GENETTE, G. Discurso da narrativa. Traduo: Fernando Cabral Martins.

Lisboa:
Vega, ANO.

A narrativa uma sequncia duas vezes temporal...: h o tempo da coisa-contada e o
tempo da narrativa (tempo do significado e tempo do significante). [...] constatar que
uma das funes da narrativa cambiar um tempo num outro tempo. (GENETTE,
ANO, p. 31)

[...] no se pode [...] ler um texto ao contrrio, [...] a sua temporalidade , de alguma
maneira, condicional e instrumental; produzida, como todas as coisas, no tempo, existe
no espao e como espao, e o tempo necessrio para a consumir aquele que
preciso para percorrer ou atravessar, como uma estrada ou um campo. O texto narrativo,
como qualquer outro texto, no tem outra temporalidade seno aquela que toma
metonimicamente de emprstimo sua prpria leitura. (GENETTE, ANO, p. 33)

[...] estudaremos as relaes entre tempo da histria e (pseudo) tempo da narrativa [...]:
as relaes entre a ordem temporal de sucesso dos acontecimentos da diegese e a
ordem pseudo-temporal da sua disposio narrativa [...] (GENETTE, ANO, p. 33)

ANACRONIAS: a no coincidncia entre a ordem dos acontecimentos com a ordem
contada na histria.

[...] prolepse toda a manobra narrativa consistindo em contar ou evocar de antemo um
acontecimento ulterior, e por analepse toda ulterior evocao de um acontecimento
anterior ao ponto da histria em que se est reservando o termo geral de anacronia para
designar quais quer formas de discordncia entre as duas ordens temporais, que,
veremos, se no reduzem inteiramente analepse e prolepse. (GENETTE, ANO, p.
38)

ALCANCE E AMPLITUDE

Uma anacronia pode ir, no passado como no futuro, mais ou menos longe do momento
presente, isto , do momento da histria em que a narrativa se interrompeu para lhe
dar lugar: chamaremos alcance da anacronia a essa distncia temporal. Pode igualmente
recobrir uma durao de histria mais ou menos longa: aquilo a que chamaremos a sua
amplitude. (GENETTE, ANO, p. 46)

ANALEPSES

Toda anacronia constitui, em relao narrativa na qual se insere na qual se enxerta
uma narrativa temporalmente segunda, subordinada primeira [...] (GENETTE, ANO,
p. 47)

As analepses externas, pelo simples fato de serem externas, no correm em nenhum
momento o risco de interferir com a narrativa primeira, que tem simplesmente por
funo completar, esclarecendo o leitor sobre este ou aquele antecedente [...] J no
o mesmo caso das analepses internas, cujo campo temporal est compreendido no da
narrativa primeira, e que apresentam um risco evidente de redundncia ou de coliso.
(GENETTE, ANO, p. 48)

[...] a determinao do alcance permitia dividir as analepses em dois tipos, internas e
externas, conforme o seu ponto de vista se situa no interior ou no exterior do campo
temporal da narrativa primeira. O tipo misto, alis muito pouco utilizado, , na
realidade, determinado por uma caracterstica de amplitude, dado que so casos de
analepses externas que se prolongam at encontrarem e superarem o ponto de partida da
narrativa primeira. (GENETTE, ANO, p. 60)

PROLEPSES

A antecipao, ou prolepse temporal, manifestadamente menos frequente que a figura
inversa, pelo menos na tradio narrativa ocidental; [...] (GENETTE, ANO, p. 65)

A narrativa na primeira pessoa presta-se melhor que qualquer outra antecipao,
pelo prprio fato do seu declarado carter retrospectivo, que autoriza o narrador a
aluses ao futuro, e particularmente situao presente, que de alguma maneira fazem
parte do seu papel. (GENETTE, ANO, p. 66)

ANISOCRONIAS

A narrativa iscrona. O nosso hipottico grau zero de referncia, seria, pois, uma
narrativa de velocidade igual, sem aceleraes nem abrandamentos, em que a relao
durao de histria/extenso de narrativa permanecesse constante. sem dvida intil
precisar que tal narrativa no existe [...] uma narrativa pode passar sem anacronias, mas
no pode proceder sem anisocronias, ou, se preferir (como provvel), sem efeitos de
ritmo. (GENETTE, ANO, p. 87)

DICIONRIO DE TEORIA DA NARRATIVA:

Anacronia: designa todo tipo de alterao na ordem dos eventos da histria
subvertendo a sua cronologia, por antecipao (prolepse v.) ou por recuo (analepse
v.). (p. 229)

Anisocronia: toda alterao, no discurso, da durao da histria, aferindo-se essa
durao em funo do tempo da leitura [...] dir-se- que o discurso pode desenvolver-se
num tempo mais prolongado do que o da histria (o narrador pode, por exemplo,
demorar-se em descries ou em digresses) ou, pelo contrrio, num tempo muito mais
reduzido do que o da histria (quando, por exemplo, o narrador abrevia em poucas
linhas o que ocorreu em vrios dias, meses ou anos). (p. 232)

SUMRIO

[...] narrativa sumria [...] a narrao em alguns pargrafos ou algumas pginas de
vrios dias, meses ou anos de existncia, sem pormenores de ao ou de palavras.
(GENETTE, ANO, p. 95)

[...] evidente que o sumrio foi, at ao fim do sculo XIX, a transio ordinria entre
duas cenas, o fundo sobre o qual estas se destacam, e, pois, o tecido conjuntivo por
excelncia da narrativa romanesca, cujo ritmo fundamental se define entre o sumrio e a
cena. Deve-se acrescentar que a maior parte dos segmentos retrospectivos,
particularmente aquilo a que chamamos analepses completas, referem este tipo de
narrao [...] (GENETTE, ANO, p. 96-97)

PAUSAS DESCRITIVAS

ELIPSE

Ausncia da narrativa sumria, ausncia da pausa descritiva [...]. No se tratar,
evidentemente, seno da elipse propriamente dita, ou elipse temporal, deixando de lado
aquelas omisses laterais s quais reservamos o nome de paralipses.
Do ponto de vista temporal, a anlise das elipses prende-se com a considerao do
tempo de histria elidido, e a primeira questo a de saber se essa durao est indicada
(elipses determinadas) ou no (elipses indeterminadas). (GENETTE, ANO, p. 106)

Tipos: explcita, implcita e hipottica.

CENA

[...] contrariamente tradio anterior, que fazia da cena um lugar de concentrao
dramtica, quase inteiramente liberto de empecilhos descritivos ou discursivos, e mais
ainda das interferncias anacrnicas, a cena proustiana [...] tem no romance um papel de
centro temporal, ou de polo magntico para todas as espcies de informaes e de
circunstncias anexas: quase sempre inflada, ou at obstruda por toda a espcie de
digresses, retrospeces, parntesis interativos e descritivos, intervenes didticas do
narrador, etc., todas destinadas a agrupar em silepse volta da sesso-pretexto um feixe
de acontecimentos e de consideraes capazes de lhe dar um valor plenamente
paradigmtico. (GENETTE, ANO, p. 111)

FREQUNCIA

SINGULATIVO/ITERATIVO

[...] frequncia narrativa, isto , as relaes de frequncia (ou, mais simplesmente, de
repeties) entre narrativa e diegese [...] (GENETTE, ANO, p. 113)

Um acontecimento no s pode produzir-se: pode tambm reproduzir-se, ou repetir-se
[...](GENETTE, ANO, p. 113)

A repetio , na realidade, uma construo do esprito, que elimina de cada
ocorrncia tudo o que lhe pertence em especfico, para s conservar aquilo que partilha
com todas as outras da mesma classe, e que uma abstrao [...](GENETTE, ANO, p.
114)

[...] se denominaro aqui acontecimentos idnticos, ou recorrncia do mesmo
acontecimento uma srie de vrios acontecimentos semelhantes e apenas considerados
na sua semelhana. (GENETTE, ANO, p. 114)

Contar uma vez aquilo que se passou uma vez [...] , evidentemente, e de longe, a mais
corrente. [...] passarei a cham-la narrativa singulativa. (GENETTE, ANO, p. 114-115)

Contar n vezes aquilo que se passou n vezes (nN/nH). [...] Do ponto de vista que aqui
nos interessa, ou seja, das relaes de frequncia entre narrativa e histria, esse tipo
anafrico permanece, de fato, singulativo [...]. O singulativo define-se pois, no pelo
nmero das ocorrncias de um e de outro lado, mas pela igualdade desse nmero.
(GENETTE, ANO, p. 115)

Contar n vezes aquilo que s se passou uma vez (nN/1H). [...] o mesmo acontecimento
pode ser contado vrias vezes, no s com variantes estilsticas, como o caso em
Robbe-Grillet, mas ainda com variaes de ponto de vista [...]. Chamarei,
evidentemente, a este tipo de narrativa, onde as recorrncias do enunciado no
correspondem a qualquer recorrncia de acontecimentos, narrao repetitiva.
(GENETTE, ANO, p. 115-116)

Enfim, contar uma nica vez (ou antes: numa nica vez) aquilo que se passou n vezes
(1N/nH). Este tipo de narrativa, em que uma nica emisso narrativa assume
conjuntamente vrias ocorrncias do mesmo acontecimento (isto , mais uma vez,
vrios acontecimentos considerados apenas na sua analogia), nome-lo-emos narrativa
iterativa. (GENETTE, ANO, p. 116)

Mas o simples fato da recorrncia no define a iterao sob a sua forma mais rigorosa,
e, aparentemente, mais satisfatria para o esprito ou mais tranquilizadora para a
sensibilidade proustiana: a repetio tem ainda que ser regular, que obedecer a uma lei
de frequncia, e esta lei tem que ser destrinvel e formulvel, logo, previsvel nos seus
efeitos. (GENETTE, ANO, p. 124)

DETERMINAO, ESPECIFICAO, EXTENSO

Toda narrativa iterativa narrao sinttica dos acontecimentos produzidos e
reproduzidos no decorrer de uma srie iterativa composta por um certo nmero de
unidades singulares. Seja a srie: os domingos de vero de 1890. Compem-na uma
dzia de unidades reais. A srie definida, primeiramente, pelos seus limites
diacrnicos (entre o fim de Junho e o fim de setembro de 1890), e, seguidamente, pelo
ritmo de recorrncia das suas unidades constitutivas: um dia em sete. Chamaremos
determinao ao primeiro trao distintivo, e especificao ao segundo. Chamaremos,
enfim, extenso amplitude diacrnica de cada uma das unidades constitutivas, e, por
consequncia, da unidade sinttica constituda [...] (GENETTE, ANO, p. 127)

DIACRONIA INTERNA E DIACRONIA EXTERNA

ALTERNNCIA, TRANSIES

Alternncia na narrativa clssica: sumrio/cena
Alternncia em Proust: iterativo/singulativo

Transies: [...] interposio de segmentos neutros, aspectualmente indeterminados,
cuja funo, como o nota Houston, parece ser a de impedir o leitor de se aperceber da
mudana de aspecto. (GENETTE, ANO, p. 150)

O JOGO COM O TEMPO

No possvel, portanto, caracterizar o teor temporal de uma narrativa seno
considerando no seu conjunto todas as relaes que vai estabelecer entre a sua prpria
temporalidade e a da histria que conta. (GENETTE, ANO, p. 154)

MODO
MODOS DA NARRATIVA?

[...] modo: nome dado s diferentes formas do verbo empregadas para afirmar mais ou
menos a coisa de que se trata, e para exprimir... os diferentes pontos de vista dos quais
se considera a existncia ou a ao [...] (GENETTE, ANO, p. 160)

[...] a informao narrativa tem os seus graus; a narrativa pode fornecer ao leitor mais
ou menos pormenores, e de forma mais ou menos direta, e assim parecer [...] manter-se
a maior ou menos distncia daquilo que conta; pode, tambm, escolher o regulamento
da informao que d, j no por essa espcie de filtragem uniforme, mas segundo as
capacidades de conhecimento desta ou aquelas partes interessadas na histria
(personagem ou grupo de personagens), da qual adotar ou fingir adotar aquilo a que
correntemente se chama viso ou ponto de vista, parecendo ento tomar em relao
histria [...] esta ou aquela perspectiva. Distncia e perspectiva, assim
provisoriamente nomeadas e definidas, so as duas modalidades essenciais dessa
regulao da informao narrativa que o modo [...] (GENETTE, ANO, p. 160)

DISTNCIA

Plato ope a dois modos narrativos, segundo o poeta fala em seu nome sem procurar
fazer-nos crer que um outro que no ele quem fala (e aquilo a que ele chama
narrativa pura), ou, pelo contrrio, se esfora por dar a iluso de que no ele quem
fala, mas uma personagem, se se tratar de falas pronunciadas: e o que Plato chama
propriamente a imitao, ou mimese [...] (GENETTE, ANO, p. 160-161)

Nesses termos, provisoriamente adotados, a narrativa pura ser tida por mais distante
que a imitao: diz menos, diz de uma forma mais imediata. (GENETTE, ANO, p.
161)

Showing (mostrar) VS. Telling (contar) (GENETTE, ANO, p. 161)

Contrariamente representao dramtica nenhuma narrativa pode mostrar ou
imitar a histria que conta [...] pela razo nica e suficiente de que a narrao, oral ou
escrita, um fato de linguagem, e que a linguagem significa sem imitar. (GENETTE,
ANO, p. 162)

NARRATIVA DE ACONTECIMENTOS

Esse areal onde rola o mar [...] aquilo que Barthes chama de efeito de real. [...] o
narrador, abdicando da sua funo de escolha e de direo da narrativa, se deixa
governar pela realidade, pela presena daquilo que l est e que exige ser mostrado.
[...] efeito mimtico [...] Assim Plato, com mo infalvel, o cortou na sua traduo,
como trao incompatvel com a narrativa pura. (GENETTE, ANO, p. 163)

A narrativa de acontecimentos, porm, qualquer que seja o seu modo, sempre
narrativa, isto , transcrio do (suposto) no-verbal nem verbal [...] (GENETTE, ANO,
p. 163-164)

Os fatores mimticos propriamente textuais levam [...] a quantidade da informao
narrativa [...] e a ausncia do informador, quer dizer, do narrador. Mostrar no pode
ser seno uma forma de contar, e essa forma consiste ao mesmo tempo em dizer o mais
possvel sobre, mas diz-lo o menos possvel [...](GENETTE, ANO, p. 164)

[...] informao + informador = C, que implica que a quantidade de informao e a
presena do informador esto na razo inversa, definindo-se a mimese por um mximo
de informao e um mnimo de informador, a diegese pela relao inversa. (GENETTE,
ANO, p. 164)

[...] a velocidade narrativa, pois claro que a quantidade de informao est
massivamente na razo inversa da velocidade da narrativa; e, por outro lado, para um
fato de voz: o grau de presena da instncia narrativa. (GENETTE, ANO, p. 164-165)

NARRATIVA DE FALAS

Se a imitao verbal de acontecimentos no verbais mais no que utopia ou iluso, a
narrativa de falas pode parecer, ao contrrio, condenada a priori a essa absoluta
imitao [...] (GENETTE, ANO, p. 167)
O narrador no conta a frase do heri, e mal se pode dizer que a imita: recopia-a, e,
neste sentido, no pode nesse caso falar-se de narrativa. (GENETTE, ANO, p. 167)

[...] em Homero, um discurso imitado, ou seja, ficticiamente relatado, tal como
suposto ter sido pronunciado pela personagem; em Plato, um discurso narrativizado,
isto , tratado como um acontecimento entre outros [...] (GENETTE, ANO, p. 168)

[...] a conveno romanesca, talvez, na ocorrncia, verdica, de que os pensamentos e
sentimentos no so nada mais que discurso, exceto quando o narrador se prope
reduzi-los a acontecimentos e cont-los como tais. (GENETTE, ANO, p. 169)

O discurso narrativizado, ou contado, , evidentemente, o estado mais distante, e em
geral, como se acaba de ver, o mais redutor [...] (GENETTE, ANO, p. 169)

O discurso transposto, em estilo direto [...] um pouco mais mimtico que o discurso
contado [...] a presena do narrador muito sensvel, e na prpria sintaxe da frase, para
que o discurso se imponha com autonomia documentria de uma citao. (GENETTE,
ANO, p. 169)

No se passa bem o mesmo com a variante conhecida sob o nome de estilo indireto
livre, em que a economia da subordinao autoriza uma muito maior extenso do
discurso [...]. Mas a diferena essencial a ausncia do verbo declarativo [...].
(GENETTE, ANO, p. 170)

A forma mais mimtica , evidentemente, a que Plato rejeita, em que o narrador
finge ceder literalmente a palavra sua personagem [...] (GENETTE, ANO, p. 170)

[...] notar a relao [...] entre o discurso imediato e o discurso relatado, que s se
distinguem, formalmente, pela presena, pela presena ou ausncia de uma introduo
declarativa. [...] o monlogo no tem que ser extensivo a toda a obra para ser recebido
como imediato: basta, qualquer que seja a sua extenso, que se apresente por si
mesmo, sem a interposio de uma instncia narrativa reduzida ao silncio, e da qual
vem assumir a funo. [...] no discurso indireto livre, o narrador assume o sircurso da
personagem, ou, se preferir, a personagem fala pela voz do narrador, e as duas
instncias veem-se ento confundidas; no discurso imediato, o narrador dilui-se e a
personagem substitui-se-lhe. (GENETTE, ANO, p. 172-173)

PERSPECTIVA

[...] escolha (ou no) de um ponto de vista restritivo [...] (GENETTE, ANO, p. 183)

[...] confuso entre aquilo que chamo aqui modo e voz, ou seja, entre a pergunta qual a
personagem cujo ponto de vista orienta a perspectiva narrativa?, e esta bem distinta
pergunta: quem o narrador? ou, para adiantar a questo, entre a pergunta quem v? E
a pergunta quem fala? (GENETTE, ANO, p. 184)

Foco narrativo


Acontecimentos
analisados do interior
Acontecimentos
observados do exterior
Narrador presente como
personagem na ao
O heri conta sua histria
Uma testemunha conta a
histria do heri
Narrador ausente como
personagem da ao
O autor analista ou
onisciente conta sua
histria
O autor conta a histria do
exterior


sem dvida legtimo encarar uma tipologia das situaes narrativas que tenha em
conta ao mesmo tempo os dados de modo e de voz [...] Admitida essa reduo,
estabelece-se sem grande dificuldade um consenso sobre uma tipologia de trs termos
[...] (GENETTE, ANO, p. 186) :

Narrativa de narrador onisciente. Narrador > Personagem (em que o narrador
sabe mais que a personagem, ou, mais precisamente, diz mais do que aquilo que
qualquer personagem sabe)
Narrador = Personagem (o narrador apenas diz aquilo que certa personagem
sabe). Campo restrito.
Narrador < Personagem (o narrador diz menos do que sabe a personagem): a
viso de fora.

FOCALIZAES

Rebatizaremos, pois, o primeiro tipo, aquele que geralmente representa a narrativa
clssica, narrativa no-focalizada, ou de focalizao zero. O segundo ser a narrativa de
focalizao interna, quer seja fixa [...], varivel [...], ou mltipla [...] O nosso terceiro
tipo ser a narrativa de focalizao externa [...] onde o heri age nossa frente sem que
alguma vez sejamos admitidos ao conhecimento dos seus pensamentos ou sentimentos
[...] (GENETTE, ANO, p. 187-188)

[...] o interesse nasce do fato de haver a [na focalizao externa] um mistrio, o autor
nos no diz de um momento para outro tudo o que sabe [...] (GENETTE, ANO, p. 188)

[...] o partido tomado pela focalizao no necessariamente constante em toda a
extenso de uma narrativa [...] (GENETTE, ANO, p. 189)

[...] a distino entre os diferentes pontos de vista nem sempre to ntida quanto a
simples considerao dos tipos puros poderia fazer supor. (GENETTE, ANO, p. 190)

A focalizao interna s se encontra plenamente realizada na narrativa em monlogo
interior [...] (GENETTE, ANO, p. 191)

O narrador sabe quase sempre mais que o heri, ainda que o heri seja ele, logo, a
focalizao sobre o heri para o narrador uma restrio de campo to artificial na
primeira como na terceira pessoa. (GENETTE, ANO, p. 192)

ALTERAES

As variaes de ponto de vista [...] podem ser analisadas como mudanas de
focalizao [...]: falar-se- ento de focalizao varivel, de oniscincia com restries
de campo parciais, etc. [...] (GENETTE, ANO, p. 193)

Mas uma mudana de focalizao, sobretudo se surgir isolada num contexto coerente,
pode tambm ser analisada como uma infrao momentnea ao cdigo que rege esse
contexto, sem que a existncia desse cdigo seja s por isso posta em questo [...]
passarei a nomear, em geral, alteraes a essas infraes isoladas, quando a coerncia de
conjunto ficar, contudo, forte o bastante para que a noo de modo dominante continua
a ser pertinente. (GENETTE, ANO, p. 193)

PARALIPSE: dar menos informao que o necessrio.
PARALEPSE: dar mais informao que o necessrio.

O tipo clssico da paralipse, recordemos, , no cdigo da focalizao interna, a omisso
de certa ao ou pensamento importante do heri focal, que nem o heri nem o narrador
podem ignorar, mas que o narrador prefere esconder do leitor. (GENETTE, ANO,
p.194)

Obs: a paralipse uma tcnica muito utilizada em romances policiais.

A alterao inversa, o excesso de informao ou paralepse, pode consistir numa
incurso na conscincia de uma personagem no decorrer de uma narrativa geralmente
conduzida em focalizao externa [...] (GENETTE, ANO, p. 195)

[...] no se deve confundir a informao dada por uma narrativa focalizada e a
interpretao que o leitor convocado a dar-lhe (ou que lhe d sem que seja convocado
a isso). (GENETTE, ANO, p. 195)

Esse excesso de informao implcita sobre a informao explcita funda todo o jogo
daquilo que Barthes chama os indcios (indices), que igualmente funcionam em
focalizao externa [...] tudo se passa aqui, portanto, como se o narrador [...] no
compreendesse nada daquilo que conta: o que no impede de maneira nenhuma o leitor
de interpretar conformemente s intenes do autor [...] (GENETTE, ANO, p. 196)

A narrativa diz sempre menos do que aquilo que sabe, mas faz muitas vezes saber mais
do que aquilo que diz. (GENETTE, ANO, p. 196)

POLIMODALIDADE

A narrativa impessoal tende, pois, para a focalizao interna pelo lado simples (se de
aspecto se trata da discreo e do respeito por aquilo que Sartre chamaria liberdade
ou seja, a ignorncia das personagens. (GENETTE, ANO, p. 196-197)

Entre a informao do heri e a oniscincia do romancista h a informao do narrador,
que dela dispe como entende, e a no retm seno quando v nisso uma razo precisa.
(GENETTE, ANO, p. 204)

[...] Proust, que joga sem escrpulo, passando vontade da conscincia do heri para a
do narrador, e vindo habitar rotativamente a das mais diversas personagens. Essa tripla
posio narrativa no tem comparao com a simples oniscincia do romance clssico,
pois no s ela desafia [...] as condies da iluso realista: transgride uma lei do
esprito, que afirma que se no pode estar, ao mesmo tempo, dentro e fora.
(GENETTE, ANO, p. 207-208)

[...] trao tpico, e fortemente perturbador, da narrativa proustiana, e que gostaramos de
denominar a sua polimodalidade. (GENETTE, ANO, p. 208)

VOZ

A INSTNCIA NARRATIVA

esse gnero de incidncias que vamos considerar sob a categoria da voz: aspecto
diz Vendrys da ao verbal considerada nas suas aes com o sujeito 0 no sendo
esse sujeito aqui somente aquele que realiza ou sofre a ao, mas tambm aquele (o
mesmo ou um outro) que a relata, e, eventualmente, todos aqueles que participa,
mesmo que passivamente, nessa atividade narrativa. (GENETTE, ANO, p. 212)

[...] a lingustica levou algum tempo [...] a passar da anlise dos enunciados e a sua
instncia produtiva o que se chama hoje enunciao. Parece que a potica experimenta
uma dificuldade parecida em abordar a instncia produtiva do discurso narrativo,
instncia para que reservamos o termo, paralelo, de narrao. Essa dificuldade marca-se,
sobretudo, por uma espcie de hesitao, sem dvida inconsciente, em reconhecer e
respeitar a autonomia dessa instncia, ou at, simplesmente, a sua especificidade: por
um lado, como j fizemos notar, reduzem-se as questes da enunciao narrativa s do
ponto de vista, por outro, identifica-se a instncia narrativa com a instncia de
escrita, o narrador com o autor e o destinatrio da narrativa com o leitor da obra.
(GENETTE, ANO, p. 212-213)

[...] pacfico que essa instncia no permanece necessariamente idntica e invarivel
ao longo de uma mesma obra narrativa [...](GENETTE, ANO, p. 213)

A anlise narrativa deve, evidentemente, assumir o estudo dessas modificaes ou
dessas permanncias: porque, se notvel que as aventuras de Ulisses sejam contadas
por dois narradores diferentes, trata-se de mtodo que igualmente notvel que os
amores de Swann e de Marcel sejam contados pelo mesmo narrador. (GENETTE, ANO,
p. 213-214)

TEMPO DA NARRATIVA

[...] posso muitssimo bem contar uma histria sem precisar o lugar onde sucede, e se
esse lugar est mais ou menos afastado do lugar onde a conto, ao passo que me quase
impossvel no a situar no tempo em relao ao meu ato narrativo, pois devo,
necessariamente, cont-la num tempo do presente, do passado ou do futuro.
(GENETTE, ANO, p. 214-215)

Haveria, pois, que distinguir, do simples ponto de vista da posio temporal, quatro
tipos de narrao: ulterior (posio clssica da narrativa no passado, sem dvida, e de
muito longe, a mais frequente), anterior (narrativa preditiva, geralmente no futuro, mas
que nada probe que seja conduzida no presente [...]), simultnea (narrativa no presente,
contempornea da ao) e intercalada (entre os momentos da ao). (GENETTE, ANO,
p. 216)

A narrao ulterior (primeiro tipo) aquela que preside imensa maioria das narrativas
produzidas at hoje. [...] a histria pode ser datada, como na maioria das vezes em
Balzac, sem que a narrao o seja. (GENETTE, ANO, p. 219-220)

Esses efeitos de convergncia final, os mais arrebatadores, jogam com o fato de que a
durao prpria da histria diminui progressivamente a distncia que a separa do
momento da narrao. Mas a sua fora est na revelao inesperada de uma isotopia
temporal [...]. Essa isotopia , pelo contrrio, evidente desde logo na narrativa de
primeira pessoa, em que o narrador dado de uma vez como personagem da histria, e
onde a convergncia final quase de regra. (GENETTE, ANO, p. 220)

Para que a histria desse modo se venha reunir narrao necessrio, bem entendido,
que a durao da segunda no exceda a da primeira. (GENETTE, ANO, p. 221)

Contar leva tempo (a vida de Xerazade pense desse simples fio), e quando um
romancista pe em cena, no segundo grau, uma narrao oral, raramente deixa de dar
conta do fato [...] (GENETTE, ANO, p. 221)

[...] a narrao fictcia [...] considerada como no tendo qualquer durao, ou, mais
exatamente, tudo se passa como se a questo da sua durao no tivesse qualquer
pertinncia: uma das fices da narrao literria, talvez a mais potente, pois passa, por
assim dizer, desapercebida, que se trata de um ato instantneo, sem dimenso
temporal. por vezes datado, mas nunca medido [...] (GENETTE, ANO, p. 222)

[...] a narrao ulterior vive do paradoxo de possuir ao mesmo tempo uma situao
temporal ( em relao histria passada) e uma essncia intemporal, j que sem durao
prpria. (GENETTE, ANO, p. 222)

A anlise narrativa deve registrar esses deslocamentos e as discordncias que da
podem resultar como efeitos da gnese real da obra; mas no pode, finalmente,
considerar a instncia narrativa seno tal qual se d no estado ltimo do texto, como um
momento nico e sem durao, necessariamente situado muitos anos depois da ltima
cena, [...] (GENETTE, ANO, p. 224)

NVEIS NARRATIVOS

Definiremos essa diferena de nvel dizendo que todo o acontecimento contado por uma
narrativa est num nvel diegtico imediatamente superior quele em que se situa o ato
narrativo produtor dessa narrativa. (GENETTE, ANO, p. 227)



P2
(hipodiegtico)

P/N2 (diegtico ou intradiegtico)

N (extradiegtico)


DICIONRIO DE TEORIA DA NARRATIVA
A definio daquilo que se entende por nvel hipodiegtico carece de uma prvia
dilucidao de natureza terminolgica, uma vez que a expresso proposta por Genette
de nvel metadiegtico. Contudo, como observa M. Bal, tal expresso no pacfica, se
tivermos em conta a acepo lgico-lingustica tradicionalmente atribuda ao prefixo
meta-: sobre, acerca de. Com o prefixo hipo-, representa-se de forma mais ntida a
situao de dependncia e subordinao do nvel hipodiegtico ao nvel intradiegtico
ou diegtico. (p. 128)

[...] no se confundir o carter extradiegtico com a existncia histrica real, nem o
carter diegtico (ou mesmo metadiegtico) com a fico: Paris e Balbec esto no
mesmo nvel, se bem que um seja real e o outro fictcio, e ns todos os dias somos
objetos de narrativa, quando no heris de romance. (GENETTE, ANO, p. 229)

NARRATIVA METADIEGTICA

A narrativa no segundo grau uma forma que remonta s origens exatas da narrao
pica [...] esse processo (cujo enorme investimento nas Mil e Uma Noites se conhece)
entra na poca barroca na tradio romanesca [...] A prtica mantm-se no sculo XVIII
[...] e mesmo a chegada do realismo no o impede de se sobreviver. (GENETTE, ANO,
p. 231)

[...] ser necessrio [...] distinguir aqui os principais tipos de relao que podem unir a
narrativa metadiegtica narrativa primeira na qual se insere. (GENETTE, ANO, p.
231)

O primeiro tipo uma causalidade direta entre os acontecimentos da metadiegese e os
da diegese, o que confere narrativa segunda uma funo explicativa. [...] O mais
frequente que a curiosidade do auditrio intradiegtico mais no seja que um pretexto
para responder do leitor [...] e a narrativa metadiegtica uma simples variante da
analepse explicativa. (GENETTE, ANO, p. 231)

O segundo tipo consiste numa relao puramente temtica, que no implica, pois,
nenhuma continuidade espcio-temporal entre metadiegese e diegese: relao de
contraste [...] ou analogia [...] (GENETTE, ANO, p. 232) [esse tipo tem a funo de
convencer ou funo persuasiva e pode ser relacionada parbola]

O terceiro tipo no comporta nenhuma relao explcita entre os dois nveis da histria:
o prprio ato da narrao que desempenha uma funo na diegese, independentemente
do contedo metadiegtico: funo de distrao, por exemplo, e/ou de obstruo. O
exemplo mais ilustre acha-se sem sombra de dvidas nas Mil e Uma Noites, onde
Xerazade repele a morte por meio de narrativas, quaisquer que elas sejam (uma vez que
interessem o sulto). (GENETTE, ANO, p. 232)

METALEPSES

A passagem de um nvel narrativo para outro no pode, em princpio, seno ser
assegurada pela narrao, ato que precisamente consiste em introduzir numa situao,
por meio de um discurso, o conhecimento de uma outra situao. (GENETTE, ANO, p.
233)

[...] toda a intruso do narrador ou do narratrio extradiegticos no universo diegtico
(ou de personagens diegticas num universo metadiegtico, etc.), ou inversamente,
como em Cortzar, produz um efeito de bizzarria umas vezes bufa [...] outras fantstica.
(GENETTE, ANO, p. 234)

Aquilo que na metalepse mais perturbador est de fato nessa hiptese inaceitvel e
insistente de que o extradiegtico talvez sempre j diegtico, e que o narrador e seus
narratrios, quer dizer, eu, vs, pertencemos talvez ainda a alguma narrativa.
(GENETTE, ANO, p. 235)

Chamaremos a essas formas de narrao em que a estao metadiegtica, mencionada
ou no, se acha imediatamente excluda em proveito do primeiro narrador, o que faz, de
alguma maneira, a economia de um (ou, por vezes, de vrios) nvel narrativo,
metadiegtica reduzida (subentendido: ao diegtico), ou pseudo-diegtica. (GENETTE,
ANO, p. 235-236)

DICIONRIO DE TEORIA NARRATIVA
Significando etimologicamente transposio, a metalepse um movimento de ndole
metonmica que consiste em operar a passagem de elementos de um nvel narrativo a
outro nvel narrativo.
Procedimentos metalpticos de certo modo moderados verificam-se frequentemente,
quando o narrador, em dilogo ameno com o leitor, faz meno de o conduzir pelos
meandros da histria, assim se insinuando discretamente as relaes que podem existir
entre o nvel extradiegtico e o nvel diegtico. (p. 264)

O TRIUNFO DO PSEUDO-DIEGTICO

[...] as narrativas feitas por X a Y a propsito de Z vm a ser o prprio entrelaado da
nossa experincia, grande parte da qual de ordem narrativa. (GENETTE, ANO, p.
238)

[...] pseudo-diegtica, quer dizer, uma narrativa segunda no seu princpio, mas
imediatamente trazida ao nvel primeiro e tomada a seu cargo, qualquer que seja a fonte,
pelo heri-narrador. (GENETTE, ANO, p. 239)

No esqueamos que, ao fim e ao cabo, se dipo pode fazer aquilo que todos, diz-se,
mais no fazem que desejar, porque um orculo j antes tinha contado que um dia
mataria o pai e casaria com a me: sem orculo, nenhum exlio, logo nenhum incgnito,
logo nem parricdio nem incesto. O orculo de dipo-Rei uma narrativa metadiegtica
no futuro, cuja simples enunciao ir desencadear a mquina infernal capaz de o
realizar. No uma profecia que se realiza, uma armadilha em forma de narrativa, e
que prende. Sim, poder (e estratagema) da narrativa. H quem faam viver
(Xerazade), h quem matem. (GENETTE, ANO, p. 242)

DICIONRIO DE TEORIA NARRATIVA
[...] nvel pseudodiegtico resulta de uma operao de reduo de uma narrativa de nvel
hipodiegtico ao nvel intradiegtico ou diegtico. (p. 134-135)

PESSOA

Pde notar-se at aqui que no empregvamos os termos de narrativa na primeira ou
na terceira pessoa a no ser providos de aspas de protesto. Essas locues comuns
parecem-me, com efeito, inadequadas, pelo colocar do acento da variao sobre o
elemento de fato invariante da situao narrativa, a saber, presena, explcita ou
implcita, da pessoa do narrador que s pode estar na sua narrativa, tal como qualquer
sujeito de enunciao no seu enunciado, na primeira pessoa [...] (GENETTE, ANO, p.
243)

A escolha do romancista no feita entre duas formas gramaticais, mas entre duas
atitudes narrativas (de que as formas gramaticais so apenas uma consequncia
mecnica): fazer contar a histria por uma das suas personagens, ou por um narrador
estranho a essa histria. (GENETTE, ANO, p. 243)

[...] duas situaes muito diferentes, que a gramtica confunde mas a anlise narrativa
deve distinguir: a designao do narrador enquanto tal por si mesmo [...] e a identidade
de pessoa entre o narrador e uma das personagens da histria [...] (GENETTE, ANO, p.
243)

Distinguir-se-o, pois, dois tipos de narrativas: uma de narrador ausente da histria que
conta [...], a outra de narrador presente como personagem na histria que conta [...].
Nomeio o primeiro tipo, por razes evidentes, heterodiegtico, e o segundo
homodiegtico. (GENETTE, ANO, p. 243-244)

A ausncia absoluta, mas a presena tem os seus graus. Haver, pois, pelo menos, que
distinguir no interior do tipo homodiegtico duas variedades: uma em que o narrador o
heri da sua narrativa (Gil Blas), e a outra em que no desempenha seno um papel
secundrio, que acontece ser, por assim dizer sempre, um papel de observador e de
testemunha [...] (GENETTE, ANO, p. 244)

Tudo se passa como se o narrador no pudesse ser um comparsa ordinrio na sua
narrativa: pode ser apenas ou vedeta, ou espectador simples. Reservaremos para a
primeira variedade (que representa de alguma maneira o grau forte do homodiegtico) o
termo, que se impe, de autodiegtico. (GENETTE, ANO, p. 244)

HERI / NARRADOR

Como em toda narrativa de forma autobiogrfica, os dois actantes [...] (Eu narrante) e
[...] (Eu narrado) esto separados na Recherche por uma diferena de idade e de
experincia que autoriza o primeiro a tratar o segundo com uma sorte de superioridade
condescendente ou irnica [...] (GENETTE, ANO, p. 251)

[...] o narrador no sabe apenas, de fonte emprica, mais que o heri; sabe em absoluto,
conhece a Verdade uma verdade de que o heri se no aproxima por um movimento
progressivo e contnuo, mas que, muito pelo contrrio, e apesar dos pressgios e
anncios por que se fez aqui e ali preceder, explode sobre ele no momento em que se
encontra, de certa maneira, mais afastado dela que nunca [...] (GENETTE, ANO, p.
252)

FUNES DO NARRADOR

Funo narrativa
Funo de regncia
Funo de comunicao
Funo testemunhal ou atestao (emotiva)
Funo ideolgica

[...] nenhuma dessas categorias completamente pura e no conivente com outras,
nenhuma, exceto a primeira, completamente indispensvel, e, ao mesmo tempo,
nenhuma, por mais cuidado que nisso se ponha, inteiramente evitvel. (GENETTE,
ANO, p. 255)

O NARRATRIO

Como o narrador, o narratrio um dos elementos da situao narrativa, e coloca-se,
necessariamente, no mesmo nvel diegtico; quer dizer que no se confunde mais, a
priori, com o leitor (mesmo virtual) de que o narrador com o autor, pelo menos no
necessariamente. (GENETTE, ANO, p. 258)