SAN TOME, JUNIO 2014 INTRODUCCIN Venezuela posee mucha variedad en cuanto a msica se refiere; tiene bailes de esparcimiento o diversin, como lo es el joropo, bailes y danzas devocionales, tales como los bailes de San Juan, Los Diablos del Corpus, Tamunangue, Parrandas de oriente como el Guarandol, el Carite y otras teatrales como el paloteo y los negritos de Apure, etc. que de cualquier manera identifican regiones especficas de nuestro pas. La no divulgacin de los ritmos criollos venezolanos significa una anulacin y censura, prohibicin disimulada y atentado contra la identidad musical y el patrimonio cultural nacional porque conlleva a la subordinacin del folklore ante la supremaca de intereses y productos musicales extranjeros.
GNEROS MUSICALES DEL FOLKLORE VENEZOLANO Los gneros de nuestra msica folklrica se dividen en cuatro grupos segn su utilizacin en la vida cotidiana de quienes la cultivan. Estas categoras son: INFANTILES TRABAJO CULTO DIVERSIN GNEROS MUSICALES INFANTILES La msica est presente en la vida de los seres humanos desde su nacimiento, cuando los padres cantan para tranquilizar a sus hijos y ayudarlos a dormir. Durante la infancia los nios utilizan la msica para divertirse solos o en grupo como acompaamiento del juego o como parte indispensable del mismo. Cantos de arrullo Cantos de ronda Cantos de entretenimiento GNEROS MUSICALES DE TRABAJO Los cantos de trabajo estn asociados a una labor especfica y sirven para aliviar el pesar causado por el esfuerzo o para facilitar una tarea en especfico. Muchos de estos cantos estn en peligro de desaparecer debido a la mecanizacin de muchas de las labores que les dieron origen. Cantos de arreo Cantos de pilado de maz Cantos de ordeo Cantos de lavanderas Cantos de recoleccin de caf Cantos de pregn Cantos de trapiche GNEROS MUSICALES DE CULTO El culto es una de las fuentes ms importantes de nuestro folklore. El pueblo venezolano, mayoritariamente catlico, ha integrado bailes, cantos e instrumentos musicales, con los actos que corresponden a la devocin de sus santos. Desde finales del siglo XX se ha evidenciado una decadencia de la fe cristiana y la popularizacin de otros cultos. Esto ha generado la desaparicin de manifestaciones culturales autctonas asociadas a la religin. Los Tonos de Velorio Golpes de tambor en honor San Juan La Fula Central Parranda de San Pedro La Fula Oriental Cantos en honor a San Benito (Chimbangueles) El Galern El Tamunangue El Punto Diablos Danzantes de Corpus Christi La Malaguea Aguinaldo La Jota Villancicos Romances, salves y pasacalles La Gaita GNEROS MUSICALES DE DIVERSIN Una de las funciones principales de la msica popular es la de entretener y divertir. En Venezuela, una de las manifestaciones ms representativas de nuestro folklore musical cumple con esta tarea. Nos referimos a la msica que acompaa al baile nacional: el joropo. Los nuevos medios de comunicacin de masas y otras tecnologas han acaparado el espacio recreacional, lo que ha generado que algunas de las tradiciones musicales hayan perdido vigencia a la hora de entretenerse. Joropo Central Calypso Joropo Llanero Merengue Joropo Oriental Vals Joropo Guayans Bambuco Golpe Larense Polo GNEROS MUSICALES DE LA REGIN ORIENTAL DIVERSIN ORIENTAL: Comparsas de navidad y carnaval (diciembre, enero y febrero). Regin Oriental, principalmente en Sucre, Nva. Esparta y Monagas. Gnero musical: ritmo de aguinaldos, joropo o polca. En el oriente de nuestro pas, las celebraciones decembrinas tradicionales y de carnaval se conocen con este nombre y consisten en peculiares comparsas que incluyen elementos de teatro, danza y canto. La diversin es una forma musical con un ritmo parecido al aguinaldo, que hace notar la presencia europea, y cuyas inflexiones se asemejan al maremare de origen indgena. El grupo de msicos que acompaa la comparsa ejecuta el cuatro, la guitarra, el bandoln, las maracas y la tambora. Tambin es frecuente la intervencin de un coro de guarichas o de pescadores, que tienen la misin piadosa de interceder por la vctima a travs de sus cantos. JOROPO ORIENTAL: Es un joropo de forma combinada: golpe y estribillo, poseen dos periodos musicales, libre el primero y fijo el segundo. El estribillo dado sobre una secuencia armnica fija, se presenta por modo mayor o por modo menor; en este ltimo modo, la armona se manifiesta en forma descendente caracterstica de la cadencia andaluza. La riqueza del joropo nacional se hace presente en el oriente venezolano a travs de las variantes: zumba que zumba (en modo mayor), sbana blanca, catira y golpe con estribillo. En esta regin el bandoln y la bandola oriental sustituyeron al arpa como instrumento meldico. En la costa del estado Sucre se han incorporado: la cuereta o acorden, para el fraseo meldico y la tambora como percusin, ambos integrados a la ejecucin del golpe con estribillo. Este ltimo est compuesto de dos partes: la una con un tema libre y reposado por caracterizar a una forma valseada de tres tiempos, y la segunda, en la trama rtmica de 6x8 que permite la improvisacin virtuosa de los instrumentos meldicos y del canto sobre un esquema armnico fijo repetitivo. GALERN: Dcimas que se entonan en los velorios de cruz. Regin oriental. Se trata de un canto libre que tiene como base estrfica a la dcima, acompaado de bandoln, cuatro y guitarra. Los galeronistas suelen improvisar las dcimas, los temas Pueden ser en torno al amor, a la historia, a la poltica y a la religin. Actualmente este gnero no se limita al uso ritual o religioso (velorios de cruz), sino que tambin es interpretado en fiestas populares y festivales. JOTA: Forma parte del cancionero oriental, al igual que el polo y la malaguea. Se trata de un canto triste y melanclico que se refiere al tema de la pesca y del amor. Se acompaa con guitarra, cuatro, y bandoln, este ltimo se encarga de realizar el contracanto en forma de floreo sobre la meloda vocal. MALAGUEA: Repertorio de los velorios de cruz en el oriente del pas. Se diferencia de la jota porque es interpretada slo en tono menor. Utiliza los mismos instrumentos acompaantes de otros cantos orientales: el cuatro, la guitarra y el bandoln. Emplea cuartetas de once, doce y hasta catorce slabas, en las que rinde homenaje a la Virgen del Valle, se expresa la cotidianidad de los pueblos pesqueros, se relatan acontecimientos histricos y se cantan los ms variados sentimientos. DECIMA: Msica Profana, con textos destinados a relatar hechos diversos, unas veces histricos o simplemente anecdticos, otras sirviendo como de instrumento periodsticos y hasta de repudio social, ante hechos delictivos, e incluso criminales, acaecidos en la regin. La dcima como pieza musical es desconcertante, no hay manera de ubicarla en ningn lado, pues tiene caractersticas de diferentes piezas: de golpe, de gaita, de corrido, de golpe larense. Su carcter puede ser profano o religioso. A veces por sus textos, entra tambin dentro del gnero narrativo y se identifica con el romance. FULIA: Expresin musical que forma parte de los velorios de cruz de la regin centro costera (Miranda, Vargas, Dtto. Federal y Aragua) y de la regin oriental. Los cantos de fula tienen contenidos religiosos y son interpretados por solistas que se alternan y reciben respuestas del coro de asistentes. Tambin pueden tratar temas alusivos a asuntos histricos o anecdticos. En la fula central se mezclan rasgos de nuestra cultura hispana y afro venezolana. Los instrumentos que suelen acompaar los cantos son: El cuatro, el plato de peltre (raspado rtmicamente con un cubierto), una o varias maracas, varias tamboras que conforman una percusin tpicamente afro venezolana; todo esto se enriquece con las palmadas de los asistentes, que transmiten el carcter alegre y vivaz. En algunas ocasiones no se emplea el cuatro, por lo que se ejecuta sin el apoyo armnico. En la fula central el coro responde al solista repitiendo el tema central o concluyendo la glosa iniciada por este. La fula de la regin oriental posee mayor influencia de las melodas europeas. En los velorios de Cruz de Mayo, se alternan con el galern y el punto (tono de velorio). Los instrumentos que la acompaan son la guitarra, el cuatro, el bandoln y algunas veces las maracas. Esta variante de la fula es cantada con la misma libertad caracterstica de otros cantos de oriente. Intervienen uno o ms cantores separadamente que van desarrollando temas de contenido religioso y entre el canto del solista suelen intercalarse trozos instrumentales. AGUINALDOS: Los cantos de aguinaldos tienen dos aspectos el religioso y el profano. Estos cantos se acompaan con diferentes instrumentos musicales como la guitarra, el cuatro las maracas, la tambora, y en algunos lugares interviene tambin el violn, el bandoln, el furruco o el chineco, que es un bastn sonajero o bastn de ritmo. VILLANCICOS: Composicin polifnica para dos o ms voces, con o sin acompaamiento instrumental. Tiene dos partes: estribillo (o refrn) y coplas. No se componen exclusivamente para Navidad, pues tambin se escriben villancicos para Corpus Christis, Santsima Trinidad, Santsimo Sacramento, Ascensin del Seor, a la Virgen, a los Santos, Epifana Y Fiestas Marianas. CANTOS DE TRABAJO: Expresin musical cantada (originalmente a capella), propia de nuestro pas. Est presente en la vida de hombres y mujeres del pueblo, para ayudarlos en su faena hacindola ms humana y llevadera. Existen dos tipos principales: los de Arreo y los de Ordeo. Los primeros sirven para conducir a las manadas del ganado vacuno de un lugar a otro en las extensas llanuras. Durante el camino los hombres silban, gritan y cantan, a fin de que el ganado se mantenga tranquilo mientras avanza. Los cantos son fuertes y agudos, apoyados sobre notas largas, son cantos a capella, sin acompaamiento y de muy buena calidad meldica. El otro tipo de canto, el de ordeo, es el que utiliza el llanero para amansar a las vacas durante, esto ocurre especialmente durante la faena del ordeo. La msica de estos cantos es caracterstica y estrictamente funcional como los de arreo. Su ritmo es libre tambin. Regidos por los acentos del texto. Hay una gran variedad de melodas, con cuya msica el llanero inventa coplas nuevas, o adapta las antiguas a la funcin del ordeo. Tambin es posible encontrar las labores de molienda y labranza suavizadas por la entonacin de estos cantos, es muy conocido el canto de molienda recopilado por Luis Mariano Rivera en el estado Sucre (io, io, dale duro a ese piln...) TONOS DE VELORIO: En la regin llanera los velorios de Cruz de Mayo son largas sesiones nocturnas destinadas a rezar y a cantar delante de un humilde altar familiar, esta tradicin se acompaa con los tonos de velorio, que son una muestra excepcional en Amrica Latina de la ms extraordinaria polifona popular. Una polifona en la que se nota no slo la presencia de antiqusimas tradiciones europeas, sino adems, junto con ellas, la presencia de diferentes estilos semejantes a los del fauxbordon, el contrapunto libre o imitativo, y la influencia del canto gregoriano. Tal polifona la entonan tres hombres (gua, falsa y tenor), que se colocan muy juntos frente al altar, de manera que sus voces se mezclan y renen estrechamente. Hay siempre un cantor principal, llamado Gua, que sabe los versos y los temas musicales; este gua ocupa la parte central en la polifona, es el que inicia el canto, y al cual se suman los otros dos en improvisadas armonas o contrapuntos segn el estilo del tono. Los tonos de velorio se cantan en algunas zonas a capella, y en otras con acompaamiento del cuatro, que es el nico instrumento acompaante que admiten los cantores. FESTIVIDADES Y CEREMONIAS. CRUZ DE MAYO: Tradicin venezolana en honor a la cruz. Se celebra del 3 al 31 de mayo, la msica generalmente son cantos alegricos, como galerones o malagueas, Tambin se interpretan dcimas, tonos de velorios (punto de velorio) y fulas. Su proyeccin se extiende por casi todo el pas: Sucre, Anzotegui, Apure, Nva. Esparta, Trujillo, tambin Falcn, Yaracuy, Carabobo, Barinas, Portuguesa, Miranda, Vargas y el Dtto. Federal. Los instrumentos acompaantes en los Velorios de Cruz de Mayo varan de acuerdo al lugar geogrfico. En oriente, los cantos de galerones y fulas se acompaan con cuatro, guitarra, bandoln o bandola oriental, maracas y tambor cuadrado. FIESTAS DE SAN JUAN: Se celebra el 24 de junio en varias zonas del pas: Miranda, Vargas, Aragua, Carabobo, Gurico, Trujillo, Falcn, Lara, Sucre, Cojedes, Nva. Esparta, Yaracuy, Mrida y Portuguesa. La manifestacin es muy rica y contempla procesin y msica. Se destaca por los golpes de tambor: culo e puya, mina y curbeta, cumacos, quitipl, furros, tamboras de fulas, guaruras. POLOS Los polos y galerones margariteos son representaciones musicales tpicas del oriente venezolano, en el estado Nueva Esparta son las representaciones musicales ms autctonas de la zona. El polo es un canto ms alegre que el galern, en l se cuentan las ancdotas del da a da de los pobladores, pescadores casi siempre, cuenta las historias del pueblo, los hechos histricos, los amores y sus caminos. El polo se ejecuta con cuatro, bandola, maracas y guitarra y en sus letras los cantores cuentan las costumbres de sus pueblos, historias de amores y hechos histricos. El polo margariteo se diferencia del coriano en que el primero se canta con cuartetas de versos que riman los versos pares (ABCB), mientras que el segundo se canta en redondilla de pi cruzado octoslaba (ABBA y ABAB). EL PUNTO Es un gnero musical caracterstico del Oriente del pas, donde se cantaba antiguamente junto con el galern y la fula en la celebracin de velorios de cruz. En Venezuela, al igual que en otras partes del Caribe, el punto ha recibido diversas denominaciones segn el modo de cantarlo. En el pas se le ha conocido con los nombres de: punto, punto y llanto, punto cruzado, punto fuerte y punto mamp. Los dos ltimos, segn reporta el maestro Ramn y Rivera, estn prcticamente olvidados, mientras que el punto cruzado y el punto y llanto son ms fciles de encontrar. Para su interpretacin se utiliza el bandoln, acompaado de cuatro y guitarra.
CONCLUSIN La msica popular tradicional venezolana es al igual que otras formas culturales producto de un largo proceso de mestizaje en el que se han fundido en diversos grados los aportes de indgenas, europeos y africanos. De ese intercambio cultural surgieron nuevas y particulares formas musicales tal como el joropo, mientras otros gneros se hacen criollos conservando las huellas visibles de alguna de aquellas culturas matrices. Por eso, de acuerdo con las caractersticas mismas de su conformacin, hoy da podemos distinguir varios tipos de msica dentro de nuestra tradicin.