Mster En Mtodos y Tcnicas avanzadas de investigacin en

Historia del Arte | Francisco Javier Malvrez Garca

ANLISIS
Y ESTUDIO
EL MUSEO DEL ARTE: TEORA Y PRCTICA

Anlisis y estudio del Centro de Arte Contemporneo de Mlaga
Javier Malvrez
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Contenido
1. Historia del Edificio ................................................................................................................ 3
1.1. El edificio, historia y descripcin ................................................................................... 3
1.2. Su adaptacin a museo ................................................................................................. 9
1.3. Proyectos de futuro ....................................................................................................... 9
2. Tipologa del CACMA ........................................................................................................... 12
2.1. Las Kunsthaus ........................................................................................................... 12
2.2. Las Kunsthaus en el mundo ..................................................................................... 14
2.2.1. La Grazer Kunsthaus (Graz, Austria) ................................................................... 14
2.2.2. La Kunsthaus de Viena (Austria) ......................................................................... 16
2.2.3. La Kunsthaus de Bregenz (Austria) ..................................................................... 17
2.3. Las Kunsthaus en Espaa ......................................................................................... 18
2.3.1. Centro Andaluz de Arte Contemporneo (CAAC) ............................................... 18
2.3.2. Centro de Arte Dos de Mayo (CA2M) .................................................................. 19
2.3.3. Centro Gallego de Arte Contemporneo (CGAC) ................................................ 22
2.3.4. Centro de Creacin Contemporneo de Crdoba (C4) ....................................... 24
2.4. La Arquitectura como generadora de ideas ................................................................ 26
2.5. Impacto de la cultura en el turismo y la sociedad. ..................................................... 26
3. Estructura del CACMA ......................................................................................................... 28
3.1. Objetivos ..................................................................................................................... 28
3.2. Colecciones .................................................................................................................. 28
3.3. Servicios ....................................................................................................................... 30
3.4. Exposiciones celebradas .............................................................................................. 32
3.5. Artistas que han expuesto en el CACMA. .................................................................... 35
4. Bibliografa .......................................................................................................................... 37
5. Webgrafa ............................................................................................................................ 38


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1. Historia del Edificio
1.1. El edificio, historia y descripcin

EL ENTORNO

El Antiguo Mercado de Mayoristas de Mlaga ocupa una parcela triangular surgida con motivo de
las obras llevadas a cabo para el encauzamiento del ro Guadalmedina, en el tramo comprendido
entre el puente de Tetun y el Puerto, en el lmite oriental del ro.

Actualmente el entorno del Antiguo Mercado de Mayoristas responde a las caractersticas de un
sector urbanizado y reordenado de principios del siglo XIX, que actu en origen como nexo entre la
zona obrera y la zona comercial-burguesa de la ciudad. Esta zona se ha consolidado como un barrio
residencial que presenta una estructura urbana ortogonal y compacta, en la cual, el edificio del
Antiguo Mercado de Mayoristas mantiene una posicin aislada privilegiada, que lo preserva de las
posibles actuaciones urbansticas. Para la delimitacin del entorno del Antiguo Mercado de
Mayoristas, en Mlaga, se han tenido en cuenta, fundamentalmente, aquellos factores perceptivos
y urbansticos que puedan incidir de forma directa sobre la apreciacin y configuracin del Bien.

Por ello, y atendiendo a las caractersticas del lugar, el entorno se ha ceido a las calles y espacios
pblicos que rodean al inmueble, excluyndose cualquier edificacin consolidada de su entorno
inmediato, as como el ro, ya que ste es un elemento poco susceptible de modificaciones urbanas.

El entorno afectado por la inscripcin como Bien de Inters Cultural, con la tipologa de
Monumento, del Antiguo Mercado de Mayoristas, en Mlaga, comprende las manzanas, parcelas,
inmuebles, elementos y espacios pblicos y privados comprendidos dentro de la lnea de
delimitacin que figura en el plano del Bien y su entorno.
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Cartografa Catastral Urbana de 2005 de la Oficina Virtual del Catastro, Direccin General del Catastro del
Ministerio de Economa y Hacienda


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HISTORIA Y DESCRIPCIN

En 1937, en plena Guerra Civil, se encarg al
arquitecto racionalista Luis Gutirrez Soto
1
,
miembro de la Generacin del 25 y autor
de obras tan sealadas dentro del
modernismo espaol como los cines Europa y
Barcel o el bar Chicote de Madrid, el
proyecto de un edificio para albergar el
Mercado de Mayoristas de la ciudad de
Mlaga.

Las obras, que comenzaron a ejecutarse en
1939, estuvieron supervisadas por el
arquitecto municipal Eduardo Estvez
Monasterio. Finalmente, en 1944 el edificio
abri sus puertas hasta la dcada de los 80 en
que, a causa de las nuevas necesidades de la
ciudad, se construy un nuevo mercado.

Desde entonces, el edificio de Gutirrez Soto fue usado de forma inadecuada para diferentes fines que
lo sumergieron en un proceso de abandono y deterioro.

El Antiguo Mercado de Mayoristas de Mlaga se concibi originalmente como un edificio exento, de
planta trapezoidal casi triangular, adaptado a la singularidad del lugar en el que se ubica, en uno de los
solares resultantes de los terrenos ganados al ro Guadalmedina durante las obras de reordenacin
urbana de la ciudad de Mlaga hacia el siglo XVIII, donde se encontraba el Puerto de Poniente.


1
Lus Gutirrez Soto naci en Madrid en 1890 y falleci en 1977. Ha sido uno de los principales representantes de la
arquitectura racionalista del siglo XX en Espaa. Formaba parte de la denominada Generacin del 25, arquitectos
integrantes del Movimiento Moderno, con estilos diferentes pero con voluntad renovadora. Se form en la Escuela
de Arquitectura de Madrid dentro del historicismo. Un ao despus de terminar la carrera trabaja en el estudio de
Modesto Lpez Otero y despus, monta su propio estudio. Sus constantes viajes al extranjero le llevaron a conocer
las primeras obras de Le Corbusier y de otros arquitectos de vanguardia, que causaron gran influencia: Otto
Wagner, Albrich, J. Hoffman, Bruno Taut, Poelzig. Practic un estilo particular, no se vincul a ninguna corriente de
vanguardia y experiment las novedades tcnicas y el empleo de nuevos materiales. Evolucion desde los
presupuestos de la arquitectura tradicional hacia los nuevos postulados funcionalistas, racionalistas y
expresionistas, propios de la arquitectura moderna y del GATEPAC (Grupo de Arquitectos y Tcnicos Espaoles para
el Progreso de la Arquitectura Contempornea), grupo al que sigui de cerca sin llegar a vincularse.

Acceso a la entrada principal del CACMA
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El edificio, siguiendo el proyecto original, se construye mediante una estructura de pilares, vigas y
forjado de hormign. Presenta una planta stano, planta baja, dos plantas y una terraza que ocupa
prcticamente la totalidad de la cubierta.

La horizontalidad que caracteriza al edificio queda rota por la presencia de la torre que se levanta sobre
la cubierta y que completa el proyecto original. El mercado presenta en planta un esquema compuesto
por dos partes perfectamente imbricadas: una primera pieza sera la correspondiente al vrtice del
tringulo, donde se disponen la zona de acceso y las dependencias administrativas; la segunda o cuerpo
central del edificio presenta un espacio abierto comunicado con las crujas laterales.

Este espacio central presenta una cubierta con forma aterrazada y de mayor altura que el resto de las
naves laterales. La planta stano estaba dividida en tres secciones: una primera parte correspondiente a
las escaleras, donde se ubicaba el depsito y la bomba de agua; la parte central fue concebida como
espacio reservado a refugio antiareo; y en la ltima parte, hacia la mitad posterior, comenzaba el
stano propiamente dicho, destinado a las cmaras frigorficas y el muelle de carga y descarga para los
camiones, a los que se acceda desde el exterior a travs de rampas dispuestas a ambos lados de la parte
trasera del edificio.

La planta baja se estructuraba en varias zonas: una primera, inmediata a la puerta principal, formada
por un pequeo zagun semicircular desde el que se acceda a un primer vestbulo y en cuyos laterales
se ubicaban los porches y los aseos.

Avanzando hacia el interior se encontraba un
segundo vestbulo-galera con las oficinas, el bar-
restaurante y las escaleras, y desde el que se
acceda directamente a un hall pblico,
articulado en torno a una fuente decorativa,
donde comenzaba la zona propiamente
comercial del mercado. La nave principal, elevada
sobre pilastras, estaba dividida en porciones
poligonales dedicadas a los diferentes puestos de
venta, dispuestos en cuatro hileras radiales
separadas entre s a travs de los pasillos de
circulacin. En la parte posterior de la nave principal se abran las rampas para camiones.

La primera planta se resolva sobre el zagun de acceso, a travs de un balcn que conflua en altura con
el espacio de la lonja, y donde se encontraba la lonja de contratacin. La segunda planta, edificada solo
en la parte ms prxima a las escaleras, se concibi en el proyecto original como vivienda, sobre la que
Muelle de carga del antiguo Mercado de Mayoristas de
Mlaga
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se levantaba la torre albergando tres espacios destinados a depsito de agua y almacenes. La torre,
destacada verticalmente sobre el conjunto horizontal del mercado, estaba comunicada con la cubierta
del edificio, que se resuelve mediante un sistema de aterrazamiento que va descendiendo en altura,
escalonada en la parte posterior y que daba cobijo a otro espacio triangular de techumbre plana.

Hacia el exterior el edificio se presentaba como un potente volumen caracterizado por una marcada
horizontalidad, rota por la presencia de la torre, alzada sobre la cubierta, en el eje de los dos cuerpos
que conforman el edificio.
Destacado por su simplicidad estructural y compositiva, propia del movimiento racionalista, el mercado
estaba rodeado por un andn de descarga, dispuesto en forma de diente de sierra y protegido por una
marquesina de hormign que se prolongaba en los porches del edificio. En las fachadas se abren huecos
de ventilacin en forma de hileras de
pequeos cuadrados en la zona del mercado,
y pequeas ventanas verticales en la parte
que corresponde a la zona administrativa del
edificio. Por ltimo, coronando y recorriendo
prcticamente la totalidad del edificio, se
dispone un friso, en cuyos laterales se
insertaba el siguiente slogan poltico: LA
VIDA ES MILICIA Y HAY QUE VIVIRLA CON
ESPRITU DE ACENDRADO SACRIFICIO. LA
VIDA ES UN TRABAJO POR LA PATRIA.
Destacaba por su evidente monumentalidad la portada principal en la que se desarrollaba una efusiva
parafernalia iconogrfica exaltadora del rgimen poltico con el Escudo de Espaa, en su configuracin
con el guila, el yugo y las flechas, columnas del Plus Ultra y la empresa: ESPAA, UNA, GRANDE,
LIBRE.

El friso, sobre la portada principal, albergaba la inscripcin: MERCADO DE MAYORISTAS. Culminando
el programa propagandstico del edificio, la torre, en su cara principal, estaba presidida por el emblema
del yugo y las flechas, smbolo del Nuevo Rgimen, y a cuyos lados se lea el slogan ARRIBA ESPAA y
ARRIBA EL CAMPO.

La fachada posterior, de gran simpleza decorativa, se articulaba a modo de porche horizontal con
alternancia de vanos verticales que servan de acceso al edificio.

Durante varios decenios el Mercado de Mayoristas fue usado como tal, pero las nuevas necesidades
surgidas en la dcada de los 80 y algunos problemas de infraestructura del propio edificio fueron la
Detalle del muelle de carga del antiguo mercado de
mayoristas
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causa principal de la construccin de un nuevo mercado ms amplio y que respondiese mejor a las
nuevas exigencias de la ciudad. A partir de entonces el antiguo mercado se ve inmerso en un proceso de
abandono y deterioro. Mientras se plantean nuevos usos para el edificio, ste ser usado como
aparcamiento de coches de la Polica Municipal, para lo que se llevan a cabo algunas obras que afectan a
la organizacin espacial interior del proyecto original.

El 24 de Septiembre de 1993 el Pleno del Ayuntamiento adopta el acuerdo de cederlo a la Comunidad
Autnoma Andaluza para destinarlo a centro de enseanza secundaria, que se rechaz por la fuerte
transformacin que este nuevo uso supona para un edificio tan emblemtico y destacable de la
arquitectura racionalista andaluza.

Tres aos despus, en 1996 al publicarse el primer registro de obras del DOCOMOMO
2
el todava
Mercado de Mayoristas, era reconocido por su valor tipolgico y arquitectnico, as como en el Catlogo
Andaluz de Arquitectura Moderna elaborado en 1997 por el Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico,
integrado en el DOCOMOMO Ibrico.

Finalmente, en el ao 1998 se concede al arquitecto Miguel ngel Daz Romero un anteproyecto de
rehabilitacin del edificio para reconvertirlo en sede del Centro de Arte Contemporneo de Mlaga
(CACMA). Las obras de restauracin promovidas por la empresa Pro Mlaga y con la financiacin de
Unicaja y Telefnica, se centraron fundamentalmente en la recuperacin de la fachada y exteriores del
edificio, la adaptacin del interior como zona expositiva y la adaptacin del entorno urbanstico,
siguiendo un proyecto basado en la simplicidad y respeto por el proyecto original de Luis Gutirrez Soto.

Las obras de rehabilitacin finalizaron en el verano de 2002. Unos meses ms tarde, concretamente el
23 de febrero de 2003, el Mercado de Mayoristas abri nuevamente sus puertas, convertido ahora en
Centro de Arte Contemporneo.





2
DOCOMOMO es la sigla de Documentation and Conservation of buildings, sites and neighbourhoods of the Modern Movement y
corresponde a la Organizacin DOCOMOMO Internacional creada el 1990, que tiene su sede en Pars.

Con el principal objetivo de inventariar, divulgar y proteger el patrimonio arquitectnico del Movimiento Moderno, ha configurado
una estrategia geogrfica de la cual ha derivado la creacin de la Fundacin DOCOMOMO Ibrico, con sede en Barcelona, que
coordina la consecucin de estos objetivos generales aplicados a Espaa y Portugal.

El proyecto de Documentacin y Conservacin del Movimiento Moderno (DOCOMOMO) se est llevando a cabo en el mbito
territorial ibrico a partir de la colaboracin de diversas entidades e instituciones, especialmente de los Colegios de Arquitectos e
Institutos del Patrimonio de los gobiernos autnomos.

Desde su constitucin DOCOMOMO Ibrico ha llevado a cabo numerosas iniciativas de documentacin y estudio del patrimonio
moderno en los territorios ibricos que se han concretado en publicaciones, seminarios y campaas de proteccin de edificios.
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1.2. Su adaptacin a museo


Actualmente el edificio consta de una planta stano, una planta baja, dos plantas y torren, igual que el
proyecto original, aunque se han introducido algunos cambios, como por ejemplo: los que ataen al
stano, que actualmente alberga las oficinas del CACMA, la sala de lectura y biblioteca, almacenes y el
taller de conservacin.

La planta baja se ha destinado en la parte inmediata a la puerta de acceso, a zona de recepcin con la
tienda-librera, y se ubica el bar-cafetera y la conserjera a derecha e izquierda respectivamente. El
antiguo vestbulo-galera, junto con la zona comercial, han dado como resultado un amplio espacio
expositivo que se divide en funcin de las necesidades, mediante un novedoso sistema de paredes
mviles.

En la parte posterior de esta planta, donde an se conservan las rampas de acceso del antiguo mercado,
se han dispuesto algunos talleres y aseos. La primera planta se ha destinado a sala de conferencias; y en
la segunda, junto a las escaleras y al ascensor, elemento totalmente innovador para el proyecto original
del mercado, se han instalado dos cabinas de traduccin.

Finalmente, la torre y la cubierta no han sufrido cambios de gran importancia. En cuanto al complejo
programa propagandstico, que hacan de ste un edificio singular de la poca de la Autarqua, se
conserva, aunque oculto tras un panel del CACMA, el escudo de la fachada, que viene a ser uno de los
pocos elementos decorativos conservados que revela el indiscutible valor histrico y simblico del
Antiguo Mercado de Mayoristas de Mlaga.

1.3. Proyectos de futuro

Rafael Moneo trabaja sobre un proyecto para la ampliacin del CAC Mlaga, la propia institucin se
puso en contacto con Moneo para comunicarle su intencin de seguir creciendo en 2005.

Se tratara de un inmueble de nueva planta de unos 2.000 metros cuadrados comunicado con el antiguo
mercado. As, el proyecto de ampliacin del recinto pasa por la construccin de un edificio que contara
con un auditorio con capacidad para unas 250 personas, una biblioteca, un restaurante y una tienda.

A vista de pjaro, el edificio tiene forma de trapecio y cuando se convirti en centro de arte se mantuvo
el acceso principal que tena en su poca de mercado de mayoristas; es decir, la fachada que mira al
norte de la ciudad.
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Moneo medita un cambio sustancial en este planteamiento y abrir la fachada sur del edificio para
aprovechar toda la reordenacin prevista en esa zona. As, los primeros bocetos que toman cuerpo en la
mente del arquitecto parecen dibujar un escenario mucho ms amplio presidido por una nueva puerta
principal abierta al mar.

Esta revolucin interna tambin requerir una transformacin considerable en el actual edificio que
acoge al CAC Mlaga. El cambio de acceso ira acompaado de una nueva distribucin interna que
facilitar el trnsito entre el viejo edificio y el nuevo. As, el futuro visitante no tendra que salir del
recinto para combinar la contemplacin de las obras de arte ms innovadoras con una visin difana de
una parte de la baha malaguea.

El proyecto de Rafael Moneo para el CACMA, se
puede comparar a otras reformas que han acabado
convirtindose en el eje urbanstico de la zona en la
que se insertan. Es el caso del Kursaal de San
Sebastin -auditorio y centro de congresos- diseado
por el propio Moneo o de obras de otros autores,
como el Museo Guggenheim de Bilbao -planos de
Frank Ghery- o la clebre pirmide del Museo del
Louvre -creada por el norteamericano de origen chino
Ieoh Ming Pei. Todas estas grandes intervenciones
geomtricas fueron heterodoxas en su planteamiento, pero han acabado convirtindose en iconos de
sus respectivas instituciones.

Esa es la aspiracin del propio Moneo con su tringulo para la ampliacin del CAC Mlaga. El arquitecto
navarro ha cumplido su plazo con el Ayuntamiento de Mlaga y ahora slo espera que la institucin
responda con una clara apuesta por este proyecto. De hecho, el veterano urbanista slo ha puesto una
condicin para seguir adelante: la ausencia de problemas burocrticos o polticos que entorpezcan el
camino.

Segn el Anteproyecto Anexo al CAC Mlaga, el arquitecto navarro, ganador del premio Pritzker -
considerado el Nobel de la arquitectura-, ha diseado un edificio que se asienta sobre la calle
Comandante Bentez -va que discurre entre la fachada lateral del centro de arte y se extiende hasta el
ro- y que parte de las formas del inmueble preexistente, el antiguo mercado de mayoristas, para
reinterpretarlo y crear un volumen espectacular junto al ro Guadalmedina. As, Rafael Moneo toma la
planta al actual CAC Mlaga, con forma trapezoidal, y la convierte en un alzado que se eleva de forma
vertical frente a la actual fachada lateral del centro expositivo.
Maqueta del proyecto del arquitecto Rafael
Moneo para el CACMA
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El anteproyecto, disea as un edificio-escultura de gran personalidad con forma de cartabn que se
encuentra separado unos diez metros de la sede actual del Centro de Arte Contemporneo de Mlaga,
creando una zona difana y peatonal entre ambos inmuebles. Una pasarela en la primera planta servira
de vaso comunicante entre los dos edificios. El tringulo diseado por Moneo es una delgada
construccin -tiene slo unos ocho metros de anchura hasta el ro- que en su parte ms elevada -junto a
la actual portada del mercado de mayoristas- tendr unas cuatro plantas y que va descendiendo de
altura conforme avanza la edificacin por la calle comandante Bentez hasta perderse incluso bajo la
cota actual de la va hasta unir su vrtice con el nivel del ro Guadalmedina.

Adems de un impactante y novedoso edificio, tanto para la zona como para el propio centro de
Mlaga, la ampliacin, que cuenta con un espacio de unos 2.500 metros cuadrados, duplica la superficie
actual del Centro de Arte Contemporneo de Mlaga y soluciona los problemas funcionales de la
institucin para dar cabida a las oficinas, talleres y otras dependencias internas. Segn los planes
originales del Ayuntamiento, el cartabn de Moneo tendr un uso administrativo y de servicios, dejando
as el antiguo edificio como zona de exhibicin.

EL ANTEPROYECTO
Autor: Rafael Moneo (Tudela, Navarra, 1937)
Denominacin: Anteproyecto del Anexo al Centro de Arte Contemporneo de Mlaga.
Caractersticas: La ampliacin consta de un edificio con forma de tringulo -tipo cartabn-, que en su
parte ms alta tendr cuatro plantas y llega a unirse al suelo.
Situacin: En la calle Comandante Bentez. El edificio discurre paralelo al lateral del actual sede del CAC,
el antiguo mercado de mayoristas.
Presupuesto: El CAC calcul que el proyecto supondra una inversin aproximada de siete millones de
euros.
Plazos: En junio de 2006 el primer borrador no recibi alegaciones en la fase de informacin pblica.
Desde entonces no se han producido avances en el proyecto.







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2. Tipologa del CACMA
2.1. Las Kunsthaus

El desarrollo museogrfico evoluciona paralelamente a las espectaculares puestas en escena de las
ltimas propuestas artsticas, especialmente de las tendencias estticas desde los aos 70 del siglo XX.
El museo ha ampliado su realidad fsica y sociolgica, convirtindose en un instrumento que aspira a
sintonizar con la realidad socio-cultural de un mundo en constante cambio.
Entre los espacios dedicados al arte contemporneo hay que diferenciar los museos institucionalizados
de los denominados centros de arte. Los primeros se someten a unos parmetros ms convencionales
y estables en especial a los que hacen referencia a la normativa museolgica ms rigurosa, mientras que
los centros de arte aplican programas ms abiertos mas encaminados a temticas singulares o
monogrficas.
Los centros de arte han estabilizado soluciones para la presentacin e instalacin de cierto tipo de
arte contemporneo, especialmente el surgido desde los 70 y sus neos del los 80 hasta nuestros das.
Los centros de arte apoyados en medios tecnolgicos avanzados han ido creciendo en las libertades
estilsticas y didcticas de sus montajes. En su gnesis y evolucin los centros de arte han tenido su
referente en las Kunsthalle
3
o Kunsthaus alemanas y austriacas, Este trmino kunsthaus o casa
del arte, contiene un concepto de espacio cultural y expositor del arte de nuestro tiempo.
Hay que destacar en el concepto de Kunsthaus la intensa relacin entre el continente y el contenido,
el museo se hace obra y la obra museo, para lograr un todo armnico. El museo tradicional y el centro
de arte se relacionan con una serie de analogas y diferencias notables.
El museo de arte est consagrado a uno o ms campos artsticos con el compromiso y la ocupacin de
los objetos y derivndose de ellos y su propiedad se concentra en la preservacin de los mismos
adems de su exhibicin. El centro de arte nace de la necesidad de la comunidad de recibir lecciones
de arte, donde se exhiben los artistas locales y otros artistas que interesen a la comunidad pero en el
que ordinariamente no existe una coleccin permanente de objetos.
As pues un centro de arte no es un museo sino una institucin permanente aunque no
necesariamente, educadora, no lucrativa y donde se exhiben obras ajenas, no coleccionan, ni se dedican
al cuidado y preservacin de las obras que exponen, digamos que pueden ser galeras de arte sin nimo
de lucro y con funcin educadora.

3
Kunsthalle (literalmente, Sala de arte) es, en trminos generales, un trmino alemn para referirse a una galera
de arte que monta exhibiciones temporales de Bellas Artes, y apoyada por el Kunstverein local, una asociacin de
arte de coleccionistas y artistas locales. En muchas ciudades alemanas, el Kunstverein local estableci exposiciones
permanentes parecidas a las de un Kunstmuseum, que derivan principalmente de tiempos feudales. Pueden tener
una coleccin propia o no.
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Un museo segn el ICOM
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representa la memoria y la consciencia de la sociedad a travs de sus
colecciones y la intermediacin de su personal. Las vanguardias histricas cuestionaron el valor y la
funcin social de los museos, recordando los ataques de los futuristas y dadastas se intensificaron
posteriormente hasta generar una ruptura entre contenedor y el contenido y entre la funcin didctica
de las colecciones y su capacidad crtica.
La personalidad de Frank Lloyd Wright con
el museo Guggenheim le coloc en el lado
opuesto de Le Corbusier y Mies Van der
Rohe para quienes el edificio deba
cumplir los fines museolgicos ms puros.
Desde entonces a finales de los cincuenta
se ha producido en el rea occidental una
eclosin de nuevos museos de variadas
tipologas, impulsadas por arquitectos de
prestigio. El arte al liberarse de sus
servidumbres conceptuales, formales,
procedimentales y espaciales ha provocado en numerosos casos su huida del museo, as se ha
consolidado el centro de arte, e incluso el salto ha ido ms all integrndose algunas veces, el arte en
los espacios urbanos y en el propio
paisaje, por lo que tal vez podamos
hablar en un futuro inminente de
calles de arte o paisajes de arte
Las Kunsthaus suponen una solucin
ms o menos estable para los nuevos
comportamientos artsticos durante la
dcada de los ochenta hasta nuestros
das.
Los centros de arte pueden dedicarse
en mayor medida a la exposicin de
arte o concentrase en la propia
creacin del arte, esta sera una primera clasificacin. Una segunda posibilidad de clasificacin sera en
funcin del contenedor, es decir, los de contenedor de nueva planta, los de contenedor de antiguos

4
El Consejo Internacional de Museos (en ingls: International Council Of Museums, ICOM) es una organizacin no
gubernamental (ONG) creada en 1946 que trabaja a nivel internacional y aglutina a instituciones de
carcter musestico y a profesionales de dicho campo. Tiene como objetivo principal la conservacin y la difusin
del patrimonio cultural de la humanidad.
El arte contemporneo sale a la naturaleza
La ciudad se convierte en sala de exposicin
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edificios adaptados como es el caso que nos ocupa del CACMA y los mixtos, con viejos edificios
remodelados con nuevas instalaciones y construcciones complementarias.
Veamos a continuacin ejemplos de Kunsthaus tanto en el mundo como en nuestro propio pas.

2.2. Las Kunsthaus en el mundo

2.2.1. La Grazer Kunsthaus (Graz, Austria)

La Kunsthaus Graz, Grazer Kunsthaus o Graz Art Museum, es un museo austraco obra de Spacelab ,est
firmada por los arquitectos Colin Fournier y Peter Cook, este ltimo, legendaria figura terica y
catedrtica, fundador del colectivo ingls Archigram, que caus furor en los sesenta por sus ideas
innovadoras como las ciudades ambulantes o las viviendas en vehculos.
Fue uno de los edificios construidos en 2003, concretamente entre julio de 2001 y septiembre de 2003
ao en que Graz fue la Capital Europea de la cultura. Est especializado en el arte contemporneo, de
las ltimas cuatro dcadas.
La estructura externa del museo es lo
que ms llama la atencin: en la
parte este, hacia la ciudad histrica y
el ro Mur, se levanta una gigantesca
pantalla de 900 metros cuadrados,
conformada por anillos fluorescentes
que van combinndose en el
encendido y apagado formando
figuras artsticas, efecto potenciado
por su forma curvilnea. Se la conoce como BIX Faade, un
neologismo a partir de big (grande, en ingls) y pxel. El edificio es un
ejemplo paradigmtico de la arquitectura blob, que rompe con las
estructuras convencionales en pos de las lneas curvas, mas
asemejadas a los seres vivos. Algo hay de casualidad en su diseo,
puesto que la galera estaba pensada originalmente para ocupar una
cavidad dentro de una colina.
Vista area del Grazer Kunsthaus
Detalle de las toberas de la
Kunsthaus de Graz
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Pensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera
de la montaa como la lengua de un dragn. Al cambiar la ubicacin del museo, la piel del dragn qued
a la vista, explic el propio Fournier.

Con ms de 11 mil metros cuadrados, el edificio de 4 plantas, denominado por sus arquitectos Friendly
Alien, funciona como un puente entre el pasado y el futuro, al estar empotrado sobre la Cmara
Austria, un centenario edificio de acero con el que integra una misma unidad institucional, su planta
interna aloja cinco diferentes espacios expositivos, oficinas, librera, cafetera, salas de juntas y reas de
estancia y descanso.
El esqueleto de la Kunsthaus lo conforman ms de 225 toneladas de acero, sobre las que se colocaron
ms de mil paneles de metacrilato, moldeados por ordenador, de hasta 2 x 3 metros, que le dan su
textura caracterstica al edificio.
Con un efecto de ingravidez, debido al nivel inferior marcado slo por una plana cortina de cristal, la
burbuja de la Kunsthaus acenta
su perfil inslito con 16 toberas,
que no slo funcionan como
elementos decorativos, sino que
estrictamente estn diseados
para proveer luz natural al nivel
superior de galeras.
Una de las toberas tambin
funciona como eventual salida del
humo en caso de incendio y una
ms es un mirador hacia la Torre
del Reloj, cercano monumento
distintivo de Graz.
En los pisos superiores, unos puentes unen la nueva
estructura de 23 metros de alto con la antigua
Cmara Austria, que es considerado monumento
histrico por ser la ms antigua edificacin hecha
con hierro fundido en Europa (fue trada parte a
parte desde Gran Bretaa).
Plano de la planta de acceso a la Kunsthaus de Graz
Plano de la planta superior de la Kunsthaus de Graz
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Aunque como, con toda lgica, el nuevo edificio es visto como un intruso en el tradicional entorno del
centro de Graz, la creacin de Cook y Fournier ha logrado su propsito de atraer miradas y ha sido
nominado a dos de los premios arquitectnicos de Europa: el RIBA y el Mies van der Rohe.
Se especializa en el arte contemporneo, y se rige por el concepto de Kunsthaus, es decir, sus
muestras son itinerantes, no posee coleccin propia, ni realiza tareas de investigacin. Fotografa,
escultura, diseo, arquitectura, nuevas tecnologas e Internet tienen preferencia a la hora de seleccionar
las obras a exhibir.

La ciudad de Graz vivi durante siglos al ritmo de las campanadas, de las iglesias, de las que dan la hora,
entre otras. Por ello, una instalacin sonora en el exterior suena diez minutos antes de marcar una hora.
Comienza casi imperceptible, va en aumento y se detiene abruptamente a los cinco minutos. Esta
combinacin de sonidos y silencios es un emblema de un museo orientado exclusivamente a la
percepcin humana. Ubicado en la parte oeste, se espera que el museo impulse al sector de la ciudad
menos favorecido.

2.2.2. La Kunsthaus de Viena (Austria)

Su edifico de superficies multicolores y formas irregulares a menudo cubiertas de plantas exuberantes,
fue la forma del pintor Friedensreich Hundertwasser (1928 - 2002) de dar nuevos impulsos a la
arquitectura de Viena. As fue como cre un centro de exposiciones que contiene tanto una muestra
permanente de sus propias obras como exposiciones temporales de arte contemporneo.
El maestro Hundertwasser
compr la antigua fbrica
de muebles de madera
Thonet y la transform
completamente con su
estilo caracterstico.
Ahora, este edificio
antiguamente poco
llamativo, presenta un
exterior adornado con
elementos irregulares de
vidrio, metal, ladrillo,
madera y azulejos de
cermica multicolores. En 1991 fue inaugurado con su aspecto nuevo y la exposicin permanente de
Fachada de la Kunsthaus de Viena
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Hundertwasser en dos de las plantas de museo. Las otras dos contienen muestras temporales y en la
planta baja hay un caf/restaurante y una tienda.
2.2.3. La Kunsthaus de Bregenz (Austria)

El museo, al borde del lago Constanza, est hecho de vidrio, acero y una masa ptrea de hormign que
dota al interior de textura y composicin espacial. Desde el exterior, el edificio parece una lmpara.
Absorbe la luz cambiante del cielo y la bruma del lago, refleja la luz y el color y devuelve un indicio de
su vida interior en funcin del ngulo de visin, la luz del da y las condiciones climatolgicas.

Vista de la Kunsthaus de Bregenz desde el lago Constanza
La piel exterior est formada por paneles de vidrio lavado, todos del mismo tamao, sin perforar ni
cortar, apoyados sobre unas mnsulas metlicas y sujetos mediante grandes abrazaderas. Los cantos del
vidrio quedan expuestos. La fachada multicapa es un muro
autnomo que acta como piel protectora, modulador
lumnico, proteccin solar y aislamiento trmico.

Exonerado de estas funciones, la anatoma definitoria del
espacio del edificio puede desarrollarse libremente en el
interior. Las posibilidades del hormign in-situ se han
explotado al mximo: su capacidad para adoptar formas
complejas, para integrar las instalaciones en su interior y
para asumir la apariencia de una forma monoltica de un
carcter casi escultural. El material, la construccin y su
Vista nocturna de la fachada de la
Kunsthaus de Bregenz
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forma visual son una misma cosa: sin revestimiento, ni acabados, ni pinturas.

Zumthor, el arquitecto, busca el beneficio de las obras de arte a partir de su relacin con la sensual
presencia de los materiales que definen el espacio. La masa de hormign del edificio permite ajustar la
temperatura en funcin de los requerimientos del museo. Un sistema de tuberas llenas de agua que
puede calentarse o enfriarse se ha integrado en muros, techos y forjados, as como un segundo sistema
de tubos que renueva el aire de las salas. La capacidad de absorcin y acumulacin de la masa de
hormign se aprovecha para mantener el clima interior estable, evitando la necesidad de sistemas de
aire acondicionado.

Los techos de la salas de exposicin son tambin de vidrio. Sobre ellos, un espacio de altura
considerable atrapa la luz natural exterior a travs de la fachada y la distribuye por la sala. Es posible
sentir como el edificio absorbe la luz, la posicin del sol y los puntos cardinales, y tambin es posible
apreciar las variaciones en la luz de un entorno exterior invisible pero presente. En el corazn del
edificio, la luz se modula mediante las tres grandes losas/muros que soportan las salas.

2.3. Las Kunsthaus en Espaa
2.3.1. Centro Andaluz de Arte Contemporneo (CAAC)
El Centro Andaluz de Arte Contemporneo (C.A.A.C.) se cre en febrero de 1990 con la intencin de
dotar a la Comunidad Autnoma de una
institucin apropiada para la investigacin,
conservacin, promocin y difusin del arte
contemporneo. Posteriormente, se empezaron
a adquirir obras con la idea de ir dando los
primeros pasos en la configuracin de una
coleccin permanente de arte contemporneo.
En 1997, el Monasterio de la Cartuja se convirti
en la sede del Centro, un paso decisivo en su evolucin. Este decreto supuso la modificacin de sus
estatutos y la conversin del C.A.A.C. en un Organismo autnomo dependiente de la Consejera de
Cultura de la Junta de Andaluca, que asuma la gestin del personal y de las colecciones de los antiguos
Conjunto Monumental de la Cartuja y del Museo de Arte Contemporneo de Sevilla.
Desde sus inicios, uno de los principales objetivos del Centro Andaluz de Arte Contemporneo ha sido
desarrollar un programa de actividades que, con una clara intencin educativa, trata de promover el
estudio y el fomento de la creacin artstica contempornea internacional en sus ms variadas
expresiones. Exposiciones temporales, seminarios, talleres, conciertos, encuentros, recitales, ciclos de
Acceso al CAAC en Sevilla
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cine y conferencias han sido las herramientas de comunicacin utilizadas para llevar a cabo este
propsito.
La oferta cultural del Centro se complementa con la visita al propio monumento que alberga un
importante patrimonio artstico y arqueolgico, producto de su dilatada historia.

2.3.2. Centro de Arte Dos de Mayo (CA2M)

En mayo de 2008 se inaugur el CA2M Centro de Arte
Dos de Mayo de la Comunidad de Madrid. Tras la
incorporacin de Ferran Barenblit como Director, el
Centro se va perfilando como un equipamiento bsico
para la oferta cultural madrilea a travs de sus
exposiciones y actividades .
El CA2M es un centro de arte vivo, que concentra su
inters en el arte ms actual. Acoge la Coleccin de Arte
Contemporneo de la Comunidad de Madrid, que rene
cerca de 1.500 obras de todas las disciplinas. Al mismo
tiempo, desarrolla un ambicioso programa de exposiciones, mediacin e investigacin con el objetivo de
posicionarlo entre los centros de arte ms avanzados de Europa.
Entre los interrogantes bsicos que quiere plantear el Centro estn el estudio del sentido que tiene el
arte en la cultura y la sociedad actual; la efectividad poltica del arte y la cultura; las alternativas a los
modelos tradicionales de trabajo en arte; el anlisis de la institucin arte como perpetuadora de
relaciones de poder simblico y econmico; los conceptos relacionados con la vida en comunidad y, en
concreto, el papel de la periferia de las grandes ciudades.
Situado en el corazn de Mstoles, el CA2M es un edificio de nueva planta que se levanta sobre una
antigua construccin tradicional, la Casona. Con un total de 5.886 metros cuadrados, el Centro incluye
espacios de exposicin, repartidos en tres plantas, una sala de actos para cien personas, un bar / tienda,
la mediateca y una terraza apta para numerosas actividades al aire libre. Cuenta tambin con espacios
de administracin e investigacin, adems de los almacenes equipados para albergar las obras de la
Coleccin. El proyecto arquitectnico bsico de este nuevo equipamiento es de Celia Vinuesa y el
proyecto de ejecucin de Pablo Prez-Urruti.
Fachada del CA2M
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La programacin del Centro se articula en torno a cuatro ejes. Un primer eje est definido por la
exposicin rotatoria de los fondos de la Coleccin, en presentaciones que le confieren sentido y la
ponen en relacin con las corrientes internacionales. Un segundo eje lo constituyen las exposiciones
colectivas, que, bajo el comisariado de diferentes expertos, generan puntos de vista sobre el arte ms
actual. El tercer eje es el de las exposiciones individuales de artistas emergentes, en las que se apuesta
por la produccin de nuevos proyectos para generar nuevas obras de arte. Por ltimo, el cuarto eje es el
de las actividades no expositivas, en las que el Centro pone un especial nfasis: desde las ms
tradicionales como conferencias, proyecciones o debates hasta formatos novedosos para poner en
contacto arte y amplias audiencias.
La coleccin del CA2M, es el resultado de una administracin que desde el principio ha tenido como
objetivo la promocin de artistas contemporneos espaoles, entendiendo as que el patrimonio
artstico, cultural, se crea o se recrea constantemente.
La coleccin, adscrita al CA2M desde su apertura en 2008, se ha ido formando a partir de la creacin de
la Consejera de Cultura de la Comunidad de Madrid, con algunos fondos heredados de la Delegacin
Provincial de Cultura de la anterior Diputacin Provincial. En un primer momento la lnea de adquisicin
se centr en pintura y escultura de autores nacidos a finales de la dcada de los cuarenta y a lo largo de
la de los cincuenta, representantes en su mayora de las dos corrientes artsticas ms caractersticas de
la generacin de los 70: la nueva figuracin -como Juan Navarro Baldeweg-, y la nueva abstraccin
como Jordi Teixidor y Santiago Serrano, por ejemplo-. En la dcada de 1980 tambin ingresaron las
primeras instalaciones, de Leopoldo Emperador y Pello Irazu, procedentes de la exposicin Una obra
para un espacio que inaugur la sala de exposiciones del antiguo depsito del Canal de Isabel II.
A partir de 1999 la entonces Coleccin de Arte Contemporneo de la Consejera de Cultura pas a ser
gestionada por la recin creada Direccin General de Archivos, Museos y Bibliotecas y por primera vez
se dot de una partida presupuestaria para compra de obras de arte. En esta nueva etapa, el criterio de
adquisicin apost, por la fotografa y por el grabado, con especial dedicacin a la promocin de artistas
jvenes espaoles.
El origen de la Coleccin de Fotografa fue la consecuencia lgica de la intensa promocin de la
fotografa que se llevaba a cabo desde la Consejera mediante la programacin continua de exposiciones
en la sala del Canal de Isabel II, la convocatoria de las Jornadas de Estudio de la Imagen y la muestra
Canal Abierto que las acompaa. A partir de las obras adquiridas, producidas o donadas a raz de estos
eventos, la coleccin se ha ido formando hasta adquirir un carcter propio y nico en el que estn
representados junto a los jvenes creadores, artistas vivos de reconocido prestigio, Premios Nacionales
de Fotografa y los Premios de la Comunidad de Madrid. De igual manera se ha buscado la diversidad de
lenguajes, sensibilidades y temticas que los creadores utilizan para interpretar nuestro tiempo y
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nuestra cultura desde su mirada a travs de la cmara: la reivindicacin de lo femenino o la revisin de
los gneros clsicos como el paisaje, el retrato y el documento social.
La Coleccin Estampa, se ha ido formando fundamentalmente a partir de las donaciones procedentes de
los convenios de la Consejera con la Fundacin Actilibre, promotora del Saln Internacional del Grabado
y Ediciones de Arte Contemporneo ESTAMPA y, en menor medida, de la Fundacin Temas de Arte,
organizadora de Edicin Madrid, Feria de las Tentaciones, a partir de 2002. Actualmente, se ha
convertido en una de las colecciones ms significativas de arte grfico espaol. Sus fondos constituyen
un amplio recorrido por las tcnicas, tanto tradicionales como las ms innovadoras, as como por los
temas y las reflexiones que han preocupado a los artistas contemporneos a partir de la dcada de
1960. Junto a obras de nombres tan reconocidos como, Joan Mir, Joan Brossa, Eduardo Chillida, Antoni
Tpies, Antonio Saura, Jos Manuel Broto, Equipo Crnica o Juan Muoz, rene propuestas ms
recientes de Abraham Lacalle, Ana de Matos, Ivan Larra, Marta Crdenas, Jon Mikel Euba o Unai
Sanmartn, entre una larga e interesante representacin de artistas que, si bien en su mayora son
espaoles, tambin acoge trabajos de David Hockney, Max Ernst, Henri Moore, Jan Hendrix o Damin
Hirst
Ya en los primeros aos 2000 se comenz a retomar la Coleccin de Pintura y Escultura, completando
lagunas de tendencias artsticas de la dcada de los 70 no representadas hasta entonces, como el arte
conceptual de las esculturas fonticas de Jordi Pablo, la obra de Antoni Miralda o de Patricio Vlez, y se
incorporaron obras de los artistas que formaron la movida madrilea, a partir de la celebracin del 25
aniversario de ese movimiento cultural en la capital. Igualmente es destacable la incorporacin de obras
que utilizan nuevas tcnicas y soportes, en especial audiovisuales e instalaciones, de las que son
ejemplo las videocreaciones premiadas en las diferentes ediciones del Premio Arco Comunidad de
Madrid para Jvenes Artistas: trabajos de Martn Sastre, Thomas Kner, Kaoru Katayama o Vicente
Blanco.
Fundamentalmente a partir de la adscripcin de la coleccin al CA2M , la coleccin se ha ido
enriqueciendo con obras que reflejan las ltimas tendencias artsticas del panorama internacional que
han pasado por diferentes espacios expositivos espaoles. Muestra de ello son los vdeos de Annica
Larson, Roger Welch o Sophie Whettnal; La fotografas de Axel Htte, Martin Parr, Pirre Gonnord o
Riyas Komu o la instalacin de Wilfredo Prieto. Como objetivo institucional, el CA2M incorporar obra
producida para sus exposiciones temporales, constituyndose la coleccin tambin en memoria de la
actividad del Centro de Arte. En esta lnea ha ingresado ya la instalacin de Bestu y Vives, La
confirmacin y el trabajo de Cristina Lucas, Light years.
La relacin con su pblico es uno de los aspectos en los que el CA2M est poniendo mayor inters.
Situado en el sur de Madrid -como oferta cultural inmediata para ms de un milln de habitantes y, en
un radio ms amplio, a los cinco millones de habitantes de toda la regin- el Centro est trabajando en
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innovadoras estrategias de mediacin para que el arte cumpla plenamente su funcin de estmulo
intelectual en la sociedad y la cultura contempornea.

2.3.3. Centro Gallego de Arte Contemporneo (CGAC)

El Centro Gallego de Arte
Contemporneo (Centro Gallego de Arte
Contempornea, CGAC) es un centro con
sede en Santiago de Compostela, que
tiene como fin fomentar la cultura en
Galicia mediante la exhibicin, disfrute y
conocimiento de las tendencias y
corrientes de la creacin artstica
contempornea. El CGAC se cre al
amparo del apartado 19 del artculo 27 del Estatuto de Autonoma de Galicia y mediante el Decreto
308/1989. Fue inaugurado en 1993, contando con programacin estable desde 1995.
Tiene como objetivos y funciones principales los siguientes:
Promover el conocimiento y el acceso del pblico al arte contemporneo.
Garantizar la proteccin, conservacin y restauracin de las obras artsticas que lo integran.
Exhibir colecciones para su contemplacin y estudio.
Desarrollar programas de exposiciones temporales de arte contemporneo.
Fomentar el acceso a las colecciones de los visitantes.
Configurar un fondo bibliogrfico y documental.
Desarrollar las actividades didcticas respeto a sus contenidos.
Estudio y dictmenes tcnicos que les sean requeridos.
Formacin y perfeccionamiento de personal especializado en arte contemporneo.
Desarrollar programas de investigacin y elaborar y publicar catlogos y manuales.
Establecer relaciones de cooperacin y colaboracin con otras instituciones.
Fachada del CGAC
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Desarrollar acciones conjuntas con otras entidades.
Su coleccin de arte contemporneo est compuesta por los fondos de la Junta de Galicia, los fondos
que adquiri el propio centro, y los procedentes de depsitos o donaciones. Destaca su inclusin de
obras de artistas gallegos.
En la actualidad su reglamentacin est dirigida por los siguientes rganos rectores:
El patronato, la Direccin del Centro y la gerencia.
Pertenece en la actualidad a la estructura orgnica de la Consejera de Cultura y Turismo de la Junta de
Galicia.
El edificio se encuentra en el lmite de la ciudad monumental de Santiago de Compostela, en un espacio
en el que comparte vecindad con el convento de Santo Domingo de Bonaval, donde se encuentra el
Panten de Gallegos Ilustres y el Museo del Pueblo Gallego. Tambin la recuperacin del Parque de San
Domingos, en el espacio contiguo al Centro Gallego de Arte Contemporneo, respeta la distribucin de
la antigua huerta del convento, con la sucesin de terrazas, solucin galaica al aprovechamiento del
desnivel del terreno para la utilizacin agrcola.
Diseado por el arquitecto portugus lvaro Siza, vino a resolver con acierto y brillantez la puesta en
valor de una parte de Santiago de Compostela degradada unos aos atrs cundo se abri la calle Valle
Incln, hecho que desarticul el equilibrio del conjunto histrico de la zona.
La construccin es respetuosa con el entorno y viene a complementar los espacios arquitectnicos
generados por las fachadas del convento y la Iglesia de Santo Domingo de Bonaval, y al mismo tiempo,
aporta una nueva fachada a la nueva calle.
La estructura de su interior consta de un grande espacio, donde los juegos de volmenes de las salas, los
pequeos detalles escultricos de la terraza o la presencia de la luz exterior, hacen del conjunto un
capricho para que el visitante deguste en cada paso por su interior. Cuenta con varias salas de
exposiciones permanentes y temporales, auditorio, biblioteca, cafetera de uso pblico y zona de
despachos de los servicios administrativos del Centro.
Es preciso destacar la sala denominada "doble espacio", entre la planta baja y la planta de exposicin
permanente, su vestbulo de recepcin y distribucin, la terraza, etc., todas conectndose unas con las
otras.
Los materiales empleados en la construccin respetan los materiales propios y definitorios de la ciudad
de Santiago de Compostela, piedra y cristal en las fachadas, y en el interior mrmol y madera.
La adecuacin al lugar dnde se construye y a su clima, junto a la correccin con el entorno, son las
mximas desarrolladas por el arquitecto en la preparacin de este proyecto.
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2.3.4. Centro de Creacin Contemporneo de Crdoba (C4)

El proyecto de creacin
del C4 o Centro de
Creacin Contempornea
de Crdoba, se gest en
2005, durante las
jornadas Un espacio
para el nuevo arte,
planteadas por la
Consejera de Cultura de
la Junta de Andaluca. Participantes procedentes del mbito de la teora
del arte y de la gestin de centros artsticos debatieron experiencias
que pudieran servir como referencia para la creacin del nuevo espacio en Crdoba.
Las conclusiones sacadas durante estas jornadas constituyeron la base para formular la convocatoria del
concurso de ideas para el nuevo edificio, que finalmente se debati entre las propuestas de Cruz y Ortiz,
Nieto y Sobejano (Nieto Sobejano Arquitectos), Dominique Perrault, Coop Himmelblau y Zaha Hadid.
Fue el proyecto presentado por Fuensanta Nieto y Enrique Soberano, con el nombre de Circular
Breathing, el unnimemente elegido por el jurado, y que contar con los colaboradores Sebastin Sasse,
Beat Steuri, Carlos Ballesteros Alarcn, Mauro Herrero, Bart de Beer, Alejandra Sobral, Juan Carlos
Redondo, Roco Domnguez, Nik Wenzke y Gilta Koch. El edificio dispondr de una fachada meditica
diseada por Realities United.

Maqueta del C4 de Crdoba
Plantas y distribucin de las instalaciones y servicios
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El centro se ubica en el Parque de Miraflores, punto urbano crucial en la renovacin y modernizacin de
la ciudad, ubicado en una zona de borde, marcada por el cruce del ro, que divide el casco histrico y la
zona urbana en expansin. El entorno del parque es una zona residencial, pero cercana a esta ubicacin
hay un elemento muy destacado y que influye en la idea del proyecto: la Mezquita de Crdoba.
La ciudad de Crdoba se encuentra en plena redefinicin del papel del ro Guadalquivir como elemento
urbano, con el objetivo de integrar una parte de Crdoba, llenndola de contenido para que simbolice la
nueva relacin de la ciudad con el gran ro.
El C4 forma parte de una serie de proyectos que estn marcando una renovacin de esta zona y del
conjunto de la ciudad, como el Balcn del Guadalquivir, de Juan Navarro Baldeweg, el Molino de
Martos, el Puente de Miraflores, de Rafael Casado, Antonio Herrero y Juan Surez,el Parque de
Miraflores, de Juan Cuenca el Palacio del Sur, de Rem Koolhaas, o el Cordel de cija, de Auxiliadora
Glvez. La pieza se coloca de forma ordenada y centrada en la parcela de concurso, pero volcada hacia la
margen del ro, dejando una explanada de presentacin del edificio.
El proyecto no pretende entrar en competencia con el alto Centro de Congresos de Koolhaas, por eso, el
eje del proyecto es horizontal y adems su entrada, una rotura de la fachada del ro, est mirando en
direccin contraria a este.
El Centro de Creacin Artstica Contempornea de Crdoba es un edificio que supera los modelos
tradicionales en este tipo de equipamientos, que hasta ahora solan separar la produccin de la
distribucin, y est ideado como un lugar de cruce, encuentro, debate, reflexin, investigacin y
produccin, que recoger las propuestas ms actuales y vanguardistas del mundo de la creacin artstica
contempornea, dentro de un contexto cultural cada vez ms digitalizado y globalizado.
En cierto modo, podra decirse que el centro ser una especie de laboratorio abierto de ideas, una
fbrica para una gran variedad de proyectos de los artistas. En este espacio confluirn artistas,
visitantes, expertos, investigadores, y curiosos. Ser un espacio comn donde poder exponer e
intercambiar ideas, ver una instalacin, acceder a exposiciones, tomarse un caf, entrar en la mediateca,
esperar el inicio de una representacin en la caja negra, o quizs asomarse al Guadalquivir.
Impacto del edificio en la ciudad
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La existencia de espacios hbridos y polivalentes permite que se puedan combinar situaciones de
reunin, muestras, talleres, estudios, investigaciones, performances, conferencias o conciertos. Todos
estos usos se manifiestan en forma de diversos espacios dentro del edificio, de modo que los ms
destacados son el saln de actos, los talleres de los artistas, los laboratorios y las salas polivalentes.
Las obras del C4 estaban previstas para iniciarse en otoo del 2007, aunque se ha retrasado el inicio de
las mismas y cuentan con un presupuesto de 18 millones de euros y se prev que el centro sea
inaugurado entre 2010 y 2011.

2.4. La Arquitectura como generadora de ideas

Es indudable que la fuerza de la Geometra est implcita en el arte. As como la geometra de Euclides,
se muestra exuberante en las Meninas y los distintos espacios de las obras de Velzquez y en los
pintores desde el Renacimiento y el Barroco, generando ideas creativas. Como despus la Geometra
diferencial mostrara la mirada Picassiana y Euclides da paso a Riemann. Ya en nuestros das nuevas
geometras como la fractal estn inspirando a nuevos artistas como Ersi Samar.
La propia arquitectura es geometra en estado puro y por tanto su espritu penetra en los creadores de
nuestro siglo y as el genio de Calatrava, Moneo, Toyo Ito , Jurgen Mayer o Frank Gehry entre otros, no
solo crearan edificios que servirn de lugar de exhibicin y estudio del arte de nuestros das, sino que
probablemente lo inspiraran a los artistas actuales y futuros.
Es as como cabe considerar que la arquitectura de los centros de arte y museos de nuestro tiempo son
en s mismos una obra de arte que engulle obras de arte e inspira para la creacin de otras nuevas.
Espaa se ha convertido en un terreno frtil para los arquitectos lderes de la actualidad, adems de los
mundialmente famosos Calatrava o Moneo hay que mencionar entre otros a Abalos & Herreros
(Madrid), Josep Llus Mateo/MAP Arquitectos (Barcelona) y MGM Morales, Giles y Mariscal (Sevilla).

2.5. Impacto de la cultura en el turismo y la sociedad.

La singularidad de los edificios que albergan a los centros de arte contemporneo de todo el mundo y
sus colecciones han supuesto un motor para el turismo cultural de las ciudades que los albergan.
Analicemos el caso del CACMA. El Centro de Arte Contemporneo de Mlaga ha cerrado el ao 2009 con
un nuevo record de visitantes. Ms de 390.000 personas visitaron el centro a lo largo del ao que acaba
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de finalizar para contemplar los trabajos de artistas tan significativos como Miquel Barcel, Ilya &Emilia
Kabakov, Tracey Emin, Jack Pierson, Robert Mapplethorpe, Chema Cobo o Wilhelm Sasnal, entre otros.
El CAC Mlaga inici 2010 de la mejor manera posible: el nmero de visitantes creci en un 8,6%, lo que
suponen 392.638 personas ms con respecto a 2008. Las exposiciones organizadas directamente por el
Centro de Arte Contemporneo (lo que deja fuera, por tanto, la muestra de Sorolla) han supuesto un
aumento de ms de 40.000 visitantes, lo que lo sita, de nuevo, a la cabeza de Andaluca en museos o
centros de arte con mayor nmero de asistentes.
Durante 2009 en el centro dirigido por Fernando Francs han podido verse 15 exposiciones, adems de
las dos permanentes, De la Piel a la Mdula y Pasin. Coleccin Carmen Riera. sta ltima, compuesta
por obras cedidas al Ayuntamiento de Mlaga de la coleccin privada de Carmen Riera, ofrece una visin
muy representativa del arte contemporneo internacional, con nombres tan significativos como Andy
Warhol, Louise Bourgeois, Juan Usl, Anish Kapoor o Cristina Iglesias, situando a la ciudad de Mlaga en
punto de referencia artstico mundial.
El pblico local es el que acude mayoritariamente a visitar el CAC Mlaga. Tanto es as, que el 65% de
sus visitantes proceden de la provincia, lo que pone de manifiesto la identificacin cada vez mayor con
la ciudad y su entorno. Los valores totales recogidos por el centro demuestran que el 79% de sus
visitantes son espaoles, mientras que el 21% restante son extranjeros.
Adems de las exposiciones, el Centro de Arte Contemporneo de Mlaga tambin organiza actividades
culturales con muy buena aceptacin entre la ciudadana. Un total de 21.543 personas participaron en
alguna de ellas. Ciclos de cine, conferencias, actuaciones musicales, presentaciones de libros o
seminarios son las ms habituales y las que, sin duda, ms pblico y seguidores tienen.
Las actividades llevadas a cabo por el departamento pedaggico constituyen otro pilar fundamental del
da a da del CAC Mlaga. Talleres pedaggicos, Tardes en el CAC, visitas guiadas o talleres infantiles de
vacaciones llamaron la atencin de 25.228 personas, muchas de ellas nios, nias y jvenes que desde
una edad muy temprana se inician en el inters y el estudio de las tendencias artsticas
contemporneas. El centro est especialmente orgulloso de contar con programas y grupos de
integracin social que han hecho posible que casi 1.100 personas se sientan partcipes y pongan de
manifiesto su compromiso social con todos los mbitos de la sociedad.
En el mes de septiembre de 2009, el CAC Mlaga presentaba su nueva web 2.0, con la que persegua un
objetivo fundamental: la interaccin y la presencia en las redes sociales, a travs de las cuales los
visitantes de la pgina pueden opinar sobre cualquier aspecto de la misma, sobre las exposiciones,
actividades culturales, temas del blog, etc. es decir, el usuario como parte activa del proceso
comunicativo al poder hacer llegar sus impresiones y compartirlas con otros usuarios. Ha sido, quizs, el
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afianzamiento de la web 2.0 lo que ha hecho posible que el Centro de Arte Contemporneo haya
alcanzado las 300.000 referencias en Google, el buscador ms utilizado por los internautas.
Como consecuencia de todo ello, el CAC Mlaga se ha convertido en 2009 en la primera institucin
cultural en recibir el Premio Reconocimiento en materia de consumo que otorga cada ao la Unin de
Consumidores y Usuarios. Su continuo esfuerzo por fomentar la cultura entre la poblacin, as como la
calidad del servicio que ofrece a los ciudadanos como consumidores y usuarios, le han hecho valedor de
este galardn. El ao 2009 se cerr, adems, con las nominaciones a los premios Notodo.com, en la
categora de Mejor Exposicin gracias a la instalacin de Tracey Emin, y al premio Tertulia Andaluza al
que est nominado el director del CAC Mlaga, Fernando Francs.

3. Estructura del CACMA

3.1. Objetivos

Los objetivos del CACMA sin olvidar su apoyo a los artistas malagueos, inici su andadura con una
rotunda vocacin internacional, expresada en la voluntad de convertirse en uno de los centros de
referencia del circuito europeo, lo cual ha conseguido a travs del prestigio y calidad de sus proyectos y
exposiciones, entre las que han destacado grandes figuras del panorama internacional como Louise
Bourgeois, los hermanos Chapman, Gerard Richter, Paul McCarthy, Anish Kapoor, Jason Rhoades,
Raymond Pettibon, Ron Mueck, Rachael Whiteread, Yoshitmo Nara, Roni Horn, Daniel Richter o Rodney
Graham.
Se concibe como una Casa del Arte dinmica, abierta a las nuevas tendencias, formas de expresin y
preocupaciones sociales, conceptuales, polticas y estticas del arte contemporneo.
En el CAC Mlaga se ofrecen actividades muy diversas y se reflexiona sobre el arte contemporneo, sus
fuentes y sus influencias. Se trata de un lugar que invita a la participacin y en el que se otorga una gran
importancia a la esfera pedaggica.
3.2. Colecciones

La coleccin permanente del CAC Mlaga est formada por una seleccin de obras que se incrementa
progresivamente, respondiendo en parte al programa de adquisiciones del Ayuntamiento de Mlaga y
combinando este sistema con la cesin de obras por parte de coleccionistas privados durante periodos
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determinados, siguiendo un modelo que ha funcionado con xito en otros grandes centros de arte del
mundo.
El conjunto de las obras que conforman actualmente la coleccin permite realizar un recorrido por los
diferentes movimientos y tendencias artsticas del siglo XX, prestando especial atencin a las ltimas
dcadas.
Compuestos los fondos por un gran nmero de piezas de muy reciente creacin, se presentan en
exposiciones que son renovadas peridicamente y que son ejemplo del paisaje eclctico que conforma
el arte contemporneo de hoy.
En la coleccin permanente del CAC Mlaga destaca la presencia del periodo de creacin comprendido
entre los aos cincuenta y la actualidad, contando con obras de artistas de gran relevancia internacional
como Louise Bourgeois, Art & Language, Olafur Eliasson, Thomas Hirschhorn, Damian Hirst, Julian Opie,
Thomas Ruff o Thomas Struth, con incidencia en el arte norteamericano de los sesenta, con artistas
como Lichtenstein o Stella.
Del mismo modo, se presta una especial atencin al arte espaol desde la dcada de los ochenta,
incorporando obras de artistas locales que contribuyen a la difusin del arte andaluz. Destacan entre la
seleccin de artistas espaoles nombres como Victoria Civera, Juan Muoz, Jos Mara Sicilia, Miquel
Barcel, Santiago Sierra, Juan Usl.
Partiendo desde el Impresionismo de finales del siglo XIX representado por artistas como Beruete y
Regoyos, el conjunto de las obras que conforman actualmente la coleccin permite realizar un
recorrido por los diferentes movimientos y tendencias artsticas del siglo XX.

Asimismo, existe un gran nmero de piezas de muy reciente creacin que suponen una novedad en el
entorno artstico y que por sus caractersticas son difcilmente clasificables en una tendencia concreta.
stas son ejemplo del paisaje eclctico que conforma el arte contemporneo de hoy.

En los fondos permanentes del CAC Mlaga tienen cabida todas las disciplinas artsticas: desde las ms
tradicionales, como la pintura y la escultura, hasta las ms actuales e innovadoras, como la fotografa, la
instalacin, la videocreacin y la mezcla de lenguajes expresivos.






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3.3. Servicios

Departamento Pedaggico

Nios y estudiantes se acercan al arte contemporneo gracias a un programa de talleres y actividades
diseado especialmente para ellos. En esta lnea de primeras aproximaciones tambin tienen cabida
asociaciones culturales, de mayores, vecinales y otros grupos sociales.

Para los ya iniciados al mundo del arte, como profesorado y alumnos de Bellas Artes, Historia del Arte y
Esttica, se ha dispuesto la organizacin de cursos impartidos por artistas y especialistas, que
profundicen en las corrientes artsticas del siglo XX y principios del XXI.

Seminarios intensivos sobre asuntos concretos se ofrecen a artistas y especialistas en el estudio del arte
contemporneo que analizan diferentes aspectos de la actividad artstica y su relacin con el entorno.

Visitas guiadas y conferencias son otras de las propuestas que ofrece este departamento, para lo que se
cuenta con la colaboracin de artistas locales, nacionales e internacionales de referencia y de
reconocido prestigio en las esferas artsticas.
El CAC Mlaga est abierto a las iniciativas que surjan de la ciudadana, ya que su participacin es uno de
los objetivos principales a conseguir en los prximos aos.

Biblioteca Especializada

El CAC Mlaga parte con un fondo bibliogrfico especializado en arte cercano a los 1.500 ejemplares.
Est previsto ir completando la biblioteca progresivamente a travs de un programa de adquisiciones,
Intercambios y cesiones que contribuyan al enriquecimiento documental del Centro, para lo que se ha
dispuesto de un presupuesto anual de 12.000 euros.

El fondo documental tiene carcter pblico y esta supervisado por un bibliotecario. A l pueden
acceder
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Investigadores acreditados que necesiten documentacin sobre arte contemporneo. Una
videoteca y una fonoteca especializadas lo completarn en el futuro.

Otras actividades

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Nota: He intentado acceder a la citada biblioteca y a pesar de exhibir el carnet de estudiante de posgrado y el
carnet de investigador de la Biblioteca Nacional, solo he conseguido hablar con la bibliotecaria, tras insistir en varias
ocasiones, la cual me manifest que los fondos no estn aun clasificados, ni disponibles. Parece que los siete aos
transcurridos desde su inauguracin no han sido suficientes, as mismo el personal que me atendi previamente, me
manifest que he sido la primera persona en solicitar la consulta de los fondos de la biblioteca. Es una pena no poder
disfrutar de los tericos 84.000 invertidos.
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Como complemento a su programacin, el CAC Mlaga programa otro tipo de actuaciones, como
performances, ciclos de cine y presentaciones de libros, entre otros.

La oferta del CAC Mlaga se completa con un servicio de cafetera y una tienda-librera especializada en
publicaciones sobre arte.

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3.4. Exposiciones celebradas
3.4.1. Exposiciones celebradas cronolgicamente

2010
Victoria Civera
Jonathan Meese
Gilbert & George - Jack Freak Pictures
Eric Fischl - Corrida en Ronda

2009
Wilhelm Sasnal
Chema Cobo
Jennifer Steinkamp
Robert Mapplethorpe
Matias Sanchez - "chosen"
Tal R
Jack Pierson
Susy Gmez - El timn de mis almas
lya & Emilia Kabakov - Bajo la nieve
Rirkrit Tiravanija - A long march

2008
Simon Zabell - Rema
Curro Gonzlez - Estudio de noche
Tracey Emin
Miquel Barcelo - Obra africana
Curro Gonzlez - Vdeos
Matthias Weischer - Room with a View
Curro Gonzalez
Lawrence Weiner
Joaqun Sorolla - Visin de Espaa
Kara Walker - PRIMERA INDIVIDUAL EN ESPAA
Rodney Graham - A Glass of Beer
Daniel Richter
Javier Calleja
Jason Martin
Roni Horn

2007
Jos Mar Cano
JUAN USL
Bill Viola
Yoshitomo Nara + Graf - Torre de Mlaga
Daniel Canogar
Anne Berning
Rachel Whiteread
Ron Mueck - A girl
Amador - Templo del Cielo
Lara Almarcegui
Libia Castro - Olafur Olafsson

2006
Julian Opie - Show time
Diego Santos
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Caro Niederer
Raymond Pettibon
Tim White-Sobieski
David Delfn
Carles Congost - Memorias de Arkaran
Jason Rhoades - Tijuanatanjierchandelier
Santiago Sierra
Mlagacrea 2006
Tere Recarens
Dibujos Hoy
Peter Zimmermann - Capas de gelatina
Ruth Gmez
Antonio Yesa - El vaco que me envuelve
Anish Kapoor
Runa Islam
Guillermo Paneque

2005
Vanessa Beecroft
dEmo - Flores del mar
Flores del Mar
Amador
Runa Islam
Jaume Plensa
Dorothy Cross
Liam Gillick
Bjrn Melhus
Cristina Martn Lara
Chema Lumbreras
Jason Martin
Neo Rauch
Teresita Fernandez
Tim Noble & Sue Webster - The New Barbarians
Alex Katz - Pinturas recientes
El patio de mi casa no es particular - Nuria
Carrasco.
Jos Noguero - Vstu

2004
La historia se confiesa - Nono Bandera
Jane Simpson - Tableau
Paul McCarthy - Brain Box Dream Box
Tableau - Jane Simpson
Art & Language
Louise Bourgeois - Stitches in Time
Baltazar Torres - Harmful Weeds
Davidelfin - Odd Body
Jake & Dinos Chapman - The Marriage of
Reason and Squalor
Drawings Today
Carlos Durn
Randstad Nederland - Retricas del trabajo
Gerhard Richter

2003
Jonathan Hernndez - Bon Voyage
Hannah Collins - La calle. The street.
Thomas Hirschhorn - United Nations Miniature

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3.4.2. Exposiciones destacadas



























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3.5. Artistas que han expuesto en el CACMA.
Eduardo Arroyo 1937, ES
Art & Language UK
Txomin Badiola 1957, ES
Miquel Barcel 1957, ES
Jos Manuel Broto 1949, ES
Patricio Cabrera 1958, ES
Pedro Cabrita Reis 1956, PT
Miguel ngel Campano 1948, ES
Merlin Carpenter 1967, UK
Nuria Carrasco 1962, ES
Chema Cobo 1952, ES
Carles Congost 1970, ES
Tony Cragg 1949, UK
Equipo Crnica ES
Plamen Dejanov 1970, BG
Jiri Dokoupil 1954, CZ
Pepe Espali 1955-1993, ES
Liam Gillick 1964, UK
Nan Goldin 1953, US
Susy Gmez 1964, ES
Luis Gordillo 1934, ES
Peter Halley 1953, US
Swetlana Heger 1968, CZ
Thomas Hirschhorn 1957, CH
Jenny Holzer 1950, US
Axel Htte 1951, DE
Alex Katz 1927, US
Wolfgang Laib 1950, DE
Annette Lemieux 1957, US
Guy Limone 1958, FR
Eva Lootz 1940, AT
Rogelio Lpez Cuenca 1959, ES
Michel Majerus 1967-2002, LU
Iigo Manglano-Ovalle 1961, ES
Walter Martin & Paloma Muoz ES, US
Vik Muniz 1961, BR
Juan Muoz 1953-2001, ES
Ernesto Neto 1966, BR
Manuel Ocampo 1965, PH
Albert Oehlen 1954, DE
Julian Opie 1958, UK
Gabriel Orozco 1962, MX
Guillermo Paneque 1963, ES
Guillermo Prez Villalta 1948, ES
Sergio Prego 1969, ES
Manolo Quejido 1946, ES
Elena del Rivero 1952, ES
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Julian Rosefeldt 1965, DE
Thomas Ruff 1958, DE
Ed Ruscha 1937, US
Andrs Serrano 1950, US
Cindy Sherman 1954, US
Santiago Sierra 1966, ES
Jane Simpson 1965, UK
Andreas Slominski 1959, DE
Valeska Soares 1957, BR
Susana Solano 1946, ES
Thomas Struth 1954, DE
Baltazar Torres 1961, PT
Rosemarie Trockel 1952, DE
Juan Usl 1954, ES
Xavier Veilhan 1963, FR
Daro Villalba 1939, ES
Jeff Wall 1946, CA
Franz West 1947, AT
Zhang Huan 1965, CN





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4. Bibliografa

ALONSO FERNNDEZ, LUIS. Museologa y museografa. Barcelona: Ediciones del Serbal, 2010.
AVELLANOSA, T. y C. FRANCISCO. Gua de los museos de Espaa. Madrid: Espasa-Calpe, 1995.
BOLAOS ATIENZI, MARIA. Historia de los museos de Espaa: memoria, cultura, sociedad.
Gijn: Trea, 2008.
DE LEN, AURORA. EL MUSEO: TEORIA, PRAXIS Y UTOPIA. Madrid: Ctedra, 1982.
HERNNDEZ HERNNDEZ, FRANCISCA. Manual de Museologa. Madrid: Sntesis, 1994.
LAYUNO ROSAS, MARIA ANGELES. Museos de arte contemporaneo en Espaa: del palacio de
las artes a la arquitectura como arte. Gijn: Trea, 2004.
REISS, JULIE H. From Margin to Center, The spaces of installation art. Londres: MIT, 1999.
ZUBIAUR CARREO, FRANCISCO. Curso de Museologa. Gijn: Trea, 2004.



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5. Webgrafa

Sitio webs de Centros de Arte
Espaa
Mlaga http://cacmalaga.org/
Mstoles http://www.ca2m.org/
Santiago de Compostela http://www.cgac.org/
Sevilla http://www.juntadeandalucia.es/cultura/caac/

Extranjero
Graz (Austria) http://www.museum-joanneum.at/de/kunsthaus
Bregenz (Austria) http://www.kunsthaus-bregenz.at/
Viena (Austria) http://www.kunsthauswien.com/
Zurich (Suiza) http://www.kunsthaus.ch/