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Caderno de
n.5
A ANLISE MUSICAL
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No mbito da msica popular, ao falarmos de anlise musical, estamos nos referindo:
1) anlise harmnica
2) anlise da forma musical
A anlise harmnica busca as relaes entre os acordes, o(s) centro(s) tonal(is), as
funes dos acordes, modulaes, tonicizaes, relaes entre escalas e acordes, etc.
Tudo isso a partir da tonalidade da msica (quando essa for tonal, o que representa,
em mdia, o 99% de nossa experincia, no dia a dia).
A anlise da forma musical remete a dois tipos de atividades:
a) de modo geral, se refere ao exame de elementos contidos em uma determinada
msica, como equilbrio, lgica e unidade musical (conceitos aplicveis tanto melodia,
assim como harmonia, aos elementos rtmicos e de dinmica de uma msica). Neste
sentido, a forma musical nos remete a uma idia de complexidade; por exemplo, no
falamos de forma nos referindo a uma nota s ou a poucos compassos; precisamos,
por exemplo, de mais notas para criar formas meldicas, motivos e frases que formem
perodos musicais. A expresso forma musical, ento, se refere organizao lgica
e coerente do discurso musical, da fraseologia musical assim como do contexto geral
da obra. Por exemplo, a anlise meldica pode ser considerada no que diz respeito
sua composio em frases, semifrases, perodos, etc, como mostra a imagem abaixo:
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Ou, ainda, podemos fazer a anlise meldica em sua relao com a harmonia. Es-
tudaremos isso mais frente.
A Anlise Harmnica
Consideraes tericas iniciais.
Dissemos que a anlise harmnica busca entender as relaes entre os acordes, isolar
os centros tonais, as modulaes, etc. Para isso, no nosso contexto, seguiremos a linha
da anlise desenvolvida nos EUA no sculo XX, e que se aplica msica popular.
Schoenberg, assim como Diether de la Motte, nos alertam para o fato de que as re-
gras harmnicas e compositivas, assim como seus ideais estticos, so algo mutvel
no tempo. Na metodologia de anlise que conduziremos aqui, baseada nas cifras
dos acordes, no nos interessaremos pela conduo de vozes. Ou seja, a anlise das
progresses dos acordes estudada de forma independente das regras tradicionais de
escrita/composio musical, tais como proibies de quintas e oitavas paralelas etc.
Aprendemos j o signifcado de dois sinais importantes, usados na anlise musical:
a) a seta que se encontra no movimento V7 - I. Esta resume, em si, duas
caractersticas principais (completar o texto):

1) relao de _______________________ entre as fundamentais dos acordes;
2) resoluo de ______________.
b) o colchete que se encontra no movimento IIm7 - V7, que indica:
1) uma relao Subdominante - _________________ entre os dois acordes;
2) relao de _______________________ entre as fundamentais dos acordes.
Vamos prtica:
b). De modo especfco, a palavra forma se refere estrutura da msica, ao seu
nmero de compassos e sua articulao em sees (por exemplo A, A, B, A), aos
ritornelos, smbolos de repeties, coda, etc. Podemos chamar isso de forma estrutural.
Aprenderemos, em nossos estudos, a analisar e a entender, tanto a harmonia, assim
como a forma estrutural de uma msica.
Aqui concentraremos nossa ateno na anlise harmnica.
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Uma primeira anlise musical
Como reconhecer o tom de uma msica, ao olhar para a sua partitura?
Ao contrrio do que pode parecer, no o primeiro acorde da msica que estabelece
o seu tom, mas sim o ltimo! Experimente: sempre ter uma cadncia V-I ou II-V-I, ou
IV-I no fnal de uma msica tonal, e esse I grau ser, com enorme probabilidade, o que
indica o seu tom!! Teremos, daqui em diante, vrias oportunidades para nos deparar-
mos com essa constatao.
Outra coisa importante a ser observada que, estabelecido o tom de uma msica, ela
pode conter alguns tons secundrios, pequenas modulaes, que provisoriamente se
estabelecem e se comportam como se fossem o tom principal. Observamos um primeiro
caso simples:
R: IIm7 V7 I7M I7M
Sib: IIm7 V7 I7M IV7M
D: IIm7 V7 I7M I7M
R: IIm7 V7 I7M I7M
(O udio em mp3 referente msica se encontra no livro Improvisao: prticas criativas para a composio
meldica na msica popular, Vol. 1, Ed. Irmos Vitale).
AFINANDO
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A composio apresentada est na tonalidade de R Maior (olhe para os ltimos
acordes: temos uma cadncia II-V-I nessa tonalidade). Os primeiros quatro compassos
da msica apresentam a primeira frase meldica, que se desenvolve sobre a cadncia
II-V-I da tonalidade. Nos quatro compassos sucessivos, a frase meldica se transpe
uma segunda maior abaixo, acompanhada pelos acordes: os dois acordes Dm7 - G7
estabelecem um tom provisrio: D maior.
Observe que, onde comea a se estabelecer o novo tom (no compasso 5) colocamos
aquela indicao A partir dessa indicao, a anlise funcional se refere a essa
tonalidade provisria.
Logo, na terceira linha, um novo movimento II - V, composto pelos acordes Cm7 - F7,
estabelece outro tom provisrio: Si bemol, devidamente indicado no compasso 9.
Observamos que o acorde Eb7M o quarto grau desse tom.
Os ltimos quatro compassos reestabelecem o tom principal.
Podemos observar que a composio se baseia exclusivamente em clichs harmnicos
II-V-I. H muitas msicas baseadas (exclusivamente ou predominantemente) nesse cli-
ch harmnico. Vejamos, por exemplo, a msica Tune Up de Miles Davis.
D:
1) Fazer a anlise harmnico-funcional do trecho da msica Balano Zona Sul (Tito
Madi). Aps os primeiros compassos, ignoramos aqui a melodia. No momento, nosso
interesse reside no elemento harmnico, portanto na sequncia dos acordes.
(Por enquanto ignore os acordes contidos dentro dos retngulos. Sua funo ser explicada sucessivamente).
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C7M Dm7 G7 C7M Dm7 G7 C7M Dm7 Em7 F7M Gm7
C7 F7M F6 C7M Am7 D7 D7 Dm7 G7
EXERCCIOS
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2) Fazer a anlise harmnico-funcional do trecho da msica Maria Ningum (Carlos
Lyra).
(Por enquanto ignore os acordes contidos dentro dos retngulos).
Na prxima pgina o gabarito das anlises harmnico-funcionais.
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D:
L:
F:
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C7M Dm7 G7 C7M Dm7 G7 C7M Dm7 Em7 F7M Gm7
C7 F7M F6 C7M Am7 D7 D7 Dm7 G7
I7M IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M IIm7 IIIm7 IV7M -----
----- IV7M IV6 I7M VIm7 ----- ------ IIm7 V7
2) Fazer a anlise harmnico-funcional do trecho da msica Maria Ningum (Carlos
Lyra).
D:
L:
F:
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I7M VIm7 IIm7 V7 I7M VIm7 IIm7 V7
IIm7 V7 I7M --------- IIm7 V7 I7M _____
I7M VIm7 IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M -------------
1) Anlise harmnico-funcional da msica Balano Zona Sul (Tito Madi).
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D:
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