La piel frgil

IAKI BALOS
DR. ARQUITECTO
En este artculo se nos presenta a la fragilidad como
valor emergente frente a la fuerza y la estabilidad
propios del discurso tradicional y moderno de la
arquitectura.
In this article, fragility is presented as an emerging value
opposite to the force and stability characteristic of the
traditional discourse of Architecture.
FACHADAS
.. . A qu tcnica contempornea nos referimos? Nues-
tros objetos, los objetos producidos hoy por nuestra socie-
dad son tan poco maqunicos como el Twingo o el
Swatch, y es en ellos donde podemos entender hasta qu
punto las condiciones de produccin material han varia-
do, cules son los nuevos resortes, lo vieja que resulta la
pica moderna y sus temas, cunto ha sido desplazada
por otros valores. Por ello, pensamos que operar con la
tcnica contempornea es para un arquitecto trabajar con
los catlogos, esto es, con el esfuerzo intelectual e inventi-
vo de otros. Algo contrario a la inventiva aplicada sobre lo
tcnico - el arquitecto como ingeniero que constantemen-
te ensea, a costa del cliente, CIDO habra que hacer
las cosas -, en favor de una economa que es la de supo-
ner que tal esfuerzo ha sido ya realizado por otros con
ms medios y mejor predisposicin intelectual. Se trata de
concentrarnos en el resto de los valores puestos de relieve
por la cultura objetual contempornea, en especial los
asociados al consumo, la moda y sus mecanismos asocia-
dos, frente a los asociados a la produccin, de corte inge-
nieril y objetivista. Ah es donde encontramos una gran
afinidad tanto con el pop (pop art is liking things, el
gusto por las cosas, deca Warhol) como con las corrientes
minimalistas que, surgidas como tendencias contrapues-
tas, hoy pueden ser entendidas como complementarias,
pues tanto esa cultura verncula industrial como el nfasis
en la economa significativa, en la eficacia, en la reduc-
cin, son valores pertinentes y confluyen tes desde la pers-
pectiva arquitectnica.
Algo que esta idea de catlogo permite entender en su
carcter unitario o unificador.
Pero miramos lo prximo, los catlogos, sin inocencia,
con ojos suspicaces, buscando efectos y lecturas no litera-
les, a caballo entre el uso de Alejandro de la Sota del cat-
logo -su impagable sillera gruesa y delgada de Len es un
ejemplo esplndido- y el uso del extraamiento en el pop,
sacado de contexto y escala, buscando rescatar ah, dentro
del sistema o de la capacidad de produccin material de
nuestra poca, una distancia, una condicin crtica, la ca-
pacidad de ver con otros ojos y decir otras cosas, de afir-
mar y negar simultneamente -esto es la ambigedad- al-
go que entendemos es una condicin sustancial a la defi-
nicin de la arquitectura como practica artstica.
Son estos temas asociados a lo prximo y a la tcnica
contempornea los que mejor explican la fragilidad como
valor emergente frente a la fuerza y estabilidad propios del
discurso tradicional y moderno de la arquitect ura. Y es
desde la posicin del arquitecto descrita, -con un pie den-
tro y otro fuera del sistema y de la disciplina- como puede
entenderse que la presencia de la arquitectura deja de te-
ner ese carcter impositivo y representacional, tan propios
de las composiciones plsticas modernas y los conj untos
tradicionales y/o postmodernos, para adquirir otra acti-
FACHADAS
tud y otros valores: la discrecin, la tendencia a disolverse
o incluso a camuflarse, la refl exin y la mutacin como
mecanismos de adecuacin, la minimizacin de la presen-
cia o incluso la desmaterializacin y sobre todo la simplifi-
cacin, la abolicin de lo complejo como valor entran en
resonancia con la fragilidad, con la fugacidad de nuestra
instalacin espacial y percepcin temporal, formando un
conjunto de acciones capaces de darle forma expresiva.
Este conjunto de acciones ha sido recientemente en-
globada bajo el epgrafe ligereza o su homnimo ingls
lightness. Light Construction es el ttulo de la exposi-
cin organizada por Terence Ril ey en el MOMA en la
que son paradigmticas algunas obras suizas y j aponesas
recientes as como el trabajo de Nouvel, entre otros. Sera
oportuno concluir este paseo hablando contra la transpa-
rencia moderna, contra el puritanismo que implica, no
slo por escamotear la importancia de la fachada como
tal -compositiva, material, tcnica, representacional, co-
mo.se qui era- sino por acabar siendo una concepcin que
hace de la exposicin de los espacios y de las gentes, de la
visibilidad, un obj etivo moral, eliminando la posibilidad
de todo desviamiento: hay en esa visibilidad un traslado a
toda construccin, sea pblica o privada, del Panopticn
de J eremas Bentham, una extrema vigil ancia social que
nos repele. La opacidad o los estados intermedios -las ve-
laduras, las difusiones y filtros, las celosas, biombos y
cuantos mecanismos ms o menos tcnicos nos sean ima-
ginables- pasan a ser obj eto preferente de trabajo. Y ell o
implica un uso diferente de la luz, sea natural o artificial,
que no ti ene vnculos ni con la densa luz fenomenolgica,
normalmente asociada a lo matrico, ni con la higinica
iluminacin positivista propia de los modernos. Una luz
velada que hace de su ligereza y fugacidad, de su.ingravi-
dez, un nuevo obj etivo esttico y una forma diferente de
experimentar el espacio.
Pero no es slo en el territorio de la luz donde la lige-
reza (lightness) encuentra su oportunidad actual. La lige-
reza tambin y de forma precisa encuentra con las nuevas
tcni cas y materi ales, un territorio de exploracin en el es-
pectro de lo opaco, de la opacidad, ya no necesariamente
asociada a lo masivo y lo defensivo, sino entendida como
pel cula de proteccin de la intimidad, como capa refl ecti-
va ya no necesari amente pesada o masiva. Esto es, con to-
dos los resortes de camufl aj e y propiedades mutantes que
propician los materi ales artifi ciales (por no hablar del te-
ma medi ti co/ virtual que tantas expectativas produce en
algunos, qui zs de forma demasiado ti erna, en el sentido
de que demasiadas veces el resultado no es sino una trans-
posicin literal de la publi cidad que queda atrapado en
esa fascinacin, sin ir mas all , sin superarl a o trastocarl a).
Igualmente es importante subrayar que estas cuestiones
no se quedan en los aspectos visuales, de presentacin de
las cosas; que la ligereza es una condicin que afecta a todo
el proceso de produccin del espacio contemporneo y que
como tal no se queda en los edificios sino que pasa a la po-
sicin del arquitecto, que opera o tiende a operar imbuido
de una mayor ligereza, sin dej arse atrapar en el sufrimiento
ni en el esfuerzo material que atraa tanto hace apenas dos
dcadas; una ligereza que invade todo el proceso.
Es esta toma de conciencia de que la ligereza es un va-
lor lo que hace pensar en la ligereza en la puesta en obra,
en la facilidad y ligereza como mecanismos de aboli cin
del sufrimiento fsico, en la extensin de una condicin
digna al proceso de puesta en obra desde una decisin de
proyecto, una responsabilidad que a menudo eludimos
por otros intereses pero que es pertinente subrayar, pues el
ansia de facilidad, de simplificacin, de ligereza, de aboli-
cin del sufrimiento, slo tiene pleno sentido extendida
tambin al trabajador, a la sustitucin del esfuerzo f sico
tradi cional por un esfuerzo intelectual equivalente que
dignifique las condiciones laborales.
As pues, esta ligereza de la que hablamos tendr a tres
acepciones diferentes: una referida a la luz natural y artifi-
cial, creadora de efectos ms o menos densos y hoy espe-
cialmente disponible para ensayar formas difusas y etreas
de usar la luz, casi ingrvidas, que transmiten un efecto
de inmaterialidad (y que implica una amplio espectro de
posibilidades de uso del vidrio y los plsticos siempre al
margen de la visin obj etivista del vidrio como transpa-
rencia total, tpica de los modernos triunfantes; no as de
Taut y todo el filn expresionista, entonces tan drst ica-
mente interrumpido).
Otra se refi ere a la li gereza fenomenolgica, que po-
dr amos denominar slo de forma esteti cista facilidad,
una metfora comprensible si comparamos el salto de la
bailarina con el del atleta pues obviamente se trata de una
facilidad artificiosa, en el sentido de que es sobre todo un
obj etivo expresivo retri co. Es una acti tud que ti ene que
ver con la bsqueda de la simplicidad y la desproblemati-
zacin de la estructura y lo gravitatori o como certezas ya
no muy interesantes, pero tambin con las propiedades de
los material es y con determinada actitud profesional. Lo
que quizs deba subrayarse es cunto esta ligereza es apli-
cable hoya cierta condicin opaca de los edificios y en ge-
neral de los obj etos, el nul o empeo por esas ingenuas re-
laciones exterior / interior (por ensear las tripas) propicia-
das como modelo estti co por el calvinismo moderno.
La tercera acepcin ti ene que ver con el trabaj o des-
pl egado desde la ofi cina del arquitecto a la puesta en
obra, con asumir que la li viandad a la hora de la puesta
en obra dej a de tener inters desde una perspectiva feno-
menolgica para pasar a serl o f sicamente, y que asumir la
facilidad como conjunto de acciones destinadas a hacer
verdaderamente sencill a y cmoda la construccin -a sus-
tituir el esfuerzo f sico por esfuerzo intelectual- ti ene tam-
bin valor propositivo y arquitectni co . ..
FACHADAS
FACHADAS
EDIFICIO DE VIVIENDAS
EN LA M-JO
EL SOLAR HACE FRENTE A LA M-30 EN
SU ORIENTACIN ESTE y A UN PARQUE
PBLICO EN SU ORIENTACIN NORTE.
PARA ATENDER A AMBAS SOLICITACIONES
LA EDIFICACiN SE DESDOBLA EN DOS Y
ORGANIZA TODOS SUS ACCESOS DE
FORMA QUE EL PARQUE PUEDA
AMPLIARSE HASTA EL PIE DE LOS
EDIFICIOS.
FRENTE A OTRAS ARQUITECTURAS
QUE HAN OPTADO POR REPLEGARSE
ANTE LA M-30, ESTA OBRA ENFATIZA EL
CARCTER PBLICO DE LA AUTovA
RESOLVIENDO LOS PROBLEMAS TCNICOS
QUE GENERA Y APROPINDOSE DEL
ESPECTCULO DE ESE GRAN VAco N
CONTINUO MOVIMIENTO.
LAs GALERAS ACRISTALADAS QUE
MIRAN A LA M-30 ACTAN COMO
DIAFRAGMA VISUAL Y ACSTICO,
POLARIZANDO HACIA ALL LOS USOS
DIURNOS Y RESGUARDANDO 105
NOCTURNOS EN EL FRENTE OPUESTO. EL
EDIFICI O OFRECE As UNA PIEL NEUTRA Y
REPETITIVA, EVOCADORA DEL CARCTER
MIXTO, INDUSTRIAL Y RESIDENCIAL, DEL
BARRIO EN EL QUE SE SITA. LA
ELIMINACIN DE OBSTRUCCIONES
ESTRUCTURALES EN EL INTERIOR DE LAS
VIVIENDAS, EL USO DE TCNICAS
CONSTRUCTIVAS QUE FACILITEN CAMBIOS
DISTRIBUTIVOS RPIDOS Y ECONMICOS,
LA CONCEPCIN DE LA PIEL - CUBIERTA
INCLUIDA - COMO MURO INVERTIDO
CON CMARA VENTILADA Y HOJA
EXTERIOR LIGERA, SON DECISIONES QUE
PRETENDEN EXPLORAR LAS POSIBILIDADES
REALES DE TRANSFERIR A LA VIVIENDA
PBLICA LOS LOGROS YA
EXPERIMENTADOS EN LAS
CONSTRUCCIONES TERClAR!AS. UNA
APROXIMACIN PRAGMTICA, DE
MERCADO, A LAS DEMANDAS DE
EFICACIA Y FLEXIBILIDAD EN LA VIVIENDA.
FACHADAS
CASAS AH
EL MATERIAL DE PROTECCIN DE LOS
PANELES DEL CERRAMIENTO ES UN FILM
DE ALTA CALIDAD CUYAS
CARACTERSTICAS LO HACEN SUSCEPTIBLE
DE SER SERIGRAFIADO POSIBILITANDO,
PARA PEDIDOS RAZONABLES, UNA AMPLI A
GAMA DE ACABADOS. ESTO PERMITE A
. LAS CASAS AH ALEJARSE TANTO DE LA
MONOTON CROMTI CA Y FIGURATIVA DE
LOS PREFABRICADOS TRADICIONALES
COMO DE LA IMAGEN DE " VIVIENDA
PREFABRICADA", SIEMPRE A CABALLO
ENTRE UNA DOSMETIClDAD TRADICIONAL
Y UNAS ESCALAS Y MATERIALES CUYAS
CALIDADES Y TEXTURAS EVIDENCIAN LA
IMPOSIBILIDAD DE TAL EMPEO.
LAs VIVIENDAS AH SE CONSTRUYEN
CON UN NMERO LIMITADO DE
ELEMENTOS LIGEROS PREFABRICADOS
CUYO MONTAJE ELEMENTAL Y NO
DESTRUCTIVO PERMITE UNA AMPLIA
COMBINATORIA ESOAClAL. BSICAMENTE
CONSTA DE ELEMNTOS PREFABRICADOS
LINEALES - ZAPATA Y ESTRUCTURA
METLlCA-, ELEMENTOS PREFABRICADOS
BIDIMENSIONALES - SUELOS, TECHOS Y
PAREDES-, Y ELEMENTOS PREFABRICADOS
TRIDIMENSIONALES - COMPACTO CON LOS
EQUIPOS SANITARIOS, COCINA E
INSTALAClONES- , ORGANIZADOS EN IN
PROCESO CONSTRUCTIVO SISTEMTICO Y
ELEMNTAL QUE REPERCUTE
DECISIVAMENTE EN LA ECONOMA DEL
FACHADAS
FACHADAS
FACHADAS
EDIFICIO
ADMINISTRATIVO DE LA
ACADEMIA DE POLlCIA
EL EDIFICIO ES UN CUERPO DENSO,
CONTINUO Y LI SO, SIN RGANOS, EN EL
QUE LAS PARTICULARIDADES SE
PRODUCEN POR SUSTRACCIN:
ACCESO EXTERIOR MEDIANTE
SUSTRACCIN DE TRES CRUJAS DESDE
COTA O A CORONACiN.
VESTBULO EN FOSO, POR
SUSTRACCiN LINEAL DE LA PRIMERA
CRUJA HACIA ABAJO.
SALN DE ACTOS y
RECEPCIONES EN BURBUJA INTERIOR: UN
INTERI OR PRODUCIDO POR VACIADO
CUYO EXTERIOR ES EL INTERIOR. EL
CUERPO DENSO SE INSTALA POR
ACCIONE!; MNIMAS: ELIGE PRIMERO SU
LNEA DE FLOTACIN - 8.000 M2 SOBRE
RASANTE, 7.000 M2 BAJO RASANTE- Y
DESPUS SELECCIONA EL HORIZONTE AL
QUE SE MIRA, TOMANDO PRESTADO SU
COLOR Y TEXTURA: TEXTURA
REFLECTANTE, COLOR NADA .. Es EL
TRIUNFO. DEL SISTEMA FRENTE AL
DETALLE: SIN ARISTAS NI ACENTOS.
Los ventanales superiores,
que ocupan dos pisos,
destacan de forma notable.
SUbrayan la terminacin
de la fachada aprovechando
el excedente de altura de
la edificacin.
Este Hotel, por estar situado
en el centro de una ciudad-
balneario, requiere altos niveles
de proteccin contra el ruido.
Las mediciones acsticas
realizadas, han confirmado el
cumplimiento de los niveles
de aislamiento exigidos.
La modulacin
de las ventanas
armoniza
perfectamente
con la esttica del
muro cortina y la
zona ptrea de
la fachada.
Tanto desde lejos,
como vista de
cerca, la combi-
nacin de los
tres materiales,
piedra natural,
vidrio y PVC,
es espectacular.
Una seccin lateral del
proyecto de Wilke und Partnel
nos muestra los distintos
elementos de ventana
utilizados para la configuracin
de la fachada.
La unin al muro de los
grandes ventanales en la zona
superior fue, desde el punto
de vista tcnico, perfecta.
Se demostr que no planteaba
ningn problema especial.
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