El papel de la mujer en Baln Cann de Rosario Castellanos
Raquel Yez Grajeda
Rosario Castellanos es muy conocida por hacer referencia a la mujer desde su perspectiva: una perspectiva feminista. Es muy interesante ver las formas en las que plantea sus pensamientos con respecto al tema. Importante es entonces resaltar y analizar el papel que se le asigna a la mujer, especficamente, en Baln Cann. La autora no slo centra a Baln Cann como una novela indigenista, sino tambin como una crtica feminista a lo que era la mujer en esos aos, que si bien no erradicada la marginacin, ha disminuido hoy en da, debido que, este tipo de textos, entre otras cosas, ayudaron a abrir los ojos de las mujeres, y no slo de ellas, sino tambin de hombres, asignando roles y tareas cada vez ms importantes a la mujer. Ser entonces prudente conocer parte de los antecedentes personales de la autora, tales como su niez y contexto, adems de sus relaciones interpersonales siendo ya adulta, y as, tener una visin ms panormica, no slo de qu papel le asigna a la mujer, sino del por qu lo hace. Por la naturaleza del tpico considero muy pertinente analizarlo de forma ms extensa y minuciosa. *** La infancia de Rosario Castellanos tuvo lugar en Comitn, Chiapas, lugar precisamente en el que se desarrolla en gran parte la novela que ocupa este anlisis. Es interesante que justo una nia sea la narradora en la mayor parte de la novela, y que, obviamente lo narre desde su perspectiva, si bien meramente descriptiva, con unas reflexiones interesantes acerca de lo que ve. Se tiene por teora que la autora haca referencia a su infancia en la obra, siendo sta una especie de autobiografa. Esto concuerda con que la nia no tenga nombre, dando as al lector un libre espacio para reflexionar sobre la identidad de sta. Al revisar los antecedentes de la infancia de Castellanos podemos constatar que tal teora es verdad, pues ella vivi as su infancia: siendo hija de hacendados; un padre dominante e inflexible, y una madre sometida por un supuesto agradecimiento. Su hermano, Benjamn, muri de pequeo, quedando sus padres desolados, y ella, en la soledad, sin el amor de sus padres devastados y con una esperanza derrumbada por la muerte inminente de su hijo varn. Dado esto, se puede observar la niez de la autora plasmada en su novela Baln Cann. Centrndonos un poco en el papel tan importante que juega la nia que si bien, no slo ella realiza los hechos trascendentales en la historia, tan slo los cuenta desde su perspectiva-, se puede ver que la nia no narra la parte central de la novela, pues no tiene esa parte en los hechos, como abnegada mientras todo pasa afuera. Por ello la voz es annima, colectiva. Pero a pesar de esto, la nia siempre trata de introducirse al mundo del que, por ser mujer, la han excluido, y esto no lo hace precisamente con el pleno conocimiento de esa exclusin y sus causas, sino con una aparente inocencia que despus es puesta en duda por la forma en que cuenta todo, como si tuviera ms edad de la que se presume. Como rectificacin de lo anterior, se puede apreciar que la nia trata de apropiarse de su cultura para tener un lugar en el mundo patriarcal, cosa que podemos ver cuando, al principio de la novela, la nana est contndole un relato del mundo indgena, y la nia remata despus con la frase Coln descubri Amrica, sabiendo el lector e incluso la nana- que la conquista le dio la posicin, en ese entonces actual, a los indgenas, y que no era slo el hecho de tratar de ensearle a Mario forma que us tambin la nia como intento de imposicin-, sino apropiacin plena de su mundo hacendado para incorporacin al patriarcado. Al inicio de la novela, la nia comienza describiendo a su familia, y se describe a ella misma como de baja estatura, ya que dice que lo nico que ve de su pap son las rodillas. Quiero detenerme en este punto. La nia no ve la cara de su pap, slo las rodillas, y esto es sumamente importante, porque aqu va implcita la discriminacin hacia la mujer. Segn el Diccionario de los smbolos bajo la direccin de Jean Chevalier, las rodillas significan lo siguiente: Los bambara llaman a la rodilla el nudo del bastn de la cabeza, y establecen all la sede del poder poltico. Se incorporan en eso a numerosas tradiciones antiguas que ven en la rodilla el principal asiento de la fuerza corporal el smbolo de autoridad del hombre y de su poder social. De ah que la nia sea lo nico que ve de su padre, pues no observa otra cosa sino dominio, podero por parte del gnero masculino, imposicin patriarcal. Ahora, se proseguir este anlisis hablando acerca de la nana. Ella es la que transmite la cultura indgena y la que declara la muerte de Mario, el nico hijo varn de los Argello. Es tambin la representacin de la mujer indgena, discriminada y dominada. No se puede olvidar que ella es la que dice, al principio de la novela, que les arrebataron lo nico que tenan: la palabra. S, lo habla como parte de toda una cultura, pero tambin lo habla como mujer. La nana no es nicamente marginada por no pertenecer a la raza dominante, los blancos hacendados, sino tambin por ser mujer. Se enfrenta entonces a una doble marginacin. En su libro Mujer que sabe latn Rosario Castellanos hace una fuerte crtica hacia el dominio del hombre sobre cualquier aspecto, ya sea ste cultural, fsico o de cualquier tipo, sobre la mujer, y el rezago de sta. Lo peor de esta impuesta superioridad es la mansedumbre equvoca que muestra la mujer para con su situacin. La mujer se convierte tan slo en una fbrica de sacrificios y sufrimientos eternos, destinada a ver siempre por los dems, y dejarse a s misma en el olvido. Me parece importante el cmo la autora aborda temas como el hecho de eliminar esa tnica que los hombres han destinado a la mujer llevar. Pero si est en contra de los estereotipos histricos, llegar a formar uno nuevo? Hoy en da existe tambin el estereotipo de la mujer feminista, es bueno esto? La libertad que Castellanos pretende expresar va ms all de esto; es una libertad para ser una ms, o para ser quienes realmente son. La mujer tambin va ms all de ser un objeto fsico, e incluso, va ms all de ser intelectual, un objeto de la ciencia. La mujer es la libertad de decisin, sea sta para sumisin o independencia. Es rescatable entonces, desde este punto, la parte en la que Zoraida le quita a su hija lo que a su hermano menor, simplemente por ser hombre, le perteneca. Desde un punto de vista, incluso histrico, esto es absolutamente contradictorio, pues la nia era la primognita, y Mario, como se mencion, era el menor. Aqu es tambin rescatable lo anteriormente mencionado, de que la mujer misma tiene esa equvoca sumisin a una cultura por defecto machista, y que incluso, introduce a otras mujeres a travs de la resignacin, abnegacin y la enseanza desde pequeas, a esa sociedad patriarcal. Vemos en Zoraida a una mujer con deseos cauterizados, totalmente resignada a cumplir con los hechos que dicta su agradecimiento hacia su esposo, Csar Argello. Viendo a la nana y a Zoraida, ellas muestran a la mujer pasiva y sometida. En una poca en que reinaba la marginacin por ser indgena, el ser indgena no era la nica va para pertenecer a este grupo, el de los marginados: tambin exista el ser mujer. Entonces estamos frente a escalas de marginacin, porque si las fminas blancas eran discriminadas tan slo por ser mujeres, cunto ms las mujeres indgenas, las cuales sufran tambin por parte de otras marginadas: las burguesas. Baln Cann nos presenta estas dos escalas en la marginacin y decadencia social equitativa. La autora utiliza epgrafes de libros Sagrados mayas, en los cuales tambin existe la marginacin femenina. Inicia con ellos porque de ah datan los orgenes, no slo de la conquista, sino de una cultura ms antigua. Analizando ahora la unin tan estrecha entre la nia y la nana, vemos que la segunda obtiene dos cargas culturales diferentes, una de ellas, por parte de su nana. Qu implica esto? Esto implica falta de identidad por parte de ambas. La unin de la nia y la nana representan la marginacin hacia la mujer y el indgena, nunca consideradas por la familia, la cual est siempre ocupada en atender al varn, Mario. Tal es su marginacin y aparente falta de identidad que ni siquiera tienen nombre. La nia es identificada por el sexo, mientras que la nana por su funcin y su identidad tnica, nica identidad grupal y cultural, pero jams individual. Representan la unin de los amos y los siervos, teniendo en comn la marginalizacin por ser mujeres. Estas tres mujeres la nia, la nana y Zoraida-, son las que tienen los papeles principales, y la carga de representar a todas las de su clase. Por su parte, la nia est representando un pensamiento orientado a salir del mundo al que por ser mujer blanca est confinada; la nana tipifica a la mujer como ya se dijo- doblemente marginada, por ser tambin indgena; Zoraida apunta a las mujeres con buena posicin social, pero con un sometimiento esclavo hacia su marido por agradecimiento-. Podemos ver tambin a otras mujeres, como Amalia, quien era prcticamente despreciada entre el pueblo, tan slo por no tener varn en su casa. Aqu claramente se puede observar cmo era el hombre el que le daba la identidad total a la mujer; Silvina, la maestra que les enseaba a las nias cosas que no se ven en una escuela; Juana, la abnegada esposa de Felipe; y aqu un punto importante: las tres hermanas solteras de Csar. Aqu cabe detenerse un poco, pues vemos que Francisca era la que ejerca el dominio entre sus hermanas, y tambin entre sus sirvientes. Es interesante esto, pues las otras, Romelia, que tuvo marido, y Matilde, que pretenda a Esteban, se mostraban ms dbiles, y Francisca, era libre. Francisca que nunca estuvo subyugada a varn. La debilidad se las daba entonces el sometimiento al sexo masculino. Hablando de estas mujeres, cabe mencionar que existe una hiptesis de que, dado que, Baln Cann significa nueve estrellas, y viendo a los personajes femeninos que tienen papel importante en esta novela, stos personajes representan las nueves estrellas: la nia, su nana, Zoraida, Matilde, Romelia, Francisca, Amalia, Silvina y Juana. Es hasta arriesgado decirlo, pero es un supuesto bastante interesante, si bien no son las nicas mujeres de la historia, podra decirse que s las ms representativas. Volviendo al papel de la nia como narradora, la autora le da la palabra a modo de victoria feminista, pues el hombre tomando como ejemplo a Csar y Mario-, es el que sufre la ruina y desastre finales, y le devuelve a las mujeres eso que les haban arrebatado: la palabra. Rosario Castellanos se plasma as misma en el papel de la nia, y se podra pensar que esa es la razn de que sea ella la narradora, y no la nana, y no Zoraida, y no cualquier otro personaje, y es verdad, pero tambin es innegable que la autora le da la palabra a la nia porque ella no era conformista; siempre trataba de inmiscuirse en el mundo de los hombres, a como diera lugar, y las dems no, las dems estaban ya resignadas. La otra razn para que la nia sea la narradora y personaje principal es la muy obvia y esperada: es mujer. *** La mujer en general tiene un papel marginal durante toda la novela, que incita a las dems mujeres lectoras y hombres- a despertar, a tomar el papel de esa nia sin identidad y comenzar a preguntar, a buscar respuestas, a ir en contra de esa discriminacin. La autora las libera con esa devolucin de la palabra y utiliza eso como una crtica espectacularmente lograda. Aqu entonces el lenguaje no es slo instrumento de dominacin, sino de liberacin y va de resistencia hacia el paso destructivo inminente que se configura ms y ms como una sociedad masculina.
Bibliografa Castellanos, Rosario. Baln Cann. Primera edicin. Madrid. Ctedra. 2004. Castellanos, Rosario. Perspectivas crticas, ensayos inditos. Primera edicin. Monterrey. Porra. 2010. Castellanos, Rosario. Mujer que sabe latn. Cuarta edicin. Mxico, D.F. Fondo de cultura econmica. 2007. Garca Nogales, Madga Margarita y Sotomayor Petterson, Sonia. La mujer-objeto en algunas obras de Rosario Castellanos. Tesis de Licenciatura, Universidad de Sonora. Escuela de altos estudios, departamento de Letras. 1982. Santiago Torre, Ricardo. Los valores de la feminidad en Baln Cann de Rosario Castellanos. http://dialnet.unirioja.es/. 2014. Universidad de la Rioja . Mayo de 2014 https://www.google.com.mx/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=3&cad=rja&ua ct=8&ved=0CCgQFjAC&url=http%3A%2F%2Fdialnet.unirioja.es%2Fdescarga%2Farticul o%2F2565579.pdf&ei=tumkU6fvL9icqAa_noLgBQ&usg=AFQjCNH- g4S5jdTfY7Fx9XwzWF96uPDJRQ&bvm=bv.69411363,d.cWc Rita Dromundo Amores. "Rosario Castellanos (1925-1974). "Revista Universitaria . 2010. Universidad Pedaggica Nacional. Junio de 2014 http://www.educa.upn.mx/hemeroteca/business-mainmenu-29/66-num-03/236-rosario- castellanos. Bajo la direccin de Jean Chevalier. Diccionario de los smbolos . Barcelona: Editorial Herder, 1986.