La afinacin de la batera

Que no nos quepa ninguna duda: en esto de la afinacin,

cada maestrillo tiene su librillo. Este artculo resume las
principales tcnicas, pero no se olviden que la experiencia
es nuestra mejor aliada.
Los elementos que componen una batera - timbales, cajas, platos -
frecuentemente son clasificados en manuales de msica y acstica como
instrumentos de percusin de "afinacin indeterminada". Esto se debe, entre
otras consideraciones, a la necesidad de contraponerlos a xilfonos y
marimbas, que son instrumentos temperados, adems de por la condicin
intrnseca de los instrumentos con membranas vibrtiles, parches para
entendernos.
Por otra parte, esta definicin se corresponde con la realidad de la batera de
principios del siglo xx, cuando los timbales de las bateras eran los pequeos
timbales chinos en forma de barril, los pieng-ku, de piel de cerdo. Estos
timbales, efectivamente, no eran afinables ya que el parche iba claveteado en
el casco, si bien, al aplicrsele calor poda ser tensado.
Pero no es hasta los aos treinta cuando la batera comienza a adquirir el
status de afinacin determinada, cuando Gene Krupa, batera de la orquesta de
Benny Goodman, sugiri a Slingerland la posibilidad de adoptar palomillas a los
timbales para que pudieran ser afinados.
Conviene observar que todo sonido se compone, en principio, por una nota
fundamental claramente perceptible y una serie de sonidos asociados
relacionados de una manera u otra a sta y que definen el timbre, o el sonido
caracterstico de cada instrumento. Un piano y un saxo, an emitiendo la
misma nota en la misma octava, suenan de una manera diferente debido a la
organizacin de los armnicos, diferentes en cada instrumento.
En los instrumentos de cuerda, por ejemplo, a estos sobretonos asociados se
les llama armnicos y son mltiplos de la fundamental: cuanto mayor es la
tensin de la cuerda, mayor es la nota fundamental.
El caso del parche es parecido: a mayor tensin, ms alta es la nota, pero los
sobretonos asociados resultantes no son mltiplos de la fundamental; se les
llama modos y no forman una sucesin de mltiplos de nmeros enteros que
nos permita una percepcin clara del tono. Una nota de una cuerda es ms
identificable que la de un timbal. Hasta aqu, de acuerdo.
De todas maneras, la prctica, la experiencia y las grabaciones nos
demuestran que realmente puede afinarse una batera con muchsima
precisin. Un par de ejemplos: el CD Just Us de Roy Haynes Tro, de 1960, o el
ms reciente Pat Metheny Tro 99-00 con Bill Stewart. Qu ocurre entonces?
Cmo es posible que, partiendo de un elemento que por sus caractersticas
fsicas no est capacitado para emitir un sonido musical claro, al final podemos
obtener afinaciones muy precisas?
Si siguiramos desarrollando por ordenador el clculo de la secuencia inicial, y
aparentemente catica, de los modos de un parche, llegaramos a un punto en
el que se ordenara y, si se representara grficamente, se establecera en unas
formas que se acercaran mucho a la de los nmeros enteros. (En el libro
"Caos y orden" de Antonio Escohotado se expone profundamente este tema.)
Por otra parte, hemos considerado, hasta ahora, los modos del parche, pero
como sabemos en la resonancia de la batera hay que contar tambin con los
modos de resonancia del casco y del aire contenido. El caso ms claro es el
del timbal cromtico. Segn las investigaciones del fsico Thomas D. Rossing,
el casco y el aire contenido acaban afinando los modos del parche,
redondeando el sonido. Algo parecido ocurre en nuestra batera.
Afinamos la batera para organizar el sonido de nuestro instrumento, para
obtener sonidos musicales, en contraposicin a ruidos, que nos estimulen y
ayuden a tocar con la coherencia, direccin y estructura que queremos.
Aprender a afinar una batera es slo el principio para conseguir nuestro sonido
propio, nuestra voz, pero todo ello requiere una atencin y dedicacin especial.
Sugerencias generales antes de afinar.
Estas sugerencias son vlidas para cualquier mtodo de afinacin que se use:
1. Aprender a afinar una batera es cuestin de prctica y de tiempo,
por lo tanto, se debe tomar con calma.
2. No puede afirmarse que exista una manera estndar de afinar la
batera. Hay varias versiones: unos tensan los parches, mientras que
otros afinan sobre notas.

3. Conviene disponer de un instrumento temperado para comprobar las
notas. Por ejemplo, un teclado o un diapasn.

4. Aprender a separar el tono fundamental de los armnicos o modos
tambin lleva tiempo y prctica.

5. El sonido de una batera es una combinacin de varios parmetros:
las caractersticas propias del instrumento (tipo de construccin,
material y parches), la afinacin, el sonido y el toque personal de
cada msico. As, una buena afinacin es slo una parte del buen
sonido, y desde luego, un buen punto de partida.

6. Al afinar un elemento, es recomendable, probar en l todo tipo de
combinaciones. A continuacin, conviene extrapolar conclusiones.
7. Para afinar cualquier elemento se debe extraerlo de su herraje.

8. No pasar demasiado tiempo intentando afinar la batera sin conseguir
resultados. Lo mejor en stos casos es dejarlo por un momento y
permitir que el odo descanse.

9. Hay que tener en cuenta que el sonido de una batera bien afinada
no tiene porqu agradar a todos. Depende mucho del contexto
musical.

10. Una batera bien afinada puede ser incmoda de tocar, puesto que la
afinacin y la tensin son parmetros que, aunque proporcionales,
son diferentes. Hay que conseguir un compromiso entre sonido y
comodidad.
11. Los cascos tienen sus tesituras definidas en funcin de su tamao,
dimensiones y materiales. Por lo tanto, se debe intentar trabajar
dentro de ste registro de respuesta ptima.

12. Hay que considerar que nuestros gustos como melmanos y como
msicos pueden ser diferentes. Nos puede gustar escuchar un tipo
de sonido, pero puede gustarnos tocar con otro.

13. Podemos utilizar aparatos para afinar la batera, tales como el "Drum
Torque" de Neary el "Tensin Watch" de Tama, ambos muy
eficaces bajo ciertas condiciones ya que tienen un grfico a partir del
cual podemos medir la tensin, presin o fuerza aplicada en los
parches, pero en la prctica sus condiciones pticas de trabajo son
en bateras con parches nuevos, aros perfectos, tornillos engrasados
y que penetren en su rosca con suavidad. Aparte, el borde del casco
de la batera tambin tiene que ser regular. En cualquier caso, no
pueden sustituir a la prctica y, una vez utilizados, conviene que
demos los ltimos retoques con nuestro propio odo.

14. Tambin, hay que considerar: que si tomamos referencias de discos
se debe recordar que stos estn grabados con toda la tecnologa
que ofrecen los estudios y pueden que estn comprimidos,
ecualizados o con efectos. Por eso, nuestra labor puede ser
frustrante. Es necesario aprender a apreciar el sonido acstico.

15. Un parche con hendiduras o abollados es prcticamente imposible de
afinar, a no ser que se haga a una tensin tan aguda que le haga
desaparecer las imperfecciones, pero est totalmente desahuciado
para una resonancia a baja tensin. Algo as les ocurre a los parches
con muchos aos ya que, con el tiempo, han perdido su flexibilidad .

16. Un aro deformado tambin dificulta una afinacin decente. Si hay
problemas, comprobalos.

17. Los bordes en mal estado y las bateras que han perdido la redondez
tambin tienen dificultades para su afinacin.
Todas las indicaciones que a continuacin se remarcan estn hechas en
relacin al sistema de seis a diez tornillos, pero tambin hay de tornillos
impares, como algunos modelos de Tama, considerando, asimismo,
sistemas especficos, como el de tornillo nico de Arbiter.
Afinacin del parche
Con la aplicacin de la misma tensin en todos los tornillos, conseguimos el
mximo potencial de volumen y resonancia. Hay que decir que este sistema no
es el nico para afinar una batera. De hecho, muchsimos msicos hablan mas
bien de tensar, es decir, de darle al parche presin hasta que uno se sienta
cmodo y, en ocasiones, hay quien tampoco lo hace de manera uniforme sobre
todos los tornillos del parche, ni sobre el superior ni sobre el inferior, incluso
actuando slo sobre algunos en concreto.
No debemos pensar que estos mtodos son errneos. Al contrario, la afinacin
de la batera es algo muy personal y la historia del instrumento Implica que
muchos de 5us aspectos estn todava por definir
De cualquier manera, centrmonos sobre la tensin regular y examinemos el
procedimiento experimentando, por ejemplo, sobre un timbal de'12":

1-Sacar el timbal de su herraje y ponerlo sobre una almohada, silla o moqueta,
de tal manera que el parche contrario al que vayamos a afinar quede apagado,
as evitaremos rascar los aros en el momento de girar el timbal.
Independientemente de si el parche es nuevo o ya est utilizado, hay bateras
que antes de montarlo en el casco presionan con los dedos la parte
redondeada de parche deshaciendo ligeramente la rigidez de la curvatura para
mejorar el asentamiento del parche sobre el borde del casco. Conviene no
hacer esto con los parches de bordonero de caja. Son muy finos y, por lo tanto,
frgiles.
2- Limpiad el borde del casco, el aro y el interior del timbal con un trapo.
Limpiar los tornillos y lubricarlos con aceite o vaselina.
3- Poner el parche en el casco, montar el aro y apretar superficialmente los
tornillos con los dedos de tal manera que los aros del timbal y del parche
descansen uno sobre el otro a la mnima tensin posible. Importantsimo:
comprobad que el aro y los tornillos estn alternados con la bellota recepto
Despus, usando la llave, apretar cada uno de los tornillos siguiendo un
esquema de tornillos opuestos dando a la llave una vuelta o una vuelta y
media. Cuanto menos vueltas se hagan a la vez, menos posibilidad de error.
Primero, conseguiremos que desaparezcan las arrugas del parche y, girando
un poco ms, conseguiremos que, poco a poco, el parche comience a resonar
Comprobar que la operacin est desarrollndose satisfactoriamente
golpeando ligeramente con el dedo o con la llave justo delante del tornillo sobre
el que se est actuando. El tono tiene que ser lo ms cercano posible. Es
Interesante poder cantar el tono que, produce el parche, ayuda a recordarlo y
localizarlo.
El propsito de este procedimiento es conseguir la misma tensin en todas las
zonas del parche, por lo que hay que prestar especial atencin no a la fuerza
que hacemos en cada tornillo, sino al nmero de vueltas que damos a cada
uno de ellos.
En timbales con pocas bellotas pueden darse zonas de indeterminacin tonal
entre dos tornillos v consecutivos porque la distancia es muy grande. An as,
esto no es un impedimento para obtener un buen tono.
4 Repetir el mismo proceso siguiendo el mismo orden hasta que el parche est
muy tenso, incluso a ms tensin de la utilizada finalmente.
Se pueden, asimismo, utilizar dos llaves en lugar de una y trabajar sobre
tornillos opuestos, incluso girando las llaves y haciendo que gire tambin el
timbal.
5-Apretar el parche con la palma de la mano para que se asiente mejor sobre el
borde del casco y los aros del parche encajen alrededor de los canales de los
aros del timbal. El parche tiene tendencia a amoldarse a las posibles
irregularidades e imperfecciones del mismo. Es una buena idea marcar el
parche o tomar algn tipo de referencia (anagrama arriba, por ejemplo) para
que en el caso de sustitucin temporal del mismo, al volver a colocarlo, quede
en la misma posicin.
Es posible que se perciban unos crujidos si se trata de un parche nuevo. Es
normal, forma parte del proceso de asentamiento del parche. Despus de la
operacin de asentamiento, tambin es normal que se note que el tono del
parche ha bajado. Esto es la confirmacin de que era necesaria la operacin.
Volver a subir el ton y repetid la operacin de asentamiento hasta que
mantenga la nota. Una prctica original para contribuir al asentamiento del
parche sobre el casco es aplicarle calor. Bastar un secador de pelo.
Lentamente, pasarlo por la circunferencia del mismo sin pararse en un punto,
procurando no deformarlo, hasta que lo notemos caliente.
6- Comprobar que todos los tornillos estn dando la misma nota golpeando con
la llave justo delante de ellos, en su rea de influencia del parche, y hacer las
correcciones necesarias en el caso contrario. Golpear tambin en los espacios
que hay entre los tornillos o puntos de nota, ya que pudiera ser que
percibiramos diferencias de tono entre ambos, pero son totalmente normales
en cascos de seis u ocho tornillos.
Hay que tomar nota de qu tornillos estn altos y cules estn bajos. Es muy
normal que cuando encontremos uno que est bajo o alto, el opuesto tambin
lo est, excepto en batera; con nmero impar de tornillos. Se trata de subir los
que estn bajos y bajar los que estn altos. Hay bateras que prefieren
diferentes tipos de ajustes (afinar al ms agudo o afinar al ms grave). Otros,
para escuchar mejor la nota de cada tornillo, tocan con el dedo el centro del
parche para minimizar la resonancia extra. Tambin es normal encontrar gente
que toca un pequeo Rim-shot con la falange intermedia del dedo ndice.
Una vez estn todos los tornillos dando la misma nota, tocar el parche con una
baqueta,
sujetando con la otra mano el timbal y tomndolo del aro.
Comprobar que la nota sea la misma que la que daban los tornillos por
separado. Repetimos, es aconsejable tener a mano un diapasn, afinador
cromtico o instrumento temperado - piano, teclado electrnico- para
comprobar ms fcilmente las notas.
Con ste tipo de afinacin no tenemos armnicos que debamos quitar con
sistemas de apagado. Es un buen sonido genrico e stndard, limpio y
prcticamente vlido para cualquier estilo musical.
Puede ocurrir que la nota no sea la misma. Esto es debido a que, como
sabemos, nuestra escala temperada de doce tonos est "cuantizada" en
semitonos, lo que no quiere decir que entre un semitono y otro no exista nada.
Estn las llamadas "comas"; que son tonos intermedios que nuestra cultura no
admite, pero hay escalas de otras culturas que s lo hacen. Es posible que los
tornillos no estn dando la nota exacta, sino, por ejemplo, alguna de estas
"comas" y, por lo sutil de su diferencia y la dificultad intrnseca de que un
instrumento de percusin emita una nota afinada concreta.
8- Repetir el proceso con el parche inferior para ello, invertir la posicin del
timbal de tal manera que el parche ya afinado quede sobre la almohada, y
procurar que queden los dos a la misma tensin.
El resultado que obtenemos es un buen punto de partida para obtener nuestro
sonido. Ahora sabemos que podemos experimentar con las tensiones relativas
para dar carcter al sonido. En este momento tenemos ambos parches a la
misma tensin, pero podemos jugar con la afinacin del inferior subindola o
bajndola. Conviene no excederse de una cuarta o quinta de distancia
intervlica.
Una buena prctica es tocar el parche superior e Ir tensando y destensando un
solo tornillo del parche Inferior hasta que llegue el punto en el que estemos a
gusto con la profundidad del tono. A continuacin, igualar las tensiones de los
restantes tornillos.
Llegamos al punto en el que hay que decidir si queremos afinar a una nota
determinada sin importarnos la tensin, vamos a primar la tensin porque
estamos cmodos con ella, o vamos a hacer una combinacin de ambas.
Lo ms normal es sta ultima opcin. Se trata de buscar un punto donde
estemos cmodos con la respuesta de la baqueta y la nota que est generan-
do.

Otros sistemas de afinacin.
Hasta mitad del s. XIX, los instrumentos de percusin se tensaban con la
ayuda de trozos de la propia tripa con la que estaba hecho el parche. En la
poca medieval, el sistema cambi a cuerdas y, finalmente, Cornelius Ward,
gracias al desarrollo de buenos aros, pudo implantar el sistema de palomillas.
Tal como hemos visto, el sistema de afinacin de la batera actual se lo debe-
mos a Gene Krupa y a Slingerland. Desde los aos treinta, los timbales son
afinables y el sistema no ha cambiado mucho desde entonces, nicamente en
el cambio de palomillas a tornillos.
Aos mas tarde, en los setenta, Remo introduce los RotoToms, unos timbales
sin casco con un particular sistema de afinacin que, mediante la rotacin del
conjunto aro-parche sobre un eje a modo de tornillo, consiguen el cambio de
tono. Durante la misma dcada, la marca Italiana Hi-Percussion inventa un
timbal base que puede cambiar de afinacin por medio de la presin sobre un
pedal que acta sobre el conjunto aro-tornillo-bellota, a modo de timbal
cromtico.
En los ochenta, Remo comercializa las bateras PTS y los parches
preafinados con cierta posibilidad de retoque.
En los ochenta, Pear lanza una lnea de bateras bajo el concepto "Extender",
Consista en utilizar aros y parches de medidas ms grandes en la parte
superior de los timbales y cajas. Si el casco era de 12", se debera montar un
parche de 13". Se fabricaban desde 12" a 15". El conjunto se remataba con
unas bellotas sobreelevadas que permitan la entrada de los tornillos, de
manera perfectamente perpendicular Este sistema, aunque no totalmente
novedoso, si tena efectos positivos en la claridad y estabilidad del tono,
maximizacin de resonancia y sustain. El diseo de mas de l6o aos, es una
reminiscencia del tmpani Dresden base para el sonido de los actuales timbales
cromticos.
Pearl proclamaba que se tenia acceso a nuevos registros de afinacin
pertenecientes a tamaos de casco superior, pero conservando la respuesta
proyeccin y calidad del tono. Tambin afirmaban que se obtiene un volumen
excepcional para su tamao afinando ambos parches a la misma tensin y,
para controlar la resonancia, bastaba con actuar sobre el parche inferior.
A finales de los noventa; la marca Arbiter ha introducido en el mercado un
sistema de afinacin que difiere radicalmente en el planteamiento. Hasta
entonces, la tensin sobre el parche se consegua mediante la presin vertical
de los tornillos sobre el parche. Con el sistema de Arbiter, la tensin se
consigue por la presin horizontal de un solo tornillo sobre el aro como si
estuviramos afinando una cuerda de una guitarra. Por lo tanto desaparecen
del casco las bellotas dejndolo resonar ms libremente. Aparte este sistema
permite taladrarlo y evitar bellotas y otros herrajes adosados.
Con ello, tericamente se consigue una afinacin consistente en toda la
superficie del parche, con lo que no existiran zonas muertas en el mismo, se
ahorrara tiempo en los cambios de parche y se facilitara la afinacin del
parche inferior de timbales, si optamos por no desmontarlo de su herraje.
Nada ms. Bendiciones y mucha paciencia.

Afinacin de la Batera
Un set de batera est compuesto de varios timbales, y cada uno de ellos posee una
tesitura especfica. Comenzando del sonido ms grave al ms agudo, tenemos (en
un set tradicional de cinco piezas): el bombo, el tom base, el tom mediano, el tom
alto, y por fin la caja. Numerosos bateristas eligen afinar su batera comenzando
del sonido ms grave al sonido ms agudo, es decir, desde el bombo hasta la caja.
Para los timbales o tom, es en efecto ms prctico comenzar con el casco de la
batera ms grave con una tensin mnima, y efectuar la afinacin general
partiendo de esta nota. Ahora, nada te impide practicar la afinacin en otro orden.

Cada parche debe de afinarse de una manera especfica, pero segn un mtodo
casi idntico que te voy a explicar.

Afinacin del parche de resonancia
En los referente a los toms, incluido el tom base, muchos bateristas comienzan su
afinacin por el parche de resonancia. Una tcnica bastante lgica ya que este
parche define la tonalidad general de dicho elemento.
*En primer lugar, tienes que imaginar el sonido que quieres conseguir. Si te es ms
fcil puedes cantarlo. Un ejercicio difcil pero que es ayudar mucho. Si no
encuentras la nota, imagina el sonido de un baterista te guste. Canta el sonido de
los timbales o tom en ese momento donde estn bien definidos y aislados del resto
de la msica. Esto te puede servir como punto de partida para crear "tus sonido".
Despus tienes que colocar el parche o bien destensar el que viene montado en el
tom.
Con los dedos, apreta cada tornillo hasta que empiece notarse una ligera
resistencia.
En este momento, apretad cada tornillo con la llave de afinar "en estrella",
mientras presionas el centro del parche con la otra mano y si das golpecitos con
una baqueta o un dedo en el centro del parche, puedes or como cambia el tono a
medida que tensas el parche.
Cuando te aproximes a la tonalidad deseada, es necesario rematar la afinacin
apoyando ligeramente el dedo ndice de tu mano libre en el centro del parche y
golpeando dulcemente con una baqueta o un dedo de la otra mano en la
proximidad de cada tornillo. Si fuese necesario, corrige con la llave de afinar
tensando o destensando hasta obtener la misma nota frente a cada tornillo. Tienes
que ser paciente, ya que este ejercicio requiere una cierta prctica.
Ya est. Tu parche de resonancia est tensado razonablemente, y emite un sonido
preciso, una nota en efecto. S, pero Qu nota? Contrariamente a los otros
instrumentos (guitarra, bajo o teclados por ejemplo), no existe una norma fija
concerniente a la nota que debe atribuirse a cada elemento de la batera. No
obstante, pueden definirse intervalos entre estos diferentes elementos. As, gran
nmero de bateristas utilizan los intervalos de un acorde mayor a partir del sonido
ms grave (bombo): tnica, tercera, quinta, octava. Pero nada te impide el poder
experimentar otras combinaciones, algo que puedes experimentar con los otros
msicos de tu grupo... o con un teclado si no tocas en una banda. De todas formas
en directo muchos bateristas no tienen demasiado tiempo en consagrarse a unas
reglas de afinacin muy escrupulosas, tensan el parche hasta que el sonido les
parece correcto, sin calcular de forma precisa los intervalos... y eso suena! No
obstante, podrs notar que a menudo, no se alejan demasiado de los valores
expuestos anteriormente. Otro punto importante: no busques obtener a cualquier
precio los intervalos perfectos; despus de dos o tres canciones los parches no
estarn iguales. Lo principal es guardar unos intervalos agradables de escuchar y
tocar.
















GUIA PARA AFINAR LA
BATERIA
En las ltimas 2 o 3 dcadas, ms y ms baterstas han avanzado en la oscuridad hasta
llegar a ver la luz, incluyendo a los baterstas independientes que se han visto como
parte integral de sus respectivas bandas, con sus respectivas identidades, en muchos de
estos Bateristas su particular crecimiento proviene de cmo tocan y en otros de cmo
suenan, en un cierto grado nosotros definimos nuestra identidad musical en la forma en
que afinamos. El afinar es una cuestin de gusto, es muy personal y sirve como nuestra
forma de expresin musical, todo vale no hay reglas que dicten que constituye un
"buen" sonido de batera. De todas maneras las leyes de la acstica y algunos principios
de sentido comn, dan la pauta de cmo determinadas propiedades sonoras son
producidas o anuladas. A dems cuando en general las tendencias tienden al cambio,
como ha pasado en los ltimos aos la mayora de los bateristas desean algunas guas de
cmo lograr su sonido, de una u otra manera terminan eligiendo ese camino. Que es lo
que esta de moda?... recuerdan los zapatos con plataforma, quien dira que alguna vez
volveran. La afinacin se ha transformado en algo ms contextual, acorde al tipo de
cancin, tipo de situacin, en vez regirse por el imaginario o real consenso industrial.
Hay productores que buscan nuevos sonidos y formas de encarar un proyecto, esta
flexibilidad da nuevas oportunidades para la expresin musical, como tambin
responsabilidades adicionales para producir no algo nuevo... sino distinto.






EN GENERAL
Producir un buen sonido, no necesariamente tiene que ser difcil, pero el gran nmero de
factores que interactuan lo hace complejo. El secreto esta no en aislar cada uno de estos
factores, y estar atento de cmo se afectan entre s, es decir, su interaccin, a raz de
esto, los dividiremos en 3 categoras 1. Componentes Sonoros: Registro = agudo o
grave, Tono = brillo u opacidad (determinados por contenidos armnicos) Sustain = el
tiempo de duracin del sonido, Articulacin = la forma de atacar, y proyeccin = hasta
donde se desplaza el poder sonoro. Dos propiedades relacionadas no afectan
directamente al sonido, pero los factores externos como ser los palillos, se ven afectados
en su rebote y la durabilidad de los parches. (el cuadro 1 ilustra la influencia de estos
componentes). 2. Partes de la Batera: La tensin en cada tornillo, interactua con los
otros, como el parche de arriba con el de abajo, ambos con el casco (shell), aros y
cualquier forma de asordinar, el casco con los soportes, y las frecuencias de cada uno
con respecto a los otros. 3. El medio ambiente: Las caractersticas sonoras del lugar
interactuan con el sonido de la batera, el sonido se transporta por el aire y el rebote o la
ausencia del en el techo, piso, paredes, muebles, y gente en el lugar, afecta al mismo, y
si esto todava no es lo suficientemente complicado, factores en cada uno de estos
niveles se relacionan con otros dos ms. Ninguno de estos principios relacionados con
la afinacin en forma individual son difciles, son bastante obvios. Si todava no se ha
decidido a cerca de cmo afinar su batera, analice las cualidades sonoras de sus
baterstas favoritos, como tambin las caractersticas fsicas de su instrumento.
SELECCIN DE LOS PARCHES(head)






Es la parte del instrumento ms responsable del sonido producido, y sobre la que
tenemos mas control. Por muchos aos fueron fabricados con piel de animal, y todava
se pueden encontrar algunos devotos de estos parches, son raros y relativamente caros.
La introduccin de los parches de plstico a finales de la dcada de los 50, elimin
algunos de los problemas asociados con su antecesor, lo ms destacable es la
susceptibilidad a los cambios climticos (desde que Remo en 1957, creara el Weather
King) durante los siguientes aos, variables muy interesantes basadas en el original,
como el Mylar (una fina pelcula de Polyester inventada por Dupont) produjo nuevas
formas de modificacin sonora. El peso del parche es determinado por la cantidad de
placas en su confeccin y su correspondiente espesor, esto es medido en (1/1000) En
general, cuando el grosor es mayor, requiere de palillos grandes para lograr mover el
parche y este al aire en su interior, por que los parches ms gruesos producen en forma
muy dbil las altas frecuencias, dan la impresin de producir frecuencias bajas, y sonido
ms gordo comparndolo con lo parches finos a una misma tensin. Los parches finos
dan generalmente como consecuencia sonido brillante, con armnicos y un ataque
definido.(ver cuadro 2) Parches lisos: Producen el mximo volumen, sustain, y rango
armnico, las variables se producen con elementos como sordinas (muffling), orificios
de ventilacin, sordinas tipo aro, y cualquier otra forma para eliminar armnicos,
(sustain y la definicin del ataque, son inversamente proporcionales.) Parches arenados:
La razn ms obvia en esta eleccin es de tocar con escobillas (brushes), esa cualidad de
aspereza se da con los palillos tambin, pero en menor medida, y ese sonido tan
particular cuando se lo toca cerca del aro, y si hay un micrfono cerca mejor. Las
cualidades tonales su durabilidad, varan de acuerdo a los fabricantes. Parches
reforzados: Un circulo de Mylar o un compuesto laminado logran dar mayor
durabilidad, menos vibracin, y acenta el rango de sonidos medios y la articulacin,
dimetro y espesor varan de a cuerdo al modelo y al fabricante. Parches tipo Pinstripe:
Contrariamente al reforzado, acenta el registro, amplia la definicin del ataque. Remo
pionero en esto con su famoso modelo Pinstripe, el cual posee una fina lnea de epoxy
entre sus dos placas de 7/100 . Parches laminados(mylar): Tipo Fiberskyn II, sonido
clido, oscuro, predominando las medias y bajas frecuencias. Parches con orificios de
ventilacin: "Evans Exclusive," sonido de tambor y bombo seco, con pequeos orificios
de de pulgada, elimina las vibraciones, reduce al mnimo los armnicos agudos, al
margen de la respuesta fsica o las caractersticas de la batera. Parches Dobles: Dos
placas son mejor que una, si estas buscando durabilidad y pocos armnicos, su
superficie vibra en forma lenta y es por eso que suena grave en comparacin con los
simples a una misma tensin, el rebote del palillo es sutilmente menor. Parches
Hidrulicos (solamente Evans): Tienen aceite entre las dos placas, que inhibe la
vibracin, siendo hidrulicos irnicamente dan sonido seco, el tono es sacrificado en
pos de un ataque definido, el rebote del palillo es lento, comparado con los otros.
Parches de mxima durabilidad: Fabricados tcnicamente con lminas de Maylar , y
Kevlar(fibra de compuesto plstico) que se utiliza en los chalecos antibalas!, reduce los
armnicos y el rebote del palillo, mxima durabilidad, estos varan con respecto al
grosor y la rigidez de la lmina, no son recomendables para escobillas (brushes).
1. FACTORES QUE AFECTAN A LAS
PROPIEDADES SONORAS

Parches de abajo: Bordonero(snare-side) tom (bottom), bombo(kick drum
front). Disponibles en los siguientes grosores, 2000/1000, 3000/1000, y 5000/1000 , el
parche de abajo del tambor es mas fino que el de arriba,

Estado del parche: Tan importante como el tipo y el grosor el estado, roto, rallado,
aunque sea en forma parcial, esto afectar directamente al sonido, se debera cambiar de
parches como uno cambia el aceite del automvil, no importa el tiempo, sino el uso y en
que forma fue tratado. Revisando el borde(de los cascos): El siguiente procedimiento
ser necesario una vez, o cada dos aos, o si aparece algn cambio notorio de sonido, el
mejor momento para revisar los bordes es cuando el instrumento es nuevo, antes de
comprarlo, esto es muy importante, ya que afecta directamente a la calidad del sonido,
problemas misteriosos de afinacin tienen su raz en los bordes. Cuando sacamos el
parche, examinemos el borde del casco, no debe tener irregularidades, ser totalmente
plano, (aunque dicho sea de paso, la perfeccin no existe) apyelo en un vidrio o
mrmol para tener una buena referencia, es mas seguro como superficie que la madera o
metal, presione el casco contra el vidrio o mrmol y vea si apoya parejo en la superficie,
si es exigente, ponga un papel carbnico, o papel negro debajo del casco, entre el casco
y la superficie, introduzca una bombilla elctrica dentro del casco y la luz saldr por las
irregularidades en forma horizontal, con respecto al tambor es un poquito mas
complicado, y a menos que sea una persona con conocimientos no trate de emparejar las
irregularidades, llvelo al lugar correspondiente, para su Reparacin. Colocando el
parche: Colquelo sobre el casco, los aros del parche varan de acuerdo al fabricante, si
no calza bien, pruebe con otra marca, si el parche casi toca el aro de metal, golpelo en
los bordes del parche, ayudndose con un secador de pelo, puesto en aire fro, hasta se
asiente de la manera apropiada, ajuste con los dedos los tornillos, hasta que hagan
contacto, luego use la llave de afinar, media vuelta segn los diagramas debajo. El
propsito de ajustar los tornillos en forma gradual y pareja, segn esta determinada
secuencia, es para que el parche, vaya bajando en la misma proporcin en todos lados,
preste atencin al nmero de vueltas y a la secuencia para que ninguno de los tornillos
tenga ms tensin que los otros, comience con el primer tornillo de nuevo y repita el
proceso, en el mismo orden hasta que el parche esta tenso, queriendo decir con esto,
hasta que logre lo que quiere. El sonido producido por el parche (crack) al ajustarlo no
es para tenerlo en cuenta, es producido por el exceso de epoxy, que se va rompiendo a
medida que vamos ajustando, presiones fuerte con la palma de su mano en el medio del
parche para ayudarlo a que se adapte y para su mejor funcionamiento. Debido a que el
parche se asienta sobre una superficie que no es 100% perfecta, es aconsejable que si
vamos a sacar el parche en forma temporaria, sera bueno hacerle una marca, para que
despus al colocarlo se asiente sin inconvenientes. AFINACION GENERAL As como
usted pose un rango vocal confortable, cada instrumento de viento y cada batera
tambin lo poseen, esto en msica clsica se denomina tesitura, cada batera tiene una
voz distintiva (o tono) y esta tesitura esta determinada por el dimetro de los cascos, su
profundidad, su espesor, la densidad de su madera, y la forma de sus bordes, aunque
algunos baterstas deliberadamente pasan por alto este rango opcional para enfatizar
algunas propiedades sonoras sobre otras. Cuando los cuerpos son de doble tensin, y ya
hemos colocado los parches, apoyarlo el tom sobre un almohadn para asordinarlo, ya
que con esto escucharemos solamente el sonido del que estamos afinando y no la
resultante de ambos, ajuste un tornillo mientras le pega con el palillo al parche justo al
lado de este, hasta que produzcan la una nota, haga lo mismo con el de enfrente y luego
con los otros, en la misma secuencia de los cuadros abajo, se que contar vueltas para
ajustar y dems es bastante tedioso pero es la forma de obtener una afinacin uniforme,
golpee el parche a la altura de cada tornillo, para una ltima revisin. Tambin puede
tomar un tornillo como ejemplo y guiarse de cmo suena con respecto a los otros. Una
forma de trabajo podra ser, llegar con el parche de abajo hasta una tensin determinada,
ir ajustando el de arriba, hasta conseguir el sonido deseado, si no se logra, subir la
tensin del parche de abajo, aflojar el de arriba y comenzar todo de nuevo. Recordar
timbres o colores sonoros, es ms difcil que recordar registros, por esta razn
recomiendo para los que por primera vez afinan su instrumento, anotar los cambios
producidos a medida que vamos ajustando, esta ser til para tener una referencia para
futuros shows, en mi experiencia recomiendo usar el mismo tipo de parche arriba y
abajo, de esta forma no se alterara el potencial sonoro, aunque no considere hacerlo mas
adelante, tenga en cuenta esta inversin con respecto a lo que su batera puede lograr.
Segn Jhon Good (DW), propone algo ms radical: Primero ponerse el casco cerca del
odo golpearlo en el medio con algo que no lo marque (mallet) y escuchar que nota
suena, ir a un instrumento armnico (piano, guitarra) y averiguar que nota es la que esta
resonando, anotarla en el interior con un marcador indeleble, para no tener que realizar
esta operacin nuevamente, y si afinamos en derredor de esta nota, le estaremos sacado
el 100% de utilidad a nuestro casco, (este mtodo no es enteramente aceptado). Por
ltimo, con respecto a la tesitura, entender el concepto ayuda a lograr tus metas, esto es
una cuestin de eleccin, de cada uno. Algunas veces llegar al lmite o al extremo es por
lo cual logramos algo especial, teniendo en cuenta siempre que ser en consecuencia
con lo que la msica requiera. La innovacin rompe con las "Reglas" de afinacin.
3. TENSION DE LOS PARCHES

4. TENSION RELATIVA (con parches idnticos)

5. SORDINA(MUFFLING)

*LA SORDINA ELIMINA PRIMERAMENTE LOS ARMONICOS DE
FRECUENCIA ALTA, DANDO COMO REGISTRO GRAVE.
TENSION UNIFORME VERSUS VARIADA
La tensin uniforme produce tonos llenos, gran volumen y sustain, pero algunos
baterstas prefieren aflojar un tornillo o dos en el parche de abajo, usualmente aquellos
que estn mas alejados de la zona donde se golpea, esto crea un sutil incremento en el
rebote del palillo en el rea donde tocamos logrando un sonido ms grave, reduciendo la
resonancia y agregando armnicos, agrega tambin una complejidad armnica, que
exagera la cada del sonido (pitch bend), y ayuda a eliminar la interaccin armnica
entre los cuerpos, adems decrece el volumen y el sustain, no se necesita tensionar mas,
particularmente cuando la afinacin en general es ajustada. Desafinar(aflojar) el parche
de abajo ayuda a eliminar interacciones armnicas y cambiar la tensin de los tornillos
del parche de abajo del tambor, esos que estn donde apoya la bordona, ayuda a
eliminar ese famoso sonido cuando vibra en simpata con otro cuerpo adyacente (buzz).
AFINACION ESPECIFICA Y SUS RELACIONES
Las tres variables bsicas posibles de tensin relativa entre el parche de arriba y el de
abajo, son 1)los dos parches a la misma tensin, 2)el de arriba ms que el de abajo, 3)el
de abajo ms que el de arriba. Esto produce resultados confiables, (cuadro 5). Tenga en
cuenta tipo de parche, grosor, sordina, etc., cuando ya tenga claro que tipo de sonido
quiere en cada uno de los cuerpos, tenga en cuenta su relacin con los dems
componentes de la batera, la clave es la interaccin entre cada uno de ellos. BOMBO:
En las dcadas de los 20, 30 y 40, el rango de sonido del bombo, iba de "boing" a
"boom" a finales de los 60, y los 70, algo parecido entre un saco de harina y un
refrigerador. Como con cualquier casco(drum), cambios del registro fundamental
disminuyen volumen, tono, y sustain, de todas maneras algunos baterstas, renuncian a
optimizar estas cualidades, para obtener un tono grave y mejor definicin (Nota:
mientras muchos baterstas tocan con los toms afinados para que resuenen, pocos son
los que tocan con bombos afinados de forma resonante.) una forma tpica es aflojar el
parche de enfrente, un poco o mucho, hasta que se vean arrugas, aunque no este
asordinado reducir la interaccin entre los parches logrando el sonido caracterstico
conocido como "punch".







SECUENCIA DE AFINACION


TAMBOR
Su funcin es bastante diferente con respecto a los otros cuerpos, es como un cuchillo
bien afilado, su sustain naturalmente corto, su ataque brillante y definido, su sentido es
el de producir un crack y perforar a travs del sonido de los instrumentos amplificados,
ambos parches como mnimo deberan estar moderadamente ajustados, por que la
tensin del parche de abajo determina la respuesta de la bordona, de una tensin
moderada a una mayor, y el de abajo un tensin mayor, produce un sonido brillante, una
tensin contraria a esta, provocara un sonido abierto. El parche de arriba bastante flojo
provoca un sonido mas gordo, pero con poco rebote, y necesariamente debera ser
amplificado.

RESONANCIA DEL TAMBOR
Algunos ponen adhesivos para anular este zumbido (buzz), es una caracterstica propia
del elemento que la provoca(bordona), responde a la vibracin, algunos se traumatizan,
con este tema cuando se produce por simpata con otro instrumento, en vivo esto no va
ha ser escuchado a un nivel como para que interfiera con los otros instrumentos,
asumiendo que el tambor o la bordona no tienen defectos, hay algunas soluciones, aislar
un poco el instrumento(con paneles), identifique el cuerpo que resuena, trate de
cambiarlo de posicin, si esto no funciona, trate de subirlo o bajarlo de afinacin, a una
nota que no vibre por simpata. Algunos baterstas se niegan a alterar la afinacin de sus
toms, Bob gatzaen dice ..."Aprendan a vivir con ello, la batera es parte del medio
ambiente", y el buzz es parte tambin, el dilema de desafinar los tom adyacentes, los
pone en esta perspectiva. Cada uno tiene que decidir alterar el sonido de la batera que
toca el 95% del tiempo, o cambiar los toms que le pega menos, trate de cambiar la
tensin de los tornillos que estn cerca de donde asienta la bordona, preferentemente
aflojarlos un poco, finalmente, en el peor de los casos, cuando uno piensa que va a
perder el trabajo por este motivo, poner cinta adhesiva en la bordona, cerca de los
bordes, tipo a unos 3 centmetros de distancia. TOMS La intrnseca complejidad
armnica de un cilindro con la vibracin de las dos membranas, una de cada lado
obscurece el registro exacto, cuidado cuando ambos parches dan la misma nota
fundamental y sus estratgicos armnicos en forma de notas muy reconocibles, cuando
estas suenan muy meldicas en una tonalidad, en otras suenan fuera de lugar, creando
disonancias entre la batera y otro instrumento en la banda (considere que un buen
Tringulo esta diseado para que no produzca un registro que interfiera de una forma
conflictiva con los otros instrumentos de la orquesta.) Esto no quiere decir que tiene que
saber reconocer notas, pero s que este atento a estos posibles efectos. Los registros mas
usados con respecto a la afinacin en la batera son derivados de diferentes
combinaciones de intervalos de terceras menores, mayores y cuartas perfectas. De todas
maneras, la mayora de los baterstas se fijan en la consistencia del sonido, y no en las
otras propiedades sonoras. Las cualidades de cada tom deben de ser iguales entre s, la
excepcin es cuando uno de ellos es usado como efecto, o cuando simula a otro
instrumento como timbal, timbaleta, o bombo de concierto, y esto deber ser distintivo
del resto.
SONIDO EN ESTUDIO Y EL MUNDO REAL
Al principio de la era del al alta fidelidad en los estudios de grabacin, se esforzaron en
reproducir exactamente como fuera posible el sonido acstico del instrumento, puede la
batera sonar grande, sin micrfonos y sin ningn tipo de aditamento electrnico? Si!,
sonar gigante?, en algunos lugares, Si! Sonar como un can? NO, ni si quiera en el
Gran Can del Colorado, no trate de volverse loco, esto lo conseguir solamente en un
estudio de grabacin con toda la tecnologa actual.
PROYECCION DEL SONIDO
La proyeccin del sonido, o el sonido sin amplificar, es afectado por un nmero de
factores externos, incluyendo la forma y el tamao del lugar, las propiedades acsticas
de las superficies, y cuanta gente hay, excepto cuando se toca en lugares muy pequeos,
el sonido sin amplificar la batera, es significativamente diferente, de cmo lo escucha
el baterstas, con respecto de cmo lo escucha la gente, esto trae aparejada una pregunta,
debo afinar para mi y para la banda, o para el pblico. Muchos baterstas usan afinacin
grave y con cuerpo, para las prcticas y los ensayos, por tres razones vlidas. 1. Este
tipo de afinacin es parecida al sonido de sus discos favoritos 2. Reducir la fatiga
auditiva. 3. Maximizar la definicin, lo que facilita el anlisis. De todas maneras cuando
los baterstas y los integrantes del grupo u orquesta, se van acostumbrando por la
experiencia en s. Probablemente la batera suene ok para usted y la banda, pero cuando
suena seca en el escenario... no se proyectar ms all de cinco metros, contrariamente
bateras que suenan mucho, se proyectan mas all de la segunda fila, y el famoso buzz
del tambor se perder con el sonido global de la banda, cuando sea posible, que alguien
toque un poco la batera y usted, en el medio del lugar podr tener un mejor panorama
sonoro. CASCOS(drums) AROS Y SOPORTES El parche provoca mediante la
vibracin el sonido... pero el casco le da el carcter sonoro, las dimensiones, el espesor,
y el tipo de material con el cual estn construidos (madera o metal) o el tipo de ngulo
del aro, son definitorios en el sonido, el aro es el punto de transmisin de la vibracin al
casco. SOPORTES Por aos PureCussion, R.I.M.S con sistemas de montaje para los
toms, fueron los nicos diseos para minimizar e inhibir las resonancias de los cascos,
recientemente DW, Pearl, Premier y Yamaha, han introducido sus propios sistemas de
soportes para toms, con el mismo objetivo, de todas maneras, diseos de tornillos que
indefectiblemente sern atornillados al aro, los de tipo resorte deberan ser aislados con
goma o algo por el estilo, para eliminar cualquier tipo de ruido. SORDINA(muffing)
Hasta ahora lo que hemos visto ha sido para maximizar el volumen, tono y sustain, Pero
por razones obvias, uno desea reducir el volumen sonoro, o frecuencias particulares, y
ms que con una eleccin de parches(head) o forma particular de afinar, el asordinar
asordinar permite cambiar el tono, adems es fcil de sacar y poner que los parches, los
componentes para elle, generalmente es mas usado cuando grabamos, y el objetivo es
tener los cuerpos del instrumento lo mas aislados posibles, con la menor resonancia, que
no ser escuchada por nosotros mientras tocamos, pero los micrfonos... la captaran,
ELECCION DE PARCHES(head)
Son diseados para darnos sonoramente lo que necesitamos, sin necesidad de recurrir a
la sordina (muffing), recuerde que una vez asordinado las frecuencias perdidas no
volvern, lo mejor es tener varias bateras con diferente afinacin para diferentes tipos
de trabajos, como lo hacen los cesionistas ya que en algunas veces no saben de
antemano que tipo de requerimiento sonoro le pedirn. SIEMPRE AFINE PRIMERO
Porque el asordinar acenta algunas frecuencias atenuando otras, una batera asordinada
tal vez suene afinada, pero alguna frecuencia que podra ser optimiza y con esto hacerla
sonar mejor, a pesar de perder con esto volumen y sustain. Haga los ajustes necesarios
antes de asordinar. EXPERIMENTE Pruebe con diferentes combinaciones de parches
y sordina, y si la razn de ello fue por una especfica posicin, experimente con
diferentes posiciones del parche, para que no haya comparaciones sutiles con respecto al
tono, Nodar Rode recomienda grabar la batera en un registro simple, y tomar nota de la
posicin, ejemplo, a las 12 en punto son de tal manera, con tal sordina, de tal otra
forma, probar con sordinas de diferentes materiales, finalmente ver cada una de estas
formas con diferentes tipos de parches. Los mtodos de asordinar han cambiado en los
ltimos aos, aquellos que actuaban dentro del casco, ajustando el parche desde adentro,
esto modifica el registro y el tono, y tiende ha ser algo de ruido o buzz, especialmente
cuando no se usa, en este caso debera ser removido. Aquellos que cumplen la misma
funcin desde afuera tipo clip(Rogers) y diferentes modelos, son mejores porque
presionan en la misma direccin del impacto del palillo, mantienen en posicin mientras
el parche trata de moverse, cuando es ajustado, apenas toca la superficie del parche, lo
que permite su movimiento al ser tocado, y luego vuelve a su estado de origen. Los
eternos, cinta adhesiva, trapos, servilletas, papel higinico, por que son baratos, fcil de
colocar, de ajustar a la superficie, livianos, no se modifican con los cambios climticos,
y condiciones de ejecucin. Algunos baterstas sujetan la cinta adhesiva al aro, para
mayor restriccin a las vibraciones, otra forma popular de eliminar los amnicos es el
anillo de plstico que se coloca sobre el parche (ring or donut) su ancho puede variar,
los hay de material plstico, goma, o unos que combinan el anillo de plstico con una
cavidad en la cual hay depositada una esponja o gomaespuma, que acta desde adentro
del casco tocando la superficie del parche desde el lado de adentro, en el parche de
abajo, esta se sostiene sujetada por el borde del casco y el aro. Para el bombo, lo normal
era una felpa entre el parche y el borde del casco, a medida que s tubo mas en cuenta la
importancia del contacto parche-aro, dio lugar a uso en su interior de almohadas, para
shows en vivo, como tambin muchos volvieron a las antiguas formas otros buscaron
mas sustain, algunos especifican que tipo de almohada usan y el tipo de material (pluma
de pato).
CONCLUSION
Desde el momento que no hay un solo tipo de sonido para tener en cuenta a la hora de
afinar, tampoco hay una sola forma de lograrlo, las formas varan como las bateras, las
tcnicas de tocar, y los requerimientos para cada show, tambin, la eleccin del mtodo
ms conveniente depender de cada uno, al margen de la tcnica que usted elija siempre
tenga en cuenta la relacin entre el tipo de parche, espesor, condicin, tensin, sordina y
las propiedades acsticas del lugar, explore diferentes sonidos, incluido aquellos que
piensa que no le van a gustar, pruebe con afinacines no convencionales, y
combinaciones de parches, dese la chance a nuevas experiencias que usted considera
que desarrollan el gusto, recuerde que siempre hay productores que andan buscando
algo diferente, cuando la industria demande cambios usted estar listo, Y tal vez se
sorprenda de lo que le puede llegar a gustar. Rich Watson - Modern Drummer 3/
1994 Traducido por Luis Nesvara.