ELEMENTOS ERTICOS EM ADORMECIDA DE CASTRO ALVES

Letcia Jovelina Storto (G-UEL/UTFPR-Londrina)

leticia_storto@hotmail.com
Marcos Hidemi de Lima (PG-UEL/UTFPR-Londrina)
marcos_hidemi@yahoo.com.br


Entre os poetas do romantismo brasileiro, poucos so, atualmente, os nomes que
ainda conseguem ser lembrados pelos leitores, visto que boa parte da poesia dessa
esttica literria acabou ficando bastante datada, o que d produo potica do perodo
certo ar de coisa envelhecida e coberta de mofo. Nada mais natural, pois o tempo cuidou
de preservar somente aqueles autores cujas obras realmente possuam algo importante a
dizer aos contemporneos e s geraes futuras, enquanto a poesia feita no calor da hora
e das circunstncias jaz esquecida nas pginas de velhos livros empoeirados. Do grande
universo de poetas romnticos, lemos ainda com prazer Gonalves Dias, lvares de
Azevedo, Casimiro de Abreu, Fagundes Varela, Castro Alves e outros poucos mais.
Depois desse ltimo, a produo potica vinculada a essa escola literria decaiu muito,
passando a ser considerada coisa de segunda e terceira ordem (CANDIDO, 2002, p.
73).
Nascido em um momento de crise rural e de florescimento da cultura urbana no
Brasil, Antnio Frederico de Castro Alves (18471871) continua sendo ainda bastante
lembrado pelos leitores graas sua poesia de cunho social, sobretudo aquela que critica
a instituio do cativeiro. Em termos literrios, se Gonalves Dias deu voz ao ndio,
Castro Alves deu estatura de heri ao negro. Por isso, no raro encontrar quem no
conhea pelo menos algum trecho de Vozes dfrica ou Navio negreiro,
antolgicos poemas sobre a questo da escravido negra. No entanto, sua poesia no se
restringe apenas a essa vertente de carter social e libertrio, em que ouvimos ecoar o
grito de rebeldia de Victor Hugo. Ela tambm sofre grandes influncias de Lamartine e
Musset, entre outros. Como veremos neste trabalho, o vate baiano se distingue pelo
vigor da paixo, seu sentimentalismo amoroso percorre a gama completa da carne e
do esprito (CANDIDO, 1975, p. 279), quando escreve poemas ligados experincia
amorosa.

Nos versos de feitio humanitrio de Castro Alves, percebemos nitidamente a
caracterstica oratria, poemas feitos para serem declamados preferencialmente em alto
e bom som. Nesses poemas retricos, altissonantes e verborrgicos, muito prximos ao
discurso em praa pblica, Antonio Candido constata que denotam a incontinncia
verbal to brasileira, expressa pela florao de oradores que constituem a expresso
intelectual mediana do povo (1975, p. 270). Devemos adicionar a essa observao o
emprego de hiprboles, metforas e smiles tomados natureza que buscam sempre
representar a grandiosidade das coisas, sobretudo a imensido dos cus, destacando-se o
condor dos Andes, o albatroz e a guia, aves que simbolizam e personificam a liberdade
do oprimido numa sociedade injusta e opressora, da decorrendo o fato de a gerao
desse poeta tambm ter sido chamada pela crtica literria de condoreira.
Para os fins a que este trabalho se prope, ou seja, efetuar uma rpida leitura de
um poema de temtica amorosa feito no Romantismo, a fim de verificar sua alta tenso
ertica, nossa escolha recaiu sobre Castro Alves, porque com ele fluem sem meandros
as correntes de uma renovada lrica ertica, tanto mais forte e limpa quanto menos
reclusa no labirinto de culpas sem remisso (1988, p. 132), como bem o define Alfredo
Bosi, na Histria concisa da literatura brasileira. Portanto, para nossa anlise,
destacamos de sua produo literria o poema lrico-amoroso Adormecida (vide
anexo), presente no livro Espumas Flutuantes (1869), nico livro publicado em vida
pelo autor.
Para Candido, a vantagem que Castro Alves leva sobre os demais poetas
adolescentes do perodo ocorre por conta de sua grande e fecundante paixo por
Eugnia Cmara (at que enfim uma mulher de carne e osso, localizada e datada, aps
as construes da imaginao adolescente) (1975, p. 279), contribuindo para que sua
poesia expresse verdadeiramente saudade, paixo, desespero, desencantamento e outros
a partir de elementos concretos, isto , a realidade imediata da experincia amorosa se
transfundia, para ele, na criao potica, unindo a vida e a arte num movimento
solidrio (CANDIDO, 1975, p. 279). Em outras palavras, na poesia de Castro Alves, a
mulher sedutoramente sensual e corporifica-se, enquanto que para a maioria dos
poetas romnticos, a mulher vista como uma musa distante e inacessvel, muito
prxima de um ser etreo.

Doravante, passemos anlise estrutural do poema, buscando mostrar de que
modo seu lxico e sua sintaxe de par com seus aspectos semnticos permitem-nos
verificar e confirmar a leitura a que nos propusemos, embora saibamos de antemo que
nossa interpretao no tenha a finalidade de revelar totalmente as vrias possibilidades
de compreenso que existem nesses versos magistrais de Castro Alves. Nosso trabalho
tem o objetivo de servir, todavia, como abertura de um caminho que possa levar os
leitores de poesia a percorrer as linhas de um poema com um olhar que lhes permita
uma apreenso mais aprofundada daquilo que, muitas vezes, aparece frequentemente
envolto por uma aura de segredo.
Como podemos observar na escanso efetuada a seguir, estruturalmente
Adormecida esquematiza-se em rimas entrecruzadas A, B, C e B e compe-se de sete
estrofes de quatro versos cada, ou seja, trata-se de um poema formado por quartetos.
Esses, por sua vez, so compostos por decasslabos, com alternncia entre versos sficos
(tnicas: 4, 8 e 10) e heroicos (tnicas: 6 e 10, podendo haver apoio de slabas
acentuadas na 2 ou 3), ocorrendo tenso rtmica no ltimo verso do poema, isto ,
podemos l-lo como heroico (6, 10) ou como sfico (4, 8 e 10), e tal aspecto enfatiza
uma sensualidade que precisa conter-se diante da pureza (virgem) que a jovem
representa aos olhos do eu lrico.

U | ma | noi
3
| te, eu | me | lem
6
| bro... E | la | dor | mi
10
| a (A)

Nu | ma | re
3
| de en | cos | ta
6
| da | mo | le | men
10
| te... (B)

Qua | se a | ber
3
| to o | rou | po
6
... | sol | to o | ca | be
10
| lo (C)

E o | p

| des | cal
4
| o | do | ta | pe
8
| te | ren
10
| te. (B)



'Sta | va a | ber
3
| ta a | ja | ne
6
| la. Um | chei | ro a | gres
10
| te (A)

E | xa | la
3
| vam | as | sil
6
| vas | da | cam | pi
10
| na... (B)

E ao | lon
2
| ge, | num | pe | da
6
| o | do ho | ri | zon
10
| te, (C)

Vi | a | -se a | noi | te | pl
6
| ci | da e | di | vi
10
| na. (B)



De um | jas | mi | nei | ro os | ga
6
| lhos | en | cur | va
10
| dos, (A)

In | dis | cre
3
| tos | en | tra
6
| vam | pe | la | sa
10
| la, (B)

E | de | le
3
| ve os | ci | lan
6
| do ao | tom | das | au
10
| ras, (C)

I | am | na | fa | ce | tr
6
| mu | los | bei | j
10
| -la. (B)


E | ra um | qua
3
| dro | ce | les
6
| te!...A | ca | da a | fa
10
| go (A)

Mes | mo em | so
3
| nhos | a | mo
6
| a es | tre | me | ci
10
| a... (B)

Quan

| do e | la | se | re | na
6
| va... a | flor | bei | ja
10
| va-a... (C)

Quan | do e | la | ia | bei | jar
6
- | lhe... a | flor

| fu | gi
10
| a... (B)


Dir | -se- | ia | que

| na | que
6
| le | do

| ce ins | tan
10
| te (A)

Brin | ca
2
| vam | du | as | cn
6
| di | das | cri | an
10
| as... (B)

A | bri
2
| sa, | que a | gi | ta
6
| va as | fo | lhas | ver
10
| des, (C)

Fa | zi
2
| a- | lhe on | de | ar
6
| as | ne | gras | tran
10
| as! (B)


E o | ra
2
| mo o | ra | che | ga
6
| va o | ra a | fas | ta
10
| va-se... (A)

Mas | quan

| do a | vi
4
| a | des | pei | ta
8
| da a | mei
10
| o, (B)

P'ra | no | zan | g
4
| -la... | sa | cu | di
8
| a a | le
10
| gre (C)

U | ma | chu
3
| va | de | p
6
| ta | las | no | sei
10
| o... (B)


Eu, | fi | tan
3
| do es | ta | ce
6
| na, | re | pe | ti
10
| a (A)

Na | que
2
| la | noi | te | ln
6
| gui | da e | sen | ti
10
| da: (B)

" | flor! | - tu | s | a | vir
6
| gem | das | cam | pi
10
| nas! (C)

Vir | gem! | - tu | s
4
| a | flor
6
| da | mi
8
| nha | vi
10
| da!..." (B)

Podemos verificar que o texto potico apresenta rimas consideradas
gramaticalmente ricas, pois h rimas entre um substantivo e um adjetivo
(campina/divina), entre um advrbio e um substantivo (meio/seio) entre um adjetivo e

um substantivo (sentida/ vida), entre outros. Tambm constatamos rimas
gramaticalmente pobres, ora de substantivos com substantivos (crianas/tranas), ora de
verbos com verbos (estremecia/fugia). Alm disso, deparamo-nos com uma rima
preciosa, construda a partir do substantivo sala e da forma encltica beij-la. A
propsito, excetuando-se essa rima que ocorre entre uma palavra paroxtona e outra
oxtona, as demais rimas existentes no poema so consideradas graves, ou seja,
efetuadas entre palavras paroxtonas.
Na maioria dos versos de Adormecida, o poeta opta preferencialmente pelas
rimas perfeitas ou soantes, assim chamadas porque h a correspondncia completa dos
consoantes e vogais, tais como nos exemplos seguintes: campina divina; meio seio;
estremecia fugia. Convm observarmos que tais rimas ocorrem sempre entre o
segundo e o quarto versos de cada estrofe. Entretanto, em algumas estrofes deparamo-
nos tambm com a chamada rima toante, ou seja, aquela que s apresenta semelhana
na vogal tnica, sem que as consoantes ou outras vogais coincidam (GOLDSTEIN,
1991, p. 45), de acordo com os exemplos a seguir:

Era um quadro celeste!... A cada afago
Mesmo em sonhos a moa estremecia...
Quando ela serenava... a flor beijava-a...
Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia...

Eu, fitando esta cena, repetia
Naquela noite lnguida e sentida:
" flor! tu s a virgem das campinas!
"Virgem! tu s a flor da minha vida!..."

Quanto ao estrato morfolgico, no podemos deixar de notar muitos substantivos
concretos, caracterizadores de uma ideia de realidade, bem como de uma forte presena
de adjetivos (agreste, plcida, divina, indiscretos, celeste, doce, cndidas, negras, alegre,
lnguida, sentida e outros), que determinam e adornam os substantivos, formando, em
nossa mente, um quadro pleno de imagens belas e esclarecedoras, enriquecidas pela
presena de vrias figuras de linguagem. Essa possibilidade de construo de uma
imagem no poema chamada de fanopeia por Ezra Pound (2006). H tambm forte
presena de melopeia, isto , o som gerando significado, que pode ser percebido pelas
aliteraes e assonncias. Ainda segundo a classificao de Pound (2006), a melopeia

est presente em poemas em que a msica predomina, quer seja ela dissonante ou
antimsica (PIGNATARI, 1987, p. 37), no sendo difcil percebermos a musicalidade
do poema ora analisado.
Por se tratar de um breve estudo do poema, restringiremos a poucos exemplos
colhidos do texto, embora salientemos que possvel encontrar em mais de um verso
elementos que corroborem nossas afirmaes. Das aliteraes (repeties de uma
mesma consoante) ressaltamos as dos dois primeiros versos da primeira estrofe, que
apresentam repetio intencional das consoantes sonoras oclusivas M e N, as quais
remetem ao estado adormecido da personagem, provocando no poeta voyeur uma
imagem de uma jovem envolvida por uma atmosfera de languidez e sensualidade:

Uma noite, eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...

Nessa atmosfera de desejo interdito, possvel verificarmos, na terceira estrofe,
que o eu lrico busca na transferncia para os elementos da natureza (galhos de um
jasmineiro) um meio de realizar seu intento. Se, por um lado, a imagem concupiscente
atenuada pela ao de beijar, por outro lado, no podemos perder de vista o quanto os
galhos encurvados e oscilando podem sugerir a imagem do falo, sem querermos
entrar no terreno propcio a interpretaes que o verso seguinte Indiscretos entravam
na sala possui, fazendo efetivamente uma aluso explcita cpula.

De um jasmineiro os galhos encurvados,
Indiscretos entravam pela sala,
E de leve oscilando ao tom das auras
Iam na face trmulos beij-la.

Na quarta e quinta estrofe, existem tambm aliteraes com as consoantes
labiodentais constritivas sonoras e surdas, respectivamente, V e F, e do fonema [s],
que podem remeter-nos ao som da brisa ou a um arfar entrecortado de xtase, seja
provocado no eu potico pela imagem da jovem adormecida, seja pelo estremecimento
que a moa sente, meio ofegante devido aos beijos e afagos. Alm disso, essa
alternncia de V e F, representada pelos avanos e recuos da flor do jasmineiro (que
beija) e da boca da moa (que no consegue beijar), permite-nos efetuar uma

interpretao de que o desejo existente naquele momento no se consuma, por conta da
leitura de a flor fugia, ou se realiza, ao se pensar na ideia de vaivm ali existente.

Era um quadro celeste!... A cada afago
Mesmo em sonhos a moa estremecia...
Quando ela serenava... a flor beijava-a...
Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia...

Dir-se-ia que naquele doce instante
Brincavam duas cndidas crianas...
A brisa, que agitava as folhas verdes,
Fazia-lhe ondear as negras tranas!


Ainda nos dois primeiros versos, as assonncias, representadas pelos fonemas
voclicos: uma numa; lembro encostada molemente, acabam remetendo o leitor
ao estado de sonolncia da musa, perante um eu lrico prazerosamente enleado pela cena
sugestiva, em que no podemos deixar de perceber certa conotao sexual, pelo poder
evocativo de palavras como noite, dormia e rede. Mesmo que, em seguida, o eu
lrico se valha do artifcio de deixar-se representar pela natureza em lugar de ser o
sujeito das aes na cena descrita, podemos afirmar que o frmito seu de corpo
desejante espraia pelos demais versos e simbolicamente anseia possuir a jovem.
Entre as figuras de retrica existentes no texto potico, a que nos apresenta maior
interesse vem a ser a prosopopeia. No poema, o jasmineiro adquire humanidade, de
modo a poder engendrar as aes que ele, eu potico, deseja fazer. Valendo-se desse
artifcio, o eu lrico se posta fingidamente como mero observador da cena que
ardentemente se lhe passa diante dos olhos, realizando suas fantasias sexuais em um
plano situado entre o sonho e a dissimulao. Por isso, as menes ao ato sexual,
bastantes prdigas ao longo do poema, vm sempre ligadas ao jasmineiro:

De um jasmineiro os galhos encurvados,
Indiscretos entravam pela sala,
E de leve oscilando ao tom das auras
Iam na face trmulos beij-la.


A respeito dos versos citados, j comentamos a respeito da presena da imagem do
falo, mas gostaramos de salientar que a palavra auras nos permite uma leitura
dplice. Podemos pensar tanto na sua acepo mais conhecida de brisa ou aragem,
quanto no seu sentido de lquido seminal, o que reforaria a imagem bastante lbrica
desses versos. Antes mesmo de o eu lrico personificar-se no jasmineiro, j existem
alguns traos erticos que antecipam a sensualidade que flui pelos versos de
Adormecida. Assim, expresses como encostada molemente, quase aberto o
roupo e solto o cabelo da primeira estrofe so prenunciadoras das ardorosas cenas
do poema.
Um pouco mais adiante, o idlio entre o jasmineiro e a jovem adormecida
continua. No entanto, no so mais os galhos dessa rvore que ousadamente a tocam e a
beijam. Como percebemos nos versos citados a seguir, a moa estremecia
prazerosamente por causa dos carinhos produzidos no mais pelo jasmineiro, mas sim
por uma flor, que supomos ser a da rvore, sem perdermos de vista que a palavra flor
simboliza o rgo sexual feminino:

Era um quadro celeste!... A cada afago
Mesmo em sonhos a moa estremecia...
Quando ela serenava... a flor beijava-a...
Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia...

Tanto nos versos da quarta estrofe supracitada quanto no verso E o ramo ora
chegava ora afastava-se da sexta estrofe, ainda persiste a imagem do jasmineiro a nos
oferecer uma descrio bastante ntida do ato sexual, ou seja, podemos criar
mentalmente o movimento de vaivm do rgo masculino no interior do corpo
feminino, desde que leiamos as referncias ao ato de beijar j vistas na terceira e
quarta estrofes anteriormente citadas como metforas de intercurso sexual. Dessa
maneira, passamos a ver conotao sexual no s no jasmineiro e nos seus galhos, bem
como nas aluses a beijos ao longo do poema.
Algumas palavras antes de encerrarmos essa leitura: muito mais poderamos
dizer a respeito desse poema, no entanto, como havamos afirmado inicialmente, este
trabalho no tem o intuito de esgotar as possibilidades de anlise que a composio
potica em questo permite. Na realidade, restringimo-nos tentativa de verificao de
certa tenso ertica percorrendo os versos de Adormecida, a partir de alguns de seus

elementos estruturais. Sem querermos ser taxativos, podemos dizer que h realmente
um forte componente de eroticidade no poema, revelando que Castro Alves um poeta
capaz de fundir a experincia amorosa e a concretude do amor fsico criao potica.
Enfim, somos levados a afirmar que apenas essa circunstncia de fuso da
linguagem potica com a paixo arrebatadora nutrida pelas mulheres bastaria para
assinalar um dos elementos diferenciadores da poesia castroalvina dos outros bardos
romnticos, visto que podemos efetivamente perceber nela a intensidade com que
exprime o amor, como desejo, frmito, encantamento da alma e do corpo, superando
completamente o negaceio casimiriano, a esquivana de lvares de Azevedo, o
desespero acuado de Junqueira Freire (1975, p. 278), como bem observa Candido,
transformando a poesia lrico-amorosa extremamente sensual de Castro Alves em um
verdadeiro elogio pulso da vida e do desejo humanos.

Referncias Bibliogrficas:

BOSI, Alfredo. O Romantismo. In: ______. Histria concisa da literatura brasileira.
3. ed. So Paulo: Cultrix, 1988.
CANDIDO, Antonio. O romantismo no Brasil. So Paulo: Humanitas/FFLCH-SP,
2002.
______. Poesia e oratria em Castro Alves. In: ______. Formao da literatura
brasileira: momentos decisivos. 5. ed. Belo Horizonte: Itatiaia; So Paulo: Edusp,
1975, v. 2.
GOLDSTEIN, Norma. Versos, sons, ritmos. 7. ed. So Paulo: tica, 1991.
PIGNATARI, Dcio. O que comunicao potica. So Paulo: Brasiliense, 1987.
(Primeiros passos).
POUND, Ezra. ABC da literatura. Trad. de Augusto de Campos, Jos Paulo Paes. 11.
ed. So Paulo: Cultrix, 2006.






ANEXO
ADORMECIDA
(CASTRO ALVES)

Ses longs cheveux pars la couvrent tout entire
La croix de son collier repose dans sa main,
Comme pour tmaigner qu'elle a fait sa prire.
Et qu'elle va la faire en s'veiliant demain.
A. DE MUSSET
Uma noite eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...
Quase aberto o roupo... solto o cabelo
E o p descalo do tapete rente.
'Stava aberta a janela. Um cheiro agreste
Exalavam as silvas da campina...
E ao longe, num pedao do horizonte
Via-se a noite plcida e divina.
De um jasmineiro os galhos encurvados,
Indiscretos entravam pela sala,
E de leve oscilando ao tom das auras
Iam na face trmulos beij-la.
Era um quadro celeste!... A cada afago
Mesmo em sonhos a moa estremecia...
Quando ela serenava... a flor beijava-a...
Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia...
Dir-se-ia que naquele doce instante
Brincavam duas cndidas crianas...
A brisa, que agitava as folhas verdes,
Fazia-lhe ondear as negras tranas!
E o ramo ora chegava, ora afastava-se...
Mas quando a via despeitada a meio,
P'ra no zang-la... sacudia alegre
Uma chuva de ptalas no seio...
Eu, fitando esta cena, repetia
Naquela noite lnguida e sentida:
" flor! tu s a virgem das campinas!
"Virgem! tu s a flor da minha vida!..."