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Pero tambin en este aspecto la Presentacin de Ambrogio puede ~ triple. En primer lugar, esta, triple arcada ya no ,va pintada, sin?
pasar por antepasado legtimo de la Virgen en una iglesia de Jan ~ que se identifica, por as decirlo, con las columnillas, arcos y pt-
van Eyck 49. i nculos tallados en madera del marco del trptico, lo que nos tienta
.El paso siguiente _en la evolucin del interior eclesial fue el de . a creer que el interior que se' extiende por detrs de ~esta pes~da
disociar el muro frontal perforado del edificio del edificio mismo, es 1 estructura arquitectnica pertenece a una casa no pintada, SlllO
decir, convertrlo en un mero diagrama que se interpone entre el ; real. En segundo lugar, vemos dos habitaciones a travs de tres
espectador y la arquitectura, en lugar de formar parte integral de 4 aberturas distintas: la'antesala, con -el paciente Joaqun y dos corn-
sta. Esta operacin quirrgica elimin las incoherencias dimensio- -I paeros, queda encerrada en la hoja izquierda; el aposento natal,
nales que la Presentacin de Ambrogio haba dejado sin resolver; ; en cambio, ocupa el panel central y se contina en la hoja derecha,
pero no parece que fuera llevada ,a cabo en' I talia, sino en el Norte de tal manera Que no slo la pared y el suelo, sino tambin la
(figura 1 02) SJ, Y la tarea de cortar el nudo gordiano mediante la cama de Santa Ana e incluso la figura de una de las criadas, quedan
disolucin final de ese diafragma qued reservada, qU:e'sepamo~,! traslapadas por la columnilla divisoria. Lo mismo que la Presen-
al genio de Jan van Eyck. tacin de Ambrogio sirvi de precedente a la Virgen en una iglesia
Lo que hizo Ambrogio Lorenzetti por el interior de la iglesia -y, de Jan van Eyck, as la Natividad de la Virgen de su hermano sirvi
no lo olvidemos, por el paisaje urbano y rural: su retrato de Siena de precedente a la Anunciacin del polptico de Canre, y, de manera
y su panormica de la frtil y ondulada comarca circundante son todava ms conspicua, a los trpticos del contemporneo mayor de
las primeras vistas posclsicas derivadas esencialmente de la ex- j Jan, el Maestro de Flmalle 5l,
periencia visual, no de la tradicin, el recuerdo o la imaginacin- 1 Otro hito importante en la evolucin del interior domstico es
o)?:~o. .. su-_he~~o,Pie~ro-~.o,r _~-,interior. d~mstico. L~.c~_sa o~e . !o~_ .la, co.cJ~a_cue~n s~_~ao~~ovacin oatr~vi~~ ..un colabo..r~.?or,,:o:_
e: : ; . .J~~ig,1;I ig;..y;,.;.:~~ ~e::~~: Nllt-!v. td71~iie,;,~a.V-z~?~nosi~,: J e J f U~g~Sl. o}~~ ~-; : -: ~", -. ~:g_er~~sLd~, l?ieq?;, Lorenzet.t;j ,~ey nec~9at9: ):i;$-~_~~- ; l~; ~t; J lr; m . f _ : ,~,,,~;
es una variacin original, por no decir astuta, sobre el terna de 10 - ~ - Cena (probablemenre ejecutada "algo antes de -1 ).)0) de la I glesia -
que podramos llamar el interior visto a travs de una arcada i Baja de Ass (fig. 1 05) 2. En esta singular cocina, aneja al pabelln
-1 en el que se han reunido los Doce, lo mismo que la antesala va
49 Aunque hay motivos para creer que la baslica de la Virgen en una 1 aneja al aposento natal en la Natividad de la Virgen~ encontramos
iglesia de Jan van Eyck, como varios motivos arquitectnicos de otras obras ! en forma nuclear, por as decirlo, toda una serie de motivos ea-
suyas, se compone de reminiscencias concretas de. un edificio real, en este ! ractersticos, indicativos de un ambiente domstico, que estaban
casho'dlaalcateLcJ.:~ del9L516'eja (J Leiculeune, ~s V
35
anE)yc~, pein,tredsde, Liege et dode sa ~ destinados a hacer fortuna entre los grandes maestros flamencos,
cat e r e, lela, , en part ar pago ss. , siguesien o CI ertoque os ~
195 datos. estn, reinterI ;re~ad<?sdesd~un, punto de '1sta esttico e icono~.
fico; el pintor no vacilo siquiera en iluminar-su baslica desde el norte (vase l 5l El retablo de Mrode del Maestro de Flmalle concuerda con la Natiui-
P~ofsky, . Early NetheT!andis~, Painting, pg. 146 ss.) a~q~e la cate~ de
j
dad de la Virgen de Pietro Lorenzerti en que l~s paneles central y. de~eci;o
Li~a. se ajusta a la onentaCI o~no~al de oes.! t~ a este, vean.se. tamb~en,la,s _ .1 _,forman una unidad c0be.:ent~(la casa de San Jo~e), mientras que ~ lZqUlero. o
~_~__ .:.:..~:ObJeCI O=;-'i'f=~.-P-~,p~~s.,:'EadY-"Uethe!'Ja.I ;dis.:.JJarnon..g-'-~~-4--- lnqe~~--::-tn:!onri!.s_:sltacnsfuera_ve-est.::-.midad;-repres~t2;-:=_~--embar~o,~--_~
l1 ,Bri!t,tngton, f agditTl~, xevII~,1~5&,'pago 'Z!f l ss.,~pag7 27,,00pata J .t. 1 un paso atrs en- que daposento-ae-~unctaczon que-aparece en t"}i1llre1
A proposrto de-esto se pued~mencionar 9ue MO~leur Lejeune (~yas observa- central no se comunica con el taller de San Jos (que aparece en el panel
cienes factuales son tan vaJiosas como m:>0stembles!as conclusiones que ~e j derecho), sino que est separado de l por un muro sin vanos. La, prdida. del
ellas. extrae) me ha entendido .J?al al decir, ,en la pago 39 ~., que. yo habla _ panel central nos impide afirmar concerteza que esta subdivisin semantuviera
co?slderado a l'!'0tre.-Dame-de.Dioncomo poslbl~fuente de mspuaao? de la.;; en la ltima obra conocida del ma~tro de Flmalle, el retab~? Werl de .1438,
. YzTgen en una iglesia de Jan van ?yck. En realidad, la planta fX?rmi ~acada - pero parece probable, sobre todo SI aceptamos la reconsrruccron que ha inten-
de..la pintura de Jan v~ Eyck (ilustrada en EarlYJ ,!ether~andrs-h Painting, - tado P. Pieper, ZumWerl-Altar des Meisters van Flrnalle, Wallraf -Richartz.
pg. 434) es en todo seme!~te a la de!acatedral deLieja, y SI sela-yuxtapuso .J J ahrbuch, XVI , 1954, pg. 87 ss. . - . .
,~,a la?e ~o.~e~Dame-de.DlOnfue preC1sam::n!~par~omg~~"ar ~ue esta ltI ma,o_. -- -.. 52Vanse B, Kleinschmdr, Die Basilika, TI , pg.:,?p-,s. ~f~g. 1,9~; .~,
.,"a~9.J;lj::.5P:V}?- de model<;Ja una Presentacin de C"slo J?OI gO,llO~ d~.;;LouYre "-, ,-o"o : : : . Pl~tr. a. Lorem : etti, lmina_LXI .. . Por lo que respecta,.;,,:4 zecna c.~:.:Clcloae, _~, ,
(tbl~em , ~, fig: ~), ~o nene r:a
da
que ver con laY'rgen en ~na iglesia: ~ Ass, estoy 'de acuerdo con Oertel, op, cit. , pg. 146 ss.; pero OplD~ --con
~ans, Bbli~theque Nationale, MS. lato 10~)8,f~l. .18. S<;breel recurso '. DeWald, Pietro Lorenzetti, y otros-e- que fue ejecutado por ,un colaborador
dd diagrama veasePanofsky, Early Netberlandish Painting, pago58 s. - ~ msque por el maestro mismo.
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--------------'---~_ .. ~-----_.- ---------- ----- - ----------------."--- --------------
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210 Renacimiento y renacimientos en el arte occidental
211 ), I primi lumi: la pintura del Trecenro italiano...
sus predecesores franceses y francoflamentos y sus omnipresen~es se- eclesal, y ese paso lo dieron ya en. el ltimo ~ercio ?el sigl~ XI V
guidores: el perrito que lame un plato; el hogar llameante (denvado, algunos maestros del nort~ de I talia; como, GlOvann.: da Milano,
al parecer, del atributo clsico de la personificacin de Febrero en Jacopo Avanzo y Giusto di Menabuo. Podnamos decir, pues, que
las ilustraciones de calendario,' pero aqu completamente integrado el fresco de Ass se anticipa no slo a los marcos de muchas repre-
al marco arquitectnico );. los sirvientes atareados, y, en fin, esa seritaciones religiosas que parecan requerir, o por lo menos ser
alacena o vasar, vista preferentemente desde abajo y cargada de compatibles con un ambiente domstico (la Anunciacin, por ejem-
toda suerte de vasijas o utensilios, que podramos calificar de f ans . . plo), sino tambin .a los estudios d~ santos doctores como San
et origo de todo el bodegn independiente 53. Jernimo o de eruditos como Petrarca -
Sin embargo, no es slo por su contenido por lo que esta co- A pesar de todo lo dicho, la distincin neta que hemos trazado
cina singular prefigura el desarrollo posterior del interior domstidco, entre Ambrogio y Pierro Lorenzetti corno pioneros del interior ecle-
sino tambin por la construccin de la estancia en s. An ms e- sial y domstico requiere, como casi todas' las 'distinciones de este
claradamente casa de muecas que la casa de San Joaqun y Santa tipo: una cierra dosis de puntualizacin. Tambin Ambrogio .Loren-
Ana en la Natividad de la Virgen (vemos incluso la luna y las es- zetti hizo una aportacin importante al problema del interior do-
trellas por encima del tejado), esta cocina nos hace ver que el mstico, aunque no tanto por elaboracin ingeniosa corno, al contra-
problema de la escala, tan difcil de resolver en la representacin de ro, por el descubrimiento de un expediente no menos ingenioso.
una estructura eclesial, presentaba menos dificultades en el caso de En su Anunciacin de 1344 (fig. 104) se nos ofrece lo que, a falta
un interior domstico, que por definicin est proyectado conforme de un trmino mejor, he propuesto llamar el interior por implica-
al tamao de una persona normal y normalmente cubierto con techo Clan: sin indicacin alguna de arquitectura, el hecho de que la
d d L
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d
ech
" b . '.rl diant 1 cill plano, no above a o. a tura e ese t o no tI enep'0r_.qll:e t~as- . ,.. escena tiene lugar. ajo techado _se expresa me anre e L sen,.p, .. :::,~. ~
4 ~~~~1tf~}j~l~~t;~J~~6~~'li~?1~~~g~%I F~!~~~~~rij~~~~{~!t~,~/'. :;:'.~.'-.~~;~~:iJ~::::~~~:a~~~:b~,S /1~:~:;~~b::n~::~~t:~:'~~s=!-T":~'~
domstico se abandonara no slo el esquema de casa de muecas, ba y b
a
loslados nos iproduce la impresin -que tanto elesqueina
sino inclusive el recurso del. diagrama, antes que en .el interior de casa' de' muecas' corno el recurso del"diafragma -nos negaban-e-
de hallamos realmente en la misma habitacin que -las personas
53 Sobre el perrito que lame un plato o agua del suelo, vase, por ejemplo, representadas. Aadiendo diversos tipos de enseres, sera posible
la composicin correspondiente a enero de las Tres Ricbes Heures de los her- intensificar esta ilusin hasta una deliciosa sensacin de calor e inri-
manos Limbourg (d. pg. 232, o la Escena de bao de Jan van ~yck que midad; podemos afirmar que la Anunciacin de Ambrogio da
perteneci al cardenal Ottavian, perdida en la actualidad pero grficamente ln d
descrita por Bartolom m eo Fazio (texto reproducido en Panofsky, Early Netber- principio a una tradicin que, a travs de una larga ' ea e inter-
landisb Painting. . pg. 361, nota Zl). La costumbre de repr~taJ: a Fe~rerD en mediaras franceses v franco flamencos , habra de culminar en la
forma de persona o personas calentndose al fuego predomin e~ I talia y fue Af adona Saltina del 11aestro de Flmalle 55.
casi invariable en Alemania Espaa y Francia (vase la estadstica de. Webs- e _ _ -_~ ~__
~_ .__" ..~. ter,._op.....cit_r-pg l-I 5 ss.)- Ql1i~; OlO sea--casualiQ~q\,le ..I a-nica- ?tcepcin-dc - --- .-'-,_-_._-_,._--_'_- :.=--:.:_--~-:,_ --,--- ~-- -----.- .---.---------- ---
---'~~---------que-tengonoticia (afane; nalilla:hnenle~ de tos.Gdos-de":"-cah~n~crque""pre;:;
cinden por completo de figuras humanas), la escena correspondie~te a febrero
en las Horas De Buz de la Harvard College Lbrary (K Panofsky ,The De
Buz Book of Hours: A New M:muscript fnm the Workshopof the Grandes
Heures de Rohan 'Harvard Library Balleti, I I I , 1949, pg. 163 ss., lmina
I b),:muestreen su' lugar al criado limpiando la v.ajilla.casi =c~ente corno
aparece -aqu todava ante el hogai- en la Ultim a Cena de . AslS: Que este
fresco hizo profunda impresin =el Norte lo atestigua el hecho de que dos
pintores alemanes del siglo. xv, Hans Multscher y el .llamado Maestro del Re-
tablo Regler.vd --Errt:1;.T1:/0Emglear=- s1i;pabell~n h=gonal,:~omo' I ??-I co de sus
representaciones del Pentecosts (vase, por ejemplo; C:--GI aser, DIe altdeutsc. he
Malerei Munch, 1924;_pg_ '103, fig, 70; pg. 121;fig. 80). Sobre el motivo
de la alacena empotrada, vase ms adelante, pg; 214 s.' .
'"
1
212
) .. 1 "'d al
Renacimiento y renacunrentos en el arte OCQ en
)
J . ,,1 pnrm lumi: la pintura del Trecenro italiano... 213
54 Sobre Giovanni da Milano, vase, por' ejemplo, la Anunciacin de Roma,
Palazzo Venezia de hacia 1360 (D. M. Robb, The lconography of the An-
nunciation in the Fourteenth and Fifteenth Cenruries, Art Bulietin, XVI I I ,
1936, pg. 480 ss. fig. 10). Sobre los retratos de Petrarca (Sala dei .~igan
de Padua: Darmsradt Biblioteca del Estado, Cod. 101, etc.) y su relacin con
obras tales como el retrato de un monje' por Giusto di Menabuoi en la iglesia
abacial de Viboldone vase T. E. Mornmsen, Petrarch --and the Decoration
of the Sala Virorum Ut=ium in Padua, Art Bulle/in, XXXI V, 1952, 95 ss.,
en particular pg~":'99','s';~;figs.- 3-<). ~ " .c' -~.--" ~': , ,
55 Sobre el interior Dor implicacin, vase Pitlofsky,' Early-Netberlaruiisb
Painting, pg. 19 Y passim . Algunos ejemplos franceses s: francoflam~tos .~-
racrerscicos y conducentes a la fase representada por la Madona Saltm g (101-
dem , fig. 203) se ilustran en las figs. 23, 26, 40, 55, 61, etc,
Taddeo Gaddi actu bajo la influencia de modelos clsicos. Ello en-
tra, claro est, dentro de lo posible; pero es igualmente posible que
se limitara a conceder autonoma -y una aureola eclesistica, por
as. decirlo-e- a lo que fuera simple detalle en un interior domstico
como el de. Ass, que parece anteceder en unos cuantos aos al nicho
de Taddeo 57. Huelga decir que, en tal caso, nos tendramos que
plantear la cuestin de si el propio Pietro Lorenzetti pudo haber
tornado su alacena empotrada y bipartita de una fuente clsica.
Que Pietro y sus colaboradores conocieron y aprovecharon pin-
turas parierales romanas se ha deducido, mucho antes de que el
bodegn eclesistico de Taddeo atrajera sobre s la atencin, del
sorprendente pabelln hexagonal en el que se desarrolla la Ultima
Cena. Se ha argumentado que este tipo de estructuras hexagonales
exista en los rnurales romanos, pero no en representaciones poste-
riores a ellos y anteriores al fresco de Ass, el cual, por consiguiente,
parece presuponer un prorotipo romano.
Sin embargo, la existencia de templetes hexagonales en la pin-
tura parietal romana dista mucho de estar demostrada 53 (mientras
que, corno se recordar, hay estructuras octogonales, ya que no
hexagonales, de este tipo en la ilustracin de li~rg?carqlingia);. y la_; . _ .
_B9ligon~lidad :COrDo.; talses, catat<terlsfica ~21dart:e.S1;dieval, y en 'p.,~~.c: .J - '(1
ticular del arte gtico; no del clsico. Mucho ms defendible, por
tanto, es la opinin tradicional de.ique, el tan discutido pabelln,
con sus arcos trilobulados y sus columnas gticas, se deriva. del
plpito de Pisa de Nicola Pisano (fig. 106); efectivamente, su rela-
cin con este plpito es muy semejante a la que hay entre la re-
presentacin de Villard de Honnecourt de una de las capillas absi-
dales de la catedral de Reims (fig. 96) Y su original =-excepto en
que el taller de Pietro, familiarizado con el punto de vista perspecti-
. VO, ya no ind.icaba indscriminadamente la convexidad por medio de
:} curvas ascendentes (en contraste con la cornisa y los capiteles, las
56 Sobre el bodegn de Taddeo Gaddi, vase C. de Tolnay, Les Origines ~ basas de las columnas y los bancos de }os _Ap~~le:~_~_:~:_ta~_J:C:':" ..__.__.,~
. . , ..... ~__. ..delanature-I I lOf'te)-&-v-..lt'"'der"":4,tr, 1; 195r; 'pg...t-yF-ss:;'- cf;"E>Ster1:ng;-"-"-r- ~--:-'-~-. '-_. --.-= :-..:.-= ::......._ :... _ _~_ _ . .n_. -._-~. -- .
'"''''_.,-~--~-~ -,-----~bz-NamrrYf f d'rTe a' t'AJ i"tzqul!ea nosours;.h.ns:~I 9~en~pirbCI ii=-pTg:-~---. ~ . . .. . . . ,
r . Da -16 SS., figs. lO, 22-27, lminas &.11. Un bodegn en trom pe-l'oeil ndepen- J De aGI erdo.con 1;s mvesngaciones atadas por O~r:el, op, CIi., 'pag- 225,
~ diente probablemente ejecutado en Austria o Alemania meridional hacia 1470 ! no~ 205, los reipstros ce pagos hec~os entre 133Z y 1.))8 no se refieren a la
i que, a juzgar por los objetos representados, puede haber servido de puerta de J capilla Baror:ce1li que se conserva Sino. a otra, destruida en. 1566. Sea co~o
.~ un armario de medicinas (est pintado sobre una tabla .de roble extraordina- fuere, .~ estilo de los fresco.s que nos ~ llegado no admi~e.;ma fecha,a~:)Q
t ~ente gruesa y muestra cajas y frascos) se ilustra en Sterling; ibldem , l- ~ de? .~erente de !~que sugieren esos re~s,tros. SO,brela poSlOOr:.c:~nolog.ca
mina. 10. Sobre el carcter de trom pe-l'oeil de los primeros bodegones y su I 'o, o de la Pasin dentro de la produccin de Pietro Lorenzetti; vease Oer-
especial relacin con la ciencia de la perspectiva y el arte de la. taracea, d. E.:ii t~, pags. 146SS., 229. s, (notas 259, 263), que lo fecha, con buenas razones, .en~
j Winternitz, Quattrocento Sciencein the ~ubqio.S.mdy, Metropolitan MUJ eur: z _'o ' ~ . tre~3~, y 1330. " . , . r. e' . . ,. : . . , . ; ,. . "'1 ..'.-- ' : ''',.,. o,
. r . '., of Art Bulletin, lueva Serie, I ;"I 942;''pgj: l04:.'ss:; A. Chastd,,'i,i';ai:qUe!W't!;/~'.1' . e}' , ease Horb, Das. Im ze: zraum b. d,e. P.~ 63 ss, Oen~-", op, ,,-t. , pagx..~s ~.. e [p.
"'. e ; ,,)zw; '. ; ,," er perspective au XVe siecle Reoue des Arts' lI T 1953 pg. i41 ss. (cf, iaI D-'.? nota 260, exagera las pre:te;nsl~~esdel prOpl? ~orb al dear queest.e ha pro-
- bi St-e.rlin '30 ) , , , , j b:tdo:. (ioeist nacb) la derivacin de los edculos hexagonales de Pietro de la
I en g, pago ss. . ~ pintura el' .
,. . as1ca.
~
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~ ---------
---- - .. 0-- -- - - - - ------- . 3'-- --. :-------. ----- ----------
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..
: 214.'
\
Renacimiento y rt.:......~imientosen el arte occidental
VI
Aparte de su importancia como anuncio del futuro, la Ultim a
Cena lorenzettiana nos interesa como producto del pasado. Nos
sita, en efecto, cara a cara con nuestro. problema principal, a saber,
la definicin del papel variable que la influencia clsica desempe
en diversos perodos artsticos. Hemos de preguntamos si -y en
caso afirmativo, hasta qu pnnto---- los grandes pintores del Tre-
cento se inspiraron no slo en los reflejos de la pintura clsica eXI S-
tentes en el arte paleocristiano, antiguo tardo y bizantino, sino
tambin en murales romanos originales.
- En la decoracin de Taddeo Gaddi de la capilla Baroncelli de
Santa Crece figura un nicho pintado que, al igual que la alacena
de la cocina de Pietro Lorenzetti, aparece dividido horizontalmente.
+en dos cornpartimentos. Pero, en lugar de utensilios domsticos,
muestra, como conviene al caso, los instrumentos de la misa, y,en
lugar de formar parte de un inrerior pintado, parece estar empotrado,
en trom pe-l' oeil, en la pared de la capilla misma. Este pequeo mu-
ral constituye, por tanto, el primer ejemplar conocido de bodegn "
independiente en ,la pintura posclsica y parece confirmar la..te~is. ,i
. segn{ ;l.t~cln.est~,tg.en~i: naci.~J..tla:.s.s.1!I s,ritti-ci rri~pw-.~K<T.epres~n.tap~ ~':;-;:.
cienes sucedneas, de objetos de importancia vital para un aposento ~
determinado, pero demasiado valiosos, perecederos o peligrosos para -1
ser expuestos materialmente: caza, 'pescado o fruta en un comedor;' ~
vasos sagrados en una iglesia; libros, cajas e instrumentos cientficos ~
en un estudio; tarros de medicamentos en el despacho de un mdico ~
o farmacutico 56. Y dado que en la pintura parietal de Roma y la
Campania no escasean los ejemplos de este tipo de bodegn susti-
tutivo (representando sobre todo comestibles), se ha supuesto que
). .1 prim lurni: la pintura del Trecento italiano... 215
,
!
]
,
debajo de la visual, se disponen correctamente sobre una curva des- formacin no le haca falta un modelo romano concreto: le bastaba
cendente) y haba aprendido a inclinar los pices de los arcos de las con seguir lo que en su poca se haba convertido en costumbre
superficies escorzadas hacia afuera en lugar de hacia dentro 59. Que bastante generalizada.
las columnas estn muy adelgazadas, dando as ms respiro a las Como otros motivos clsicos, el putto fue adoptado por el pro-
figuras, es cosa que no ha de sorprendemos a la vista de lo que S torrenacimiento del siglo XI I ; pero, tambin como en el caso de
observaba en la Presentacin de Cristo del propio hermano de otros motivos clsicos, sus apariciones quedaron restringidas a la
Pietro; y el hecho mismo de que estas columnas aparezcan remata- escultura. Dejando a un lado los Cupidos alados de la fachada de
das por estatuas de bulto redondo, sostenidas por los bacos y que la catedral de Mdena (y algunos ejemplos de fecha incierta, corno
a su vez sostienen la cornisa, subraya todava ms el parecido de 103 de un sarcfago del porche de San Lorenzo Extramuros y de
nuestro pabelln con el plpito de Nicola. Lejos de derivarse de un las columnas espirales de Santa Trinit dei Monti y San Carlo de
mural romano, cabe suponer, en mi opinin, que este pabelln refle- Cave), lo encontramos, como- se recordar, en los capiteles del claus-
ja la impresin de una estructura real de origen bastante reciente; tro de Monreale; y sigue aoareciendo en la escultura decorativa has-
lo mismo que la alacena _empotrada de la cocina contigua parece ta el segundo cuarto del ;iglo XI V, por ejemplo, en las columnas
tener su modelo en la vida real. Todava se ven repositigli serne- que flanquean el prtico de la catedral de Siena (escuela de Gio-
janres, como los llama Boccaccio, en muchos palacios italianos del vanni Pisano ), en una consola de mrmol del baptisterio de Floren-
siglo XI I I , y uno de ellos (pero sin divisin horizontal) aparece en la cia (ahora en el Museo Bandini de Fiesole), ejecutada en 1313-1314,
Anunciacin de Giotto en la Capilla de la Arena. o, todava en 1337-1.338, en los capiteles del baotisterio de Pistoia 62.
El nico punto de divergencia importante entre el pabelln 10- Aparte, sin embargo, de estas superviviencias ;esiduales, se observa
A<~" -; _ renzettia,n,.y.~.L pJgitq" de.Ni;;:J.;L.;Pis?pp,.~s"Slue, Ja?,__ ~sJ.gtu.;;~d_~,;;-,--:<~.__~.3:.f).a1es.q~I ThJg~nto un <A.QQq .significativq, jniciado,: ..al, paJ;"ec~;p,' ",~?:, ~
-Ji~:-,..~.~. 6_qunJ~.~~e--~~st~e-}~~G.{~Y1~ d~~ViftLi~es:;-,~ri~tiaB:~ ~:"hati~!ii0::r~FirR;~:'\:~->'- .~.;-= . ,-.>er1~ K6~ma:~ E -mp lez nC i una ' ex p resi n- cinegtfc~--p o tif : adlo i deci:r-:.:qtH~L~?.(_- ..0.-)
plazadas por lo que se ha calificado de putti 'Renacimiento' &J. el putto cambia de guarida: emigra de la escultura a la pintura,
Como todos sabemos, el putto ---<<un I lO-gordQ.....desnudo, casi y en esta emigracin se distinguen tres etapas. '-
., siempre-con dos alas e:nTapatre:-~ dejos hombros, por citar' En la primera; algunosputti manifiestamente derivados ide mo':---'
Yaincomparable caracterizacin del Gabriel Betteredge de Wilkie delos antiguos tardos o paleocristianos, como los mosaicos de Santa'
Collins- eS-.5_0!lsJante_~I lel arte hele$tic2..J: rom~no, razn por la Constanza y el sarcfago de Constan tina (originariamente conser-
cual su aparicin en un fresco del. tercer decenio del siglo XI V se ha ' vado en aquel m ism o templo), -empezaron a infiltrarse, como locus
aducido como argumento adicional a favor de la. derivacin directa m inoris resistentiae, en la cenefas de acanto de los mosaicos -por
de dicho fresco de un mural clsico perdido. Recordemos, sin embar- ejemplo, en la Coronacin de la Virgen de Jacopo Torriti en Santa
go, 'que una de las Virtudes de Nicola, la Fortaleza, aparece en forma Mara Maggiore- y en las de la pintura parietal: los ejemplos ms
de Hrcules desnudo (fig: 48). Lo nico que tuvo que hacer, e hizo, conocidos son los de los roleos que enmarcan los frescos de Cima-
el autor- deI ? Ultim a CnafuetraDsJotmat;,,:u~L.i1dlllJo-rechonchowen __ : ._~,_~g~~I Ll-_I gksiLAlt<Lde_A.ss":: . _ EILlLs. egundL_ etap3,-_ eL. . puttQ-~~ --~-
:~:~;":'~:'::~~.cUati~hofiehc~,- dep.e!!ene~ajatributos-ap-topiadoS-:a.-::'11I r~ ... - ... - ~---"'------.- .
cenculo grande, bien preparado (dos de 16s putti llevan cornuco-
pias, otro un 'conejo y otro un pez) 61; Y para llevar a cabo esa trans-
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216 Renacimientoy renacimientos en el arte occidental
._ 217
)_ 1 prirni lULJ..i,>: la pintura del Trecento italiano_._
62El problema del putto en el arte medieval 'l renacenristarequiere ms
investigacinde la que ha recibido. Hasta ahora el estudio ms instructivo
es el que se contiene en Weltzel, Antiken-I rnitarionen, en particular p-
:..:59-Vaseanteriormente, pg. 199, nota29.Aproximadamente por I asimis- ginas49 ss. y 66 ss.i.con ilustraciones de los putti de uno de los capiteles
.mas fechas se haca en- Francia (por+influencia italiana) una correccin serne- de Monreale en-la fig, 24, de las columnas de Santa Trinit y Caveeni las
janre-arVillard de:Honnecourt;-vanse-; porejemplo.t I osedculos que alberzan figs.27, 28, y de-la consola.de.mrmol del Baptisterio florentino en la.fig. 38.
figuras de Apstoles errI aaventanas del priorato de Sainr-Hymer-en-Auge,~je. ..~ ,63. W:ntzel, ibi1em ~ ~: 67.(dos de los. putti de las cenefas,de los ~~cos< .
cutados,en. tQwg,,:a,_)?75.('l. ~~_ ~. _ ~. , .Lefrancois-Pilliony J . Lafond,"'UA.;:1;d ;::,,,,>:::.,~.-_.c~,.CirplPU~'eQ._i\S},~~UD,._,ilustp.>...dos ea las figs. 36, 37); para mas-'lustr-aGOt1.~i:-:.:'!:;;-' .:i
XIVe--sieae --eit- Fi-tIlice , .Par~F1954>pg.200, lmina XLI I ). ' vanseKleinschmidr;.Die . Basiliea, I I , _pg..91, fig. 60; Y (en fotografasautn-
--" O Horb, Das' Lnnenraum bild ; pg..:65.- __ -,_-.'-, _.- ricas)P. Toesca, Af f reschi del Vecchio e Nuovo Testam ento della CbiesaSu pe-
_.-.- 6t Horb, loco cit. , menciona solamentelas cornucopias. Sobre la descriocin ! riore del. Santuario _ di '-Assisi, Forencia, 1948, 1, lminas 8390 (sin alas), I I ,
del cenculo, 'lanseMarcos 14, 15(coenaculum grande stratum ) y Lucaszz, 12 lminas-131134(con alas).. Sealemos de paso que el acanto mismo, nunca
(coenaculum m agnum stratum ), del todo abandonado en la escultura italiana despus del protorrenacimiento
)
..
218 Renacimiento y renacimientos en el arte occidental
es, admitido en la composrcion, pero en forma de escultura clsica
.---0, mejor dicho, que pretende serl~ incorporada a la decoracin
del marco arquitectnico y, ni que decir tiene, con implicaciones
iconogrficas ms' o menos definidas. Petrificado de ese modo
invade el ciclo de San Francisco en la I glesia Alta de Ass y tambin
--en este caso a travs de un prstamo directo de. los sarcfagos ro-
manos- los frescos de Giotto en laCapilla de la Arena (fig. 107) 4.
A esta segunda fase del proceso pertenecen los cuatro putti de la
Ultim . a Cena de Ass; tres ejemplares ms -menos decorosos por-
que sirven de adorno al palacio de Pilatos- aparecen en la Flaeela-
cin de Cristo) fresco que forma parte del mismo ciclo de la Pasin
(figura 108) oo. Se llega, finalmente, a la tercera etapa en el Triunio
)
y . ,,1 primi lumi: la pintura del Trecenro italiano... 219
,
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de la lvf uerte de Francesco Traini en el camposanto de Pisa (ha-
cia 1350), donde encontramos dos parejas de putti (fig. 109), ya no
congelados en ptrea inmovilidad, sino bien vivos y flotando por el
aire -y, sin embargo, copiados literalmente de un sarcfago roma-
no que todava puede verse en el propio camposanto (Hg. 110).
Una de las parejas sostiene una cartela inscrita con versos exhorta-
torios, exactamente igual que sus prototipos clsicos sostienen una
im ago clipeata, los otros dos putti -:1 los que se suele describir
como cupidos o am orini, pero investidos de un significado mucho
ms siniestro por su gesto indicativo y la posicin invertida de sus
ancorchas- sealan a la Muerte (<<LaMorte) sus primeras vc-
timas: un joven elegante y una joven hermosa confiadamente absor-
tos el uno en el otro 6Q.
A partir de aqu, sin embargo, el putto se eclipsa ~, para ser
ms exactos, se entierra-s- durante casi cincuenta aos. Slo super-
viviente --de .rnanera, por as decirlo, subrepEcia- en la decora-
cin marginal de los manuscritos ilustrados 67, no reaparecer basta
las postrimeras mismas del siglo. XI V, pero entonces 10 har con
creces. Repatriado a la escultura, recibe al nuevo siglo en L :. Porta.
d~.U;~~2ni8..y" en compaa de otrosrdos -frer;sonajs~d"sapa&'J'dos''"'o_ : : S
- despus -de los Pisani (el Hrcules' y la Prudencia desnudos f y de
otras figuras directa y conscientemente revividas-de fuentesclsicas.,
aunque amenazado siempre por la competencia de la ornamenracion zotica
no parece haberse introducido en las artes bidimension.a..les hasta finales del
siglo XI lI ,
4 Las discusiones ms recientes sobre la fecha del ciclo de San Francisco
en Ass (antes de 1307-1308) ron J. White, The Date of "The Lezend of
Se. Frar:?S' in Ass.isi, Burliizgt0rz. Magazine, XCVI I I , 1956, pg. 344 ss., y
W. ,Schone, ~tuclien zur Oberkirche von Assisi, Festscbriit Kurt Baucb,
Berln, 1957, pago 50 ss. Aparecen putti portadores de guirnaldas a manera de
estatuas decorativas en. el tejado de la loggia del San Francisco' . presentndose . '
;~Z;c~,~!~~;~~Yt~~.:< '. ~: : tt~ :118:~~&~e ~:~!~~~~j;k~~t~f :t :;ii!i~'~~~~~~{~;,'g~J!":"C
gina ~49); otro. putto figura en cada uno de los relieves que adornan la parte
supenor. de la iglesia del San FranCISCO expulsando a los dem onios de Arezzo
(l?einschmdt,. Die Basilika, I I , pg. 115, fig. 81; dem ) Die Wandm alereien,
pago 115 SS., fig. 81; Weigelt, op. cit. , pg. 148). En el primer caso la imoli- arrodillados o en cuclillas, uno tocando un cuerno, los otros dos. jugando con
caci!l pagana de los putti (cf., por contraste, el Sueo del papa Inocencia I11 animalitos.
[Kleinschmidt, Die Basililea, I I , pg. 107, fig. 73; Weigelt, op. cit. , pg. 146], 66 Sobre la voluminosa literatura (particularmente digno de mencin, M.
donde las estatuas del tejado ron de ngeles) es evidente. En el sezundo su Meiss, The Problern of Francesco Traini, Art Balletin, "'LV, 1933, pg..97 SS.,
pre~encia quiz est justificada por el' hecho de que la escena se desarr~lla, en especial pg. 163 ss.), vase el resumen reciente de L. Guerry, Le Them e
se~n las fuentes, fuera de la puerta de la ciudad de Ar=o: lugar en el que du Triom pbe de la Mort dans la. peiniure italienne, Pars, 1950, pg. 122ss.,
existen an los restos de 'un anfiteatro' y un cnympbaeum romano dentro del donde se reimprimen las numerosas inscripciones y sus fuentes. El primero,
recinto m ism o de la' iglesia de San Bernardo. En el ciclo de la Arena de que yo sepa, en observar 12. dependencia de los putti de sarcfagos pisanos fue
Giorto aparecen pares idnticos de pui en relieve, sosteniendo una concha I E. Dobbert, Der Triumph des Todes, Repertorium f r Kanstioissenscbejt,
. . que contiene 12. imag~ _de 1 D.
edio
<:ue~eLSciim:_exactamente .gual- que-ea-e- ..-' p 1 _ _ ~_ _ .J.Y.,-l88.l,_p~ __ l~ss;~-pe1'O'"":rn-siniestrooignificado--en-rel:an-con-la -OaI ej .:: -~,
.'::'~_:" -:-:.~--=-~~,,::::,:,,:,:~~ ...j()Esarc:..f~&os romijiOs y; obiameore copia~~' erigifltt-clsico;-"col~acto~ ~-- ! . despreoctrps-di-qu-e-'nay-aeDaJo n parece naOerslao mnonad~-----'~ ----
; .: en I lliSiJal de la casa- de Joaqun, tanto en la Aparicin del ngel a Santa Ana 1 st Sobre la introduccin de puttt en la decoracin marginal de manuscritos
~ como en la Natividad de la Virgetr (Weigelt; pgs. 8,.13, nuestra fig. 107). En ~ en una poca en que haban dejado, por as decirlo, de aparecer en pblico,
.est~caso el hech~ de' que sean putti y no ngeles los'.encargados de rostener . vase,. ~r ejemplo, la Matricola del Cam ~io de la Bibli<;teca Municipal. de
: la: imagen del Seor . puede servir para indicar que, si, bien San Joaqun y ~ Perugia, ilustrada por .Matheo1us Ser Cambi en 1377 (P. D Ancona, La Mm /a . .
. . Santa Ana eran personas devotas. y la concepcin inrriaculada o santificacin . t ure italienne du Xe a XVIe sicle, Pars y Bruselas, 1925, pg. 44, fig. 54).
1
1 prenatal de I ~ Virgen ,Mara interrumpi la- transmisin del pecado' original, J " Un caso de particular inters es el Breviario de Martn I I de Aragn, ejecu-
ellos pertenec:an todava a la' era anterior a.I a :Gracia.: Sobre otras figuras de tado en los primeros aos. del siglo XV (Pars, Bibliotheque Nationale, MS.
la, c:'bra de-Giorto que revelan la influencia .dela escultura. clsica, vase la ., ""Ro~d 2529, publicado por]. Porcher, Le Broiaire de Martn d'J . . . J "_ agon, _ _ ,~'-'-'; '
1
1 PWDa,;222s., .: .:.:' .. ..-' ... s- -. - ; . -,. -. , . . . . /; : '~'.?s;~~I :sen:'dsosfe:"{d,:le-9<5unH)m ~~.unpa~rl~i1slD~sotrarde~l~:~dPoaenol'eli.t~!~ne~adneteJ~nsuPuecselltileohPaeCrloa "'.,,'" ..,>
-,: 'k~~~r; ~t; '~~~~t!~ka~: : lp~~r ~~1~~'Flag~f ~i~~; 'co~~ ~~~:~'l ;3~,sustituye la ~ra. de 105 animalitos quehabitan 1;s mrgenes del
-~._. _.__ :~l.tel_es__ ~~:_d_o_s-~r-~~_~ ..~~a--~e.l:n~~~~~-ec~_~~_p_ie_:: __ ~ l_ ,~n:f'~~~~:"'ti _ __ _....... _
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1 las artes, ya sean bellas o aplicadas, hasta la extincin de la
tradicin barroca en el siglo XI X.
4 Esta resurreccin del putto en la pintura rrecentista anterior a
1 135'0-1360 -iniciada con una adaptacin decorativa: culminante,
i tras una fase intermedia de reconstruccin pseudoescultrica, en una
,t que podramos llamar animacin pictrica, y seguida de un eclipse
68 Vanse F. Saxl, The Oassical I nscription in Renaissance fut and 1 .
P li
' ] l f h W b d C id 1 i~;.. temporal- es una especie de casoclnico queejernplifica, y en cierto
.0 ncs, ou: n~ o ': ' e /r urg. an ourtau ,!stitutes~ I V, 1940-41, p- 1
gina 19 SS., lamma c, e; Krautheirner, Lorenzo Ghrbertr, pago 278 ss. A dife- modo resume en s, lo que la Antigedad clsica significaba y no
rencia de Krautheirner yo opino, sin embargo, que las cuatro fizuras en cues- ~ignificabaen la poca de las prim i lum i. Nos hace, ver que --como
tin -incorporadas. a un programa claramente teolgico y alternadas con n- h 1 d ' 1 di 1
geles-- estn sometidas todava a una interpretatio Cbristiana. Creo en efecto podramos aoer pronostica o a partir oe o icho en e primer
que representan, bajo disfraces humanistas, a las cuatro Virtudes' Cardinales: apartado de este captulo- el final del Dugento presenci un tras-
y.que hay. un prece?ente par~cularmente prximo de su iconografa en el pl- lado del impulso asimilativo de la escultura a la pintura (que, como
puo de PI sa de Giovanni Pisano, hecho en 1302-1311 (vanse P. Bacci La se recordar, haba sido prcticamente inmune' a la influencia cl-
ricostruzione del Pergam o di Giovanni Pisano nel Duom o di Pisa, Miln 1926,
H Kell G
' , P' 17' 194?) -1 f H " sicaa lo largo de todo el orororrenacimiento); Quela fuerza de ese
_ er, touanni tsano, viena, ~. t. magru leo rcules desnudo --
significa todava --o mejor dicho, nuevamence- la Virtud de la Fortaleza. La impulso estaba agotada a mediados del siglo XI V, y que no fue reac-
A~und~tia, provista de corn~copia y un cuenco rebosante de agua (Krau- tivada --entonces, SiI 1embargo, con redoblada intensidad-e- hasta
~euner, fr.g_5), ,rep_cesenta la Virtud de la Templanza, que tambin en el pl- principios del x.
prto de Giovanni Pisano lleva la cornucopia que normalmente se asocia con la
Caridad (Keller, fig. 107); su otro atributo en la fizura de Giovann Pisano es Ya hemos aludido a cmo la pintura antigua tarda y paleocris-
una brjula, pero el escultor de la Porta della r,1andorla estuvo plenamente .' ti ana hizo.de..comadrona. enel-naoimieetc. del -esrilo de~Torr.Ca- .y -,'
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' use S,tlelfi~a-~~ .. <ob':'u'af~-um;_s~~fJ!;P'e"~tr~~~~ v~~~~ 11~:~'!~~;:~i~'?~~~'~~ :j~~"tt~,~4:- ,~~.~~::,: ~li: i: .~iri y~;G[~i~0~f]" 0/-:;.~jj1@~olT{a!iegti-=que -s gui' elr'iendo' un'iS~~~2fl1g;
,':0,: .. __, . .",-,_ ".; ~~ ~.~"'ufl e"'Uerd'<>!'l!m-p anz"r.c'1' 'aesnuaO 'ae -espaidas tomado ; . . ."
al par~er, de la figura cen~al del conocido grup~ de las Tres Gracias y ~ l' ~fl?enC1apoderosa s~b~e sus ~u.cesores. ~sta ~uenC1a .n? qu~doI
ve;:~ interpretado con:o la dI ~Hygela (nue~t~a fig, 111) lleva los atribucos limitada. al vo:~bulano I conogrfico y ,la S1DtaxI S: c~m~?s!t1va, ,S100
~SlCOS de ~ Prudencia, la ~lente y el espejo; ,su desnudez completa -rela- -j que se extendi- (lo cual fue- ya-una novedad distintiva "en-SI ).al. --
.aonada, segun parece, con la I dea de nada ventas, tan popular en la Edad t . d 1 p b 1 1 ' '1 -1 '
Media que los Dom adores de potros de Monte Cavallo se nr r b i manejo e uces y som ras y a empea mismo oe coor- Hasta es
erprera an como ibl - . - d d b bl
d?S fi1sofo~en cuyo pensamiento todas las cosas aparecen desnudas y descu- POS! e -aunque, en m i opuuon, no emasia o pro a le- que
b~rtas>>--:- t_lene de nuevo ,un excelente precedente' en el plpito de Pisa, de algunos de los primeros maestros del Trecento establecieran con-
S;lO:,~nm Pisano (Keller, ,fg_}~8); el representada. de espa!das habr~, estado tacto con lapintura romana en el sentido ms resrrinzido del trmi-
justificado por motrvos erimoigicos: Prudens quast porro videnss (I sidoro de .. . t:>
Sevilla, Etyrnologiae, X, 201). Y un Apolo se poda emplear como personi fi- . no: el npo de prntura que asociamos con el segundo estilo pom-
~aci?~ de la Justicia tanto por ser el dios de la msica, que al igual que .la peyano, los Paisajes de la Odisea y las Bodas Aldobrandini 7J. Me-
justicia reduce a' armona la oposicin y la discordia, como por ser el dios del ~
sol: qu~eel pensamient'?,cristiano_ tenda a a;ociarcon el_ sol i~stit!!: :_ _~e ~~: ~----L~----~; -9" -'_ . _ _. _ , ,~- . _ _._ _ . _ . . . _ _ . . . . _ . _ . _ ~ _ _. _ ~ _ _. _ ~. _ . . _ . -0-'. '~.,_ .
. ,_ qwa~ J,_20_ ..La-.p:ofus.ion-de-esceru!:Sde-Hercules-en-la:~.!~.~?I \e".~ntLn..:....se,~L-_ .._' Vease anreno!!p~~l?~prS .:.:2.O.:L- ,. '-- , "--~------
<-----explica-por-e!---hechtrde: qu~ cl'4'reCemo I cI ino haOalI egado a interpretar a lirQe fadependenaa directa demurales clsicos de la pintura del Tre-
Hr~!es como r~presentante ~o s]? de la virt~d Fortitudo en particular sino j c~nto antenor p~eda s~ re~tada en el caso particular se la Ultim a. Cena de
tambin de la Vlrtus generalis o ~Irt~s genera~l; er sum pta. Esta idea, que ya j Pietro Lorenzetti no invaiida, po,r supuesto, esta teo~ --defendida sobre
en 1300 formulara Francesco Baroenno, cambien est expresada visualmente todo por Horb, opp. art. , Y hoy da ampliamente acepraaa- In toto; hay que
en el plpito de ~sa. de Go."anni Pisano, en donde Hrcules, emancipado l' reconocer que,,una fig;.rra como la Pax del ,B. uon ,Gove-rn,o.,de Ambrogio. invita
del, grupo. de las' VI I n1.des Car~males y ayudando a 'sostener toda la estructura, a la comp.~aa?? no solo con l~esculturaclas.lCa SI nOtamoren con, por ejemplo,
hace pareja -con el' arcngel Miguel, encarnando la suma total de' las ,Virtudes la personificacin de la Arcadia en el. conoado Hallazgo de Tleio 'de Hercu-
. n:orales' en tanto que_ Miguel encarnaI a -surna 'total de las teologales (Keller; I lano_,.Examinadas con: ms det=!miento~ ~in embar~, en ~te y. todos lo~.
, , fig. ~116). Hay que sealar .. que el Libel~us de im aginibus :deorum , .casi <;Q,1 J t~m,_ -"<\:~l.'- d_:;:OJs cas?scc.~.eJ:~,p~9t.?_ a mr conOClI Dl:nto, las. diferencias ,~~rec~,~~~ ;',..
''! ",.'-. ~~~poraneo..:::~::Ja~.P9~~~,:I l~.N@~)rla, mterpreta invaria~le -y casi moritona- C".," -1 -mas que .I ~- s;"':Q~J;I )z,a~i Y ,.illgunas ~o~lderaaones p~rament: practicas I nclinan
mente tOdos -I os traoajos .de Hrcules como' exem pla utrtutts (vanse Liebe- 1 ..al_esceptlas~o_. Adrnitieodo la posibilidad de que CI C~I tosejemplos ahora. per-
schtz; 'Fu~gentius Meta/oraliS; ~g. '1 24 ss., y- Panofsky,' Herculesam Scbei- , ddos de pmtura romana er:-.el sentid? ~s restringj~o_ del trmino~-se con-
. deuiege, p~g:' 146 s.L En este intento de desenmaraar -I a iconografa de l 'f servaran aun y fueran accesibles en el SI glOXI V; difcilmente podnan haber
, Porta della Mandoda me ha ayudado mucho el seor A. R_Turner. .

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.
)
??O Renacimiento y renacimientos en el arte occidental
3, <,I pnrnr lurni: la pintura del Trecento ir:lliano._, 221
en' la Porta della Mandada de la catedral de Florencia (fig. 111) 68.
Y gracias a J acopo della Quercia y Donatello se multiplica hasta el
punto que al Quattrocento se le ha llamado, medio en broma, me-
dio en serio, la era del putto, Desde ese momento inundar todas
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nos discutible y ami juicio ms significativo, sinembargo, es el hecho . fiada de un pequeo Cupido que se aprieta contra ella como en el
de que: los pintores ~e las dos primeras generaciones del Trecento, ~ famoso grabado de Marcantonio sobre modelo de Rafael), son im-
absorble~an o ino-la influencia de la pintura clsica, prcticamente pensables sin una familiaridad del autor con originales clsicos (fi-
monopolizaron la de la escultura: los pintores acudieron en busca f gura 112) il. En la Liberacin de Piero de As. s por intercesin de
-de inspiracin a las reliquias tangibles de la Antigedad en el rno- I San Francisco de la I glesia Alta de Ass, el carcter romano del es-
mento mismo en que los escultores -ya fuera porque vivan de las 1 cenario est indicado visualmente por una variacin de la Columna
rentas de sus predecesores del siglo XI I I , porque haban sucumbido 1 Trajana, y la techumbre de la saladel banquete de Herodes, en. uno
al estilo gtico o porque intentaban reconciliar lo uno con lo otro-- !. de los frescos tardos de Giotto en Santa Groce (fig. 113), aparece
dejaron de hacerlo. decorada con ocho estatuas de divinidades paganas, sobre pedestales
i
Mirando a travs de su ventana, el pintor aprendi a oerci- i enlazados con guirnaldas, cuya significacin iconogrfico. en este
bir los productos del arte romano --edificios y estatuas aernas y f contexto particular no requiere explicacin, Estas estatuas muestran
monedas, pero sobre todo relieves- como parte intezrante de su: f queGiotto haba llegado adominar el lenguaje de la escultura clsica
entorno visible y reproducible, corno objetos en el ::;~ntidoliteral 1_: hasta el punto de poder utilizado extem pore, por as decirlo. Cuan-
de la palabra (objectum , lo situado frente a rn); es casi simblico do contemplamos, por ejemplo, las encantadoras estatuillas colocadas
que, cuando aquella estatua fatdica de Venus fue desenterrada en en los platillos de la balanza de su J usticia en la Capilla de la Arena
Siena, fuera un pintor, Ambrogio Lorenzetti, quien dej constancia (fig. 114), una de ellas amenazando al malhechor con el gesto tpico
de ella en un dibujo, mientras que no sabemos de reaccin alzuna de un lptter arrojando el rayo, la otra, una Victoria diminuta re-
de parte de un escultor l. '" compensando al pacfico erudito, nos es difcil dictaminar si nos
La renovacin del putto en la pintura del Trecento tuvo, pues.r -, 1 hallamos ante figuras derivadas del arte antiguo o inventadas
.' muchos paralelos, que n? es ste el lugar de enumerar. Baste rnen- 1_ - all'antica 73. Y cmo Giotto saba emplear una Pathosf orm el pagana
i cion:!!:~,-&tlec~eL;1:8ro.i.? ~'4.~bro~QLr~zetti 'ide+'l Hg9ta;'cl~k:"e-d~"" l,, : '; ': l'ki; o '; ' ;}~;};J -{16;' :, - .: . i: ,,~ . - -- -- --"
curtt as de su Buon Caverna segn una Victoria romana que todava l. t
se con?erva en la Accademia delle Belle Arti de Siena; que la Pax
?el .mI smo fresco -lleva' w:a vestidura -estriada y sernitransparente' \
inspirada en modelos semejantes; que el mosaico del tmpano-de su \
Pr. p. . ~entacinen eJ Tem plo repite un sarcfago del m ism o tipo de os
utilizados por Giotto y Train,y que las estatuas de dioses clsicos
que coronan elhastial del e dif icio de su Martirio de los f ranciscanos
en Marruecos en San Francesco de Siena (fig. 112), sobre todo las
de_Minerv~ y Venus (esta ltima totalmente _vestida, pero. acorr;I pa~
72Se ha conjeturado desde hace mucho tiempo que este grabado de Marcan-
tonio (B.311, sumamente popular y todava reflejado en la versin final del
Em barquem ent pour l'Ile de Citbre de- Watte:m) pudiera- estar basado -en-
un original clsico ahora perdido (H. Thode, Die Antiken in den Sticben
Marcantons, Leipzig, 1881, pg. 26); la asombrosa anticipacin- del motivo de
Cupido en el Martirio de los f ranciscanos de Arnbrogio puede prestar apoyo
a esta conjetura. Sobre la influencia clsica sobre Ambrogio Lorenzetti en ge-
neral, vase Rowley, Ambrogo Lorenzerri il Pensarore, de donde estn to-
mados la mayora de los ejemplos que se aducen en el texto. Cabe quiz aa-
dir, por ejemplo, la figura de la Caridad al pie del trono de la Virgen en el
retablo de Massa Martima (E. Cecchi, Tbe Sienese Painters o/ tbe Trecento,
, . lmina CCVI I ) y la Eva recostada del fresco de Monte Siepi (G. Rowley, The
=.sodo en la Tosca~a; y es precisamente en la obra de los Lorenzetti (de . Corhic Frescoes ae Monte Siepi, Art Studies, VI I , 1929, pg. 107 ss., fg. 1,
-.-_...-""-,--_. ,- .'qUle~.no...sabe~-~+~'Bma-~m6""rriencionar-- el-sur-dc+-: -- --c--:"'-Jrente--a~1a."pgr-l0::') . ~0tra- "Eva."recostada~--e.jerutada- -Gst.a....-'lez-..e:~el-taller-del- .-.
~- , . _ . : - - ~~~~=n ~~~~- a - . ~~- , - ~~~~~=~1~~- - -
~an?o se tendien':)Q las caeras de la Fonte Gaia), su reproduccin en un . recuerda a las efigies de las urnas cinerarias etruscas.
dibujo de Arnbrogio Lorenzetti, su ereccin delante- del Palazzo Pubblco v su 73 Sobre las obras de Giorto mencionadas en el texto, vanse Kleinschmidt,
destIucci~ f~al la cuenta Ghiberri, Lorenzo Gbibertis . Denleiordigleeiten, Die Basilika,II, pg.' 151 ss., figs. 111, 112; y Wegelt, op. cit. , pgs, 158,
~ Y .he,~os aludido a ella ms arriba, en la pg. [l64J, Dota 136. No se afirma 85, 62. A las dos-estatuillas colocadas sobre la balanza de la Justicia se puede
;'1 expliatam~ee que la estatua representara a' Venus, pero lo deducimos de dos aadir el bailarn del relieve de la base de su trono. Dispuesta en una postura
..... ~ h~os: primero, q17e se decidi su destrucci n (en 1357) cum nho nesrum VIo lenta de contrap posto, co n el braz o iz quierdo y la p ierna derecha alz ado s y
,~i videarur, y es particularmente. -exclusivamenre,en"reagQl\9-;;:;- 'sobre las esta- el brazo derecho hacia abajo, esta figura (si exceptuamos el hecho de estar
"; ; i'; ,'-'1: r~: ,"'"; ii'~' '-: . ' ~as;,<!~~yenus:;;qonde el temor medieval. a I a=desnudez, Y'-al'f-p:garUki(ppa-r~"':>! ;Z~~(:I .~)er;;pite .un tipo dsicomuy difundido q4e,~~~0i'Jfo, demos~dQSa;cl,
haberse centra90; segundo,. que se nos dice que la estatua- se alzaba sobre' un- 'lllSptro uno deI os dan:z:mtes de Pollaiuolo en los frescos de Arcetn (F:- Saxl,
delfn, como sucede. en muchos ejemplos .clsicos, entre ellos la famosa Venus ",Rinascim ento deil'anticbii, Repertorium r Kunstioissenscbait, XLI I I , 1922,
- de Mdicis_ '. ~ pg. 220 ss., fig. 2). Hay que sealar que Gioto concibe la Justicia nicamente
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222 Renacmienro y renacimientos en el arte occidental
p -1
)
)_ I prirni lumi: la pintura del Trecento italiano _ 22J
) )
224
Renacimiemoy renacimientosen el arte occidencal'i
'. al prum lumi: la pmrura del Trecentc italiano... 225
<6"
(no hay traduccin adecuada del trmino indispensable de Warbura) .i' natural, no son incompatibles con las capacidades y limitaciones fun-
para intensificar y al mismo tiempo humanizar la ms sagrada de 1 cionales del cuerpo.
las emociones cristianas, se pone de manifiesto en su Llanto (figu- i.La fuente principal de esta nueva expresividad fue, huelga decir-
ra 93), donde, como se recordar, se inspir para el gesto de San 1 lo, la tradicin bizantina que, por repetir el smil inmortal de Adolph
Juan en el mismo sarcfago de Meleagro (fig. 115) que unos cua- '1 Goldschmidt, transmiti la herencia clsica. -y dentro de ella rnu-
renta aos antes aprovechara Nicola Pisano 74.. ,_, i chas de las Pathosf orm eln que acabamos de mencionar- a la poste-
1
Estos e
1
j
em
p
l
l
os, y muy en particular el ltimo, demuestran que f ridad en forma de alimentos deshidratados que van pasando de
os mrmo es e sicos --descubiertos por los grandes pintores ! despensa en despensa y slo pueden ser hechos comestibles mediante
del XI V temprano, como antes por los grandes escultores del XI I y la aplicacin de humedad y calor. Pero resulta notable que los
del XI I I - ejercieron una influencia sutil y omnipresente sobre la pintores trecentistas de la primera y segunda generaciones sintieran
formacin del estilo del Trecento. no slo en elementos accidentales la necesidad de suplementar esta dieta con nuevos materiales ya no
como puedan serI os tipos faci;les, ornamentos e indumentaria 5, deshidrarados, sino frescos.
sino tambin en esencia: coadyuvaron a infundir a la pintura cris- No slo el Llanto de Giotto, sino tambin el de Duccio (fig. 118),
riana algo de la robustez y vigor animal peculiares de la escultura "se deriva del tbrenos bizantino, en el cual. en contraste con la rno-
pagana (hace falta ser historiador del arte o arquelogo para dis- deracin solemne y ritual del Entierro altogtico, y a pesar de la
tinguir en el Triunf o de la Muerte de Traini los putti copiados condena cristiana de la costumbre pagana de besar a los muertos,
de originales romanos de los nios desnudos que representan' a las la Virgen lvfarase despide de Cristo con un ltimo abrazo apasiona-
almas humanas) y, lo que es ms importante, a familiarizarla con I do, Pero tanto en Florencia corno en Siena se tendi a reforzar el
experiencias psicolgicas' que, aun trascendiendo de 1 0 meramente -oatetismo de la conclam aiio pagana, conservada en el tbrenos bizan-
;;;~i~~:f t;;~)1;~~~~e t;;~,~~f ~:;~~,!:;;. Ambrogio"Lo- ,1;,,~gk~j5*!~~~!fo~~~~fo~:;~r;;%J:;F:e:cf~:':~>:: ~
renzetti, en su mural del Buon Gouem o del Palazzo Pubblico de Siena, se I
1
Giotto conociera v utilizara esos relieves funerarios etruscos en los
atiene a la teora escolstica, ms complicada(vase, por ejemplo, Toms de que algunos de lo~dolientes aparecen acurrucados en el suelo como
AquI DO,Sum m a TheoLogiae,. I, cuestin XXI , artculo 1), que divide la jus- inmovilizados por el dolor, y fuentes etruscas similares parecen-haber
ticia en [ustitia distributiva de una parte y justitia com m utatva (<<comoen 1 sido explotadas, si no por el propio Duccio, s al menos por sus
comprar y vender) de otra. De ah que las funciones que en el fresco de 1 d 1
Giotto estn repartidas entre dos personificacionessubsidiarias, que podramos I seguidores (entre ellos Simone Martini, en cuyos Llantos e o or
llamar iusti~ia rem unerativa y justitia punitiva, correspondan en la composicin silencioso de estos personajes contrasta con la .desesperacin des-
de Ambrogio a una sola, un ngel con la inscripcinDistributiva que se las tI atada de otros que gesriculan con los brazos en alto y se arrancan
~rre~lapa:a decapitar a un delincuent~con la ~~o derecha, mientras, con !a el cabello) 76. Aqu, como en muchas. 'otras escenas (como, por ejem-
izquierdarmponeuna coronaaunamujer benemrita: en tanto queun segundo lI d 1 N li ) L a '.. 'h id
ngel, con la inscripcin Com utativa, supervisa un; transferencia pacfica de P o, a e 1 o t m e ta1}gere , e ~conteC1?:lento se a conve~tl o en
t. derechos legales. Dado que a Dios slo le interesa la [ustitia distributiua, el: 10 que no era en las mterpretaciones goncas: un drama; m en las
-~:...~" ..__ngeLqu~~re$enta ~jen~.PQoOOa~f~bla~ ... ~~oS-41er~~E0S~o~re--~--'_: ~.. --'~~~acis.~es~de--telllaS"::=~m~able,T'err---d-~~e-dskc:-ntlrr,draI pa-
~-~-_._-,,-:--.la-'f>e!'SO~~e. la amtw tum m ut1m va~: t1 M tr~o de-:mn~ro-gro~tadtl de-siglfiCaan puramente espmtuBl ' '
que la Deidad prefiere otorgarreompensas a'admI Dlstrar castigos la' persa- H h . b . t t Prim ra
nficacin de la justitia rem unerativa tiene prioridad sobre la de' la [ustitia ay que acer,'.SI D em argo, ,tres reserva~_~.mpor an e1s. cul e ,
punitiva en el de Giotto. ' que el contacto directo de la prnrura trecennsta con a es tura
74 Vase an,te...."'orme~te, pg. 116, nota 5~. Sobre las razon~s que ~acen clsica qued limitado a 'motivos individuales, sin extend~rse / a
suponer que GlotO. tomo contactocon el sarcofagodeMeleagro independiente- composiciones enteras. Sezundo que este contacto no tenda aun
mente de NicolaPisano, vansemis comentarios.en Early Netberlandisb Paint- . <:> ,
ing, a los que se aluda en esanota,
75 Por mencionar un solo ejemplo: la Esperanza de Giotto eaJa .Capilla i
d ' d. J 'W' _lt 't' 87) id " !, ' ,,,,,,,2Jr'1 d ..J ....
. "i,,'''''' ,'o .c" . e',;l,t*"e;n.::j:~.,.e~.;;-:@p, Sf ;I " pago , que,.vestl a,con un cmtOu'VUeiuo: liec><'<' ..~,.;.,
dos dobleces;'se"'pued calificar de antepasada de innumerables ngeles y i
ninfas del Quattrocento; y desciende a su vez de,las igualmente innume- f
rables heronas y Victorias que pueblan la esculturaclsicadesde finales, por ~
lo menos, del siglo v a.e. j
~
; 1
76 El ejemplomsconocido ~, po,rsupue;sto,el L l~f 1tc?',de.?lw.~ne.Mlll'tini
~.::-n1;I '~er11f~~:;'F:Q<;su-e:~ s: D" d~propl~ C1I Ctl~9.ce DuC C 10' debler:q~.:~?e.eJ.eltarse .. c~
versionesYinilarmentesenrimentalizadasde su serena cornposicron(fig., 118)
sededucedel reflejodeuna de talesversionesenla obra deJean Pucelle(va-
se pg. 230 Y fig. 1 1 9)_ Sobre posibles fuentes etruscas, vase Panofsky,
'Early Netberlandisb Paintisg, pg. 367, nota 241.
a invalidar el principio de disyuncin medieval: el. L am ento de
H cuba sobre Troilo xu: un manuscrito -napoltano de U :;0-1360 si-
gue siendo virtualmente indistinguible de un Llantr: t sobre Cristo
m uerto contemporneo 77; los sucesos clsicos descritos en un texto
tan humanista como el De viris iLlustribus de Petrarca estn pro-
tagonizados por personajes vestidos con trajes del siglo XI V y situa-
dos en un ambiente que da. una impresin de anacronismo por la
sencilla razn de que los escenarios, aunque la figura central de
la escena resulte ser Alejandro Magno, incluyen monumentos de la
Roma imperial corno el Capitolio o- San Nicola in Carcere (fizu-
ras 1 1 6 y 117) 73; Y cuando, a la inversa, se conservaba el a;pe;ro
clsico de una fflura o un grupo, era para seguidos sometiendo a
una interpretatio Christiana que, sin embargo, poda estirarse hasta
el punto de poner a Hrcules en el papel femenino de la Fortaleza:
papel que no habra podido asignrsele ni en la fachada de la cate-
dral de Auxerre ni en el Kaiserpokal de Osnabrick ycue, por
otra parte, pronto habra de retirrsele incluso en I talia (entre los
plpitos de Nicola y Giovanni Pisano y la Porra della Mandada que ~
acabamos de ver, Hrcules prest a la Fortaleza su piel de len, .i
pero no su sexo ni su desnudez) .. Tercera, que la influencia de hi' 1
escu~tura .clsica sobre la_.Ei.I ,l_tvta~He~_epr,!;i,s~t?~4~j9: ~,HQi)o"qu~e~~J~.~.ye,F<') .!
ti'',' ~:t~~';r:~~e!o&~::;c~~<l~a:!~:~ ~~;~~g:~~;~:p:~:~~~:l~e :~t:~:'- . l
lacin directa por espacio de casi cincuenta aios. !
Esta regresin o recesin del inters activo por la Antigedad f
encaja en la tnica general de los hechos en la pintura toscana a
partir de 1350 aproximadamente. En la Florencia de Orcazna y la
S' d L d - . 79 Vase Meiss, Painting : 71 Florence and Siena alter the Biack: Deatb,
iena e uca i Tornme -Roma segua escanda fuera de combate, pgs. 18, 31, 38. A la luz de los descubrimientos de Meiss, el hecho de que
si se me permite emplear esta expresin informal-, la pintura ex- la estatua sienesa de Venus (vase. pg. 172, noca 136, y pago 222, noca 71),
periment ese cambio de. escila y de gusto fundamental que universalmente admirada y .expuesra a la contemplacin. p~?lic~, haaa, 1335,
Millard Meiss nos ha enseado a apreciar y comprender: ca~bio fue
l
::!.repudia~ y desmrarembreaac!a en 13
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57 a5U
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mb7"un~~~g:eu~~~ap~~o rnaqSueq~~
I I b . - 1 .. poinca y -mas que rno _ oe recor ar aro 1 u, '.
que eva a consigo una oposicion entre p ano yespaCl~,_x __~ntr~m~.'~ .. -u-iwoogfaia-de-la~famesas-.tumba5.-de<.los-Ssaligeri-.:en--V~~. de-~es=:===
...'.- -".-.' '_.--: .... ,.--- ----: ~-~~ . .. -- -_u " . _ .~,_~,~ __. '~.~_': --'-h-Arc: J re-5rf t'-gere-dzVero,; --yer'ona, S":-r. [T9)3']')uenc: a f~~~iSernas
_...__ ._.,.c_ .._._~__.- .__~_" Londres, British Museurn, MS_ 20 DI , fol. 14~.V. (Panofsky y Saxi, Oas-' e;<clusivamente cristiana s': menos laudatoria durante la segunda mitad d~
~ SI Cal Mythology in Mediaeval Art, fig. 50). . . SI glOXI V. En la tumba de Cangrande della Sc~a. (muert? en 1329) encontra
i 78 Darmstadr, Biblioteca del Estado Codo 101 (vase anteriorrnenre pgi- mos, adems de un Ecce Hom o y una Anunciacin, relieves .conmrermo( rativos
.na 213, nota 54), fechable en torno a1400 pero probablemente derivado dela de sus hazaas polticas y militares; en 13: tumba de Masrino muer;o
decoracin original de la Sala Virorum Illustrium realizada entre 1367 y 13-79. en 1350) vemos al prncipe recomendado a DI O.S,y el resto del prc?g:t::a queaa
LJs monurnemos. de Roma -muy esquematizados: la. Columna Trajana, por limitado a Virtude~, S~t05 y .es~en~sdel ~uguo Tes~ento; fI D ente, t~
ejemplo, ha perdido su banda de relieves- han sido identificados y analizados ~ tumba de Cansignorio (terminada en 13/6) se combinan estatuas de
por Mo~sen,Petrarch a:;d tbe_Decoration of ~~eS~a Virorum I llusrriurn in V~descon reliev~ ~e muc;:~anpe~~l:O~sd~elNu~v~J~:ta.~~n:~toscano el
Padua, pag.}JO s.E~_:cr,rr~s() __gue, 1.=r~fr08us:g9.n.mas fl~~.~,oqpar.'invarnenre _ No es casual .que sea el marerrat .uel norte ?e i~211?J no. '
hablando, la de San NI ebla J:G'cere del fol. 19 (nuestra' fiO'. 116) se encuen- que ocupa el centro del excelente estudio de O. Pacht, Early I talI an Natur
d tre en una delas escenas relativas aAlejandro Magno, no a unopersonaje romano. ::itudies and the Early Calendar Landscape, [ournal 01 tbe Warburg an
____. .__.. .. . ._.. --i_:Q ~IQ ~:d_In"iI"',"=,1950, P':13 "____ ....________-j
226
) ..
renacuruentos en el arte occidental
Renacimiento
)
. 1 prirni lumi: la pinrura del Trecento italiano...
lnea y masa (en lugar de su coordinacin armoniosa ): una r:e-
cacin de los valores de la individualidad, y un empeo en ampliar
~l mbito de lo divino, reduciendo al mismo tiempo el de lo hu-
.9
mano .
De los pintores importantes del norte de I talia en activo de
hacia 1350 a hacia 1400, en cambio, se puede afirmar justamente
lo contrario. Por razones que todava estn sin investigar, maestros
tales como Altichiero o T ommaso da Modena desarrollaron el e~tilo
de los fundadores en una direccin que les apart de los artistas
toscanos de su generacin tanto como de los fundadores mismos:
se pronunciaron a favor ~el esp~cio o de l.amasa (o de ambos) frente
3. la lnea y el plano; a .rayor ae.lo partlcula~, aun ,en sus .aspecI Os
menos atractivos, frente a lo universal (no sin razon consideramos
J Tomrnaso da Modena UD.O de-los padres del retrato-independiente);
al, J '1 . so
en favor de lo natur =rente a io rm agroso ' .
Hay un aspecto, empero, en el que coincidieron los resultados
de esLOSdesarrollos antitricos. En Florencia y Siena como en Ve-
rana, Padua y Mdena se observa, en la segunda mitad del si?lo XI V,
una indiferencia creciente hacia la Antigedad: el arte clsico, po-
dramos decir en trminos desde luego desfasados e inadecuados,
.(6er0~:?dlfciles -de "sus ti tuir ),. era demasiado- '(iatii1'alistl:l'~ pra. el'(,.,
zusto toscano y demasiado idealista, para el del norte de I talia,
y enla misma medida en que la pintura italiana rechaz su herencia.
clsica, vino a sucumbir al seuelo de un estilo que su propia in-
fluencia haba hecho nacer al otro lado de los Alpes. _
)
..
w pe
228 Renacimiento y renacimientos en el arte occidental
'" Aparte del caso especial de Hungra, hay slo dos regiones
.~ --de arte y cultura estrechamente interrelacionados a pesar de la
Que los primeros pintores del Trecento llegaran a ser conocidos I . distancia geogrfica- en las que la influencia italiana no fue~a ni
en el resto de Europa era tan inevitable como que las aguas retor- J tan marginal y episdica como en Alemania e I nglaterra, ru t~
nen a su nivel despus de una crecida. La emigracin de la Curiar abrumadora y, en cierto sentido, asfixiante como en Espaa; regio-
a Avin fue, como mucho, un factor coadyuvante. Hubo, no obs-i nes en las que su accin fue la de una fuerza omnipresente que no
tante, considerables diferencias en la manera en que cada pas reac-f interrumpi, sino estimul, el desarrollo nacional: Bohemia y Fran-
cion a los nuevos evangelios. r cia. Y nicamente en Francia se observa, en lugar de sucesivas olea-
En Alemania e I nglaterra, donde la tradicin gtica reinaba sin das de influencia, una asimilacin continua, metdica y selectiva del
rival, el impacto inicial del arte trecentista no pas de ser episdico, estilo trecentista: continua porque los artistas de cada generacin
y si se utilizaron algunos modelos individuales fue ms con la inten- nunca perdieron contacto con sus predecesores; meldica porque
cin de tomar prestadas innovaciones iconogrficas y esquemas corn- su atencin esruvo siempre centrada no en lo accidental, sino en
positivos que con la de emular un estilo. Un mural alemn sud- lo esencial; selectiva porque el proceso de apropiacin empez por
occidental de hacia 1320, conservado en San Pedro el Joven de Es- lo que estaba ms cerca del gusto y la tradicin indgenas y fue des-
trasburgo, refleja la Nauicella de Giotto, en tanto que el retablo pus progresando gradualmente haca lo ms lejano.
de Klosterneuburg, ejecutado en Alemania sudoriental (Austria) Poco importaba a los maestros de Estrasburgo y Klosterneuburg
probablemente en torno a 1330, revela la influencia, directa o trans- que sus modelos fueran florentinos o sieneses, ya que lo. que I ?re-
mitida a travs de dibujos, de los frescos de Giotto en la Capilla tendan, como hemos dicho, era tornar prestadas innovaciones KO-
de.la Ar.ena
8
.
1
:pe.ro..e.n ambos casos.10sa.rtistas,. pasando pox.lt.o ...' ... . nogrficas y. esquemas compositivos, no emular un. estilo. ,Eso, en
-el S'fi1&~flue:v'ddyrsl:gnme-a1ivo"a;(Stls':"mdelos: sabropraton f uri8.;:i:c,::. y~-, cambi',fU;}'Ptecsamente lo que; intentaron los hanq::s~~';,':~o:;\me1~-:
me~'t~-<-la' inv'enitone~ Retradujeron ~us' ~oJ~lo~ al l~guaje n~-pers. didl;'cii~'sirie' de'maestros activos' en Francia, pere),en' su'.iI iaYbrfa
pectivo de la que podramos llamar fase terminal del estilo' alto-. procedentes de los Pases Bajos. Y con instinto infalibl1eesos :na~s-
tros intuyeron que tenan que dominar el lenguaje de arte sienes,
gtico, y seobserva una carencia similar de comprensin profunda en' lineal' I ri
que, como el suyo propio, era ms' ,ms vivo, mas 1CO,
los ejemplos existentes del efmero episodio giottesco de la pintu- para poder despus tener acceso al estilo ms macizo,' ms geom-
ra inglesa del siglo XI V 32. trico e intelectual de los florentinos M. No empezaron por Giotto,
Sucede lo contrario en Espaa, sobre todo en Catalua, donde sino por Duccio, y tardaran casi un siglo en llegar --en distinto
la llegada relativamente tarda y el dbil desarrollo del estilo gtico, nivel-._ al. punto del que llaban partido prematuramente los maes-
combinados con la existencia de una tradicin continua, si bien un tros del sur de Alemania.. .. __
tanto provincial, de pintura sobre tabla dieron corno resultado una, La historia de este larzo viaje y de sus resultados finales ha
asimilacin tan desenfrenada de todo modelo italiano asequible que sido relatada a menudo y pronto lo ser de nuevo, con las revi-
",.... ante-ella..recibimos,laimpresinde IIna eSOJel~i::,.:~~_.-~~:':~_:':":==-'~t1.ne~~~~Z:E?E"Millard~ Meiss-~astar;~Tcon-:record2r -'"-~::~-.
~~--'"~--to:"if Jpaf tz'!J 'U 'S mf ~.
VI I
81 Sobre el retablo de KI osterneuburg, vase, por ejemplo, Panofsky, Ea~ly
Netberlandisb Pairuing, pg. 367, nota 25
1
. La relacin entre la pintura de
Estrasburgo y la Naoicella de Giotto la descubri W. Ki5rte, cuyo artculo,
imposible de conseguir en los Estados Unidos y citado con inexactitudes en
subsiguientes referencias, se titula: Die frheste Wiederholung nach Giottos
Navicella (in jung-Sr. Peter in Strassburg ), Oberrbeiniscbe Kunst, X, 1942, I
~pg.97 ss. l;es. ~stoy m~y agrdecido,::,:~,J6S'0P~pieSQf"es,J$:u,(t .:E,au,~'Y:,,";WQ1.fg'!Pgt';"~'1>.
Sch6ne por taci!it~e la cons~ta de este ~teres~te e~yo." . " .,.- j
&2Vase O. Pacht, A Ciottesque Episode I D English Mediaeval Art, i
[ournal o/ tbe Warburg am i Courtauld Inst autes, VI , 1943, pg. 51 ss. ..
83 Vase Meiss, I talian Sryle in Catalonia. . .
i
)
). I prirru lumi: la pintura del Trecento italiano." 229
&4 Idem , Painting in; Florence and Siena ajter Black Deatb, pg. 57. .
SS Por el momento he de remitir al lector a los pasajes pertinentes de I Dl
Early Netberlandisb Painting, en particular pgs. 24-89, 131-162, 367397,
411-422, as como a una serie de aportaciones ms recientes en parte provoca-
das por esta publicacin y contrarias a ella: la recensin de Pcht de Early
Netberlandish Painting, segunda parte, citada anteriormente, pg. 210, nota 49,
y primera parte, Bariington Magazine, _XCVI I , 1956, pg. 110 ss.; dem , .
A Forgotten ManuscripcLromthe.Liod]fof: the,Duc-,;cle;~Be;FY';,'J.:bi~e17JP':-:;'
pgina 146 ss.; dem , Un Tableau de jacquemart de Hesdn?, Rev. ue
des Arts, VI , 1956, pg. 149 ss.; ]. Held, recensin de Ijarly NetheTl~; tdtsb
Painting, Art Bulletin, XXXVI I , 1955, pg. 205 ss.; F. Winkler, recensin de
Early Netberlandisb Pairaing, Kunstcbronik, VI I I , 1955, pg. 9 ss.; L. M. J.
seguan siendo adornos de la pgina escrita en.v~ de repre.ser:tar una
vista a travs de una ventana; sus fuentes I talianas se limitaban a
Duccio y a sus seguidores ms inmediatos, y sus composiciones en
perpectiva -sobre todo la Anunciacin, copiada y reelaborada sin
cesar durante unos cien aos, pero tambin escenas tales como el
San Luis dando de com er al m onje leproso del foL 123 V.- destacan
del resto de su produccin corno tours de f orce aislados, en lugar de
ser aplicacin de un principio universal que de los encuadres. arqui-
tectnicos concretos se hubiera extendido al espacio en general.
La tercera de estas limitaciones fue superada en la fase siguiente
del proceso, cuando maestros como Jean Bondd, el pintor oficial
de Carlos V (nacido en Brujas y documentado por primera vez.
en 1368), empez a distribuir todas las figuras y objetos, unos de-
tras de otros, sobre un plano de base aparentemente en disminucin,
en lugar de alinearlos unos al lado de los otros o por encima de los
otros sobre una o ms lneas de base; pudo de ese modo sugerir
. verdaderos paisajes (fig. 122) e introducir en el Norte lo que aqu
hemos denominado el interior por implicacin (fig. 123) g.
j Para superar la primera y segunda de dichas limitaciones se r~-
queran dos. pasos. ms. Los maestros en activo.desde 1)75, apro~- ...
:1 .;.~:~~dam:ente; -hastitd final del' siglo :--encabezadQS';pQ'F~_~lMaestro., . cr"',,
del Paramento de Narbona, Jacquemart de Hesdin y ese gran pintor
sobre tabla que fue Melchior, Broederlam-s-, no contentos con hace::
nuevos y ms amplios contactos, con I talia, ensanchando su campo
visual de Duccio y su escuela a otros maestros sieneses ms jvenes,
como Simone Martini, Barna da Sieoa y los Lorenzetti, as corno
Delaiss,. Enluminure et peinture dans les Pays-Bas; A propos du livrede 1 a algunos representantes norteos del estilo trecentista, empezaron
E: P~nofsky'Early NtherlandishPainting', Scriptorium , XI , 1957, pg. 109SS.; i adems a imitar la estructura esttica de la pintura iralian.a so~re
Blbllatbeque Nationale, Les Manuscrits a peintures en France du XIIle au tabla en cuanto tal. Sus miniaturas, ahora frecuentemente inscritas
Xl. {Ie sicle, ed. por J.' Porcher, Pars, 1955; dem , Les Belles Heures de
Jean de Berry et les at:;li.ersparisiens,.:SCTJ ptaTium , VI I , 1953, pg. 121 SS.; en ~n marco que tiende a aisl~r.!a narraci~ de, su, entorno en lugar
c. Nordenfalk, Franzosische Buchmalerei 1200-1500, Kunstcbronik, VI I " de intezrarla en una compOSI Clon global cecoranva, adoptaron el
,~, ' .~_ . ,_, ,_. '~1~~J~~~i~s lv; ~~~~ibh~he::n~l~~k~BI ~tUS~~I ~\~~~-- _. __ qti~g:/-~..Q~qy~f~~, P~~~r:~?.-?_s>Q~_.,.tabl~,gl!.~ 7~~~'~' id~a p_~.~aE~
'..--.-..._- ~_~_~,~-~----105"~pag I I l 'ss'. r e
C
.l1n O' tr 1 J .~, -znd'-D. . . . _ ~~=-- -'~a-tlfr-ma-nttsefire~efl..f0ne~B@-il-me..ffi..~G-'.' ~'. :om<2;l...Un ...esque., .---
! 1.7.0,. u . , '-'o "er g, euvres re Otlveesue J~an e D<:aumerz, . . .' ~.~-:1 . '. .
peintre de Philippe le Hardi, Bulletin, Muses Royaux des Beaux-Arts ma decorativo abstracto, Silla que intentan sugenr, aunque tosca-
I V, 1955, pg. 57 ss. ' mente el cielo natural (f a, 124) 88.
86 Sobre jean Pucelle, vanselasreferendas en Panofsky; Early Netber- ' b
landisb pai,: ting~ pg. .369, nota 2711. Adems: Bibliotbeque : Nationale, Les
Manuscrrts a petntures en France du XIIle"au XVle sihle,ed. por Porcher, g Sobre este concepto, vase anteriormente, pg. 213. Sobre el rnanus-
. p~. ,52ss.;Norde~~, FranzosischeBuchmalerei120o..1500,en' particular crito ilustrado en las figs.' 122Y 12.3(la Bible Historiale d~Carlos V~.La
'. P3lg.' 182; Lefrancos-Pillony' Lafond, : L'Art du XVlc sicle en- France, p- Haya, MuseumMeermanno-Wesueenianum, MS. 1O.B23), veanse Panofsky,
~."', _~O'_'.' , gmas'194SS., 200, 225ss. (lainfluenciaitalianaen.lasvidrieras deNormanda):.~-'. Ea,rly NetberlandisbPuinring. , P4z: .35; M. Meiss, The Exhibiriono Fren~h:rc"~' C'!
-: . ::. B. G'agne?ip, Bne BibJ~Jytriale:,de'~acelier- de Je2fl.'Pucelle; Ge,nava;"-:I MnusCriPt'S" y como'Yo:i: disidente; Delaiss, op Clt,-'''": -.-.o(~
. nueva.serie, I V, 1956, pagr 23s5. En' 19)7 el Metropolitan Museumot Art 88 Brusela~,Biblio~eque'Royale, MS. 11060-11061. Sobre,la pol~ica en
. public_ U ? f:csnil, p~cial de las Horas de Jeand'Evre=,' con prlogode '1- tornoala.fechacinT antora de esteimportantemanuscrito,veaselaliteratura
_. __ ' _~J Ro~~._~ __ =: _ _ o: --: ~_____~ ' 1_ _ ~"d,_=,cio='n", pg.:9 '~" 85.Yo ,:o~ey:d~con No<d<ni_a_lk_- __
)
230 Renacimientoy renacimientos en el arteoccidental
al lector aquellas de sus etapas que cabe considerar como-ms siz-
nificativas. . -',' '"
El primer paso decisivo lo dio ese gran ilustrador a quien toda-
vja tenemos derecho; a mijuicio, a identificar con jean Pucelle, ac-
tI VOen Pars desde 1320 aproximadamente 86, Hizo precisamente lo
que no hicieron sus contemporneos alemanes -e ingleses: apreciar
y utilizar al mismo tiempo lo que de nuevo e importante h;ba en
la pintura del Trecento desde el punto de vista estilstica. Ya es
bastante notable que las miniaturas realizadas por l y sus ayudantes
familiarizaran al Norte con motivos del tipo de bvedas y techos
artesonados y, al menos en un caso, con un retrato tolerablemente
reconocible del Palazzo Vecchio de Florencia. Pero incomparable-
mente mas importante es que el Llanto sobre -Cristo m uerto
(fol. 82v.) de sus Horas de Jeanne d'Evreux, ejecutadas en fecha
muy temprana, entre 1325 y 1328, no slo aceptara, sino intensificara
incluso, esa interpretacin emocional de la conducta humana cue
Duccio y Giotto haban resucitado de fuentes clsicas y bizantU;as
(figura 119), y que la Anunciacin (fo]. 16) del m ism o manuscrito
sea el primer interior en perspectiva coherente de todo el arte del
No~t~J f ig, J ~1 ,),. " "J __ 'o' _ .c~-._ " __ ,e.. . < .'
.!. ~Jl1}g~;f.~"&in. ~b!l: !i. . q)tr~2;JiP'!ita,ci-nes~en.:'esta:~rim.efa, 'eJaBac~Ele::'()
la asimilacin del estilo trecentista en Francia. Las miniaturas de
Pucelle, encerradas en marcos decorativos --con la excepcin ple-
namente justificada de la Crucif ixin (fol. 68 v.) 'de las' Horas d
Jeanne d'Evreux, que llena toda la superficie y no lleva marco--,
)
J . ,,1 primi I umi: 1:2. pinrura cid Trecento italiano...
231
.,

Los pasos finales los dieron los grandes maestros francoflamen-.! azul del cielo se desvanece hasta un blanco grisceo cerca del hori-
cos de principios del siglo xv, en particular el Maestro de las Horas ' zonte; la distancia no es ms oscura, sino ms clara que e! primer
del Mariscal de Boucicaut (que por brevedad citaremos como trmino, y el aire entre ambos no slo reduce el volumen y la
Maestro de Boucicaut). y sus contemporneos un poco ms jve- f. solidez de los objetos lejanos.jsino que atena adems sus colores
n.es los tres hermanos Ltmbourg, que, segn sabemos ahora, rnu- n hasta e! punto que el blanco de los muros, el rojo de los tejados y
rieron todos en 1416, el m ism o ao que su querido mecenas el. ~; e! verde de los rboles $parecen como sumergidos en una blanda
duque de Berry. En esos aos cruciales e! italianismo francs alcanz ~i neblina cerlea (fig. 127).
un ~unto ~sir:-ra~o, por as decirlo, sobre la vertical del punto de Estos dos procesos -culminando uno en un rnaxrmo de italiani-
partida de! italianismo alem~n- e~ el. que e! Norte no slo logr zacin declarada, el otro en un mximo de esa fidelidad ptica a la
acce~~ a la :scultura y l~, pintura I talianas, sino que adems esta- realidad de la que la perspectiva italiana era condicin sine qua
blecl?, por fin, ~a rela~lOn ~s que superficial con Giotto y sus . '10. '1- fueron complementarios, no contradictorios. No es casual que
seguidores florentmos (cf. la figura 125 con la f ig. 100). Al m ism o el mismo manuscrito, las famosas Tres Ricbes Heures del Muse
tiempo, SI n embargo, triunfaba el naturalismo, aparte de inconta- Cond de Chantilly, que contiene adaptaciones de la Presentacin
bles observacion~s de detall~, en la interpretacin ~del espacio como de la Virgen de Taddeo Gaddi y la Estigm atizacin de San Fran-
locus de los fenmenos lumrnosos. Encontramos interiores baados cisco de Giorro conrenga tambin los primeros paisajes en los que
de ur: ten~e claroscuro' a veces concrastado con la luminosidad del se logra una transicin cominuada de la lejana a la cercana me-
ex~er~or (fig. 126) Y --casi cien aos antes de Leonardo da Vinci- diante la interposicin de un plano m edio
g
(mientras que los pai-
paisajes concebidos segn los cnones de la perspectiva area: el sajes por lo dems ms atmosfricos del Maestro de Boucicaut pre-
_ "_..'. ... _... sentar; ,todava una escisin entre el primer trmino, donde, estn.
:><l;:-~~0: '-; . ,: : . ~i~" r~rt~::r-..r$::-:';'i 61 ::~~ .':::r:e ~::l.'::"~i.. ... i2:i;:;.!i-e!. o-:-:;~;~:~-u;;;:.;i:~".l)'";t',e7;c-; !n:)(i~~t~: ftgtns,-y 'hdeja@,que hay::qub6-0nsde.:rat <;;oniQ~~ufui;lt"apiit:)f ': bSG
-4 y. erss (y en .contra d~ Porcher y Pacht), que las Horas de Bruselas es el . as como el primer paisaje nevado verdadero 90.
- I DlSn:
O
man,uscnto menaonado ~ el inventano de 1402del duque de Berry ., - (li . 1 ; id
y all descrito como con quarrerors des-feuillez en I usi li e . d Exisra, empero, un conr cto trresue to, y en cierto sena o
'. puSI eurs eux ~aI cres es'. . . . ali
a:m
es
et deVI Sesde Monseigneurs, tanto. ms cuanto que .el argumento herl- irresoluble, entre italianismo y natur smo, por una parte; y una
dico que se aduce en contra de una fecha anterior a 1400 no es tan convino tercera tendencia, que a pesar de ello fue un elemento integral v
cenre como SI empre parecen serio los de esta clase Si bi . 1 ' . 1 luc , '1 . . d 1 ~N '
escudos de los cuadrifolios de esqui de Tasimini en es. CI erro que os cada vez mas importante en a evo ucion oe a pmrura ei 1 arte
. na e as miruaturas narrativas del manus- . d ' I ifi
crzto de Brusela? traen, dentro del angrelado del duque, Francia moderno entre 1375 Y 1420-1425 aproximadamente. Po riamos ea icar
~tres flores de lis de oro en campo de azur), no lo es menos Que los estan- a esta tendencia --:iJ.aruralmente, sin implcaciones negativas- de
_~:bs arrFogant~ent~ desP(legados por los ositos de los cuedrfolios laterales rnanieris ta: es una preferencia por la estilizacin cali zrica y
exni en ranaa, annguo~ campo de azur sembrado de flores de lis en oro): . de la verosi ili d . " 1:0 fil
el bue~ rey Rene de Anjou (m. el 10 de julio de 1480) no acept jams el decora~l~a a expensas e a verosirn tu pictortca, por ei ~er puro
Frar:Clamoderno. Y por lo que respecta a la primera o doble pgina de dedi- O la VI SI n frontal frente a los escorzos, por las proporciones alar-
.:~_~_-:::.:~_;~~I y ~{!~Ste~r .~~ts:REC~;j:~;;~t~~!:p~~:~~=~o~_ ...__ ~c-:g:da~;n~,~e- p~:_~~~-::al~;;~OLllllr." L:,nnaiza<=l~,-:o~~..:..::.
ce Porcher.. de hacerla derivar de un ir .. ealizadc . 1 d--:r-'~ . arectaaa inciuso, ne g'-'>L OS y V':>L U as, y J:'vr un uerrocne escan-
. ,' . manuscn o .r<::aJ J Za o para e uoue de
Berry en 1406 (Pars, Bibliothque Nationale MS. ~t--926) es inaceptable por-
qu~, aparte ~e otras. varias objeciones, la miniatura de Bruselas muestra un 89 Esta circunstancia la seal, en informe presentado a un seminario de
es~? homogneo, lI lfencras que en la de Pars. se da una clara discrepancia Princeton, el seor Roben: ;'1. Harris.
estilstica entre la Virgen Y las donantes. La prrrnera comparte con la Virgen ~._ 90 A saber, la composicin correspondiente a febrero, fol. 2 v. En el ciclo
de ,Brus~ las cualidades de ~olidez plstica .Y precisin lineal; las .segundas z de murales levemente anterior (hacia 1407) de la Torre dell'Aquila de Trenro
estnrealizadas en ese es~o mas suelto! mas ptctrrco, que es caracterstico de, j (B. Kurth, Eir; Freskenzyklus im Adlerturm zu Trient, J ahrbuch des eunst-
po!eJempl~, los dos conocidos manuscrrtos de Boccaccio de 1402, Pars, Biblio- f' bistoriscben Lnstitutes der K. K. Zentralleom ission [iir Denem al pilege, V,
, .,_.. ,,-~..~~ue. :ot-!~~3r:,fJe" .MSS: f ! ...q?{5~.,yJt,.,J2;t1? Esta combinacin de. recratos'de ,-"L~i :- '~-;. --'1911; ,pg.. 9.ss.),.I a. composicin correspondiente a febrero muesrra,.I lic;mente.',":: ~
onantes en cons~nan~ con~-La.fec~consignada (1406) y una Vu:gen que se unos cuantos retazos d 'nieve distribuidos sobre un paisaje por 10 dems bas-
remonta a un .es.
tilo
a.treren.tey considerabiemenra anterior basta para demos- , tante convencional. Podramos decir que aqu la nieve se sigue empleando,
. trar qu~!a pagina ?e d~lcatona del MS_ fr. 926 presupone la primera o '; como las rorreciras diminutas en las r"epresenracionesde Santa Brbara ante-
. doble pagina de- dedicatoria de las Horas de Bruselas, y no a la inversa. ~ riores a Van Eyck, ms corno atributo que como motivo por derecho propio.
-', .....
)
)
232
Renacimienro y renacimientos en el arte occidental
3. 1 pr imt I urni: la pintura del Trecento italiano... 233
J
daloso en vestidos y.adornos. Desde el punto de vista estilstica
se puede entender esta tendencia manierista como una exageracin
-del sentido de la elegancia y el refinamiento que siempre haba dis-
tinguido a la produccin francesa,' y especialmente a la parisina, de
la de otras regiones; desde el punto de vista sociolgico; sela puede
entender como exageracin de los ideales aristocrticos en compe-
ticin con las aspiraciones de una burguesa en alza irreprimible.
Entr, as, en la trama del arte de manera muy semejante a como
los hilos de oro y plata se entretejen con la lana y la seda: seafirm
principalmente en la representacin de la nobleza, en tanto que el
modo de expresin tnaruralisra, equivalente casi a una distincin
clasista, sereservaba para los rdenes ms bajos, los animales y los
objetos inanimados.
Pero fue precisamente esta confluencia de corrientes diversas
y en parte contradictorias en el estilo desarrollado sobre suelo fran-
cs durante los ltimos decenios del siglo XI V lo que 10 hizo aceptable
a lo largo y a lo ancho de una Europa donde la arquitectura, la es-
cultura y la orfebrera eran todava gticas; donde la pintura haba
absorbido en grado variable las innovaciones del Trecento italiano;
donde la msica estaba dominada por la influencg flamenca, y donde
(~ 7: '5t ~; z: ~h~~e,i",Y: ',-, la moq?'y: :s:..:c(:Umbres.'<a~ d,~~.~I ase~:r~ct&:~as';(e.ra:r:(' esefltiilierfte:-
francesas. Mltiple en su origen y estructura, este estilo, creado para
la..aristocracia francesa por, artistas en su mayora. procedentes. de
los Pases Bajos o la Renania y estrechamente ligados a las escuelas
italianas, lleg a ser tan universal que los historiadores del arte lo
conocen con el nombre de Estilo I nternacional de hacia 1400.
Efectivamente, sus productos -tambin los de las artes llamadas
menores, que, sin embargo, ejercieron considerable influencia
sobre las mayores 91_ son, aun hoy da, tan difciles de asignar
a Un lugar geogrfico determinado que se les sigue transfiriendo .q
. de Pars a Borgoa, Espaa o Bohemia; de Avin a Bourges, o de i
1 Francia al norte. cleJ talb C91J;tc_ en~eLcas.o_de.Ja.--encantadora-Ado-c- ..-.~~+,-~--- .'__ ~._~, -----~~~__~__~c~~ --~---:-~-~--~---~--:-. ---.----- .-__ -.':----
_ .-~. ~ __ ~-- - --~-.".~.- - -. n f .-,_ ._ - . . .
.: ~_ -"'_ ~_ . ~~. _ ~~. -,~-rac-in-J . e--4os Maga] q~Leproducimos-c;n Hffi:Smr lJ g.--1 ZOy .que .
~ resume en s, por as decirlo, todas las caractersticas que acabamos
, de enumerar 92. La afinidad existente entre, por ejemplo, el verons
Stefano da Zevio oel milans Michelino da Besozzo y el Maestro
)
234 Renacimiento y renacimientos en ei arte occidental
.".
91 Vanse en particular R. Krautheimer, Ghiberti ancL.Master Gusmin,
Art Bulletin, XXI X, 1947, pg. 25 SS., e dem , Lorenzo Ghiberti, passim ,
'c..92Para una caracterizacin .general del Estilo. I nternacional de alrededor
--.. , .-i'" ~::-;;.de1400,con referencia a casi todas las obras 'que se-a'd6en .<I D. eltexto," ,)eanse
.-..-~:'1
1
z,__ __ - p._aI l_ ofsky, Early Netberlandish=Painting, pg. 66 ss. (y notas); Krautheimer,
Lorenzo Gbiberti, passim , en particular pg. 76 ss.
---- - ..-- .-.-- - -- _ ._ -- .-- - .- - - - --
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3. 1 primi lumi: la puirura del Trecenro italiano... 235
del Jardn del Paraso --de la Alta Renania- o el Maestro de la
Natividad de Figdor --de la Baja Renania-, entre muchsimos
lustradores del norte de I talia y el Maestro de Boucicaut, entre
los Zavattieri o Gentile da Fabriano (Pisanello incluso) y los her-
manos Lirnbourz resalta con fuerza mucho mayor que la existente
entre todos estos maestros y sus precursores o sucesores indgenas.
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