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Epitfio de Seikilos Stasimon do Orestes (fragmento)

Apesar das contradies e imprecises que dificultam o trabalho do estudioso dos textos
antigos sobre msica, h uma correspondncia assinalvel entre os preceitos tericos de Aristxeno a
Alpio e os fragmentos musicais que sobreviveram. Dois de entre estes prestam-se a ser estudados
com algum pormenor: o epitfio de Seikilos (NAWM 2) e um coro do Orestes de Eurpides (NAWM
1).
Ambos os exemplos ilustram at que ponto os escritos tericos podem servir de guia para a
compreenso dos recursos tcnicos da msica grega que subsistiu at aos nossos dias. Os sistemas
tonais descritos na literatura parecem ter aplicao na msica escrita e podero ter sido igualmente
fundamentais para a msica mais corrente que no ficou registada por escrito. Entretanto, convm
lembrar que, se Eurpides escreveu a msica do fragmento do Orestes, f-lo quase um sculo antes
de Aristxeno e de outros autores comearem a analisar o sistema de tons. Por conseguinte, no de
admirar que esse fragmento no se harmonize to bem com a teoria. Se a cano de Seikilos est
mais de acordo com a teoria, talvez seja porque a teoria orientou a sua composio.



NAWM 2 Epitfio de Seikilos

O epitfio de Seikilos, embora seja o mais tardio dos dois exemplos, ser examinado em
primeiro lugar, uma vez que est completo e apresenta menos problemas analticos. O texto e a
msica esto inscritos numa estela ou pedra funerria encontrada em Aidine, na Turquia, prximo de
Trales, e datam, aproximadamente, do sculo I d. C. Todas as notas da oitava mi-mi', com F
sustenidos e D sustenidos (v. exemplo 1.5), entram na cano, de forma que a espcie de oitava
inequivocamente identificvel como aquela a que Clenides deu o nome de frgia, equivalente a
escala de R nas teclas brancas de um piano. A nota que mais se destaca o l, sendo as duas notas
extremas mi e mi'. A nota l a mais frequente (oito vezes), e trs das quatro frases comeam com
ela; mi' a nota mais aguda das quatro frases e repete-se seis vezes; mi a nota final da pea. De
importncia subsidiria so sol, que encerra duas das frases, mas omitido no fim, e r', que a
ltima nota de outra das frases.

A importncia do l significativa, porque se trata da nota central, ou mese, do sistema
perfeito completo. Em Problemas, obra atribuda a Aristteles (mas que poder no ser inteiramente
da sua autoria), afirma-se o seguinte: "Em toda a boa msica o mese repete-se com frequncia, e
todos os bons compositores recorrem frequentemente ao mese, e, se o deixam, para em breve
voltarem a ele, como no o fazem com mais nenhuma nota
1
."

A oitava mi-mi', com dois sustenidos, um segmento da dupla oitava Si-si', identificada por
Alpio como correspondendo ao tonos diatnico istico, uma forma menor do modo frgio que
tambm conhecida pelo nome de tonos jnico (v. exemplo 1.5 e figura 1.1). Este tonos transpe o
sistema perfeito maior para um tom inteiro acima da sua localizao natural, hipoldia, em L-l', na
notao de Alpio. A identidade do tonos, porm, no parece ser essencial a estrutura da pea, pois os
tons que nela mais se destacam, l e mi, funcionam nesse tonos como lichanos meson e paranete
diezeugmenon, ambos instveis (v. exemplo 1.3). Na escala ttica, em contrapartida, as notas mi, l e
mi' so hypate meson, meson, mese e nete diezeugmenon, todas notas estveis, e a espcie de quinta
l-mi', que domina a maior parte da pea, bem como a espcie de quarta mi-l, que prevalece no
final, dividem a espcie de oitava em duas metades consonantes.





1
Aristteles, Problemas, 19.20 (919a).
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Exemplo 1.5 Epitfio de Seikilos (transcrio)





Notas musicais




1.
Ritmo do texto B L L L L
Ritmo da msica B L L + B B B B L + B





Notas musicais



2.
Ritmo do texto L B B L D D L
Ritmo da msica L B B B B B L B + L





Notas musicais




3.
Ritmo do texto B B D B L D B L
Ritmo da msica B B B B B B B L B + L





Notas musicais




4.
Ritmo do texto B B B C B B D L L
Ritmo da msica B B B B B B B L B + L


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D = slaba dicrnica
B = slaba breve
L = slaba longa
| = posio possvel da thesis
C = slaba comum

At ao fim dos teus dias, vive despreocupado.
Que nada te atormente. A vida demasiado breve, e o tempo cobra o seu tributo.

Extrado de Music Theory Spectrum, 7, 1985, 171-172.


Foi possvel analisar a estrutura tonal desta breve cano segundo os critrios explanados
pelos tericos. No que diz respeito ao etos da cano, pode dizer-se que no eufrico nem
depressivo, mas sim equilibrado entre os dois extremos, o que est em harmonia com o tonos jnico.
Na ordenao dos quinze tonoi segundo Alpio, o jnico, com proslambanomenos em Si e mese em
si, ocupa um lugar intermdio entre o mais grave, o hipodrico, com proslambanomenos em F e
mese em f, e o mais agudo, o hiperldio, com proslambanomenos em sol e mese em sol'. As
terceiras maiores dariam ao ouvinte de hoje, e provavelmente tambm ao da poca, uma impresso
de alegria, tal como a quinta ascendente de abertura. A mensagem do poema , com efeito, optimista.













Estela funerria de Aidine,
prximo de Trales, na sia
Menor. Tem inscrito um epitfio,
uma espcie de esclio ou
cano de bebida, com notao
meldica e rtmica; o autor
identificado nas primeiras linhas
como sendo Seikilos.

Datao provvel: sculo I d. C.
(Copenhaga, Museu Nacional,
n. 14 897 de inventrio)










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Figura 1.1 Anlise da inscrio de Seikilos

Nomes tticos Nome segundo a funo
(tonos istico)
Espcie
(friga)
fixo nete diezeugmenon mi' paranete diezeugmenon
tom
paranete diezeugmenon r trite diezeugmenon
meio-tom
trite diezeugmenon d# paramese
disjuno tom
fixo paramese si mese
disjuno tom
fixo mese l lichanos meson
tom
lichanos meson sol parhypate meson
meio-tom
parhypate meson f# hypate meson
tom
fixo hypate meson mi lichanos hypaton


A cano de Seikilos teve especial interesse para os historiadores devido a clareza da sua
notao rtmica. As notas sem sinais rtmicos por cima das letras do alfabeto equivalem a uma
unidade de durao (chronos protos); o trao horizontal indica um diseme, equivalente a dois
tempos, e o sinal horizontal com um prolongamento vertical do lado direito um triseme,
equivalente a trs tempos. Cada verso tem doze tempos.



NAWM 1 Eurpides, Orestes (fragmento)

O fragmento do coro do Orestes de Eurpides chegou at ns num papiro dos sculos III ou II
a. C. Calcula-se que a tragdia seja de 408 a. C. possvel que a msica tenha sido composta pelo
prprio Eurpides, que ficou famoso pelos seus acompanhamentos musicais. Este coro um
stasimon, uma ode cantada com o coro imvel no seu lugar na orquestra, zona semicircular entre o
palco e a bancada dos espectadores. O papiro contm sete versos com notao musical, mas s
subsistiu a parte central dos versos; o incio e o fim de cada verso vm, por conseguinte, entre
parnteses no exemplo 1.6. Os versos do papiro no coincidem com os do texto. Chegaram at ns
quarenta e duas notas da pea musical, mas faltam muitas outras. Por conseguinte, qualquer
interpretao ter forosamente de se basear numa reconstituio.

A transcrio dificultada pelo facto de certos signos alfabticos serem vocais enquanto
outros so instrumentais, sendo alguns enarmnicos (ou cromticos) e outros diatnicos (v. exemplo
1.6 e figura 1.2). A presente criao apresenta os intervalos densos como sendo cromticos, mas,
alterando o "matiz", estes poderiam ser igualmente transcritos como enarmnicos do tipo mais denso.








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Exemplo 1.6 Stasimon do Orestes (fragmento)




Notas musicais



1.
Ritmo do texto D B B D B L | D B B L D D
Ritmo da msica L B L | B B B




Notas musicais



2.
Ritmo do texto B D D L L L | B B D L B L
Ritmo da msica L L L | B B B





Notas musicais



3.
Ritmo do texto B D B L(B*?) B L | D D B L B L
Ritmo da msica L B L | B B




Notas musicais



4.
Ritmo do texto D D D L B L | D L L L L
Ritmo da msica B B L B L | B L








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Notas musicais


5.
Ritmo do texto D C D B | L L
Ritmo da msica B B B L S B B |





Notas musicais


6.
Ritmo do texto B L | L L L
Ritmo da msica S B B | BB L



Notas musicais


7.
[texto incerto]


deusas iradas que fendeis os cus buscando vingana pelo crime, imploramo-vos que livreis o
filho de Agammnon da sua fria cega [...] Choramos por este mancebo. A ventura fugaz entre os
mortais. Sobre ele se abatem o luto e a angstia, qual sbito golpe de vento sobre uma chalupa, e ele
naufraga nos mares revoltos.


As notas que subsistiram enquadram-se no tonos ldio de Alpio. As trs notas mais graves do
tetracorde diezeugmenon so separadas pelo tom de disjuno do tetracorde meson cromtico, que,
por seu turno, surge conjunto com o tetracorde hypaton diatnico, do qual apenas so usadas as duas
notas superiores. A pea parece, assim, ter sido escrita num gnero misto. A espcie de oitava ou
harmonia , aparentemente, a frgia, mas duas harmonias apresentadas pelo terico musical e
filsofo Aristides Quintiliano (sculo IV d. C.) como datando do tempo de Plato a drica e a
frgia da sua classificao coincidem quase exactamente com a escala que aqui encontramos,
como se v na figura 1.2.

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No stasimon o coro das mulheres de Argos implora aos deuses que tenham piedade de
Orestes, que seis dias antes de a pea comear assassinou a me, Clitemnestra.

Ele combinara com a irm Electra punir a me por ter sido infiel ao pai, Agammnon. O coro
pede que Orestes seja libertado da loucura que se apossou dele desde o momento do crime. O ritmo
da poesia, por conseguinte da msica, dominado pelo p docmaco, que era usado na tragdia grega
em trechos de intensa agitao e sofrimento. O docmaco combina trs slabas longas com duas
breves, sendo muitas vezes, como sucede aqui, uma das slabas longas substituda por duas mais
breves, de forma que, em vez de cinco notas por p, temos seis. No exemplo 1.6 os ps so separados
por barras verticais nos smbolos que assinalam o "ritmo do texto" para cada linha do papiro.

O texto cantado interrompido por sons instrumentais, sol' nos versos 1 a 4, e mi-si nos
versos 5 e 6. O hypate hypaton (l) o tom que mais se destaca, pois dois dos versos (os versos 1 e
3, pontuados pela nota instrumental sol) terminam nessa nota e vrias frases da melodia organizam-
se em torno do paramese mi'; tanto l como mi so notas estveis no tonos ldio e so os tons mais
graves dos dois tetracordes utilizados na pea (v. figura 1.2)
2
.







Fragmento em papiro com trecho do
coro de Orestes (Eurpides), ca. 200 a.C.,
transcrito em NAWM 1.

2
V. anlise rtmica deste fragmento em Thomas J. Mathiesen, Rhythm and meter in ancient Greek music, in Music
Theory Spectrum, 7, 1985, 159-180, donde so extrados os exemplos 1.5 e 1.6.