EVOLUCIN DEL ESPACIO ESCNICO

Autor: Jernimo Soler

2do ao Tecnicatura

I
INTRODUCCIN
La presente investigacin tiene como finalidad proporcionar al lector una
sntesis de las transformaciones que ha tenido el espacio escnico desde sus
inicios en el teatro griego hasta el surgimiento de la sala a la taliana ! las
posteriores construccines de edificio teatral durante los siglos "" ! ""# as
tam$in como su conte%tuali&acin ! repercusin histrica'
La evolucin del espacio escnico se presenta a partir de las primeras
cele$raciones del ser humano a travs de los rituales o ceremonias#
principalmente de car(cter religioso# ! como este espacio $(sico#
principalmente al aire li$re# se va adapt(ndo a las necesidades de las
representaciones teatrales# en un principio# en )recia# con la construccin de
los primeros edificios dedicados al teatro# luego en *oma con los espacios
escnicos dedicados a los +uegos conocidos como ludi espacios' ,ara# en la
-dad .edia# adaptar los edificios religiosos# calles ! pla&as# ! finalmente#
durante el *enacimiento ! /arroco generar la gran revolucin del espacio
escnico# inicialmente con la construccin de teatros influenciados por los
conceptos cl(sicos# ! m(s adelante aplicando los principios de la perspectiva#
transformando el escenario ! la escenografa# e introduccin de la
escenotecnia# se incursiona en talia con la denominada sala a la italiana, de
la cual surgen los elementos que actualmente constitu!en el escenario
teatral'
II
EL TEATRO EN LA ANTIGUA GRECIA
-l teatro en la antigua )recia# nace a partir de las festividades en honor a
0ionisos conocidas como: Ditirambo# con dan&as# carrua+es ! rituales a las
afueras de la po$lacin' -n el siglo 1 a'2 estas fiestas se reali&a$an en
primavera ! se denomina$an las 3Grandes Dionisiacas4# para las que se
construan escenas o skene# las cuales m(s tarde evolucionaron hasta crear
una orchestra con coro ! altar' La skene, de seis metros de altura# consta$a
de tres puertas: la central o regia sim$oli&a$a la entrada o salida del palacio#
las otras dos diferencia$an al actor si vena del campo 5i&q6 o de la ciudad
5der6' La orchestra# era un espacio circular de tierra lisa ! compacta en cu!o
centro se u$ica$a un altar para reali&ar los sacrificios en honor a 0ionisos#
llamado thymile' ,osteriormente# se constru!eron edificios ad!acentes de
madera para los vestidores ! gradas para el p7$lico# apareciendo as la
skenoteka, depsito de tra+es# similar a los camarines de la actualidad'
2on el paso del tiempo ! la evolucin del teatro griego: tragedia# comedia !
s(tira# el altar fue disminu!endo de tamao hasta salir de la orchestra ! esta
qued para uso e%clusivo del coro# se constru! un escenario elevado
denominado proskenion para la representacin teatral dando origen a los
denominados Theatron o primeros teatros griegos'
Los teatros griegos o anfiteatros eran construidos desde el punto de vista
democr(tico# permitiendo que todos los asistentes pudieran ver ! escuchar el
espect(culo desde cualquier u$icacin# para esto aprovecha$an la inclinacin
natural de una colina# que serva para construir los asientos de los
espectadores en forma semicircular o graderas# denominado el koilon# frente
al cual se u$ica$a la orchestra para el coro' -l coro griego no constitua un
persona+e# se vincula$a a 8la vo& del poeta8 ! # a la ve&# se lo utili&a$a para
e%poner los antecedentes ante el pu$lico# una suerte de narrador que haca
sa$er todo lo que pasa$a entre episodios' La s9en inicialmente presenta$a
un muro sin decorar o con ornamentaciones menores en el espacio escnico'
Luego# en la poca de -squilo# se constru! un teln de fondo con $astidores
denominados: periactois, colocados en los laterales del pros9enion; ! en la
poca de -uripides# aparecen las primeras plataformas mviles capaces de
hacer volar a los persona+es ! plataformas elevadas que representa$an al
.onte :limpo# con escaleras# terra&as# escotillas' Tam$in hacen su aparicin
otros dispositivos: el ekkyklema# consista en una plataforma de madera con
ruedas so$re la cual se representa$an escenas de interior o nocturnas; el
teologion plataforma mvil para mostrar a los dioses en elevacin; la
distgia# un practica$le fi+o tam$in para elevaciones ! la Escala de Caronte,
que tena como funcin hacer descender a los persona+es por de$a+o de la
tierra# que eran trados de regreso por medio del anapismatas# dispositivo
que traa de regreso a dioses ! hroes del espacio su$terr(neo' Tam$in
surgieron nuevos aparatos relacionados con el efecto de sonido: el
brontein # que reproduca los ruidos del trueno o el kerannoscopeion que
representa$a rel(mpagos' 2omo se mencion anteriormente# la maquinaria
escnica# tam$in alcan& un avance significativo durante la poca griega#
con la construccin de gr7as rudimentarias para hacer desaparecer !
aparecer persona+es# plataformas giratorias para cam$iar decorados# pulpito
para u$icar dioses elevados durante la representacin ! escaleras
su$terr(neas para aparecer persona+es en escena' Sin em$argo# el ttulo de
padre del teatro griego de$e de ser atri$udo a Tepsis# quien representa$a
sus historias desde un carro tirado por ca$allos# donde transporta$a a los
cantores ! actores' -ste # el carro de Tepsis# es el primer espacio escnico
mvil conocido' -n este perodo# el de la Antigua )recia# pueden
diferenciarse tres clases de escenas: una que se llama tr(gica; otra# cmica#
! la tercera# satrica' Sus decoraciones eran diversas entre s ! de distinto
orden' Las tr(gicas esta$an adornadas con columnas# frontispicios# estatuas
! otras cosas lu+osas; las cmicas representa$an edificios particulares con
ha$itaciones ! ventanas# a imitacin de los edificios corrientes# ! finalmente#
las satricas se adorna$an con (r$oles# grutas# montes# etc'# campestres
imitando paisa+es'
III
EL TEATRO EN ROMA
-l teatro era una tipologa genuinamente griega# copiada ! adaptada por los
romanos a partir de la conquista de )recia 5entre 2<= ! 2>= a'26 esto di
lugar a una particular fusin entre am$as culturas'
nicialmente# las representaciones fueron resueltas mediante el uso de
estructuras provisionales de madera que conforma$an un cuadrado que se
eleva$a a un metro del suelo# con una escalinata lateral ! cerrado por detr(s
con un teln de fondo' .(s tarde aquel teln fue reempla&ado por una
caseta de madera que servia como vestuario o camarines' ?inalmente se
crearon estructuras permanentes de mampostera# hormign ! sillares de
piedra' -ste salto en la evolucin hacia materiales m(s duraderos tuvo lugar
inicialmente en la regin sur de talia# cerca de las colonias griegas# ! luego
en la ciudad de *oma ! sus su$ur$ios' -stos primitivos edificios del sur de
talia constitu!eron la $ase para los grandes teatros imperiales que
so$reviven ho! da' -l teatro romano inicia $a+o la influencia del legado
griego# identificandos en ma!or medida con la comedia# la s(tira ! la
parodia# no as con lo tr(gico' Se convierte en un elemento indispensa$le de
las festividades religiosas ! p7$licas# las cuales se centra$an en los +uegos#
llamados ludi o actividades de entretenimiento' -stos +uegos ludo circenses#
llama$an la atencin de los espectadores mediante la presentacin de
carreras de ca$allos# com$ates entre animales ! e%hi$iciones atlticas en el
circo# lugar destinado para este tipo de actividades' 2on el paso del tiempo#
se incursion en la presentacin de +uegos escnicos o ludo scaenici# donde
se representa$an: comedias o fa$ulas# tragedias ! pantomimas# los cuales se
reali&a$an inicialmente so$re un ta$lado# cu!a escena contena una $arraca
de madera o piedra# con unas puertas en la parte frontal @ frons scaenae@
para fi+ar los elementos del decorado !# posteriormente se fueron
proporcionando adelantos para la comodidad del p7$lico# introduciendo
cu$iertas de tela en forma de toldos o un teln que parte de la $ase del
escenario movido por comple+os sistemas de poleas ! contrapesos# como
tam$in paneles o uso de el mismo periactes griego' ,or ser espect(culos
efmeros ! de$ido a una le! que prohi$a cualquier tipo de edificacin teatral
permanente# los lugares para la representacin teatral eran provisionales#
construidos principalmente en madera ! desmontados una ve& terminada la
funcin' -l p7$lico aprecia$a de pie# hasta el ao AB= a'2 estuvo prohi$ido
sentarse en las representaciones# finalmente se colocaron gradas de madera'
Los romanos fueron los primeros en colocar un techo al escenario# sumando
asi una cara mas a la ca+a escnica' Luego se comen& a utili&ar una otra
cara m(s# un teln $lanco que cu$ra el frente dividiendo el espacio de
representacin del p7$lico'
-n el ao BB a' 2' se constru! el primer teatro de piedra en el 2ampo de
.arte# fuera del recinto de la ciudad de *oma# conocido como el teatro de
,ompe!o# con gradas @ c(vea para 2='=== espectadores# siguiendo el modelo
griego de un semicrculo cerrado en su di(metro por la scaena ! el frons
scaenae ! separando al p7$lico de acuerdo a su clase social' La orchestra# no
es circular como en los teatros griegos# sino semicircular' So$re el proscenio
e%ista otro nivel denominado episcenio donde se u$ica$an m(quinas
destinadas a los efectos escenogr(ficos' Los romanos utili&aron menos que
los griegos los desniveles del terreno# ! constru!eron los teatros de f($rica#
empleando arcos# $vedas ! galeras semicirculares para comunicar todas las
localidades' ?ueron los primeros en acercarse a una idea verista# crea$an
escenografas con materiales reales# como rocas# agua ! plantas' -l teatro
romano era una forma ur$ana# un am$iente arquitectnico cerrado# incluso
cuando la c(vea esta$a construida en una ladera' 0e esta forma# el artista
deslum$rante de la representacin sustitua al espect(culo de la naturale&a'
Se redise el teln adintelado griego# colocando una inmensa fachada de
rdenes de columnas superpuestas que enmarca$an tres puertas dispuestas
en forma simtrica' 0etr(s de la ela$orada fachada e%terior# la c(vea
proporciona$a asiento a apro%imadamente A='=== espectadores' -stos
asientos esta$an dispuestos en tres hileras so$re maci&as su$estructuras
formadas por pilares de hormign que sostenan $vedas de can inclinadas
tam$in reali&adas en hormign que# a su ve&# sostenan los asientos; todo
ello dispuesto radialmente' -sta estructura esta$a construida en dos niveles
! la cru&a$an anillos de $vedas anulares# tanto cerca del centro como en el
permetro# e%cepto en el nivel superior# donde el anillo perimetral consista en
$vedas de can dispuestas radialmente ! colocadas so$re maci&os dinteles
transversales# uno por cada cara de fachada' -stos comple+os sistemas
entrela&ados de a$ovedamiento se refor&a$an mutuamente ! tam$in
provean un slido soporte para los asientos# como tam$in# una facilidad de
entrada ! salida a travs de las numerosas escaleras ! corredores
incorporados a la estructura celular' La scaena era ancha# pero poco profunda
con entradas laterales# cu!o fondo representa$a generalmente una casa# con
tres puertas que tam$in servan de entrada ! salida a los actores' Co ha$a
teln# aunque este empe& a usarse en el ao BD a' 2' pero no su$a como
los telones actuales# sino que $a+a$a por una ranura en el suelo del
escenario' Los romanos son entonces considerados los primeros en cosntruir
una arquitectura de ndole especfica para teatro # inclu!endo tam$in todo la
instrumentacin de la tramo!a ! su almacenamiento'
IV
TEATRO DEL MEDIOEVO
0urante la poca medieval# el cristianismo influ!e en el estancamiento del
teatro como manifestacin cultural ! de entretenimiento# prohi$iendo las
representaciones de dioses falsos o espect(culos paganos' -l pue$lo# a&otado
por la nquisicin# comien&a a llevar sus fuer&as hacia medios artsticos'
0e todas formas# el teatro se fundamenta solo en la concepcin teolgica a
cargo de la glesia 2atlica ! todos los dem(s espect(culos son considerados
paganos porque no siguen las le!es de 0ios' Se o$servan tres etapas:
' -tapa ,agano@.edieval# 5s' 1@"6' La institucin teatral se dilu!e ! sus
componentes se esparcen en la multiplicidad festiva ocasional; se desarrolla#
codifica ! se espectaculari&a la ceremonia de la misa ! otros actos lit7rgicos'
' -tapa ?eudo@.edieval# 5s' 1 E "6' La liturgia se enriquece ! unifica#
inclu!e acciones dialogadas ! representativas# primero en el estricto (m$ito
eclesi(stico# ! luego a$riendo la participacin de fieles ! a ceremonias
festivas ! de culto que se nutren de los recursos propios de mimos e
histriones'
' -tapa /urgo@ .edieval# las pr(cticas dram(ticas encuentran su asimilacin o
eclosin 5s' "@"16' -l laicado hace su!as las dramati&aciones
eclesi(sticas; nacen las farsas ! otras formas teatrales de comicidad ! la
diversin# nace as el teatro profano# caracteri&ado por los +uegos de
escarnio# frases de do$le sentido# sermones grotescos# canciones ! di(logos
$ufos# etc' -stos no fueron tolerados por la glesia ! terminaron siendo
prohi$idos' As mismo# se reali&a$an escenificaciones menos religiosas de
vidas de santos o milagros de la virgen# denominados: .ilagros# !# en
contraposicin a estos espect(culos surgen en ?rancia los .isterios' Cace el
trmino .ise en -scne 5misa en escena6# de la mano de las primeras misas
cristianas' La representacin se reali&a$a en el coro de la glesia#
introduciendo p7lpitos ! ta$lados provisionales; ! las procesiones !
ceremonias en la &ona de las arcadas de los conventos' 2on el fin de facilitar
la comprensin de los rituales religiosos que se desarrolla$an en latn# el
espacio de representacin se situa$a en el crucero de las $aslicas' ,ero a
pesar# de que se reali&a$an en el interior de las glesias# la escenotecnia
present importantes avances# entre los que se destacan: a6 Fn araceli o
arca del cielo# el cual funciona$a como un ascensor con sistema de poleas !
cuerdas# utili&ado para $a+ar ! su$ir una plataforma desde la c7pula central
de la glesia# ! $6 Fna granada o mangrana# utili&ada para a$rir en partes
proporcionales algunas figuras de la escenografa a partir del e+e central' La
mangrana era una estructura u$icada en la $veda central de la iglesia#
desde la cual se su+eta$a a un actor vestido de (ngel# que descenda gracias
a un torno # desde arri$a +unto a 8nu$es8 ! 8el esprtu santo8' Tanto el araceli
como la granada indican un nivel de representacin vertical siguiendo el e+e
de ascenso o descenso de dichos artefactos# autntica novedad de la escena
$a+o@medieval que compensa el nivel hori&ontal# dado por el largo desarrollo
de una pasarela desde la puerta de la iglesia# que hace de entrada de
actores# hasta la gran plataforma central# e%actamente colocada $a+o la
$veda' 0e$ido a la falta de espacio ! a lo profano de alguno espect(culos# la
actividad pas a desarrollarse en los prticos de las glesias ! catedrales; los
espacios de representacin se fueron ampliando hasta la calle# pla&as# patios#
cementerios ! tam$in se desarrollaron mediante la e+ecucin de procesiones
por las calles con estaciones donde se reali&a$an representaciones religiosas
so$re entarimados con ruedas conocidos como carromatos; espect(culos que
dieron origen a los denominado autos sacramentales' Todo esto dara origen
a la forma escnica m(s utili&ada de la -dad .edia: el escenario m7ltiple
hori&ontal# so$re una tarima se representa$a con atrios que sim$oli&a$an
una escena cada una: el ,araso# -l 2ielo ! el nfierno' Luego surgira el
escenario m7ltiple vertical# donde estas escenas se u$ica$an una so$re otra'
As# la solucin del teatro medieval fue do$le: la !u%taposicin de espacios
simult(neos ! el uso de carros para representar las escenas que ha$an de
detenerse ante los espectadores; solucin preferida por los ingleses#
mientras que el teatro francs adopt los decorados simult(neos# cu!as
venta+as son la de mostrar una escenografa m(s dilatada a lo largo de la
representacin ! la de ofrecer un espacio com7n mu! amplio para la
evolucin de los actores'
2ada uno de los espacios escnicos reci$a el nom$re de mansin' Las
mansiones se alinea$an unas +unto a otras de+ando delante un espacio li$re
que poda ser utili&ado por los actores en el momento de la representacin' A
este espacio los franceses le da$an el nom$re de campo o parque; los
ingleses el de deambulatoyre' ,ero# cuando las dimensiones del recinto no
eran suficientes para la representacin se superponan las mansiones'
Los efectos de iluminacin se conseguan con llamas o con dorados que las
refle+a$an en determinados o$+etos' -l da adopta$a el color $lanco; la noche
el negro' ,ara los ruidos 5truenos# tempestades# etc'6 se dispona de
maquinarias preparadas especialmente' -l ta$lado sola disponer de
trampillas que servan para posi$ilitar s7$itas apariciones# resurrecciones de
muertos# etc' ,ero# sin duda# lo que m(s llama$a la atencin eran las
transmutaciones ! cam$ios s7$itos a la vista del espectador que plaga$an
todos los relatos' -ste teatro# como es lgico suponer# desarrolla$a toda una
maquinaria# a $ase de cuerdas ! poleas# que copia$a la de las f($ricas de las
catedrales' 0urante toda la -dad media tam$in adquirieron importancia los
decorados' Al principio# cuando los espect(culos se da$an en el interior de los
templos# los mismos reta$los ! decoraciones de las paredes haran las veces
de escenografa; el despla&amiento de un lugar a otro de la glesia indicara
cam$io de lugar ! por tanto de escena' Luego# al salir el teatro a la calle# los
decorados se montaron en carros que podan ser contemplados por un
p7$lico que se situa$a alrededor; cada carro lleva$a una escenografa
distinta# por lo que $asta$a con que los actores cam$iasen de carro para
indicar que se trata$a de un lugar distinto ! de otra escena' La e%istencia de
varios carros permita la posi$ilidad de accin simult(nea' La simultaneidad
se favoreci a7n m(s cuando en ve& de carros se empe& a usar ta$lados
fi+os# que se monta$an en las pla&as ! otros lugares a$iertos# en formas de
tarimas que llegaron a ser gigantescas 5llegaron a tener D=%< mts6'2uando el
teatro comen& a hacerse en ta$lados# el p7$lico se situ !a de frente a la
escena ! u$icando la platea so$re la pla&a# lo que elimin la distancia
espectador@ escena' 0e esta manera# la accin teatral implica$a un
despla&amiento por parte del p7$lico ! los actores# compratiendo diversos
espacios de la misma pie&a representada a lo largo del tiempo que dura$a el
espect(culo'
V
TEATRO DEL RENACIMIENTO,
Clsico y Pre-Clsico.
-l *enacimiento se inicia en talia# principalmente en ?lorencia por el impulso
que la familia .edicis otorga a las manifestaciones artsticas# convirtindose
en los grandes mecenas del arte italiano# sumado al desarrollo de la
perspectiva# la recuperacin de los legados cl(sicos ! la $7squeda del
humanismo' -l teatro#que tam$in tuvo gran auge en talia# resurgi como
un arte que se represent en los palacios ! las cortes' Se constru!en teatros
permanentes por primera ve&# ! simult(neamente se crea la farsa popular
propiciada ! representada por comediantes am$ulantes mediante el
espect(culo de tteres ! de $ufones# requeridos en las grandes comarcas'
2on la adaptacin de las formas cl(sicas surge una nueva# conocida como la
pera# que tuvo su origen en el *enacimiento'
0esde las primeras e%periencias de humanistas como Leon /attista Al$erti# !
fundamentalmente a partir de la gran difusin de los comentarios de 1itru$io
! Serlio so$re decoracin escnica# en la parte de su o$ra que se ocupa de la
perspectiva# la ma!ora de los tratadistas de esta disciplina dedicaron $uena
parte de su atencin al (m$ito del teatro# donde sus propuestas fueron
ensa!adas ! empleadas' Gsta marcada presencia del teatro en la teora !
pr(ctica de la perspectiva resulta determinante para terminar de convertir a
la escenografa en un argumento asociado al decorado teatral'
0urante el *enacimiento# el teatro presenta grandes avances escenotcnicos
con relacin al teatro en la -dad .edia# transformando los ta$lados fi+os
u$icados en espacios interiores en espacios escnicos de ma!or amplitud !
profundidad' -l escenario se divide en dos &onas: la m(s cercana al p7$lico
se destina a la accin de los intrpretes# ! la del fondo lleva la decoracin#
que normalmente representa edificios' -n las comedias estos eran casas
sencillas; en la tragedia se simula$an templos ! palacios; ! en las glogas o
pastorales $asta$a con una simple campia' -l escenario permanece
invaria$le durante todo el espect(culo hasta mediados del siglo "1 en que
se sustitu!e la decoracin fi+a por la movi$le# surgiendo los 3telari4#
posteriormente sustituidos por /ramante# quien coloca en los laterales luego
de pintar un teln de fondo en perspectiva# los modernos bastidores'
As mismo# otra gran contri$ucin del desarrollo ligado al espacio escnico
radic en la creacin de la Caja o Cubo Escnico espacio interior del
escenario con vista frontal con un 7nico punto de fuga' Fn espacio acotado#
en el que el escengrafo diriga la vista del espectador# manipula$a decorados
orient(ndolos hacia el punto de fuga en la lnea del hori&onte# sin de+ar
resquicios a la li$re imaginacin# con la definicin del punto de vista
preferencial# que convierte cualquier puesta en escena artificiosa a o+os de
los espectadores# una recreacin ilusionstica# a travs de la cual se pueden
relatar todo tipo de asuntos mediante composiciones verosmiles al o+o
humano' Se logra e%presar la proporcin entre hom$res ! cosas# o+o !
o$+etos# comien&a as la aventura del ilusionismo ptico# del trampanto+o#
cu!o realismo en perspectiva hara del escenario un cuadro vivo' Se aade# la
embocadura# que no seala solamente la separacin entre el espacio potico
! el espacio real# sino que act7a de diafragma a travs del cual se o$liga al
espectador a contemplar la accin teatral' -sta invencin dio inicio al teatro
moderno# puesto que al separar la escena de la sala# cada una fue
desarrollando su forma en relacin con su peculiar funcin' -n la sala se
fueron multiplicando los palcos en soluciones estratificadas al tiempo que
$usca$a la planta m(s adecuada# mientras que la escena o palco escnico fue
ganando profundidad para acoger con comodidad las cada ve& m(s atrevidas
composiciones fugadas' Surgi la ca+a o 3cu$o escnico4# espacio interior del
escenario que adquiri una perspectiva frontal con uno 7nico punto de fuga'
0icho espacio frontal fue denominado 3lugar del prncipe4 de$ido a que el
mismo se u$ica$a en ese sitio# era el lugar de poder ! fue variando a lo largo
del tiempo +unto con el punto de fuga : primero estuvo en la orquesta# luego
en un palco ! finalmente en los laterales' -l teatro renacentista se vea
enmarcado por un arco de proscenio, que consta$a de una fachada mu!
ornamentada la cual da$a a la escena la ilusin de estar viendo un cuadro'
Se puede rastrear como uno de los orgenes del 3teatro a la italiana4' -s
tam$in en este perodo que surge la comedia de improvisacin o comedia
del art, donde sus intrpretes reali&a$an persona+es arquetpicos que no se
guia$an por un te%to pre@ esta$lecido' -ste tipo de teatro se representa$a en
salones# pla&as o calles# por su similitud al espacio simult(neo del .edioevo
que les permita a los actores moverse m(s li$remente +unto con el
espectador prescindiendo de un punto de fuga'
-n nglaterra# el teatro renacentista fue impulsado por la *eina sa$el# a
partir de mediados del s "1# tomando el nom$re de isa$elino# donde se
destac el gnero dram(tico ! el teatro lleno de color ! dinamismo' Los
edificios teatrales eran de forma redonda o poligonal de tres plantas# con
$alcones o galeras donde se encontra$a la gente m(s importante' -stos
$alcones marca$an un espacio central que queda$a vaco# el cual era
destinado a la clase social m(s $a+a que vea el espect(culo de pie' -l
escenario o tarima esta$a a un metro ! medio del piso# esta$a conformado
por dos partes: una m(s pr%ima al p7$lico que se halla$a al descu$ierto !
una siguiente techada que se apo!a$a en dos columnas' ,resenta$a# a su
ve&# dos niveles# el inferior para las representaciones generales ! el superior
con $alcn para las escenas de amor# 0e$a+o de este espacio e%istan
trampas para hacer desaparecer a los actores' Al centro se encontra$a la
plataforma para la representacin ! queda$a cerrada por tres de sus lados
por el p7$lico !# al fondo# se halla$a un ho!o tapado por una cortina 5si $ien
no conta$an con $am$alinas ni con telones6 que a los lados tena dos puertas
para la entrada ! salida de los actores' La escenografa era sencilla ! escasa;
solo se vala de un (r$ol o una silla ! en muchas ocasiones de carteles que
indica$an donde transcurra la accin: pla&a# mercado# etc' ,ara dar lugar a
escenas nocturnas se cu$ra el fondo con un teln negro esta$leciendo as la
convencin de que la accin suceda de noche' La falta de iluminacin
artificial ! de escenografa dificulta$a la tarea del dramaturgo que de$a
poner en pala$ras de sus actores indicaciones so$re el lugar donde se
desarrolla$a la representacin'
PERIODO CLASICO
-n este perodo se hi&o presente el uso de una escenografa igual de simple#
compuesta por telones de fondo ! cuatro $astidores en (ngulo colocados a
cada lado cerrando lateralmente la escena# eso sumado a las puertas
practica$les que permitan la entrada ! salida de los actores' 2ada puerta !
teln constitua un espacio diferente por lo que se retom entonces la idea de
espacio simult(neo' -sto complica$a al p7$lico a la hora de seguir el
desarrollo de cada escena# perdiendo nocin de lugar ! siendo chocante el
efecto del dispositivo escnico para la comprensin de la historia' 0icha
confusin lleva a un replanteo de la estructura dram(tica# esta$lecindose as
tres unidades fi+as: accin# tiempo ! lugar determinados' 0e la mano de
.olire que tra$a+o con un lugar com7n e%terior 52omedia del Art6# un
espacio cerrado para la o$ra ! un cam$io para cada actor'
-n -spaa surge un teatro popular con la reali&acin de los corrales de
comedia# lo mismos tenan su origen en los patios de detr(s de las casas' -n
el fondo se halla$a el escenario# la ma!or parte de los espectadores ocupa$a
el patio ! los asientos eran ventanas de edificios ! casas contiguas'
Su creacin sustitu!e a los ta$lados montados hasta ese entonces en pla&as
! calles# suponiendo una demarcacin ! delimitacin del hecho escnico
dentro de unos locales fi+os' -n el nuevo espacio# el espectador tena la
posi$ilidad de contemplar el espect(culo de pie en el patio# sentado en las
filas de gradas laterales o en los aposentos privados u$icados en edificios
ad!acentes o frente al escenario' Los corrales consistan en grandes patios
cerrados ! cu$iertos perimetralmente con te+adillos para alo+ar las graderas#
los palcos denominados ca&uelas e%clusivas para las mu+eres !# el llamado
teatro para la representacin# formado por un ta$lado o plataforma
rectangular de madera # u$icada a menos de dos metros del suelo# ! un
edificio de vestuario con varios niveles# donde se u$ica$an en la parte $a+a
del ta$lado el foso 5espacio destinado para el vestuario de hom$res ! la
maquinaria de tramo!a6# en la parte posterior del ta$lado# el vestuario de
mu+eres ! so$re este dos corredores# espacios cu$iertos por una cortina para
evitar la visi$ilidad del p7$lico antes de la puesta en escena ! los actores se
comunica$an de un nivel a otro mediante escotillones en el piso' Tam$ien se
u$icaron $ancos port(tiles# canales ! te+ados que cu$ran las gradas'
Se introdu+o el uso de tramo!as# la maquinaria ! los decorados mviles' -l
aparato escnico 5(ngeles# musas que descienden del cielo# s7$itas
apariciones de santos6 de apariencia ! tramo!a esta$a ligado a dos tipos de
comedia: la de santos ! la mitolgica' -ntre los dispositivos mas recurrentes
se encuentran: el boletn, una maquinaria giratoria para hacer aparecer !
desaparecer a los persona+es; eL pescante para descenso ! ascenso; el
escotilln que funciona como trampa para la desaparicin s7$ita; las
apariencias que por el r(pido corrimiento de una cortina hace aparecer una
imagen real o pinturaHescultura; ! otras m7ltiples pequeas pie&as
escenogr(ficas 5monte# fuente# etc6' La estratificacin +er(rquica en el patio
era evidente' Fn estrato medio ocupando gradas ! $ancos# mientras que
criados ! tra$a+adores +unto con sus mu+eres era el p7$lico que se u$ica$a#
con las localidades mas $aratas# de pie en el patio' La representacin
comen&a$a a las dos de la tarde # de este modo se evita$a el uso de luces
artificiales# sin em$argo a veces se retrasa$a su inicio ! termina$a cuando !a
ha$a oscurecido por lo cual de$an colocarse velas ! candiles'
VI
TEATRO ARROCO!
El Te"#ro " l" I#"li"$", %$ es&"cio '%e (oy &ersis#e.
Tal ve&# uno de los cam$ios m(s radicales en cuanto a la modificacin del
espacio escnico podamos situarlo en el revolucionario tr(nsito de la
lustracin al *omanticismo# en ese camino que atraviesa el perodo /arroco#
! que va del corral de comedias al civili&ado edificio# aquel que# desde finales
del "1 ! a lo largo de todo el ""# se impone para la representacin
teatral: el teatro a la italiana# un comple+o ! artificioso espacio arquitectnico
pensado para el ocio ! la socia$ilidad de la nueva clase dominante' -l nuevo
espacio# directamente relacionado con el desarrollo de la pera# por ra&ones
pticas ! ac7sticas# adopta# en muchos casos# una planta de forma oval o de
elipse longitudinal truncada' Su patio o parterre central se rodea de un anillo
de multiples pisos# cu!as galeras corridas son pronto sustituidas por palcos
particulares de car(cter esta$le' ,resenta un espacio de separacin entre la
escena ! el (rea de la audiencia destinado e%clusivamente para la orquesta#
conocido como foso# el cual es aplicado en la ma!ora de los teatros de
pera' e inclu!e una $ellsima em$ocadura# vista todava en perspectiva# !
por lo tanto formando a7n parte del mundo representado so$re las ta$las#
dando la sensacin de no atreverse a plantear a$iertamente la ruptura entre
la escena ! la sala# entre el espacio real ! el espacio figurado' Se reali&an
avances en la tramo!a# con la aparicin del palaciego# que dota de
espectacularidad los autos sacramentales# con efectos especiales ! trucos'
Se configura as la llamada sala all! italiana# modelo prevalente ! distintivo de
la tipologa arquitectnica teatral $arroca: de planta ultrasemicircular ! perfil
variado 5en 3F4# en campana# en elipse truncada# etc'6# desarrollado en altura
a $ase de niveles de palcos# con el escenario encuadrado por un arco de
em$ocadura ! privilegiado en profundidad para al$ergar al comple+o
aparata+e del sistema decorativo actual' La creacin del $astidor 5compuesto
por varillas con lien&os pintados6 termina por asentar de la importancia de la
escenografa en el teatro' La utili&acin de los mismos poda ser
desarrollados solo por una persona gracias a su poco peso' Se esta$lecieron
puntos de fuga simult(neos# consiguiendo de esta forma un nuevo
dinamismo pl(stico' ?ue necesario contar con grandes espacios areos
5parrilla6# por de$a+o 5foso6# a los costados 5hom$ros6 ! detr(s 5nichos6' -sto
llev a necesitar de ma!or cantidad de operarios # tramoyistas y
ma"uinistas# A partir de aqu# el teatro se convierte en una prolongacin#
incluso fsica# del pensamiento $urgus ! de esta forma en el gran medio de
distraccin imperante# adem(s de configurarse como uno de los sm$olos
m(s em$lem(ticos de la cultura del "" en toda -uropa' La
institucionali&acin del teatro# la ma!or profesionali&acin del actor# el
desarrollo de la pintura escnica o el nuevo concepto del edificio del teatro
son algunos de los factores que marcan ! determinan la escena del "" de un
modo a$solutamente radical frente a la tradicin anterior# con la que rompe
de manera mu! efectiva' Se desatan paralelamente cam$ios al te%to
dram(tico# sometido ahora a otro tipo de condicionantes ! e%igencias
relativas a la dramat7rgia ! la puesta en escena# de acuerdo con los nuevos
c(nones estticos# pero tam$in econmicos ! sociales que conlleva la nueva
escena representada por la ca+a italiana ! el desarrollo de todas sus
posi$ilidades estticas' Llamado as por ha$er surgido en el seno de las
ciudades de *oma# 1enecia# ?lorencia o Caples# el teatro a la italiana es un
teatro del espectador# ! m(s concretamente# de su mirada siempre
polivalente# ! en este caso# fluctuando siempre entre lo p7$lico ! lo privado'
-s# sin dudas# un fenmeno de races en el *enacimiento italiano# de donde
surge como el efecto concreto de aplicar al teatro los progresos tcnicos de la
pintura con la intencin de conseguir efecto de realidad'
As# !a a finales del "1 se impone la idea de individuali&ar a cada uno de
estos espacios !# parad+icamente# a la ve& de convertirlos a cada uno de
ellos en patrones ! modelos' Ia sea en ,ars# Sevilla o San ,eters$urgo# el
espectador i$a a encontrar un espacio com7n: la misma estructura#
disposicin# colores# referencias# e incluso los mismos repertorios'
-n el siglo ""# el espacio teatral permanecer( inaltera$le ! homogneo#
convenciendo de su armona ! funcionalidad a un cuerpo social consciente de
su fuer&a# ! pro!ect(ndose en l como espe+o superlativo de su
protagonismo poltico ! econmico' 0e esta forma# el teatro a la
italiana# perdura$le en el tiempo gracias a su coherencia esttica ! funcional#
condiciona al escenario como el lugar prete%to para el encuentro de las
distintas miradas de los espectadores# que# a diferencia ahora del corral de
comedias o la escena griega# de$en afilar su vista para una escena# pensada
! diseada para ser mirada# como si de un cuadro en movimiento se tratara'
-s# un lugar concreto# a$stracto e imaginario a la ve&# en el que el
protagonismo del espectador concierne al pre(m$ulo# a la introduccin del
espect(culo ! a todo aquello que se representa incluso mucho antes de que
comience la funcin teatral propiamente dicha' ,ero de la misma manera que
el teatro a la italiana constru!e un espectador@actor# tam$in transforma
so$remanera lo que sucede m(s all( del teln ! la em$ocadura de la escena'
A partir de las reformas ilustradas del 7ltimo tercio del siglo "1# la escena
de$a ofrecer modelos de conducta social ! e+emplaridad moral' Ia en el siglo
""# todos estos cam$ios ser(n posi$les gracias a las facilidades tcnicas que
ofreca la ca+a italiana# conce$ida precisamente como una frrea estructura
@foso# telar ! escena@ donde dar ilusin de realidad H verosimilitud@ a un
mundo de ficcin literaria# $a+o las normas pticas ! arquitectnicas de la
perspectiva italiana ! el punto de fuga' Se consegua con ello dar sentido
$idimensional a una realidad tridimensional# que el espectador# gracias al
+uego de perspectivas# aceptar( como verosmil' 0esde esta nueva
perspectiva# la comedia ! el drama rom(ntico# la comedia de espect(culo# el
drama histrico# la alta comedia# la &ar&uela o la pera @gneros todos
propios del S' 0iecinueve@ centran una $uena parte de sus respectivas
estructuras teatrales en la primaca de los decorados ! los dem(s elementos
que componen la escenografa' -l desarrollo e%traordinario# por e+emplo# de
las acotaciones en los mismos te%tos dram(ticos# su minuciosidad
descriptiva# la propia potica argumental de las o$ras que haca corresponder
estados de (nimo de los persona+es con los paisa+es naturales de la escena#
la espectacularidad del drama rom(ntico o de la pera# o la comple+a
estructura visual ! aparatosidad de algunas o$ras eran situaciones slo
posi$les gracias a la ca+a italiana# cu!a estructura de telones ! $am$alinas#
posi$ilita$a# entre otras cosas# la fastuosidad ! diversidad de los decorados#
sus r(pidos cam$ios o el desarrollo de la teatralidad# uno de los elementos
m(s acusados especialmente en el *omanticismo# ! que es posi$le gracias a
los avances escenotcnicos ! mec(nicos del teatro' Se crean nuevas normas
de composicin tico@estticas en torno a la escena# cu!o fundamento
principal consiste en la utili&acin# sin ning7n tipo de reparos# de todos los
mecanismos que desde la trampa de la tramo!a pueden contri$uir a contar
una historia# dando# as# efecto de realidad a situaciones a$solutamente !a
no irreales sino completamente imposi$les# aunque aceptadas dentro de los
nuevas coordenadas ! convencionalismos que conducen en desarrollo de la
escena a lo largo del siglo ""' -n relacin con los pro$lemas de la
iluminacin# el siglo "" asiste a otra transformacin teatral importante al
incorporar la lu& de gas frente a otras formas m(s arcaicas para la
representacin' As# en A<A> el L!ceum Theatre de Londres utili&a por
primera ve& el alum$rado de gas# dando a la representacin una lu& p(lida
mu! acorde con la nueva esttica rom(ntica que entusiasmara al p7$lico' A
partir de A<D= se pudo apagar completamente la iluminacin# de+ando toda
la sala a oscuras# ! pudindose concentrar toda la lu& en el escenario' 0e
esta manera se haca realidad el sueo de los escengrafos italianos del siglo
"1# quienes en su diseo de la ca+a italiana ha$an contemplado este efecto#
imposi$le entonces# pero que ahora contri$ua# de manera incuestiona$le# al
efecto de ilusin de realidad que pretenda el invento italiano' -sta
innovacin posi$ilit# por e+emplo# la r(pida implantacin del realismo
escnico en la segunda mitad del siglo' Tcnicamente fue posi$le iluminar las
luces de las $am$alinas# lo que se tradu+o en la utili&acin de cielos rasos !
plafones que a!uda$an a crear aquella sensacin de atmsfera que
anteriormente resulta$an mu! artificiales' La inclusin de esta nueva
atmsfera entre los elementos de la representacin @ la implantacin de la
ca+a italiana# sus componentes ! el +uego $idimensional que conlleva@ llevar(
a una repercusin determinante en la configuracin esttica de los te%tos
dram(ticos: el te%to teatral aparecer( ahora como una valoracin m(s de la
realidad# siguiendo as los pasos de la novela realista !# m(s tarde# del
naturalismo# hasta la pu$licacin en A<<A del manifiesto del teatro
naturalista de -mile Jola' 0e /al&ac hasta el gran drama de ideas de $sen !
sus continuaciones en la o$ra de August Strind$erg# Luigi ,irandello o /ernalr
ShaK# entre otros# podr(n o$servarse los cauces m(s esenciales del
espect(culo $urgus' Sin em$argo# frente a esta lnea 8realista8 de la escena
tam$in nos encontramos con un cierto vanguardismo enca$e&ado por Alfred
Jarr! ! su renovacin que desem$ocar( en figuras tan em$lem(ticas del
teatro moderno# como por e+emplo# -ugne onesco'
Si el teatro evolucion de una manera tan particular en el siglo de la
$urguesa# lo fue# precisamente# por la necesidad @! tam$in la capacidad@
que esa misma $urguesa tena de representarse a s misma' I nada me+or
para tal representacin que un lugar dedicado e%clusivamente# desde su
fachada e%terior hasta los m(s pequeos detalles ornamentales# al lucimiento
de los actores ! verdaderos protagonistas ! artfices del siglo "" ! ""'