Fundao Iber Camargo promove debate

internacional sobre curadoria

Entre os convidados dos seminrios, est o francs Nicolas Bourriaud,
autor de livros como "Esttica Relacional" e "Ps-Produo". Confira
entrevistas com ele e outros participantes
por Francisco Dalcol
30/09/2013 | 19h35

O francs Nicolas BourriaudFoto: Mikael Olsson / Divulgao
Comea nesta tera-feira na Fundao Iber Camargo (FIC), em Porto Alegre,
oSeminrio Internacional A Curadoria do Sculo 21. At quinta-feira, o tema
ser debatido, em encontros das 19h s 22h, por convidados brasileiros e
estrangeiros com experincia reconhecida em museologia, curadoria e crtica de
arte. Para participar, preciso se inscrever (leia mais abaixo).
Nas ltimas dcadas, a atividade curatorial ganhou destaque no circuito artstico.
Ao curador, cabe a tarefa de organizar exposies segundo critrios conceituais ou
temticos, muitas vezes de carter autoral. Cabe curadoria tambm realizar a
mediao das obras e dos artistas para o pblico, da a importncia da atividade
para as instituies artsticas.
Entre os convidados do seminrio, est o francs Nicolas Bourriaud, diretor da
Escola Nacional Superior de Belas Artes de Paris e terico reconhecido por livros
como Esttica Relacional (1998) e Ps-Produo (2004). A seguir, confira a
programao do evento e entrevistas com quatro dos participantes, que
responderam s mesmas questes por e-mail.
Tera-feira
> Curadoria e Direo: Reconfigurao e Equilbrio de Papis Com Alberto
Salvadori, do Museo Marino Marini (Florena), e Teixeira Coelho (Masp).
Mediao do francs Jacques Leenhardt.
Quarta-feira
> Curadoria e Pblico: Construo de Sentidos e Audincias para a Arte
Com Michael Asbury, curador e professor atuante na Inglaterra, e Cristiana Tejo,
curadora do Espao Fonte Centro de Investigao em Arte e Convivialidade, de
Recife. Mediao de Camila Monteiro, do Projeto Educativo da Fundao Iber
Camargo.
Quinta-feira
> Curadoria e Artistas: Trnsitos, Trocas e Fronteiras Com Nicolas
Bourriaud, diretor da Escola Nacional Superior de Belas Artes de Paris, e Fernando
Cocchiarale, crtico e professor da PUC-Rio. Mediao de Icleia Borsa Cattani,
crtica e professora do Instituto de Artes da UFRGS.
Para participar
> De hoje a quinta-feira, das 19h s 22h, na Fundao Iber Camargo (Av. Padre
Cacique, 2.000), em Porto Alegre.
> Inscries a R$ 20. Informaes pelo telefone: (51) 3247-8000.
> Haver traduo simultnea
Entrevistas
Zero Hora Que conquistas a atividade do curador trouxe para o sistema das
artes nas ltimas dcadas?
Nicolas Bourriaud Curadoria sempre existiu, da mesma forma que a seleo e a
escolha no podem ser separadas da criao artstica. No passado, colecionadores,
galeristas e diretores de museus assumiam essa funo. Apenas as formas e os
procedimentos mudaram, em um ambiente cada vez mais saturado de informaes.
O curador um viajante, processa informaes e estabelece uma direo. De certa
forma, duplica uma das caractersticas mais importantes do artista, sendo que eu
chamo de "semionaut": um navegador (nautos) dentro de um campo de sinais
(semio). Nosso trabalho consiste, principalmente, na gerao de sentido, em
primeiro lugar atravs da justaposio de obras de arte dentro de uma exposio, e
tambm atravs da leitura da situao ou a inveno de novas "percepes" (quero
dizer, modos de ver).
Michael Asbury A figura do curador (independente), como entendemos hoje em
dia, algo muito recente. No sei se podemos considerar a emergncia desta figura
como um avano necessariamente, embora seja possvel ressaltar vrios exemplos
positivos, ou mesmo exposies, que, apesar de serem altamente problemticas,
foram importantes no sentido de apresentarem novos aspectos dentro da avaliao
do que seria a arte contempornea. A figura do curador, no sentido que entendemos
hoje, me parece ter substitudo a figura do crtico de arte. Isto , aquele crtico que
se filia a um grupo de artistas, normalmente vivendo ou trabalhando nos arredores
do prprio crtico, na mesma cidade, por exemplo. Este crtico que se torna porta
voz do grupo no existe mais, ou muito raro. O curador no apenas substitui o
crtico no sentido da funo, do escrever ao expor, ele ou ela substitui o crtico em
termos do investimento com o grupo local de artistas. O curador, em comparao
ao crtico, uma figura muito mais nmade, indo de um lado para o outro,
descobrindo novos artistas, justapondo-os com outros mais conhecidos etc. So
funes muito distintas, portanto: o crtico que se filia, que segue a trajetria de um
grupo ou grupos, que se aprofunda nas repercusses deste desenvolvimento;
enquanto h o curador que trabalha o momento. A sucesso destes momentos
acaba sendo algo efmero, a no ser nos poucos casos em que a exposio
realmente acaba marcando um momento decisivo historicamente. No h, portanto,
avano, mas, sim, uma mudana de ritmo, a chegada de uma certa efemerilidade
cultural.
Cristiana Tejo Eu creio que no foram bem conquistas, mas a atuao e a
expanso da presena do curador sintoma de mudanas no sistema das artes.
Desde a autonomizao do campo da arte, no sculo 19, h um ntido processo de
complexificao das redes de interdependncia dos agentes que conferem
significado s prticas artsticas e que legitimam os artistas. No entanto, o fim da
crena na autonomia da obra de arte significou o transbordamento semntico da
arte e uma condio praticamente relacional com o contexto e as vizinhanas.
Talvez seja por isso que o curador saiu dos bastidores do museu, onde lidava com a
preservao e a integridade fsica das obras, e passou a zelar pela integridade
conceitual das obras. Alm disso, no podemos ignorar que a histria da arte no
sculo 20 est completamente imbricada com a histria das exposies, locus de
legitimao e de embate entre vises sobre a arte. A expanso dos museus e das
bienais pelo mundo ampliou a importncia deste agente articulador e orquestrador,
um hbrido de crtico de arte, fazedor de exposies, diplomata, psicanalista,
historiador da arte, produtor etc.
Teixeira Coelho No creio que a palavra "conquista" se aplique de todo a este
contexto. O que houve foi uma mudana no modo pelo qual uma grande exposio
coletiva se organiza. Se tomada como exemplo a Bienal de So Paulo, num
primeiro momento os artistas eram convidados a enviar obras para seleo. Depois
de algum tempo, e em primeiro lugar, esse processo se revelou invivel: passou a
haver um nmero alto de artistas e muita arte talvez arte demais... E nem tudo
que chegava por meio de um edital, como se diz hoje, demonstrava uma qualidade
mnima que merecesse uma apreciao. A logstica passou a ser complicado, o
gargalo era estreito demais para muita demanda. Segundo, a maior especializao
dos profissionais da reflexo sobre a arte (historiadores, crticos, conservadores
etc.), aliada ao crescimento do nmero desses mesmos profissionais, deu origem a
uma sofisticao maior no modo de considerar uma arte cada vez mais variada e
cada vez mais sofisticada ela mesma. O historiador da arte, a quem de incio se
convidava para organizar uma exposio coletiva como a bienal, passou a dispor a
mostra que queria fazer de acordo com as linguagens (pintura, gravura etc. e
pintura abstrata, pintura figurativa etc.) que interessava mostrar e a escolher, no
universo amplo das disponibilidades, as obras que queria mostrar. Mais
informao, melhores sistemas de tratamento da informao, mais especializao,
maior quantidade de obras, maior quantidade de artistas: tudo isso fez surgir a
figura atual do curador, cuja funo definir as linhas gerais do que interessa
mostrar e, em seguida, escolher o que, a seu ver, merece ser mostrado. A figura do
curador no uma conquista (tenho certeza que muitos artistas concordam com
isso...); uma adaptao.
ZH Quais so os desafios para os curadores no sculo 21?
Bourriaud Perpetuar essa atitude (ele se refere resposta da primeira
pergunta) certamente o principal desafio, pois significa ir contra as certezas do
mercado de arte. Colecionadores parecem liderar o caminho de hoje, e muitas
pessoas pensam que a etiqueta de preo um critrio de valor. Temos que manter
um nvel de compreenso de arte que no apenas um belo objeto. Obras podem
ser consideradas como cavalos de tria que trazem caos e pensamento radical. Eu
poderia responder: precisamos falar mais alto?
Asbury Eu acho que a prpria democratizao da figura do curador o grande
"challenge". No portanto o objeto de estudo e trabalho do curador, mas a prpria
profisso que me parece precisar se ampliar, se diversificar.
Cristiana Eu acho que h desafios gerais para o campo da curadoria e desafios
mais especficos de acordo com contextos locais. De uma forma mais abrangente,
acho que um dos tpicos que se impe a no burocratizao do olhar. Somos
atravessados por tantas informaes, possibilidades e contextos e so tantos os
eventos que envolvem arte atualmente que a tendncia nos fecharmos no que j
conhecemos, quase como uma atitude inconsciente de proteger a nossa
sensibilidade. O crebro humano parece sentir-se atacado por tantos dados novos
que desliga a capacidade de absoro, e ater-se ao familiar uma maneira de
proteo. Desnaturalizar crenas e buscar uma maior abertura para o que se
apresenta importante para no engessar a percepo e no deixar passar gestos e
atitudes potentes que no se encaixam nos formatos mais recorrentes na linguagem
da arte contempornea internacional. Outro desafio no nos deixarmos atingir por
uma histeria em torno do formalismo curatorial, em que o formato das exposies
tem protagonismo em detrimento a um pensamento sobre arte. Grandes exposies
so aquelas que mudam nossa forma de pensar sobre arte e em perceb-la sem que
necessariamente haja pirotecnia cnica. Eu elencaria ainda outro desafio: o de
equilibrar o tempo da reflexo com o ritmo frentico do mundo da arte atual. No
que concerne aos desafios localizados, creio que um deles seria conter um certo
deslumbre com relao aos holofotes especulativos que so jogados de tempos em
tempos em regies geogrficas. Neste momento, o Brasil est em evidncia, e a
presena de artistas brasileiros nas mais variadas instncias (mercadolgica e
institucional) merecida e foi muito ansiada pelo meio local. Basta darmos uma
olhada nos livros e simpsios que ocorreram nos anos 1990 para notar a
reivindicao feita por pensadores e curadores latino americanos, africanos e
asiticos com relao quase invisibilidade de nossas produes nos grandes
centros de arte. Entretanto, temos que pensar em como manter esta posio de
visibilidade para no sermos meteoros. Minha ateno recai em especial
fragilidade institucional brasileira e imensa dificuldade de se estabelecer polticas
culturais de estado e no de governo. A falta de estabilidade institucional fragiliza
a possibilidade de composio de acervos pblicos com obras de artistas brasileiros
que esto fazendo parte de acervos internacionais. O ideal seria haver a presena de
artistas em acervos estrangeiros e brasileiros. Como os curadores podem ajudar
nesta questo? No sei se podemos fazer tanto quando no h um real interesse
poltico de se fazer algo consistente em termos de projetos institucionais. Talvez
uma possibilidade de postura para os curadores seja continuar a desenvolver
pesquisas sobre artistas no muito em evidncia e que possam ampliar o nosso
entendimento sobre arte brasileira, alm do que lanado pelo olhar internacional.
No sei.
Coelho Aqueles que j enumerei acima: uma quantidade crescente de artistas e
de obras de arte; o aparecimento de quase tantas tendncias quantos so os artistas;
o esgotamento das categorias que antes orientavam comodamente a reflexo sobre
a arte (por exemplo, pintura, abstracionismo ou conceitualismo); a multiplicao
dos locais de exposio e a proliferao das grandes exposies; a necessidade de
sempre encontrar um tema ou ttulo original em que ningum nunca antes pensou
(para acabar mostrando a mesma arte que pode ser mostrada sob outro ttulo e tema
- ou quase); o custo cada vez maior para expor arte; a dificuldade de definir bases
adequadas de avaliao da obra de arte (um problema srio, uma vez que a arte
hoje est essencialmente baseada na negao da possibilidade da crtica de arte; os
curadores contornam essa dificuldade armando narrativas, sem o exerccio agudo
da crtica que fica para o crtico universitrio e os jornalistas culturais, ainda
independentes...).
ZH Ao exercer uma atividade dentro de quadros institucionais,
trabalhando em museus e centros culturais, os curadores conseguem
desenvolver e manter uma atuao crtica?
Bourriaud Eu tendo a pensar que se pode desenvolver um trabalho crtico onde
quer que o curador esteja. Apenas os parmetros mudam, mas a criticidade uma
atitude, no um discurso pr-existente. Curadores devem mesmo reexaminar a
criticidade, algo que est sempre em perigo de ser reificado, congelado em gestos
convencionais. Ferrugem nunca dorme, e a radicalidade tem que ser
constantemente reinventada.
Asbury O trabalho crtico e possvel em qualquer enquadramento. O projeto
crtico no precisa ser visto apenas em termos de expanso de pblicos etc. A
prpria histria da arte no Brasil ainda est muito consensual. H um campo
imenso para se trabalhar neste sentido. E, neste caso, os museus e as instituies
deveriam estar, e algumas de fato j esto no cerne deste projeto.
Cristiana Depende muito da instituio e da autonomia que o curador tem. H
casos e casos. Mas, em geral, possvel, de dentro da instituio, alterar prticas,
entendimentos sobre a arte ou condies de se lidar com o artista, o pblico e as
obras. Muitas vezes, o curador tem que agir como um vrus que se infiltra e
dissemina novos pensamentos acerca da arte, gerando mudanas de perspectiva.
Entretanto, h limites. Nenhum emprego ou posio institucional podem ser mais
importantes do que a tica do curador e sua lealdade para com os artistas e o
pblico.
Coelho Se o curador no mantiver essa atuao crtica, no serve para muita
coisa apesar do que eu disse acima a respeito da dificuldade de exercer-se essa
crtica. A simples escolha do que ser mostrada j inclui uma crtica. Mas o
curador de um museu nunca uma figura independente como o o critico
universitrio. Outro aspecto que dificulta a atividade crtica do curador, e que um
problema do sistema da arte como um todo, a tendncia de fazer do curador a
atrao central de uma exposio. Diretores e patronos de bienais desfilam com
seus curadores a tiracolo e todos, sobretudo a imprensa, esperam do curador a
grande revelao. O que se deveria esperar seria a grande arte. Acredita-se que o
curador aquele capaz de enxergar no meio da floresta escura da arte proliferada
de hoje. Por vezes, porm, o curador obscurece ainda mais o cenrio.