Ideia de RDIO entre olhos e ouvidos

Lilian Zaremba



Resumo

So inmeras e variadas as referncias que poderamos listar relacionando a
comunicao radiofnica ao exerccio de sua aplicao. De tal forma incrustada em
nosso cotidiano, estrapola desde sempre o tradicional aparato dos sistemas de
comunicao se apresentando como campo instrumental da cincia, arte e tecnologia.
Na imposio de uma revoluo multimdia que se opera nesse fim de sculo, a
radiodifuso tambm se transforma, embaralhando novos e velhos modelos, fazendo
emergir idias dos primrdios e forando a reavaliao de conceitos. Em que medida
alteraes tecnolgicas descaracterizam o que se convencionou chamar de rdio? A
anlise de variados modelos surgidos ao longo dos ltimos cem anos serve de substrato
para esta reflexo sobre os novos caminhos para a transmisso radiofnica.


Palavras-chave

radiodifuso multimdia; rdio polimorfo; trasmisso radiofnica transversal e
molecular





Quando Andreas Baader foi preso na Alemanha, a notcia relatada por um jornal
do Rio de Janeiro inclua a descrio de sua cela: um ambiente quadrado, totalmente
pintado de branco brilhante e arredondado em seus cantos para eliminar arestas. Luz
fria, permanentemente ligada reforando a temperatura constante e o rumor contnuo de
uma estao de rdio sintonizada na mesma freqncia, emitindo msica sem falas nem
intervalos.
A descrio impressiona sobretudo pela riqueza de ausncias referenciais: tempo
e espao, silencio exterior e todos os desequilbrios que possam ser desencadeados
partir desta pretensa homogeneidade desvirtuada num vo-crcere, dentro e fora de si
mesmo. A idia de que uma transmisso radiofnica possa se adicionar a este projeto
desestruturante remete s melhores pginas da fico, no tivesse sido realidade, como
esta outra mais recente...


Um dos lderes do movimento Hamas capturado pelo exrcito israelense, foi
submetido sem saber a uma cirurgia onde um chip foi implantado em seu corpo. Pouco
depois sua fuga foi permitida, para que rasteado por meio de ondas de rdio,
denunciasse o esconderijo de outros membros do movimento.
Novamente tempo e espao, desta vez conjugados num mapa poltico-geogrfico
onde radiofonia bssola. Dados num espao objetivo, ou dados num territrio
construdo pela imaginao como nesta outra histria...
Aos trs anos de idade, eu costumava ficar aos cuidados de Maria, empregada na
casa de minha av. Isso acontecia no vero quando o calor era intenso e muito trabalho
precisava ser feito. Assim, Maria me colocava sentada em um sof de couro na sala,
ligava o rdio alto e ia cuidar da casa. As vozes comeavam a ecoar e para mim era
como se essas pessoas estivessem todas ali, escondidas em algum canto. Lembro bem
da voz de Paulo Gracindo... as horas passavam e eu permanecia imvel, deslumbrada e
temerosa deste rdio.
So inmeras e variadas as referncias que poderamos listar relacionando a
comunicao radiofnica ao exerccio de sua aplicao. De tal forma incrustada em
nosso cotidiano, extrapola desde sempre o tradicional aparato dos sistemas de
comunicao se apresentando como campo instrumental da cincia, arte e tecnologia.
Numa evoluo histrica to surpreendente quanto desconhecida, a radiofonia
contempornea agrega modelos at aqui cristalizados, desvenda alguns mantidos em
vanguarda silenciosa e inaugura outros na esteira das novas configuraes multimdias.


Radiodifuso multimdia

Os sistemas de telecomunicaes de base estaro mudando nossas vidas nas
prximas dcadas, proporcionando rpido acesso s informaes de todos os tipos, em
qualquer canto do planeta. Neste mundo cada vez mais multimdia, a radiodifuso
tambm se transforma, na imposio de uma revoluo no modo como a informao
passa agora a ser gerada, processada, armazenada e manipulada em termos digitais.
A expanso desse mais recente padro de transmisso radiofnica coloca em
cheque os formatos tradicionais, superados como modelos tcnicos e apresentando um
campo interessante de problematizao acerca da validade mesma do nome rdio para
esses novos produtos lanados pela indstria da comunicao.


Radiodifuso multimdia significa a incluso de recursos de vdeo, fax, acesso
mvel Internet, base de dados, opes do tipo unidirecional e interativa, agora
somados aos recursos at ento disponveis para a transmisso ou seja: voz, efeitos
sonoros e msica. Significa tambm, como assinala Michael C.Rau, vice-presidente
senior de Cincia e Tecnologia da National Association of Broadcasters, novos
conceitos sinalizados naconvergncia, flexibilidade e interatividade desse novo modelo
radiofnico. A tecnologia de satlite agora to sofisticada que torna exeqvel e at
mesmo econmica a prestao de servios a receptores, sejam eles fixos ou mveis.
1
A idia convencional de que o espao areo limitado caiu por terra com os
recentes avanos na tecnologia digital que abriram a porta para um modelo que oferece
espao ilimitado, lanando as informaes num spectrum que permite compartilhar na
mesma banda de freqncia milhes de transmissores de rdio, transferindo milhares
demegabytes de dados por segundo, que operam sem interferir uns nos outros.
Desenvolvimentos da tecnologia do chip produziram processadores de sinais digitais
que podem trabalhar transmitindo dados em alta velocidade, utilizando baixa potncia, e
apresentando custo relativamente baixo. Alm disso, o sinal radiofnico j no reside
nica e exclusivamente no espao das ondas eletromagnticas, travestindo-se em luz e
cobre transportado nos cabos das redes de fibra tica. Nesta paisagem mutante da
radiodifuso novos e velhos modelos se embaralham, fazendo emergir idias dos
primrdios e forando a reavaliao de conceitos. Em que medida alteraes
tecnolgicas descaracterizam o que se convencionou chamar de rdio?



Rdio-gnese

Num processo que pode ser considerado centenrio, a inveno da comunicao
radiofnica vem agregando uma diversidade de conceitos que impressiona aos que se
limitam parca bibliografia terica disponvel. Disperso como mensagens lanadas ao
cosmo, este conjunto terico heterogneo parece agora sair de sua mudez, assumindo
a visibilidade dos monitores da Rede. Esto l a mostrar o quanto a radiofonia tem
caminhado.

1
RAU, Michael C. "Mdia da prxima gerao: convergncia e multimdia em radiodifuso", in:
Revista da Abert, n. 98, p. 30. Outubro 1994. Braslia.


Em 1994, Dan Lander afirmava que o desenvolvimento de um corpo terico
autnomo e voltado para o referencial auditivo em sua relao com o rdio e a media
eletrnica contribuir para uma melhor compreenso do papel da radio arte na
articulao das idias sociais e culturais.
2
Apenas cinco anos depois j possvel encontrar na Internet, uma srie de
estudos, artigos, experincias, gravaes, festivais e listas de debates sobre radiofonia,
revelando a profuso de idias articuladas que em certa medida, responde necessidade
apontada por Lander. A radiofonia ganha visibilidade em meio a virada radical de sua
arquitetura tecnolgica, encontrando na disperso da fragmentao eletrnica a prpria
multiplicao de seu modelo. Neste momento possvel encontrar diversas leituras para
o mesmo veculo da comunicao que se convencionou chamar de rdio.

Definido como um sistema de comunicao nascido na juno de sinais sonoros
e visuais, utilizando ondas eletromagnticas para transmisso de mensagens, o
primeiro rdio, nasceu na evoluo da telegrafia de Samuel Morse levada adiante por
Hertz, Branly, Lodge, Popov que avanaram na experincia da telegrafia sem fios,
embora tenha sido Marconi, oficialmente, quem associou ondas eletromagnticas ao
processo de transmisso.
3
Na verdade, em 1894 o padre gacho Roberto Landell de
Moura, j patenteara no Brasil e Estados Unidos um aparelho apropriado transmisso
da palavra a distncia, com ou sem fios, atravs do espao, da terra e da gua.
4
No decorrer do tempo, o aperfeioamento do sistema proposto por Marconi
transportou o invento de sua fase artesanal para a industrial, organizado sob a forma de
estaes transmissoras e ouvintes receptores, passando a operar palavra, msica e sons.

Este o rdio das imagens sonoras, visualidade implcita estruturante de um discurso em
prol de sua excepcionalidade. Tecnicamente, uma engenharia que ainda se vale das
ondas eletromagnticas. Para muitos, o verdadeiro rdio esse, definido por Wilma

2
LANDER, Dan, AUGAITIS, Dana. Radio Rethink, p.13. Alberta: Canad, 1994.
3
SABBAGH, Antoine. La Radio rendez-vous sur les ondes. Dcouvertes Gallimard Techniques,
pp.13-15. Paris: 1995.
4
LUZ, Sergio Ruiz. "Ganhou e no levou: os inventores brasileiros e suas mquinas maravilhosas
no reconhecidas mundialmente". Revista Veja, 5 de maio de 1999, pp. 70-74.
Eduardo Kac compilou uma interessante cronologia de experimentos artsticos em tecnocincia
no Brasil. Inclui as seguintes informaes sobre Roberto Landell: apresenta a primeira transmisso de
palavra falada a longa distncia, sem fios (1900), re-conhecido como inventor do telefone sem fio
pelo New York Herald (1902), obtm em Nova York a patente para o transmissor de ondas/radiophone, o
telgrafo sem fio e o telefone. Concebe ainda a transmisso por luz, prevendo o princpio das fibras ticas
(1904), descobre a aura radioativa humana e a fotografia (1906). The brazilian art and technology
experience: a chronological list of artistic experiments with technosciences in
Brazil. http://mitpress.mit.edu/e-journals/leonardo/isast/spec.projects/brazilchron.html


Morais como uma linguagem que resulta do acoplamento de signos sonoro-verbal e
sonoro-musical (...) criando um sistema de relaes entre signos, faz(endo) sua prpria
metalinguagem.
5
Esta fase dos primrdios sedimentou verdadeiros paradigmas como aquele
exortado por Bertold Brecht onde rdio deve ser um aparato de comunicao em duas
vias: emissor e receptor. Pouco depois, o prprio Brecht voltaria a esbravejar sobre o
cadver de seu sonho radiofnico transformado em mero caminho de uma s via (...)
puramente um aparato de distribuio.

6
Datam desta mesma fase os escritos de Rudolf Armheim, num esforo para
compreender o recm nascido meio de comunicao. Uma nova arte do som, vozes sem
corpos, armamentos no espao, so algumas das configuraes modelares que Armheim
confere ao rdio em seu livro Esttica Radiofnica, de 1936.

A contribuio de Armheim, lembra Douglas Kahn, no se restringiu ao
exerccio terico, ele foi pioneiro em usar pelculas de filmes sonoros e arquivos de sons
na arte radiofnica ou, mais precisamente, no que ele esperava vir a ser uma arte
radiofnica especfica. Existem ainda outras contribuies interessantes neste perodo
especuladas tangencialmente pelo raciocnio de artistas via uma arte dos sons e das
imagens. Khan mapeia diversos aspectos desta produo que considerou chamar
de audio-arte e sua articulao histrica com a mdia radiofnica.
7
Artistas como Marinetti, Artaud, Antheil, Duchamp e muitos outros, mais do que
sedimentar conceitos abriram caminhos, fundaram pegadas que at hoje ressoam
ntidas. Por exemplo o poeta russo Klebnikov, para quem a transmisso radiofnica se
colocava como uma espcie de painel de controle, mecanismo de propagao que pode
informar, educar e unir todo o mundo.

8
No patamar dos anos 60, a utilizao da tecnologia por satlites permitiu a
reunio de conglomerados multimedia, ampliando a noo de estao para rede
transmissora ao mesmo tempo esparramando broadcasting e centralizando suas
mensagens internacionalizadas.

O sistema passa a ser, na definio de Muniz Sodr um complexo
institucionalizado de meios de informao interdependentes (...) e com uma tendncia

5
MORAIS, Wilma. "Imagens Sonoras". Dissertao apresentada para obteno do ttulo de
Mestre em Comunicao e Semitica. PUC, p.iv. So Paulo, 1984.
6
LANDER, Dan, op. cit. p.17.
7
KHAN, Douglas. Audio Art in the Deaf Century. Sound by Artists. Alberta, Canad: Walter
Phillips Gallery, 1990.
8
LANDER, Dan. Op. cit., p. 7.


homogeneizao de suas mensagens (...) refletindo com mediaes, a lgica da
produo dominante numa sociedade, podendo ser ou no integralmente capitalista.
9
O canadense Marshall McLuhan o papa desta fase, com suas idias sobre o rdio
como imploso eletrnica, tambor tribal e sistema nervoso de informao. A mensagem
do rdio uma mensagem de ressonncia e de imploso unificada e violenta.

10
McLuhan solidificou premissas arcaicas na definio de um modelo de
radiofonia que no deixava escapar o fenmeno mas inseria-o nos meios e foras
eltricas. Assim, ao mesmo tempo que desenha a mensagem radiofnica como sistema
tecnolgico capaz de se constituir como rede poderosa na reverso da direo e sentido
da civilizao ocidental letrada admite ser a experincia radiofnica algo particular,
onde as profundidades subliminares esto carregadas daqueles ecos ressonantes das
trombetas tribais (...) com seu poder de transformar a psique e a sociedade numa nica
cmara de eco.

11
McLuhan, aponta Gary Wolf, deve ser lido tambm luz das idias formuladas
pelo filsofo catlico Pierre Teilhard de Chardin em suas premissas do uso da
eletricidade como extenso do sistema nervoso central. Eletricidade e misticismo,
somatrio no qual Chardin e McLuhan depositaram sua f, poderia triunfar num
encontro espiritual no Homem que o aproximasse de Deus.

Posteriormente, McLuhan transferiu sua crena em Deus para o Diabo, a unificao
eletrnica da civilizao passou a ser coisa do Anti-Cristo: Satan um grande
engenheiro eletrnico.
12
J era de se esperar, depois de afirmaes como esta, que McLuhan fosse
duramente criticado tendo suas idias arremessadas ao limbo. O curioso que McLuhan
no chegou a ser esquecido, ao contrrio, suas palavras de ordem, diz Wolf, ressoaram
nesses anos todos como verdadeiros mantras, e parecem agora merecer um revival em
seu status terico.

Contribuies importantes apareceram nos movimentos sociais dos anos 60,
dentre elas a febre das rdios livres. Este novo espao de transmisso radiofnica foi
captado por Flix Guattari como campo privilegiado de ao para seu projeto poltico
que pretendia reverter aquilo que identificou como processo de desterritorializao

9
SODR, Muniz. O Monoplio da Fala, funo e linguagem da televiso no Brasil. p.18.
Petrpolis: Editora Vozes, 1989.
10
MCLUHAN, Marshall. Os Meios de Comunicao como extenso do homem. p. 339. So
Paulo: Editora Cultrix, 1993.
11
ibidem, pp. 336-337.
12
WOLF, Gary. Artigo para a revista Wired on Web, p. 4, janeiro de 1994.


promovido pelo Estado e seus aliados utilizando mdias, psicanlise e linguagem como
mquinas de controle da vida no mundo moderno.
13
Diferente o rizoma, mapa e no decalque. (...) o mapa no reproduz um
inconsciente fechado sobre ele mesmo, ele o constri. Ele contribui para a conexo nos
campos, para o desbloqueio dos corpos sem rgos, para abertura mxima de um campo
de conscincia. Ele faz parte do rizoma. O mapa aberto, conectvel em todas as suas
dimenses, desmontvel, reversvel, suscetvel de receber modificaes constantemente.
Ele pode ser rasgado, revertido, adaptar-se a montagens de qualquer natureza, ser
preparado por um indivduo, um grupo, uma formao social. Pode-se desenh-lo numa
parede, conceb-lo como obra de arte, constru-lo como uma ao poltica ou como uma
meditao.
Guattari e Deleuze, capitanearam a
expresso poltica radical do anarco-comunismo, propondo a noo de rizoma para
escapar ao controle do Estado autoritrio. Estes rizomas, descritos no livro Mil Plats,
formados por movimentos sociais autnomos feministas, ecologistas, imigrantes,
homossexuais, jovens poderiam reverter a desterritorializao promovida pelo poder
do Estado.
14
Guattari, movido por sua utopia, lideraria uma estao de rdio comunitria em
Paris, no comeo dos anos 80. A experincia fracassada a frente da Frequence Libre,
entretanto, revelaria a grande distncia entre teoria e prtica.

De qualquer forma, ao enfatizar a diferena radical entre uma rdio livre e uma
emissora convencional de mass media, Guattari cunhou noes de transmisso
transversal e molecular:
(...) que o meio no uma media; ao contrrio, o lugar onde as coisas
adquirem velocidade (...) uma direo perpendicular, um movimento
transversal que carrega uma e outra, riacho sem incio nem fim, que ri suas
duas margens e adquire velocidade no meio.
15


Sugeriu uma revoluo onde programas deixassem de ser impostos a audincia,
transformando a natureza mesmo da comunicao entre aqueles que falam e aqueles
que ouvem.
16
Richard Barbrook, pesquisador do Hypermedia Research Centre, acredita que os
conceitos explicitados por Deleuze e Guattari nos anos 60 oferecem metforas tericas


13
BARBROOK, Richard. The Holy Fools . Nettime archive on Web. Agosto de 1998.
14
DELEUZE, Gilles, GUATTARI, Flix. Mil Plats, capitalismo e esquizofrenia. p. 22. V.1 Rio
de Janeiro: Editora 34, 1995
15
ibidem, p. 37.
16
KOGAWA, Tetsuo. Toward Polymorphous Radio. Artigo no
sitewww.anarchy.k2.tku.ac.jp/anarchy/radio


para a descrio dos aspectos no comerciais da Net. possvel relacionar a
desterritorializao proposta pelo rizoma noo no-totalizante, afirmada por Pierre
Lvi, onde o ciberespao e a cibercultura demarcam um novo campo, universal
indeterminado.
17
Como assinala Andr Parente, o conceito do rizoma rene algumas
das principais figuras da cultura contempornea e em particular do hipertexto e do
ciberespao(...).
18
Formulaes conceituais que envolvem o rizoma, conduzidas ao campo da
radiofonia, se mostram extremamente dinmicas em diversas instncias mas sobretudo
na dimenso poltica de propostas fundadas na autogesto.

A dcada de 80 assegura s redes multimdia qualidade e homogeneidade de
transmisso graas ao satlite e a tecnologia digital: o CD-player e o Mini-Disc Laser
registram a gravao sonora atravs de um procedimento magneto-tico: um laser
marca a superfcie magntica inscrevendo informaes numricas que sero
decodificadas e transformadas em sinais musicais.
A popularizao desses aparelhos forneceu poder de fogo a realizao de
experincias/movimentos que por sua vez produziriam novos conceitos em organizao
das mensagens radiofnicas. Exemplo desta fase, o movimento das rdios livres no
Japo desdobraria nas experincias de Tetsuo Kogawa com as Mini-FMs.
O termo Mini-FM se aplica a emissoras de pequena potncia, menos de 100
milliwatts, tamanho considerado insignificante pelas autoridades reguladoras do Estado.
Nesta brecha do poder, floresceu o movimento que buscava diversidade cultural e
resistncia a acomodao da subcultura. Kogawa junto com amigos, comeou a
experimentar transmisses radiofnicas de baixa potncia no comeo dos anos 80, at
que em 1982 inaugura a Radio Polybucket no campus universitrio em que d aulas, em
Tquio.
A partir desta experincia, evoluiu at a Radio Home Run estabelecida no centro
de Tquio e nos anos 90 migrou para um site na Internet. Kogawa desenvolveria as
noes de um rdio polimorfo, onde as transmisses fossem pautadas pelo objetivo de
concentrar (narrowcasting) ao invs da convencional disperso (broadcasting)
radiofnica.

17
MORAES, Dnis de. O autor discute alguns conceitos de Lvi em Novos Paradigmas ticos na
Comunicao Social, estudo disponvel no site da revista eletrnica Ciberlegenda (Delfim Soares,
editor) www.uff.br/mestcii/rep.htm
18
PARENTE,Andr. O Virtual e o Hipertextual. p. 94. Rio de Janeiro: Ed. Pazulin, Ncleo de
Tecnologia da Imagem/ECO-UFRJ, 1999.


Este modelo sustentado por Kogawa baseia-se numa unidade mxima de
atuao, a caos unit, numa potncia padro de 1 watt, isto , a rea que o transmissor
cobre pode ser percorrida a p, renovando a idia de Plato quando afirmou que o
nmero certo de uma cidade indicado pelo nmero de pessoas ao alcance da voz de
um orador. A autonomia de cada unidade, transformada em caos polimorfo, o que
garante o quanta de autonomia heterognea de media que se poder criar.
19
A Mini-FM se aproxima do conceito de rizoma no que tem de, simultaneamente,
atomizante e descentralizador. Este pensamento revela-se inteiramente de acordo com
as perspectivas de observao da radiofonia como modelo de comunicao e forma de
expresso artstica. Para Kogawa, esses dois modelos modernos derivam da matriz que
adotou termos (a expresso do prprio Kogawa) como liberdade e democracia,
fantasmas que voltam alegremente a assombrar os novos net-dials. O propsito desta
noo polimorfa de rdio no simplesmente conectar pequenas emissoras umas nas
outras e sim redescobrir a tecnologia eletrnica em seu poder de compartilhar diferenas
e convvio.

Polimedia, lembra Kogawa, precisa estar baseada no controle individual das
ferramentas, de outra forma, tecnologias avanadas como satlites, permanecero
instrumentos para manipulao do poder.


Radioespao das utopias

Plataformas para o rdio virtual, salto mais radical dos anos 90, os avanos na
tecnologia de comunicao re-organizaram o modelo de transmisso radiofnica
aprimorando a emisso e recepo de sinais, diversificando sua arquitetura operacional,
num surpreendente somatrio de recursos tradicionais - som, texto falado, efeitos
sonoros e msica - e inovadores - hipertexto, imagens, imagens em movimento,
animao grfica e demais recursos visuais. Este rdio da Era digital fora uma
reavaliao dos conceitos e modelos at aqui aceitos como exclusivamente radiofnicos.
Pululam as idias chacoalhadas na excitao das grandes mudanas que sem dvida se
operam. O rdio poltico (aparelho de Estado) e o rdio da persuaso comercial (o
sistema de entretenimento) dois modelos aparentemente lderes na sedimentao deste

19
KOGAWA, op.cit.


processo histrico da radiofonia como veiculo de comunicao, abrem alas para a
contemporaneidade afirmada em propostas como o rdio polimorfo, o rdio radical, o
rdio natural ou ecolgico.
Rdio Radical, conceito cunhado pelo msico e radiomaker canadense R.Murray
Schafer, seria aquele que retomaria os ritmos biolgicos da vida e da cultura humana, os
biorritmos de toda natureza, voltando a exercer sua fora primitiva carregada com a
energia do sagrado. Para Schafer, como existe, a comunicao radiofnica escrava do
relgio, sendo a pulsao de uma sociedade organizada para a mxima produo e
consumo.
20
Rdio natural, aquele onde estaramos livres de qualquer programao, palpveis em
projetos artsticos levados a cabo em transmisses especiais ou mais recentemente, nos
sites dedicados a arte sonora e derivados. Este rdio natural, assim como o radio radical
de Schafer, compreendido como acontecimento no mundo dos fenmenos, pode ser
associado s idias postuladas por Gaston Bachelard, que encontra na logosfera o lugar
por excelncia da fala radiofnica, territrio de originalidade:

o rdio funo de originalidade. No se pode repetir. Deve criar novidade a
cada dia. No simplesmente uma funo que transmite verdades,
informaes. Deve ter vida autnoma nessa logosfera, nesse universo da
palavra, nessa palavra csmica que uma nova realidade do homem.
21


Bachelard ouviu este rdio csmico sintonizado nos fundamentos que sustentam
a proposta de um novo racionalismo, renovando a histria das descobertas cientficas.
Nesse caminho, ergueu os conceitos de homem diurno, que toma a polmica e a dvida
como mtodo de trabalho e homem noturno, reinventor das fontes de imaginao
criadora.
As idias revolucionrias do filsofo francs so especialmente atuais quando
colocadas como suporte na observao da radiofonia como acontecimento
fenomenolgico. Constituem uma corrente na evoluo do pensamento inaugurado por
Husserl e Merleau-Ponty no que destaca a relao originria do homem com o mundo,

20
SCHAFER, R. Murray. Radical Radio. p. 209. in: Sound by Artists, (Lander, Dan e Lexier,
Micah, ed.), Walter Phillips Gallery, Alberta, Canad, 1990. Exemplos de produes de Murray Schafer
podem ser obtidos atravs da Rdio Cultura FM de So Paulo (programa produzido em 1997) ou da
Rdio Universidade FM londrina (onde produziu em 1996 Sound Ecology a conscious listening).
Algumas propostas de produes relacionadas a paisagens sonoras foram realizadas no Brasil
entre 1993 e 1994 por um grupo de 13 msicos e arquitetos liderados por Hildegard Westkamp,
resultando num CD para o projeto Soundscape Braslia, a partir da gravao e edio de sons da cidade.
Informaes podem ser obtidas atravs do Instituto Goethe.
21
BACHELARD, Gaston. O Direito de Sonhar. p. 177. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1991.


evidenciando camadas de sentido pr-intelectuais e pr-discursivas partir das quais e
contra as quais torna-se possvel o discurso das cincias.
22
Nesta ruptura entre pensamento comum e pensamento cientfico levada a cabo
por Bachelard, a radiofonia emerge do territrio csmico, residncia das rdio galxias,
alvo dos gigantescos radiotelescpios encastelados em estaes experimentais,
aguardando captar as falas do Universo. Esta disciplina da radioastronomia convive
com as regies insondveis do invisvel, funo ancestral e imaginria atravs da qual
se admite que o rdio existiu muito antes de ser inventado.

23
Artistas como Bill Viola elaboram esse lugar da ciso, fronteira entre
conhecimento cientfico e pensamento comum, conectando novas linhas na cartografia
radiofnica: aventureiros do cosmo, demarcam um sistema de comunicao original
entre deuses e humanidade.

Este conjunto de idias est longe de se esgotar. A breve exposio apresentada
apenas pretendeu evidenciar a variedade de reflexes acerca da radiofonia pulverizada
durante dcadas. Entretanto, preciso mencionar, novos conceitos para transmisso
radiofnica nem sempre vo significar novos modelos. Na verdade, o que parece existir
neste momento a juno destas vrias propostas no campo da produo e
transmisso/comunicao radiofnica, foradas pela mutao, esta sim radical, de seu
aparato tecnolgico.
No chega a ser um impasse mas at mesmo os termos descritivos relacionados a
radiofonia se transfiguram... web-canal ou net-rdio? neordio ou ps rdio?
ncoras outrora firmes como aquela que afirmava ser o rdio o reino do
invisvel, despencam de sua cegueira perdida: o que fazer agora com as imagens no
rdio?
Escorregando mais um pouco desses alicerces, a noo de um rdio atemporal,
plugado no inconsciente arcaico se defronta na prtica dos arquivos disponveis ao
repeteco. Tempo real?
At que ponto, alteraes no modelo tecnolgico de transmisso determinariam
o surgimento de uma nova esttica radiofnica ou at mesmo de um novo conceito do
que venha a ser radiofonia?

22
JAPIASSU, Hilton, MARCONDES, Danilo. Dicionrio Bsico de Filosofia. Rio de Janeiro:
Jorge Zahar, 1991.
23
VIOLA, Bill. The Sound of one Line Scanning. p. 39 in: Sound by Artists. LANDER, Dan,
LEXIER, Micah (ed.), Walter Phillips Gallery, Alberta, Canad, 1990.


A julgar pelos inmeros sites de rdio instalados na Internet, essas questes se tornam
verdadeiro work in progress como assinala o texto de apresentao do TrimmDich,
Net.Radio.Days 98:
Como todos sabem, no existe este tipo de coisa chamada de net.radio, mas
uma variedade de idias e experincias em torno do som na Internet (...)
net.radio , at aqui, um pssimo termo para classificar estranhas e hbridas
tecnologias e estticas que produzem som na Internet (...) de qualquer
maneira, essas formas possuem suas razes em experincias tcnicas e
estticas das tecnologias arcaicas, muito antes desses dias dourados da
net.radio. Talvez esta seja a hora certa para abrir nossos arquivos de dados da
Histria...
24


No turbilho das mudanas parece seguro afirmar que antes mesmo de utilizar
todo este arsenal tecnolgico e conceitual colocado a seu dispor, o rdio se beneficia
no exatamente de visualidade mas de, visibilidade. Na Internet o rdio se mostra.
Permanecer invisvel?


Radio imago vocalis

A anlise dos diversos modelos ou propostas de modelos de transmisso
radiofnica surgidos ao longo dos ltimos cem anos no poder saltar os vasos
comunicantes entre cultura e tecnologia. Laos intrincados nem sempre caminham em
linha reta, sendo a distncia consumida de vrias formas. Exemplo recente desta idia
o fato dos novos formatos de udio que se colocam a disposio na Rede Internet,
insistam na utilizao do rtulo rdio. E porque? Qual seria a chave da sobrevivncia
deste nome?
A pergunta se torna ainda mais interessante quando lanada sobre a marca at
ento irretocvel da fisionomia radiofnica: a ausncia de um corpo/imagem. Nesta rea
se aglutinam relaes como as intervenes artsticas de Artaud embaralhadas s
referncias cristalizadas na declarao: se rdio, no pode existir imagem. Na prtica,
a evoluo histrica do que se pode chamar de linguagem radiofnica, sempre
introduziu a questo da imagem. A comear pelo exemplo bem objetivo do cdigo
Morse, primeira escrita radiofnica, atravessando pensamentos como os de
Potemkim, para quem o rdio era um fenmeno nascido no ato de escrever com o som,
de Lszl Moholy-Nagy, em sua pretenso de ler e escrever sons atravs de figuras

24
Net.Radio Days98 Berlin: Trimm Dich, first international meeting of experimental Internet-
Radio-Projects in Berlin. Junho, 1998. Extrado do site www.art-bag.net/trimmdich/


grficas inscritas pela agulha de um fongrafo num disco de cera, ou ainda Dziga
Vertov ao introduzir em seus filmes um som implcito, definindo um conceito amplo de
rdio.
25
A grafia do som inaugurada no incio do sculo 20 com a tecnologia do
fongrafo foi um pulo instrumental tamanho que poderia ter antecipado em vinte anos,
por exemplo, as produes de msica concreta de Pierre Schaffer. Da mesma forma
hoje, a tecnologia de transmisso digital exibida em monitor edita sons, processa textos,
manipula imagens, disponibilizando recursos para maiores saltos.

A costura de discursos artsticos erguida sobre o arsenal tecnolgico oferecido
comunicao radiofnica sem dvida o melhor patrimnio desta literatura.
O que hoje chamamos de radioarte, aglutina propostas interdisciplinares que dependam
do rdio para sua concepo, realizao e distribuio. Poesia sonora, text-soud,
herspiel, paisagens sonoras, entre outras manifestaes, podem encontrar seu espao
radiofnico sem estar limitadas a ele.
Nicholas Zurbrugg, professor na Griffith University radicaliza ao descrever a
mais pura forma de radioarte: aquela pensada de forma a utilizar materiais
exclusivamente radiofnicos, transmitidos pela tecnologia de rdio.
Ao mesmo tempo que traa limites rgidos para o produto arte radiofnica,
Zurbrugg admite a existncia de um reino ps-rdio, para o qual preciso maior
abrangncia de conceitos. Seu resumo para o panorama atual se coloca neste grfico:


MATERIAL
PRE-RADIOFNICO
Performance ao vivo
(realtime)
som,msica, discurso, cr,
gesto, imagem

Gravaes de som
(studio time)
som, discurso, msica
MATERIAL PURAMENTE
RADIOFNICO

Gravaes radiofnicas
orquestraes (studio time)
som, msica, discurso




MATERIAL
PS-RADIOFNICO


Instalaes de udio
(real time +studio time)
som, msica, discurso,
imagem, cor, gesto
Instalaes de vdeo
(studio +real time)
imagem, cr
instalaes multimedia ao
vivo (studio + real time)
som, m-sica, discurso,
imagem, cor, gesto.


vdeo e tv (studio time)
som, msica, cor, gesto


25
KHAN,Douglas. Op.cit., pp.304-305.



Zurbrugg lana mo do trabalho do compositor alemo George Katzer como
exemplo para melhor tipificar o gnero exclusivamente radiofnico.
Katzer processou Aide Memoire em seu prprio estdio, realizando a
mixagem final nos estdios da rdio GDR. Seu material composto por gravaes de
rdio originais realizadas ao vivo durante o perodo nazista, entre 1933 e 1945.
Efetuando colagens de frases, propagandas, marchas musicais, grito de massas, Katzer
deu-lhes a edio final em forma de sete pesadelos sonoros.
O fato de ser produzido em estdio, utilizando fragmentos de transmisses
originalmente radiofnicas, atestam que este trabalho no teria sido possvel sem o
rdio. Ao mesmo tempo, considera Zurbrugg, a textura de Aide Memoire no
exclusivamente radiofnica pois inclui gravaes retiradas de discos e discursos ao vivo
que, seguramente, foram realizados antes de sua veiculao por rdio. Em resumo,
Zurbrugg admite que Aide Memore possui um status mixto juno das partes realizadas
no estdio do compositor, nos estdios da estao alem GDR e ainda nos registros em
LP, e tape utilizados.
26
A conceituao levantada por Zurbrugg refora a percepo da paisagem
mutante do rdio que agora melhor percebida atravs de sites como o da revista
australiana Continuum, ou da norteamericana Leonardo (publicao do M.I.T.), Sound
Site, Ars Eletronica, TrinnDrich, Drama Review, dentre muitos outros.

No Brasil, esta exposio na Rede pode nos colocar em contato com os trabalhos
de Janet El Haoulin (Rdio Universidade FM, de Londrina), Cynthia Gusmo, Regina
Porto, Heloisa Bauab, Livio Tragtemberg, Wilson Sukrski, Sergio Penna, Arnaldo
Antunes, Haroldo de Campos, e Roberto dHugo (rdio Cultura FM de So Paulo)
Magda Pucci (rdio USP) e Jos Augusto Mannis (Centro de Documentao de Msica
Contempornea da Universidade de Campinas) para citar alguns. Embora nem todos os
trabalhos destes artistas e produtores brasileiros possam ser considerados radioarte, se
encontram na vanguarda da utilizao do veculo dentro do potencial limitado pelo dia-
a-dia das estaes. Mesmo assim no de se estranhar que toda essa produo esteja
alocada em rdios culturais, sem fins lucrativos.
At a chegada da radiodifuso multimdia, esse acervo se encontrava disperso, e
em grande medida, desconhecido. O que se poderia fazer, alm de sintonizar estaes

26
ZURBRUGG, Nicholas. Sound art, radio art and pos radio performance in Australia. In:
Continuum, The Australian Journal of Media & Culture. Vol. 2, n. 2, 1989. (na Internet).


internacionais em ondas curtas como a inglesa BBC, era esperar que algum evento nos
trouxesse informaes. A considervel facilidade em se instalar uma pgina sonorizada
na WEB tem levado um nmero significativo de criadores independentes a marcar sua
presena este o caso do brasileiro Peter OSagae.
27
A visibilidade destes trabalhos tornada acessvel atravs da rede Internet, serve
como impulso sem precedentes na histria da mdia radiofnica, no representando
somente um avano tecnolgico mas sobretudo a possibilidade de renovao em seu
prprio interior.



O futuro do rdio

Nesse exato momento alguns cenrios comeam a ser rascunhados por
profissionais relacionados ao setor como Ken Mellgren, Dean Sakai, Christopher Fox,
David Williams e Andrew Yoder, reunidos pela revista Wired28 em torno do tema.
Mellgren acredita que o rdio na Internet permanecer sendo um nicho de mercado,
no chegando a alterar o restante do panorama das estaes convencionais. Para Yoder,
mesmo que o rdio eventualmente morra como fonte comercial nos Estados Unidos,

27
Leonardo http://mitpress.mit.edu/e-journals/leonardo/reviews
Partindo desse endereo possvel conectar-se a vrios outros atravs de links.
Sound Site http://autonomous.org/soundsite/main.htm
ISEA Inter Society for the Eletronic Arts http: www.isea.qc.ca/
Continuum http://kali.murdoch.edu.au/~continuum/
CDMC Centro de Documentao de Msica Contempornea/Unicamp Possui
vrios links importantes, como uma relao das estaes de emissoras culturais brasileiras e estrangeiras
http://obelix.unicamp.br:8080/msica
Peter OSagae rdio & idias http://caracol.imaginario.com
Para obter informaes especficas sobre produes experimentais veiculadas pela Rdio Cultura
FM, de So Paulo, contate o correio eletrnico <radiofm@tvcultura.com.br>.
Janete El Haouli No momento desenvolve pesquisa sobre Ecologia Sonora e Radioarte para o
curso de Doutorado da ECA/USP. Produz e apresenta o programa Msica Nova, para a Rdio
Universidade FM, de Londrina, e coordena, com Victor Lazzarini, o Ncleo de Msica Contempornea
da Ceca/UEL, que apresenta, entre outras iniciativas, a criao do Centro de Documentao Radiofnica
Internacional www.uel/ceca/dart/web/ecologia.htm


acredita que o mdium sempre existir como a voz do povo. Alm disso, esses
profissionais consultados lembram que o rdio um aparato de comunicao de baixo
custo, enquanto os dispendiosos equipamentos eletrnicos envolvem ainda uma
curvade aprendizagem.
Em resumo, o quadro de expectativas para o medium, segundo a Wired:


Transmisso em
digital existir
at
Internet radioir
eclipsar as
transmisses
tradicionais
Rdios piratas
sero legalizadas
Morte do
rdio
MELLGREN 2.000 Permanece igual Permanece igual Permanece igual
SAKAI 2.003 2002 Permanece igual Permanece igual
WHITAKER 2.005 2002 2007 Permanece igual
WILLIAMS Permanece igual 1998 Permanece igual Permanece igual
YODER 2020 Permanece igual Permanece igual Permanece igual
BOTTON
LINE
2011 2007 Permanece igual Permanece igual

Evidente que este quadro se relaciona mais diretamente aos Estados Unidos e
muitas consideraes ainda devero ser feitas. Cenrio dentro de um quadro amplo onde
no se poder deixar de avaliar as diversas instncias das negociaes sociais,
interconexes tecnolgicas e estruturas de distribuio que acabam dando suporte ao
desenvolvimento e extenso do artefato da comunicao via rdio.29
De qualquer forma, parece evidente o habitat fronteirio da radiofonia. Heidi
Grundmann acredita que o caminho do radio comercial, das grandes organizaes
nacionais e ainda os independentes e piratas est se desenvolvendo de uma forma
hbrida, se tornando parte do que ela chama de Medienverbund, ou seja, media
combinao/unio. Um novo tipo de rede para um novo tipo de media. Diz Grundmann:
o som apenas uma forma dentre as muitas possibilidades de representao
em data. De fato, o rdio digital pode levar voc a mapas visuais, texto ou
som, pode ainda abrir a porta de sua garagem, comear a cozinhar seu
jantar... agora ns estamos numa situao na qual apenas comeamos a tentar
perceber o que esse megamedium esboado no horizonte poder significar
para nossa cultura.30

A transmisso de mensagens em morse por ondas de rdio tornou-se o sistema
oficial de comunicao entre navegantes at 1992, quando a Organizao Martima
Internacional props a comunicao por satlites.31


Na Internet possvel encontrar uma lista de medias desaparecidas que vo
desde os calendrios lunares, os sinais de fumaa e o telgrafo de luz romano, at
tecnologias espantosamente recentes. Uma quantidade impressionante de aparatos
tecnolgicos foram sendo aperfeioados at se tornarem sucata. Nada indica, entretanto,
que novas configuraes tecnolgicas para transmisso radiofnica decretaro a morte
do rdio. Na verdade ser preciso conhecer seus modelos, conceitos, linguagem, para
que se possa usufruir deste novo instrumental. O que ameaa de morte o rdio
simplesmente seu desconhecimento.


Rdio, cem anos entre o dizvel e o visvel

Nos anos 40 Groucho Marx convidado de um programa de rdio. Ao ser
anunciado, caminha junto ao apresentador at o microfone. O sonoplasta acompanha a
caminhadafazendo o som dos passos para os ouvintes, ao que Groucho replica: Vocs j
notaram que no rdio todos usam sapatos de madeira?
Pode ser mais do que uma piada observar o que acontece com o rdio e os
diversos enunciados que o som nele adquire. Da sonoplastia naturalista dos primrdios
aos documentrios contrapontsticos de Glenn Gould, as emisses radiofnicas
apresentam um sem nmero de tradues/transposies de linguagens: da escrita e
falada, da articulada semanticamente s imagens sonoras, da percepo auditiva aos
eventos sinestsicos, e agora incorporando as imagens grficas, fotogrficas e animadas.
No Canad em 1967 Glenn Gould compe o terceiro programa radiofnico de
sua Trilogia da Solido. Instalado no que chama de trincheira criativa - a inveno de
uma possibilidade de vida, de um modo de existncia trabalha com a frmula Rdio =
Msica. Aps muitas horas de edio em estdio, recortando e colando falas de pessoas
entrevistadas ao acaso numa regio prxima ao polo norte, constri o que chama de
radio documentrio contrapontstico.
Observar o arquivo do rdio de Glenn Gould concluir: nele o territrio da
audio recria espaos num braile s avessas onde no se apalpa o som para chegar ao
cdigo de sua representao. Falas sobrepostas invadem nossos ouvidos
desprogramando seqncias semnticas, oferecendo nova msica das palavras.
Nos Estados Unidos no final do sculo, S. um sem-teto. No possui nada,
dorme em abrigos pblicos passando o dia nas ruas. H pouco tempo S. descobriu o


correio eletrnico passando a ter um e-mail que ele acessa atravs de uma agncia de
correio do governo. Ele diz que agora algum aceito na sociedade; pode conversar
com pessoas que no conceberiam a idia de relacionar-se com um pria. Na tela ele
no pode ser visto nem ouvido, mas pode imprimir, afirmando, suas idias e
pensamentos. S. Diz que no estaria vivo no fosse o e-mail e o rdio.
As relaes entrecruzadas, mltiplas e complexas, entre o dizvel e o visvel.
Groucho, Gould e S., homens modernos tentam curvar a linha produzindo outros modos
de existncia. So exemplos personalizados para um processo que encontra alimento na
radiofonia: como fonte tecnolgica de comunicao de massa, como fonte tecnolgica
de inovao e criao, e como fonte de uma revoluo conceitual muito ampla que
certo, j comeou.