa que l, tras haber sido rechazado por Elizabeth, puede considerarla
a ella como esposa. Sin embargo, l elegir a Charlotte Lucas, ntima amiga de
Elizabeth. Esta es la hija mayor de los Lucas, una familia que vive cerca de los
Bennet y que los visita con frecuencia (y viceversa). Collins es un hombre
servicial, excesivo en su formalidad y en su comportamiento y que profesa una
exagerada admiracin por Lady Catherine de Bourgh, su protectora y, a su vez,
la ta de Mr. Darcy.
Mr. Darcy, es todo lo contrario a la familia Bennet. Se trata de un hombre
perteneciente a la aristocracia, rico, aparentemente orgulloso y con un evidente
prejuicio hacia los Bennet (de los que, en sus palabras, slo se salvan
Elizabeth y Jane). Austen achaca el orgullo de Darcy al hecho de que durante
su infancia fuese mimado en exceso. Plantea ese rasgo como una
consecuencia de ello, pero como algo que no forma parte de su carcter. Darcy
deja de ser tan orgulloso cuando sufre el primer rechazo por parte de Elizabeth.
Los Bingley aparecen en la vecindad de los Bennet y los Lucas y
enseguida se convierten en la atraccin del lugar, por diversas razones. Mr.
Bingley, debido a su soltera, buen porte y riqueza, hace que todas las madres
de la zona suspiren por casarlo con sus hijas. Bingley es un hombre sencillo,
tranquilo y bueno, con un carcter muy parecido al de Jane Bennet. Las
hermanas de Bingley (Mrs. Hurst y Miss Bingley), despiertan, por su parte, gran
admiracin entre las muchachas de la localidad. Elizabeth no se fa de ellas,
principalmente porque no encuentra sincero su comportamiento para con Jane.
De Mr. Hurst se dice poco; es un hombre pasivo, para el que el da (y la novela)
transcurre jugando a las cartas, comiendo o durmiendo.
Una de las principales detractoras de la relacin entre Darcy y Elizabeth
es Lady Catherine de Bourgh, una aristcrata dspota, cuyo nico inters es
casar a su hija, Miss de Bourgh, con su sobrino. Lady Catherine opina sobre
27

todos y no tiene reparo alguno en criticar lo que le disgusta de los dems, sin
importarle que estos se hallen presentes.
Otro de los personajes que interpone obstculos para que la relacin
entre Darcy y Elizabeth es Mr. Wickham, un oficial del ejrcito que llega a la
localidad y altera la tranquilidad de las hermanas Bennet, especialmente de
Elizabeth y Lydia. La primera ve en l todo lo que no encuentra en Darcy:
amabilidad, complacencia y atencin hacia ella. Lydia solo ve en l su
uniforme.
Los Gardiner, los Forster o los Phillips aparecen en la novela por su
importancia para algunas de las escenas. Los Gardiner son esenciales para la
final unin entre Darcy y Elizabeth y tambin participan en la vida amorosa de
Jane y Lydia; los Forster son los causantes del viaje a Brighton, al que Lydia
los acompaa y tras el que esta escapa con Mr. Wickham, y los Phillips (Mr.
Phillips, en particular) ayudan a los Bennet a encontrar a Lydia tras su huida
con Wickham.
El relato comienza cuando llegan a la localidad Mr. Bingley y sus dos
hermanas (una de ellas, Mrs. Hurst, acompaada tambin por su marido), y se
instalan en la mansin Netherfield. Mrs. Bennet se propone emparejar a tan
acaudalado soltero con su hija mayor, Jane. Para ello trama una serie de
estratagemas con el nico fin de que Bingley se fije en ella. Mr. Bingley se hace
acompaar de su mejor amigo, Mr. Darcy, un hombre en apariencia orgulloso y
altivo, que tiene un primer y desastroso encuentro con Elizabeth Bennet
cuando, en un baile, ella lo oye rechazarla como pareja de baile ante su amigo
por no ser suficientemente hermosa como para tentarme. Darcy, se siente
atrado hacia ella, pero la inferior condicin social de la herona, el carcter de
la mayor parte de su familia y su propio orgullo, lo mantienen alejado de ella.
Elizabeth conoce en el pueblo a Mr. Wickham, conocido de Darcy, que creci
con l y que le cuenta falsas historias sobre este, que ella cree, porque, por el
comportamiento de Darcy hacia ella, est inclinada a hacerlo.
Mr. Collins, primo de la familia, llega de visita a Longbourn, la casa de
los Bennet y, tras unos das, decide pedir en matrimonio a Elizabeth. El clrigo
la elige fundamentalmente por dos razones: en primer lugar, porque Jane est
a punto de comprometerse con Mr. Bingley, segn le cuenta Mrs. Bennet; y en
segundo lugar, porque, cree, as ayudar a la familia y, de esta manera,
28

cuando Mr. Bennet muera y l herede, al menos una de las hermanas podr
disfrutar de la herencia. Elizabeth, sin embargo, rechaza la oferta
fulminantemente y con el apoyo de su padre. Despus de eso, Collins se
declara a Charlotte Lucas, que lo acepta.
La familia Bingley y Mr. Darcy abandonan la propiedad y marchan a
Londres, lo que provoca conmocin en todos, principalmente en Jane, ya que
sus encuentros con Bingley haban hecho presagiar a todos un futuro alentador
para la pareja.
Durante una visita que Elizabeth hace a su amiga Charlotte, tras la boda
de esta, nuestra herona conoce departe del coronel Fitzwilliam, amigo y primo
de Darcy, y se entera que este ltimo fue el causante de la marcha de
Netherfield de Bingley, ya que lo convenci de que Jane Bennet no sera una
esposa adecuada. Por ello, la declaracin de amor de Darcy das despus es
rechazada de forma tajante. Sin embargo, al da siguiente de este rechazo,
Elizabeth recibe una carta de Darcy donde este le cuenta la verdad de su
relacin con Wickham, lo que provoca, de nuevo, un cambio en los
sentimientos de la herona.
El siguiente encuentro entre los dos protagonistas se produce en
Pemberley, la residencia de Darcy y su hermana Georgiana, que Elizabeth
visita cuando se encuentra de viaje con sus tos, los Gardiner. No obstante, la
noticia de que Lydia se ha escapado con Wickham, mientras estaba de viaje
con la familia Forster en Brighton, pospone cualquier avance en la relacin.
Elizabeth viaja de vuelta a Longbourn para estar junto a su familia en tan
delicada situacin, mientras que Darcy, sin que ella lo sepa an, colabora de
forma decisiva en la bsqueda de los huidos.
Una vez Lydia y Wickham han sido encontrados y obligados a contraer
matrimonio, para proteger el honor de la joven (previo pago a l de una suma
considerable, que aporta Darcy), la indiscrecin de la hermana pequea tiene,
por una vez, un fin positivo. Le cuenta a Elizabeth que fue Darcy el que arregl
el asunto de la boda, noticia de la que Elizabeth busca confirmacin en Mrs.
Gardiner. Mientras tanto, Bingley vuelve a Netherfield y, apoyado por su amigo,
se declara a Jane.
La actitud de Elizabeth hacia l cambia de manera tal, que provoca una
ltima declaracin de amor, que, finalmente, es aceptada.
29

En la primera parte, Elizabeth no soporta a Darcy, porque todo apunta a que l
no es buena persona; durante la segunda, lo ama, porque a ella llegan
testimonios de su vala.

4.2 Tema
4.2.1 Romanticismo
El Romanticismo fue un vasto movimiento de ideas, de amplias
proyecciones ticas y estticas, que marc con su sello el siglo XIX.
En el aspecto tico, se tradujo en una forma de ser y de encarar la ida; en el
aspecto esttico, impregn con sus caracteres todas las manifestaciones
artsticas del siglo XIX.
El comienzo del movimiento se da a mitad del siglo XVIII, en Alemania e
Inglaterra, hablndose de esta etapa como Pre-Romanticismo. Luego de un
lento proceso de gestacin a inicios de siglo XIX alcanza su madurez y
mxima propagacin hacia 1830 y su declinacin se concreta hacia 1850
cuando surgen nuevas concepciones estticas, a lo que se puede denominar
Pos-Romanticismo.
El siglo XVIII se propona una forma de pensamiento por ende un arte
y una literatura racionalista y fra. Buscaban una gran claridad en la expresin
y tena un ideal: el progreso de la humanidad. No slo implica una renovacin
(casi una revolucin) en el plano de la Literatura, sino toda una nueva
concepcin en la vida, en la sensibilidad y en el arte. As, el Romanticismo da
en la poltica como resultado el advenimiento de la Revolucin Francesa, con
sus tres grandes principios de Libertad, Igualdad y Fraternidad.
El siglo XIX en Europa es la poca de las revoluciones liberales y
burguesas, de las revoluciones del sentimiento en un perodo intenso de
romanticismo literario; de las revoluciones del pensamiento, con el positivismo
filosfico y el progreso de las ciencias, de las revoluciones econmicas con el
capitalismo, los Bancos, el crdito y las relaciones mundiales del mercado.
El siglo XIX significa un cambio cualitativo y cuantitativo en la estructura
de una sociedad que se rega por una clase social dominante la aristocracia
y por un sistema de gobierno la monarqua absoluta aliada al poder
temporal y espiritual de la Iglesia, configuraban al Antiguo Rgimen. La
30

sustitucin del poder de una clase social por otra no es un hecho histrico
comn; significa no slo un cambio de polticas sino un cambio de valores
espirituales. Ya que se respet la presencia de esta nueva clase social que
impona su punto de vista en el mundo del comercio, de la industria de la banca
como tambin sus gustos literarios y artsticos.
El Romanticismo resulta del agotamiento y desgaste de las formas y
temas clsicos en el arte: el Neoclasicismo despierta en el arte un profundo
deseo de renovacin.
De una raz etimolgica comn (roman narracin , romance lenguas
romances; relacin amorosa ) proviene de romantik, romantique romntico,
para definir a este movimiento artstico surgido en Alemania casi
paradjicamente con Inglaterra y, posteriormente extendido por toda Europa
y Estados Unidos en la primera mitad del siglo XIX, para declinar luego
mantenindose particularmente en Latinoamrica.
El hombre romntico: Se haba desarrollado una generacin de
hombres muy sensibles, de almas vulnerables, espiritualmente conmovidas y
sumamente frgiles. En el hombre romntico se reflejan la conciencia de un
hombre sensible, nostlgico; es individualista y solitario que encuentra en la
soledad el mbito indicado para su reflexin; es apasionado que no se somete
al control de la razn; que probablemente vivir situaciones trgicas.

4.2.1.1. El romanticismo en Inglaterra
La poesa lrica romnica tendr sus principales nombres. De todos los
movimientos romnticos probablemente, fue el ingls el que dio mayor
prioridad al gnero lrico. Opuestos al clasicismo, los romnticos, se
distinguirn por su exacerbado individualismo. La Primera Generacin
romntica est integrada por William Blake, Samuel Taylor Coleridge (1772-
1834), William Wordsworth (1770-1850) y Robert Southey (1774-1843). Estos
tres ltimos fueron los representantes de la corriente lakista (de lake = lago en
ingls), as llamada porque compusieron gran parte de sus obras en la regin
de los Lagos de Norte de Inglaterra. Estos poetas fueron cantores del
sentimiento y del paisaje, del hombre y la naturaleza. El Prefacto escrito por
Wordsworth las Baladas Lricas (1798) pasa a ser el acta fundacional del
movimiento romntico en Inglaterra. Coleridge escribir que La actividad
31

potica es el ejercicio pleno de la imaginacin Los romnticos dieron gran
importancia a la libertad imaginativa, fue una generacin apacible y calma si se
compara con la actitud de la rebelda que presentan los integrantes de la
Segunda Generacin, de la cual destacaron Lord Byron (1788-1824), Percy
Shelley (1792- 1822) y John Keats (1795 1821). Los primeros romnticos
fueron cuidadosos en opiniones y actos, los nuevos jvenes romnticos sern
rebeldes. Opuestos a las convenciones y a la opresin, muy sensibles frente a
la injusticia y la ida de los desamparados y participarn activamente en las
luchas sociales.
Blake consideraba que la naturaleza era imaginacin misma. Para l el
mundo de la imaginacin es el mundo de la eternidad, mientras que el mundo
de la generacin es finito y temporal. Para Coleridge, la imaginacin no slo
es la condicin de conocer sino que es la facultad que convierte a las ideas en
ideas en smbolos y a los smbolos en presencias. La imaginacin es una forma
de ser. Para Wordsworth la imaginacin es creativa y no est en el hombre
sino que es el espritu del lugar y del momento. Es a travs de ella que la
naturaleza nos habla. Shelley dice que la imaginacin es el principio de la
sntesis y que la poesa es la expresin de la imaginacin.
La naturaleza es anloga al hombre. Para Blake la naturaleza est cada
en general y no comparte esa deificacin con ella que otros tienen. Wordsworth
y Coleridge en general coinciden: la naturaleza est animada, viva, y Dios est
siempre presente de ella. Tambin la ven como un lenguaje, como un sistema
de smbolos. Shelley tambin ve esa naturaleza espiritual de Wordsworth y
Coleridge y tambin tiene el concepto de una cooperacin e interrelacin entre
sujeto y objeto. Por otra parte, Byron no comparte esas visiones: el constante
contraste de la pasin y la infelicidad del hombre con la serena e indiferente
belleza de la naturaleza.
Lord Byron, encarn el espritu del hombre romntico. Su obra no fue
muy celebrada pero su vida fue una novela romntica. Su condicin
aristocrtica, su temperamento rebelde, su intensa vida amorosa, su espritu
aventurero, cierta actitud egosta y distante, su defensa de la libertad, se han
hecho familiares en la ida de Byron. Adicto a la pasin y al escndalo, altivo y
hermoso, deslumbraba por su inteligencia. En 1809 tuvo su primera tragedia
amorosa al morir su prima Margaret Parker, de quien estaba enamorado. En
32

1809 ocupara un cargo en la Cmara de los Lores y luego iniciar un viaje por
Europa; mantendra una serie de amores, tanto con hombres como con
mujeres. Lleg a tener un hijo con Claire hermana de Mary Shelley y de
Percy Shelley quien, la primera, se suicidara por su culpa. Tras morir su
madre, se refugi en lo de su hermanastra Augusta Leigh, con quien tendra
una relacin amorosa, por lo cual sera acusado de cometer incesto. En 1815
se casa con Anna Isabella Milbanke y esta lo abandonar, cansada de tantas
infidelidades. En 1816, abandona para siempre Inglaterra y viajar por Europa
y morir a los 36 aos luchando por la libertad de Grecia.
Percy Shelley, quien particip en la causa libertadora irlandesa, fue muy
amigo de Lord Byron. El joven Shelley, insolente y desordenado, de familia
aristocrtica, estudi en Eton Collage y Oxford de donde fue expulsado en
1811-. Se cas con la joven Mary Godwin de Shelley (1797-1851). Mary huy
de su casa paterna a los 17 aos para casarse con Percy, el mejor discpulo de
su padre y quien ya estaba casado. Ella serpa la creadora de Frankestein
(1817). Una de las mpas importantes novelas de tirana para obtener la
libertad. En una clara manifestacin de su espritu romntico, Percy se senta a
gusto con la naturaleza entre las montaas, los bosques y el mar donde
morir a los 30 aos al volcar su velero durante una tormenta-. Shelley fue
enterrado, pero su corazn fue extrado para Mary el cual fue enterrado junto
a ella cuando esta muri-.
John Keats, de origen muy humilde, era un joven apasionado, sensible,
impresionable, nostlgico del hogar, pierde a sus padres antes de los 15 aos
el padre en una cada de caballo y la madre de tuberculosis, al igual que una
de sus hermanas-. Compuso Endimin (1817) y Oda a una urna griega (1819).
Enamorado de Fanny Brawne viva en extrema pobreza, ve morir a su hermano
de tuberculosis en 1818 y l contraer tambin esa enfermedad. A pesar de la
ayuda que le brindan sus amigos principalmente Percy Shelley y el amor y
cario que le brindar su amada Fanny, morir a los 26 aos. Tras su muerte,
Percy Shelley le compondr el poema Adonais.




33

4.2.1.2. Caractersticas del romanticismo
Las dos caractersticas principales del romanticismo son, por un lado, la
exacerbacin de los sentimientos y, por otro lado, el desarrollo de la
imaginacin, a esto se le suma otras caractersticas:
El Individualismo, una forma exterior de ser y expresarse. No suelen
preocuparse por el hombre en general, sino por aquello que lo hace distinto del
resto, lo que esto lleva al egocentrismo; todo gira alrededor del yo, casi siempre
habla en primera persona. El orgullo, se siente distinto y superior al resto de los
hombres. El poeta puede captar lo misterioso, lo invisible, todo aquello que no
se percibe por medio de los sentidos. Subjetivismo; se siente atrado por lo que
cada individuo tiene de nico, irrepetible y contradictorio. Se dedica a hurgar en
s mismo o en sus personajes, para explicar qu hay en el alma del ser
humano. Descuida muchas veces al mundo que lo rodea. En sus obras
expresa lo que el siente y lo que a l le sucede. Evasin de la realidad, se
siente un incomprendido por el mundo, al cual tampoco comprende. Rechaza
este mundo y se distancia de l. Busca evadirse, ya sea remontndose a un
pasado idealizado o transportarse imaginariamente a tierras exticas. La
melancola, una tristeza suave relacionada con algn amor perdido ya sea
por la muerte de uno de los amantes o imposible porque ella est casada o
no le puede corresponder-. Necesita idealizar al amor y a la amada, pero esta
relacin no debe consumarse o debe producir un hecho trgico. l debe sufrir
para poder inspirarse. Ese desconsuelo que le produce el no encontrar nada
que solucione su insatisfaccin. Libertad, necesita ser libre, ya que slo en
libertad se siente pleno. En el arte, esa libertad, se plasm en la ruptura de las
normas tradicionales. En la vida, lo llev a pelear en defensa de la Patria. Ese
sentimiento de rebelda es una constante actitud inconformista ya se hacia lo
social, lo poltico o lo artstico. La naturaleza, es una representacin del
espritu, un reflejo del estado del alma, para el romntico el sentimiento se
proyecta en el paisaje, preferentemente en las noches, los climas tormentosos,
las escenas lgubres, paisajes en ruinas, cementerios, los paisajes representan
la muerte, la tristeza, la soledad y la intranquilidad de su alma.
El estado de su espritu, el paisaje de su alma, la rebelda, la lucha por
la libertad, por la pasin, por la verdad y la totalidad; el inconformismo, la
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exacerbacin de sus sentimientos y el desarrollo de la imaginacin, resumen
en cuerpo y alma al hombre romntico.

4.2.1.3 Jane Austen y las escritoras del perodo romntico ingls
El siglo XVIII la produccin novelstica, en especial por parte de las
mujeres, es muy alta, sin embargo hasta antes de 1800 la novela tiene un
estatus considerablemente bajo.
Las mujeres entonces no sentan la necesidad de una educacin clsica
para poder escribir una novela y el bajo estatus de sta haca de su escritura
una actividad poco intimidante. Para la mujer, la escritura significaba la
posibilidad de ganar dinero en una sociedad que no le daba muchas
oportunidades de empleo.
Otra opcin que haca de la novela una empresa lucrativa para las
mujeres era la publicacin por suscripcin, en la cual se solicitaba directamente
de los lectores un pago por adelantado.
La escritura le permita a la mujer tener un ingreso, sin embargo,
tambin tuvo que enfrentarse a la visin de lo que una dama correcta deba y
no deba hacer. En el caso de la mujer burguesa o de ocio, su ocupacin es el
baile, el dibujo, la msica, aprender francs y bordar. La tradicin de la mujer
escritora de finales del siglo XVIII se desprende de dos grupos anteriores, el de
las mujeres respetables que escriban para entretener a sus amigos y el de las
mujeres menos o nada respetables que publicaban por lucro.
Tres factores ayudaron a la apertura de la literatura a las mujeres: la
desaparicin del mecenazgo literario, lo cual permita la publicacin annima
5
;
el modelo para la mujer literata que proporcionaba la asociacin informal de las
Bluestockings
6
, as como la oportunidad y el lugar para reunirse y discutir
asuntos literarios; y la popularidad del empirismo filosfico acompaado por el
inters y nfasis en los sentimientos individuales.
La falta de conocimiento de latn y griego, impedan que las mujeres
tuvieran una autora legtima. A pesar de la falta de educacin clsica en la
mujer escritora, sta buscaba ilustrarse por cualquier medio que pudiera

5
Tambin era prctica comn que el padre, hermano o marido condujera las negociaciones con el
editor, tal fue el caso de Jane Austen.
6
Originalmente los Bluestockings eran un grupo de hombres y mujeres que se juntaban para discutir
35

obtener. Fue a travs de la lectura y de la investigacin como las mujeres
escritoras adquirieron la remarcable cantidad y buena calidad de informacin
sobre la rutinaria realidad que trajeron a la literatura. A diferencia de los
escritores masculinos, quienes tenan acceso a universidades, a agruparse y
colaborar con sus contemporneos.
Las escritoras de la novela gtica, escriban sobre pases lejanos,
castillos, etc., basndose en sus investigaciones y no necesariamente en
experiencias propias.
Jane Austen, aunque tambin se consideraba falta de informacin dijo:
Creo que me honre a ser, con toda la vanidad de lo posible, la mujer ms
ignorante y desinformada que jams se atrevi a ser una autora.
El espacio al que dirige su atencin es la Inglaterra central, la que ella
conoce, el espacio correspondiente a la mujer burguesa: la casa, la vida
familiar y su economa, las relaciones sociales, los bailes, las cenas, el
matrimonio. Aunque en su mayora no tenan acceso a una educacin que
incluyera las lenguas clsicas, [ellas] podran escribir sobre sus sentimientos y
de su propia imaginacin, especialmente cuando la expresin remplaza la
sustancia intelectual como el principal criterio de calidad. Sin embargo, a partir
de 1790 la poesa y otros tipos de escritura intentan desasociarse de este
movimiento de sensibilidad que estaba marcado femeninamente. Algunas
mujeres toman la sensibilidad como su identidad literaria.
Esta tradicin sentimental del siglo XVIII, aunque importante, es limitada
en tanto que sus exponentes por lo general simplemente aceptaban la situacin
social en que la mujer se encontraba, no ayudaba a que las mujeres buscaran
un cambio factible en su situacin social.
Debido a la condescendencia por parte de la crtica y el mal trato que las
mujeres reciban por parte de los editores, muchas mujeres elegan escribir
bajo un pseudnimo. Pocas eran las mujeres que tuvieron la osada de escribir
sobre el mundo prohibido de la poltica o la teologa.
Dentro de este contexto de rebelda dentro de las normas se desarrolla
una doble conciencia que caracteriza a muchas de las mujeres escritoras del
siglo XVIII y XIX. El origen de la novela est muy lejos de su yo personal. Las
mujeres escritoras usaron estrategias de indirection, obliqueness, y
36

doubling como medios para expresarse
7
; el doubling o el aparejar dos
personajes que fueran opuestos para contrastar las caractersticas de la
herona, adems de que permita explorar directamente, sobre todo en
personajes de sirvientes o de clase baja, acciones que no le son permitidas a la
proper lady
8
; la gran maestra de esta estrategia es precisamente Jane Austen.
La parodia es otro recurso usado por mujeres escritoras en el que Jane Austen
sobresale e implica un desafo a la autoridad de escritores masculinos.
Tambin puede ser vista como la manera de acomodarse entre tendencias en
conflicto, es una manera de aceptar y rechazar la tradicin y el cambio.
En las novelas la voz del narrador se divide entre Jane Austen y la
accin de la historia misma, pero las alternativas expuestas por el narrador y la
accin no son claras. El grado de irona en los comentarios del narrador
tampoco es claro, lo que hace a la imaginacin fundamental en la interpretacin
y el entendimiento de las complejidades de la sociedad, pues en las novelas de
Austen el lector debe evaluar los comentarios y la accin, proporcionando as
un buen retrato de las complejidades morales y ticas a las que la herona se
tiene que enfrentar. El perfeccionamiento de la irona en Jane Austen le
permiti presentar sus valores personales dentro de una forma que se
acoplaba a la ideologa reinante, pues los haca parecer correctos y parte del
decoro.
El cambio de roles es un recurso que utilizan para que sus personajes
puedan hacer o decir cosas que normalmente no podran. En la novela gtica
se usan recursos en forma de episodios aislados que tienen como finalidad
mostrar lo inaceptable. A travs de actos de incorporacin es como las
mujeres tambin pueden hacer comentarios sobre s mismas.
Las mujeres escritoras eran tratadas con condescendencia, su trabajo
no era bien valorado. Adems de que en general no se tomaban en cuenta las
ideas de stas, sino su gramtica y ortografa. Por otra parte, la crtica ms
fuerte a los malos libros escritos por mujeres era hecha tambin por mujeres.
Todas las obras de Jane Austen fueron publicadas annimamente, aunque se
saba que haban sido escritas por una mujer, pues en la primera publicacin

7
Desviacin del inevitable final feliz, revelando los deseos de susheronas en los inicios de la novela,
pero introduciendo obstculos frente a ellas, ya sea la inocencia, el orgullo, etc.
8
Una dama correcta
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de Sense and Sensibility deca que era By a lady. La falta de moral y buena
conducta que constitua el ser escritora, quienes lo eran, tenan que disfrazar u
ocultar su identidad y justificar sus acciones. Jane Austen con su familia se
senta a gusto discutiendo y leyendo sus obras en voz alta, pero que ante el
pblico evitaba las alusiones a su carcter de escritora. sta no fue ajena a la
crtica, tanto positiva como negativa. Sus contemporneos la tacharon como
vulgar. Vivi la crtica negativa hacia ella y se enfrent a las dificultades de
publicacin en un mundo predominantemente masculino. Ella logr destacar
entre tantas mujeres como ella precisamente por la situacin paradjica de
aceptacin y negacin de lo establecido. As, lleg a hacer una parodia de la
sociedad burguesa en un contexto domstico, que era precisamente lo que ella
conoca, por medio de la irona y el humor, que es por lo que hasta hoy la
mayora de los crticos la reconocen.





















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Conclusiones:

Como se puede ver, en esta novela, la importancia del amor en el matrimonio
es muy importante para la protagonista sin embargo, segn la burguesa sta
est mal vista por la sociedad ya que generalmente es producto de un
matrimonio poco ventajoso (para alguna de las dos partes, econmicamente
hablando), aunque tambin vemos un matrimonio que no fue fruto de un amor
sino de un arreglo forzado para salvar la reputacin de su familia como la suya.
En la novela se puede observar como la autora retrata la sociedad de la que
ella fue parte y se burla sin piedad alguna. Jane Austen termina siendo parte
del movimiento romntico sin embargo no es un romntica, ya que en su vida y
en la vida de sus personajes, stos viven con las consecuencias que crearon
sus acciones, no es todo o nada como con el hombre romntico. A lo largo de
este trabajo tambin podemos ver lo difcil que fue para la mujer insertarse en
la literatura, tanto como lectura y escritura de novelas, y como la sociedad
estaba en contra de que estas se instruyesen excusndose de que la mujer
est hecha para otras cosas ms que para instruirse y desarrollar capacidades
como la de la imaginacin. Pudimos apreciar al Romanticismo y a sus hombres
romnticos, enamorados de la naturaleza y emocionalmente atormentados por
la realidad de la cual buscan el escape a travs de la imaginacin para volver al
principio, a lo puro.













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Bibliografa:

AUSTEN, Jane Orgullo y Prejuicio Editorial Santillana, 2006.
HERRERA, Sonia La economa de las relaciones de gnero en Orgullo y
Prejuicio de Jane Austen 2012.
HOBSBAWM, Eric La era del capital, 1848-1875 Crtica, 1998.
JIMNEZ, Mara Nieves Anlisis y estudio comparativo de tres traducciones
espaolas de Pride and Prejudice Mlaga, 2007.
Mrquez, P. A. Jane Austen: su romanticismo 2004.