IV Encontro de Pesquisa em Msica da Universidade Estadual de Maring (EPEM)

Maring - 2009
Coleo Octatnica em Toru Takemitsu: uma pea para Piano
Adriano Gado
adrianogado!uolcom"r
Resumo
# $resente artigo $retende um "reve ensaio so"re o uso da cole%&o octat'nica na $e%a $ara
$iano Rain Tree Sketch de (oru (a)emtisu #s resultados da anlise a$ontaram que as cole%*es
octat'nicas nem sem$re s&o $ro+etadas e,$licitamente na su$er-.cie musical/ mas que (a)emitsu $arte
de um octatonismo $uro $ara um $rocesso l0gico e consistente de rela%*es que s&o constru.das a $artir
de tricordes num conte,to $uramente octat'nico
Introduo
(oru (a)emitsu (1920-1993)
1
4 tido como o com$ositor +a$on5s mais im$ortante de sua gera%&o
Em sua tra+et0ria/ se dedicou $rinci$almente 6 msica de concerto e 6s tril7as sonoras de -ilmes 8&o teve
com$rometimento direto com a msica tradicional do 9a$&o (como 7'ga)u/ no7/ )a"u)i e outras) Em seus
estudos/ teve $ouco treinamento -ormal e $ermaneceu essencialmente autodidata :$0s a segunda guerra
mundial/ -oi em$regado em uma "ase militar americana e teve a o$ortunidade de a$reciar "oa $arte da
msica ocidental/ visto que 7avia sido "anida do 9a$&o durante a guerra Uma de suas grandes in-lu5ncias
$assaria a ser o com$ositor ;laude <e"uss= (1932-191>) e/ em anos mais tarde/ #livier Messiaen (190>-
1992)/ atrav4s do em$rego do $entatonismo/ da escala 7e,a-'nica e/ $rinci$almente/ do octatonismo
:nt7on= ?urton/ em seu artigo so"re (a)emitsu em Oxford Compendium to Music, considera que
o com$ositor re-lete um senso est4tico +a$on5s ao evitar o em$rego de ritmos regulares/ tem$os
r$idos/ -ormas sim4tricas em -avor de um ritmo com desdo"ramento lento e um -lu,o desdo"rado
sugerindo sensa%*es de medita%&o/ son7o e $aisagem (a)emitsu $'de recon7ecer sua cultura a $artir da
cultura estrangeira@
:quilo que eu e os meus colegas com$ositores n&o estamos -aAendo/ realmente/ 4 ada$tando a
tradi%&o +a$onesa $ara a -orma ocidental # que estamos tentando -aAer 4 estudar BC a ess5ncia da
msica tradicional/ de modo a e,$lorar mundos descon7ecidos/ e $ara recriar no novo/ -ormas
modernas/ o que n0s a$rendemos com as nossas tradi%*es 8a ess5ncia da msica oriental/ eu $enso
que 7 coisas que s&o muito di-erentes da msica ocidental/ como a sensa%&o de tem$o/ a sensa%&o de
es$a%o e tim"re e sensi"ilidade ao toque ((a)emitsu/ 19>9/ $ 202-20D)
: utiliAa%&o de alturas derivadas da cole%&o octat'nica $ode ser veri-icada desde as suas
$rimeiras com$osi%*es do in.cio da d4cada de 19E0/ incluindo Pause ininterrompue, $ara $iano solo (19E2)
Em o"ras tardias/ o a$arecimento de grandes te,turas e maior ocorr5ncia de regularidade r.tmicas coincide
com uma maior convic%&o quanto ao uso dos materiais de altura de re-er5ncia octat'nica (FooAin/ 1991/ $
12E)
Em"ora muitos autores generaliAem a sua in-lu5ncia em Messiaen quanto ao uso do octatonismo/
(a)emitsu a-irma ter -eito uso dessa cole%&o antes de ter ouvido a msica de Messiaen Ele a-irma ter
c7egado a esse resultado de -orma intuitiva/ utiliAando n&o somente o octatonismo/ mas tam"4m outros
modos de sua $r0$ria cria%&o

(Idem/ I"idem)
1
8asceu em (0quio em > de #utu"ro de 1920 e morreu em 20 de -evereiro de 1993 em sua terra natal
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Escala Octatnica
: escala octat'nica/ assim como as escalas diat'nicas tradicionais/ com"ina tons inteiros com
semitons entre os seus graus consecutivos :utores como <e"uss=/ ?art0)/ Gtravins)=/ Gcria"in/ Messiaen/ e
<alla$iccola a utiliAaram de di-erentes maneiras : $artir de 19>0 a cole%&o octat'nica tem rece"ido
considervel aten%&o $or $arte de muitos te0ricos
2
Um dos interesses $elos com$ositores quanto a sua
utiliAa%&o/ reside na riqueAa de $ro$riedades internas que ela $ossui Hester destaca que/ devido ao grande
nmero de ter%as e quintas +ustas/ a escala cont4m oito tr.ades/ entre maiores e menores (sendo a maioria
tr.ades maiores) Para a msica atonal/ tam"4m $ossui caracter.sticas $r0$rias (Hester/ 19>9/ $ 132) :inda
de acordo com Hester@
Ela se "aseia na c4lula B012C que recorre quatro veAes $ara -orma a escala inteira ((0/ (2/ (3 e (9 e
I0/ I2/ I3 e I9) (am"4m sua estrutura sim$les (que alterna tom e semitom) $ermite trans$osi%*es
e,atas e invers*es de quaisquer segmentos # -ato de conter quatro tr.tonos/ seu uso sugere 5n-ase em
divis*es iguais da oitava (Hester/ 19>9/ $ 132)
Por constituir uma estrutura modular e re$etitiva/ suas trans$osi%*es resultam em tr5s di-erentes
-ormas da escala $oss.veis <e acordo com a categoriAa%&o de (oorn/ tais -ormas s&o as c7amadas #ctI/
#ctII e #ctIII ((oorn/ 19>2/ $ E0)/ con-orme a fig. 1
ig. 1 ! Tr"s transposi#$es da %sca&a Octat'nica
2
(oorn/ Pieter ; van den (19>2) (7e Music o- Igor Gtravins)= 8eI Javen@ Kale Universit= Press Lorte/
:llen1991 <e"uss= and t7e #ctatonic In Music Ana&(sis/ Vol 10/ 8o 1M2 (Mar - 9ul)/ $$ 12E-139N (=mocA)o/
<mitri 2002 Gtravins)= and t7e #ctatonic@ : Oeconsideration Music Theor( Spectrum/ Vol 2D/ 8o 1 (G$ring)/ $$
3>-102N ;o7n/ Oic7ard 1991 ?art0)Ps #ctatonic Gtrategies@ : Motivic :$$roac7 )ourna& of the American
Musico&ogica& Societ(/ Vol DD/ 8o 2 (Gummer)/ $$ 232 -200
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Rain Tree Sketch
3
Esta $esquisa $retende um $equeno ensaio dos $rocessos octat'nicos da $e%a $ara $iano solo Ame
no ki *Rain Tree Sketch+
D
de (oru (a)emitusu com$osta em 19>2/ + analisada $or (imot7= FooAin em seu
artigo QOctatonismo em pe#as para piano so&o recentes de Toru TakemitsuR
E

Em seu artigo/FooAin analisa tr5s $e%as $ara $iano solo de (a)emitsu@ or A,a( (19S2)/ Rain
Tree Sketch (19>2) e -es (eux c&os .. (19>>) Ele $arte da investiga%&o da cole%&o octat'nica $ara a
$roli-era%&o de c4lulas -ormadas $or tricordes (considerados su"-s4ries da escala octat'nica) <as quinAe
$e%as com$ostas $ara $iano solo entre os anos de 19D9 at4 1992/ somente as das d4cadas de S0 a 90
intensi-icam o de cole%&o octat'nica or a,a(, $ara $iano solo (19S2) marca um novo desenvolvimento na
msica de (a)emitsu/ $ois ele $assa a utiliAar vrios n.veis de estrutura que t5m como re-erencial de "ase a
escala octat'nica (FooAin/ 1992/ $ 12E)
8a anlise da $e%a Rain Tree Sketch, -oi o"servado que a escala octat'nica n&o a$arece de -orma
e,$l.cita na estrutura musical :o inv4s/ (a)emitsu utiliAa -ragmentos da escala re$resentados $or rela%*es
de tricordes <essa -orma ele cria continuidade e variedade atrav4s da re-er5ncia ao octatonismo
Ve+amos o em$rego do tricorde B01DC Ele desem$en7a -un%&o relevante como reminisc5ncia do
octatonismo/ a$arecendo tanto na su$er-.cie musical (n.vel linear da $artitura) quanto no n.vel secundrio
(n.vel em larga escala) : fig. 1a mostra o tricorde B01DC a$resentado nas $rimeiras notas em sentido vertical
(TU/ L/ :) e a sua rea$resenta%&o no n.vel linear atrav4s da lin7a mais aguda (TU/ E/ L) e (?/ ?"/ T) : fig.
1/ mostra o mesmo tricorde/ ainda no n.vel linear (n.vel 1)/ no com$asso 1D (L/ E/ ;U)/ (?/ ?"/ T)
Este con+unto tam"4m 4 im$ortante na -orma%&o de conec%*es de n.veis em larga escala/ que
c7amamos de n.vel 2/ con-orme veremos na fig. 1/. :qui/ os com$assos 1E/ 19 e 22 consistem de gru$os
com -igura%&o de semicolc7eia :s notas agudas -ormam o tricorde B01DC/ atrav4s das notas (T/ LU/ E")

* * *
: diversidade no uso do material octat'nico e seus diversos $rocessos t4cnicos a$licados $elos
com$ositores tem des$ertado interesse em muitos $esquisadores na atualidadeEsta $esquisa nasceu do
$ro$0sito de investigar/ de -orma geral/ como ocorrem alguns desses $rocessos 8o -uturo/ $retendemos
desenvolver este estudo no intuito de am$liar cam$o de anlise musical nessa temtica/ visando assim/
contri"uir $ara o re$ert0rio $ian.stico na cena contem$orVnea
2
QOain treeR 4 uma rvore com um ti$o de -ol7agem densa que armaAena gua da c7uva :$0s a c7uva ter
cessado/ a gua 4 li"erada de -orma 7omog5nea/ simulando a $r0$ria c7uva Wrvore e c7uva s&o imagens recorrentes
$raticamente em toda o"ra de (a)emitsu
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<edicado 6 Maurice Llau"ert (1922) como $resente aos seus cinquenta anos Llau"ert destacou-se como
critico musical -ranc5s e $rodutor de rdio/ -estivais/ concertos e outros eventos do cenrio da msica contem$orVnea
(Giddons/ 1991/ PP >1->2)
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FooAin/ (imot7= 1991 #ctatonicism in Oecent Golo Piano Xor)s o- (Yru (a)emitsu Perspecti0es of 1e,
Music/ Vol 29/ 8o 1 (Xinter)
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Sntese
Vimos que a escala octat'nica $ossui $ro$riedades sim4tricas (-ormada $or de tom e semitom/ em
alternVncia)/ sendo utiliAada tanto na msica tonal (com -orma%*es de tr.ades maiores e menores)
quanto na msica $0s-tonal (atrav4s do uso de tricordes em trans$osi%&o e invers&o e tam"4m atrav4s
de intervalos dissonantes como os de tr.tonos)
#s con+untos -ormados $or tricordes derivados da escala octat'nica s&o -undamentais $ara as $e%as
de $iano solo de (a)emitsu Em Rain Tree Sketch/ o con+unto B01DC 4 um im$ortante tricorde
gerador de materiais mel0dicos
:l4m do tricorde B01DC ser $ro+etado em estrutura nota-a-nota (7oriAontalmente)/ em n.vel linear (n.vel 1)/ ele
tam"4m 4 $ro+etado em larga escala (n.vel 2)
(a)emitsu $arte de um octatonismo $uro $ara um $rocesso l0gico e consistente de rela%*es de
c4lulas es$ec.-icas num conte,to $uramente octat'nico Em"ora as cole%*es octat'nicas nem sem$re
se+am $ro+etadas e,$licitamente na su$er-.cie musical
Reer!ncias "i#lio$r%icas
;o7n/ Oic7ard 1991 ?art0)Ps #ctatonic Gtrategies@ : Motivic :$$roac7 )ourna& of the American
Musico&ogica& Societ(/ Vol DD/ 8o 2 (Gummer)/ $$ 232 -200
Lorte/ :llen1991 <e"uss= and t7e #ctatonic Music Ana&(sis/ Vol 10/ 8o 1M2 (Mar - 9ul)/ $$ 12E-13
FooAin/ (imot7= 1991 #ctatonicism in Oecent Golo Piano Xor)s o- (Yru (a)emitsu Perspecti0es of 1e,
Music/ Vol 29/ 8o 1 (Xinter)/ $ 12E
Hester/ 9oel 19>9 Ana&(tica& Approaches to T,entieth!Centur( Music 8eI Kor)@ 8orton
Giddons/ 9ames 2001 Toru Takemitsu2 A 3io!3i/&iograph(. ?io-?i"liogra$7ies in Music >E Xest$ort/
;onnecticut@ TreenIood Press
(a)emitsu/ (Yru 19>9 ( ;ontem$orar= Music in 9a$an Perspecti0es of 1e, Music/ Vol 2S/ 8o 2
(Gummer)/ $$ 19>-20D
(oorn/ Pieter ; van den (19>2) The Music of .gor Stra0insk( 8eI Javen@ Kale Universit= Press Lorte/
:llen1991
(=mocA)o/ <mitri 2002 Gtravins)= and t7e #ctatonic@ : Oeconsideration Music Theor( Spectrum/ Vol
2D/ 8o 1 (G$ring)/ $$ 3>-102N
Partitura
(a)emitsu/ (oru19>2 Rain Tree Sketch Gc7ott@ 9a$an
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