PRODUCCION: JEAN LOUIS LIVI. BERNARD MARESCOT. BERNARD VEZAT.
GUION: PASCAL QUINGNAID. ALAIN CORNEAU.
MUSICA: JORDI SAVALL.
SONIDO: BIERNARD CHAUMEIL. PIERRE GANET. GERARD LAMPS. ANNE LE CAMPION. LAURENT LEVY.
FOTOGRAFIA: YVES ANGELO.
VESTUARIO: CORINNE JORRY.
FRANCIA.
1.- CONDICIONES DE LA LECTURA. Experiencias previas: como primer referente, es comn tomar a director y productores, (si es que se le conoce) y de ah hacer referencias con trabajos pasados, de una u otra manera te hace esperar ciertas caractersticas de este. Dimensin retrica del ttulo. Es de carcter potico, en el cual se manejan palabras que evocan a la totalidad y al nuevo comienzo. 2.- INICIO DE LA PELICULA. Cul es la funcin del inicio? Tipografa y crditos: maneja una tipografa discreta que se mantiene con una alineacin a la derecha, respetando el encuadre de la imagen. Cmo se relaciona el inicio con el final? Se forma una narrativa circular, se parte del presente para ir narrando un pasado y exponer el porqu de los actos del personaje principal y finalmente volver al presente para terminar la narrativa. 3.- IMAGEN. Cmo son las imgenes? Mantienen un claroscuro y un uso de imgenes que evocan al barroco adems de los cambios de color de acuerdo a la calidez o frialdad del guion. Cmara: se mantiene fija entre escenas, lo que permite que la historia se desarrolle frente a la cmara, correspondiendo con el narrador de la historia que es el personaje principal, es como si lo viera en tercera persona, pero desde su perspectiva. 4.- SONIDOS Y SILENCIOS. El sonido juega un papel fundamental, su presencia determina el estado de nimo de los personajes, la calidez del momento, adems de que la historia gira entorno a la msica, es por eso que cuando la msica para es momento de dar pie a la muerte. 5.- EDICIN Cmo se organiza la sucesin de imgenes entre secuencias? Los cambios entre secuencias se mantienen casi imperceptibles, salvo el inicio en donde se hacen ms evidentes. 6.- DIRECCIN DE ARTE. Los espacios en donde se desarrolla la pelcula estn sumamente cuidados con respecto a iluminacin y detalles mnimos entre mobiliario, construcciones y paisajes, hace referencias a pocas pasadas en donde predomina el claroscuro. Existen contrastes entre clases sociales y culturas. 7.- PERSONAJES. Tienen una personalidad diferente uno de otro, el vestuario determina la clase social y estatus. El padre, que desde el fallecer de su mujer pierde toda delicadeza al tratar de fraternizar con las personas, o las hijas a las cuales las definen sus vestimentas, Madeleine siempre en tonos grisceos, mientras que su hermana siempre usa tonos frescos y energizantes, mientras que Marais siempre se muestra con porte y ambicin al reconocimiento. 8.- NARRACIN En un principio solo se escucha al narrador, viendo siempre todo distante, manteniendo un punto objetivo al referir la historia y su expresin hacia cada personaje, aunque despus el narrador se vuelve el personaje principal, dndole un nuevo sentido a las cosas y por lgica una nueva visin, algo ms personal. 9.- GNERO Y ESTILO. Se convierte en un relato autobiogrfico, exaltando las vivencias que tuvo con Saint Colombe, y todo lo que ha pasado amargamente en su vida como msico. 10.- INTERTEXTUALIDAD. La msica juega un papel muy importante, tanto as que me atrevera a afirmar que es ella el personaje principal y por el cual gira toda la historia. La pintura y arquitectura estn presentes y aunque son importantes no conllevan un peso fuerte en la trama. 11.- IDEOLOGA Se torna de dos maneras con respecto a la msica, para Saint Colombe la msica debe venir desde dentro, debe ser algo personal que te vuelva un ser sensible en ese instante, es algo que no debe ser utilizado con otro fin que no sea el goce personal e ntimo, pero para Marais es diferente, l quiere llevar su msica a un reconocimiento amplio, en donde el entretener es prioridad, y aunque existe una parte sensible siempre predomina este afn por ser alguien famoso. 12.- FINAL. Se interpreta una meloda de Saint Colombe el cual se presenta ante Marais, satisfecho porque este al fin ha entendido el sentido del porque hacer msica, y la sensibilidad que debe tenerse en ese instante. Encuentro esto extraamente familiar, porque es lo que vivimos diariamente como artistas, existen algunos que solo muestran sensibilidad por el simple reconocimiento y otros a los cuales les interesa hacer arte por el hecho de llenarse a s mismos, por una necesidad.