Universidad Autnoma de Durango

Campus Zacatecas
Maestra en Publicidad & Diseo Grfico
Mdulo IX Diseo Editorial
Lizet Adriana S.
Anlisis tipogrfico

L.D.G . Valeria Teresa Padilla Rodrguez
26 Marzo de 2009
cont eni do
contenido
I. Introduccin
II. Breve Historia de la Tipografa
III. Anatoma de la tipografa
IV. Anlisis de la tipografa
- Bembo
- Garamond
- Janson
- Caslon
- Baskerville
- Bodoni
- Serifa
- Futura
- Gill Sans
- Universe
V. Conclusiones
i nt roducci n
introduccin
Parte de la vocacin de ser Diseador Grfico es el conocimiento sobre las diversidad de fuentes tipogrficas que
existen en nuestro repertorio, estamos hablando de un sinfn de posibilidades que sumadas a las dems variantes
del diseo, nos otorga un infinito abanico de oportunidades y diversidad.
La tipografa es importantsima para un diseador, si bien es la principal herramienta de comunicacin textual que
existe, es en s y por si sola un fuerte elemento de diseo.
La importancia que tiene la tipografia dentro de un diseo es tal que, con solo cambiar el tipo de fuente podemos
dar otro contexto al mensaje que quieramos dar o una sensacion o significado diferente si nuestra tipografia es el
complemento de una imagen dentro de un diseo. Por otro lado, la cultura y educacion de quien va a ver nues-
tros diseos tambien influye en la percepcion del mensaje que quieramos trasmitir por medio de una tipografia,
mientras mas amplia sea la gama de conocimiento que tenga un espectador mas facilmente captara el contexto
trasmitido por una tipografia. Con solo cambiar el tipo de fuente en un texto, se puede lograr una sensacin dife-
rente. Eso es exctamente lo que se pretende al escoger una tipografa en nuestros diseos. Si se conoce un buen
nmero de fuentes, de seguro nos llegar mentalmente una buena opcin.
Antes de la computadora, el trabajo del tipgrafo era totalmente ertesanal. Por ese motivo es de admirarse cuan-
do vemos una fuente tan perfecta como la Garamond, Caslon, Bodoni, etc. es por ello que resulta tan fascinante
la evolucin dada hasta el momento de la tipografa.

Conocer, investigar y saber los propsitos con los cuales fueron creadas dichas tipografas resulta de gran impor-
tancia, es necesario conocerlo, para saber como y donde aplicarlo, es fundamental saber para darle un buen uso y
una buena aplicacin, la presente investigacin tiene como objetivo final el anlisis de 10 tipografas que han sido
antecedente importante dentro de la creacin y fundamentos de las actuales y que hasta la fecha siguen siendo
vigentes,
breve hi st ori a de l a
t i pograf a
breve historia de la
tipografa
Con la disponibilidad del papel, la impresin con bloques de madera tallada y la creciente demanda de libros, na-
ciones como Italia, Alemania, Francia y los Pases Bajos, buscaban la produccin de textos por medio de la meca-
nizacin utilizando tipos mviles. Alrededor de 1440, Johann Gensfleisch zum Gutenberg, desarrollo en Alemania
una tcnica para elaborar moldes de tipos que se utilizaran para la impresin de letras individuales, aunque los
chinos fueron los primeros en utilizar tipos mviles, hechos de madera durante la primera mitad del siglo XI. Los
tipos mviles son la innovacin tcnica mas revolucionaria que se dio durante el renacimiento; el arte de imprimir
se propag rpidamente por toda Europa.
A mediados de 1465 dos alemanes, Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, establecen la primera imprenta en
Italia, para disear sus tipos tomaron como base la caligrafa humanista del siglo XV. Combinaron las capitales de
las antiguas inscripciones romanas con la minscula carolignia; disearon un alfabeto tan completo que se consi-
dera el punto de partida para los caracteres romanos que se usan en la actualidad.
Nicols Jonson es considerado uno de los tipgrafos mas importantes de la historia, debido a los tipos que em-
pleo para componer De Preparatione Evangelica de Eusebio en 1470, obra que representa el pleno crecimiento
del diseo de tipos romanos. Un revival de los tipos de Jonson es Centaur, realizado entre 1912 y 1914 por el
diseador americano Albert Bruce Rogers.
Entre 1473 1474, William Caston imprimi el primer libro en ingles titulado Recuyell of the Histories of the Tro-
ye de Raoul le Fevr. Hacia 1486, Erharg Raqtddolt pblico el primer catalogo de tipos que se haya producido,
presentado una generosa seleccin: 10 tamaos de rotundas, 3 fuentes romanas, 1 fuente griega y 1 ejemplo de
capitales ornamentadas.
Guillaume Le Roy introdujo la imprenta en Lyon, Francia, en 1473; cinco aos despus se imprimi el libro Le Mi-
rover de la Rdemption, utilizando tipos y grabados en madera importados de Basilea; es el primer libro francs
con ilustraciones impresas del que se tiene conocimiento.
Aldus Manutius o Aldo Manuzio fundo su imprenta Aldina en Venecia, en 1494. Francesco Griffo de Bologna tra-
baj para l grabando tipos romanos, griegos, hebreos y los primeros itlicos para las ediciones aldinas.
Ludovico Vicentino, creo el primer manual de escritura del s. XVI; en 1523, publico un segundo manual realizado
con bloques de madera, cuyas paginas estaban impresas con tipos itlicos que l dise. Este tipo, el primer de 6,
fue ms formal que el tipo itlico de Griffo.
Giovanni Battista Palatino fue influenciado por Arrighi y produjo los manuales de escritura ms completos. El siglo
XVI se conoce como la poca de oro de la tipografa francesa . Henri Estienn fue uno de los primeros impresores
franceses, junto con l surgieron libros impresos con tipos romanos y portadas e iniciales inspiradas en los tipos
venecianos. Dos personajes importantes de la poca fueron Geogroy Tory y Claude Garamond. Tory, como re-
formador de la lengua francesa, incluy el aposrofe , el acento y la cedilla. Su trabajo ms importante e influyente
fue Champfleury publicado en 1529, donde medita sobre la estructura proporcin y el significado mstico de las
letras. Esta compuesto por 3 libros: en el primero intenta establecer y ordenar la lengua francesa por medio de
reglas fijas de pronunciacin y lenguaje; en el segundo examina la historia de las letras romanas y compara sus
proporciones con las medidas ideales de la figura humana; en el tercero, da instrucciones sobre la construccin
geomtrica de 23 letras del alfabeto latino sobre una cuadricula.
Claude Garamond fue el primer fundidor de tipos que trabaj de forma independiente; gracias a sus caracteres
romanos, los impresores franceses publicaron libros con gran legibilidad y bellaza. Fue aprendiz del fundidor de
tipos romanos e itlicos. Sus fundiciones, que realiz durante la dcada de 1540, lograron la maestra e la forma
visual, efectu un ajuste que permiti reducto la distancia entre las palabras y aument la armona de diseo
entre las maysculas, minsculas e itlicas. Sus diseos hermosos y legibles permanecieron vigentes por ms de
200 aos. Garamond muri en 1561, muchos de sus tipos y matrices fueron destruidos yu algunos adquiridos por
Chritophe Plantin. Aun se conservan algunos ejemplares que se utilizan como referencia para realizar versiones
contemporneas tales como Stempel Garamond, Sabon, Galliard, Adobe Garamond y Augereau, Garamond ers
probablemente la tipografa de la que se han hecho ms revivals hasta la actualidad.
En el primer cuarto del siglo XVII, uno de los libros que se imprima frecuentemente en el idioma ingles era una
versin de Biblia de Rey James; mientras que en Espaa se imprimia uno de los textos ms conocidos en la actua-
lidad, El Ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes. Los libros de bolsillo clsicos que
hicieron famoso a Louis Elzevir aparecieron en la dcada de 1620; los tipos que se utilizaron fueron grabados por
Christoffel van Dijck de msterdam, uno de los grandes grabadores de punzones de este siglo.
En 1692, Luis Orden la creacin de un comit de eruditos para la creacin de un nuevo tipo que fuera diseado
bajo los principios cientficos. El comit fue dirigido por Jacques Jaugeon, que dise, desde su punto de vista, un
tipo perfecto. Cada letra esta construida sobre una cuadricula que contena 2304 cuadrados, tena un concepto
racional, nada orgnico, las letras posean un perfecto eje vertical y serfis simtricamente horizontales.
Para el siglo XVIII Pierre Simon Fournier el joven, inici la estandarizacin del tamao de los tipos al publicar
su Primera Tabla de Proporciones en 1737. Dio a los impresores del Rococ un sistema completo de diseo
(romanas, itlicas, plumilla, estilo decorativo, lneas y ornamentos) con medidas estandarizadas cuyas partes se
integraban visual y fsicamente. En 1764 public 2 de sus 4 volmenes de su famoso Manuel Typographique,
donde explica detalladamente su sistema de puntos; cre una escala que dividi en unidades llamadas pulgadas,
lneas y puntos. Fue el primer paso hacia un sistema donde el tamao de tipos, el largo de las lneas, interlineado
y otros elementos tipogrficos podan ser especificados y armonizados; por primera vez, sus tipos formaron una
idea moderna de familia tipogrfica.
William Caslon es el ms clebre y exitoso fundidor de tipos ingls se inspir en los modelos holandeses para
sus propios tipos romanos e itlicos. Los tipos de Caslon no eran novedosos, su gran popularidad se deba a la
buena legibilidad y textura que los hacan agradables a la vista; sus tipos fueron completamente barrocos. Algunos
revivals de este tipo son: Caslonn No 417 y Caslon 540 de ATF, Caslon Old Style de Linotype, ITC Calson No.
224, Adobe Caslon.
John Baskerville tambin trabajo en Inglaterra estableci su fundicin e imprenta en Birmingham, aunque l nun-
ca grab un punzn, emple a un artesano llamado John Handy para que grabara los tipos que el diseaba. Los
caracteres de Baskerville son completamente neoclsicos y representan la cumbre del estilo transitorio entre el
diseo del estilo antiguo y el moderno. Baskerville se involucr en todas las facetas del proceso de elaboracin de
libros; dise, fundi y acondicion tipos, mejor la prensa, invent y desarroll nuevos papeles; dise y edit
los libros que imprimi. Joseph Fry, ATF, Lanston Monotype, Mergenthaler Linotype y Deberny & Peignot han
realizado revivals de los tipos de Baskerville.
En 1768 Gianbattista Bodoni compr sus primeros tipos a Fournier, los cuales estudi arduamente. En 1792
redise las formas de las letras romanas, con un aspecto ms matemtico, geomtrico y mecnico. Diseo al-
rededor de 300 tipos y plane un libro para presentar este trabajo, despus de su muerte, su viuda y su capataz
publicaron los 2 volmenes del Manuale Tipografico, los primeros tipos de Bodoni son neoclsicos, sin embargo,
sus ltimos trabajos son fervientemente romnticos.
La dinasta Didot comenz en la ciudad de Pars en 1713, cuando estableci su imprenta y librera. Debido a su
amplia experiencia en el oficio de la fundicin de tipos, Didot creo los estilos maigre (delgado) y gras (grueso);
revis las medidas tipogrficas del sistema de Fournier y creo el sistema de puntos que se emplea actualmente
en Francia. Adopt como su estndar el pied du roi, que dividio en 12 pulgadas francesas, a su vez cada pulgada
se subdividio en 6 ciceros o 12 puntos didot. Entre sus aportaciones se encuentra la estereotipia, que consiste
en fundir el duplicado de una superficie impresa en relieve, presionando el material del molde contra el impreso,
para producir un matriz; esta tcnica permiti hacer mayores tirajes.
Muchos trabajos realizados durante el siglo XVIII representan un real avance tecnico: se hicieron mejores en las
piezas fundidas y en los ajustes de los tipos, la superficie del papel fue ms consistente y se elaboraron tintas de
mayor calidad que dieron como resultado una impresin superior-
En el siglo XIX la revolucin industrial tuvo un impacto dramtico en las artes grficas y en la tipografa, el proceso
de impresin se vio afectado por la nueva tecnologa y los diseadores respondieron con la creacin de nuevas
formas e imgenes. En este siglo los tipos hechos por Bodoni y Didot se adaptaron a las restricciones de la na-
ciente industrializacin, las lneas delgadas se convirtieron en gruesas, disminuyendo el contraste del trazo para
que sus formas soportaran las exigencias de la impresin, sin embargo, no duraron mucho, y fue en el diseo de
ttulos donde las novedades se hicieron mas notorias. Aparecieron las mecnicas, tipos pesados y rgidos que se
emplearon para los ttulos con el fin de llamar la atencin. Dos tcnicas de composicin revolucionarias aparecie-
ron en el ltimo cuarto del siglo XIX: la maquina Linotype y la Monotype. La primera se caracteriza por imprimir
lneas enteras de tipos, la segunda permite fundir caracteres individuales derivados de metal en caliente.
En el siglo XX gracias al nuevo surgimiento de vanguardias la tipografa ha tenido una evolucin totalmente verti-
ginosa, la fascinacin por revivir tipos clsicos dio como resultado nuevas versiones de las egipcias como formas
geometras, el art noveau dio parte aguas para formas caprichosas y orgnicas, se creo una especie de caligrafa
con distorsiones extraas y psicodlicas gracias a los artistas del aergrafo, se convencieron de que la pantalla
seria la fuente principal de comunicacin tipogrfica del futuro, por lo que se crearon diseos apropiados para
este medio. El surgimiento de la PC y otros dispositivos tecnolgicos, hizo ms fcil todo el proceso de impresin,
actualmente son contadas las imprentas que persisten en el verdadero arte grfico de la impresin, pero siguen
vigentes, y es que no existe punto de comparacin entre la calidad que se puede ofrecer.
Hablar de anatoma del tipo es hablar de la forma de la letra, de sus detalles ms ntimos, de la manera en que
cada una de sus partes ha sido modelada y reinterpretada a travs del tiempo. Debido a que la forma de una
tipografa tiene un gran impacto sobre la funcin que sta cumple, es importante conocer cmo la presencia o la
ausencia de ciertos elementos puede afectar a una determinada familia de tipos, y por ende al texto en la cual es
usada. Desde sus orgenes los caracteres han sufrido una constante transformacin, de lo antiguo a lo moderno,
de lo sobrio a lo exagerado, de lo orgnico a lo sinttico. Durante este proceso han recibido infinidad de apor-
taciones, muchas veces dependido del contexto histrico, poltico, econmico y social del que formaban parte.
Es gracias a estas caractersticas que podemos clasificar las tipografas, aun cuando surgen ciertos conflictos para
llevar a cabo dicha tarea. La aplicacin indiscriminad de trminos ha provocado que el estudio de la tipografa se
dificulte, algunos conceptos han logrado alcanzar cierta estandarizacin, otros varan tanto que es complicado dar
con una definicin en la que todos estemos de acuerdo.
Familia de tipos
Es una coleccin de caracteres diseados bajo los mismos criterios de coherencia formal. Han sido obtenidos a
partir del mismo diseo bsico y llevan el mismo nombre, cada miembro puede variar en ancho, peso o estilo. La
familia tiene una personalidad propia dada por el diseador, que se plasma en una multiplicidad de detalles forma-
les y grficos que la hacen reconocible entre las dems familias de tipos. En resumen, una familia es un conjunto
de fuentes.
Fuente
Originalmente, una fuente era un conjunto o surtido completo de grifos, signos y blancos tipogrficos en un
tamao y estilo concretos. En la actualidad, se usa el trmino para referirse a un peso o estilo de un tipo. Los
caracteres que normalmente forman parte de una fuente son: las letras de caja alta y de caja baja, los numerales,
las versalitas, los ornamentos, las ligaduras, las fracciones, los smbolos matemticos, los smbolos monetarios y
los caracteres acentuados. La ausencia o presencia de estos caracteres vara dependiendo del fabricante.
Estilo
Es la forma caracterstica que adopta el carcter, basada en el diseo especifico de las astas o de los elementos
bsicos y de los remates, es una referencia muy general del conjunto de las caractersticas formales. As, los estilos
ms populares son:
Normal (regular)
Negrita (bold)
Itlicas (italic)
Oblicuas (oblique)
Se pueden aplicar a cualquier carcter de cualquier familia y fuente; surgen en funcin del peso (light, blod, black,
heavy, etc.), de la inclinacin de los ejes (roman, italic u oblique), del ancho del signo (condensed, extended,
narrow, etc.) y de la forma del trazo (outline, open face, shadow, etc.). La palabra estilo se puede utilizar como
sinnimo de fuente, aunque no siempre sean lo mismo.
anat om a de l a
t i pograf a
anatoma de la
tipografa
Lneas de referencia
Fueron definidas a partir del surgimiento de la capital romana y de las versiones cursivas. La relacin que existe
entre ellas es muy variable y determina el aspecto final de una tipografa.
alineacin superior
altura de las maysculas
linea base
linea media
alineacin inferior
Lnea Base | Baseline
Lnea horizontal imaginaria sobre la que se asienta el cuerpo principal de las minsculas y que acta como base
a ella. Permite que los caracteres aparezcan alineados uno al lado del otro; algunos caracteres sobrepasan esta
lnea sin perder relacin con ella.
Alineacin superior - Altura de las ascendentes | Topline
Es la distancia medida sobre la lnea media hasta lnea de los ascendentes. A veces coincide con la altura de las
maysculas.
Lnea media Ojo medio Altura de x | x Heigth - Meanline
Delimita la altura de las minsculas, la letra x representa la medida base de los caracteres de caja baja excluyendo
los ascendentes y los descendentes. Se mide desde la lnea base hasta las lnea media; el tamao de la x es un
factor importante que influye en la legibilidad de los caracteres
Altura de las maysculas | Caps height Caps Line
Se refiere a la altura de los caracteres de caja alta, se mide desde la lnea base hasta la lnea de cabecera de la
fuente. Representa el cuerpo de las maysculas. A veces con la altura de las ascendentes, en otras ocasiones es
rebasada por ellas.
Profundidad de los descendentes | Beardline
Tambin conocida como Alineacin Inferior, es la distancia medida desde la lnea base hasta la lnea de los des-
cendentes y sirve para delimitar los trazos de los descendentes. La lnea de alineacin inferior no tiene porque
guardar una relacin de simetra con la alineacin superior. En versiones cursivas, algunos rasgos sobrepasan
libremente la alineacin superior o inferior del resto de rasgos ascendentes o descendentes, sobre todo en tipos
ms ornamentales o caligrficos.
Partes y elementos
Hay elementos que definen la identidad de la letra, por lo que
su presencia es necesaria, pueden variar su apariencia, estar su-
geridos o en relacin con otros. Tambin pueden modificarse
despendiendo de la funcin principal de la familia: tipos para
texto o display. Todos estos elementos fijos se describen a con-
tinuacin.
Trazo | Stroke
Lneas hechas por el movimiento de alguna herramienta (pluma,
clamo, buril o pincel) que componen o dan forma a una letra;
stas puedes ser rectas, curvas o elpticas. Los trazos presentan
caractersticas propias en cada carcter y segn su distancia di-
reccin y forma, pueden tomar diversas denominaciones.
Asta - Fuste | Stem
Trazo principal vertical que define la estructura bsica.
Traviesa - Montante Asta inclinada | Diagonal Strokes
Las traviesas son las lneas rectas inclinadas que en las letras son
el elemento estructural dominante que conforman los extremos
del carcter, pueden ser ascendentes o descendentes segn su
origen caligrfico.
Transverso Asta transversal
Trazo inclinado que aparece entre dos fustes.
Astas Oblicuas - Oblicuos
Trazos rectos inclinados que aparecen en el interior de algunos
tipos que se unen formando punta, como en el caso de M o w.
Brazo | Arm
Parte de la letra que se separa de manera independiente del
asta, de un trazo o una espina, proyectndose hacia arriba, ho-
rizontalmente o con trazos inclinados o curvos, quedando libre
en uno de sus extremos.
Espina Doble Arcos Asta Ondulada | Spine
Trazo curvo principal que va descendiendo de izquierda a dere-
cha en la letra s de caja alta y caja baja.
Ascendente | Ascender
Parte de las letras de caja baja que se extiende por encima de la
altura x, a veces coincide con la altura de las maysculas.
Descendente | Descender
Parte de los caracteres de caja baja que se extiende por debajo
de la lnea base
Transversal Cruz travesao | Cross bars
Lnea horizontal que cruza por algn punto del trazo principal.
Barra | Bar
Trazo horizontal unido por ambos lados a otros elementos.
Filete Perfl
Trazo muy fino utilizado en tipos con alto contraste en el trazo.
Barra de conjuncin Lazo
Trazo recto que une un arco con un fuste.
Cola | Tail Leg
Prolongacin inferior de algunos rasgos, asta oblicua de algunas letras que se apoyan sobre la lnea base o debajo
de ella, puede ser ordinaria u ornamentada.
Anillo - Panza Bucle Vientre Curva | Bowl
Porcin curva o elptica de un carcter que encierra un espacio llamado ojo, que se da en las letras redondas.
Hombro | Shoulder
Trazo curvo que se proyecta desde un fuste en algunas letras sin acabar cerrndose.
Arco
Parte del trazo curvo que tienen algunas letras
Ojal | Loop
Porcin curva o elptica en la parte inferior de la letra g. se le llama ojal para diferenciarlo del ojo que se encuentra
en la parte superior de la misma letra.
Cuello Enlace Ligadura | Link
Se refiere al trazo que une las dos partes de la letra g, es decir, al anillo y al ojal.
Abertura | Apertura
Hueco abierto de un ojo en letras
Pilastra
Trazo vertical que no alcanza la altura de un fuste como en la letra Y de caja alta
Taln
Trazo curvo que se proyecta desde la parte inferior de un fuste en letras como la u minscula y mayscula.
Los elementos grficos son opcionales le agregan un valor formal a la letra. Los caracteres romanos son, general-
mente, los ms ricos en estos elementos.
Remate Terminal | Terminal
Breves trazo iniciales o finales en determinados caracteres que no siguen la direccin del trazo donde se asientan,
bien cerrndose, en sentido perpendicular, buen con alguna inclinacin. Estos pueden ser en bloque, en punta,
redondeados una fina lnea o una mezcla de ellos, con una transicin lenta e imperceptible, rasgos abruptos y muy
demarcados, bilaterales o unilaterales. Los remantes de los ascendentes pueden adoptar la forma de un extremo
despuntado, un trazo inclinado, un trazo inclinado con los bordes repuntados, agudos, etc. Otras variedades
hacen juego con los serifs. En general su estilo se repite en los remates de las letras que no sobrepasan la altura
de v. Los remates estn conectados con la legibilidad, pues sealan la direccin del trazo y sugieren enlaces. Los
remates pueden ser sealados con diferentes nombre especficos. Existen distintos trminos que los tipgrafos
han utilizado por aos y que describen mas especficamente varios estilos por remates.
Serif Gracia Patn Pie | Serif
Remates derivados de la escritura manual con pluma de punta cuadrada, pueden adoptar diversas formas, pueden
ser despuntados y/o toscos, agudos y refinados, lineales. Otras posibilidades son los pies uniformes, modulados,
atrofiados, cuneiformes, abocinados, toscanos (bifurcados) y sin remate (san serif).

Aguijn | Spur
Partes finales, superior e inferior de las letras s y c, tanto en caja baja como en alta, tambin refuerza el final de
un trazo curvo.
Asiento Plinto
Cualquiera de las dos proyecciones horizontales de la base del asta vertical. Si se encuentra en la parte superior
recibe el nombre de capitel, tal es el caso de la letra l.
Espuela
Remate en forma de punta vertical.
Espoln - Basa
Protuberancia angular inferior en el encuentro de dos trazos que muestran letras como la G y b.
Oreja Lbulo | Ear
Trazo terminal que se agrega a algunos caracteres en su anillo
Tarabita
Trazo horizontal que se presenta en algunos diseos de la letra G el cual penetra al ojo interior partiendo del brazo
o de las pilastras.
Ataque
Forma de ejecutar el trazo, puede ser uniforme o variable. El ataque variable puede ser fusiforme y contrastante.
Se observa con facilidad cuando el carcter tiene una sola proyeccin en uno de sus extremos
Pico | Beak
Es un trazo terminal, parecido al aguijn, pero mucho ms demarcado.
Cabecera Cima
La parte superior del trazo de la letra f. Tambin puede llamarse cabecera al engrosamiento de la cruz de la letra
t
Ua gancho
Final de un trazo en forma de arco
pice | Apex
Se conoce por pice a la punta o extremo de un carcter donde dos lneas convergen como en la letra A o el
centro de la W; sin embargo, un nombre mas apropiado para esta definicin seria el de vrtice, el cual puede ser
apuntado, recto o cncavo
Los pices son terminales que se encuentran al final de un brazo, oreja, o ceja; pueden adquirir diferentes deno-
minaciones como botn, gota y bandera
Vrtice | Vortex
Elemento opuesto al vrtice, unin inferior de dos trazos.
Existe otro tipo de elementos que estn determinados por su zona de contacto, estos surgen de la relacin que
se establece entre los elementos fijos y los elementos variables
Contorno interior y exterior
Dibujo diferenciado de la lnea interior y exterior de un trazo
Apfge Cartela Punto de enlace | Bracket Fillet
Termino que se refiere al trazo curvo o poligonal, de transicin entre el asta y el remate. Zona de conexin entre
remate y asta. Puede ser muy fino o muy marcado.
Cruce
Punto de interseccin entre dos trazos.
Ojo Blanco interno Hueco | Eye Counter
La forma el contorno interior de un trazo. Es el espacio blanco definido por un carcter; ya sea que esta forma
est contenida internamente o parcialmente definida por sus trazos. Las familias ornamentales de fantasa se dis-
tinguen por el uso excesivo de elementos accesorios, pues por lo general, su principal objetivo es llamar la aten-
cin. En el caso de los caracteres ornamentales pueden tratarse de imgenes, orlas florales, o grecas que cubren
el carcter, en el caso de las familias de fantasa pueden aplicarse texturas o elementos grficos que elevaran el
valor plstico del caracter
Variaciones de la estructura.
Estas variaciones estn determinados por tres factores: la ubicacin del carcter dentro de las lneas de referen-
cia, la angulacin de su eje y la anchura del trazo. La ubicacin del carcter dentro de las lneas de referencia afecta
las maysculas, las minsculas y a las versalitas.
Maysculas Capitales
Letras de caja alta | Caps Uppercases
Es la forma ms antigua de escritura occidental. Letra de mayor tamao y distinta figura que la minscula, que
se emplea para comenzar prrafos, como inicial de los nombres propios y en algunos casos, para escribir textos
completos; sin embargo, no es recomendable utilizarlas en frases muy largas debido a su uniformidad. A diferen-
cia de las minsculas, todas las maysculas de un mismo tipo y cuerpo tienen la misma altura. Pueden llamarse
capitales o letras de caja alta
Versalitas | Small Capitals Small caps S.C.
Serie de letras capitales que tiene la altura de x, frecuentemente utilizadas para las abreviaciones y siglas. No es
una mayscula reducida puede debe conservar sus caractersticas en relacin a la minscula de su familia.
Minsculas Letras de caja baja | Lowcase
Letras pequeas, desiguales en altura a diferencia de las capitales y derivadas de las formas caligrficas manuales
desarrolladas desde el siglo VII. Se desarrollan entre tres espacios: altura de los ascendentes, ojo medio y alinea-
cin inferior
Tipo para texto o display
Los tipos pueden variar tambin en su estructura de acuerdo al uso que se les quiera dar. Los tipos destinados
para textos se utilizan en cuerpos pequeos, por lo que sus formas ser abiertas, con trazos resistentes y estructu-
ras slidas. En cambio, los tipos display son ms compactos y elegantes, pues son utilizados en cuerpos mayores.
Aunque en apariencia ambos grupos son muy similares, su efecto es diferente.
Eje | Axis
El eje (del latn axis) es una lnea imaginario que define el centro geomtrico o el punto de rotacin del caracter.
La relacin entre los trazo gruesos y los finos, conocida como tensin o contraste ayuda a determinar el eje de
la letra. El Angulo del eje corresponde con el Angulo de la herramienta de escritura con la cual fue trazado el
carcter caligrfico.
Modulacin de trazo.
Es el efecto generado por el movimiento de la mano de un clamo, pincel o pluma. Se caracteriza por ser rtmica,
basada en la alternancia entre trazos finos y gruesos, con distintos grados de aplicacin. Hasta la aparente ausencia
de modulacin en el trazo necesita ajustes que eviten la aparicin de efectos desagradables y que sirvan para crear
la ilusin de linealidad y uniformidad.
Redonda y cursiva
Ambas se obtienen de la inclinacin en el eje. La primera es perpendicular al eje, la segunda tiene el eje inclinado
con un tratamiento diferente en los elementos grficos, pues intenta imitar los rasgos caligrficos que se caracte-
rizar por la transicin fluida entre los caracteres, en la actualidad sirve para resaltar frases o palabras.
Letras condensadas y expandidas
Las variaciones en el ancho de los tipos dan como resultado letras condensadas y expandidas, las cuales solucio-
nan problemas de espacio y peso. Es recomendable que se utilice una familla que contenga este tipo de fuentes en
vez de distorsionarlas, hay muchas familias que ofrecen una amplia gama. La modificacin arbitraria en la anchura
de los caracteres afecta severamente la apariencia del tipo y por ende su legibilidad. Existen distintas gradaciones,
desde la ultra condensada, extra condensada, condensada, semi condensada, hasta la extendida.

anal i si s
t i pogrf i co
anlisis
tipogrfico
- Bembo
- Garamond
- Janson
- Caslon
- Baskerville
- Bodoni
- Serifa
- Futura
- Gill Sans
- Universe
bembo
bembo
Los orgenes de esta tipografa datan del ao 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utiliz esta ro-
mana diseada por Francesco Griffo para imprimir De Aetna, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al
Monte Etna.
La Bembo est considerada como una de las primeras tipografas antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su
importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografa sera impensable sin ella.
En 1929, la Monotype Corporation en Londres utiliz esta romana como modelo para un proyecto de Stan-
ley Morison que dara como resultado la Bembo. Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modific la
Gmayscula y en la versin itlica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogi una
sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia.
Las maysculas itlicas estn basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografa que a pesar de su estilo
antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza
clsica la hace apropidada par infinidad de usos.
Las principales caractersticas de esta tipografa es la modulacin oblicua. contraste medio entre los lazos gruesos
y finos, ascendente oblicua y trazos terminales en los pies de las letras de caja baja, peso y color medio en su
apariencia general, trazos terminales ms ligeros que los de los tipos humansitcos, filete horizontal de la e de
caja baja, caja alta ms corta que las ascendentes de caja baja.
Sabemos que el uso de la tipografa es un punto impor-
tantsimo a la hora de elaborar cualquier tipo de diseo,
mientras desarrollaba la investigacin me encontre con
una idea original y creativa; el Bembos Zoo, un pequeo
sistema de aprendizaje para nios que mediante el uso de
las letras, realizan formas de animales con cada una de las
letras del abecedario.
garamond
garamond
Una de las tipografas ms extendidas e influyentes de la historia y tambin una de las mejores romanas jams
creadas fue la diseada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia.
Fue votada como la tipografa del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equi-
librio entre elegancia y sentido prctico.
A pesar de su carcter histrico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo
XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografas creadas un siglo ms tarde.
Hoy en da existen muchsimas versiones de esta tipo, algunas con ms fortuna que otras. Teniendo en cuenta
la exactitud histrica, la versin ms lograda sera la creada por la fundicin Stempel en 1924, con las romanas y
cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versin de Adobe, diseada por Robert Slimbach,
las romanas estn sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas
estn sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de Pars. Este estilo de cursivas est
influenciado por las itlicas Aldinas y por los estilos caligrficos del momento.
Otras versiones de la Garamond estn basadas en los tipos diseados por Jean Jannon, otro tipgrafo francs que
naci 19 aos despus de la muerte de Garamond
No obstante, toda la familia de caracteres presenta algunas caractersticas comunes, a saber: el largo de las as-
cendentes y las descendentes, la asimetra de las zapatillas superiores de la T, el ojo de la P abierto, la ausencia
de zapatillas en las letras C y S, o el hecho de que en la cursiva las maysculas estn menos inclinadas que las
minsculas.
j anson
janson
La fuente tipogrfica Janson es una tipografa clsica o serifada muy utilizada actualmente. Fue diseada en la re-
gin de Transilvania por Nicolas Kis alrededor de 1690. Con el paso del tiempo, se comenz a conocer como la
tipografa Janson debido a la equivocada creencia de que haba sido diseada por un tipgrafo holands llamado
Anton Janson.Esta fuente ha sido una de las ms populares de todos los tiempos, tan solo equiparable en frecuen-
cia de uso con la Garamond.
Se trata de una tipografa muy elegante y verstil, que cuenta con un fuerte contraste y un alto grado de legi-
bilidad. Por eso resulta muy apropiada para todo tipo de textos largos e incluso en la dcada de 1930 fue muy
utilizada como sustituta de la Caslon.
Una de las caractersticas de la tipografa de Nicolas Jenson es la legibilidad de sus tipos, comparados con los que
se utilizaban en aquella poca. Incluso Johannes Herbort lleg a comentar, en un catlogo de libros publicado en
1482, que los caracteres estn acabados con tal meticulosidad por este famoso hombre que las letras no son
menores o mayores o ms gruesas que la razn demanda o de lo que resulta agradable. Al revisar el trabajo
tipogrfico de Jenson podemos observar que realiz un trabajo ms depurado que el realizado en su momento
por Johannes de Spira.
Sus tipografas son ms legibles, con una limpieza de tallado ms evidente en el diseo de sus letras; sin embargo,
no dejan de observarse irregularidades como sus proporciones que sin duda son caractersticas que se han ido
depurando a lo largo del tiempo por parte de los tipgrafos interesados en retomar los tipos clsicos. El tipo
Jenson ha servido de inspiracin para muchos tipgrafos desde Claude Garamond hasta William Morris, y ya ms
recientemente Robert Slimbach y Hermann Zapf.
casl on
caslon
Caslon se refiere a una extensa familia de fuentes tipogrficas que se originan en los tipos dibujados y fundidos por
el tipgrafo ingls William Caslon. La familia tipogrfica Caslon sali a la luz por primera vez en 1734 en un cat-
logo publicado por Caslon; esta tipografa es considerada como la primera tipografa inglesa, pues en ese tiempo,
los impresores ingleses solan importar todos los tipos de Holanda.
Caslon es una tipografa romana o con serifas, que se caracteriza por tener terminaciones en ngulos rectos,
modulacin moderada y un cierto parecido con las letras cancillerescas venecianas.
La tipografa Caslon fue la que se us para imprimir la declaracin de independencia de los Estados Unidos. sin
embargo, con el advenimiento de nuevas tecnologas de impresin a finales de ese siglo, la tipografa Caslon cay
en desuso, dando paso al uso de otras tipografas como la Bodoni. Durante el siglo XIX, la Caslon desapareci del
mbito editorial, cuando la sucesora de H.W. Caslon & Company, la Stephenson, Blake & Company, releg la ti-
pografa publicndola en un catlogo lleno de fuentes que para la poca eran consideradas diseos modernos.
No fue hasta finales del siglo XIX con el surgimiento del movimiento Arts and Craft que la tipografa Caslon vol-
vi a reaparecer, pues este movimiento vea en los siglos anteriores al boom de la industrializacin una historia
tipogrfica llena de tipografas maravillosas y olvidadas por causa de las nuevas tecnologas. Pronto las principales
fundidoras como American Type Founders, Monotype, y Linotype comenzaron a realizar numerosas versiones
de la Caslon para suplir la demanda creada; era muy popular por la poca, dentro del gremio de impresores
escuchar de boca de ellos: Ante la duda, usa Caslon, este dicho fue utilizado ms tarde con otra tipografa que
revolucion el diseo grfico contemporneo: ante la duda, usa Helvtica.
Actualmente la popularidad de la Caslon ha mermado un poco, sin embargo sigue siendo muy utilizada en la com-
posicin de libros. Existen versiones digitales realizadas por la casa Adobe y la nueva H.W. Caslon & Company, en
donde, los fundidores digitales tratan de apegarse al mximo a los diseos originales de William Caslon.
baskervi l l e
baskerville
Tipografa diseada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipgrafo ingls dotado de una gran delicadeza,
elegancia y claridad en el diseo de tipos y composicin de las pginas. La excelente calidad de sus impresiones
influy a grandes tipgrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, despus de su muerte, sus tipos permanecieron
desconocidos durante ms de 150 aos, hasta que Bruce Rogers, un diseador norteamericano, los rescat, ree-
ditndolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931.
El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografas anterio-
res radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografa legible y clara, muy
apropiada para libros de texto.
La tipografa de Baskerville era la culminacin de una serie ms grande de experimentos para mejorar la legibi-
lidad que tambin incluy la fabricacin del papel y la fabricacin de la tinta. El resultado era una tipografa que
reflej los ideales de Baskerville de la perfeccin, donde l eligi simplicidad y el refinamiento reservado. Su fondo
como amo de la escritura es evidente en la cola chapoteante distintiva en el maysculo Q y en los serifs cursivos
en el itlico de Baskerville. La sensacin refinada de la tipografa le hace una opcin excelente para transportar
dignidad y la tradicin.
bodoni
bodoni
Tipografa clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminacin de 300
aos de evolucin de la tipografa romana. Su diseador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denomina-
do Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos.
Su aparicin desplaz a las tipografas antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las
lneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional.
Tipografa clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminacin de 300
aos de evolucin de la tipografa romana. Los precursores de un estilo similar eran las tipografas de Pierre Simon
Fournier y la Didot. Su aparicin desplaz a las tipografas antiguas y transicionales gracias al enorme contraste
existente entre las lneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las
versiones existentes hoy en da, la ms lograda quizs sea la Bauer Bodoni, diseada en 1926 por Heinrich Jost
para la Fundicin Bauer. Sus formas son ms parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no
tienen las otras versiones. Entre las versiones existentes hoy en da, la ms lograda quizs sea la Bauer Bodoni,
diseada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundicin Bauer. Sus formas son ms parecidas a las originales y tienen
una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipgrafos como Morris Fuller Benton (1914-
16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) tambin hicieron versiones de la Bodoni.
seri f a
serifa
Diseada en 1967 por Adrian Frutiger para la Fundicin Bauer, esta tipografa est basada en la Univers, creada
por el mismo Frutiger en 1954.
Por esta razn la Serifa es una de las tipografas egipcias ms legibles al tener trazos humansticos y una calidad
ptica fuera de toda duda que permite incluso usarla en texto de longitud media. Su carcter armonioso y robusto
la hace muy apropiada para ttulos, subttulos o logotipos. La tipografa Glypha, diseada unos aos ms tarde es
una versin condensada de esta
f ut ura
futura
La futura fue la tipografa de ms xito de la era Bauhaus y una de las ms famosas del siglo XX. Aunque no
haba una relacin directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografa, diseada para la fundicin Bauer, est
basada en formas geomtricas simples como el crculo, cuadrado y tringulo, reflejando las ideas de la Nueva
tipografa. Su diseo inspir posteriormente a todas las nuevas tipografas geomtricas del siglo XX, en espe-
cial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara,
proporcionndole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en
anuncios, carteles, revistas o libros
gi l l sans
gills sans
Gill Sans es una fuente tipogrfica sans serif o paloseco muy usada actualmente; fue creada por el tipgrafo Eric
Gill y publicada por la fundidora Monotype entre los aos de 1928 y 1930. Sus formas estn basadas en la Johns-
ton underground creada por Edward Johnston para el Metro de Londres; la Gill Sans es ampliamente apreciada
por sus sutiles y graciosas formas as como por su versatilidad.
Debido a que esta fuente tipogrfica est incluida en el sistema operativo Mac OS X (comn en el mbito de la
industria grfica, editorial y publicitaria), la Gill Sans se encuentra en numerosas publicaciones, publicidades, iden-
tidades corporativas, signos y smbolos.
Desde 1999 el Gobierno de Espaa y la Administracin General del Estado han incorporado la tipografa Gill Sans
a su programa de imagen institucional. El logotipo de instituciones y organismos dependientes de la Administra-
cin central (Ministerios, Secretaras de Estado, Fuerzas de seguridad, Museos nacionales, etc.) incluyen, junto al
escudo de Espaa, la denominacin en tipografa Gill Sans. En 1997 la BBC comenz a utilizar la Gill Sans como
parte de su identidad corporativa en su marca y otras identidades de servicios derivados de la organizacin. La
Iglesia de Inglaterra comenz recientemente a emplear la Gill Sans como fuente en sus publicaciones y coleccio-
nes impresas.
Tipografa sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y tambin influida por el tipo que
Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, dise para el metro de Londres. Sus races clsicas se manifiestan
por ejemplo en la existencia del ojal en la g minscula o en el pi de la R mayscula. Se trata de una tipografa
muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para
muchos tipos de impresos como libros, catlogos o folletos
uni verse
universe
Una de las tipografas ms importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrin Frutiger que la dise para la
Fundicin Deberny & Peignot para ser usada en fotocomposicin y composicin en metal. Al mismo tiempo apa-
reci otro tipo clave: la Helvtica con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como
por ejemplo la primaca de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia
de la Univers.
Entre sus caractersticas ms importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la
apariencia regular y homognea de sus composiciones.
Frutiger cre un sistema de numeracin para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se
fueron incrementando. La Univers es una de las tipografas sin serif ms usadas gracias a su racionalidad, moder-
nidad y usos casi ilimitados.
Luego este sistema se utiliz para la Frutiger, Avenir, Helvetica Neue y otras ms.
Personalmente a mi no deja de sorprenderme la cantidad de posiblidades abiertas que tenemos en la actualidad
para realizar trabajos bien hechos, fundamentados no solo formal, conceptual si no tambin histricamente. Hoy
en da en los medios impresos como en los electrnicos estamos inundados de tal cantidad de material y conte-
nido grfico que nos es imposible prestar atencin y leer todo aquello que est a nuestro alcance. El reto y tarea
de los diseadores y/o comunicadores grficos es organizar el material de forma que el lector encuentre con
facilidad el contenido que sea de su inters, y esto aplica para periodicos, revistas, impresos y sitios web.
Es un error comn de muchos diseadores que al terminar un proyecto, lo vean y afirmen o pregunten : se ve
bien?, cuando lo importante sera preguntarse: funciona bien?. El diseo en principio de cuentas debe de perse-
guir un objetivo, que en la mayora de los casos es comunicar ideas de una manera creativa y esttica. La tipografa
es un componente de interaccin que funcionar verboicnicamente; trabaja del lado visual porque enriquece
y armoniza los elementos del diseo, y verbalmente porque como elemento lingustico es el que se encarga de
transmitir el mensaje.
La tipografa forma parte esencial en el proceso de comunicacin entre el usuario final y el medio, sea este im-
preso o electrnico. Sin embargo esta suele representar uno de los mayores problemas para los diseadores y
comunicadores grficos. Hay que estar consciente de que cualquiera que tenga un buen gusto puede elegir una
buena tipografa, pero no es tan fcil hacer buen uso de ella.

En cualquier forma de comunicacin grfica los usuarios deben de filtrar de inicio todo el contenido que no tenga
gran importancia o significado, identificar el contenido que les ser til, reconocerlo e interpretarlo, codificarlo a
su entorno, es ahi cuando la efectividad del proceso se ve manifestada, asi que la eleccin de la tipografa a utilizar,
no es un evento que se debe dejar al azar, es un proceso conciente y en base al funcionamiento de la comunica-
cin.
A lo largo de la realizacin de toda la investigacin me senti afortunada por vivir en una era digital en la que
compartir tipografas ahora depende de un click, y no de la reproduccin manual y artesanal de aos atras, sin
nombrar la gran variedad de las variantes que surgen teniendo como antecedente las 10 tipografas analizadas, y
las que vienen, o las que hacen falta, es un pretexto perfecto para profundizar en el estudio y analisis de las tipo-
grafas, asi como en la creacin, modificacion, rediseo de nuevas tendencias y nuevas familias.
concl usi ones
conclusiones