2014

ANALISIS FORMAL DEL TERCER MOVIMIENTO (RONDO) DEL

CONCIERTO N2 PARA PIANO Y ORQUESTA DE LUDWIG
VAN BEETHOVEN. (SE ANEXA PARTITURA ANALIZADA)
ANALISIS 1
DAVID LEN GARCA
ANALISIS FORMAL DEL TERCER MOVIMIENTO (RONDO) DEL CONCIERTO N2
PARA PIANO Y ORQUESTA DE LUDWIG VAN BEETHOVEN.

1.- ESTRUCTURA DEL RONDO
ABACABA

2.- PARTES EN LAS QUE SE DIVIDE EL RONDO



3.-DESCRIPCIN DE LAS PARTES
3.1.- A

Inicia, con un Solo de Piano de 8 compases en los que se expone el Tema, a su vez,
estos pueden ser divididos en 2 partes:

Compases 1 y 3 = motivo 1 del Tema 1 parte 1
Compases 2 y 4 = motivo 2 del Tema 1 parte 1
Compases 5-8 = parte 2 del Tema 1

En los siguientes compases, se vuelve a exponer el Tema, ahora en Tutti, teniendo la
primer parte del tema [motivo 1 y 2 del Tema 1 parte 1] los Fagotes [el Fagot 1 lleva el
tema y el Fagot 2 lleva el acompaamiento (mano izquierda del piano)] y los Violines
[quienes ejecutan el equivalente a la mano derecha del piano].
En el comps 13, aparece la segunda parte el tema [parte 2 del Tema 1] en los Fagotes y
Violines, en el siguiente comps, se les suman la Flauta y los Oboes para concluir esta
seccin en el comps 17.
En el comps 17, durante dos compases, aparece un fragmento del Tema en los Violines
[motivo 1 del Tema 1 parte 1], (el Violn 1 hace la mano derecha y el Violn 2 la mano
izquierda y, en los siguientes dos compases, se les suma la Flauta, Oboes y Fagotes con un
derivado rtmico del motivo 2 del Tema 1 parte 1 y el primer comps de la parte 2 del
Tema 1, teniendo la peculiaridad de presentarse el motivo 2 del Tema 1 parte 1 de
manera invertida.

3.1.2.- B

Se presenta del comps 23 al primer tiempo del comps 27 y se divide en dos
partes: en los Fagotes, Violas y Bajos (dos compases) y, en Flauta, Oboes y Violines (dos
compases despus).

Compases 23 y 24= El primer comps presenta una blanca con punto y, el
siguiente, un intervalo de tercera descendente.
Compases 25 y 26= El primer comps presenta una blanca con punto y, el
siguiente, un intervalo de segunda ascendente.

Primer tiempo del Comps 27= Resolucin del comps anterior.
En el comps 27, aparece la primer intervencin pianstica (en la Tonalidad de F) por dos
compases y, al tercero (comps 29) se vuelve a exponer el Tema B en el mismo orden:
Fagotes, Violas y Bajos (dos compases) y, en Flauta, Oboes y Violines (dos compases
despus).
En el comps 33, reaparece el Piano desarrollando los compases que present
anteriormente (comps 27-29), esto dura 16 compases.

3.1.3.- A

Aparece el motivo 1 del Tema 1 parte 1 desarrollado en dos compases , con la
particularidad de presentar el ritmo invertido, al tercer comps (51), se presenta una
variante del motivo 2 del Tema 1 parte 1 y, al siguiente, contina el desarrollo del motivo
1 del Tema 1 parte 1, esto contina hasta el comps 59, donde aparece, por dos
compases, un fragmento de B (comps 59-60, 63-64) y prosigue con el desarrollo del
motivo 1 del Tema 1 parte 1, presentando ahora, el motivo 1 del Tema 1 parte 1 , sobre
el fragmento de B presentado anteriormente.
En el comps 82, aparece una reminiscencia de los compases 184-189 del primer
movimiento del Concierto, aprovecha el motivo para efectuar un episodio y retoma A
desde el inicio, sin embargo, no presenta el tema B, sino que, desarrolla los motivos de A
hasta el comps 126.

3.1.4.- C

En el comps 126, aparece el Tema C, el cual, se deriva del motivo 1 del Tema 1
parte 1 con la singularidad de presentarse en hemiola y teniendo un material nuevo en el
bajo y dura 14 compases.
A la par, en el comps 136, los Violines presentan material de la parte 2 del Tema 1 , en el
Tutti, Oboe y Fagot retoman el comps 26 para regresar al tema C en el comps 148.
El piano, en el comps 163, presenta fragmentos de B en dos compases, inmediatamente
despus presenta un ritmo invertido del comps 73, el cual sirve de transicin para
regresar a A.

3.1.5.- A

Se vuelve a exponer el Tema, respetando el orden (Solo de Piano y Tutti), teniendo
la primer parte del tema [motivo 1 y 2 del Tema 1 parte 1] los Fagotes [el Fagot 1 lleva el
tema y el Fagot 2 lleva el acompaamiento (mano izquierda del piano) ] y los Violines [
quienes ejecutan el equivalente a la mano derecha del piano], reaparece la segunda parte
el tema [parte 2 del Tema 1] en los Fagotes y Violines, en el siguiente comps, se les
suman la Flauta y los Oboes para concluir esta seccin, en los compases 189-190, se
presenta el inicio del tema C y a continuacin, un derivado de la parte 2 del Tema 1,
ayuda a transitar a B.





3.1.6.- B

Se presenta del comps 195- 198 y del 200-205, respeta la divisin en dos partes,
pero, en esta ocasin, el motivo que asciende se presenta en Flauta, Oboe y todas las
cuerdas.
Vuelve a presentar el Solo pianstico y lo intercala con variantes del comps 77, variantes
del motivo 1 del Tema 1 parte 1, motivo 2 del Tema 1 parte 1, motivo 1 del Tema 1 parte
1, un Simile del comps 72, reaparece el solo pianstico que alude al Solo del primer
movimiento, nuevas variantes en sncopa del motivo 1 del Tema 1 parte 1, motivo 2 del
Tema 1 parte 1.

3.1.7.- A

En el Tutti, se presenta A en los Fagotes, Violines [motivo 1 del Tema 1 parte 1,
motivo 2 del Tema 1 parte 1] y, en las Flautas, Oboes, Violines, Violas y Bajos, la parte 2
del Tema 1.
CODA
En el comps 278, inicia una Coda con el motivo 1 del Tema 1 parte 1, y, en el 291, aade
la parte 2 del Tema 1, inicia un solo pianstico en el comps 306 con motivos de B sobre el
bajo de A y concluye con variantes del motivo 2 del Tema 1 parte 1.