MESTRADO | ESPECIALIZAO EM CANTO

2011/2012




Emisso vocal. Uma viso fsica, fisiolgica e psicolgica das pregas vocais



Susana Margarida Marques do Vale
Mestranda na Universidade Catlica Portuguesa Porto
susanavalesinger@gmail.com

Resumo

A emisso de voz cantada envolve a habilidade de coordenar elementos fsicos, fisiolgicos
e psicolgicos: movimento e pensamento. J Hipcrates no sc. V a.C. citou especulaes sobre a
importncia dos pulmes, traqueia, lbios e lngua na fonao. Galeno (131 a 201 d.C.) descreveu
as cartilagens da laringe e comparou a fonao com o som da flauta.
Resumidamente, pode dizer-se que a voz produzida pela presso de ar vinda dos pulmes,
que faz vibrar as pregas vocais aduzidas, provocando um som que articulado e modificado na
boca e amplificado nas cavidades de ressonncia. Para que a voz se oua, o som deve ser impelido
por uma onda sonora regularmente mantida: ao nvel da laringe deve formar-se uma vibrao
peridica. Essa vibrao surge pela possibilidade que o homem tem de unir as pregas vocais durante
a expirao, produzindo uma srie de aberturas/fechos que geram variaes de presso no interior
do fluxo do ar. Esta vibrao das pregas vocais depende de um factor fisiolgico que lhe
associado a mobilidade e de uma componente psicolgica o sistema nervoso autnomo.
Tais conhecimentos, e como estes se aplicam directamente ao canto, podem auxiliar
significativamente do ponto de vista da pedagogia e da tcnica vocal.

Palavras-chave

Pregas vocais; Frequncia de vibrao; Mobilidade; Sistema Nervoso Autnomo.

No seu livro On the art of singing, Richard Miller (1996) descreve uma observao ocorrida
durante uma aula de Canto, onde surgiu um problema pedaggico o qual ilustra o que acontece
frequentemente neste contexto. Um aluno, um jovem bartono de 19 anos, apresentava um timbre
vocal muito nasalado. Por conseguinte, o professor, atravs de vrias alternativas, tentou tirar a
nasalidade exagerada da voz do seu aluno, pedindo-lhe para colocar o som de diferentes formas,
mas sem sucesso. Finalmente, quando nenhuma das indicaes feitas ao aluno produziu o efeito
desejado e o professor j no sabia como resolver este problema, decretou que s podia tratar-se de
uma questo de apoio e pediu ao jovem cantor para que apoiasse mais. Todavia, o resultado sonoro
continuava a ser nasal.
De acordo com Miller, as noes abstractas, tanto de colocao como de apoio, no podem
ser fundamento para resolver problemas funcionais da tcnica vocal, e queixa-se de que o pedido,
por parte de alguns professores de canto, para que o estudante apoie mais, seja a nica soluo que
apresentem. Para o autor, o professor, neste caso, por no ter as informaes especficas sobre as
causas fisiolgicas e acsticas da nasalidade, no pode esperar saber como eliminar o som nasalado
da voz do seu aluno. Portanto, segundo Miller o caminho para resolver as diferentes questes da
tcnica vocal, encontra-se, em parte, no conhecimento minucioso da fisiologia vocal.
uma realidade que na pedagogia do canto no s foram cunhadas vrias metforas com o
objectivo de auxiliar o aluno, como tambm continuam a ser criadas mais metforas,
indiscriminadamente. A origem do uso destas metforas poder ter tido dois motivos: a necessidade
de no confundir o estudante com descries complexas de um mecanismo determinado da tcnica
vocal e a falta de fundamento cientfico sobre a fisiologia vocal.
Como indica Manuela de S (1997) os profissionais de canto, sejam eles professores, alunos
ou j cantores em carreira, devem aliar sua formao intuitiva outros conhecimentos. Devem
querer sempre saber mais, para fazer melhor. So vrios, e de vrias ordens, os factores que
concorrem para a fonao ptima e eficaz. Para alm de uma laringe muscularmente verstil, espao
temporo-mandibular amplo, boa mobilidade do palato mole, boa ventilao pulmonar, bom controlo
respiratrio, boa adaptao fsica s diversas frequncias exigidas, o cantor precisa tambm de
reunir vrias condies intelectuais, de memria, sentido de proporo, sensibilidade auditiva,
conhecimento de idiomas, incessante vontade de conhecer o plano artstico, humanista e cientfico
do mundo que o rodeia.

O trabalho global e individual dos msculos da laringe corresponde a um progresso que
conduzir flexibilidade de todas as articulaes e ao coordenar perfeito e natural dos movimentos
saudveis da laringe e, consequentemente, das pregas vocais.
A prega vocal constituda por elementos que lhe conferem uma estrutura dupla: um corpo
e uma cobertura. O corpo formado pelo msculo vocal, que pode ser considerado rgido no
momento da fonao, tanto pela aduo e tenso das pregas vocais, como pela contraco do
prprio msculo vocal. A cobertura a mucosa da prega vocal, formada pelo epitlio e pela camada
superficial da lmina prpria (espao de Reinke).
Como so frouxamente conectados ao ligamento e ao msculo vocal, apresentam grande
mobilidade e elasticidade. A transio formada pelas camadas intermediria e profunda da lmina
prpria (ou ligamento vocal). Desta forma, embora o corpo seja uma estrutura rgida, tem-se uma
cobertura extremamente mvel, capaz de vibrar sob aco do fluxo areo expiratrio.






Fig. 1 Constituio das
pregas vocais: Epitlio;
Camada Superficial; Camada
Intermediria; Camada
Profunda; Msculo.





As propriedades funcionais da lmina prpria decorrem principalmente dos seus
componentes extracelulares: uma matriz extracelular constituda por fibras elsticas, fibras de
colagnio, gua, sais minerais, glicoprotenas e glicosaminoglicanas. Tal como o seu nome indica,
as fibras elsticas conferem elasticidade a diversos tecidos e podem ser esticadas at 5 vezes o seu
tamanho original. Na prega vocal humana estas fibras esto concentradas na camada intermediria e
principalmente na camada profunda da lmina prpria. As suas propriedades elsticas esto
limitadas pela presena das fibras de colagnio, as quais tambm desempenham um importante
papel na fisiologia vocal. Estas fibras garantem resistncia e ao mesmo tempo elasticidade ao
ligamento vocal, permitindo a esta estrutura suportar as foras tensionais da musculatura intrnseca
da laringe durante a fonao atravs do balanceamento das foras da lmina prpria. Estas fibras de
colagnio apresentam uma configurao espacial semelhante a uma cesta de vime. Este padro
espacial de organizao caracteriza-se pelo entrelaamento de fibras de tal forma que estas deslizam
entre si e permitem assim uma deformao da estrutura como um todo, sem a necessidade de grande
estiramento individual de cada fibra do sistema. Esta configurao confere ento resistncia ao
ligamento vocal, modulando a frequncia da voz sob a aco da musculatura intrnseca da laringe.



Fig. 2 Fibras de colagnio (seta contnua) e
fibras elsticas (setas descontnuas) distribudas
na camada profunda da lmina prpria das
pregas vocais (microscopia electrnica de
transmisso, 7550 x)




Portanto, cada frequncia encontra a sua posio na laringe atravs da contraco de
msculos correspondentes e antagnicos (S, 1997): Aritenoideus e cricoaritenoideus laterais
(fecham a glote) em oposio aos cricoaritenoideus posteriores (abrem a glote); Cricotiroideus
(alongam as pregas vocais) em oposio aos cricofarngeos (encurtam as pregas vocais). A
actividade dos dois grupos aumenta ou diminui, conforme o impulso necessrio para ajustar as
pregas vocais ao comprimento e tenso, para que determinada frequncia seja cantada. A
contraco destes dois grupos de msculos (alongando as cordas) responsvel pelas passagens de
registo. Para obter os agudos necessrio um aumento da tenso das cordas vocais, atravs da aco
dos msculos cricotiroideus, pela aproximao da cartilagem cricide cartilagem tiride. Este
movimento alonga as cordas vocais. A regulao fina das cordas vocais acontece pela interaco do
msculo vocal com os outros msculos intrnsecos da laringe, incluindo o cricotiroideu nas
sucessivas incurses ao registo agudo (Seidner e Wendler, 1982). A produo de agudos tambm
pode ser conseguida por diminuio do dimetro farngeo (aco dos msculos constritores) e pela
subida da laringe, mais do que por alongamento das cordas vocais. Para se obter os graves, entra em
aco um msculo extrnseco, o cricofarngeo, que proporciona um encurtamento das cordas vocais,
necessrio produo de tais frequncias.

TA PG
Fig. 3 Legenda: CAP - Cricoaritenoideu posterior; CT- Cricotiroideu; CAL- Cricoaritenoideu lateral;
TA Tiroaritenoideu; PG Prega vocal


Para manter um corpo em vibrao, necessria existncia de uma frequncia, devem agir
alternadamente duas foras antagnicas. Para a vibrao das pregas vocais, estas foras so as de
abertura das pregas vocais, decorrente da presso subgltica, e as de fecho, proveniente da
elasticidade da prega vocal e do efeito Bernoulli.
De acordo com a teoria de Bernoulli, a velocidade do fluxo alta numa regio de
estreitamento (pregas vocais aduzidas), criando uma queda de presso perpendicular parede dessa
regio que aspira as pregas vocais









Fig. 4 Legenda: FI Presso subgltica;
FB Presso de Bernoulli; FM Fora
Mioelstica







Quando o ar expelido para fora da estreita glote, desenvolve-se nesse ponto uma presso
negativa que aspira as pregas vocais. O quanto isso contribui para o fecho da glote depende da
mobilidade da mucosa da prega vocal. Quanto mais mvel a mucosa, maior o papel do efeito
Bernoulli no fecho da glote durante o ciclo vibratrio: a trajectria da borda da prega vocal em
vibrao elptica e no horizontal (esquemas A, B e C); a borda da prega vocal inicia a sua
abertura na sua poro inferior (lbio inferior) e, antes da abertura total da poro superior (lbio
superior) iniciado o fecho da poro inferior (lbio inferior).










C


Fig. 5 Esquemas A, B, e C representativos do ciclo vibratrio das pregas vocais

Portanto, uma das condies essenciais para a produo confortvel da voz a grande
mobilidade da mucosa da prega vocal. A fina camada superficial da mucosa de importncia
crucial na vibrao da prega vocal. Os seus aspectos reolgicos, principalmente a rigidez, so
bastante afectados pelo grau de lubrificao da superfcie. Pregas vocais excessivamente tensas
(rgidas), como na emisso em falsete, vibram somente sob condies limitadas, restringindo a
extenso da produo vocal. Inversamente, pregas vocais muito flcidas so muito facilmente
afastadas pela presso subgltica, provocando a paragem da sua vibrao. A possibilidade de
vibrao aperidica nestas pregas grande quando a flacidez na prega est associada a um
desequilbrio da massa da prega vocal, causando uma vibrao complexa e menos peridica das
pregas o que, por sua vez, produz uma voz rouca.
O revestimento mucoso das pregas vocais est sujeito a inmeras patologias, influenciando
directamente a qualidade vocal. Qualquer alterao poder desencadear uma disfonia que,
dependendo de determinados factores, poder ser em maior ou menor grau. Na avaliao dos
aspectos antomo-fisiolgicos existem instrumentos que identificam vrias alteraes. Na
semiologia otorrinolaringolgica, existem exames que permitem uma anlise eficiente do
comportamento vocal com ptima visualizao das estruturas larngeas. Entre eles, a estroboscopia
larngea destaca-se pelo detalhe do movimento vibratrio da mucosa permitindo um diagnstico
laringolgico com muita preciso. Consiste numa imagem ilusria de cmara lenta, tornando o
padro de vibrao das pregas vocais avalivel a olho nu. A utilizao de uma luz estroboscpica
permite um efeito relentado. Esta luz descontnua, constituda por uma sucesso de flashes muito
curtos. A composio do ciclo completo obtida pela soma sequencial de pequenos trechos
iluminados de ciclos vibratrios sucessivos. A laringoestroboscopia possibilita uma avaliao
detalhada da qualidade vibratria das pregas vocais. Os aspectos a serem observados consistem em:
fechamento gltico; mobilidade das pregas vocais; nvel vertical das pregas vocais; simetria;
periodicidade; amplitude de vibrao; onda de mucosa; segmentos fracos; fases do ciclo;
actividades supraglticas e frequncia fundamental. A frequncia fundamental da voz igual
frequncia na qual as pregas vocais vibram para cortar o fluxo de ar em pulsaes glticas.
Aproximadamente, oscila entre 100 a 150 Hz para os homens e entre 200 a 300 Hz para as mulheres
durante a fala.
Infelizmente para o cantor, qualquer factor extrnseco ou intrnseco que leve alterao dos
parmetros fsicos e/ou fisiolgicos do aparelho vocal e/ou das pregas vocais, pode ocasionar erros
de emisso. Estes erros correspondem a pelo menos uma falha de uma das respostas musculares aos
estmulos nervosos a nvel da laringe, faringe ou boca. Basta a descoordenao de um dos
movimentos da epiglote, lngua, palato mole, lbios, mandbula, ou a falta de lubrificao da
mucosa que envolve estes rgos, ou a descontinuidade da coluna de ar, para que sejam
desequilibrados todos os parmetros intervenientes na emisso e para que esta resulte defeituosa.
So alguns exemplos de disfunes (S, 1997): 1) Se, ao cantar, a laringe est tensa e demasiado
alta, significa que os msculos depressores esto em desvantagem e que os seus antagonistas esto
em maior tenso (elevadores, msculos da lngua e da deglutio). Num ponto extremo, os
msculos milo-hioideu e geni-hioideu que elevam e puxam o osso hiide para a frente entram em
colapso, surgindo um tremor do queixo e da lngua. Neste caso deve rever-se a respirao, e
trabalhar a maleabilidade da mandbula. 2) Quando h excesso de ar acumulado abaixo da glote, da
resulta um esforo muscular que pode resultar na subida da afinao desejada e na perda do
controlo do fluxo de ar. Neste caso necessrio que o cantor inspire menos quantidade de ar, e que
o economize a partir dos msculos intercostais. 3) Uma voz sem brilho geralmente sinnimo de
flacidez muscular e m enervao. Nestes casos devem realizar-se exerccios de rapidez e agilidade,
para activar a enervao muscular. 4) Uma voz demasiado clara ou aberta deve-se geralmente a
uma escolha de vogais demasiado abertas, com excesso de materiais duros de reflexo (dentes),
acompanhado de posio demasiado alta da laringe. Deve arredondar-se as vogais, procurando
alguns materiais moles (como os lbios), como adoadores acsticos, e uma posio mais
relaxada da laringe. 5) Na voz demasiado surda ou abafada deve procurar-se materiais mais duros
para a reflexo do som, e uma posio mais equilibrada da laringe, assim como a procura de pontos
para as sensaes vibratrias. 6) Vozes demasiado incipientes so sinnimo de atrofia muscular, e
as vozes foradas so sinal de demasiado esforo muscular. Dever-se- utilizar um volume mdio
de voz, em que o cantor se sinta cmodo, sem se chegar a um ou a outro extremo.

Alm de concretos aspectos fsicos e fisiolgicos que interferem com as pregas vocais, deve-
se ainda ter em conta a componente psicolgica. A componente psicolgica detentora de pelo
menos 2/3 da responsabilidade no funcionamento das pregas vocais. Este processo no primrio,
requerendo uma elaborao precisa para que o influxo nervoso seja transmitido pelo sistema de
enervao desde a zona espinal e atravs do sistema nervoso autnomo at aos rgos vocais, de
maneira a que o ar seja inspirado na zona mais conveniente; o ouvido seja activado na concepo da
frequncia; os ressoadores adaptados situao pretendida; e a musculatura larngea e farngea
posta em laborao em constantes reajustes.
A maior parte dos nervos cranianos ou pares cranianos desempenham funes na produo
vocal (Rammage et al, 2001). Estes nervos tm pontos de sada prprios em orifcios da base do
crnio e dirigem-se para os respectivos rgos (nervos do sistema nervoso parassimptico, o qual,
por sua vez, pertence ao sistema nervoso autnomo). O V, ou trigmio, est ligado aos movimentos
mandibulares. O VII, ou facial, responsvel pela expresso do rosto e pela gesticulao labial. O
VIII, ou auditivo, actua como controlador sensitivo da linguagem. O IX, ou glosso-farngeo, aporta
sensaes faringe e cavidade oral posterior e funciona como nervo motor de alguns msculos do
palato e da faringe. O X, ou vago, o dominador da zona larngea; compreende vias aferentes e
eferentes. O ramo superior larngeo conduz as sensaes laringe e faringe e tem funes motoras
relativamente ao msculo cricotiroideu. Os restantes msculos intrnsecos larngeos recebem
enervao motora do nervo recorrente. O recorrente o nervo motor da laringe. Separa-se do X
par craniano na regio torcica superior. tambm chamado nervo larngeo inferior e tem origens,
trajectos e ligaes diferentes dos lados direito e esquerdo. Chama-se recorrente por abordar a
laringe num trajecto de baixo para cima, o qual inverso ao seu trajecto inicial, ao separar-se do X
ao nvel torcico. O nervo recorrente enerva, assim, todos os msculos larngeos menos o
cricotiroideu, que enervado, como j referi, pelo nervo larngeo superior. este nervo recorrente o
responsvel pela captao dos estmulos sensitivos (reolgicos), referidos anteriormente, ao nvel da
mucosa.


O XI, ou acessrio, age como nervo motor dos msculos trapzio e esternocleidomastoideu.
O XII o nervo motor da lngua. Desta lista se depreende porque Rammage et al (2001) afirma que
() the true organ of speech and voice is the brain, e porque qualquer afeco dos nervos
cranianos traz consequncias drsticas para a fonao.


Nervo larngeo superior direito Nervo larngeo superior esquerdo

Laringe

Nervo recorrente ou larngeo
inferior direito

Nervo recorrente ou
larngeo inferior esquerdo





Fig. 6 Nervos Larngeos

Com a laringoestroboscopia possvel verificar que o cantor profissional capaz de colocar
a sua laringe em posio de emitir o som que o prprio concebeu mentalmente, podendo verificar-se
a aduo e alongamento das cordas vocais correspondentes frequncia pensada, sem que no
entanto o som seja emitido.
A energia do sistema nervoso autnomo despoletada para a produo de uma boa forma de
canto transformada em grande actividade muscular. Por consequncia, a essncia da voz
provm, antes de mais, do foro psicolgico, e s em segunda instncia, do fsico O temperamento
do artista (produto do sistema nervoso simptico) deve ser comedido mas no aniquilado, j que um
cantor muito emotivo mas, em simultneo, que no controla suficientemente as suas emoes,
poder resultar num desequilbrio vocal exagerado e, por outro lado, um cantor sem temperamento
pode desencadear uma monotonia vocal.

Concluso
A produo vocal est dependente de trs sistemas que trabalham em simultneo: sistema
respiratrio, sistema fonador e sistema ressonador. A controlar tudo isto, ainda existe um quarto
sistema, o sistema nervoso.
Os componentes anatmicos, histolgicos, fisiolgicos, fsicos e do sistema nervoso
autnomo que influenciam o funcionamento das pregas vocais, fornecidos pela bibliografia
pesquisada, testemunham a variedade de disciplinas envolvidas na emisso de voz, especificamente
de voz cantada, e a complexidade de uma rede de acontecimentos para que esta emisso de voz
cantada acontea de forma optimizada.
Naturalmente, a estrutura muscular e histolgica das pregas vocais permite a sua vibrao.
Todavia, esta vibrao est dependente das perfeitas condies reolgicas da mucosa da prega vocal
e da aco do sistema nervoso autnomo, simptico e parassimptico.




Bibliografia
Guimares, S.; [et al.] (2006) Teraputica medicamentosa e suas bases farmacolgicas: manual
de farmacologia e farmacoterapia. 5. ed. Porto: Porto Editora.
Husler, F.; Rodd-Marling, Y. (1983) Singing: the physical nature of the vocal organ. A guide to
the unlocking of the singing voice. London: Hutching & Co. Lda.
Miller, R. (1996) On the art of singing. New York. Oxford University Press, Inc.
Putz, R.; Pabst, R. (2006) Sobotta: Atlas de Anatomia Humana. 22. ed. Rio de Janeiro:
Guanabara Koogan.
Rammage, L.; [et al.] (2001) Management of the voice and its disorders. 2
nd
ed. San Diego:
Singular.
S, M. (1997) Segredos da voz emisso e sade. Alfragide: Sebenta Ed.
Seidner, W.; Wendler, J. (1982) - La voz del cantante: Bases foniatricas para la ensenanza del
canto (transl H Stein). Berlim: Henschel.





Susana Vale
Dezembro 2011