"Invencin" o "construccin" patrimonial? Luis Alegra Licuime Museo Histrico Nacional. Chile The collections in Chile's National History Museum: "building" or "inventing" heritage? Resumen Se presentan los resultados de tres de investigaciones, sobre la constitucin de las colecciones del Museo Histrico Nacional de Santiago de Chile, desde un anlisis histrico-museolgico: "Colec- cin Arqueolgica, Coleccin Museolgi- ca: El caso del Museo de Etnologa y Antropologia" (2003), "El Patrimonio entre Tradicin y Modernizacin: La Exposicin Histrica del Centenario" (2004), "La Invencin de Patrimonio en el discurso y obra de Benjamin Vicua Mackenna: La Exposicin Histrica del Coloniaje y el Museo Histrico del Santa Lucia" (2005). Palabras clave: Museo, museologa, patrimonio, historia, coleccin, inven- cin. Abstract A historic and museological approach is adopted in the present article to analyzes the conclusions of three studies on the building of the collections of the Museo Histrico Nacional at Santiago, Chile: "Archaeological collection, museological collection : case study of the Museo de Etnologia y Antropologa" (2003); "Heritage, between tradition and mod- ernization: the historic exhibition on the centenaty" (2004); "The invention of her- itage in the discourse and work of Benjamin Vicua Mackenna: the historic exhibition on the colonial period and the Museo Histrico del Santa Luca" (2005). Key words: Museum, museology, her- itage, history, collection, invention. I. Introduccin: patrimonio y capital simblico Lo Patrimonial, puede ser entendido co- mo un conjunto de valores, creencias y bienes que conformados y resignificados social e histricamente permiten cons- truir una nueva realidad como expresin de las nuevas relaciones sociales que genera. Hablar del patrimonio como construc- cin social, significa que "no existe en naturaleza, que es algo dado, ni siquiera un fenmeno social universal, ya que no se produce en todas las sociedades huma- nas ni en todos los perodos histricos; tambin significa, correlativamente, que es un artificio, ideado por alguien (o en el decurso de alg^n proceso colectivo), en algn lugar y momento, para unos determinados fines, e implica, finalmen- te, que es o puede ser histricamente cam- biante, de acuerdo con nuevos criterios o intereses que determinen nuevos fines en nttevas circttnstancias" (Prats 1997: 20). Dicho fenmeno de construccin, lo entendemos como un proceso con cierto grado de legitimidad social, a diferencia del proceso de invencin (Hobsbawm y Ranger 2002) que significara aquel mediante el cual la arbitrariedad y la mani- pulacin (Ctedra, 1998), corresponderan a sus elementos principales. Asumiendo que en la realidad ambas caractersticas se superponen, nos parece fundamental identificar y diferenciar dichos procesos en la conformacin del patrimonio. Sern, los sujetos y agentes del presen- te, entendindolos como aquellos que cuentan con la capacidad de apropiacin de los bienes del campo cultural, quienes poseen la capacidad de darle valor patri- monial o carcter de ser bienes patrimo- ANALESDEL MUSE0DE AmERICA 15 (2007). PGs. 237-24812371 LUIS ALEGRA LICUIME nializables a una gama diversa de obje- tos. En definitiva, es otorgarles un nuevo significado simblico, reforzando que quienes pueden ejercer esta capacidad de significacin slo estarn haciendo uso, de una capacidad dada en el campo pre- sente de la produccin. Estos sujetos y agentes ejercern una arbitrariedad cultu- ral, pero que al ser institucionalizada perder tal condicin. Por ello, la consti- tucin del fenmeno patrimonial como un "campo", permite problematizarlo como espacio donde confluye la produc- cin, circulacin, distribucin y recepcin (Prez-Ruiz 1998) de aquellos bienes que "caracterizamos" o se han caracterizado como patrimoniales. Identificar que el patrimonio y los museos son espacios de permanente con- flicto, significa entender que, "la selec- cin que realizan los museos pierde su sentido de naturalidad, situacin que se repite con la omisin o la participacin de los diversos sectores sociales de un pas, en la decisin de qu cosas exponer y cmo hacerlo" (Prez-Ruiz 1998: 108). Por ello, un anlisis que permita diferen- ciar aspectos de esta prctica, podra evi- denciar el carcter "construido" o "inven- tado" del patrimonio. En el campo patrimonial nos encontra- mos con la existencia de una disputa por el capital simblico, en el sentido de otor- gar un valor especial a ciertos objetos. Entendemos, lo simblico como una cua- lidad construida, anexa de las obras cul- turales, que caracterizara a los llamados bienes patrimoniales, a diferencia de cualquier otro tipo de bienes. En el caso de dicho capital, podemos distinguir entre un capital simblico difuso basado en el reconocimiento social, y un capital simblico objetivado, caracterizado por ser codificado, delegado y garantizado por el Estado (Bourdieu, 2002). Este es un punto crucial en el entendimiento de la dinmica del campo patrimonial, ya que entre capital simblico difuso y obje- tivado existir una relacin estrecha, ya sea de exclusin o de inclusin, pues dependiendo de las caracteristicas del proceso de patrimonializacin, encon- traremos que ciertos bienes transitan de un capital simblico difuso a uno objeti- vado, pero no tenemos porque asumir a priori que esa ser una condicin ^nica de los bienes que hoy denominamos como patrimoniales, por ello es destaca- ble la diferenciacin entre invencin y construccin. Ser el capital simblico objetivado, el que encontraremos prefe- rentemente en los museos. El estudio del patrimonio conlleva una relacin con el anlisis de la constitucin y uso de ciertas tradiciones, al considerar- las como elementos importantes de la dimensin simblica de la hegemona social y del poder del Estado. A este res- pecto, es muy importante lo que ha sig- nificado el estudio de las tradiciones en su proceso social de produccin, identifi- cndolas como objetivacin de intereses sociales, en un proceso claro de inven- cin."La tradicin inventada>> implica un grupo de prcticas, normal- mente gobernadas por reglas aceptadas abierta o tcitamente y de naturaleza simblica o ritual, que buscan inculcar determinados valores o normas de com- portamiento por medio de la repeticin, lo cual implica automticamente continui- dad con el pasado. De hecho, cuando es posible, normalmente intentan conectar- se con un pasado histrico que les sea adecuado" (Hobsbawm y Ranger 2002: 8). Por testimonios, del pasado debe con- siderarse cualquier elemento tangible o intangible que cumpla la funcin simb- lica de apropiacin de dicho pasado. Al contextualizar las formas simblicas, se logra establecer el proceso mediante el cual lo construido pasa a tener un carc- ter natural, momento complejo que puede ser entendido de mejor forma al aplicar los elementos tericos de ideolo- ga y hegemona. Por lo anterior, el anli- sis de lo patrimonial encontrar un apor- te importante en el concepto de ideologa que fue trabajado por Marx, y que en sus puntos centrales sigue siendo vlido, "demostrar el origen social de la concien- cia; al sostener que las relaciones de pro- duccin engendran en la mente de los hombres una reproduccin o expresin ideal de esas relaciones materiales, defor- mada por los intereses de clase; al decir que las ideas de la clase dominante son las ideas dominantes de una poca" (Garca Canclini, 1979: 78) y al compren- der que entre otras, su funcin central ser la de reproducir las condiciones sociales de produccin (Garca Canclini, 1979). [2381 ANALES DEL MUSE0 DE AMRICA 15 (2007). Pcs. 237-248 LAS COLECCIONES DEL MUSE0 HISTORICO NACIONAL DE CHILE: i'INVENCIN" 0 "CONSTRUCCIN" PATRIMONIAL? II. Presentacin de los casos 1. "La invencin de Patrimonio en el discurso y obra de Benjamin Vicua Mackenna: La Exposicin Histrica del Coloniaje y el Museo Histrico del Santa Lucia" E 20051. Contexto H ist ri co Benjamin Vicua Mackenna es uno de los ms fieles exponentes del liberalismo decimonnico chileno. De carcter impulsivo e hiperquintico, rebelde y antiautoritario (al menos durante su juventud), se desempe en distintos car- gos y funciones; publicista, escritor prol- fico e historiador; Diputado y Senador; candiclato a la Presidencia e Intendente de Santiago, como se pregunta Eugenio Orrego Vicua, 12ju no fue Vicua Mackenna?. A lo cual, adems podemos agregar, que se ha escrito tanto sobre l, el mayor ejemplo es la extensa obra de Ricardo Donoso que deja poco lugar para agregar ms conocimiento sobre la vida de Vicua (Gazmuri 2004: 11). Es justamente en ese espacio saturado, donde nos interesa hablar de vaco, por- que creemos que existe un gran aporte que realizar al abordar aspectos poco o nada considerados de la obra de Vicua Mackenna. Aclarando, que el problema no radica en una de falta de profundiza- cin biogrfica, la extensa bibliografa trabajada as lo evidencia (Grez, y Goecke, 1998), sino que corresponde en un sentido ms global, al estado del des- arrollo de los estudios sobre patrimonio y museos en Chile. La poltica del patrimonio: rescate e invencin En este anlisis, nos parece importante identificar dos elementos que caracteriza- rn la poltica patrimonial implementada por Vicuria Mackenna desde el cargo de Intendente de la ciudad de Santiago. Uno se centra en su labor de rescate y el otro en la invencin. Creemos que slo ser posible comprender en su magnitud la labor de este personaje desde estas dos aristas, adems de clarificamos su tras- cendencia en la conformacin posterior de las colecciones del Museo. El Liberalismo, puede ser caracterizado como una tendencia tanto filosfica como poltica, de crtica cultural frente al clericalismo y al conservadurismo, consti- tuir un referente central en la poltica patrimonial de Vicua. En su formato positivista, la ciencia abarcar casi todos los aspectos de la vida y fundamental- mente los que tenan relacin con las dis- tintas corrientes de pensamiento filosfi- co, las artes y obviamente las propias disciplinas cientificas, sean naturales o sociales, adems del discurso de progre- so por sobre el de la tradicin. En este marco, es que para los historiadores libe- rales el pasado colonial constituye un las- tre que superar. Vicua Mackenna se referir a la labor de conservacin y rescate de los testimo- nios del pasado, como una actividad cientfica: "Como el naturalista que con los restos mutilados i reducidos a polvo i a fragmentos de seres que pertenecieron a otras pocas de la estacin logra, a fuerza de sagacidad i de paciencia, armar un esqueleto perfecto i deducir de este haci- namiento de huesos la vda orgnica, las profusiones i hasta los hbitos pacificos o feroces de la bstia a que pertenecieron; as podramos nosotros resucitar el colo- niaje con sus estrechos i su jenerosa opu- lencia, su nostaljia moral i su pobreza de medios, i exhibir su esqueleto vestido con sus propios i ricos atavos i desmedrados harapos ante la luz de la civilizacin que hoi nos vivifica i nos engrandece"(Vicua Mackenna, citado en Schell). La gran preocupacin es la construc- cin de un pueblo civilizado, de ella deviene el carcter pedaggico, tanto de la historia (historiografa como ciencia) y sus testimonios (el patrimonio), este pro- ceso se desarrollar en Amrica Latina, "a travs del genocidio, y culturalmente en virtud de la poltica educativa y museol- gica" (Miller y Y^dice 2002: 175). Dentro de una serie de acciones, la ms importante ser la organizacin de la Exposicin Histrica del Coloniaje, even- to que consisti en la exhibicin de obje- tos histricos. Inaugurada el 17 de sep- tiembre de 1873, se constituye en la pri- mera experiencia histrico museolgica implementada en Chile. Seg^n el Catlogo de dicha exposicin, que el historiador Rodrguez atribuye a Vicua Mackenna, los trabajos de prepa- racin fluctuaron entre cuatro a cinco meses. En esta exposicin se exhibieron seiscientos objetos de la ms variada ndole. y se public un catlogo de valor incalculable para la documentacin de las colecciones y la historia de la museo- loga en el pas (Martnez, 1998) (fig.1) Pero, para completar la tarea desde el punto de vista histrico, se implement la otra cara de la poltica patrimonial, un programa planificado de reproduccin ANALES DE1 NIU,E0 DE AMRICA 15 (2007 ). PAG,. 237-248 12 3 9 1 LUIS ALEGRA LICUIME Figura 1. Portada Catlogo Exposicin del Coloniaje cantrco RAZONAD3 " espordriouninuiair kkkkkA A'14 -1- 1ACIODEP-DX-E 1111.11endrom 1.11,3 MANT.Auo patrimonial, "se estn tambin copiando en este momento en el museo nacional de Lima los retratos de todos aquellos capita- nes jenerales de este reino que, como Manso, Amat, Juregui, Avils i O'Higgins, pasaron a ser virreyes del Per^" (Vicuria Mackenna 1873). Lo anterior, apunta a la reconstruccin del pasado, poltica cultural que hemos definido como invencin patrimonial, toda vez que nos encontramos con la inte- resante propuesta de completar los vacos dejados por el olvido, desde una accin evidente de manipulacin histrica. La importancia de esta labor queda expresada en el siguiente comentario de la investigadora Schell: "Laspinturas fue- ron una oportunidad para instruir al pblico no iniciado sobre la historia colo- nial, claramente precisando quienes eran los hroes y los villanos. Parece probable que el mismo Vicua Mackenna compuso las leyendas" (Schell 2003). Como ejemplo, presentamos el retrato del Gobernador Garca Carrasco, cuya leyenda del retrato, dice: "Hombre torpe i obstinado, mandatario dbil e irresoluto, fue el ltimo presidente de la colonia, siendo depuesto por el pueblo de Santiago, el 16 dede 1810. Gobern desde 1808 a 1810" (CatlogoSanta Luca 1875: 28) (fig.2). Este ejemplo, nos remite a un discurso patrimonial, caracterizado por acciones de fabricacin y/o manipulacin, en con- sonancia con la instrumentalizacin del pasado que los nuevos grupos polticos de los Estados y naciones del siglo XIX (Carrasco, 2002), desarrollaron con tanta pericia. Hablar del uso del patrimonio es hablar del uso social del pasado. 2. "El Patrimonio entre tradicin y nnodernizacin: La exposicin Hist- rica del Centenario" (1910) [ 2004]. Contexto histrico Los inicios del siglo XX en Chile fueron tiempos de gran complejidad. Este momento caracterizado como "poca par- lamentaria"(1891-1925), por la preemi- nencia del poder legislativo por sobre el ejecutivo. Adems, se caracterizar, por el predominio social y econmico de los grupos oligrquicos, quienes a travs de la utilizacin del aparato administrativo y los recursos econmicos generados por la produccin salitrera configuraran una lgica estatal excluyente (Fernndez 2003), que se difundir a toda la sociedad. Contrastando con este escenario, o como resultado de aquel, el pas se asu- mi en una gran crisis, cuyas caractersti- cas tendrn una repercusin importante en la esfera cultural. "Esta etapa de crisis y cambio en Chile va acompaada cultural- mente por la declinacin de la influencia positivista y la apari- cin de un pensamiento naciona- lista, de una conciencia anti- imperialista y antioligrquica y de una nueva valorizacin del mestizaje" (Larran, 2001: 99). Es decir, a principios del siglo 30( podemos ver que se comenzaba a manifestar una nueva mirada sobre el pas, que tendr como merito importante su condicin polifnica, "para algunos es una crisis de decadencia (Mac Iver, Edwards) para otros es una crisis social y de desarrollo (Recabarren, Venegas). Algunos piensan que el centro del problema radica en alg^n elemento de la sociedad o cultura chilena, por ejemplo, la raza (Palacios, Encina). Otros en- fatizan la esterilidad del estilo y la problemtica politica (Suberca- seux); las tendencias en la educa- cin (Pinochet, Encina) o los proble- mas econmicos monetarios (Ross, Subercaseux, etctera)" (Gazmuri, 2001: 18). La Exposicin y su coleccin. En medio de esta realidad social y polti- ca, se organizarn los festejos para la conmemoracin del Centenario, y dentro ellos, el evento patrimonial, La Expo- [240] ANALES DEL Museo DE AMRICA 15 (2007) PGs. 237-248 cambio de la historia de Chile, (por cier- to prevaleciendo la continuidad por sobre el cambio) pero bajo un modelo decimonnico de evocacin nostlgica del pasado. Para la coleccin se recolect un mate- rial diverso desde el punto de vista de su materialidad, cronologa y disciplina, pero de una innegable onginalidad y autenticidad, dos criterios fundamentales para la poca. Por tanto, la exposicin obedece a la nocin de museos genera- les, donde todo se exhibe, es decir la seleccin y clasificacin opera para la constitucin de la coleccin. Es una exposicin donde prevalece el objeto por sobre el mensaje, la orientacin histrica la dan los objetos que poseen un valor en s mismo, predominando "los principios de exposicin esttica al presentar las "obras completas" y series totales ordena- das conforme a unos patrones cronolgi- cos o estilsticos" (Len 1995: 156).
Figura 2. Coleccin MHN. Gobernador Antonio
En el anlisis de la documentacin, Garca Carrasco, N 03. 321 Cat. Sur libros de registros, cartas, fichas, etc., se pudo identificar con mayor certeza obje- tos de la tipologa "pertenecientes a" alg^n personaje histrico, como por ejemplo: los grillos y la manta de Jos Miguel Carrera, las casacas de Ambrosio y Bernardo O'higgins, la faja de seda y otros objetos de Bernardo O'higgins, y el sable del General Freire. FIgura 3. El Mercurio, 21 de Septiembre, 1910. LAS COLECCIONES DEL MUSE0 HISTRICONACIONAL DECIIILE: INVENCIN" 0 "CONSTRUCCIN" PATRIMON1AL? sicin Histrica del Centenario, una ini- ciativa que tendr como objetivo reunir y exhibir objetos que permitan representar nuestra historia, como un gran festejo patritico de la nacin. "No slo reunir i clasificar los obje- tos fabricados en el pas o fuera de l que hayan prestado algn servi- cio desde la poca prehistrica, sno tambin coleccionar todo aquello que signifique un rectierdo de los tiempos pasados; como ser obras de arte, cuadros, esculturas, impresos, manuscritos, tiles de caza, armas, muebles instrumen- tos de m^sica, etc. Que srvieron a nuestros antepasados durante la poca prehistrica, descubraniento i conquista de Chile; i los que se usaron durante la colonia, inde- pendencia. etc." (Circular de la Esposicin a sus delgados). Para hacerse cargo de dicha Exposicin, se designar una Comisin, replicando la experiencia de la Exposi- cin del Coloniaje (Rodrguez, 1983). Como presidente se designar a Joaqun Figueroa y como secretario a Nicanor Molinare. Luego se nombr a los delega- dos y por ^ltimo a los delegados regiona- les. Esta comisin se organizo en tomo a 15 secciones (fig. 3 y 4). Exposicin Histrica. fue pensada como una gran muestra museal, con el objetivo de representar la continuidad y Figura 4. Sello Oficial. ANALES DEL MLSEODEAMRIC.A 15 (2007). PAGs. 237-248 [2411 Foto 5. "Reliquias de O'Higgins" Revista Sucesos 15 Sept. 1910 LUIS ALEGRIA LICUIME Hay otro grupo de objetos publicados que se repiten en los n^meros especiales de conmemoracin del Centenario de las revistas Sucesos (ver foto 4) y Zig-Zag (ver foto 5), donde no se menciona la Exposicin, pero que suponemos forma- ron parte de ella. Ambas publicaciones aparecen algunos dias antes de la inaugu- racin de la Exposicin (15 y 17 de sep- tiembre respectivamente), por lo cual podemos plantear, que las revistas se ilus- tran con fotografias de los objetos que reuni la Exposicin, pero que no esta- ban en el montaje definitivo, lo cual no nos permi;.e dar cuenta de los criterios de exhibicin o la propuesta museogrfica (fig. 5 y 6). En el proceso de anlisis se pudo iden- tificar 112 objetos que a^n se mantienen en el Museo Histrico Nacional. Pero el mayor obstculo, sin duda lo constituy la falta de un catlogo de la exposicin. Por ello la otra tipologia que present menos complejidad para su identificacin fue la de Pinturas y Estampas, principal- mente porque un n^mero importante correspondia a retratos de personajes o acontecimientos histricos que fueron citados en la circular, en documentos y en la prensa de la poca (diarios y revis- tas). Es interesante dar cuenta de la accin discursiva de la Exposicin del Cente- nario, lo que denominamos produccin del discurso patrimonial, ya que legitima los objetos rescatados e INVENTADOS por Benjamin Vicuria Mackenna, y es ms los transforma en los referentes ms genuinos del pasado nacional. 3. "Co I ecci n arqueolgica, coleccin museolgica: el caso del Museo de Etnologa y Antropologa de Chile" [2003]. Contexto histrico El Museo Histrico Nacional, fue creado mediante decreto 1.770 el 3 de Mayo de 1911, siendo presentado como uno de los resultados de las celebraciones del Centenario. En dicho decreto se nombro a Joaquin Figueroa, el anterior presidente de la Exposicin del Centenario, como presidente de la comisin que crearia el Museo Histrico Nacional. Este Museo se constituir con el fin de exhibir "la Historia de Chile desde nues- tros antepasados ms remotos de la edad de piedra basta los abongenes que encon- traron los espaoles en el descubriiniento, y adems, la Conquista, la Colonia, la Independencia y la Rep^blica basta el presente; como se ve un vasto programa que comprende un material muy abun- dante. Se contaba, desde luego, con la coleccin de prehistoria formada por Rodulfo A. y don Federico Philippi, que se guarda en el Museo Nacional, y con una parte de la exposicin histrica exhibida el ao del Centenario en el Palacio Urmeneta; a esto se deba agregar todo lo que ms tarde se adquiriera por compra, obsequio o exploraciones en el pas" (Gusinde 1917: 2). En este contexto la seccin de Prehis- toria tendr un desarrollo particular, que la Ilevar ha constituirse al poco andar en un museo independiente, con autonomia 12421 ANALES DEI. MLISE0 DE AS1ERICA 15 (2007). PAGS. 237-248 administrativa y econmica, el Museo de Etnologa y Antropologa. Un rol trascendental en la creacin de dicho museo, tendr el arquelogo ale- mn Max Uhle, quin con una larga tra- yectoria como funcionario de museos en Europa y Amrica; empez a trabajar como conservador asistente en el Real Museo Zoolgico y AntropolgicoEtno- lgico de su ciudad natal, Dresden, luego se trasladar con rango similar de asisten- te al Museo Etnolgico de Berln en 1888, fue uno de los fundadores del Museo de Historia Nacional de Per^ en 1906, como jefe de la seccin de Arqueologa (Hampe 1998); ser contratado por el gobierno de Chile para asumir como jefe de la seccin de Prehistoria del Museo Histrico, y que al poco andar crear en 1912el Museo de Etnologa y Antropologa de Chile. Seg^n nos relata uno de sus colabora- dores, inmediatamente al llegar al pas, asumir la idea de organizar un museo de carcter arqueolgico. "Comprendiendo que en Cbile haba material suficiente para la formacin de un museo etnogrfi- co que sirviera de base para esta clase de estudios, se dio a la tarea de hacer algu- nos viajes por la parte norte de Chile, logrando desenterrar y reunir, (..) una riqusima coleccin de 3.800 objetos perte- necientes a pocas antiguas. ms de 400 crneos de indios de razas extinguidas y nuls de 50 momias, que completaron la valiosa coleccin" (Gusinde 1917: 2). LAS COLECCIONES DEL MUSE0 HISTRICO NACIONAL DE CHILE: INVENCIN" 0 "CONSTRUCCIN" PATRIMONIAL? E I concepto de museo La concepcin de un museo se constitu- ye en algo ms que un simple ejercicio filantrpico, se trata de que la cultura museal es en esencia poltica p^blica (Dotte, 1998), por ello asumimos que entrar a un museo no es simplemente ingresar a un edificio y mirar obras cultu- rales, sino a un sistema ritualizado de accin social (Garca Canclini, 1989), donde todos los procedimientos y polti- cas implementadas forman parte de una manera de estar en la sociedad y una concepcin ideolgica de ella, expresa- da en los museos a travs de su organiza- cin, estructura y servicios que ofrece (Lumbreras 1980). Es una poltica cultural que se inserta en la propia identidad de la comunidad y viceversa. En el caso de la poltica cul- tural alemana, del Museo Real de Berln como paradigma, qtteda as resumidaFigura 6. "Recuerdos de O'Higgins . .. Reosta por R. Recht: "las estrategias de seleccinzag 17 Sept. 1910. artstica, son manifestaciones de la misma voluntad del poder de construir la historia. La visin del poder es una visin de historia. Y el museo, en tanto es un sis- tema de representacin, pertenece a esta ideologa del poder en primer lugar, cons- tituyendo el espacio histrico en que el pblico ms amplio puede acceder a las imgenes en las que este poder se conoce _v sobre las cuales funda su legitimidad cultural" (Dotte 1998: 71). Los museos etnolgicos encuentran una base histrica y terica muy importante en Alemania, que se diferenciar de otros dos modelos. Se trata del modelo francs centrado en la idea de Nacin Republica- na y el modelo ingls basado en el Cosmopolitismo Universalista (fig. 7). Para todos estos casos asistimos a una concepcin ideolgica de estar y ser en el mundo, Dotte los considera como "con- tinentes museolgicos universales", al ser- vir de referente para la creacin de muse- os en todo el mundo. "Son, de hecho, in- disociables de la idea de la comunidad que cada una de estas sociedades pudo desarrollar. No se les distinguir tanto por el nivel de presentacin de sus colecciones, como a partir de los discursos que se sos- tuvieron sobre ellos, prcticamente desde sus orgenes. Pero, es evidente que estos discursos de legitimacin no dejaron de tener efecto sobre la exposicin cle las colecciones" (Dotte 1998: 72). Agrega- remos, que no es slo un tema de expo- sicin sino tambin de conservacin. documentacin, gestin y adriainistracin, es decir, el proyecto museolgico integral. ANALES DELMUSE0 DE AWERICA 15 (2007). PGs. 237-248 [243] LUIS ALEGRA LICUIME Figura 7 Jarro antropomorfo, cultura diaguita/inca, (1840) Cat. 03-1146. El museo alemn, entonces se caracte- rizar por la constitucin de una comuni- dad, llamada Pueblo, "el horizonte del pueblo es la eleccin. Seg^n el modelo de la eleccin divina. Y esta certeza est, ms que histrica, empfricamente ancla- da; la realidad de este pueblo es la de la fragmentacin (los centenares de Estados alemanes en el siglo XVIII)" (Dotte 1998: 72). Por esto el museo ser el punto de encuentro de una comunidad orgnica que si bien no existe y esta en procesos de construccin, tendr en el museo su hogar simblico. Al aplicar estas reflexiones al caso del Museo Etnolgico de Chile, inmediata- mente surgen muchas interrogantes, de cmo se constituyo el discurso patrimo- nial de legitimacin al interior del "campo cultural", que tanto de construccin o invencin posee este patrimonio, y que rol posee el Museo Etnolgico en la resig- nificacin del patrimonio indgena en Chile, como un discurso de reconoci- miento a la diversidad cultural. La poltica patrimonial del MEA. A modo de respuestas, tenemos primero que el pueblo al estilo germano, el Volk, que se mantiene al margen de la moder- nidad y sus vicios, representando las ra- ces mismas de la nacin, sern los pue- blos indgenas del pas. El Padre Gusinde expresar su encuentro con este pueblo "divino" en la zona austral de Chile y del mundo, considerndose un elegido al asumir la tarea de la expedicin al sur de Chile en el ario 1917: "Me quedo confor- me con haber servido, por medio de esta expedicin a la ciencia en general, y en especial al adelanto de los estudios hist- ricos en Chile, en cuanto que he logrado sacar a la luz de la historia y salvar del olvido la idiosincrasia tnica, la somato- lgica y el habla de los Onas, Yaganes y Alacalnfes" (Gusinde 1927: 68). Su postura frente a los pueblos indge- nas y la valoracin de su patrimonio evi- dencia su posicionamiento en el campo patrimonial de principios del siglo XX. Esto porque, quienes integraban el circui- to intelectual del siglo XIX, de una forma u otra fueron evolucionistas y acrrimos positivistas, con una importante carga de racismo antiindigenista, "se aceptaban las descripciones de Darwin sobre el estado cultural de los aborfgenes del extremo sur de Chile, se les clasificaba de salvajes y de seres casi-humanos. El historiador Barros Arana, por ejemplo, las hizo suyas sin cttestionarlas" (Orellana 1991: 18). Tanto, Max Uhle, Aureliano Oyarz^n, Martn Gusinde e incluso el colaborador Ricardo Latcham se constituirn en detractores de dichas posturas. En un artculo sobre "La medicina e higiene de los araucanos", el Padre Gusinde se refiere as, "Pero no puedo menos que confesar que durante toda la redaccin de este estudio me ha acompa- ado y estimulado constantemente el [2441 ANALES DEL MUSE0 DE AMRICA 15 (2007). PGS. 237-248 LAS COLECCIONES DEL MUSE0 HISTRICO NACIONAL DE CHILE: 'INVENCIN" 0 "CONSTRUCCIN" PATRIMONIAL? ardiente deseo de contribuir con este modesto trabajo a despertar vivos senti- mientos de simpata bacia la raza arau- cana . y difuzzdir entre nosotros la idea de que tenemos la estricta obligacin de ayzidar a nuestros indgezzas, a quienes tenemos tanto que agradecer" (subrayado nuestro, Gusinde 1917: 230-231). Esta opinin de Gusinde, expresa su distanciamiento de las teoras evolucio- nistas y racistas, que obviamente no ser compartido, por todos los intelectuales de la poca. El siguiente comentario de Latcham sobre los cronistas de la Colonia, refuerza lo anterior, -apartir de mediados del siglo XVII, la crnicas traen ms detalles, pero son defectuosas en algunos respectos, contradictorias en otros y a menudo errneas, por cuanto los observadores no podan desprenderse de los prejuicios de la poca, especial- mente los de religin y raza (Latcham 1922: 246-247). El patrimonio indigena En un reportaje titulado Visita al Museo de Etnologa y Antropologa de Santiago (1917) se plantear: "El piso bajo no babla mucho a la imaginacin del profa- no, aun cuando para los entendidos encierra los tesoros de la coleccin y las pruebas de que tambin Chile tena cultu- ra en un pasado inmemorial, verdad des- conocida de nuestros historiadores" (Revista Zig-Zag, 21 de julio de 1917) (fig.8). Pero, sin duda ser el rol educativo asignado al museo un tema de gran tras- cendencia, pues desde aqu se busca conformar una idea de comunidad, cen- trada en el estudio y fundamentalmente la valoracin del patrimonio de los pue- blos indgenas. El museo se constituye en un espacio de intervencin cultural, se preguntaba Gusinde, "dES slo el gusto de coleccionar curiosidades lo que induce a los Gobiernos europeos y americanos a invertir ingentes sumas en equipar expe- diciones a pa^es lejanos. las cuales vuel- ven siempre cargadas de materiales para sus museos? Desde luego. diremos que no bay duda de que los museos pblicos ofre- cen un campo de educacin para el pue- blo y otro de investigacin para el sabio" (Gu-sinde 1917: 8). Existe un distanciamiento haca una matriz museolgica tradicionalista que consideraba la visita al museo como un atributo propio de personas de cierto nivel cultural, un modelo verticalista basado en que los objetos hablaban por si solos, de tal forma que "le corresponda al visitante descubrir su significado. Las exposiciones se limitaban a dar la oportu- nidad de aprender a los que tenan el inters y los conocimientos suficientes para aprovecharlas, pero no al pblico en general" (Screven 1993: 9). Expresin de la importancia del rol educativo del museo es el siguiente comentario de su segundo director ad bonorem el Dr. Aureliano Oyarz ^n: "Como lo sabe VS. este museo funciona transitoriamente en un reducido departa- mento del subsuelo del edificio de la nueva Biblioteca Nacional, (. . ) con todo y a pesar de las molestias que ocasiona la estrechez, falta de espacio y de luz en nuestro establecimiento, ha sido visitado diariamente por el pblico, los liceos, alumnos de la enseanza superior del Estado y distinguidas personalidades extranjeras (. . ), contribuyendo as a dar a conocer la cultura de los aborgenes de Cbile y de la Amrica" (Oyarz ^n 1927: 171). III. Conclusiones En conclusin, la poltica del patrimonio y por tanto de los museos, constituye un programa de intervencin sobre la reali- dad, de tal forma que la construccin de nuestras sociedades no slo se ha realiza- do con programas econmicos, sociales y polticos, sino que la variable cultural y especficamente patrimonial se ha consti- tuido en un espacio clave de accin. Figura 8. Clava mapuche, donacin Aureliano Oyarz ^n, 1937 Coleccin MHN. ANuss DEL MUSE0 DE AMRKA 15 (2007). P. 237-248 1 2 4 5 1 LUIS ALEGR1A LICUIME Volver sobre la idea de que los museos corresponden a algo ms que una simple exhibicin de objetos, pues desde estas instituciones, por un lado se puede reproducir la hegemona cultural, pero as tambin es posible articular discursos y prcticas de cambio, como por ejemplo las polticas identitarias y de representa- cin de la diversidad cultural y la demo- cracia social, como ha quedado expresa- do en parte en el programa del Museo de Etnologa y Antropologa de Chile, y que en el ^ltimo tiempo ha desarrollado la corriente de la nueva museologa y una serie de programas y proyectos patrimo- niales a lo largo del planeta, y especial- mente en el mbito iberoamericano. Repensar el rol de los museos y el patri- monio en nuestras sociedades, exige de estudios que den cuenta del proceso de creacin del patrimonio, esto es "la patri- monializacin", entendiendo que es un proceso donde se pueden presentar tanto ejemplos de construccin como de inven- cin del patrimonio, establecer que tanto posee de uno o de otro es un dato fun- damental a la hora de evaluar la poltica patrimonial. Las colecciones son reflejo de los principios polticos e ideolgicos que estn en la base de la enunciacin de los discursos y la formacin de las colec- ciones de todo museo. [ 2461 ANALES DEL MUSE0DE ASIERICA 15 (2007). PGs. 237-248 LAS COLECCIONES DEL MUSE0 HISTORICO NACIONAL DE CHILE: 'INVENCIN" 0 "CONSTRUCCIN" PATRIMONIAL? B ibliografa BOURDIEU, P. (2002): Razones Prcticas, Anagrama, Barcelona. CTEDRA, M. 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El Nacionalismo Frente A La Cuestión Social en Argentina (1930-1943) - Discursos, Representaciones y Prácticas de Las Derechas Sobre El Mundo Del Trabajo - Rubinzal