Desde la antigedad todas las culturas del mundo han tenido que asumir una concepcin del mundo,
donde se explican la existencia del mundo y de s mismo.
Los Incas tenan una manera propia de ver al mundo, una forma propia de dar respuestas a las interrogantes que el hombre se plantea. Es evidente que la concepcin de los Incas, fue producto de un largo proceso de evolucin del pensamiento que el hombre andino realiz desde los comienzos mismos del perodo formativo. Fue una concepcin propia y diferente a la de los europeos, con lo cual enfoc y entendi su mundo y marc su proceder, su conducta e imprimi su sello en las relaciones sociales que establecieron los hombres andinos. Gracias a los relatos de los mitos andinos que fueron incorporados a las crnicas ha sido posible obtener una imagen de la cosmovisin incaica. En ellas tanto al espacio como el tiempo eran sagrados y tenan indudablemente una explicacin mtica y una representacin ritual. En relacin al espacio presentan una concepcin dualista. Ya en la poca Wari-Tiahuanacu, el concepto dual ya estaba muy arraigado en estas culturas, que seguramente la tomaron de otras culturas antiguas y la generalizaron a lo largo del territorio que dominaron. Para el hombre andino (y los Incas) el espacio horizontal tambin estaba dividido en dos partes. Cada una de ellas subdividida en otras dos, as, el mundo apareca compuesto por tres planos: La expresin Pacha significa tierra, relacionada con el tiempo y el espacio, de ello surge la expresin "Pachamanca", que es claramente conocida como la divinidad de la tierra, productora de alimentos.
La cosmovisin es la explicacin de la realidad del cosmos o universo, tanto lo visible como lo invisible. Es la percepcin estructurada acerca del cosmos que el hombre plantea como una constante solucin a las cuestiones existenciales de su presencia en el mundo. En realidad la cosmovisin encierra amplios horizontes y pragmticas indicaciones de la nocin del mundo hacia su universalidad por que va referido que manera, forma de ver, comprender y vivir inmerso en el mundo; en este caso el mundo andino. Tambin es el pensamiento en pleno apogeo que pone nfasis en la constante observacin de su mundo (la cotidianidad), lo que a larga es su medio fsico y su formulacin cultural va a constituir el conjunto de ideas y normas que regulan la vida social (Garca 1995:34.
La cosmovisin que esta contenida y englobada en las concepciones, las percepciones y las representaciones son trasmitidas de generacin en generacin a travs de la oralidad. El ejemplo y la accin se constituyen en normas que regulan y determinan pautas en el comportamiento del individuo, de la familia, de la colectividad, orientndola a mantener la armona y el equilibrio entre el hombre y la naturaleza, o entre los mismos hombres en el proceso de produccin y consumo de bienes y servicios. (Garca 1995: 34)
La cosmovisin implica en primera instancia la estrecha convivencia y respeto que entabla el hombre con la naturaleza que lo rodea porque se considera parte y esta dentro de la naturaleza, el cual s interrelaciona con el cosmos. Lo que a su vez modela conductas, acciones y ejemplos aludidos anteriormente por ser una concepcin equilibrada del mundo. Entonces la cosmovisin engloba todos los elementos que exponen la racionalidad que consiste en construir mecanismos de preservacin, conservacin y cuidado que le da el hombre a su medio; lo cual le permite aprovechar al mximo los recursos sin daar la naturaleza. Se crea y se estimula una responsabilidad con el medio, porque la cosmovisin es una larga experiencia que es impulsada por la tradicin en el mundo andino. Lo que lo convierte en una visin peculiar y particular acerca del medio y el universo. Teniendo como los puntos expuestos en el prrafo anterior; podemos expresar que es el concepto que encierra los requisitos necesarios para el anlisis de la cosmovisin.
La cosmovisin es la manifestacin de arquetipos mticos acerca del origen, de los principios y su conceptualizacin como una realidad que existe, el cual se formaliza a travs de la cultura, an cuando la cosmovisin es el pensamiento activo y dinmico, los otros medios son actos representados en acciones como las construcciones de santuarios, fiestas, ceremonias, rituales, objetos religiosos y otros que integran la mentalidad ms las actitudes asumidas por el hombre. Aadindose por razones implcitas para proponer la dimensionalidad y los elementos que integran la cosmovisin implica buscar como es que se convierte en la realidad. Que genera reacciones consecuentes para dar significacin y simbolizacin al cosmos en su totalidad explicando los fenmenos que este va revelando reiteradamente; lo cual va a dar origen al desarrollo y equilibrio en su relacin del hombre con la naturaleza. Los fenmenos constituyen la conjuncin de la cosmovisin porque involucra a manifestaciones de energa, poder, vitalidad o simplemente la realidad se hace presente; el universo se hace recordar, el hombre intenta dar explicaciones y recordar, a la vez que humaniza a estos (elementos) fenmenos como actos divinos, como seres con vida.
2. LA COSMOVISIN INCA Y SUS DIMENSIONES
La cosmovisin esta dirigida a la explicacin del cosmos y las fuerzas que se manifiesta a travs de los fenmenos de la naturaleza. Consta de una serie de atributos que estn presentes en tres dimensiones en forma de diversos elementos: tanto seres vivos como no vivos: las dimensiones concebidos son reflejos entre s, ya que estas representan elementos del cosmos en tales dimensiones de acuerdo a cada uno de ellos, adems que se advierte los ciclos temporales en el espacio. Las dimensiones cosmolgicas de los Incas son: Kay Pacha (esta tierra), Uku Pacha (mundo de abajo) y Hana Pacha (mundo de arriba. Los hombres estn ubicados en cada uno de ellos de acuerdo a las acciones que realizan y realizaron en vida.
KAY PACHA: denominado el mundo de aqu, esta tierra o mundo de adentro. En este mundo viven los hombres, los animales, las plantas y en ella se manifiestan los poderes de las fuerzas sobrenaturales. La tierra se denominaba ALLPA CAMASCA (tierra con vida, tierra animada) y el RUNA (hombre poseedor de razn. Los lugares sagrados como las huacas, pacarinas, huancas y las oquedades que se observa en Kay Pacha mantienen una comunicacin con las dimensiones. Pero la comunicacin principal que se da a travs de la persona (sacralizada) del Inca. Que resulta un personaje que tiene tanto de lo divino como de lo humano, Intipchurn, hijo del Sol, que nace en la tierra y sirve de intermediario entre el Kay Pacha y el Janan Pacha (Diaz 1998. Elementos sacralizados que comunica las tres dimensiones relacionndonos de manera concreta y capaz de ser percibido como se da en la unidad de las dimensiones.
UKU PACHA: el mundo de abajo, el desorden, mundo de los muertos, relacionado a todo lo desconocido, a los orgenes primigenios (el caos. El Uku Pacha se comunica con Kay Pacha a travs de las oquedades en donde la superficie de la tierra son cavernas y cuevas, denominados en algunos lugares del Ande (Apurimac, Andahuaylas, comunidad de San Pedro de Tanquihua 1999), como Ushnu, en tanto que de las oquedades salen especie de gases que emanan del Uku Pacha hacia Kay Pacha, tambin son los crteres volcnicos, lo profundo de las lagunas o los lugares por donde brota el agua, fuentes y manantiales. Estos son denominados como lugares sagrados, lugares de origen, una identificacin mtica, como las Pacarinas (surgir, amanecer o aparecer), con determinados grupos sociales o etnias. Despus de su muerte un ser humano permaneca por un ao en este mundo (cay pacha), como el solo en la noche, pero despus volva al lugar de origen (Pacarina) de sus antepasados, en el mundo de abajo y para eso deba pasar sobre un puente hecho con cabellos, Achacaca. El mundo de los difuntos se llamaba Upiaymarca, el lugar donde la gente bebeoel lugar del beber y tena dos lagos, Titicaca y Yarocaca. (Zuidema 1989, 1972), y en otros relatos habla sobre la existencia de chacras en Upiaymarca tan pequeos, tamao de una mano. Lo que expone tambin que cada vez que aumentaba los muertos esta se volva cada vez ms pequea, lo cual esta referido a su condicin esencial de vida la agricultura.
HANAN PACHA: concebido como el mundo de arriba el espacio sideral. Estos son fenmenos metereolgicos. Al analizar la conformacin de los fenmenos metereolgicos no es que cada uno de estos este personificando por una divinidad; Por lo general, esta controla varios fenmenos, as se apropia de las estrellas y de los grandes planetas, o varios dioses se arrebatan el dominio o posesin de los cuerpos astrales (Tello 1967: 64.
Fenmenos metereolgicos como el rayo, la lluvia, granizo y otros, no son las divinidades si que son sus rasgos, facultades o atributos que posee una o varias divinidades. Es decir no existe en si un dios Sol, diosa Luna, sino que esta es idealizada en la forma de animales los cuales realizan ciertas actividades para beneficiar a sus hijos. Los habitantes de los Andes, segn su creencia religiosa, la sociedad andina tena en el Hanan Pacha a sus progenitores encargados de su cuidado y bienestar. Segn Cobo, atraviesa el mundo sideral un inmenso ro, el cual sealaban ser aquella cinta blanca que vemos desde abajo llamada Va Lcteapues tenan credo tomaba el agua que derramaba sobre la tierra. Como atribuan al trueno la potestad de llover y granizar con todo lo dems que toca a las nubes y regin del aire donde fraguan estos mixtos imperfectos, as debajo del nombre de trueno, o como adherente o l adoraban al rayo, al relmpago, al arco iris, las lluvias, el granizo y hasta las tempestades, torbellinos y remolinos del viento.
La relacin annima intenta explicar el origen de los dolos y huacas adorados por los antiguos peruanos. En esta se refiere la funcin de las estrellas como el zodiaco (occidental) que amplan funciones de crianza, cuidado y sustento de los animales como la figura del leon2, de serpientes y otros animales. Por tal razn, en la tierra se hicieron imgenes o estatuas de aquellas ideas o casos, hechas en piedra, madera, oro, plata, y otros. Estos dolos