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3 Edio ano 2013

Montagem e edio feitas por Vincius N. Louzada
MAESTROVINICIUSLOUZADA@YAHOO.COM
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Sumrio
























I- Caractersticas da msica e do som...........................3

II- Notas Pauta.............................................................4

III- Claves.........................................................................6

IV- Valores.....................................................................11

V- Legato.......................................................................15

VI- Ponto de Aumento................................................16

VII- Compassos................................................................18

VIII- Tons e Semitons Naturais......................................26

IX- Acento Mtrico.......................................................28

X- Alteraes Armaduras de Clave...........................29

XI- Semitom Cromtico e Diatnico.............................33

XII- Fermata Linha de 8................................................35

XIII- Staccato...................................................................36

XIV- Sncope Contratempo......................................38

XV- Modos da escala (maior e menor)............................41

XVI- Modulao.............................................................50

XVII- Andamento e dinmica...........................................52

XVIII- Abreviaturas..........................................................56
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I
CARACTERSTICAS DA MSICA E DO SOM

MSICA a arte de combinar os sons simultnea e sucessivamente, com ordem, equilbrio e proporo dentro
do tempo, expressar os sentimentos atravs dos sons.
As principais partes de que a msica constituda so: MELODIA, HARMONIA E RITMO.

1- MELODIA conjunto de sons dispostos em ordem sucessiva (concepo horizontal da msica).
2- HARMONIA conjunto de sons dispostos em ordem simultnea (concepo vertical da msica).
3- RITMO movimento dos sons, ou seja, a ordem e a proporo em que esto dispostos os sons que
constituem a melodia e a harmonia.

SOM a sensao produzida no ouvido pelas vibraes de corpos elsticos. Uma vibrao pe em movimento
o ar na forma de ondas sonoras que se propagam em todas as direes simultaneamente. Estas atingem a
membrana do tmpano fazendo-a vibrar. Transformadas em impulsos nervosos, as vibraes so transmitidas ao
crebro que as identifica como tipos diferentes de sons. Consequentemente, o som s decodificado atravs do
crebro.
A Vibrao Regular produz sons de altura definida, chamados sons musicais ou notas musicais. Por exemplo, o
som do piano, do violino, etc.
A Vibrao Irregular produz sons de altura indefinida, chamados de barulho. Por exemplo, som de avio, de
automvel, de uma exploso, etc.
Na msica so usados no somente sons regulares (instrumentos musicais com notas definidas), mas tambm
sons irregulares (instrumentos de percusso).
As caractersticas principais do som so: ALTURA, DURAO, INTENSIDADE E TIMBRE.
1- ALTURA determinada pela freqncia das vibraes, isto , da sua velocidade. Quanto maior for a
velocidade da vibrao, mais agudo ser o som.
2- DURAO extenso de um som; determinada pelo tempo de emisso das vibraes.
3- INTENSIDADE amplitude das vibraes; determinada pela fora ou pelo volume do agente que as produz.
o grau de volume sonoro.
4- TIMBRE combinao de vibraes determinadas pela espcie do agente que as produz. O timbre a cor
do som de cada instrumento ou voz, derivado da intensidade dos sons harmnicos que acompanham os sons
principais.
Todo e qualquer som musical tem, simultaneamente, as quatro propriedades.
NOTAO MUSICAL so os sinais que representam a escrita musical, tais como: pauta, claves, notas, etc.
Na escrita musical, as propriedades do som so representadas da seguinte maneira:
1- ALTURA pela posio da nota no pentagrama e pela clave. A alternncia de notas de alturas diferentes
resulta em melodia. A simultaneidade de sons de alturas diferentes resulta em acordes, que so a base da
harmonia.
2- DURAO pela figura da nota e pelo andamento. A alternncia de notas de duraes diferentes resulta em
ritmo.
3- INTENSIDADE pelos sinais de dinmica. A alternncia de notas de intensidades diferentes resulta em
dinmica.
4- TIMBRE pela indicao da voz ou instrumento que deve executar a msica. A alternncia e a combinao
de timbres diferentes resultam em instrumentao.





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A mais importante caracterstica do
som a altura.
At o sculo XI a altura era a
nica caracterstica grafada. No
sculo XII inicia-se a definio da
durao. O timbre comea a ser
indicado a partir do sculo XVI e a
intensidade a partir do sculo XVII.
A msica foi cultivada durante
muito tempo por transmisso oral,
de gerao em gerao. As origens
da notao musical ocidental
encontram-se nos smbolos
taquigrficos gregos notao
fontica. Do sculo V ao sculo VII
foi aperfeioado um sistema de
neumas, uma espcie de
mnemnica, que no definia a
altura exata, apenas dava uma idia
aproximada da melodia. Por volta
do sculo IX surge a pauta. A
princpio consistia em uma nica
linha horizontal colorida (vermelha
representava a nota F), qual foi
posteriormente acrescentada outra
linha colorida (amarela
representava a nota D). Guido
dArezzo (992-1050) sugeriu o
emprego de trs e quatro linhas (o
canto gregoriano utiliza at hoje o
tetragrama). O pentagrama,
sistema de cinco linhas paralelas,
conhecido desde o sculo XI, foi
adotado apenas no sculo XVII.
II
NOTAS PAUTA

Embora sejam inmeros os sons empregados na msica, para represent-los bastam somente sete notas:







A estes monosslabos (sistema silbico introduzido por dArezzo), usados predominantemente em lnguas latinas,
correspondem as sete letras (sistema alfabtico introduzido pelo Papa Gregrio Grande, 540 d.C.) usadas em
ingls, alemo, grego, etc. Que so as chamas atualmente de CIFRA:







Os nomes das notas se repetem de sete em sete da seguinte
maneira:





No piano, estas sete notas correspondem s teclas brancas.
As notas so representadas graficamente com sinais na forma
oval, que, pelas posies tomadas no pentagrama, indicam os sons
mais graves ou mais agudos.



O PENTAGRAMA ou a PAUTA MUSICAL a disposio de cinco linhas
paralelas horizontais eqidistantes formando entre si quatro
espaos, onde se escrevem as notas musicais. Contam-se as linhas e
os espaos da pauta de baixo para cima.





d r mi f sol l - si
OBS.: A letra B
representa em ingls;
enquanto, em alemo, a
letra B representa a
nota si bemol.
Nota musical o termo empregado para designar o
elemento mnimo de um som, formado por um
nico modo de vibrao do ar. Sendo assim, a cada
nota corresponde uma durao e est associada
uma freqncia, cuja unidade mais utilizada o
hertz (Hz), a qual descrever emtermos fsicos se a
nota mais grave ou mais aguda.
C D E F G A B (ingls).
H (alemo).
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Contam-se as linhas e os espaos suplementares a partir da pauta:





OBS.: As linhas suplementares so tambm chamadas linhas complementares ou auxiliares.
A largura da linha suplementar um pouco maior que a cabea da nota:



As linhas suplementares so individuais (independentes) para cada nota:



Somente so grafadas as linhas suplementares estritamente indispensveis:



O nmero de linhas suplementares ilimitado, mas procura-se evitar os excessos (acima de oito linhas
suplementares).






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III
CLAVES
Existem 3 tipos de claves:

Usada na Usada na Usada na
2 linha 1, 2, 3 e 4 linhas 3 e 4 linhas





O uso do pentagrama permite a grafia relativa, isto , indica que um som mais agudo que outro. Para definir o
nome de cada nota na pauta necessrio dar nome a pelo menos uma delas.
A CLAVE um sinal colocado no incio da pauta que d seu nome nota escrita em sua linha. Nos espaos e nas
linhas subsequentes, ascendentes ou descendentes, as notas so nomeadas sucessivamente de acordo com a ordem:



OBS.:
1) A palavra CLAVE vem do latim e significa chave.
2) Atualmente usam-se trs tipos de clave: de Sol, de F e de D.
3) As claves derivam de letras maisculas que eram indicaes das linhas nas pautas primitivas. O desenho da
clave de Sol origina-se da letra G, o da clave de F da letra F e o da clave de D da letra C. O desenho das claves
uma deformao histrica das letras acima.
4) O desenho da clave se repete rigorosamente no incio de cada nova pauta.

A CLAVE DE SOL marca o lugar da nota sol na segunda linha:


Tendo a posio da nota sol, pode-se deduzir os nomes das outras notas:







A CLAVE DE F marca o lugar da nota f na quarta linha:

OBS.: Os dois pontos aps a clave de F so os resduos da letra F. Tendo a posio da nota f, pode-se deduzir os
nomes das outras notas:




d r mi f sol l - si
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As mais antigas so as claves de D e de F, usadas por Guido de Arezzo para indicar duas das quatro linhas, nas
quais encontram-se os semitons naturais.



Sem a clave no h como identificar o nome das notas:


Com a clave, as mesmas figuras recebem diferentes nomes de notas:

A clave de D indica a colocao da nota d.

A clave de D na primeira, na segunda, na terceira ou na quarta linha indica que a nota grafada nessas linhas se
chama d:


Clave de D na 1 linha Clave de D na 2 linha Clave de D na 3 linha Clave de D na 4 linha

OBS.: A clave de D na quarta linha atualmente usada por compositores para grafar as notas mdias-agudas do
violoncelo, fagote, trombone e ocasionalmente as notas do contrabaixo.





Setticlavio o conjunto das sete claves musicais.






Conforme a clave aplicada, a mesma figura pode ter o nome de todas as notas. Por exemplo:








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Exerccio n1: Escrever o nome das notas:
Para definir a relao entre as notas grafadas nas duas claves, preciso definir uma s nota, grafada em duas claves.
Esta nota chama-se D Central e encontra-se no meio do teclado do piano.





A clave de Sol prpria para grafar as notas agudas (violino, flauta, obo, canto, saxofone, etc.). a clave de F
indicada para as notas graves (violoncelo, contrabaixo, fagote, trombone, tuba, etc.).
Tendo uma mesma nota grafada em duas claves diferentes, pode-se transcrever melodias de uma clave para
outra. Transcrever uma melodia significa a mesma melodia na mesma altura, usando um outro sistema, por
exemplo, uma outra clave.









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Exerccio n2: Transcrever para a clave de F:
Exerccio n3: Transcrever para a clave de Sol:
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O sistema de cinco linhas e de sete claves at hoje o sistema mais usado e o mais prtico. Todas as outras
modalidades de grafia musical so usadas esporadicamente.
1) Sistema de onze linhas a aproximao das duas pautas, uma com a clave de sol e a outra com a clave de
f. Muito interessante, porm pouco prtico.







2) Tablaturas indicaes da posio dos dedos nas cordas do instrumento.
3) Notao numrica nmeros que representam os graus da escala e traos em cima ou em baixo do nmero
que indicam as oitavas superiores ou inferiores.
4) Braille notao para deficientes visuais atravs de um sistema de perfuraes.
5) Outros sistemas.








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IV
VALORES


Nem todas as notas tem a mesma durao.
Para representar as vrias duraes dos sons musicais, as notas so escritas sob formas diferentes.
Essas diversas formas das notas so chamadas Figuras de som ou silncio ou ainda Valores de som ou de silncio.
So essas figuras mais usadas:







A figura formada de at trs partes:











A durao das figuras e pausas corresponde-se:
O silncio a ausncia do som.



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Observaes sobre a grafia das figuras:
1) muito importante a preciso na grafia das notas.
2) A haste um trao vertical colocado direita da figura quando para cima e esquerda quando para baixo:
OBS.:





3) A haste das notas colocadas nas linhas e nos espaos suplementares, mais longa.




4) A haste das figuras com trs ou mais colchetes tambm mais longa.



5) Os colchetes so sempre colocados no lado direito das hastes.

6) Quando existe a sucesso de vrias figuras com colchete(s), estes podem ser unidos com uma barra de
ligao.











7) A haste atravessa todas as barras de ligao.
















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REGRA PRINCIPAL: a escrita deve ser a mais clara possvel e as notas devem ser agrupadas
de maneira que representem sempre uma unidade reconhecvel.
DIVISO PROPORCIONAL DOSVALORES





DIVISO BINRIA DE VALORES:
A unidade divide-se em duas partes iguais. Indica-se w/2.











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Exerccio n1:
Ou seja:



E assim por diante...














As pausas obedecem mesma proporo dos valores, isto , cada uma vale duas da seguinte.













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Exerccio n1: Qual a funo da ligadura se vier colocada sobre sons da mesma entoao e de entoaes
diferentes?_____________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________________
Exerccio n2: Analisar as ligaduras:
V
LEGATO

LEGATO uma palavra italiana usada para indicar que a passagem de um som para outro deve ser feita sem
interrupo.
LIGADURA uma linha curva ou grafada sobre ou sob figuras.
Ligadura de durao (ou prolongamento) a ligadura colocada entre sons de mesma altura (notas iguais), somando-
lhes a durao.



Podem suceder-se duas ou mais ligaduras. S a primeira nota, ou seja, aquela de onde parte a ligadura, articulada.
As seguintes constituem uma prolongao da primeira.

A ligadura une as cabeas das notas e no as hastes.



Ligadura de expresso a ligadura colocada sobre ou sob figuras de alturas diferentes (notas diferentes), as quais
devem ser executadas unidamente, sem nenhuma interrupo. s vezes tambm chamada de ligadura de
portamento.






O sinal grfico ligadura pode ser substitudo pela palavra Legato.



Notas no ligadas chamam-se notas soltas.

Ligadura de frase (ou ligadura fraseolgica) indica os limites da frase musical.











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VI
PONTO DE AUMENTO

PONTO de AUMENTO um sinal que, colocado direita de uma nota ou pausa, aumenta metade da sua durao. a
abreviatura de uma combinao freqente de valores.


Ponto simples (um s ponto) acrescenta ao valor original a durao do valor seguinte de menor durao.



A nota ou pausa com ponto chamada de pontuada.
Os pontos de aumento nas notas escritas nas linhas devem ser grafados acima da linha. Nas notas escritas nos
espaos os pontos so grafados no centro do espao.







Ponto duplo (dois pontos consecutivos soma ao valor original a durao de dois valores seguintes (diferentes) de
menor durao (ou acrescenta um meio e um quarto ao valor original).












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Ponto triplo (trs pontos consecutivos) soma ao valor original a durao de trs valores seguintes (diferentes) de
menor durao (ou acrescenta um meio, um quarto e um oitavo ao valor original).













Exerccio n1: Substituir os valores pontuados pelos valores originais (no abreviados).




Exerccio n2: Substituir os seguintes valores por valores pontuados.




Exerccio n3: H diferena de durao entre a mnima pontuada e a mnima ligada a uma semnima?
______________________________________________________________________________________
Exerccio n4: Para que serve o ponto de aumento?
______________________________________________________________________________________
Exerccio n5: As pausas tambm podem ser pontuadas?
______________________________________________________________________________________

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VII
COMPASSOS
(compassos simples e compassos compostos)

Compasso a diviso de um trecho musical em sries regulares de tempos; o agente mtrico do ritmo.
Compasso (sig. battuta em italiano) o espao entre duas barras.
Ritmo - a maneira como se sucedem os valores na msica.


Os compassos so separados por uma linha vertical, chamada barra de compasso ou travesso.



A diviso da msica em compassos facilita a leitura e a execuo da partitura.



















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Generalidades
As figuras que representam o valor das notas tm durao indeterminada, isto , no tm valor fixo.
Para que as figuras tenham um valor determinado na durao do som, esse valor previamente
convencionado, e a esse espao de durao que se d o nome de tempo.
Os tempos so agrupados em pores iguais, de dois em dois, de trs em trs ou de quatro em quatro,
constituindo unidades mtricas s quais se d o nome de compasso.
Os compassos de 2 tempos so chamados de binrios.
Os compassos de 3 tempos so chamados de ternrios.
Os compassos de 4 tempos so chamados de quaternrios.

UNIDADE DE TEMPO (U.T) a figura que sozinha preenche um tempo.
UNIDADE DE COMPASSO (U.C.) a figura que sozinha preenche um compasso.

Os compassos se dividem em duas categorias: simples e compostos. So representados por uma frao ordinria
colocada no princpio da pauta, depois da clave.

Frmula de compasso (frao ordinria), colocada no comeo de cada pea musical, indica, geralmente por
nmeros em forma de frao, o tamanho do compasso e tambm sugere as possveis interpretaes. O numerador
indica quantas figuras cabem no compasso e o denominador a sua espcie, ou ainda, o numerador indica o tipo de
compasso (se binrio, ternrio ou quaternrio) e o denominador indica a unidade de tempo.

ou

Compassos simples
So aqueles cuja unidade de tempo representada por uma figura divisvel por 2.
As figuras chamadas simples so figuras no pontuadas, logo as figuras pontuadas so chamadas de figuras
compostas.
Vejamos por exemplo, um compasso qualquer (binrio, ternrio ou quaternrio) no qual a unidade de tempo seja a
semnima ou a colcheia. A semnima vale 2 colcheias, e a colcheia vale duas semicolcheias, logo, ambas so divisveis
por 2; por conseguinte os compassos que tiverem a semnima ou a colcheia como unidade de tempo sero
compassos simples.
Unidade de tempo Unidade de tempo
q q
e e e e
Analisemos os termos das fraes que representam os compassos simples.
O numerador determina o numero de tempos do compasso. Os algarismos que servem para numerador dos
compassos simples so: 2 (para o binrio), 3 (para o ternrio) e 4 (para o quaternrio).
O denominador indica a figura que representa a unidade de tempo. Os nmeros que servem como denominador
so os seguintes:


3
4
=



3
4
=



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Vejamos um compasso indicado da seguinte forma:
Deduz-se o seguinte: - nesta frao 2/4 o numerador (2) indica o nmero de tempos e o tipo de compasso, logo,
trata-se de um compasso binrio. O denominador (4) determina a unidade de tempo, ou seja, a 4 parte da
semibreve (a semnima).



Os compassos 4/4, 3/4 e 2/2 tambm podem ser assim representados:
4/4.............................................C ou 4
3/4................................... 3
2/2...................................C ou 2
Os compassos simples mais usados so aqueles cujas fraes tm para denominador 4 e 8 (2/4, 3/4, 4/4, 2/8, 3/8 e
4/8). Os compassos que tm para denominador os algarismos 1 e 2, isto , aqueles que tm como unidade de
compasso figura de maior durao que a semibreve deixaram de ser usados na msica moderna, com exceo do
compasso 2/2 (cuja unidade de compasso igual a semibreve), que ainda usado, principalmente em trechos de
ritmo caracterstico.
Tambm os compassos cujas unidades de tempo forem preenchidas por figuras menores que a colcheia so usados
menos freqentemente. Esses compassos so os que tm para denominador os nmeros 16,32 e 64.
SUBDIVISO
Cada tempo do compasso ser subdividido conforme a necessidade da msica, mas o seu valor total (em cada
tempo) ser igual figura que preenche cada tempo, ou seja, os tempos continuam os mesmos, s as figuras que
mudaro.
EX.: semnima =2 colcheias semnima =4 semicolcheias











Lembre-se: Compasso
o agrupamento dos
tempos em pores
iguais.
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MARCAO DE COMPASSO
Marcar um compasso indicar a diviso dos tempos por meio de movimentos executados, geralmente, com as
mos.








Compasso binrio
2 tempo


1 tempo

Compasso ternrio
3 tempo


2 tempo


1 tempo
Compasso quaternrio
4 tempo


2 tempo 3 tempo



1 tempo
Exerccio n1: Completar os compassos.








Exerccio n2: Separar os compassos.







Exerccio n3: Determinar a unidade de compasso e a unidade de tempo.





Exerccio n4: Fazer a
formao e a subdiviso dos
compassos simples
(conforme o modelo). Se
Necessrio fazer nos outros
Compassos tambm.
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COMPASSOS COMPOSTOS, ALTERNADOS E MISTOS
Compasso composto aquele que tem como unidade de tempo uma figura composta (pontuada). Apresenta como
caracterstica principal uma subdiviso ternria dos seus tempos.

Por exemplo: =1 tempo =2 tempos =1/3 de tempo, etc

Nos compassos simples a frmula de compasso indica:
Numerador =Nmero de tempos Denominador =Unidade de tempo
Nos compassos compostos a frmula de compasso o resultado da multiplicao de uma frmula de compasso
simples. Os compassos compostos so derivados dos seus simples. O fator multiplicador 3/2.
Compassos correspondentes so dois compassos, sendo um simples e outro composto, que tem o mesmo nmero
de tempos. Eles tm a mesma figura como unidade de tempo, porm a figura simples nos compassos simples e
pontuada nos compassos compostos.


Vemos assim, que os compassos simples e os compassos compostos se correspondem entre si.




Uma particularidade se nota nos compassos ternrios compostos: esses compassos tm apenas unidade de
tempo, isto , no tm unidade de compasso e sim duas figuras pontuadas unidas por uma ligadura
chamadas de unidade de som.

A marcao dos tempos dos compassos compostos idntica a dos compassos simples, entretanto, em
andamentos lentos, pode ser facilitada marcando-se tambm os teros de tempo.
Anlise de Compassos
12/8 - Compasso quaternrio composto; unidade de tempo ; unidade de compasso ; correspondente
simples 4/4 (unidade de tempo a semnima); acento mtrico dos tempos: 1 tempo forte, 2, 3 e 4 tempos fracos;
compasso muito usado.





C. SIMPLES x =C.COMPOSTO C. COMPOSTO: =C.SIMPLES
Exerccio n1:
Procurar os compassos correspondentes.
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COMPASSOS ALTERNADOS
So compassos formados pela unio de dois ou mais compassos diferentes executados alternadamente.





























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COMPASSOS MISTOS
So compassos de espcies diferentes, executados simultaneamente.





OBS.: Os primeiros tempos devem coincidir.

Polirritmia sobreposio de ritmos diferentes; pluralidade de ritmos combinados.

Polirritmia com ritmos homogneos ou complementares:
a diviso a mesma e os ritmos se confundem um com outro.

Polirritmia com ritmos heterogneos ou contraditrios:
os ritmos conservam, cada um, sua personalidade.
Monorritmia Um s ritmo.
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Compassos equivalentes so aqueles que possuem a mesma unidade de compasso.








Compassos assimtricos so formados por tempos inteiros e fracionados.







Os critrios para a escolha da frmula de compasso adequada so bastante subjetivos.













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VIII
TONS E SEMITONS NATURAIS
(Escala diatnica de D sua formao e seus graus)

SEMITOM ou MEIO TOM o menor intervalo adotado entre duas notas na msica ocidental (no sistema
temperado). Abrevia-se st ou mt.

TOM o intervalo, entre dois sons, formado por dois semitons.
ESCALA DIATNICA a sucesso de 8 sons conjuntos guardando de um
para outro intervalo de tom ou de semitom.





Os tons e semitons contidos na escala diatnica so chamados naturais.
A cada uma das notas da escala, de acordo com a sua funo na prpria
escala, d-se o nome de grau.
Tem a escala diatnica, por conseguinte, 8 graus, sendo o VIII grau a
repetio do I.
Os graus da escala so assim denominados.
I grau tnica
II grau supertnica
III grau mediante
IV grau subdominante
V grau dominante
VI grau superdominante
VII grau sensvel (subtnica apenas na escala menor meldica)
VIII grau tnica

A escala diatnica formada por 5 tons e 2 semitons.
Os semitons so encontrados: do III grau para o IV e do VII para o VIII.

Os tons so encontrados: do I grau para o II, do II grau para o terceiro, do IV grau para o V, do V grau para o VI e do
VI grau para o VII.

O I grau (tnica) o mais importante da escala, pois ela que d o nome escala. Todos os demais graus tm com ele
afinidade absoluta.





O menor intervalo entre dois
sons , na verdade, a diferena
de uma vibrao (por exemplo,
entre uma nota com setenta e
outra com setenta e uma
vibraes por segundo). O
sistema musical ocidental utiliza
somente uma seleo semitonal
dos sons existentes. Algumas
culturas orientais (japonesa,
rabe, hebraica, indiana, etc.)
utilizam em seu sistema musical
fraes menores que um
semitom (um quarto de tom, um
oitavo de tom, etc.).
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Exerccio n1: Dizer como se chamam e qual o nmero correspondente a estes graus na escala de D:






Exerccio n2: Formar 2 graus conjuntos e 2 graus disjuntos com cada nota:
Vejamos a seguinte escala:




Temos a a nota D em funo de tnica. Esta escala , portanto, chamada escala de D, ou ainda escala no tom de
D.
Depois da tnica, as notas de maior importncia so a dominante (V grau) e a subdominante (IV grau).
Os graus da escala tambm se classificam como conjuntos ou disjuntos.
So conjuntos quando sucessivos, de acordo com sua relao de altura.



So disjuntos quando entre ambos vem intercalado um ou mais graus.


















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IX
ACENTO MTRICO

Os tempos dos compassos obedecem a diversas acentuaes, isto , umas fortes, outras fracas. Essas
acentuaes constituem o acento mtrico. por meio do acento mtrico que podemos reconhecer pelo ouvido, se o
compasso binrio, ternrio ou quaternrio.

O acento mtrico obedece seguinte ordem:

















OBS.: Os tempos tambm se dividem em partes fortes e fracas, isso acontece quando h uma subdiviso, ou seja,
quando pegamos uma determinada figura e dividimos em partes iguais por exemplo, se pegarmos uma semnima
(que vale um tempo) no primeiro tempo do compasso (significa que a acentuao dela forte), e dividirmos em 4
semicolcheias, teremos a primeira forte, a segunda fraca, a terceira forte e a quarta fraca. QUANDO H
SUBDIVISO, A PRIMEIRA PARTE FORTE E A SEGUNDA FRACA (EM QUALQUER TEMPO).



















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X
ALTERAES ou (ACIDENTES) ARMADURAS DE CLAVE

ALTERAES(ou acidentes) so sinais que se colocam esquerda de uma nota e que servem para modificar a sua
entoao (som, altura). A entoao das notas, conforme o sinal de alterao, poder ser elevada ou abaixada um ou
dois semitons.

So estes os sinais de alterao:

























Grafia dos acidentes na pauta
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Os acidentes devem ser escritos com muita preciso, sempre na mesma linha ou no mesmo espao da cabea da
nota.



Quando a nota alterada est na linha suplementar, essa linha no toca nem atravessa o acidente.


Nas notas sustenizadas o dobrado-sustenido eleva apenas um semitom, e nas notas bemolizadas o dobrado-bemol
abaixa apenas um semitom.



O sustenido e o dobrado-sustenido so considerados alteraes ascendentes.



O bemol e o dobrado-bemol so considerados alteraes descendentes.



O bequadro uma alterao de duplo efeito.
Ora ascendente, quando modifica a entoao de uma nota bemolizada; ora descendente, quando modifica a
entoao de uma nota sustenizada.


OBS.: se o sustenido modificar a entoao de uma nota alterada por um dobrado-sustenido, ter efeito descendente.
Se o bemol modificar a entoao de uma nota alterada por um dobrado-bemol, ter efeito ascendente.
Alt. Desc.



A nica alterao cujo efeito
sempre ascendente o
dobrado-sustenido. Tambm
a nica alterao cujo efeito
sempre descendente o
dobrado-bemol.