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1. O documento apresenta uma dissertação sobre a caracterização do vibrato nos gêneros lírico e sertanejo, analisando aspectos acústicos e perceptivo-auditivos.
2. O trabalho realizou uma revisão de literatura sobre o vibrato, análise acústica de amostras de voz de cantores dos dois gêneros musicais, e avaliação perceptivo-auditiva por juízes.
3. Os resultados mostraram diferenças acústicas e de percepção nos vibratos dos gêneros lírico e s
1. O documento apresenta uma dissertação sobre a caracterização do vibrato nos gêneros lírico e sertanejo, analisando aspectos acústicos e perceptivo-auditivos.
2. O trabalho realizou uma revisão de literatura sobre o vibrato, análise acústica de amostras de voz de cantores dos dois gêneros musicais, e avaliação perceptivo-auditiva por juízes.
3. Os resultados mostraram diferenças acústicas e de percepção nos vibratos dos gêneros lírico e s
1. O documento apresenta uma dissertação sobre a caracterização do vibrato nos gêneros lírico e sertanejo, analisando aspectos acústicos e perceptivo-auditivos.
2. O trabalho realizou uma revisão de literatura sobre o vibrato, análise acústica de amostras de voz de cantores dos dois gêneros musicais, e avaliação perceptivo-auditiva por juízes.
3. Os resultados mostraram diferenças acústicas e de percepção nos vibratos dos gêneros lírico e s
SERTANEJO: ASPECTOS ACSTICOS E PERCEPTIVO-AUDITIVOS
FACULDADE DE CINCIAS MDICAS DA SANTA CASA DE SO PAULO SO PAULO 2006 ADRIANA DE ALMEIDA BEZERRA
A CARACTERIZAO DO VIBRATO NOS GNEROS LRICO E SERTANEJO: ASPECTOS ACSTICOS E PERCEPTIVO-AUDITIVOS
FACULDADE DE CINCIAS MDICAS DA SANTA CASA DE SO PAULO SO PAULO 2006
Dissertao apresentada ao Curso de Ps-Graduao da Faculdade de Cincias Mdicas da Santa Casa de So Paulo para obteno do Ttulo de Mestre em Cincias da Sade.
rea de concentrao: Cincias da Sade
Orientador: Prof. Dr. Ldio Granato
Co-orientadora: Prof a Dr a Zuleica Camargo
DEDICATRIA Aos meus pais Emiliano e Maria Alegria e minha irm Guiga por me ensinarem o valor da palavra amor e respeito.
Ao meu noivo, futuro marido Renato Amatto meu porto seguro e maior incentivador na minha difcil profisso.
AGRADECIMENTOS
Ao Meu Deus por me guiar em tudo o que vivi at esse momento, por me trazer paz em todos os momentos de desespero e angstia e por iluminar o meu caminho.
Ao meu orientador, Prof. Dr. Ldio Granato, pelo respeito, pela generosidade, pelo acolhimento, pela ateno e pelo exemplo de profissional.
minha co-orientadora, Prof a Dr a Zuleica Camargo pelo envolvimento, por todo o conhecimento acerca da anlise acstica e pela leitura atenta do trabalho.
Ao Dr. Andr Duprat pelo incentivo e ateno no desenvolvimento do trabalho. Por sempre acreditar com respeito no meu potencial.
Prof a Dr a Marta Assumpo de Andrada e Silva por despertar em mim o instinto da pesquisa e o encantamento da voz cantada, pelas discusses e questionamentos.
Dr a Samantha Dutra pela disposio em realizar TODOS os exames otorrinolaringolgicos e pela sua incontestvel doura no atendimento aos pacientes e pela total disponibilidade em ajudar sempre.
Dr a Cludia Alessandra Eckley pelas valiosas contribuies e muitas discusses durante o desenvolvimento do trabalho.
Prof a Dr a Slvia Pinho pelas preciosas contribuies na qualificao do trabalho.
minha amiga Fonoaudiloga Sabrina Cukier, melhor analista acstica que conheci, pelas aulas, pelo incentivo, pelo respeito; sem dvida muito desse trabalho se deve a voc!!!
Ao Prof. Dr. Maurlio Nunes Vieira, pelo suporte extrao de medidas e leitura a cerca da inspeo de dados acsticos.
Ao Prof. Dr. Leonardo Fucks pela disponibilidade na leitura e valorosas idias.
Ao Aderbal Soares, meu professor de ingls por toda a ajuda nas difceis e complexas tradues, por estar sempre disponvel nas horas de maior desespero.
minha secretria Anglica, meu anjo da guarda, pela palavra amiga nos momentos de desespero, pela sua impecvel organizao e incentivo.
Rita, secretria da Ps Graduao em Cincias da Sade, por segurar a barra literalmente e ter sempre uma soluo para os problemas.
Yara Gustavo de Castro, consultora estatstica do LIIAC (PUC-SP) por toda pacincia e disponibilidade na realizao da anlise estatstica.
s juzas (professora de canto popular, professora de canto lrico e fonoaudiloga) pela valiosa contribuio a esta pesquisa.
Ao Srgio Casoy, meu professor de histria da pera pela enorme contribuio e por despertar em mim a paixo pela pera.
soprano Solange Siqueirolli, querida paciente e amiga, pelo enorme conhecimento da tcnica lrica e por disponibilizar as partituras.
Ao tenor Miguel Geraldi por todo conhecimento no canto lrico, por todas sugestes e pela humildade.
cantora Meire Galvo, minha paciente linda pela ajuda constante na escassa literatura sertaneja e por acima de tudo defender o canto sertanejo com muita dignidade e corao.
Fonoaudiloga e amiga Thays Vaiano por de alguma forma sempre querer ajudar.
A todos os residentes do Departamento de Otorrinolaringologia da Santa Casa de So Paulo pela disponibilidade e ajuda ao trabalho.
todos os cantores que participaram da pesquisa com interesse e disponibilidade.
Figura 1. Estrofe 8 da partitura da pera LElisir dAmore , ria Una fortiva lgrima.._____________________________________________________ 21
Figura 2. Forma de onda (I) e espectrograma de banda estreita (II) de amostra de emisso do cantor lrico da vogal sustentada [a] com vibrato__________ 23
Figura 3. Nuvem de pontos referente avaliao perceptivo-auditiva realizada pelos juzes nas emisses de voz cantada nos gneros lrico e sertanejo_____________________________________________________ 30
Figura 4. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 1 _____________________ 33
Figura 5. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 2 _____________________ 33
Figura 6. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 3 _____________________ 33
Figura 7. Espectrograma de banda estreita deamostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 4 _____________________ 34
Figura 8. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 4 _____________________ 34
Figura 9. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 6 _____________________ 34
Figura 10. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 7 _____________________ 35
Figura 11. . Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 8 _____________________ 35
Figura 12. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 9 _____________________ 35
Figura 13. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 10 ____________________ 36
Figura 14. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 1 _________________ 36
Figura 15. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 2 __________________ 36
Figura 16. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 3 __________________ 37
Figura 17. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 4 __________________ 37
Figura 18. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 5 __________________ 37
Figura 19. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 6 __________________ 38
Figura 20. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 7 __________________ 38
Figura 21. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 8 __________________ 39
Figura 22. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 9 __________________ 39
Figura 23. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 10 _________________ 39
NDICE DE TABELAS
Tabela 1. Respostas do questionrio de formao do cantor e auto-percepo do vibrato no gnero lrico _______________________________________ 27
Tabela 2. Respostas do questionrio de formao do cantor e auto-percepo do vibrato no gnero sertanejo ____________________________________ 28
Tabela 3. Avaliao perceptivo-auditiva do vibrato, na emisso da vogal sustentada [a] no canto, pelos juzes para os gneros lrico e sertanejo _____________________________________________________________ 29
Tabela 4. Resultados da taxa de vibrato na emisso da vogal sustentada [a] no canto, nos gneros lrico e sertanejo _______________________________ 31
Tabela 5. Resultados estatsticos em relao taxa do vibrato na emisso da vogal sustentada [a] no canto, nos gneros lrico e sertanejo ____________ 31
Tabela 6. Resultados da extenso do vibrato, na emisso da vogal sustentada [a] no canto, nos gneros lrico e sertanejo __________________________ 32
Tabela 6. Resultados estatsticos em relao extenso do vibrato, na emisso da vogal sustentada [a] no canto, nos gneros lrico e sertanejo __ 32
1. INTRODUO
A voz cantada nas ltimas dcadas tem sido amplamente estudada pela Fonoaudiologia, Otorrinolaringologia, Msica, Engenharia e Fsica pensando-se no apenas no produto final e sim nas etapas de produo e no mecanismo do trato vocal necessrio para o canto trazendo com isso boas contribuies para o aperfeioamento da tcnica vocal.
A arte de cantar nasceu h sculos atrs e vem se aperfeioando nas diferentes escolas de msica. Com isso novas tcnicas tem sido criadas e desenvolvidas para o canto. A maior parte da literatura sobre voz cantada baseia-se na tcnica lrica, na qual cantores extremamente treinados realizam grandes estudos acerca de sua tcnica. valido ressaltar que esse grupo de cantores lricos extremamente treinados pequeno, uma vez que outros estilos, entre eles o popular, o gospel, o pop, o rock e o sertanejo representam a grande massa da populao de cantores. Assim novos estilos de voz cantada tambm surgiram demandando um estudo apurado e cada vez mais tcnico.
O vibrato um ornamento vocal bastante encontrado no s na voz como tambm em instrumentos de sopro e cordas. Em muitos gneros de voz cantada, o vibrato caracterstico entre eles o lrico, o sertanejo, o rock e o gospel. O vibrato varia de acordo com o gnero de voz cantada, ou seja, o gnero determinante para a produo do vibrato Sataloff (1987).
Em alguns gneros de canto o seu aparecimento condenado e antiesttico como em outros o seu aparecimento caracteriza o estilo de canto. Poucos estudos sobre o vibrato em diferentes gneros de canto foram feitos com isso o vibrato lrico foi o que mais se estudou e dessa forma acabou sendo a maior referncia para o aperfeioamento da tcnica.
O vibrato lrico vem sendo estudado, tanto do ponto de vista acstico, quanto da fisiologia do trato vocal j h muito tempo. Seashore (1937) foi o primeiro a definir o vibrato como sendo uma pulsao do pitch, geralmente acompanhado de uma variao do loudness e do timbre, afirma que a extenso e o pulso do vibrato garantem a flexibilidade, a firmeza e a riqueza do tom. Tambm definido como um tremor vocal fisiolgico e ordenado, com uma modulao regular da freqncia fundamental (Hirano et al, 1995).
Desde a primeira publicao cientfica realizada por Seashore (1937) duas medidas em relao ao vibrato so consistentes: a taxa e a extenso. Defini-se como taxa do vibrato, o nmero de ciclos por segundo, sendo medida em hertz (Hz) enquanto que a extenso do vibrato definida como o quanto a freqncia de fonao afasta-se acima e abaixo da sua mdia durante um ciclo do vibrato, medida em semitons Sundberg (1995).
J o vibrato sertanejo comeou a ser estudado por CURCIO (1999) que em seu trabalho, comparou o vibrato em diferentes gneros de canto: o sertanejo, o lrico e o rock, observando que os valores mdios da taxa do vibrato no estilo lrico e no estilo sertanejo se mostraram equivalentes e mais elevados quando comparados com o estilo rock. ROSA (2003) estudou o vibrato sertanejo do ponto de vista acstico e fisiolgico e concluiu que a taxa do vibrato no canto variou entre 5,2 e 7,8 Hz; enquanto que a extenso do vibrato no canto variou entre 0,03 e 1,57 semitons. Esses achados no diferiram dos valores descritos na literatura para o vibrato lrico.
No canto lrico a utilizao do vibrato bastante controversa na formao do cantor em virtude do amadurecimento vocal. Muitos professores referem que no incio da formao do cantor o vibrato no bem vindo, pois ainda no se tem tcnica para a produo relaxada do vibrato. Sendo assim o cantor em formao lrica costuma prender o vibrato na tentativa de fortalecer a produo da voz. J com a tcnica incorporada, o vibrato deve aparecer mostrando o relaxamento do trato vocal e a firmeza da voz.
A tcnica de como adquirir o vibrato tambm bastante controversa, muitos cantores referem que o aparecimento se d com o amadurecimento vocal aliado a tcnica, outros referem certos facilitadores, como posicionamento da base de lngua e da mandbula e sustentao da musculatura abdominal.
Houve com o tempo um refinamento dos estudos a cerca da produo do vibrato avaliando no somente o trato vocal como tambm a Eletroglotografia (EEG), a Eletromiografia (EMG) e anlise acstica.
A anlise acstica tem fundamental importncia uma vez que o aprofundamento do plano acstico media a relao entre a percepo e a produo do sinal vocal. Com isso traz grandes contribuies dos aspectos impressos no sinal sonoro os quais desencadeiam a sensao auditiva.
Dessa forma o presente estudo tem como objetivo analisar o vibrato lrico e sertanejo no que diz respeito aos correlatos acsticos e perceptivo- auditivos, traando com isso as diferenas e semelhanas observadas nos dois gneros.
Sendo assim a caracterizao do vibrato nos gneros lrico e sertanejo, poder trazer contribuies no somente aos intrpretes e professores desses gneros, como tambm a fonoaudilogos e otorrinolaringologistas os quais atuam no atendimento profissionais da voz despertando o interesse de novas pesquisas a fim de conhecer melhor o universo do canto.
1.1 OBJETIVO
Analisar, do ponto de vista acstico e perceptivo-auditivo, a produo do vibrato na voz cantada, no gnero lrico e no gnero sertanejo.
1.1.1 OBJETIVOS ESPECFICOS
- Descrever do ponto de vista acstico as emisses do vibrato no gnero lrico e no gnero sertanejo. - Descrever do ponto de vista perceptivo-auditivo as emisses do vibrato no gnero lrico e no gnero sertanejo. - Comparar as percepes dos cantores, os achados acsticos e perceptivo-auditivos nos dois gneros de voz cantada, o lrico e o sertanejo e definir diferenas e semelhanas entre os dois gneros.
2. REVISO DE LITERATURA O canto vem sendo estudado h alguns sculos; escolas foram criadas na tentativa de se conseguir estabelecer tcnicas facilitadoras do canto lrico em diferentes lnguas entre elas, as de maior nome, so: a italiana, a francesa e a alem.
Conservatrios e escolas de msica surgiram fazendo do canto uma arte cada vez mais tcnica. Atualmente, o canto popular tem um grande destaque, com surgimento de cursos de graduao destinados a esse estilo de canto.
Alguns ornamentos vocais, entre eles o vibrato, so objetos de estudo desde o sculo passado at os dias atuais, desenvolvendo-se algumas teorias e provocando muitas discusses.
SEASHORE (1938) foi o grande precursor do estudo do vibrato, e refere que o vibrato o mais importante ornamento musical tanto na voz como nos instrumentos. Em sua pesquisa relata que o vibrato uma pulsao do pitch e do loudness ocorrida em toda extenso vocal e capaz de proporcionar voz flexibilidade, firmeza e riqueza. Em estudo realizado com 29 cantores lricos observou valores da taxa do vibrato variando de 5,9 a 7,8 Hz e da extenso do vibrato variando de 0,31 a 0,98 semitom.
VENNARD (1967) em seu trabalho relata que o vibrato um fenmeno natural e perfeito embora sua origem seja no centro nervoso e sua taxa seja a mesma encontrada nos tremores vocais oriundos de alteraes neurolgicas. Refere que os msculos envolvidos na produo do vibrato so respiratrios, ressonadores e larngeos. Os msculos ressonadores so os msculos do vu palatino e da mandbula, os msculos larngeos especialmente o msculo cricotireoideo e o msculo respiratrio o epigastrium e no o diafragma, como muitos autores referem, pois o diafragma apenas se movimenta na mudana do tom e no na produo do vibrato especificamente. Em sua pesquisa realizada com cantores lricos da poca, encontrou valores para a taxa do vibrato entre 6 e 7 Hz e extenso maior ou igual a 0,5 semitom.
ROSENTHAL (1974) afirma que o vibrato uma oscilao de altura e de intensidade da voz, agradvel se empregada com propriedade, para manter "viva" uma nota, mas quando utilizado em demasia frequentemente associado a ocasies de abuso vocal.
HICKS, TEAS (1987) em seu estudo com utilizao da eletroglotografia com foco na produo do vibrato em cantores treinados do gnero lrico observou que muitos cantores no conseguem inibir a produo do vibrato quando solicitado, mostrando o quanto o vibrato est incorporado na performance do cantor. Sugere que o sexo no age como uma varivel diferenciadora na produo do vibrato. A Eletro-gloto-grafia (EGG) no mostrou diferena alguma nas ondulaes envolvendo a presena ou ausncia de vibrato, ou seja, as ondulaes no se alteraram, no havendo mudana na vibrao das pregas vocais percebida pelo exame.
SUNDBERG (1987) define dois tipos de vibrato, o de amplitude e o de freqncia. Sendo ambos modificaes peridicas da modulao de uma destas duas caractersticas fsicas. Relata ainda que o vibrato seja fruto de uma contrao alternada da musculatura diafragmtica e larngea, principalmente o msculo cricotireoideo, podendo haver envolvimento de outras estruturas do trato vocal como os msculos milohiodeo, vu palatino, lngua, paredes laterais da faringe e at mesmo a mandbula. Refere que a taxa do vibrato varia de 5,5 Hz a 7,5 Hz e a extenso do vibrato varia de 1 a 2 semitons. Taxas maiores que 7,5 indicam a presena do tremolo o qual caracterizado por uma modulao mais rpida e menos regular que o vibrato enquanto que o trillo caracterizado por uma extenso maior que 2 semitons. Extenses maiores que 2 semitons e com taxas de vibrato muito baixas tendem a ter uma qualidade acstica ruim e geralmente esto associadas a vozes com senilidade enquanto que extenses menores que 0,5 so tpicas no vibrato de instrumentos de sopro.
RAMIG, SHIPP (1987) realizaram estudo comparando o tremor vocal caracterstico em doenas neurolgicas com o vibrato vocal produzido por cantores do gnero lrico. Foram executadas anlises do vibrato vocal produzido por nove cantores de peras e do tremor vocal na fonao sustentada de pacientes com Parkinson, esclerose lateral amiotrfica, atrofia muscular espinhal, tremor essencial e disfonia espasmdica adutora. O autor observou que o tremor vocal teve uma taxa de oscilao mais rpida e uma extenso de amplitude maior que o vibrato. A taxa mdia do vibrato vocal em cantores foi de 5,52 Hz enquanto que a taxa mdia de tremor vocal foi de 6,77 Hz. O autor cria a hiptese de que o vibrato em cantores e o tremor vocal em pacientes possam ser originados pela mesma estrutura. ROTHMAN et al (1990) em seu trabalho tentaram relacionar correlatos acsticos e perceptuais do vibrato em amostras cantadas produzidas por cantores diferentes em estgios inicias e tardios em relao carreira desses cantores. A anlise dos dados revelou que alguns parmetros podem distinguir entre bom e mau vibrato apesar da variao de julgamentos dos ouvintes. Os autores referiram ainda que o declnio vocal no seja sempre devido ao vibrato dos cantores, dessa forma muitos cantores em estgios de dificuldade vocal podem manter um bom e saudvel vibrato.
SHIPP et al (1990) em sua pesquisa com quatro cantores sendo trs profissionais e um amador, estudou o vibrato durante a emisso da vogal sustentada [a] em nota reta, com vibrato e com vibrato exagerado utilizando a Eletromiografia (EMG) do msculo cricotireoideo. Observaram que o sinal do msculo sofreu relativa mudana durante ambas as produes de vibrato. Os autores propuseram duas classes de vibrato: 1) mediado pelo abdmen, ou seja, produzido por contraes dos msculos abdominais para modular a freqncia fundamental. Este tipo de vibrato est sob controle voluntrio e h um movimento de modulao de intensidade sincrnico com a oscilao da freqncia fundamental j que as variaes subglticas de presso de ar so intimamente relacionadas intensidade vocal 2) mediado pela laringe, o mais comum dos vibratos na qual a modulao da freqncia fundamental resulta da atividade do msculo cricotireoideo. Este tipo de vibrato est sob controle involuntrio e aparece apenas quando um equilbrio de fora adutria e abdutora aplicado sobre as pregas vocais.
SATALOFF (1991) caracteriza o vibrato como uma variao da freqncia e da intensidade que variam de acordo com o tipo de voz e o estilo de msica. Algumas partes do trato vocal, entre elas vu palatino, base de lngua e paredes lateral e posterior da faringe, podem produzir movimentos sincrnicos de oscilao durante a produo do vibrato.
SCHUTTE, MILLER (1991) realizaram pesquisa sobre os detalhes acsticos do ciclo de vibrato nos agudos de tenor e observaram que o impacto dos formantes do trato vocal nos harmnicos da fonte de voz durante a modulao de freqncia do vibrato, resulta em um padro de som com harmnicos de grande complexidade, particularmente nos agudos de tenor, onde a F1 e F2 e o formante do cantor podem cada um fazer substanciais contribuies separadas ao nvel de presso de som total.
WARRACK (1992) descreve o vibrato como sendo a flutuao do pitch, da intensidade e do timbre da voz. A taxa da flutuao aumenta com o volume e com a dramaticidade da interpretao, mudando o brilho do tom produzido.
DINVILLE (1993) afirma que o vibrato s se adquire medida que o cantor domina sua tcnica e realiza da melhor maneira possvel o apoio respiratrio e a resistncia gltica sem tenso.
MIOLI (1993) refere que o vibrato um efeito e tambm embelezamento muito usado no canto e na msica instrumental, principalmente nos instrumentos de corda e sopro. Na msica vocal, acontece como recomendao expressiva para que a voz alcance o brilho desejado.
HIRANO et al (1995) estuda trs parmetros que caracterizam o vibrato, a modulao de pitch, a variao de intensidade e o nmero de ondulaes por segundo. Um vibrato normal apresenta 6 ondulaes por segundo e se o nmero de ondulaes for maior do que 7 8 por segundo, resultar um som trmulo. Refere tambm que a presena de vibrato na voz caracteriza um bom timbre e o vibrato deve ser produzido sem nenhum movimento de laringe.
MILLER (1996) classifica o wobble como sendo uma taxa lenta de vibrato oriunda de uma fraqueza na musculatura das pregas vocais e insuficiente resistncia subgltica. Normalmente encontrado em cantores idosos, em funo da diminuio do tnus do aparelho fonador, e tambm em cantores com dificuldade na sustentao do apoio respiratrio, uma vez que a presso subgltica fica diminuda. Com relao ao tremolo, o autor o define como sendo uma taxa muito rpida de vibrato em torno de 8 a 10 Hz e uma pequena variao de extenso normalmente ocasionando uma desafinao. Associado a uma hiperfuno fonatria da respirao e da musculatura larngea, o tremolo se parece com o tremor patolgico encontrado nos pacientes neurolgicos. Em relao ao trill, o autor o define como uma exagerada forma de vibrato, enquanto que para o vibrato o cantor necessita de uma exatido na movimentao larngea, no trill o cantor depende de uma habilidade na oscilao da caixa de ressonncia. COSTA, ANDRADA E SILVA (1998) refere que o trinado uma modificao peridica da freqncia de 6 a 8 Hz assim como o vibrato, porm o nvel de oscilao da extenso muito maior at 2 semitons, enquanto que no vibrato menor que um semitom. Os autores relatam ainda que o trinado bastante caracterstico na msica country americana.
CALLAGHAN (2000) define o vibrato como sendo uma ondulao da freqncia fundamental e utilizado no canto clssico ocidental. Os mecanismos responsveis pela sua produo so o respiratrio e o fonatrio. Pode ser analisado em quatro parmetros: taxa, extenso, regularidade e forma da onda nas ondulaes. Refere que a taxa e extenso so os parmetros mais estudados em pesquisas. A taxa de vibrato ao longo dos anos sofreu mudanas com relao sua aceitabilidade, no incio do sculo passado os valores esperados eram de 6 a 7 Hz, atualmente os valores podem ser de 5 a 7Hz. CURCIO (2000) em sua pesquisa estudou o vibrato em trs estilos de canto: pera, rock e sertanejo a partir de amostras extradas de CDs musicais comercialmente disponveis e foram analisadas ao todo 423 emisses em vibrato. A autora observou que tanto os cantores de pera como os cantores sertanejos apresentaram valores equivalentes da taxa do vibrato e mais elevados em relao aos cantores de rock, apesar de referir maior estabilidade do vibrato no canto operstico.
BEHLAU (2001) refere que o vibrato caracterizado por uma variao sincrnica de pitch e loudness incluindo a oscilao de partes do trato vocal, entre elas: mandbula, vu palatino, base de lngua, epiglote e paredes lateral e posterior da faringe. mais estvel em vozes treinadas no canto lrico apesar de ser caracterstico em alguns estilos populares como o country e o sertanejo. Refere tambm que o vibrato de maior flutuao, chamado pelos professores de canto como wobble costumam indicar fadiga muscular ou contrao muscular insuficiente.
DIAZ, ROTHMAN (2003) desenvolveram estudo de comparao acstica entre amostras de bom e mau vibrato em cantores. Utilizaram 80 amostras de 8 cantores, sendo 10 amostras por cantor, nas quais cinco amostras eram de bom vibrato e cinco de mau vibrato. Concluram que o maior nmero de resultados significativos foi encontrado na variabilidade de extenso do vibrato, sugerindo que a qualidade do vibrato provem da variabilidade da extenso. Os resultados mostraram uma relao direta entre a periodicidade da onda do vibrato e sua percebida qualidade.
ESTIENNE (2003) relata que o vibrato uma variao de altura resultante dos impulsos nervosos produzidos na presena de uma coordenao correta entre o mecanismo da respirao e da fonao. o resultado de uma ponderao dinmica entre a passagem do ar e a aproximao das pregas vocais.
FUSSI (2003) define o vibrato como sendo uma flutuao no tempo da freqncia, da intensidade e do timbre da voz. Sendo encontrado em diversos estilos de canto e freqente no canto de vrias espcies de pssaros; utilizado tambm nos instrumentos de arco e sopro. Refere que h dois tipos de vibrato: o de amplitude ou intensidade e o de freqncia, este ltimo mais constante e presente em todos os cantores. O vibrato oscila entre valores de de tom e pouco mais de tom. A freqncia se situa entre 5 e 7 Hz. Se apresenta em forma de onda senoidal regular. Aparece sempre com leve atraso com relao ao ataque do som.
ROSA (2003) em seu estudo com o vibrato sertanejo correlacionou a anlise acstica fisiologia do trato vocal em 11 cantores nas amostras da vogal prolongada [i], com e sem vibrato e em intensidade habitual e forte, em 25%, 50% e 75% do registro modal de cada cantor. Alm da emisso da vogal prolongada, foi analisado o vibrato no contexto do canto em uma msica pr- estabelecida. Observou que h atividade de faringe e do complexo ariepigltico sincrnicos ao vibrato. Os valores mdios da taxa do vibrato no canto (6,4 Hz) e da extenso do vibrato no canto (0,36 semitons) no diferiram significativamente dos valores apresentados na literatura para o vibrato lrico, enquanto que a regularidade se mostrou bastante varivel e pareceu ser a distino para o estilo sertanejo quando comparado com o estilo lrico.
3. MATERIAL E MTODO A pesquisa teve incio aps ser aprovada pelo Comit de tica em Pesquisa em Seres Humanos da Irmandade da Santa Casa de Misericrdia de So Paulo, sob o nmero 021/04 (Anexo 1).
3.1 Seleo dos sujeitos Fizeram parte do grupo inicial dessa pesquisa, 28 cantores do sexo masculino, sendo 10 cantores lricos e 18 cantores sertanejos.
Os cantores lricos faziam parte do Coral Lrico do Teatro Municipal de So Paulo e eram classificados como tenores; os cantores sertanejos faziam parte do X Festival de Msica Sertaneja realizado na Rede Biroska (casa noturna freqentada por cantores sertanejos) e se apresentavam na forma de duplas sertanejas. No gnero sertanejo tanto as primeiras vozes, como as segundas vozes foram selecionadas.
A carta de informao ao paciente (Anexo 2) foi lida a todos os sujeitos explicando sobre a pesquisa, seus riscos, o sigilo dos dados obtidos e a possibilidade da desistncia dos sujeitos na participao em qualquer momento do estudo. Todos os sujeitos, aps devidamente orientados sobre a pesquisa, assinaram o termo de consentimento livre e esclarecido (Anexo 3).
3.1.1 Critrios de excluso No realizar o vibrato Apresentar alterao estrutural em pregas vocais O fato de realizar o vibrato foi avaliado pela fonoaudiloga e autora da pesquisa juntamente com a otorrinolaringologista responsvel pela execuo dos exames de laringoscopia a fim de verificar a existncia de alterao estrutural em pregas vocais.
Foram selecionados do grupo inicial apenas 20 cantores que estavam dentro dos pr-requisitos para a realizao da pesquisa, sendo 10 do gnero lrico e 10 do gnero sertanejo. Os cantores excludos foram encaminhados para tratamento mdico e fonoaudiolgico no Ambulatrio de Artes Vocais da Santa Casa de So Paulo por apresentarem doenas larngeas.
3.2 Coleta de dados Os sujeitos realizaram uma entrevista fonoaudiolgica, gravao em udio digital da voz cantada e posteriormente foi realizada anlise acstica com medio da taxa do vibrato e da extenso do vibrato.
3.2.1 Entrevista Fonoaudiolgica Os cantores primeiramente realizaram o exame otorrinolaringolgico j que o fator de excluso da pesquisa era a presena de alteraes larngeas. Aps o exame os cantores que no apresentaram alteraes realizaram entrevista fonoaudiolgica no Departamento de Otorrinolaringologia da Santa Casa de So Paulo. A entrevista consistiu de perguntas sobre idade, tempo de profisso, profisso paralela ao canto e formao no canto.
3.2.2 Gravao da voz Feita a entrevista, os cantores se dirigiram cabine acstica, com metragem de 2 metros por 2 metros, do Setor de Audiologia Clnica da Santa Casa de So Paulo para gravao das amostras vocais no canto.
Na cabine acstica, apenas o sujeito, a fonoaudiloga pesquisadora e a otorrinolaringologista responsvel pela execuo dos exames de laringoscopia estavam presentes.
Os cantores lricos tiveram acesso ao diapaso e os cantores sertanejos tiveram acesso ao teclado a fim de melhorar a afinao.
As gravaes das amostras vocais foram realizadas com os sujeitos posicionados de p, mantendo postura ereta com base alargada, ou seja, ps paralelos fixados ao cho, e encaixe de quadril. As emisses foram gravadas em gravador digital modelo HI MD SONY MZ RH910 e registradas em mini compact disc SONY por meio de um microfone head set da marca SHURE profissional, unidirecional, posicionado uma distncia de dez centmetros e angulao inferior de 45 graus em relao boca dos sujeitos.
Em seguida, os sujeitos receberam uma ria (uma msica) para cant-la durante a gravao digital e foi pedido a cada cantor que executasse a ria escolhida uma nica vez em tom confortvel. A ria escolhida para os cantores lricos foi Una fortiva lgrima da pera LElisir dAmore de Gaetano Donizetti, abaixo na figura 1 est a estrofe em que o vibrato foi avaliado [Ma---ma], segundo verificao da ocorrncia do vibrato em gravaes comerciais disponveis. Para os cantores sertanejos a msica escolhida foi o amor de Zez de Camargo e interpretada pela dupla Zez de Camargo e Luciano.
Figura 1 Estrofe 8 da partitura da pera LElisir dAmore , ria Una fortiva lgrima..
3.3 Anlise dos dados
3.3.1 Avaliao perceptivo-auditiva Foi realizada avaliao perceptivo-auditiva das vozes nos dois gneros, com professor de canto lrico, professor de canto popular e fonoaudiloga especialista em Voz com experincia em voz cantada.
As juzas receberam o material separadamente com edio das vozes feita de modo aleatrio em relao aos dois gneros de voz cantada. Foi definido a qualidade da emisso do vibrato como sendo ausente, ou seja, no havendo vibrato, assimtrica, ou seja, quando o vibrato acontece de forma inconstante durante sua emisso ou simtrica, ou seja, quando o vibrato acontece de forma constante durante sua emisso.
Cada jurado atribuiu nota zero para ausncia de vibrato, nota um para emisso assimtrica e dois para emisso simtrica.
3.3.2 Analise acstica A anlise acstica consistiu na inspeo acstica e extrao de medidas com mensurao da taxa do vibrato e extenso do vibrato. A medio foi feita manualmente conforme proposto por Vieira, Rosa in Pinho et al (2006) utilizando o software de anlise acstica Praat a partir da criao dos arquivos em .wav.
Os parmetros do Praat foram detalhados com extenso de janela em 0,03 segundos, faixa dinmica de 40 dB e faixa de anlise de freqncia de 3500 a 5000 Hz.
Foi medido no espectrograma de banda estreita durante a emisso da vogal [a] com vibrato, para isso contou-se cerca de 10 ciclos e obteve-se a mdia da durao. Para amostras com durao menor que 10 ciclos, foi realizada mdia a partir do nmero de ciclos apresentados pelo sujeito e foi utilizado clculo estatstico com anlise do desvio padro. O valor da taxa do vibrato expresso em Hz, a durao do ciclo dada em segundo e a taxa do vibrato :
O valor da extenso do vibrato dado em semitom atravs da frmula: Taxa do vibrato Durao de 10 ciclos 1 = Taxa do vibrato Durao de 10 ciclos 1 = Extenso do vibrato 1 2 x 34,62 x ln 2Fs (Fs + Fi) = Extenso do vibrato 1 2 x 34,62 x ln 2Fs (Fs + Fi) =
A extenso fornecida pelo clculo de pico-a-pico, assim uma nota F com uma extenso de vibrato de um semitom pico-a-pico, a altura vai de F - semitom at F + semitom. Dessa forma o valor estar antecedido pelos dois sinais matemticos.
Figura 2. Forma de onda (I) e espectrograma de banda estreita (II) em amostra de emisso do cantor lrico da vogal sustentada [a] com vibrato
Foram comparadas as taxas de vibrato e a extenso ou profundidade do vibrato em ambos os gneros, caracterizando-se com isso as diferenas e semelhanas do vibrato no gnero lrico e sertanejo. Tambm foram analisadas as oscilaes de freqncia se qualificando como regular ou irregular, nos espectrogramas de banda estreita dos dois gneros de canto.
A avaliao estatstica foi realizada utilizando o nvel de significncia 5% (p 0,05) para determinar quais dados foram estatisticamente significantes. Foi utilizado para obteno dos resultados o programa SPSS (Statistical Package for Social Sciences) em sua verso 13.0.
Fs Fi T = durao de 10 ciclos I II Fs Fi T = durao de 10 ciclos I II Fs Fi T = durao de 10 ciclos I II
Os testes estatsticos aplicados foram: Teste Levenes para comparao de varincias, Teste t para comparao de mdias para amostras independentes, Teste exato de Fisher para pequenas amostras e para medir a relao entre as variveis qualitativas referentes auto-percepo do vibrato e anlise fatorial de correspondncias mltiplas para verificar se houve concordncia nas anlises perceptivo-auditiva dos juzes para os dois gneros de voz cantada.
Em relao ao clculo, P a profundidade ou extenso, ln o logartimo de n, Fs a freqncia superior e Fi a freqncia inferior de um harmnico qualquer entre 3500 Hz e 5500Hz, conforme Figura 2.
4. RESULTADOS Os resultados sero apresentados em tabelas e espectrogramas conforme o gnero da voz cantada e a classificao de cada sujeito, na ordem em que foram coletados, a saber:
Os dados relacionados ao protocolo de formao do cantor e auto- percepo do vibrato (referente ao Anexo 4) esto apresentados nas Tabelas 1 e 2.
Os dados relacionados ao protocolo de anlise perceptivo-auditiva das vozes (referente ao Anexo 7) esto apresentados nas Tabelas 3 e 4.
Os resultados da anlise acstica com medio da taxa e extenso do vibrato nos dois gneros de voz cantada (referente ao Anexo 9 e 10) esto apresentados nas Tabelas 5 a 8.
Os espectrogramas de banda estreita da emisso com vibrato da vogal sustentada [a] grave, [a] aguda, [a] no canto esto apresentados nas Figuras de 4 a 63.
Os resultados da anlise estatstica esto apresentados na Figura 3 e nas Tabelas 9 e 10.
Apresentao das respostas do gnero lrico sobre a idade, formao no canto, utilizao da voz cantada e percepo do vibrato
Sujeito Idade Aula de canto Uso da Voz Durao do espetculo Como desenvolveu o Vibrato ? Como o Vibrato produzido ? Onde o vibrato mais aparece ?
Lrico 1
39 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio aumento da intensidade
Lrico 2
45 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio aumento da intensidade
Lrico 3
35 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio aumento da intensidade
Lrico 4
38 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio sustentao de uma nota
Lrico 5
69 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio sustentao de uma nota
Lrico 6
47 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio aumento da intensidade
Lrico 7
46 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio sustentao de uma nota
Lrico 8
33 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio sustentao de uma nota
Lrico 9
37 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio sustentao de uma nota
Lrico 10
38 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio sustentao de uma nota Tabela 1 Respostas do questionrio de formao do cantor e auto-percepo do vibrato no gnero lrico
Apresentao das respostas do gnero sertanejo sobre a idade, formao no canto, utilizao da voz cantada e percepo do vibrato
Sujeito Idade Aula de canto Uso da Voz Durao do espetculo Como desenvolveu o Vibrato ? Como o Vibrato produzido ? Onde o vibrato mais aparece ?
Sertanejo 1
18 anos No 3x semana 2 horas imitao apoio respiratrio final da frase
Sertanejo 2
44 anos No 3x semana 2 horas imitao apoio respiratrio final da frase
Sertanejo 3
30 anos Sim 3x semana 3 horas aula de canto apoio respiratrio final da frase
Sertanejo 4
32 anos No 5x semana 4 horas imitao pregas vocais final da frase
Sertanejo 5
21 anos No 5x semana 4 horas imitao apoio respiratrio final da frase
Sertanejo 6
29 anos Sim 5x semana 3 horas imitao pregas vocais final da frase
Sertanejo 7
35 anos No 4x semana 3 horas imitao pregas vocais sustentao de uma nota
Sertanejo 8
34 anos No 4x semana 3 horas imitao apoio respiratrio sustentao de uma nota
Sertanejo 9
25 anos Sim 3x semana 3 horas imitao pregas vocais final da frase
Sertanejo 10
41 anos No 5x semana 4 horas imitao pregas vocais final da frase Tabela 2 Respostas do questionrio de formao do cantor e auto-percepo do vibrato no gnero sertanejo
Apresentao das notas atribudas pelos juzes (Professor de canto popular, Professor de canto lrico e Fonoaudilogo) na anlise perceptivo-auditiva das vozes com vibrato na vogal sustentada [a] no canto nos gneros lrico e sertanejo Tabela 3 Notas atribudas qualidade do vibrato, na emisso da vogal sustentada [a] canto, pelos juzes para o gnero lrico
Legenda: 0: vibrato ausente 1: vibrato presente e assimtrico 2: vibrato presente e simtrico
Anlise estatstica das notas atribudas pelos juzes (Professor de canto popular, Professor de canto lrico e Fonoaudilogo) na anlise perceptivo- auditiva do vibrato na vogal sustentada [a] no canto nos dois gneros de voz cantada com utilizao da anlise fatorial atravs do agrupamento na nuvem de pontos.
Legenda: ----: a taxa no pode ser medida pela ausncia de ciclos ou pela irregularidade dos ciclos. *: durao de 10 ciclos (n=10) n: nmero de ciclos obtidos
Anlise estatstica dos valores da taxa do vibrato, na vogal sustentada [a] grave, vogal sustentada [a] aguda e vogal sustentada [a] no canto, nos dois gneros de voz cantada, com utilizao do Teste Lovanes e Teste t
Gnero n Mdia Desvio Padro Erro Padro t p Lrico 10 5,095 0,467 0,148 -2,874 0,01 Sertanejo 10 5,823 0,652 0,206 Tabela Resultados estatsticos em relao taxa do vibrato nos dois gneros
Extenso do vibrato no canto em semitom no gnero lrico e no g~enero sertanejo
Anlise estatstica dos valores de extenso do vibrato, na vogal sustentada [a] grave, vogal sustentada [a] aguda e vogal sustentada [a] no canto, nos dois gneros de voz cantada, com utilizao do Teste Lovanes e Teste t
Gnero n Mdia* Desvio Padro Erro Padro t p Lrico 10 1,096 0,384 0,121 2,884 0,14 Sertanejo 10 0,716 0,146 0,052 Tabela Resultados estatsticos em relao extenso do vibrato nos dois gneros
5. DISCUSSO O vibrato sem dvida o mais importante dos ornamentos vocais e tem sido considerado uma das caractersticas mais expressivas da voz no canto lrico. J se sabe que esse ornamento no exclusivo do canto lrico, aparecendo tambm em outros gneros de voz cantada, tais como o sertanejo, rock e gospel (SUNDBERG, 1987, COSTA, 1998, CURCIO, 1999).
Esta pesquisa teve como objetivo comparar o vibrato, na sua taxa, extenso e qualidade, em dois gneros de voz cantada: o lrico e o sertanejo. Conforme muitos autores relatam, o vibrato pode ser qualificado por trs formas distintas: sua freqncia (taxa), sua amplitude (extenso) e a sua regularidade em relao aos ciclos (HIRANO, 1995; SUNDBERG,1987; FUSSI, 2003).
O tema dessa pesquisa gera alguns conflitos e diferentes argumentos de forma que alguns autores acreditam que o vibrato produzido por contrao dos msculos larngeos, em especial o cricotireodeo, e a musculatura respiratria (VENNARD, 1967, HIRANO,1995); enquanto que outros autores atribuem a produo do vibrato uma ordem neurolgica desencadeada pelo tronco cerebral (SHIPP, 1990).
As idades dos sujeitos estudados no gnero lrico variaram entre 33 e 69 anos, com mdia de 42,7 anos enquanto que as idades dos sujeitos no gnero sertanejo variaram entre 18 e 41 anos; com mdia de 30,9 anos. A mdia do tempo de profisso no gnero lrico foi de 16,2 anos e no gnero sertanejo foi de 12,4 anos. Quanto formao tcnica dos sujeitos, h uma incrvel diferena entre os dois estilos, nos cantores lricos todos fizeram e ainda fazem aulas de canto enquanto que os cantores sertanejos apenas trs dos dez sujeitos fizeram aula de canto, esse dado mostra como a formao tcnica diferente sendo imprescindvel para o gnero lrico o aprimoramento do estudo. Com relao percepo da produo do vibrato, todos os sujeitos (100%) do gnero lrico acreditam que a produo se deva ao apoio respiratrio enquanto que no gnero sertanejo todos os sujeitos (100%) acreditam que a produo se deva vibrao das pregas vocais. Acredito que essa diferena possa estar relacionada formao e preparao dos cantores do gnero sertanejo, uma vez que a grande maioria nunca fez aula de canto e possivelmente no domina a tcnica vocal do apoio respiratrio, produzindo o vibrato na garganta com tenso.
Os cantores sertanejos referiram que o vibrato foi desenvolvido por imitao de outros cantores do mesmo gnero, isso mostra que por se basearem somente no som do vibrato h maior chance de produzirem fora e tenso. Nos cantores sertanejos todos os cantores referiram que o vibrato foi desenvolvido nas aulas de canto, dessa forma o auto-conhecimento e a percepo foram fundamentais para o domnio desse ornamento vocal.
Com relao utilizao da voz cantada, todos os cantores do gnero lrico, por serem de um mesmo coral, fazem uso da voz cantada durante cinco dias da semana. Os cantores sertanejos, por sua vez, utilizam-na em mdia trs dias da semana, pois a grande maioria apresenta outra profisso. A durao dos espetculos no gnero sertanejo maior em relao ao gnero lrico, alguns cantores sertanejos (Sujeito 4, Sujeito 5 e Sujeito 10) se apresentam por quatro horas seguidas enquanto que todos os cantores lricos se apresentam por duas horas seguidas.
Para os dados de formao no canto e auto-percepo do vibrato as respostas foram estatisticamente significativas (p 0,05) com relao aos dois gneros de voz cantada.
Na avaliao perceptivo-auditiva feita pelos juzes houve relevncia entre juzes e intra juzes. Todos os trs juzes (professora de canto popular, professora de canto lrico e fonoaudiloga) atriburam notas para a ausncia do vibrato, irregularidade do vibrato e regularidade. Foi aplicada a anlise fatorial observando-se na nuvem de pontos (Figura 3) o cruzamento das notas atribudas pelos juzes, mostrando que as notas foram muito semelhantes e se agruparam.
Quanto aos valores da taxa do vibrato na emisso da vogal sustentada [a] no canto, no gnero lrico a mdia foi de 5,09 Hz enquanto que no gnero sertanejo a mdia foi de 5,82 Hz. Em relao aos valores de extenso do vibrato na emisso da vogal sustentada [a] no canto, no gnero lrico a mdia foi de 1,09 semitons enquanto que no gnero sertanejo a mdia foi de 0,72 semitom.
Houve significncia estatstica entre os dois gneros de voz cantada no que se refere aos valores de taxa e extenso na produo do vibrato na emisso da vogal [a] sustentada aguda e no canto. Na emisso da vogal sustentada [a] grave com vibrato no se pode realizar anlise estatstica uma vez que no gnero sertanejo apenas em um sujeito se conseguiu medir o valor da extenso e mesmo no gnero sertanejo 50% dos sujeitos tambm no foi possvel medir o valor da extenso.
possvel perceber que no gnero lrico os juzes atriburam maior regularidade ao vibrato do que no gnero sertanejo (CURCIO, 2001; COSTA E ROSA, 2004). Na emisso com vibrato da vogal sustentada [a] grave tanto os cantores lricos como os sertanejos apresentaram dificuldade na produo do vibrato, isso condiz com VENARD (1967) e HIRANO (1995) o qual referiu que o vibrato produzido com mais facilidade e perfeio nas notas agudas.
Dessa forma se nas freqncias mais agudas o vibrato foi maior encontrado, se mostrando mais regular, esses dados condizem com as referncias da literatura existente, quando os autores referem que os msculos cricotireideos so os maiores responsveis pela produo do vibrato e a funo desses msculos esta ligada justamente a emisso do tom agudo (VENNARD,1967; HIRANO, 1995; SUNDBERG, 1987).
Observa-se que a carga interpretativa da msica muito importante para o cantor por isso a diferena no vibrato entre o canto e a vogal sustentada, principalmente no gnero sertanejo no qual h grande apelo para a interpretao.
6. CONCLUSO No que diz respeito produo do vibrato houve diferena entre os dois gneros de voz cantada, o lrico e o sertanejo. O vibrato para o gnero lrico produzido pelo uso do apoio respiratrio e para o gnero sertanejo produzido pela vibrao das pregas vocais.
Quanto aos valores da taxa do vibrato na emisso da vogal sustentada [a] no canto, no gnero lrico a mdia foi de 5,09 Hz enquanto que no gnero sertanejo a mdia foi de 5,82 Hz. Em relao aos valores de extenso do vibrato na emisso da vogal sustentada [a] no canto, no gnero lrico a mdia foi de 1,09 semitons enquanto que no gnero sertanejo a mdia foi de 0,72 semitom.
Com relao anlise da forma da onda do vibrato, no gnero lrico se apresentou mais regular e obteve maior tempo de durao quando comparado com o gnero sertanejo.
Esta pesquisa ser parte integrante da dissertao de Mestrado do Curso de Ps-Graduao em Cincias da Sade da Faculdade de Cincias Mdicas da Santa Casa de So Paulo, desenvolvida pela Fonoaudiloga Adriana de Almeida Bezerra sob a orientao do Prof. Dr. Ldio Granato. No canto, a voz o instrumento principal. Muitas tcnicas so usadas com o objetivo de se conseguir a melhor performance ao cantar. O vibrato uma tcnica bastante utilizada em diversos gneros de voz cantada e pode ser produzido de formas distintas. Com isso essa pesquisa estudar como se caracteriza a produo do vibrato em diferentes gneros de canto. A participao dos cantores na pesquisa se resumir em uma entrevista com enfoque na Sade Vocal e na percepo da produo do vibrato e na realizao de uma laringoscopia, que um exame no qual se usar uma micro cmera acoplada a uma fibra tica de pequeno dimetro colocada a um ngulo de 70 o na boca at a laringe, a fim de verificar as estruturas da cavidade nasal, faringe e laringe, podendo provocar leve desconforto respiratrio ou nusea. Ser tambm realizada com os sujeitos, gravao visual e udio digital da voz cantada e da vogal /a/ sustentada, com vibrato, em duas freqncias confortveis (grave e aguda). Todos esses procedimentos sero gravados em DVD e gravao digital MD para posterior avaliao e anlise acstica, de acordo com protocolos previamente estabelecidos. Por meio dessa pesquisa, estaremos contribuindo na preveno e reabilitao das alteraes vocais do cantor, auxiliando em seu maior conhecimento sobre as questes da voz, principalmente relacionada ao uso, aperfeioamento e cuidados necessrios para manter uma produo vocal adequada. Em hiptese alguma o participante da pesquisa ser identificado. A identificao ser apenas de conhecimento do entrevistador, que nada revelar, por questes ticas. O material gravado ser utilizado somente para fins de pesquisa e atividade acadmica, fazendo parte do banco de dados do Laboratrio Integrado de Anlise Acstica e Cognio (LIAAC-PUC) cujos responsveis zelaro pelo uso e aplicabilidade das amostras exclusivamente para fins cientficos, apenas consentindo o seu uso futuro em projetos que atestem pelo cumprimento dos preceitos tnicos em pesquisas envolvendo seres humanos. Em caso de dvida o participante poder entrar em contato com os responsveis pelo banco de dados do LIAAC (Prof. a Zuleica Camargo e Prof. Mrio Fontes) no telefone 3670-8333. O participante fica livre para, em qualquer momento, retirar o seu consentimento e deixar de participar da pesquisa. Em caso de qualquer dvida ou intercorrncia, o pesquisador poder ser procurado na prpria Instituio, que se localiza na Rua Cesreo Motta Jnior, 61, ou pelo telefone 3257-2686 ou 9618-0988.
So Paulo, ___ de ________________ de 2005.
_______________ ___________ Sujeito da pesquisa Pesquisador
7.3 ANEXO 3
TERMO DE CONSENTIMENTO
Eu__________________________________________________________,RG ______________________, declaro ter sido informado (a), verbalmente e por escrito, a respeito da pesquisa e concordo em participar espontaneamente, por meio de uma entrevista que ser gravada, alm da realizao de uma nasofibrolaringoscopia, uma vez que ser mantido o meu anonimato e que todo material gravado no ser utilizado para fins comerciais, financeiros ou veiculados em meios de comunicao de massa.
So Paulo, ____ de _______________ de 2005.
________________________ ________________ Sujeito da pesquisa Pesquisador
7.4 ANEXO 4
PROTOCOLO PERCEPO DO VIBRATO A Caracterizao do vibrato em dois gneros de voz cantada
Sujeito ________ Estilo _________ Tempo de profisso__________
Voc fez ou faz aula de canto? ( ) sim ( ) no
Em mdia, quantos dias por semana voc canta? ( ) todos os dias ( ) 5 x na semana ( ) 3x na semana
Quanto tempo dura sua apresentao? ( ) 2 horas ( ) 3 horas ( ) 4 horas
Como voc adquiriu o vibrato? ( ) imitao ( ) com aula de canto
Como o vibrato produzido? ( ) apoio respiratrio ( ) pregas vocais
Onde o vibrato mais aparece? ( ) no final das frases ( ) no aumento de intensidade ( ) na sustentao de uma nota
7.5 ANEXO 5
PROTOCOLO ANLISE PERCEPTIVO-AUDITIVA A Caracterizao do vibrato em dois gneros de voz cantada
8. BIBLIOGRAFIA ANDRADE, M. Dicionrio musical brasileiro. So Paulo, Edusp, 1989.
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O vibrato um dos ornamentos vocais mais utilizados na voz cantada e pode ser encontrado em diferentes estilos de canto, entre eles o lrico e o sertanejo. Dessa forma o objetivo deste trabalho foi o de caracterizar o vibrato em dois gneros de voz cantada: o lrico e o sertanejo; comparando-os sob o ponto de vista da aquisio do vibrato, da anlise perceptivo-auditiva e acstica. Fizeram parte desta pesquisa 20 cantores do sexo masculino sem doenas larngeas e que produziam o vibrato, sendo 10 cantores do gnero lrico e 10 do gnero sertanejo. Os sujeitos de cada gnero cantaram uma msica estabelecida pela grande quantidade de momentos de vibrato. Foi realizada avaliao perceptivo-auditiva e anlise acstica com comparao dos harmnicos e medio da taxa e da extenso do vibrato para cada emisso. Os resultados mostraram que no gnero lrico os valores da taxa do vibrato variaram de 4,55 a 6,25 Hz e da extenso do vibrato variaram de 0,54 a 1,66 semitons enquanto que no gnero sertanejo os valores da taxa do vibrato variaram de 5,0 a 6,56 Hz e da extenso do vibrato variaram de 0,54 a 0,95 semitons. Considerando-se a extenso medida de pico-a-pico, houve diferena estatstica entre os dois gneros de voz cantada. No espectrograma houve regularidade em relao oscilao de freqncia no gnero lrico enquanto que no gnero sertanejo no houve regularidade. Dessa forma, os valores de taxa e extenso do vibrato diferiram significativamente entre os dois grupos, mas no diferiram dos descritos na literatura, e houve regularidade nas oscilaes de freqncia apenas no gnero lrico. Sem dvida com este trabalho um outro olhar para a tcnica do canto foi lanado despertando o interesse por estudar o vibrato em outros gneros de voz cantada.
ABSTRACT
The vibrato is one of the embellishments most frequently used in the singing voice and it can be found in different singing styles, among those, lyric and Sertanejo (Brazilian country western-like singing style). Considering these two styles, the objective of the present study was to characterize the vibrato in them, comparing them in the light of vibrato acquisition through auditory- perceptual and acoustic analyses. Twenty male singers10 classical (operatic) singers and 10 sertanejo singers reportedly in perfect laryngeal health, served as subjects for this study. The subjects phonated and sustained the vowel /a/ with vibrato at low and high pitches. For each phonation, perceptual- auditory evaluation and acoustic analysis were carried out together with comparison of overtones and vibrato rate and extension measurements. The results have shown that the mean values for vibrato rate and extension in lyric singers were 4,55 to 6,25 Hz and 0,54 to 1,66 semitone, whereas for sertanejo they were 5,0 to 6,56 Hz and 0,54 to 0,95 semitone. Taking into consideration the extension measured peak-to-peak, there was statistical difference between these two modes of the singing voice. In the spectrogram there was regularity in terms of frequency oscillation in the lyric genre while in the sertanejo style there was no regularity. The vibrato rate and extension values between the two groups differed significantly, but did not differ from those described in the literature; moreover, there was regularity in frequency oscillation only in the lyric singing style. Doubtlessly, with this study, a new standpoint on singing technique has been contrived, thus arousing the interest of studying the vibrato in other singing voice genres.
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