Introduo Considera-se que essa fotografa [jornalstica] deve mostrar-nos, como se estivssemos presentes - portanto, reportar-nos - o que verdadeiramente aconteceu. Permite-nos ter o dom da ubiquidade, estar nesse outro lugar e nesse outro tempo em que no estamos, mas que aconteceram, que verdadeiramente existiram. Ela se faz passar por uma mediao graas qual estamos imediatamente presentes nesse passado e nesse alhures. Ela como as pessoas tidas como dotadas do poder de comunicao com os espritos; /mdium/ e no meio; da sua funo mgica de iluso (SOULAGES, 2010, p.22). Na metade do ano de 2013, milhes 1 de brasileiros receberam e aceitaram um convite virtual para uma manifestao nas ruas de suas cidades. Inicialmente, a causa foi o aumento da tarifa de nibus em So Paulo. Este espisdio foi importantssimo. Muitos dos principais noticirios inicialmente grifaram a depredao e o vandalismo, justifcando a ao policial 2 . Por outro lado, os manifestantes e a mdia independente noticiaram o movimento atravs de outro espectro, justifcando o protesto e denunciando excessos da polcia atravs imagens e vdeos que se alastraram instantaneamente em mdias sociais. Em menos de duas semanas, mais de oitenta por cento da populao j apoiava e unia-se nas ruas com outros brados reivindicantes, e os noticirios primeiramente mencionados mudaram sua entoao. No sobre questionar quo ntegra e imparcial ou deve ser a fotografa jornalstica - sua vericidade tem estado moribunda h tanto que difcil fcar de luto agora (GOLDBERG, 2001, traduo livre); tampouco sobre avaliar a credibilidade da mdias tradicional e independente ou a validade das causas dos protestos. Este texto sugere evidenciar a responsabilidade da propagao e aceitao popular destes movimentos na conta do novo fotojornalismo, democrtico e digital. Alm de observar, tambm, a reconsiderao esttica posterior aos movimentos de parte destas fotografas. 1 Segundo pesquisa feita pela CNM (Confederao Nacional de Municpios) no dia 21/06/2013, divulgada no endereo: <www.cnm.org.br/index.php?option=com_content&view=article&id=23190&catid=34&Itemid=164>. Acesso em 30/03/2014 2 Exemplo pode ser visto no vdeo disponvel em < http://globotv.globo.com/rede-globo/sptv-1a-edicao/t/edicoes/v/parte-dos -manifestantes-detidos-apos-protesto-na-av-paulista-contra-tarifas-e-liberada/2621009/>. Acesso em 31/03/2014. Imagens estticas a penas ao vento importante falar sobre a transformao histrica do fotojornalismo para compreender a esfera presente. A fotografa germinou e cresceu j cercada de discursos e, por mais distoantes que fossem, tais discursos concordavam que a fotografa representava a realidade com a maior fdelidade por causa de sua prpria natureza tcnica, de seu procedimento mecnico que permite fazer aparecer a imagem de maneira automtica, objetiva, quase natural (segunto to somente as leis da tica e da qumica), sem que a mo do artista intervenha diretamente (DUBOIS, 1993, p. 27). Isto porque as imagens produzidas eram, realmente, muito mais mecnicas e estticas: [...] na anlise das imagens fotogrfcas do sculo passado, cujos assuntos encerram quase que exclusivamente retratos posados de estdio e vistas urbanas e rurais captadas na sua estaticidade, torna-se difcil levantar dvidas quanto fdedignidade dessas representaes do ponto de vista iconogrfco. Trata-se de registros mecnicos de fragmentos do mundo visvel caracterizados em geral pela inexistncia de fatos dinmicos que poderiam eventualmente ser fagrados em sua espontaneidade (KOSSOY, 1989, p.174). Souza (2000) apresenta trs revolues no fotojornalismo que transformaram os mecanismos, o modo de fotografar, e por consequncia as concepes sobre a fotografa, e que aconteceram no sculo XX. Primeiro, houve uma demanda de fotografas maior nos jornais impressos. Ento, nos anos 30, por causa da reduo do tamanho das mquinas que possibilitou a mobilidade, surge a candid photography 1 . A segunda revoluo, por entre os anos 60 a 80, trouxe uma produo massiva, uma maior qualidade na fotografa amadora, e mais variedade temtica e esttica, alm do fotodocumentarismo. A terceira revoluo que Souza nota, mais prxima do presente (embora em 10 anos muito haja mudado radicalmente), j menciona diversos itens muito pertinentes para a investigao proposta neste texto: o aumento das possibilidades de manipulao e gerao de imagens, alm da crescente velocidade e amplitude de produo e divulgao e o avano das refexes sobre a fotografa de confito. A democratizao da fotografa, resultado da diminuio dos custos dos processos de captura , manipulao e veiculao (NETO, 2011, p.154), transformou a concepo do receptor destas imagens. Ainda h grande necessidade e apetite por imagens, entretanto a conscincia dos fltros e recortes na fotografa maior. No a realidade que as fotos tornam imediatamente acessvel, mas sim as imagens (SONTAG, 2004, p.181). 1 Fotografa espontnea, feita com o sujeito em movimento, desprevinido, sem pose. Surgimento e propagao dos protestos Embora estivessem acontecendo desde o ano de 2012, os protestos contra o aumento das tarifas de nibus em So Paulo organizadas pelo MPL (Movimento Passe Livre) ganharam destque na mdia - corporativa e independente - em junho de 2013 devido ao confronto violento entre policiais e manifestantes e dimenso do protesto. Segundo o site do MPL, algumas manifestaes que ocorreram em bairros de So Paulo colaboraram para a divulgao de um ato maior, marcado para o dia 6 de junho, organizado pelo Movimento. No perodo de 24 horas seguintes, diversos grandes sites de notcias dispunham de galerias com imagens do protesto. Tanto estas imagens quanto fotografas de manifestantes, transeuntes e fotgrafos independentes comearam a sua circulao pela rede. Enquanto isso, um convite para outro ato tambm percorria as redes sociais. Houveram protestos nos dias 6 (cerca de 2.000 pessoas), 7 (cerca de 5.000) e 11 de junho sendo que este ltimo dia teve um nmero muito grande de fotografas (e entre 10 e 12 mil manifestantes) 1 . Imagem 1: Fotografa tirada no 3 grande ato de protesto em So Paulo, no dia 7 de junho de 2013 Fonte: Grupo SelvaSP A foto acima um exemplo. Tirada por um fotgrafo amador do grupo SelvaSP, foi postada no dia seguinte ao protesto, logo de manh. O jornal da Folha de So Paulo a publicou no outro 1 De acordo com o noticiado no Jornal do Estado de So Paulo, disponvel em <http://www.estadao.com.br/especiais/em-u- ma-semana-tres-protestos-contra-aumento-da-tarifa-em-sao-paulo,203763.htm>. Acesso em 30/03/2014. dia, e a manchete gerou uma grande discusso nas redes sociais pois o depoimento do policial divergia dos manifestantes presentes no momento. 1 O prximo protesto ocorreu no dia 13, e j alcanou outras capitais do pas, e os manifestantes destas outras cidades, mesmo no tendo o mesmo motivo principal inicial (o aumento da tarifa do transporte coletivo), protestaram em forma de apoio e anexaram outros motivos como a corrupo, os gastos com a Copa para 2014, e a violncia gratuita policial. Neste dia, em So Paulo, houve muita violncia e cerca de 300 manifestantes foram detidos. Um fato em especial gerou muita revolta e repercusso: uma jornalista da Folha de So Paulo foi atingida por uma bala de borracha no olho direito. 2 A imagem da reprter machucada obtida de um aparelho celular foi amplamente divulgada. Aps esta ocorrncia, o fotgrafo Yuri Sardenberg realizou um protesto fotogrfco, nomeado Di em todos ns 3 , onde diversas personalidades famosas posaram com o olho direito maquiado simulando o ferimento da reprter. E as exibies destas fotos se deram na internet, no perfl da rede social de cada fotografado, inclusive do prprio fotgrafo. Imagem 2: Recorte da pgina da rede social de modelo que participou da ao Di em todos ns. Fonte: Catraca livre 1 Segundo entrevista disponvel em: < http://atelliefotografa.com.br/cinco-minutinhos-de-atellie/entrevista-dra- go-do-selvasp/>. Acesso em: 01/04/2014. 2 Muitos outros reprteres, inclusive fotogrfcos, foram atingidos alm dos muitos manifestantes. Reportagem disponvel em: < http://www1.folha.uol.com.br/cotidiano/2013/06/1294799-em-protesto-seis-reporteres-da- folha-sao-atingidos-2-levam-tiro-no-rosto.shtml>. Acesso em 03/04/2014. 3 http://catracalivre.com.br/geral/design-urbanidade/indicacao/artistas-protestam-contra-violencia-da-pm-em -ensaio-fotografco/ Algo signifcativo neste fato que muitos brasileiros repetiram o gesto, procuraram reproduzir as imagens e divulgar da mesma maneira. E outros movimentos similares aconteceram. Quando os protestos foram a nvel nacional e houveram manifestaes em quase 500 cidades 1 , somaram-se muitas outras motivaes, e tambm fotografas de protesto virtual. A partir do dia 17, cerca de dois milhes de brasileiros (quase 1% da populao total) foram s ruas, e mais de 70% da populao apoiava as manifestaes, e a porcentagem quase a mesma na pesquisa com internautas. 2 O cenrio de fotografas desta semana mudou: apesar dos confrontos com a polcia e depredaes ainda fazerem parte da coletnea de imagens, somaram- se fotografas mostrando recortes mais polidos e benignos dos protestos. Alm das fotografas de protesto virtual. Aps esta semana, os governantes responderam publicamente aos protestos que aos poucos esmoreceram. Valor artstico a posteriori O jornalismo - e fotojornalismo - independentes e utilizadores do meio virtual, principalmente das mdias sociais, ganharam destaque durante e aps os eventos de junho de 2013. Exemplo o grupo denominado Mdia Ninja (Narrativas Independentes, Jornalismo e Ao). Um grupo de diversas pessoas, que compartilham suas narrativas e fotografas jornalsticas via web. No incio do ano de 2014, realizaram uma exposio em So Paulo de fotografas do prprio grupo, de outros coletivos 3 e de fotgrafos individuais que foram feitas durante as manifestaes de junho, nomeada Fotografa insurgente. Fotografas mais estticas, cruas, conceituais, em diversos formatos e tamanhos introduzem defnitivamente essa nova gerao protagonista da exploso de narrativas e coletivos, segundo o site da curadoria. 4 A juno destas diferentes imagens, que contextualizam-se num mesmo momento e tm potencial de fruio esttica possibilita o reposicionamento e aproveitamento na esfera da arte. Soulages (2010, p.161 - 162) disseca a transformao do sem-arte arte, a fotografa que se torna obra. 1 Segundo a pesquisa divulgada no dia 21 de junho pela CNM - Confederao Nacional de Municpios.Dispo- nvel em: < http://www.cnm.org.br/index.php?option=com_content&view=article&id=23190&catid=34&Ite- mid=164>. Acesso em 04/04/2014. 2 Pesquisas realizadas pelo IBOPE. Disponvel em: < http://www.ibope.com.br/pt-br/conhecimento/Infografcos/ Paginas/Levante-Popular.aspx>. Acesso em: 03/04/2014. 3 O autor da Imagem 1 deste artigo foi um dos convidados desta exposio. 4 Disponvel em <http://docgaleria.com.br/2014/01/13/fotografa-insurgente/> Acesso em: 03/04/2014. A transformao em obra tem como causa a inacabvel recepo esttica realizada graas coerncia das fotos escolhidas, e, portanto, graas explorao e ao aproveitamento de suas potencialidades. O que torna possvel essa transformao em obra , em primeiro lugar, a passagem de uma foto isolada a um conjunto de fotos: ento, a foto pode assumir uma fora, um interesse e uma multiplicidade de sentidos extraordinrios. Na verdade, uma foto , primeiramente como uma frase de um escritor: considerada unicamente em si mesma, tal frase no se irradia majestosamente; para que revele toda a sua fora, necessrio inseri-la numa pgina; mais ainda, num captulo; mais ainda, num livro; mais ainda, numa obra; mais ainda, na literatura inteira; mais ainda, na arte em sua totalidade. Consideraes finais Em um primeiro momento, enquanto jornalstica, a fotografa esteve presente em massa como elemento de fomento, justifcativa e denncia durante as Marchas de Junho. A democratizao de dispositivos fotogrfcos e a velocidade de reproduo das imagens certamente contribuiram para que a fotografa se tornasse um agente infador. E posteriormente, essa produo ainda apresentou um valor esttico e participou de uma transformao em obra, sendo exposta para apreciao visual alm de discusso. No seria, diante desta conjuntura, audacioso considerar que a democracia da internet, a facilidade de poder possuir, conhecer e operar dispositivos fotogrfcos, as novas discusses geradas por estes fatores, a posterior apreciao da fotografa jornalstica e sua transformao de sem-arte em obra artstica, levam-nos a vislumbrar o desenvolver de uma nova revoluo fotogrfca. Referncias DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfco e outros ensaios. 11 ed. Campinas: 1993. GOLDBERG, Vicki. Art/arquitecture; even scientifc images have trouble telling the truth. New York Times, New York, 21 out. 2001. Disponvel em: < http://www.nytimes.com/2001/10/21/ arts/art-architecture-even-scientifc-images-have-trouble-telling-the-truth.html>. Acesso em: 30/03/2013 KOSSOY, Boris. Fotografa e histria. So Paulo: tica, 1989. NETO, Rodolpho Cavalheiro. O novo fotojornalismo e os coletivos fotogrfcos. In: BONI, Paulo Csar (Org.). Fotografa: mltiplos olhares. Midograf: Londrina, 2011. SONTAG, Susan. Sobre fotografa. So Paulo: Companhia das Letras, 2004. SOULAGES, Franois. Esttica da fotografa: perda e permanncia. So Paulo: Senac, 2010. SOUZA, Jorge Pedro. Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental. Chapec: Grifos, 2000.