La creacin de personajes

Annimo
Manejo de elementos psicolgicos para la creacin
de caracteres perfectamente delimitables; asignacin
de nombres a los personajes; el personaje annimo;
el escritor como personaje.
Bsicamente, un personaje es un ente capaz de ejecutar acciones en una historia.
Aunque sta podr!a ser tomada como una definicin suficientemente compacta del
personaje, tendremos que detenernos a desglosarla en sus dos elementos" el personaje
es un ente # este ente es capaz de ejecutar acciones en una historia, para
comprenderla cabalmente.
$uando nos referimos al personaje como un ente tratamos de desligar el concepto
general de personaje de la idea de que los personajes siempre han de ser seres
humanos. %esde tiempos inmemoriales, la literatura ha estado llena de personajes
encarnados en miembros de los reinos animal, &egetal o mineral, as! como en objetos #
hasta en ideas. 'ada ms pensemos, para ilustrarlo, en la poco conocida
Bracacomiomaquia, de (omero, que describe la batalla entre las ranas # los ratones, o
las recurrentes fbulas de )sopo" en ambos casos, los personajes son representados
por animales. )n el te*to original de +inocchio, del italiano $arlo $ollodi, el personaje
principal es un mu,eco de madera # adems ha# personajes encarnados por animales
o por humanos. )n +edro +ramo, del me*icano -uan .ulfo, la ma#or!a de los
personajes son personas muertas, lo cual nos brinda una perspecti&a especial del
concepto de personaje. )n La &ez que lunes fue domingo, del &enezolano /rancisco
Massiani, los personajes principales son los d!as de la semana.
$omo hemos &isto, no e*isten l!mites para la naturaleza que tendrn los personajes en
una historia. As! que lo que hace que un ente se transforme en personaje es que el
escritor le dote de la posibilidad de ejecutar una accin determinada. 0in embargo, es
preciso saber que esta accin debe ser ejecutada por el ente de manera consciente. )l
que en una historia e*ista una puerta que se abre no quiere decir que la puerta sea #a
un personaje; el escritor tiene que a,adir elementos que nos indiquen que la puerta se
ha abierto por su propia cuenta con un objeti&o espec!fico. 0i la puerta se abre, por
ejemplo, porque sabe que debe abrirse, # lo hace ante circunstancias espec!ficas,
adquiere carcter de personaje # ocupa como tal un lugar en la historia. )ste recurso
del escritor, que esencialmente se logra otorgando caracter!sticas humanas a un ente
que en la realidad no las tiene, ha sido acadmicamente denominado humanizacin.
Al dotarles de caracter!sticas humanas, el escritor le da a los personajes una posibilidad
adicional" tener su propia psicolog!a. A tra&s de su e*periencia &ital, el escritor aprende
que las personas pueden agruparse en di&ersas tipolog!as. )ntonces localiza ciertas
caracter!sticas clsicas del hura,o, del rico, del trabajador, del borracho, de las
feministas, de los orgullosos, de los dbiles... Mientras ma#or sea la e*periencia del
escritor, tanto desde el punto de &ista literario como en las di&ersas situaciones que se
presentan en la &ida, mejor ser el manejo de los personajes si logra traducir en ellos
las caracter!sticas que ha aprendido de la gente que ha conocido en el tiempo.
)n una historia compleja, donde los personajes sean en su ma#or!a seres humanos, es
recomendable que el escritor aplique ciertos conocimientos de psicolog!a aunque ni
siquiera los posea. )sto es porque las caracter!sticas de las personas son definidas por
la psicolog!a, pero el conocimiento de estas caracter!sticas no se limita a quienes ha#an
estudiado esta ciencia profesionalmente. %e hecho, los estudios psicolgicos tienen
como fundamento el conocimiento bsico de las personas # &an profundizando en ellas
mediante la aplicacin de lo que la ciencia sabe de la personalidad.
)l escritor tiene la responsabilidad de diferenciar n!tidamente entre las historias cu#os
personajes deban ser sazonados con ciertas caracter!sticas psicolgicas # las que no
requieren de ello para su desarrollo. )sta diferencia &iene dada generalmente por la
importancia que los personajes tengan en la historia # por la longitud del te*to. )n el
cuento bre&e, es casi innecesaria la profundidad psicolgica porque el factor que cobra
ma#or importancia es el desarrollo mismo de la historia para ejemplificar un hecho
determinado. )n la no&ela, ma#oritariamente es imprescindible que los personajes sean
correctamente definidos desde el punto de &ista psicolgico. La e*tensin misma de la
no&ela requiere generalmente que el escritor profundice en todos los elementos, pues
dispone del tiempo # del espacio f!sico para hacerlo. Adems, la complejidad de las
acciones en una no&ela no puede ser ejecutada, en la ma#or!a de los casos, por seres
simples slo determinados por un nombre.
Aunque no ha# tal cosa como una teor!a general de la construccin de personajes, se
&erifica en la ma#or!a de los casos que el primer elemento a considerar por el escritor
para crear un personaje es la accin que ste &a a desarrollar en la historia # el peso
que tendr en la misma. Luego aparecern las relaciones entre el personaje # los
dems personajes de la historia. )n ambos momentos se &an a,adiendo o eliminando
ciertas caracter!sticas psicolgicas del personaje, de la misma manera como un escultor
moldea la piedra. )n este proceso se le asigna el nombre al personaje o se decide si el
mismo llegar a tener ma#or o menor importancia en alg1n punto de la historia.
La caracterizacin de los personajes tambin tiene di&ersos grados de profundidad,
independientes de la complejidad de la historia. 0i un cuento se fundamenta en
elementos psicolgicos, los personajes debern ser profundos; pero si el ma#or peso
recae sobre las acti&idades que los personajes ejecutan, el escritor puede dejar a un
lado la profundizacin psicolgica en la caracterizacin. )n la no&ela, el escritor aplica
sus conocimientos de las reacciones de los personajes de acuerdo a la importancia que
stos tengan en el desarrollo general de la historia. )stas reacciones, en todos los
casos, deben tener relacin directa con el est!mulo que las genera. 0i una reaccin
aparece como ilgica ante una situacin determinada, el escritor generalmente aclara
sus razones mediante el entrelazamiento de conductas # hechos posteriores.
2tro factor, que a primera &ista pudiera no tener importancia, es el del nombre del
personaje. 'o todos los personajes deben tener un nombre, ni siquiera es
imprescindible que el personaje principal tenga un nombre; pero s! debe haber una
forma de denominarlos. (o# en d!a, es com1n encontrar historias en las que un
personaje es definido simplemente por su acti&idad 3el periodista, la gran se,ora, el
hombre3 o por un apodo con el que le reconoce el escritor o el resto de los personajes.
)s posible, incluso, que un personaje tenga un nombre propio pero que el escritor
decida apelarle usando alguna de sus caracter!sticas.
(a# quienes usan nombres propios para dar al lector una idea de cul ser el papel del
personaje en la historia. )n .a#uela, de -ulio $ortzar, el personaje femenino de ma#or
peso se llama Luc!a, pero el autor la nombra la Maga. 4ambin los dems personajes la
llaman as!, pero en sus con&ersaciones cotidianas algunos prefieren llamarla por su
nombre. 0e ad&ierte, as!, que el escritor puede construir su historia como si sta fuera
parte de la realidad, por lo que l puede tener una relacin de ma#or o menor afinidad
con algunos personajes # reaccionar de manera similar a como stos reaccionan con l.
)l personaje al que $ortzar llama la Maga tiene realmente ciertas caracter!sticas que
podr!amos definir como mgicas, cierto misterio la en&uel&e; as! que cuando el lector se
topa con este personaje #a tiene una idea de lo que le espera. 2tras combinaciones son
ms claras" 5af6a, obsesionado por el tema de la interaccin entre el hombre # el poder,
llama a sus personajes simplemente el guardin o el juez. )n el mismo 5af6a se
obser&an casos e*tra,os" un personaje recurrente en su narrati&a se llama simplemente
5 3la primera letra del apellido del autor3, en alg1n cuento, 5af6a asigna a sus
personajes nombres de &ariables matemticas" A # B.
Muchos escritores utilizan, en sus inicios, nombres demasiado simples para los
personajes" -uan, -os, +edro. 2tros, contaminados por las teleno&elas, les dan
nombres de galanes" 7!ctor -es1s, Luis .afael, -uan Augusto. Aunque, como dijimos,
este campo no puede ser completamente teorizado, es preciso que el nombre de un
personaje d a la historia cierta credibilidad. 'o ha# nada que impida que un personaje
se llame +edro +rez, pero es probable que un nombre as! no impresione
fa&orablemente al lector. Muchos escritores resuel&en este problema utilizando nombres
comunes pero poco usuales" el personaje masculino de .a#uela es (oracio 2li&eira; los
personajes de $ien a,os de soledad son -os Arcadio, Aureliano, 8rsula. 9uizs :arc!a
Mrquez habr!a podido llamar -os 0inforoso en lugar de -os Arcadio a sus hroes
mitolgicos, pero ciertamente los nombres escogidos tienen ma#or sonoridad # esto, sin
duda, a#uda a que el lector asimile la e*istencia de esos personajes como seres reales.
)n algunos casos, el escritor se permite participar directamente en la historia. 4odo es
factible de ser literario, # el escritor no est fuera de esta regla. )n 'iebla, del espa,ol
Miguel de ;namuno, un hombre de personalidad completamente gris ha pasado la
ma#or parte de su &ida apegado a su madre. A la muerte de sta, # #a con&ertido en un
hombre, se enamora de una muchacha que acude regularmente a su casa a hacer
trabajos domsticos. )&entualmente la muchacha no le corresponde # se &a a &i&ir con
un muchacho de la &ecindad, # el protagonista decide suicidarse. .ecuerda que una &ez
le# un ensa#o sobre el suicidio, escrito por un profesor uni&ersitario, # que al leerlo se
prometi a s! mismo &isitar a este profesor si alg1n d!a le asaltaba la idea de suicidarse.
$uando el personaje se presenta ante el profesor, ste resulta ser el mismo Miguel de
;namuno, quien le re&ela que est escribiendo una no&ela en la que #a no le es
importante como protagonista # decide matarlo" por eso la intencin de suicidarse,
porque es un personaje que debe morir para dar curso al resto de la historia. )l
protagonista de la no&ela reta a su autor, a ;namuno, dicindole que l no es %ios #
que no puede decidir sobre su &ida. 0e &uel&e a su casa resuelto a no suicidarse. )sa
misma noche muere de una indigestin.
.ecordemos que el autor # el narrador de una historia son dos instancias distintas" el
autor es la persona real que crea la historia, el narrador es el ente que de alguna u otra
manera 3en primera o en tercera persona3 se encarga de contar la historia. +ues bien,
se puede hacer que el narrador sea omnisciente pero que el mismo sea integrado como
un personaje, # los resultados han sido bastante interesantes. Los personajes retan al
narrador o le in&itan a que cuente ciertas partes de la historia que han permanecido
ocultas a los ojos del lector. $omo #a hemos dicho en anteriores oportunidades, el
escritor puede &irtualmente hacer cualquier cosa que le plazca en su historia, pero la
efecti&idad de los recursos que utilice se &erifica en concordancia con la e*periencia
que le ha#an brindado, pre&iamente, el ejercicio de la creacin # la lectura de los ms
di&ersos autores.