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A OBRA DE ARTE

NA ERA DA SUA REPRODUTIBILIDADE TCNICA (*)


Walter Benjamin
As nossas belas-artes foram institudas e os seus tipos e usos fixados numa poca que se
diferencia decisivamente da nossa, por homens cujo poder de aco sobre as coisas era
insignificante quando comparado com o nosso. as o extraordin!rio crescimento dos nossos
meios, a capacidade de adaptao e exactido que atingiram, as ideias e os h!bitos que
introdu"em anunciam-nos mudanas pr#ximas e muito profundas na antiga ind$stria do
%elo. &m todas as artes existe uma parte fsica que no pode continuar a ser olhada nem
tratada como outrora, que j! no pode subtrair-se ao conhecimento e pot'ncia modernos.
(em a matria, nem o espao, nem o tempo so desde h! vinte anos o que foram at ento. &
de esperar que to grandes inova)es modifiquem toda a tcnica das artes, agindo, desse
modo, sobre a pr#pria inveno, chegando talve" mesmo a modificar a pr#pria noo de arte
em termos m!gicos.
Paul Valry: *i+ces sur l,art. Paris (s. data) pp. 103/104 ('La conqut d l'u!iquit").
(*) #rata$s da s%unda &rs'o do t(to) iniciada por *altr +n,a-in - 1.3/
pu!licada - 1.00.
PRLOGO
1uando 2ar( -prndu a an3lis do -odo d produ4'o capitalista) st -odo d produ4'o
sta&a ainda nos sus pri-5rdios. 2ar(. 6rintou a sua an3lis d tal 7or-a qu la adquiriu
u- &alor d pro%n5stico. 8cuou at 9s rla4:s 7unda-ntais da produ4'o capitalista
aprsntou$as d 7or-a tal qu las (plicitara- aquilo qu) d 7uturo) s podria sprar do
capitalis-o. ;icou (pl<cito qu dl sria d sprar) n'o =5 u-a (plora4'o crscnt-nt
a%ra&ada do proltariado) co-o ta-!-) por 7i-) a cria4'o d condi4:s qu to-aria-
poss<&l a sua pr5pria a!oli4'o.
> trans7or-a4'o da suprstrutura) qu dcorr -uito -ais lnta-nt do qu a da in7ra$
strutura) ncssitou d -ais d -io sculo para to-ar &3lida a altra4'o das condi4:s d
produ4'o) - todos os do-<nios da cultura. ?5 @o, s pod indicar so! qu 7or-a isso
sucdu. > ssas indica4:s coloca-$s crtas (i%ncias d pro%n5stico. 2as stas
(i%ncias corrspond- -nos a tss so!r a art do proltariado dpois da to-ada d
podr) para n'o 7alar da socidad s- classs) do qu a tss so!r as tndncias d &olu4'o
da art) so! as condi4:s d produ4'o actuais. > sua dialctica nota$s tanto na suprstrutura
co-o na cono-ia. Por ssa raA'o sria rrado su!sti-ar o &alor d luta d tais tss.
Bli-ina- al%uns concitos tradicionais C co-o a criati&idad) a %nialidad) o &alor trno
o scrto C concitos cu,a aplica4'o dscontrolada ( actual-nt di7icil-nt control3&l)
conduA ao trata-nto d -atrial 7actual nu- sntido 7ascista. Os conceitos seguidamente
introduzidos, novos em teoria da arte, diferenciam-se dos correntes pelo facto de serem
totalmente inadequados dos para fins fascistas. Pelo contrrio, so aproveitveis para
formulao de exigncias revolucionrias em politica de arte.
I
Por princ<pio a o!ra d art s-pr 7oi rprodut<&l. 6 qu os @o-ns tin@a- 7ito s-pr
pDd sr i-itado por @o-ns. #al i-ita4'o 7oi ta-!- (rcitada por alunos para praticarem
a art) por -strs para di&ul%a4'o das o!ras ) 7inal-nt) por trciros 3&idos d lucro. B-
contraposi4'o a isto) a rprodu4'o tcnica da o!ra d art al%o d no&o qu s &ai i-pondo)
intr-itnt-nt na @ist5ria) - 7ass -uito distanciadas u-as das outras) -as co-
crscnt intnsidad. 6s Er%os con@cia- apnas dois procssos d rprodu4'o tcnica d
o!ras d art: a 7undi4'o a cun@a%-. +ronAs) trracotas -odas ra- as Fnicas o!ras d
art qu podia- produAir - -assa. #odas as outras ra- Fnicas n'o podia- sr
rproduAidas tcnica-nt. >s arts %r37icas 7ora- rproduAidas pla pri-ira &A co- a
(ilo%ra&ura passou lon%o t-po at qu) pla i-prss'o) ta-!- a scrita 7oss
rproduAida. ?'o con@cidas as nor-s altra4:s qu a i-prss'o) a rproduti!ilidad
tcnica da scrita) pro&ocou na litratura. 2as 9 scala -undial) tais -odi7ica4:s s'o apnas
um caso particular) ainda qu (traordinaria-nt i-portant do 7n5-no qu aqui s
o!sr&a. G (ilo%ra7ia ,unta-$s) no dcorrr da Hdad 2dia) a %ra&ura - co!r a 3%ua$
7ort) !- co-o a lito%ra7ia no in<cio do sculo IHI.
Jo- a lito%ra7ia) a tcnica d rprodu4'o r%ista u- a&an4o dcisi&o. 6 procsso -uito -ais
conciso) qu di7rncia a transposi4'o d u- dsn@o para u-a pdra do su ntal@ nu-
!loco d -adira) ou da sua %ra&a4'o nu-a placa d co!r) con7riu) pla pri-ira &A) 9s
arts %r37icas a possi!ilidad d colocar no -rcado os sus produtos) n'o apnas os
produAidos - -assa (co-o antrior-nt) -as ainda so! 7or-as todos os dias di7rnts. >
lito%ra7ia pr-itiu 9s arts %r37icas ir- ilustrando o quotidiano. Jo-4ara- a aco-pan@ar a
i-prss'o. 2as poucas dcadas ap5s a in&n4'o da lito%ra7ia) as arts %r37icas 7ora-
ultrapassadas pla 7oto%ra7ia. Pla pri-ira &A) co- a 7oto%ra7ia) a -'o li!rta$s das -ais
i-portants o!ri%a4:s art<sticas no procsso d rprodu4'o d i-a%ns) as quais) a partir d
nt'o) passa- a ca!r unica-nt ao ol@o qu sprita por u-a o!,cti&a. K-a &A qu ol@o
aprnd -ais dprssa do qu a -'o dsn@a) o procsso d rprodu4'o d i-a%ns 7oi t'o
(traordinaria-nt aclrado qu pod colocar$s a par da 7ala. 6 oprador d cin-a ao dar
9 -ani&la) no stFdio) pod aco-pan@ar a &locidad co- qu o actor 7ala. ? o ,ornal
ilustrado sta&a &irtual-nt oculto na lito%ra7ia) ta-!- na 7oto%ra7ia o st3 7il- sonoro. >
rprodu4'o tcnica do so- 7oi iniciada no 7i- do sculo passado. 6s s7or4os con&r%nts
7iAra- ant&r u-a situa4'o qu Paul Valry caractriAou) co- a s%uint 7ras: "#al co-o a
3%ua) o %3s a nr%ia lctrica) &indos lon% atra&s d u- %sto quas i-prcpt<&l)
c@%a- a no s's casas para nos sr&ir) assi- ta-!- tr-os ao nosso dispor i-a%ns ou
sucss:s d sons qu sur%- por u- pquno %sto) quas u- sinal) para dpois) do -s-o
-odo nos a!andonar-"
1
. No incio do s!culo "", a reproduo t!cnica tin#a atingido um
nvel tal que comeara a tornar o$%ecto seu, no s& a totalidade das o$ras de arte
provenientes de !pocas anteriores, e a su$meter os seus efeitos 's modifica(es mais
profundas, como tam$!m a conquistar o seu pr&prio lugar entre os procedimentos
artsticos. Para o studo dst n<&l) nada -ais lucidati&o do qu as suas duas di7rnts
-ani7sta4:s C a rprodu4'o da o!ra d art o cin-a C a sua rprcuss'o rtrospcti&a
so!r a art) na sua 7or-a tradicional.
II
2s-o na rprodu4'o -ais pr7ita 7alta uma coisa: o aqui a%ora da o!ra d art C a sua
(istncia Fnica no lu%ar - qu s ncontra. L) toda&ia) nssa (istncia Fnica) apnas ai)
qu s cu-pr a @ist5ria 9 qual) no dcurso da sua (istncia) la st& su!-tida. Misso)
conta- tanto as -odi7ica4:s qu so7ru ao lon%o do t-po na sua strutura 7<sica) co-o as
di7rnts rla4:s d propridad d qu tn@a sido o!,cto
N
. 6s &st<%ios da pri-ira s5
pod- sr dtctados atra&s d an3liss d tipo qu<-ico ou 7<sico) qu n'o s'o raliA3&is na
rprodu4'oO os da s%unda s'o o!,cto d u-a tradi4'o qu d& sr pross%uida a partir do
local ond s ncontra o ori%inal.
6 aqui a%ora do ori%inal constitui o concito da sua autnticidad. Para a&ri%uar a
autnticidad d u- !ronA) pod sr Ftil procdr a u-a an3lis d tipo qu<-ico) na sua
patina) da -s-a 7or-a qu) para &ri7icar a autnticidad d dtr-inado -anuscrito
-di&al) pod sr Ftil a pro&a d qu l pro&- d u- arqui&o do sculo IV. 6 do-<nio
%lo!al da autnticidad su!trai$s 9 rproduti!ilidad tcnica C ) natural-nt) n'o s5 a sta
3
.
2as nquanto o autntico -ant- a sua autoridad total rlati&a-nt 9 sua rprodu4'o
-anual) qu) r%ra %ral) considrada u-a 7alsi7ica4'o) isto n'o sucd rlati&a-nt 9
1
Paul Valry: Pices sur lart. Paris [sem data, pag. 105 (La conqute de l!u"iquit#$%.
2
& e'idente que a (ist)ria da o"ra de arte a"arca ainda mais: a (ist)ria da *ona Lisa, por e+emplo. , tipo e n-mero de c)pias que dela .oram .eitas nos
sculos /V00, /V000 e /0/.
3
Precisamente porque a autenticidade n1o reprodut2'el, o desen'ol'imento intensi'o de determinados processos de reprodu31o todos tcnicos 4
.orneceu o meio para a di.erencia31o e gradua31o autenticidade. 5ma importante .un31o do comrcio da arte .oi a desen'ol'er tal di.erencia31o. 6ste
comrcio tin(a um interesse palp7'el distinguir uma placa de madeira para +ilogra'ura, antes e depois de gra'ar de uma placa de co"re, e outras coisas
deste tipo. Pode di8er9se que com a in'en31o da +ilogra'ura se atacou pela rai8 a qualidade da autenticidade mesmo antes do seu posterior .lorescimento
a desen'ol'er. :e .acto, uma imagem medie'al da Virgem na poca em que era .eita, ainda n1o era #autntica#; tornou9se autntica nos sculos
'indouros e, principalmente, sculo //.
rprodu4'o tcnica. Para tanto @3 u- -oti&o duplo: - pri-iro lu%ar) rlati&a-nt ao
ori%inal) rprodu4'o tcnica sur% co-o -ais aut5no-a do qu a -anual. Ma 7oto%ra7ia pod)
por (-plo) salintar aspctos do ori%inal) qu s5 s'o acss<&is a u-a lnt r%ul3&l qu
pod -udar d posi4'o para scol@r o su Pn%ulo d &is'o) -as n'o s'o acss<&is ao ol@o
@u-ano ou) por -io d dtr-inados procdi-ntos co-o a a-plia4'o ou o rtardador)
r%istar i-a%ns qu pura si-pls-nt n'o ca!- na 5ptica natural. Bst o pri-iro
aspcto. >l- disso) - s%undo lu%ar) pod colocar o ori%inal - situa4:s qu n- o
pr5prio ori%inal cons%u atin%ir. ?o!rtudo) la to-a$l@ poss<&l o ncontro co- qu- a
aprnd) s,a so! a 7or-a d 7oto%ra7ia) s,a so! 7or-a d disco. > catdral a!andona o su
lu%ar para ir ao ncontro do su r%isto nu- stFdio d u- aprciador d art) a o!ra coral)
qu 7oi (cutada ao ar li&r ou nu-a sala) pod sr ou&ida nu- quarto.
>s situa4:s a qu s pod l&ar o rsultado da rprodu4'o tcnica da o!ra d art) qu)
ali3s) pod- di(ar a (istncia da o!ra d art inc5lu-) ds&aloriAa-$l@) d qualqur
-odo o su aqui a%ora. >inda qu) d 7or-a nn@u-a) isto s,a apnas &3lido para a o!ra d
art corrsponda) por (-plo 9 paisa%- qu) nu- 7il-) s dsnrola prant o spctador
atin%$s) atra&s dst procsso) u- nFclo t'o sns<&l do o!,cto d art qu u-a
&ulnra!ilidad tal n'o (ist nu- o!,cto natural. L sta a sua autnticidad. > autnticidad
d u-a coisa a su-a d tudo o qu dsd a ori%- nla trans-iss<&l) dsd a sua dura4'o
-atrial ao su tst-un@o @ist5rico. K-a &A qu st tst-un@o assnta naqula dura4'o)
na rprodu4'o l aca!a por &acilar) quando a pri-ira) a autnticidad) scapa ao @o-- o
-s-o sucd ao s%undoO ao tst-un@o @ist5rico da coisa. >pnas st) crtoO -as o qu
assi- &acila) (acta-nt a autoridad da coisa
4
.
Pod rsu-ir$s ssa 7alta no concito d aura diAr: o qu -urc@a na ra da
rproduti!ilidad da o!ra d art a sua aura. 6 procsso sinto-3tico) o su si%ni7icado
ultrapassa o do-<nio da art. Poderia caracterizar-se a t!cnica de reproduo dizendo que
li$erta o o$%ecto reproduzido do domnio da tradio. )o multiplicar o reproduzido, coloca
no lugar de ocorrncia *nica a ocorrncia em massa. Na medida em que permite '
reproduo ir ao encontro de quem apreende, actualiza o reproduzido em cada uma das
suas situa(es. >-!os os procssos pro&oca- u- pro7undo a!alo do rproduAido) u- a!alo
da tradi4'o qu o r&rso da cris actual a rno&a4'o da @u-anidad. Bst'o na -ais
strita rla4'o co- os -o&i-ntos d -assas dos nossos dias. 6 su a%nt -ais podroso
o 7il-. 6 su si%ni7icado social ta-!- i-a%in3&l) na sua 7or-a -ais positi&a)
,usta-nt nla) -as n'o s- o su aspcto dstruti&o cat3rtico: a liquida4'o do &alor da
tradi4'o na @ran4a cultural. Bst 7n5-no -ais &idnt nos %rands 7il-s @ist5ricos.
Jada &A n%lo!a -ais posi4:s no su do-<nio. B quando) - 1.NQ) >!l Eanc (cla-ou
ntusiastica-nt "?@aRspar) 8-!randt) +t@o&n) 7ar'o 7il-s... #odas lndas) as
-itolo%ias os -itos) todos os 7undadors d rli%i:s) si-) todas as rli%i:s... spra- a
sua rssurri4'o pla luA do 7il- os @r5is acoto&la-$s 9s portas"
0
) sta&a)
pro&a&l-nt s- qurr) a diri%ir u- con&it a u-a liquida4'o total.
4
< representa31o mais lament7'el do #=austo#, apresentada por um teatrin(o de pro'2ncia, tem, relati'amente a um .ilme so"re o !>austo11, a 'antagem
de estar em concorrncia ideal com a estreia em ?eimar. 6 o que dos conte-dos tradicionais pode ser recordado no palco, dei+a de ser e+plorado na
tela, como o .acto de o *e.ist).eles de @oet(e ser a representa31o do seu amigo da Au'entude, Bo(ann Ceinric( *ercD, e outros.
5
<"el @ance: ELe temps de lFimage est 'enuG, in: Lart cinmatografique. Paris 1HIJ, pp. HK9HL.
III
B- %rands pocas @ist5ricas altra$s) co- a 7or-a (istncia colcti&a da @u-anidad) o
-odo da sua prcp4'o snsorial. 6 -odo - qu a prcp4'o snsorial do @o-- or%aniAa C
o -diu- - qu ocorr C condicionado n'o s5 natural-nt) co-o ta-!-
@istorica-nt. > poca das %rands in&as:s) - qu sur%ira- a indFstria d art do +ai(o
H-prio a -nese d Vina) tin@a n'o s5 u-a art di7rnt da da anti%uidad co-o ta-!-
u-a outra prcp4'o. 6s ruditos da scola d Vina) 8i%l *icR@o77) qu s opusra- ao
pso da tradi4'o cl3ssica) so! a qual aqula art tin@a stado ntrrada) 7ora- os pri-iros a
pnsar - tirar conclus:s rlati&a-nt 9 or%aniAa4'o da prcp4'o na poca - qu la
&i%ora&a. Por -ais a-plo qu 7oss o su con@ci-nto) tin@a- li-its qu consistia- no
7acto dsts in&sti%adors s contntar- co- a caractr<stica 7or-al) spc<7ica) da
prcp4'o na poca do +ai(o H-prio. M'o tntara- -ostrar C tal&A n'o pudss- sprar
cons%ui$lo C as trans7or-a4:s qu 7ora- (prssas nstas trans7or-a4:s da prcp4'o.
>ctual-nt) as condi4:s para tal ntndi-nto s'o 7a&or3&is. B) s pudr-os ntndr)
co-o dcadncia da aura) as altra4:s no medium da prcp4'o d qu so-os
cont-porPnos) ta-!- poss<&l -ostrar as condi4:s sociais dssa dcadncia.
L aconsl@3&l ilustrar o concito d aura) aci-a proposto para o!,ctos @ist5ricos) co- o
concito d aura para o!,ctos naturais. S7ini-os sta Flti-a co-o -ani7sta4'o Fnica d
u-a lon,ura) por -uito pr5(i-a qu st,a. Mu-a tard d Vr'o dscansando) s%uir u-a
cordil@ira no @oriAont) ou u- ra-o qu lan4a a so-!ra so!r aqul qu dscansa C isso a
aura dsts -onts) a rspira4'o dst ra-o. Jo- !as nsta dscri4'o) 73cil ad-itir o
condicionalis-o social da actual dcadncia da aura. Bssa dcadncia assnta - duas
circunstPncias qu st'o li%adas ao si%ni7icado crscnt das -assas) na &ida actual. 6u s,a:
+)proximar+ as coisas espacial e #umanamente ! actualmente um dese%o das massas to
apaixonado
,
como a sua tendncia para a superao do carcter *nico de qualquer
realidade, atrav!s do registo da sua reproduo. Jada dia s to-a -ais i-priosa a
ncssidad d do-inar o o!,cto 7aAndo$o -ais pr5(i-o na i-a%-) ou -l@or) na c5pia)
na rprodu4'o. B a rprodu4'o) tal co-o nos 7orncida por ,ornais ilustrados s-an3rios)
di7rncia$s incon7undi&l-nt do quadro. Mst) o car3ctr Fnico a dura!ilidad st'o t'o
inti-a-nt li%ados) co-o naquls a 7u%acidad a rptiti&idad. 8tirar o in&5lucro a u-
o!,cto) dstro4ar a sua aura) s'o caractr<sticas d u-a prcp4'o) cu,o "sntido para o
s-l@ant no -undo" s dsn&ol&u d 7or-a tal qu) atra&s da rprodu4'o) ta-!- o
capta no 7n5-no Fnico. >ssi-) -ani7sta$s no do-<nio do concrto o qu no do-<nio da
toria s to-a &idnt) co- o crscnt si%ni7icado da stat<stica. > orinta4'o da ralidad
para as -assas ) dstas para aqula) u- procsso d a-plitud ili-itada) tanto para o
pnsa-nto co-o para a intui4'o.
IV
> sin%ularidad da o!ra d art idntica 9 sua 7or-a d s instalar no cont(to da tradi4'o.
Bsta tradi4'o) la pr5pria al%o d co-plta-nt &i&o) al%o d (traordinaria-nt -ut3&l.
K-a st3tua anti%a da Vnus) por (-plo) situa&a$s $ nu- cont(to tradicional di7rnt)
para os Er%os qu a considra&a- u- o!,cto d culto) para os clri%os -di&ais qu
&ia- nla u- <dolo n7asto. 2as o qu a-!os n7rnta&a- da -s-a 7or-a) ra a sua
6
<pro+imar9se (umanamente das massas pode signi.icar: retirar a sua .un31o social do campo de 'is1o. Mada garante que um retratista actual, quando
pinta um cirurgi1o .amoso N mesa do pequeno9almo3o e, no meio dos seus, represente mais e+actamente a sua .un31o social do que um pintor do sculo
/V0 que, como por e+emplo Oem"randt, na sua #<natomia#, apresenta ao p-"lico os seus mdicos de modo representati'o.
sin%ularidad) por outras pala&ras a sua aura. 6 culto 7oi a (prss'o ori%inal da int%ra4'o da
o!ra d art no su cont(to tradicional. Jo-o sa!-os) o!ras d art -ais anti%as sur%ira-
ao sr&i4o d u- ritual) pri-iro -3%ico dpois rli%ioso. L) pois) d i-portPncia dcisi&a
qu a 7or-a d (istncia dsta aura) na o!ra d art nunca s dsli%u co-plta-nt da sua
7un4'o ritual.
Q
Por outras palavras- o valor singular da o$ra de arte +autntica+ tem o seu
fundamento no ritual em que adquiriu o seu valor de uso original e primeiro. Bst)
indpndnt-nt d co-o s,a trans-itido) -ant-$s rcon@c<&l) -s-o nas 7or-as
pro7anas do culto da !lAa) nquanto ritual sculariAado
T
.
6 culto pro7ano da !lAa) qu sur%iu na 8nascn4a para s -antr - &i%or durant trs
sculos) pr-it rcon@cr co- nitidA aquls 7unda-ntos) ao (pirar quando so7r os sus
pri-iros a!alos si%ni7icati&os. 1uando) co- o aparci-nto da 7oto%ra7ia) o pri-iro -io
d rprodu4'o &rdadira-nt r&olucion3rio (qu coincid co- o al&orcr do socialis-o))
a art snt a pro(i-idad da cris qu) c- anos -ais tard) s tin@a to-ado inqu<&oca)
ra%iu co- a doutrina da "l'art pour lUart") qu u-a tolo%ia da art. Sla sur%iu
prcisa-nt u-a tolo%ia n%ati&a na 7or-a d u-a art "pura" qu rcusa) n'o s5 qualqur
7un4'o social da art) co-o ta-!- toda a 7inalidad atra&s d u-a dtr-ina4'o concrta.
(Ma posia) 2allar-) 7oi o pri-iro a alcan4ar sta posi4'o.)
L indispns3&l a considra4'o d tais cont(tos) para a r7l('o so!r a o!ra d art na ra da
sua rproduti!ilidad tcnica. Porqu ls prpara- o rcon@ci-nto qu aqui dcisi&o: a
rproduti!ilidad tcnica da o!ra d art -ancipa$a) pla pri-ira &A na @ist5ria do -undo)
da sua (istncia parasit3ria no ritual. > o!ra d art rproduAida) to-a$s cada &A -ais a
rprodu4'o d u-a o!ra d art qu assnta na rproduti!ilidad
.
. > partir da c@apa
7oto%r37ica) por (-plo) poss<&l 7aAr u-a %rand quantidad d c5pias) o qu rtira
7
< de.ini31o de aura como #a mani.esta31o -nica de uma lonAura, por mais pr)+ima que esteAa# mais n1o representa do que a .ormula31o do 'alor de
culto da o"ra de arte, em categorias da percep31o espacial e temporal. LonAura o oposto de pro+imidade. < lonAura essencial a inacess2'el. :e .acto, a
inacessi"ilidade uma qualidade primordial da imagem de culto. Pela sua pr)pria nature8a, mantm9se #longe, por mais pr)+ima que esteAaP. <
pro+imidade propiciada pela sua matria n1o a.ecta a lonAura que mantm depois da sua mani.esta31o.
8
Ma medida em que o 'alor de culto da imagem se seculari8a, as no3Qes de su"strato da sua singularidade tomam9se mais inde.inidas. Rada 'e8 mais a
singularidade da mani.esta31o dominante na .igura de culto suplantada pela singularidade emp2rica do artista, ou da sua reali8a31o pl7stica, na
concep31o do o"ser'ador. Rlaro que tal n1o se 'eri.ica integralmente; o conceito de autenticidade nunca cessa de se proAectar para alm da que se l(e
atri"ui. (0sto particularmente claro no caso do coleccionador que conser'a sempre algo de ser'idor do .etic(e e, atra's da posse da o"ra de arte,
participa na sua .or3a de culto.$ <pesar de tudo isto, a .un31o do conceito do autntico na o"ser'a31o da arte mantm9se inequ2'oca: com a
seculari8a31o da arte, a autenticidade toma o lugar do 'alor de culto.
9
Mas o"ras cinematogr7.icas, a reproduti"ilidade tcnica do produto n1o uma condi31o imposta do e+terior para a sua di'ulga31o em massa,
contrariamente ao que sucede, por e+emplo, com as o"ras liter7rias ou de pintura. < reproduti"ilidade tcnica da o"ra cinematogr7.ica tem o seu
.undamento directamente na tcnica da sua reprodu31o. 6sta possi"ilita n1o s) a sua imediata di'ulga31o em massa, como tam"m a impQe. 0mpQe9a
porque a produ31o de um .ilme t1o cara que algum que pudesse, por e+emplo, comprar um quadro, n1o poderia certamente dar9se ao lu+o de
comprar um .ilme. 6m 1HIJ, calculou9se que para renta"ili8ar um .ilme relati'amente grande, seria necess7rio que ele atingisse um p-"lico de no'e
mil(Qes de pessoas. Rom o .ilme sonoro 'eri.icou9se, no entanto, de in2cio um retrocesso; o seu p-"lico passou a estar limitado por "arreiras de l2ngua e
isto ao mesmo tempo que os interesses nacionais eram acentuados pelo .ascismo. *as mais importante do que registar este retrocesso que, ali7s, .oi
neutrali8ado pela do"ragem, considerar a sua rela31o com o .ascismo. < simultaneidade de am"as as mani.esta3Qes tem a sua origem na crise
econ)mica. ,s mesmos elementos de pertur"a31o que, de um modo geral, condu8iram N tentati'a de manter a"ertamente pela .or3a as rela3Qes de
propriedade e+istentes, condu8iram a que o capital do cinema, amea3ado pela crise, .osse .or3ado a preparar terreno para o .ilme sonoro. <ssim, a
introdu31o do .ilme sonoro trou+e um al2'io tempor7rio. 6 n1o apenas porque o .ilme sonoro condu8iu de no'o as massas ao cinema, mas tam"m
porque conseguiu solidari8ar no'os capitais, da ind-stria elctrica, com o capital do cinema. Ronsiderado de .ora, o .ilme sonoro promo'eu assim
interesses nacionais, mas considerado de dentro, internacionali8ou a produ31o de .ilmes mais ainda do que anteriormente.
sntido 9 qust'o da c5pia autntica. 2as nss -o-nto) co- o 7racasso do padr'o d
autnticidad na rprodu4'o d art -odi7ica$s ta-!- a 7un4'o social da art. B- &A d
assntar no ritual) passa a assntar nu-a outra praxis: a pol<tica.
V
> rcp4'o da art &ri7ica$s co- di&rsas t5nicas) quais s dstaca- duas) polars. K-a
assnta no &alor culto) a outra no &alor d (posi4'o da o!ra d art
10
O
11
. > produ4'o art<stica
co-4a por co-posi4:s ao sr&i4o do culto. B l<cito supor$s qu stas co-posi4:s s,a-
-ais i-portants pla sua (istncia do qu plo 7acto d sr- &istas. 6 alc rprsntado
plo @o-- da idad da pdra) nas pards das suas ca&rnas) u- instru-nto -3%ico. L
crto qu l o (p: prant os outros @o-ns) -as principal-nt ddicado aos sp<ritos.
Vo, o &alor d culto parc rqurr qu a o!ra d art pr-an4a oculta: crtas st3tuas d
duss s5 s'o acss<&is ao sacrdot na sua cla) crtas &ir%ns pr-anc- co!rtas durant
quas todo o ano) dtr-inadas sculturas - catdrais -di&ais n'o s'o &is<&is o!sr&ador
qu st3 no plano trro. .om a emancipao de cada uma das prticas da arte, do /m$ito
ritual, aumentam oportunidades de exposio dos seus produtos. > possi!ilidad d (por
u- !usto qu pod sr n&iado para qualqur lado) -aior do qu a d (por u-a di&indad
qu t- o su lu%ar no intrior d u- t-plo. > possi!ilidad d (por u-a pintura -aior
do qu a d (por o -osaico ou o 7rsco qu a prcdra-. B ainda qu a possi!ilidad d
(por) - pF!lico) u-a -issa n'o s,a in7rior 9 d o 7aAr rlati&a-nt a u-a sin7onia) sta
sur%iu nu-a poca - qu a sua possi!ilidad d sr (posta pro-tia sr suprior 9 da
-issa.
10
6sta polaridade n1o pode assentar na esttica do idealismo, cuAo conceito de "ele8a, no .undo, a englo"a como uma esttica una (e, por conseguinte,
a e+clui como esttica separada$. >oda'ia, ela apresenta9se em Cegel com toda a clare8a que as "arreiras do idealismo permitem. Mas li3Qes so"re a
=iloso.ia da Cist)ria, di89se #imagens e+istiam (7 muito: a piedade (7 muito que necessitara delas para a de'o31o, mas n1o precisa'a de imagens belas,
eram mesmo pertur"adoras. 6m quadros "elos tam"m (7 algo de n1o espiritual, de e+terior, mas na medida em que s1o "elos, o seu esp2rito interpela o
(omem; mas na de'o31o, a rela31o com uma coisa essencial, porque ela pr)pria apenas um em"otamento, sem esp2rito, da alma... as "elas9artes
surgiram na pr)pria 0greAa... em"ora... a arte ten(a emanado do princ2pio da 0greAa#.
(@eorg ?il(e0m =riedric( Cegel: ,"ras. 6di31o completa, atra's de uma <ssocia31o de <migos do 6terni8ado. >omo H: Lies sobre a Filosofia da
Histria. 6ditado por 6duard @ans. Serlim 1TUJ, p7g. K1K.$ >am"m uma passagem, nas li3Qes so"re a 6sttica, c(ama a aten31o para o .acto de Cegel
ter, aqui, pressentido um pro"lema. <ssim, a.irma9se, nesse te+to: B7 n1o estamos... em posi31o de, alm disso, 'enerar e ser de'otos, de .orma di'ina,
de o"ras de arte; a impress1o que nos causam de um tipo sensato, e aquilo que pro'ocam em n)s necessita de um e+ame mais ele'ado.# (Cegel, 1.c.
>omo 10: Lies sobre a Esttica. 6ditado por C. @. Cot(o. >omo 0 Serlim, 1TU5, p7g. 1K.$
11
< transi31o do primeiro gnero de recep31o art2stica para o segundo, determina o percurso (ist)rico da recep31o art2stica em geral. <pesar disso,
'eri.ica9se uma certa oscila31o, entre am"os os p)los daquela recep31o, que constitui um princ2pio '7lido para qualquer o"ra de arte. Romo, por e+emplo,
a Virgem da Rapela Vistina. :esde a in'estiga31o de Cu"ert @rimme, sa"e9se que a Virgem da Rapela Vistina .oi originalmente pintada para ser e+posta.
@rimme .oi le'ado a empreender as suas in'estiga3Qes, atra's da seguinte quest1o: no primeiro plano do quadro, qual a .inalidade da ripa de madeira,
so"re a qual se apoiam os dois c-pidosW Romo pXde c(egar um Oa.ael, pergunta'a ainda @rimme, ao ponto de decorar o cu com um par de
reposteirosW < in'estiga31o permitiu concluir que a Virgem da Rapela tin(a sido encomendada por ocasi1o da 'ig2lia p-"lica, em cYmara ardente, do
papa Visto. <s 'ig2lias dos papas reali8a'am9se numa determinada capela lateral da 0greAa de V. Pedro. Pousado so"re o .retro, numa espcie de nic(o
ao .undo da capela, esta'a o quadro de Oa.ael, por ocasi1o da 'ig2lia .esti'a. , que Oa.ael representa neste quadro, a .orma como, surgindo do nic(o
contornado por reposteiros 'erdes, ao .undo, a Virgem en'olta por nu'ens se apro+ima do .retro papal. Mas e+quias de Visto, o quadro de Oa.ael
adquiriu um e+traordin7rio 'alor de e+posi31o. <lgum tempo depois, .oi colocado so"re o altar9mor da 0greAa do *osteiro dos *onges Megros de
Piacen8a. < ra81o deste e+2lio reside no ritual romano. 6ste pro2"e o uso, como o"Aectos de culto no altar9mor, de quadros e+i"idos em cerim)nias
.-ne"res. < o"ra de Oa.ael .oi, em certa medida, des'alori8ada, de'ido a esta norma. Mo entanto, para o"ter o pre3o correspondente, a c-ria decidiu
tolerar tacitamente a coloca31o do quadro no altar9mor, ao e.ectuar a transac31o. Para e'itar celeuma, permitiu9se a entrega do quadro N irmandade de
uma distante cidade de pro'2ncia.
Jo- os di&rsos -todos d rprodu4'o tcnica da o!ra d art) a sua possi!ilidad d
(posi4'o au-ntou d 7or-a t'o podrosa qu o ds&io quantitati&o ntr a-!os os sus
p5los) tal co-o ori%inal-nt (istia-) s traduA nu-a altra4'o qualitati&a da sua naturAa.
Mos pri-5rdios) a o!ra d art) d&ido ao pso a!soluto qu assnta&a so!r o su &alor culto)
trans7or-ou$s) principal-nt) nu- instru-nto d -a%ia qu s5 -ais tard 7oi) - crta
-dida) rcon@cido co-o o!ra d art. Sa -s-a 7or-a) actual-nt) a o!ra d art d&ido
ao pso a!soluto qu assnta so!r o su &alor d (posi4'o) passou a sr u-a co-posi4'o
co- 7un4:s total-nt no&as) das quais s dstaca a qu nos 7a-iliar) a art<stica) qu)
postrior-nt) tal&A &n@a a sr rcon@cida co-o acidntal
1N
. L crto qu actual-nt a
7oto%ra7ia ) -ais ainda) o 7il-) nos proporciona- u- Ftil acsso a st tipo d qust:s.

VI
Na fotografia, o valor de exposio comea a afastar, em todos os aspectos, o valor de culto.
Por-) st n'o cd s- rsistncia. 6cupa u-a Flti-a trinc@ira: o rosto @u-ano. M'o ) d
-odo nn@u-) por acaso qu o rtrato ocupa u- lu%ar cntral nos pri-5rdios da 7oto%ra7ia.
Mo culto da rcorda4'o dos nts quridos) ausnts ou -ortos) o &alor d culto da i-a%-
t- o su Flti-o r7F%io. Ma (prss'o 7-ra d u- rosto @u-ano acna) pla Flti-a &A) a
aura das pri-iras 7oto%ra7ias. L isto qu 7aA a sua -lancolia !lAa ini%ual3&is. 2as
quando o @o-- s rtira da 7oto%ra7ia) o &alor d (posi4'o so!rp:$s) pla pri-ira &A)
ao &alor d culto. #r 7i(ado local-nt sta &olu4'o o si%ni7icado s- parallo d >t%t
qu 7i(ou as ruas d Paris &aAias) por &olta d 1.00. Jo- -uita raA'o) diss$s dl qu as
7oto%ra7a&a co-o u- local d cri-. #a-!- o local do cri- &aAio) s- pssoas. 6 su
r%isto 7oto%r37ico dstina$s a captar os ind<cios. 6s r%istos 7oto%r37icos) co- >t%t)
co-4a- a tornar$s pro&as no procsso @ist5rico. L nisso qu rsid o su si%ni7ica pol<tico
oculto. B- crto sntido) ,3 (i%- u-a rcp4'o. > cont-pla4'o n7li!ata ,3 n'o l@s
adquada. Ssassoss%a- o o!sr&adorO co- tais r%istos o o!sr&ador snt qu t- qu
procurar u- dtr-inado ca-in@o at ls. 6s ,ornais ilustrados co-4a-) ao -s-o t-po)
a 7orncr$l@ indicadors. Jrtos ou rrados) tanto 7aA. Mls) a l%nda torna$s $ pla
pri-ira &A) o!ri%at5ria. B claro qu t- u- car3ctr co-plta-nt di7rnt do t<tulo d
u-a pintura. >s indica4:s qu o o!sr&ador rc! das i-a%ns d u- ,ornal ilustrado)
atra&s da l%nda) to-ar$s$'o) pouco -ais tard) no 7il-) -ais (actas pr-pt5rias)
7il- - qu a aprns'o d cada u-a das i-a%ns parc sr dtr-inada pla squncia d
todas as antriors.
12
< outro n2'el, Srec(t inicia re.le+Qes an7logas: #Ve o conceito de o"ra de arte A7 n1o aceit7'el, relati'amente N coisa que surge quando uma o"ra de
arte trans.ormada em mercadoria, ent1o temos que a"andonar esse conceito, cuidadosa e prudentemente, mas com ousadia, se n1o quisermos ser n)s
pr)prios a liquidar a .un31o desta coisa, porque ela tem que ultrapassar esta .ase, e sem preconceitos; n1o se trata de um des'io .acultati'o do camin(o
certo, pois o que aqui l(e acontece uma modi.ica31o radical, o apagar do seu passado, de .orma tal que se o antigo conceito .osse recuperado 4 e s9
lo97, porque n1oW 9 n1o e'ocaria qualquer recorda31o da coisa que, no passado, designara.# ([Sertolt% Srec(t: Ensaios !1" [=asc2culo% Serlim 1HU1, p7gs.
U01ZU0I.$
VII
> contro&rsia tra&ada no dcurso do sculo IHI) ntr a pintura a 7oto%ra7ia rlati&a-nt
ao &alor art<stico dos sus produtos) parc @o, dF!ia con7usa. 2as isto n'o in&alida o su
si%ni7icado) podndo -s-o su!lin@3$lo. S 7acto) ssa contro&rsia 7oi (prss'o d u-a
trans7or-a4'o na @ist5ria -undial) d qu nn@u- dos intr&nints t& conscincia. Ma
-dida - qu a ra da rproduti!ilidad tcnica da art a dsli%ou dos sus 7unda-ntos d
culto) (tin%uiu para s-pr a aparncia da sua autono-ia. 2as a altra4'o da 7un4'o da art)
qu co- isso s &ri7icou) di(ou d (istir na prspcti&a do sculo. 6 -s-o sucdu no
sculo II) qu assistiu &olu4'o do cin-a.
0 se tin#a dedicado muita reflexo v ' questo de sa$er se a fotografia seria uma arte 1
sem se ter questionado o facto de, atrav!s da inveno da fotografia, se ter alterado o
carcter glo$al da arte 1 e, logo a seguir, os te&ricos do cinema sucum$iram ao mesmo
erro. 2as as di7iculdads qu a 7oto%ra7ia tin@a l&antado rlati&a-nt 9 sttica tradicional)
ra- u-a !rincadira d crian4as co-paradas co- as qu 7ora- pro&ocadas plo cin-a. Sa<
a &iolncia c%a qu caractriAa a toria do cin-a nos sus pri-5rdios. >ssi-) >!l Eanc)
por (-plo) co-para o 7il- co- o @ir5%li7o: "Bis co-o) - consquncia d u-
rtrocsso alta-nt curioso) r%rssa-os ao n<&l d (prss'o dos B%<pcios... > lin%ua%-
das i-a%ns ainda n'o atin%iu a sua -aturidad porqu os nossos ol@os ainda n'o &olu<ra- o
su7icint. >inda n'o (ist su7icint rspito) culto por aquilo qu las (pri--."
13
6u)
?&rin$2ars scr&: "> qu art sta&a rsr&ado u- son@o) qu... 7oss) - si-ultPno)
potico ralW Jonsidrado d tal ponto d &ista) o cin-a rprsntaria u- -io d
(prss'o a!soluta-nt inco-par3&l ) na sua at-os7ra) s5 podria- -o&r$s pssoas d
pnsa-nto -uito no!r) - -o-ntos d total pr7i4'o -istrio do tra,cto da sua
&ida.X
14
Por su lado) >l(andr >rnou( conclui u-a 7antasia so!r o cin-a -udo co- a
s%uint pr%unta: "M'o d&ria- todas as ousadas dscri4:s d qu aqui nos sr&i-os
tndr para a d7ini4'o d ora4'oYX
10
L -uito instruti&o o!sr&ar co-o o s7or4o d atri!uir o
7il- 9 "art" 7or4a sts t5ricos) s- qualqur p,o) a rcon@cr nl l-ntos d culto. B)
no ntanto) na poca - qu s pu!lica&a- tais spcula4:s) ,3 (istia- o!ras co-o
"LUopinion pu!liqu" ou "La ru &rs lZorXY. Hsso n'o i-pd >!l Eanc d sta!lcr
parallos co- os @ir5%li7os) ?&rin$2ars d 7alar d 7il-s) corno s podria 7alar d
quadros d ;ra >n%lico. L si%ni7icati&o qu) ainda @o,) autors particular-nt
raccion3rios procur- u- si%ni7icado do 7il- -s-a dirc4'o) sn'o no sa%rado) plo
-nos no so!rnatural. > prop5sito da &rs'o - 7il-) d 8in@ardt) do .onho de /ma
(oite de 0ero) *r7l co-nta qu) indu!ita&l-nt) ra a c5pia stril do -undo (trior)
co- as suas ruas) intriors) sta4:s d ca-in@o d 7rro) rstaurants) auto-5&is
stPncias !aln3rias) qu tin@a i-pdido) at nt'o) o cin-a d atin%ir o i-prio da art.
"6 7il- ainda n'o aprndu o su &rdadiro sntido) suas &rdadiras possi!ilidads...
stas consist- na sua 7aculdad Fnica d) co- -ios naturais u- podr d prsuas'o
inco-par3&l) (prssar a a-!incia do conto d 7adas) do -ara&il@oso) o so!rnatural."
1/
13
<"el @ance, op. cit, p7gs. 100Z101.
14
Ritado por <"el @ance, op. cit, p7g. 100.
15
<le+andre <rnou+; #inma. Paris 1HIH, pag. IT.
16
=ran8 ?er.el: #Von(o de 5ma Moite de Ver1o#. 5m .ilme de V(aDespeare e Oein(ardt. #Meues ?iener Bournal#, cit. Lu, 15 de Mo'em"ro 1HU5.
VIII
M'o @3 du&ida d qu no tatro o ds-pn@o art<stico actor aprsntado ao pF!lico pla
sua pr5pria pssoaO plo contr3rio) o ds-pn@o art<stico do actor d cin-a aprsntado
ao pF!lico por u- quipa-nto) o qu t- dois tipos consquncias. M'o s spra do
quipa-nto qu trans-it ao pF!lico a actua4'o do actor d cin-a) qu rspit ssa ac4'o
na sua totalidad. ?o! a dirc4'o do oprador d cP-ara) ss quipa-nto to-a
constant-nt posi4'o prant ssa -s-a actua4'o. > squncia d cnas qu o -ontador
co-p:) a partir do -atrial qu l@ 7orncido) qu constitui o 7il- aca!ado. Bst n%lo!a
u- dtr-inado nF-ro d -o-ntos d ac4'o) rcon@cidos co-o tal pla cP-ara) para n'o
7alar d planos spciais) d pri-iros planos. >ssi-) a rprsnta4'o do actor su!-tida a
u-a sri d tsts 5pticos. Bsta a pri-ira consquncia do 7acto d a rprsnta4'o do
actor d cin-a sr aprsntada plo quipa-nto. > s%unda assnta no 7acto d qu u-a
&A qu o actor d cin-a n'o rprsnta prant o pF!lico) n'o pod adaptar) durant a
actua4'o) o su ds-pn@o 9 rac4'o do -s-o) possi!ilidad rsr&ada apnas ao actor d
tatro. Por ssa raA'o) o pF!lico assu- a atitud d u- aprciador qu n'o prtur!ado plo
actor) u-a &A qu n'o t- qualqur contacto pssoal co- l. ) identificao do p*$lico
com o actor s& sucede na medida em que aquele se identifica com o equipamento. )ssimila,
pois, a sua atitude- testa
23
. Hsto n'o atitud a qu s possa- (por &alors d culto.
IX
Para o cin-a -ais i-portant qu o actor s aprsnt prant a cP-ara a si pr5prio do qu
prant o pF!lico co-o outr-. K-a das pri-iras pssoas a sntir tal -udan4a do actor)
d&ido 9 prss'o dos tsts) 7oi Pirandllo. >s o!sr&a4:s qu 7aA no su ro-anc ";il-a$
s") continua- &3lidas a d l s li-itar a ral4ar o lado n%ati&o da qust'o) d s r7rir
apnas ao cin-a -udo. Porqu o cin-a sonoro pouco altrou sta qust'o. 6 i-portant
qu s rprsnta para u- quipa-nto ) no caso do 7il- sonoro) para dois. "6 actor d
cin-a") scr& Pirandllo) "snt$s no (<lio. B(ilado n'o s5 do palco) -as ta-!- da sua
pr5pria pssoa: co- u- -al$star so-!rio snt o in(plic3&l &aAio causado plo 7acto su
corpo s to-ar nu-a -ani7sta4'o ausnt) d s ds&ancr d sr pri&ado da sua
ralidad) da sua &ida) da sua &oA dos sons qu -it quando s -o&) para s trans7or-ar
nu-a i-a%- -uda qu str-c na tla por u- instant para pois dsaparcr no silncio...
6 pquno quipa-nto qu rprsntar3 para o pF!lico co- a sua so-!ra) o actor t- qu
s contntar co- a rprsnta4'o prant a -3quina
1T
. Pod caractriAar$s o -s-o 7acto da
s%uint 7or-a: pla pri-ira &A $ isso o!ra do cin-a C o @o-- &$s na situa4'o d
actuar co- a sua totalidad d pssoa &i&a) -as s- a sua aura. Porqu a aura st3 li%ada ao
aqui a%ora. Sla n'o (ist c5pia. > aura qu s -ani7sta - to-o d u- 2ac!t@ pod
sr sparada da qu) para u- pF!lico ao &i&o) rodia o actor qu rprsnta aqul
prsona%-. > spci7icidad do r%isto - stFdio cin-ato%r37ico rsid no 7acto d
17
#0 .ilme... d7 (ou podia dar$ pormenori8adas in.orma3Qes -teis so"re comportamentos (umanos... <s moti'a3Qes n1o se mani.estam de'ido ao
car7cter, a 'ida interior das pessoas nunca e+prime a ra81o principal e raras 'e8es constitui o resultado principal do comportamento.# (Srec(t, o$. cit., p7g.
ILT.$ < amplia31o do dom2nio do que pode ser testado, que o equipamento concreti8a no actor de cinema, corresponde N e+traordin7ria amplia31o do
dom2nio do que pode ser testado, que surgiu, para o indi'2duo, de'ido Ns circunstYncias econ)micas. <ssim aumenta, constantemente, o signi.icado dos
e+ames de aptid1o pro.issional. Mos e+ames de aptid1o pro.issional, o que importa s1o aspectos da representa31o do indi'2duo. >anto as .ilmagens como
os e+ames de aptid1o pro.issional s1o reali8ados perante um grupo de especialistas. , director de .otogra.ia, no est-dio de cinema, ocupa e+actamente o
lugar que corresponde ao do director de testes, no e+ame de aptid1o pro.issional.
18
Luigi Pirandello: %n tourne, citado por Lon Pierre9[uint EVigni.ication du RinemaG, in: L&art cinmatogra$'ique (() o$. cit. p 1KZ15.
colocar o quipa-nto no lu%ar do pF!lico. >ssi-) a aura qu n&ol& actor t- d
dsaparcr ) por cons%uint) ta-!- a do prsona%- rprsntado.
M'o d spantar qu s,a prcisa-nt u- dra-atur%o co-o Pirandllo qu
inad&rtida-nt) ao caractriAar o cin-a) aponta as raA:s da cris qu assola o tatro. Para
a o!ra d art qu sur% int%ral-nt da sua rprodu4'o tcnica C co-o o 7il- C n'o @3
-aior contrast qu o palco. 1ualqur o!sr&a4'o cuidadosa pro&a st 7acto. V3 -uito qu
o!sr&adors spcialiAados rcon@cra- qu na rprsnta4'o cin-ato%r37ica [quas
s-pr s o!t- os -l@ors 7itos) quando s \rprsnta" o -<ni-o poss<&l... a -ais
rcnt &olu4'o] C ad-it >rn@i- - 1.3N C) "considra o actor co-o u- acss5rio qu
scol@ido plas suas caractr<sticas ... s insr no lu%ar pr5prio."
1.
> sta idia st3
inti-a-nt li%ada u-a outra. O actor que representa no palco, identifica-se
frequentemente com um papel. )o actor de cinema esta possi$ilidade ! frequentemente
recusada. > sua actua4'o n'o ) d -odo nn@u-) u- tra!al@o Fnico) -as si- o rsultado d
&3rias intr&n4:s. Para al- d considra4:s 7ortuitas co-o a rnda do stFdio) a
disponi!ilidad d contracnants) cn3rios) tc. #rata$s d ncssidads l-ntars da
-aquinaria qu disprsa- a rprsnta4'o do actor nu-a sri d pis5dios qu prciso
dpois -ontar. #rata$s) principal-nt) da ilu-ina4'o cu,a instala4'o rqur) para a
aprsnta4'o d acontci-nto qu) na tla) aparc co-o u-a cna Fnica s dsn&ol&
rapida-nt) a raliAa4'o d u-a sri d r%istos qu) no stFdio) consoant as
circunstPncias) pod prolon%ar$s por &3rias @orasO s- -ncionar os casos cu,a -onta%-
-ais &idnt. >ssi-) s u- actor t- d saltar por u-a ,anla) 7il-a-$no a saltar no stFdio)
co- rcurso a u- andai-) -as a cna s%uint) da 7u%a) &ntual-nt sr3 7il-ada s-anas
-ais tard - (triors. >li3s) -uito 73cil conc!r casos ainda -ais parado(ais. Pod
pdir$s ao actor qu) dpois d !atr- 9 porta) 7a4a u- -o&i-nto !rusco) assustado.
#al&A sta actua4'o n'o tn@a corrspondido 9 ds,ada. 6 raliAador pod rcorrr a u-
(pdint: oportuna-nt) quando o actor &olta ao stFdio) pod) qu l o spr) sr
disparado u- tiro. 6 susto do 7il-ado nst -o-nto) pod sr -ontado no 7il-. Mada
-ostra -ais clara-nt qu a art a!andonou o i-prio da "!la aparncia" qu) at nt'o) ra
considrado o Fnico - qu podia prosprar.
19
Oudol. <rn(eim: % Filme enquanto *rte. Serlim 1HUI, p7gs. 1JLZ1JJ. Rertos pormenores, aparentemente secund7rios, com os quais o reali8ador de
cinema se a.asta da pr7tica do palco, adquirem, neste conte+to, o maior interesse. & o caso da tentati'a de .a8er o actor representar sem caracteri8a31o,
como sucede, entre outros, com :reyer, em Boana dF<rc. :emorou meses para encontrar os quarenta actores que constituem o >ri"unal da 0nquisi31o. <
procura dos actores assemel(ou9se N di.iculdade na procura de acess)rios di.2ceis de o"ter. , maior es.or3o de :reyer consistiu em e'itar semel(an3as
de idade, estatura ou de .isionomias. (R.. *aurice Vc(ult8: Le *aquiliage, in: L*rt cinmaiogra$'ique +(. Paris 1HIH, p7gs.L5ZLL.$ [uando o actor se
torna acess)rio de cena, n1o raro que este, por sua 'e8, seAa utili8ado como actor. :e qualquer .orma, n1o nada in'ulgar que o .ilme c(egue a uma
situa31o em que con.ere um papel ao acess)rio. 6m 'e8 de escol(er um qualquer e+emplo de uma srie in.inita de possi"ilidades, deten(amo9nos num
de especial .or3a pro"at)ria. Mo palco, um rel)gio em .uncionamento torna9se sempre pertur"ador. < sua .un31o de medir o tempo, n1o pode ser9l(e
atri"u2da no palco. <t numa pe3a naturalista, o tempo astron)mico colidiria com o tempo cnico. Mestas circunstYncias, e+tremamente signi.icati'o que
um .ilme utili8e, de 'e8 em quando e sem mais nem menos, a medi31o do tempo atra's de um rel)gio. Meste caso, pode recon(ecer9se mais
nitidamente do que noutros aspectos, como so" determinadas circunstYncias, cada um dos acess)rios pode nele assumir .un3Qes decisi'as. 6stamos
apenas a um passo da a.irma31o de Pudo'Din, segundo a qual #a representa31o de actor que est7 ligada a um o"Aecto e nele assenta sempre um dos
mais .ortes mtodos da concep31o cinematogr7.ica# [?. Pudo'Din: reali8a31o cinematogr7.ica e gui1o. (Li,ros da Pra-is, Vol. 5$ Serlim 1HIT, p7g. 1IL.%
<ssim, o .ilme o primeiro meio art2stico que est7 em situa31o de mostrar como a matria actua so"re o (omem. Pode, por conseguinte, ser um
magn2.ico instrumento de representa31o materialista.
X
> stran@Aa do actor prant o quipa-nto) co-o r7r Pirandllo) ssncial-nt do
-s-o tipo da stran@Aa qu s snt prant a pr5pria i-a%- r7lctida no spl@o. 2as
a%ora) a i-a%- spar3&l da pssoa) transport3&l. B para ond transportadaY Para
diant do pF!lico
N0
. O actor de cinema nunca deixa de ter conscincia deste facto. O actor
de cinema, quando est perante a c/mara, sa$e que em *ltima inst/ncia est ligado ao
p*$lico- ao p*$lico dos receptores, que constituem o mercado. Bst -rcado) no qual o actor
-pn@a n'o s5 a sua 7or4a d tra!al@o) -as ta-!- todo o su sr) no -o-nto - qu
7ctua u- dtr-inado ds-pn@o) $l@ t'o inacss<&l co-o qualqur produto 7ito nu-a
73!rica. M'o tr3 sta circunstPncia a sua part d in7luncia na ini!i4'o) na no&a ansidad)
qu aco-t o actor prant o quipa-ntoY 6 cin-a ra% ao aniquilar da aura) co- u-a
constru4'o art<stica da "prsonality" 7ora do stFdio. 6 culto da "strlaX) pro-o&ido plo
capital cin-ato%r37ico) consr&a a -a%ia da prsonalidad qu) @3 -uito) s rduA 9 -a%ia
pFtrida do su car3ctr -rcantil. Bnquanto o capital cin-ato%r37ico dr o to-) n'o s
podr3 atri!uir ao cin-a actual) - %ral) outro -rito r&olucion3rio para al- do d
pro-o&r u-a cr<tica r&olucion3ria d concp4:s tradicionais da art. M'o contsta-os qu
o 7il- actual) - casos particulars) possa pro-o&r) al- disso) u-a cr<tica r&olucion3ria
das rla4:s sociais) -s-o das d propridad. 2as o ponto cntral do prsnt studo st3
t'o lon% disso) co-o o st3 a produ4'o cin-ato%r37ica da Buropa 6cidntal.
L inrnt 9 tcnica do 7il-) tal co-o 9 do dsporto) qu qu- qur qu assista aos sus
ds-pn@os pro7issionais) o 7a4a co-o spcialista inco-plto. +asta tr ou&ido u- %rupo
d ardinas) apoiados nas suas !icicltas) a discutir os rsultados d u-a corrida d ciclis-o)
para nos rndr-os 9 &idncia dst 7acto. M'o por acaso qu os ditors d ,ornais
or%aniAa- corridas para os sus ardinas. Bstas dsprta- intrss ntr os participants)
porqu o &ncdor t- a oportunidad d sr pro-o&ido d ardina a ciclista pro7issional. Sa
-s-a 7or-a) as "actualidads da s-ana" d'o a qur u- a possi!ilidad d passar d si-pls
transunt a 7i%urant d cin-a. Sst -odo) - dtr-inadas circunstPncias qualqur u-
pod sr part d u-a o!ra d artO pns$s nas"#rs Jan4:s so!r Lnin" d *rto77 ou
na "+orina%" d H&ns. 4ualquer #omem, actualmente, pode ter a pretenso de ser filmado.
Bsta prtns'o pod sr -ais !- clari7icada ol@ando para a situa4'o @ist5rica da scrita
cont-porPna.
Surant sculos) a situa4'o da scrita 7oi d tal ord- qu a u- rduAido nF-ro d scritors
corrspondia u- nF-ro d &3rios -il@ars d litors. Mo in<cio do sculo passado
&ri7icou$s u-a -udan4a nsta situa4'o. Jo- a crscnt (pans'o da i-prnsa) qu
proporciona&a aos litors cada &A -ais 5r%'os locais pol<ticos) rli%iosos) cint<7icos
20
< altera31o que aqui se 'eri.ica, do tipo de e+posi31o de'ido N reprodu31o tcnica, tam"m se o"ser'a na pol2tica. < crise actual das democracias
"urguesas inclui uma crise das condi3Qes rele'antes para a e+posi31o dos go'ernantes. <s democracias e+pQem o go'ernante, em pessoa, perante
representantes eleitos. , parlamento o seu p-"lico\ Rom as ino'a3Qes do equipamento de registo que permitem que o orador seAa ou'ido por um
n-mero ilimitado de pessoas enquanto pro.ere o seu discurso, e pouco depois di'ulgar a sua imagem tam"m para muitas pessoas, a e+posi31o do
(omem pol2tico perante esse equipamento de registo, passa a primeiro plano. >anto os parlamentos como os teatros est1o a .icar desertos. < r7dio e o
cinema alteram n1o s) a .un31o do actor pro.issional, mas tam"m, e+actamente da mesma .orma a .un31o daqueles que, como o .a8em os go'ernantes,
se apresentam perante aqueles meios de comunica31o. , sentido desta altera31o o mesmo tanto no que respeita ao actor como ao go'ernante,
independentemente do .acto das suas tare.as espec2.icas serem di.erentes. Promo'e a e+posi31o de desempen(os control7'eis e at transmiss2'eis, so"
determinadas condi3Qes sociais. 0sto resulta numa selec31o, selec31o perante o equipamento que .a8 com que a estrela ou o ditador seAam os
'encedores.
pro7issionais) u-a part cada &A -aior dos litors co-4ou por) d in<cio ocasional-nt)
passar a scr&r. #udo isto co-4ou co- a i-prnsa di3ria a a!rir aos litors o su
"corrio") actual-nt a situa4'o tal qu quas n'o d& @a&r u- uropu) insrido no
-undo do tra!al@o) qu n'o tn@a tido possi!ilidad d pu!licar u-a (princia la!oral) u-a
rcla-a4'o) u-a rporta%-) ou al%o a7i-. >ssi-) a di7rn4a ntr autor pF!lico st3
prsts a prdr o su car3ctr 7unda-ntal. Bsta di7rn4a torna$s 7uncional) podndo &ariar
d caso para caso. 6 litor st3 s-pr pronto a to-ar$s u- scritor. Jo- a crscnt
spcialiAa4'o do tra!al@o) todos os indi&<duos ti&ra- d s tornar) &olunt3ria ou
in&oluntaria-nt) spcialistas nu-a dada 3ra) ainda qu nu- sntido -nor) assi- tndo
acsso 9 condi4'o d autor. Ma Kni'o ?o&itica o pr5prio tra!al@o qu t- a pala&ra. B a
sua rprsnta4'o na pala&ra constitui u-a part do sa!r ncss3rio ao su (rc<cio. >
co-ptncia litr3ria di(a d sr 7unda-ntada nu-a 7or-a4'o spcialiAada para passar a
s$lo nu-a 7or-a4'o politcnica) to-ando$s dst -odo - !- co-u-
N1
. #udo isto pod
sr transposto para o cin-a) no qual s o!sr&a- altra4:s nu-a dcada qu rlati&a-nt
9 litratura d-orara- sculos a i-por$s. Porqu na praxis do 7il- C principal-nt no
caso do russo C stas altra4:s ,3 7ora- parcial-nt concrtiAadas. K-a part dos actors
qu ncontra-os - 7il-s russos) n'o s'o actors no nosso sntido) -as si- pssoas qu
rprsnta- u- papl principal-nt no su procsso d tra!al@o. Ma Buropa 6cidntal) a
(plora4'o capitalista do 7il- i-pd a l%<ti-a prtns'o do @o-- actual - sr
considrado) - &ir a sr rproduAido. Mstas circunstPncias) a indFstria cin-ato%r37ica t-
todo o intrss - incitar a participa4'o das -assas) atra&s d concp4:s ilus5rias
spcula4:s a-!<%uas.
XI
> raliAa4'o d u- 7il-) spcial-nt d u- 7il- sonoro) proporciona u- spct3culo
co-o nunca antrior-nt) - t-po ou lu%ar al%u-) tin@a sido i-a%in3&l. L u- procsso
ond n'o (ist nn@u- ponto d o!sr&a4'o qu pr-ita (cluir do ca-po &isual o
quipa-nto d r%isto) d ilu-ina4'o) o pssoal d apoio) tc. (> n'o sr qu a pupila do
spctador coincidiss co- a lnt da cP-ara). Bsta circunstPncia) -ais do qu qualqur
21
, car7cter de pri'ilgio das respecti'as tcnicas assim perdido. <ldous Cu+iey escre'e: #,s progressos tcnicos... condu8iram 'ulgaridade... a
reproduti"ilidade tcnica e a rotati'a possi"ilitaram uma polic)pia impre'is2'el de escritos e imagens. < escolari8a31o, em geral, e ordenados
relati'amente altos criaram um grande p-"lico que sa"e ler e pode adquirir material escrito ou ilustrado. Para o disponi"ili8ar, esta"eleceu9se uma
ind-stria signi.icati'a *as o dom da arte algo de raro; da2 resulta... que, em cada momento e lugar, a maior parte da produ31o art2stica ten(a sido de
qualidade in.erior. *as (oAe a percentagem dos res2duos da produ31o art2stica glo"al maior do que Aamais... :e.rontamo9nos, aqui, com um .acto
puramente aritmtico. Mo decurso do sculo passado, a popula31o da 6uropa ,cidental aumentou mais do do"ro. *as o material de leitura, ou ilustrado,
segundo imagino, aumentou na propor31o de 1 para I0 ou tal'e8 mesmo, de 1 para 50, ou 100. Ve uma popula31o de + mil(Qes dispQe de n talentos
art2sticos, ent1o uma popula31o de I+ mil(Qes dispor7 pro'a'elmente de In talentos art2sticos. Podemos resumir a situa31o da seguinte .orma: enquanto
(7 100 anos se pu"lica'a uma p7gina de material escrito e ilustrado, (oAe pu"licam9se I0 ou mesmo 100 p7ginas. Por outro lado, enquanto (7 100 anos
e+istia um talento art2stico, (oAe e+istem I. <dmito que, como consequncia da escolari8a31o, (oAe (aAa um maior n-mero de talentos 'irtuais que outrora
n1o poderia ter9se tornado produti'o por n1o ter podido desen'ol'er os seus dotes. <dmitamos, pois... que a um talento de ent1o, correspondam (oAe trs
ou mesmo quatro talentos art2sticos. 0sso em nada altera o .acto de o consumo de material de leitura ou ilustrado ter ultrapassado, em larga medida, a
produ31o natural de escritores ou desen(adores talentosos. Rom o material sonoro, passa9se o mesmo. < prosperidade, o gramo.one e a r7dio criaram
uma audincia de ou'intes cuAo consumo cresceu desproporcionalmente ao respecti'o crescimento demogr7.ico e, por conseguinte, ao crescimento
normal m-sicos de talento. Oesulta, pois, que em todas as artes, tanto em n-meros a"solutos como relati'os, a produ31o de res2duos maior do
anteriormente; e assim permanecer7, enquanto as pessoas continuarem a consumir em e+cesso, como actualmente, material de leitura, ilustrado ou de
audi31o.# [<ldous Cu+iey: #roisire d&'i,er. +o.age en *merique #entrale (1HUU$ (tradu31o de Bules Rastier$. Paris, 1HU5, p7gs. IJU9IJ5.% 6ste tipo de
considera31o n1o , mani.estamente, progressista.
outra) 7aA co- qualqur s-l@an4a ntr a cna no stFdio a do palco pass a sr supr7icial
insi%ni7icant. B- princ<pio) o tatro con@c o ponto a partir do qual a ac4'o aprndida
co-o ilus5ria) s- di7iculdad. Para o cin-a n'o (ist u- tal ponto. > sua naturAa ilus5ria
u-a naturAa - s%undo %rau: rsulta da -onta%-. 6u s,a: no est*dio cinematogrfico,
o equipamento penetrou de tal forma na realidade que o seu aspecto puro, livre dos corpos
estran#os do equipamento, ! o resultado de um procedimento particular, nomeadamente
do registo de um aparel#o fotogrfico a%ustado expressamente e da sua montagem com
outros registos do mesmo tipo. 6 aspcto da ralidad) isnto d aparl@a%-) adquiriu aqui o
su aspcto arti7icial) a &is'o da ralidad i-diata tornou$s u- -ios5tis no -undo da
tcnica.
6 car3ctr do cin-a) qu assi- s op: ao do tatro) pod sr con7rontado) ainda -ais
lucidati&a-nt) co- o qu s &ri7ica na pintura. >qui) d& colocar$s a qust'o: co-o s
co-porta o oprador d cP-ara rlati&a-nt ao pintorY Para a sua rsposta) s,a$-
pr-itida u-a constru4'o au(iliar qu s apoia no concito d oprador) tal co-o con@cido
da cirur%ia. 6 cirur%i'o rprsnta o p5lo d u-a ord- cu,o outro (tr-o ocupado plo
-a%o. > atitud do -a%o qu cura o dont colocando$l@ a -'o - ci-a) di7rnt da do
cirur%i'o qu raliAa u-a intr&n4'o no dont. 6 -a%o -ant- a distPncia natural qu
(ist ntr si pr5prio o pacintO -l@or diAndo: l di-inui$a pouco C por 7or4a da -'o
qu coloca no dont C au-nta$a -uito C por 7or4a da sua autoridad. 6 cirur%i'o procd
ao contr3rio: di-inui -uito a distPncia rlati&a-nt ao pacint C na -dida - qu
intr&- no su intrior C ) au-nta$a apnas li%ira-nt C atra&s do cuidado co- qu a
sua -'o s -o& nos 5r%'os do pacint. Hsto ) contraria-nt ao -a%o (qu ainda st3
prsnt no -dico)) o cirur%i'o prscind) no -o-nto dcisi&o) d s d7rontar) nquanto
@o--) co- pacint) intr&indo nl d u-a 7or-a oprant. 6 -a%o o cirur%i'o
co-porta-$s co-o o pintor o oprador d cP-ara. 6 pintor) no su tra!al@o) o!sr&a u-a
distPncia natural rlati&a-nt 9 ralidad) o oprador d cP-ara) plo contr3rio) intr&-
pro7unda-nt na t(tura da ralidad
NN
. V3 u-a nor- di7rn4a ntr as i-a%ns qu
o!t-. > do pintor total) nquanto a do oprador d cP-ara consist - 7ra%-ntos
-Fltiplos) runidos d&ido a u-a li no&a. )ssim, para o #omem contempor/neo, a
representao cinematogrfica da realidade ! a de maior significado porque o aspecto da
realidade isento de equipamento, que a o$ra de arte l#e d o direito de exigir, ! garantido,
exactamente atrav!s de uma interveno mais intensiva com aquele equipamento.
XII
) reproduti$ilidade t!cnica da o$ra de arte altera a relao das massas com a arte.
5eaccionrias, diante, por exemplo, de um Picasso, transformam-se nas mais progressistas
frente a um .#aplin. 6 co-porta-nto pro%rssista caractriAado plo 7acto do praAr do
spct3culo da &i&ncia nl suscitar u-a li%a4'o <nti-a i-diata co- a atitud do
o!sr&ador spcialiAado. #al li%a4'o u- ind<cio social i-portant. Porqu quanto -ais o
si%ni7icado social d u-a art di-inui) tanto -ais s a7asta- no pF!lico as atituds) cr<ticas
22
<s ousadias do operador de cYmara s1o, de .acto, compar7'eis Ns do operador cir-rgico. Luc :urtain, numa lista de (a"ilidades gestuais espec2.icas
da tcnica, re.ere as que #s1o necess7rias na cirurgia, determinadas inter'en3Qes di.2ceis. Velecciono, como e+emplo, um caso da otorrinolaringologia;
re.iro9me ao c(amado processo perspecti'o endonasal ou c(amo a aten31o para a (a"ilidade acro"7tica que a cirurgia da laringe tem que usar, atra's
da imagem in'ertida, no laringosc)pio; podia ainda .alar do tra"al(o de precis1o da cirurgia auricular, semel(ante ao de um reloAoeiro. [ue rique8a de
precis1o e de su"til acro"acia muscular n1o e+igida ao (omem que quer reparar ou sal'ar o corpo (umano\ Pense9se na opera31o Ns cataratas, em
que se tra'a 'irtualmente uma luta do a3o com um tecido quase .luido ou nas opera3Qes a"dominais mais signi.icati'as (laparotomia$#. (Luc :urtain: La
tec'nique et l&'omme, in: +endredi, *ar3o 1HUL, n] 1H.$
d 7rui4'o C co-o rcon@cida-nt s passa co- a pintura. 6 con&ncional aprciado
acritica-nt o qu &rdadira-nt no&o criticado co- a&rs'o. Mo cin-a) coincid-
as atituds cr<ticas d 7rui4'o do pF!lico. Mst caso) a circunstPncia dcisi&a qu -
nn@u- outro lu%ar) co-o no cin-a) a rac4'o -aci4a do pF!lico) constitu<da pla so-a da
rac4'o d cada d u- dos indi&<duos) condicionada 9 partida pla audincia - -assa. G
-dida qu ssas rac4:s s -ani7sta-) o pF!lico controla$as. > co-para4'o co- a pintura
continua a sr Ftil. > pintura s-pr 7oi aprsntada para sr &ista por u-a) ou al%u-as
pssoas. > o!sr&a4'o si-ultPna d pinturas) por part d u- %rand pF!lico) co-o sucd
no sculo IHI) u- sinto-a prcoc da cris da pintura qu) n'o s5 atra&s da 7oto%ra7ia)
-as ta-!- d -odo rlati&a-nt indpndnt dla) 7oi dsncadada pla prtns'o da
o!ra d art) a diri%ir$s 9s -assas.
> pintura n'o st3) pois) - condi4:s d sr o!,cto d u-a rcp4'o colcti&a si-ultPna)
co-o s-pr sucdu co- a arquitctura) outrora co- a popia actual-nt co- o cin-a.
B por pouco qu sta circunstPncia) - si) nos pr-ita tirar conclus:s so!r o papl social da
pintura) crto qu isso institui u-a sria li-ita4'o nu- -o-nto - qu) d&ido a u-a
sri d circunstPncias particulars) d u- -odo qu at crto ponto contradiA a sua
naturAa) la s & dircta-nt con7rontada co- as -assas. Mas i%r,as -ostiros
-di&ais nas corts da no!rAa) at 7inais do sculo IVHHH) a rcp4'o colcti&a da pintura
n'o s tr3 &ri7icado si-ultana-nt) sndo trans-itida d u-a 7or-a %raduada
@ir3rquica. Ma -udan4a qu ntrtanto s &ri7icou) st3 contida a (prss'o do con7lito
particular causado plo n&ol&i-nto da pintura na rproduti!ilidad tcnica da i-a%-. 2as)
-!ora 7oss (i!ida - pF!lico) - %alrias sal:s) n'o @ou& -io qu pr-itiss 9s
-assas or%aniAar ou controlar a sua rcp4'o
N3
. >ssi-) (acta-nt o -s-o pF!lico qu
ra% co- u-a atitud pro%rssista a u- 7il- %rotsco) t- d ra%ir d 7or-a raccion3ria
prant o surralis-o.
XIII
6 qu caractriAa o 7il- n'o s5 a 7or-a co-o o @o-- s aprsnta prant o
quipa-nto d r%isto) -as ta-!- a 7or-a co-o) co- a a,uda daqul) rproduA o su
-io a-!int. K- ol@ar so!r a psicolo%ia do ds-pn@o ilustra a capacidad d tst do
quipa-nto. > psican3lis ilustra ss 7acto d outro -odo.
S 7acto) o cin-a nriqucu o nosso @oriAont d prcp4'o co- -todos qu pod- sr
ilustrados pla toria 7rudiana. V3 cinqunta anos u- lapso nu-a con&rsa passa&a) -ais ou
-nos) dsprc!ido. Podia considrar$s u-a (cp4'o qu tal lapso a!riss prspcti&as
pro7undas) nu-a con&rsa qu parcia dcorrr supr7icial-nt. Ssd "Psicopatolo%ia da
Vida 1uotidiana") ss 7acto altrou$s. Bsta o!ra isolou ) si-ultana-nt) tornou
analis3&is coisas qu) antrior-nt) 7lu<a- na a-pla corrnt do prcpcionado. 6 cin-a)
- toda a-plitud da prcp4'o 5ptica) a%ora ta-!- acFstica) t& co-o consquncia u-
apro7unda-nto s-l@ant da prcp4'o. 6 r&rso dst 7acto rsid - qu os
ds-pn@os nu- 7il- s'o analis3&is -ais (acta-nt so! -ais pontos d &ista do qu
os ds-pn@os aprsntados nu- quadro ou no palco. Mo qu diA rspito 9 pintura) o qu
23
6sta perspecti'a pode parecer tosca, mas como mostra o grande te)rico Leonardo, perspecti'as toscas podem, sem d-'ida, ser utili8adas ao ser'i3o
da sua poca. Leonardo compara a pintura com a m-sica, usando as seguintes pala'ras: #< pintura superior N m-sica porque n1o tem que morrer logo
que l(e dada 'ida, como sucede com a po"re m-sica... < m-sica que se es'ai logo que surge in.erior N pintura que se tornou eterna com o uso do
'erni8.# (Leonardo de Vinci: Frammenti letterarii e filosofici, citado por =ernand Saldensperger: Le raffermissement des tecniques dans (a littrature
occidentale de 1/", in0 1e,ue de Littrature #om$are, /VZ0, Paris 1HU5, p7g. JH 9 nota 1 9$
pr-it u-a -l@or an3lis do ds-pn@o aprsntado nu- 7il- a in7or-a4'o -ais
(acta so!r as situa4:s qu o cin-a 7aculta. 8lati&a-nt ao palco) a -aior capacidad d
an3lis do ds-pn@o aprsntado no 7il- condicionada plo 7acto dst sr -ais
7acil-nt isol3&l nos sus l-ntos constituints. 6 si%ni7icado principal dsta
circunstPncia rsid na tndncia para pro-o&r a pntra4'o -Ftua ntr art cincia. S
7acto) nu- co-porta-nto cuidadosa-nt prparado) - dtr-inada situa4'o C co-o u-
-Fsculo nu- corpo C quas i-poss<&l dtr-inar - qu rsid o su %rand 7asc<nio) s
no su &alor art<stico) s na possi!ilidad d u- apro&ita-nto cint<7ico. 6ma das fun(es
revolucionrias do cinema ser a de tornar recon#ecveis como idnticos os
aproveitamentos artstico e cientfico da fotografia, at! agora divergentes, na maioria dos
casos
78
. Hsto porqu o cin-a) atra&s d %rands planos) do ralc d por-nors scondidos
- aspctos qu nos s'o 7a-iliars) da (plora4'o d a-!ints !anais co- u-a dirc4'o
%nial o!,cti&a) au-nta a co-prns'o das i-posi4:s qu r% nossa (istncia cons%u
ass%urar$nos u- ca-po d ac4'o i-nso insuspitado. >s nossas ta!rnas) as ruas das
%rands cidads) os nossos scrit5rios quartos -o!ilados) as nossas sta4:s 7rro&i3rias as
73!ricas) parcia- aprisionar$nos irr-dia&l-nt. J@%ou o cin-a 7A (plodir st
-undo d pris:s co- a dina-it do dci-o d s%undo) d 7or-a tal qu a%ora &ia,a-os
cal-a a&nturosa-nt por ntr os sus dstro4os spal@ados. Jo- o %rand plano
au-nta$s o spa4o) co- o ralenti o -o&i-nto adquir no&as di-ns:s. K-a a-plia4'o
n'o t- por Fnica 7un4'o tornar -ais claro o qu "s- isso" tria pr-ancido con7uso) o
-ais i-portant sndo a r&la4'o d struturas d -atria intira-nt no&as. >ssi-)
ta-!- o ralenti n'o r&la apnas -oti&os con@cidos - -o&i-nto) ants dsco!rindo
nsts -o&i-ntos con@cidos outros) dscon@cidos) "qu lon% d parcr- -o&i-ntos
r3pidos rtardados) actua- co-o pculiar-nt dsliAants) aros supratrrnos"
N0
. >ssi-
s torna co-prns<&l qu a naturAa da lin%ua%- da cP-ara s,a di7rnt da do ol@o
@u-ano. Si7rnt) principal-nt) porqu - &A d u- spa4o prnc@ido conscint-nt
plo @o--) sur% u- outro prnc@ido inconscint-nt. 2s-o qu s,a co-u-
o!sr&ar) ainda qu %rossira-nt) o andar das pssoas) nada s sa! da sua atitud na
7rac4'o d s%undo - qu a&an4a- u- passo. B- %ral) o acto d p%ar nu- isquiro ou
nu-a col@r $nos 7a-iliar) -as -al sa!-os o qu s passa ntr a -'o o -tal ao 7ctuar
sss %stos) para n'o 7alar d co-o nls actua a nossa 7lutua4'o d @u-or. >qui) a cP-ara
intr&- co- os sus -ios au(iliars) os sus "-r%ul@os" su!idas) as suas intrrup4:s
isola-ntos) os sus alon%a-ntos aclra4:s) as suas a-plia4:s rdu4:s. > cP-ara
l&a$nos ao inconscint 5ptico) tal co-o a psican3lis ao inconscint das puls:s.
24
Ve procurarmos uma analogia para esta situa31o, depara9se9nos uma, muito elucidati'a, na pintura renascentista. >am"m aqui en.rentamos uma
arte, cuAo incompar7'el desen'ol'imento e signi.icado se de'em ao .acto de ter integrado um determinado n-mero de no'as cincias ou, pelo menos, de
no'os dados da cincia. 6la rei'indica a anatomia, a perspecti'a, a matem7tica, a meteorologia e a teoria das cores. #[ue poderia ser para n)s mais
distanteP, escre'e Valry, #do que a estran(a pretens1o de Leonardo, para quem a pintura .oi supremo o"Aecti'o e demonstra31o do con(ecimento, de
.orma tal que tin(a a con'ic31o que a pintura requeria um sa"er uni'ersal, pelo que n1o se .urta'a a uma an7lise te)rica, perante a qual, de'ido N sua
pro.undidade e e+actid1o, (oAe .icamos perple+os.# (Paul Valry: Pices sur lart) o$. cit. p7g. 1H1, #<utour de Rorot#.$
25
Oudol. <rn(eim, o$. cit., pag. 1UT.
XIV
;oi) dsd s-pr) u-a das -ais i-portants tar7as da art criar u-a procura para cu,a
satis7a4'o plna ainda n'o c@%ou a @ora
N/
. > @ist5ria d qualqur 7or-a d art aprsnta
pocas cr<ticas) - qu dtr-inada 7or-a aspira a o!tr 7itos qu s5 -ais tard) prant u-
no&o padr'o da tcnica) pod- sr 7acil-nt o!tidos) ou s,a) nu-a no&a 7or-a d art. >s
(tra&a%Pncias (cssos da art qu s -ani7sta- principal-nt - pr<odos ditos d
dcadncia) sur%- ral-nt das suas nr%ias @ist5ricas -ais ricas. 8cnt-nt) tais
!ar!aris-os a!unda&a- no dada<s-o. 6 su i-pulso s5 a%ora s to-a rcon@c<&l: o
dada<s-o tnta&a criar) atra&s da pintura ou da litratura) os 7itos qu @o, o pF!lico
procura no cin-a.
#oda a cria4'o pionira d procura) 7unda-ntal-nt no&a) ultrapassa o su o!,cti&o. 6
dada<s-o 7aA isso ao sacri7icar os &alors d -rcado) t'o i-portants para o cin-a) -
7a&or d intn4:s -ais si%ni7icati&as d qu &idnt-nt n'o tin@a conscincia no cont(to
qu aqui dscr&-os. 6s dada<stas atri!u<a- -uito -nor &alor 9 possi!ilidad d
apro&ita-nto -rcantil das suas o!ras d art do qu 9 sua inutilidad nquanto o!,ctos d
i-rs'o cont-plati&a. 6 princ<pio da d%rada4'o dos -atriais n'o 7oi d so-nos
i-portPncia na sua tntati&a d atin%ir aqula inutilidad. 6s sus po-as s'o "u-a salada d
pala&ras" qu cont- o!scnidads os dtritos &r!ais qu poss<&l conc!r. M'o
di7rnt o panora-a das suas pinturas - qu cola- !ot:s ou !il@ts d transports. 6 qu
cons%uira-) co- sts -ios) 7oi u-a dstrui4'o irr&rnt da aura das suas cria4:s) as
quais) plos -ios da produ4'o) i-pri-- o sti%-a d u-a rprodu4'o. Prant u- quadro
d >rp ou d u- po-a d >u%ust ?tra-- i-poss<&l tr a -s-a atitud d rcol@i-nto
ou d opini'o qu s t- prant u- quadro d Srain ou u- po-a d 8ilR. >o
rcol@i-nto) d qu a d%nrscncia da !ur%usia 7A u-a scola d co-porta-nto
associal) contrap:$s a distrac4'o co-o u-a spci d ,o%o d co-porta-nto social
NQ
. >s
-ani7sta4:s dadaistas ass%ura&a- d 7acto u-a distrac4'o intnsa colocando a o!ra d art
no cntro d u- scPndalo. Bssa ac4'o tin@a qu satis7aAr) plo -nos) u-a (i%ncia:
pro&ocar o scPndalo pF!lico.
26
#< o"ra de arte#, di8 <ndr Sreton, #s) tem 'alor na medida em que 'i"rem nela os re.le+os do .uturo.# :e .acto, qualquer .orma de arte desen'ol'ida
situa9se no ponto de intersec31o de trs lin(as de desen'ol'imento. < tcnica, em primeiro lugar, tra"al(a no sentido de uma determinada .orma de arte.
<ntes de surgir o .ilme, (a'ia aqueles li'rin(os de .otogra.ias cuAas imagens, atra's da press1o do polegar, passa'am muito depressa, para o
o"ser'ador, um com"ate de "o+e, ou um Aogo de tnis; (a'ia as m7quinas dos "a8ares que, dando uma 'olta N mani'ela, mostra'am sequncias de
imagens. 9 6m segundo lugar, as .ormas de arte tradicionais, em determinadas .ases do seu desen'ol'imento, es.or3aram9se por o"ter e.eitos que,
posteriormente, .oram .acilmente o"tidos por no'as .ormas de arte. <ntes do cinema se impor, os dada2stas procuraram, atra's dos seus espect7culos,
le'ar ao p-"lico um mo'imento que R(aplin pro'ocou com toda a naturalidade. 9 6m terceiro lugar, mudan3as sociais, que .requentemente passam
desperce"idas, suscitam uma mudan3a na recep31o, que "ene.icia no'as .ormas de arte. <ntes do cinema ter come3ado a criar o seu p-"lico, A7 o
p-"lico se reunia no !^aiserpanorama! para a recep31o de imagens (que tin(am dei+ado de ser im)'eis$. , p-"lico .ica'a em .rente de um "iom"o no
qual esta'am instalados estereoscLpios atri"u2dos a cada um dos espectadores. Mestes estereosc)pios surgiam imagens, uma a uma, que persistiam um
instante para depois dar lugar Ns seguintes. 6dison ainda te'e que tra"al(ar com meios semel(antes (antes de se con(ecer a tela de cinema e o mtodo
da proAec31o$, ao apresentar as primeiras .itas de cinema a um p-"lico pouco numeroso que .i+a'a o ol(ar num aparel(o em que se desenrola'a a
sucess1o de imagens. 9 <li7s, na instala31o do !^aiserpanorama! e+pressa muito claramente uma dialctica do desen'ol'imento. Pouco tempo antes do
cinema ter tornado colecti'o o 'isionamento de imagens, antes do estereosc)pio, surge o 'isionamento indi'idual, rapidamente ultrapassado, com a
mesma intensidade que outrora tin(a suscitado a contempla31o da imagem de :eus pelo padre, na sua cela.
27
, arqutipo teol)gico deste recol(imento a conscincia de estar s) com o seu :eus. Mesta conscincia, nas pocas 7ureas da "urguesia re.or3ada
a li"erdade de sacudir a tutela da 0greAa. Mas pocas da sua decadncia, a mesma conscincia te'e que ter em considera31o a tendncia oculta de retirar
N comunidade as energias necess7rias a cada um no contacto com o seu :eus.
S spct3culo atrant para o ol@ar ou sdutor para o ou&ido) a o!ra d art tornou$s)
no dadais-o) u- c@oqu. >7cta&a o spctador) adquiria u-a qualidad t3ctil. >ssi-)
!n7iciou a procura do cin-a) cu,o l-nto d distrac4'o) - pri-iro lu%ar) ta-!-
t3ctil u-a &A qu s !asia na -udan4a d lu%ars ac4'o) cu,a intr-itncia c@oca o
spctador. Jo-par-os a tla - qu s dsnrola u- 7il- co- a qu st3 su!,acnt a u-
quadro. Bsta Flti-a con&ida o o!sr&ador 9 cont-pla4'o) prant la pod ntr%ar$s ao su
pr5prio procsso d associa4:s. Siant do 7il- n'o pod 7aA$lo) -al r%ista u-a i-a%-
co- o ol@ar ,3 la s altrou. M'o pod sr 7i(ada. Su@a-l) qu dtsta o cin-a nada
sa! do su si%ni7icado) -as prc! al%o das suas struturas) caractriAa sta circunstPncia da
s%uint 7or-a: "^3 n'o posso pnsar o qu quro pnsar. >s i-a%ns - -o&i-nto
to-ara- o lu%ar dos -us pnsa-ntos."
NT
S 7acto) a sucss'o d i-a%ns prtur!a o
procsso d associa4'o daqul qu as o!sr&a. Mst 7acto rsid o 7ito d c@oqu do
cin-a qu) co-o qualqur 7ito d c@oqu) d& sr suportado por u-a prsn4a d sp<rito
acrscida
N.
. >tra&s da sua strutura tcnica) o 7il- li!rtou o 7ito d c@oqu 7<sico do
in&5lucro -oral - qu o dada<s-o ainda o -antin@a) d crto -odo n&ol&ido
30
.
XV
> -assa u-a -atriA da qual) actual-nt) sur%- no&as 7or-as rlati&a-nt aos
co-porta-ntos @a!ituais para co- a o!ra d art. > quantidad trans7or-ou$s -
qualidad: o n*mero muito mais elevado de participantes provocou uma participao de
tipo diferente. 1u sta participa4'o tn@a co-4ado por sr -ani7stada d u-a 7or-a
dprciati&a) n'o d&r3 con7undir o o!sr&ador. Jlaro qu n'o 7altara- os s a%arrara- a
st lado supr7icial das coisas o dnunciara- co- pai('o. Bntr sts) o qu s (pri-iu
co- -aior radicalis-o 7oi Su@a-l. 6 qu -ais contsta no cin-a a 7or-a d participa4'o
qu suscita nas -assas. Su@a-l c@a-a ao cin-a "u- passat-po para a ral) u-a di&rs'o
para criaturas iltradas) -isr3&is) %astas plo tra!al@o consu-idas plas procupa4:s...
u- spct3culo qu n'o (i% concntra4'o n- prssup: qualqur capacidad d
racioc<nio.... qu n'o ilu-ina nn@u- cora4'o qu d 7or-a al%u-a dsprta qualqur
spran4a a n'o sr a spran4a rid<cula d &ir u- a sr strla - Los >n%ls.
31
" Jo-o s
&) no 7undo) trata$s da &l@a qui(a d qu as -assas procura- di&rs'o -as qu a art
(i% rcol@i-nto por part do o!sr&ador. #rata$s d u- lu%ar$co-u-. Pr-anc a
qust'o d sa!r s l nos proporciona u-a an3lis do cin-a. 6u s,a) u-a &is'o -ais
pr5(i-a. > di&rs'o o rcol@i-nto 7or-a- u- contrast qu nos pr-it a s%uint
7or-ula4'o: aqul qu s rcol@ prant a o!ra d art) -r%ul@a nla) ntra nsta o!ra)
co-o ss lnd3rio pintor c@ins ao cont-plar a sua o!ra aca!ada. Plo contr3rio) as -assas
- distrac4'o a!sor&- - si a o!ra d art. > constru4'o d di7<cios disto o (-plo
28
@eorges :u(amel: 2cnes de (a ,ie future. I_ ed., Paris 1HU0, p7g. 5I.
29
, cinema a .orma de arte correspondente N 'ida cada 'e8 mais perigosa que le'am os contemporYneos. < necessidade de se su"meter a e.eitos de
c(oque uma adapta31o das pessoas aos perigos que as amea3am. , .ilme corresponde a altera3Qes pro.undas do aparel(o de percep31o, altera3Qes
como as com que se con.ronta, na sua e+istncia pri'ada, qualquer transeunte no trYnsito de uma grande cidade, ou como as que, numa perspecti'a
(ist)rica, actualmente, qualquer cidad1o e+perimenta.
30
>al como para o dada2smo, o cinema pode dar importantes contri"utos para a compreens1o do cu"ismo e do .uturismo. <m"os surgem como
tentati'as insu.icientes da arte, para empreender a penetra31o da realidade com aparel(agem. :i.erenciadamente do cinema, estes dois mo'imentos
reali8aram a sua tentati'a, n1o atra's da utili8a31o da aparel(agem para a representa31o art2stica da realidade, mas atra's de uma espcie de alian3a
entre a representa31o do real e a aparel(agem. <ssim se e+plica o papel preponderante que o pressentimento da constru31o dessa aparel(agem 'isual
tem no cu"ismo e o pressentimento, no cu"ismo, dos e.eitos dessa aparel(agem, tal como o cinema os ir7 concreti8ar atra's do r7pido desenrolar de
pel2cula.
31
:u(amel, o$. cit., pag. 5T.
-ais lucidati&o. > arquitctura s-pr 7oi o prot5tipo d u-a o!ra d art) cu,a rcp4'o 7oi
distra<da colcti&a. >s lis da sua rcp4'o s'o as -ais instruti&as.
> constru4'o d di7<cios aco-pan@a a @u-anidad dsd os pri-5rdios da sua @ist5ria.
2uitas 7or-as d art sur%ira- dsaparcra-. > tra%dia sur% co- os Er%os) para s ($
tin%uir co- ls ) s5 sculos ap5s) 7aAr r&i&r as suas "lis". > popia) cu,a ori%- s
situa no al&orcr dos po&os) (pira na Buropa co- o 7i- da 8nascn4a. > pintura d
quadros u-a cria4'o da Hdad 2dia) nada %arant a sua (istncia trna. 2as a
ncssidad @u-ana d u- a!ri%o duradoura. > arquitctura nunca parou. > sua @ist5ria
-ais anti%a do qu a d qualqur outra art) a sua capacidad d s actualiAar i-portant
para qualqur tntati&a d co-prns'o da rla4'o das -assas co- a o!ra d art. >
constru4'o d di7<cios t- u-a rcp4'o d dois tipos: atra&s do uso ou atra&s da sua
prcp4'o. 2l@or diAndo: t3ctil 5ptica. M'o pod-os co-prndr a spci7icidad dssa
rcp4'o) s a ntndr-os s%undo o tipo d rcol@i-nto qu) por (-plo) @a!itual nu-
%rupo d &ia,ants prant di7<cios cl!rs. Mo aspcto t3ctil n'o @3 contraponto para aquilo
qu a cont-pla4'o proporciona no do-<nio &isual. > rcp4'o t3ctil sucd n'o tanto atra&s
da atn4'o) co-o atra&s do @3!ito. 8lati&a-nt 9 arquitctura) st Flti-o qu dtr-ina)
- %rand -dida) a rcp4'o &isual. #a-!- sta ocorr d&ido a u-a o!sr&a4'o natural
do qu a u- s7or4o d atn4'o. 2as - dtr-inadas circunstPncias) sta rcp4'o criada
pla arquitctura) t- u- &alor can5nico. Porqu: as tarefas que so apresentadas ao
aparel#o de percepo #umana em !pocas de mudana #ist&rica, no podem ser resolvidas
por meios apenas visuais, ou se%a, da contemplao. 9las s& so dominadas gradualmente,
pelo #$ito, ap&s a aproximao da recepo tctil.
#a-!- qu- s distrai pod criar @3!itos. 2ais: podr do-inar crtas tar7as na distrac4'o)
s5 pro&a qu a sua rsolu4'o s tornou u- @3!ito. >tra&s da distrac4'o qu a art o7rc)
pod-os &ri7icar d -odo indircto - qu -dida s tr'o to-ado rsolF&is no&as tar7as
da prcp4'o. >li3s) co-o para cada indi&<duo (ist a tnta4'o d s 7urtar a tais tar7as) a
art cons%uir3 rsol&r as d -aior pso i-portPncia s cons%uir -o!iliAar as -assas.
JoncrtiAa$o no cin-a actual. > rcp4'o na di&rs'o) cada &A -ais prcpt<&l - todos
os do-<nios da art) qu sinto-a das -ais pro7undas altra4:s na aprcp4'o) t- no
cin-a o su &rdadiro instru-nto d (rc<cio. Mo su 7ito d c@oqu) o cin-a &ai ao
ncontro dsta 7or-a d rcp4'o. 6 cin-a r,ita o &alor d culto) n'o s5 d&ido ao 7acto d
pro&ocar no pF!lico u-a atitud cr<tica) -as ta-!- plo 7acto d tal atitud cr<tica n'o
n%lo!ar) no cin-a) a atn4'o. 6 pF!lico u- (a-inador) -as distra<do.
EPLOGO
> crscnt proltariAa4'o do @o-- cont-porPno a crscnt 7or-a4'o d -assas s'o
duas 7acs da -s-a -dal@a. 6 7ascis-o tnta or%aniAar as -assas rcnt-nt
proltariAadas) s- tocar nas rla4:s d propridad qu stas prtnd- li-inar. 6
7ascis-o & a sua sal&a4'o no 7acto d pr-itir 9s -assas qu s (pri-a- -as) d -odo
nn@u-) qu (r4a- os sus diritos
3N
. 1 >s -assas t- dirito a (i%ir u-a altra4'o das
rla4:s d propridadO o 7ascis-o prtnd dar$l@s (prss'o) consr&ando ssas rla4:s.
Por conseguinte, o fascismo aca$a por introduzir uma estetizao na vida politica. G
&iolncia so!r as -assas a qu-) atra&s do culto d u- "7_@rr") o 7ascis-o i-p: a
su!,u%a4'o) corrspond a &iolncia qu so7r u- aparl@o utiliAado ao sr&i4o da produ4'o
d &alors d culto.
:odos os esforos para introduzir uma est!tica na poltica culminam num ponto- a guerra.
> %urra) s5 a %urra) torna poss<&l 7aAr d -o&i-ntos d -assas - %rand scala
o!,cti&o) -antndo as rla4:s d propridad tradicionais. So ponto d &ista pol<tico) assi-
s 7or-ula a situa4'o. So ponto d &ista da tcnica) 7or-ula$s da s%uint 7or-a: s5 a %urra
possi!ilita a -o!iliAa4'o dos actuais -ios tcnicos -antndo as rla4:s d propridad. L
&idnt qu a apotos 7ascista da %urra n'o utiliAa st ar%u-nto. >psar disso) &al a
pna d!ru4ar-o$nos so!r l. Mo -ani7sto 2arintti) so!r a %urra colonial t<op) diA$s:
"V3 &int st anos qu n5s) 7uturistas) nos -ani7sta-os contra o 7acto d s dsi%nar a
%urra co- anti sttica... por cons%uint dclara-os:... a %urra !la porqu 7unda-nta o
do-<nio @o-- so!r a -aquinaria su!,u%ada) %ra4as 9s -3scaras d %3s) aos -%a7ons
assustadors) aos lan4a$c@a-as tanqus. > %urra !la porqu inau%ura a son@ada
-taliAa4'o do corpo @u-ano. > %urra !la porqu nriquc u- prado 7lorscnt co- as
orqu<das d 7o%o das -tral@adoras. > %urra !la porqu rFn nu-a sin7onia o 7o%o das
spin%ardas) dos can@:s) dos cssar$7o%o) os pr7u-s os odors d putr7ac4'o. > %urra
!la porqu cria no&as arquitcturas) co-o a dos %rands tanqus) a da %o-tria d a&i:s
- 7or-a4'o) a das spirais d 7u-o d aldias a ardr -uitas outras... potas artistas do
7uturis-o... l-!rai$&os dsts 7unda-ntos d u-a sttica da %urra) para qu a &ossa luta
possa ilu-inar u-a no&a posia u-a no&a sculturaW
33
"
32
Meste aspecto, considerando principalmente as #actualidades da semana#, cuAo car7cter propagand2stico n1o pode ser so"restimado, (7 uma
circunstYncia tcnica rele'ante. 3 re$rodu4o macia corres$onde $rinci$almente a re$rodu4o das massas. Mos grandes des.iles .esti'os, em reuniQes
gigantescas, em espect7culos de massas de tipo desporti'o e na guerra, todas elas (oAe captadas por equipamento 'isual e sonoro, as massas re'em9
se a si pr)prias. 6ste processo, cuAa amplitude n1o necessita de ser acentuada, est7 intimamente ligado ao desen'ol'imento das tcnicas de reprodu31o
e registo. ,s mo'imentos de massas apresentam9se mais nitidamente, em geral, Ns aparel(agens do que ao ol(ar. 6nquadramentos de centenas de
mil(ares de pessoas apreendem9se mel(or de uma perspecti'a area. 6 mesmo que esta perspecti'a tam"m seAa acess2'el ao ol(o (umano, a imagem
o"tida pelo ol(ar n1o pass2'el da reprodu31o que a .otogra.ia possi"ilita. [uer isto di8er que os mo'imentos de massas, incluindo a guerra, representam
uma .orma particular de correspondncia do comportamento (umano N tcnica dos aparel(os.
33
Rit. La 2tam$a >orino.
Bst -ani7sto t- a &anta%- d sr claro. > sua 7or-a d colocar as qust:s) -rc sr
rto-ada plo dialctico. > sttica da %urra actual aprsnta$s$l@ da s%uint 7or-a: s o
apro&ita-nto natural das 7or4as produti&as 7or tra&ado plo sist-a d propridad) nt'o o
au-nto d rcursos tcnicos) d rit-o) d 7onts d nr%ia) sr3 i-plido a u-a &aloriAa4'o
n'o natural. L o qu sucd na %urra qu) co- as suas dstrui4:s) d-onstra qu a
socidad n'o tin@a -aturidad su7icint para incorporar a tcnica co-o 5r%'o su) d qu
a tcnica n'o sta&a su7icint-nt dsn&ol&ida para do-inar as suas 7or4as sociais
l-ntars. > %urra i-prialista dtr-inada) nos sus -ais trr<&is aspctos) pla
discrpPncia ntr os podrosos -ios d produ4'o o su apro&ita-nto inadquado no
procsso produti&o (por outras pala&ras) plo ds-pr%o scassA d -rcados). > %urra
i-prialista u-a r&olta da tcnica qu rcla-a so! a 7or-a d "-atrial @u-ano" aquilo
qu a socidad l@ rtirou co-o -atrial natural. B- &A d canaliAar rios) conduA a corrnt
@u-ana ao lito das suas trinc@iras) - &A d lan4ar s-nts dos sus a&i:s) lan4a
!o-!as incndi3rias so!r cidads ) co-o a %urra do %3s) ncontrou u- -io d aniquilar a
aura) d u-a no&a 7or-a.
";iat ars C prat -undus"
34
) diA o 7ascis-o ) co-o 2arintti rcon@c) spra qu a %urra
7orn4a a satis7a4'o art<stica da prcp4'o dos sntidos altrados pla tcnica. Hsto )
&idnt-nt) a consu-a4'o da "l'art pour l'artX. > @u-anidad qu) outrora) co- Vo-ro)
ra u- o!,cto d cont-pla4'o para os duss no 6li-po) a%ora o!,cto d auto
cont-pla4'o. > sua auto$alina4'o atin%iu u- %rau tal qu l@ pr-it assistir 9 sua pr5pria
dstrui4'o) co-o a u- praAr sttico d pri-iro plano. L isto o qu s passa co- a sttica
da pol<tica) praticada plo 7ascis-o. O comunismo responde-l#e com a politizao da arte.
34
#[ue a arte se reali8e, mesmo que o mundo de'a perecer.#