No puedo leerme

El lenguaje se rebela de la mano, dispone los signos con trazos finos y perversos; perversos,
porque se laceran al plasmarse, ya no importa. Nosotros, ni avatares ni parteras. Somos
amanuenses, portadores. Palabra lejana, palabra-ser, inalcanzable. La bsqueda, el proceso.
Un proceso de creacin, egosta y doloroso . El texto se va, sin voltear ni despedirse.
El impedimento confirma la regla: el lenguaje aqu es ms que nunca una reconstruccin:
primero como en la expectacin y testificacin de milagros de la duda: el lenguaje pasa a
travs de s mismo con las palabras que l mismo usa como escudo. Voz lanzada al frente, que
conserva la textura del pensamiento: que se realnea con sus propios lmites: el olvido, el
silencio y la renovacin. Y recorrer todos los caminos, y vivir todas las perspectivas. Volver a
ese ro que borra la memoria subjetiva y conocer lo real. El texto se convierte en una
adivinanza, como un anzuelo al lector, una adivinanza que demuestra la incapacidad
incapacidad del lenguaje- de comprobar lo visto y que por tanto pregunta al lector por su
interpretacin de los hechos.
Si este lenguaje ha perdido contacto, que venga el ojo: Las cosas deberan suceder en algn
sitio siempre: una procesin de imgenes: Se tratara de un lenguaje de contacto siempre,
donde el mundo genere sus propios registros como si fuera capaz de enunciar una respuesta.
Pero no hay respuesta, hay un ruido posible de cosas que pasan zumbando, un yo que sale
herido, formas transparencias que un ojo recobra, como si pudiera ver todas las cosas tras
cegarse a s mismo. Entonces el lenguaje, el ojo, se habr encontrado terriblemente con el
espejo: un reflejo que se repite a s mismo, con movimiento de espiral sin tocar el centro, sin
tocar el suceso de la realidad; reflejo sapiens sapiens, que piensa y se piensa a s mismo Y si el
lenguaje se mirara de frente, si se encerrara en s mismo, si se penetrara, si se mordiera la
cola, en estas circunstancias, reconocera sin duda y de inmediato que lo que ve y escucha, no
tiene la menor pinta de ser un yo.
Yo nunca visto, yo nunca odo; yo nunca aqu, ni all. Ser es silencio, vaco, ausencia.
Encontrarse viajando y no haber dado un paso hacia el este. Estamos en un bote, remando, y
no estamos en un bote, remando. Al menos el surco, producto nuestro, permanece.
Permanece y brota de l el sentido concreto. El que tenga odos que oiga, y quien no logre
escuchar, que busque un segundo lenguaje, como todos.

Los textos a continuacin.












7





















Si, et E fini la mort

La encontr -s, a ella-.
La encontr cuando jams ha estado perdida.
En el fondo de todo, empezamos a gritar;
tan alto que no se escuchaba (y slo yo lo sabr,
vidas antes y despus):
-
-Trompeta
-
-Trompeta



El demonio, de plateado cabello, no existe para el samuri.
Tanto honor y tanto cielo le ensearon el olvidado- trono de piedra.
Ah vivir por siempre, sirviendo a los zorros.
Y el demonio llora, pero perdona.
Sus ojos negros le hacen ser; l escucha.
Sabe escuchar, gracias a no ver:

"Ahora son,
races,
lo que antao aor"



Bailamos un da. Yo an bailo.
Bailamos un da. Nadie est ya aqu.
Amour fou por ti.
-Enciende un cigarro
Amour fou, por ti.









-Todo es asco!
Amour fou...
-Y nunca, nunca, dirs adis
...estoy hablando de E






































Canto blanco



El temor nace de un dios,
uno que jams existi
/a alguien mordi/
Perdido en el blanco, ahora (ahora-ahora-ahora)
esttico silencio
eco del maana
aprieta el cielo sobre mis pies
Preguntas?
Los puertos fueron destruidos
as los buques no lo encuentran
y el gris aumenta el volumen
/en crculos/
Ardo en llamas horizontales
envejecidas por los nombres
de ros
sin dientes
dejando una estela invisible
de la que cuelgan las vocales
No hay direcciones, ni una
sombra de plata
noche escondida
para perderme; guardar montaas
Dime, oh Dios: cuando me azotes,
sabrs que yo exista?














Canto negro



Camin deprisa, un hombre,
por la tierra probada.
Observaba todas direcciones
Escuchaba todas emociones
Y gritaba: Dios, Dios.

Camin deprisa, un hombre,
por los mares discretos.
Rea con las olas
Lloraba con las olas
Y gritaba: Dios, Dios.

Camin deprisa, un demonio,
entre el triangulo de serpientes.
Devor universos
Bebi de los labios
Y gritaba: Dios, Dios.

Se encontraron, hombre y demonio,
sobre una montaa.
Detuvieron sus pasos
Detuvieron sus cantos
El primero dijo No-
El otro contesto S-

Camin un dios, uno lento,
por entre su ser.
Nada vea
Nada rea
Nada escuchaba








Nada lloraba
Y gritaba: S, S.


Bueno, ahora conoces el canto,
ve, pues, a perderlo!




































Canto azul



Camino al ro, fro ro
y te encuentro sentada
en el bosque
Un hongo rojo frente a ti
los pjaros te acompaan
hablan de estrella y polvo
Te invito a correr, correr
enamorarte los rboles
matar la luna
El sol sale ya del infierno
cruzamos el mundo
CRUZAMOS SANGRE

























Canto rojo



Millones son las almas
encontradas por el mar
Y en la obscuridad escucho la luz
el ruido se presenta
en forma de bien, verdad y
belleza.

Desierto; invoco el silencio
despierta la esttica
y come mis entraas
-cada vida, por vida-



























Ms rpido que el agua



Cuando cruzo
sin memoria
el viento perdido
/de una posibilidad/
/de una embriaguez/
/de antes y despus/
los perros cantan
-loados perros-
cantan la velocidad
de mis cabellos
El agua no nos conoce
-rojos como somos-


























Canto amarillo



Comenz en una estancia olvidada
cuando ella pregunt

-Cuntas gotas de agua corren por tus ojos?

-Ni una sola; me habita el fuego.

-Pobre alma probada; desconoces los ritos y proporcin.
Piensas coser, con cabellos desechos, las nubes
y, con tijeras de madera, cortar montaas.
No era ya un hombre.

-Te quedars?

-Volver.

Ella sali y la estancia volvi al olvido.





















Canto verde



Luna en la maana
-azul es el maana-
encendida por las aves

Msica de sordos
y los das veloces

Fro que se conserva
perros que olvidan
-recuerdan que olvidan-

Bah!, todo esto es el humo que me arrojas.


























De donde viene el silencio?



En el piso de arriba, un piano,
se alimenta, a desdn.

El interior es como todos,
ste y aqul (o ste).

Lo busco y le disparo,
suena E-E-E-E.






























RREP


Digo hola
escucho adis
Dos palabras
una no es palabra
Recepcin repetida
Emisin perdida
Carente de sentido
un problema es dos
Tienes ya tres
y tu lengua lo saborea

Lo has sentido?









































David Araujo



















Paisaje



El mundo era azul.
El cielo un labio que celaba el labio del mar.
El oscuro se esconda en el castillo del cuerpo.
El oscuro se derreta en una cama de riscos.
El oscuro se deshaca de aburrimiento.
El oscuro se escriba cartas
A s mismo.
Mascaba
Un buque.
Tabaco de metal.
Desde la ventana del camarote
Pudo verse una cabeza con cabellera atravesando el aire.
Y toda la tripulacin fue sacudida por una mano
Como un par de dados.
Y agit la ruleta rusa,
La sacud de lgrimas buscando un nmero:
Una posibilidad de anchura cada bala,
Una libra de incertidumbre,
Un cielo cada municin.
Las barbas de todos eran ms largas que sus almas.
Haba que convertir en arpn toda ancla.
Estrell mi espalda contra la flecha
Haciendo temblar la taza del viento
Cay
La manzana del pecho
Y recog esta brisa pastel azul
En el paisaje del pauelo.
Pndulo de tul.









Y el adis cay
Era un pjaro
Garabato de nio
Que se pos sonrosado
En la sonrisa del viento.
Aquello pas,
Tambin esto pasar
Como un cometa.
Y cuando todo se haya vuelto blanco
Ser posible
Construir un aeroplano con este tapiz.































Jueves


Qu fecha vivimos?
Todos estn tristes.
Cierro Mi libro. Me asomo a la terraza.
Todos deberan destruir lo que aman.
Todos deberan tocar su propio violn.
Todos deberan incendiar su rbol.
Pronto! Escribamos cartas tan pronto como llueve,
Letras que se estrellen como jinetes contra el mar.
y Todos los pies van fusil en mano con luz de faro.






























Altar



Un joyero con patas de len Una dama alcanca una dama de porcelana monedas un
dedo de piedra que apunta al cielo un caballo un lanugo de pelo doce elefantes de
marfil una lmpara una flauta una pipa un baln fotografas cartas dientes tallados
como juego de domin
Un joyero con patas de len La llave es la cerradura
Un joyero con patas de len El hachs y el sueo de asesino
Un joyero con patas de len La mscara de terciopelo negro y la soga de asno muerto
al cuello
He muerto tantas veces Y lo nico que me divierte es Morir
Morir Morir Morir de Amor
De campana en campana de gota en gota de maana en maana.



























Pestaeo




Muere
Duerme
Y vuelve a soar
Que la vida
Es una muerte que recuerda
































Verbo de la calavera



-Vendrs, vers, vencers
Ven, sers,
Verdad?
Varars la vela en cada vera
Y
Vers
Cada verdad
Que el cadver da
En cada vereda.
Carabela de dura manivela,
Verdad, Calavera velera?
Verdad?
-Verdad.

























Bestiario
I


Me pides un hilo para hacer un fino nudo de cabello con la niebla de estas palabras.
Entramos a las salas. Escribo escarbo entre mis papeles, algo cierra la puerta desde
afuera. En este lugar hay una habitacin llena de cosas que te dar: reintentos de
autorretratos sobre la sonrisa de la bestia que merodea la casa como una flecha
perdida despus del naufragio. Que corte a la bestia en partes, los brazos, piernas,
que desprenda la cabeza y luego ponga cada parte del otro lado del espejo de la
pgina, fuera del laberinto, del camino fragmentado, del camino estrellado como una
adivinanza. El corazn a galope y la culata triste se besan entre las greas del pelo.
Segn la distancia del verso la velocidad del plomo. Un rumor, aqu y all y la oracin
camina al fin de todos los dolores. La cabeza cae primero. Levantas un pliego de piel
como si voltearas la pgina. Encuentras una mscara tras otra mscara, una cabeza
donde haba otra cabeza. Los dos hemos andado un paso tras de la sombra, detrs del
oculto entre hombres. Pero un difunto, en voz baja, no siente su yo: te alcanc en el
pndulo de la Rueda, en una breve narcosis de la ciencia. La bestia era el laberinto. El
fantasma soy yo.
II

Ven, sal del agua. Alejmonos de la orilla, de la lnea, hacia [ilegible]. Para poderte
escribir he cortado las cabezas de Narcisos que colgaban de este tronco, para tejer un
abrigo de hojas, una corona de flores. Escucha, no escuches. Mientras dormas
contest el telfono que sonaba del otro lado del espejo porque reconoc tu voz sin
haberte visto[tachado] y cuando escribo esto te estoy diciendo otra cosa, otra
cosatal vez todo lo que siempre he querido ha sido escapar, ser real. No quiero
sobrevivir, me esconder de las palabras, bajar de la Rueda, abandonar el Faro,
dejar la Isla, ser animal contra el animal. Slo andando, con las suelas tejidas a la
sombra del mundo, se deja de perseguir uno mismo. Es que mi sueo es inalcanzable
o es que me he equivocado de sueo? Uno de los dos cuelga, ahoga la llamada y se
despierta asustado. Lo que aprendemos es siempre otra cosa, otra cosano lo que
esperamos encontrar.









Mtodo



Conocerse es Desconocerse.
Desconocerse es Conocerse.




































El Hombre escapa a todas las ciencias



Un hombre que es Nadie:
Un hombre que es todos los Hombres.




































De la ceniza en plvora



Es el fin. Siempre ha estado aqu, donde el ms viejo aun vive y el ms joven siempre
muere, de maana, al terminar la temporada. Mira el calendario, son das amarillos:
enciende el hueso, convierte la ceniza en plvora. Lame con el pecho el revlver con
el que te apunta tu sombra. Besa el arpn. Las alas siguen, t eres quien se derrite.
Respeta la idea, no a la carne. Arroja el cuerpo del adis como el marinero a la ballena
sobre la hoja. Mil formas de cortar y embalsamar como un buitre el pescado de la
palabra palabra, para despus cobijarte con ella. Para despertar atravesada Por siete
relmpagos Por siete diluvios Por siete principios Por siete arpones Por siete anclas
Por siete das Los siete Orificios En la cara esmeralda, tabla del sueo. Entonces,
separa las cortinas, mira afuera. No hay sol, no hay pndulo, no hay sombra, no sabes
contar los das. Canta el gallo, veleta de la mirada. Sobre la cubierta, con el vestido de
la cuerda bordada al cuello: un hilo, el collar del amuleto, el dilogo de la calavera, un
argumento.

























Eduardo Martn del Campo
























Maravilla: Error dislxico.

Leyenda:
Todos con los ojos abiertos, encerrados en un pasillo oscuro, inmviles, esperando.

Se lee:
Todos los ojos abiertos, encerrados en un pasillo oscuro, inmviles, esperando.




Presentador: A veces, esperar el desastre no atrae desastre.
A veces significa que se espera lo que finalmente llega.

JM: Se quiere que no se d
un supuesto suspiro autoritario, o: desintegrador, y luego un dolor que pocos, slo
muy pocos idiotas mayoritarios de la historia y del presente se atrevieron y se atreven
a expresar sin una pizca de una supuesta vergenza estilstica, y luego se suplica.

Giro a la derecha: Y luego se suplica.
Monstruosidad (objetivamente hablando) que grue.
Los resultados de anlisis por medio de terceros descodifican.
Traducen:
i never knew i had a choice.

Tras esto, se condena al monstruo, se le encierra en
un pasillo que para muchos resulta inhumanamente oscuro
pero que se ha procurado que sea slo lo suficiente














Maravilla: Paranoia 1404


Mientras soy raro, un silencio expectante renace muchas ms veces de lo necesario, y
nada termin de ser por ser incompletamente
remunerable otra palabra.

Me siento, saludo. No,
Saludo, me siento.
(A propsito, ha habido un error, y yo no deb pararme por aqu sino el da de ayer).

Digo poco, casi nada.
Ms que nunca ahora que preparado para escuchar:
no me esperaba nadie
yo ya no soy de esta pelcula

Estoy callado, siempre soy as?
Estoy drogado? Sin dormir?
No he comido en tres das?

Al parecer, de lo poco, digo cosas prudentes.
no es sino un mal intento de afrontar lo inesperado,
poco a poco a poco a poco a poco a poco
a decir cosas intiles, Aj y me planto justo en frente, en lneas generales,
y sin seas de poder participar o irme de una buena vez.
Si no me esperaba nadie, me quedo.
















Esta es una mala-interpretacin bfida, segn fuentes implicadas. Cita del texto
completo:

Mala interpretacin: un poema titulado Recomendacin del da: cuadrante
martimo: Junio 6, Cuando el Sol se ponga encontrar a Venus, el lucero de
la tarde, muy bajo sobre el horizonte noroeste. Casi arriba del Sol, a lo mejor
distinga la Luna en su fase creciente. , en un libro que en la pasta diga
Por qu un mar en vez de un cielo?
La vieja, la esperanza/
vieja de romper lo tibiamente/
congelado/
a flote/
justo debajo de la barbilla, Soplo,/
el justo anterior a la onda de choque, y lo que/
levit sobre una eternidad de flor de un da/
justo antes que el martillo golpeara/
la coronilla.
Puc, y es el toque redondo de una futura/
y probable/
estaca en el estmago.

Hacer malabares con/
tres limones/
y decir que se es el rey de la fruta.

No se trata con la muerte nunca,/
slo con cadveres o sea lo que sea que quede-,/
en trozos cada vez ms pequeos/
de muchos canijos, y abuelas fugaces,/
de nias grandes, de hijos de su madre,/
de ua y de sangre en polvo,/
de pelo y de entraa efectiva,/










todo, indistinto/
a las bien enhiestas pirmides del crimen,/
o a las tormentas de polvo en un saln de rasqueo,/
y lo que parece que resulta para nosotros/
es un rostro pixeleado de angustia/
o una calavera.

Hablar de la muerte/
la hace imposible a sta/
Bl, bl, bl, bl.

En realidad no es para nosotros el polvo.
Y al revs: sa herencia es un desperdicio que slo creemos poder evitar.





























(Se trata de un beso que no levanta)


Se trata de un beso que no levanta
ms pintura que la mnima.
La mujercita sale revolviendo hasta a los perros. Y luz y vestido negro.
Zapatillas seguras, del tamao de la mano.
Pequea asesina indecisa, no vierte completo el polvo
de vidrio en las albndigas: se joroba humilde, casi tonta.

Al bajar la calle se rompe un tobillo
y no logra levantarse.
Nadie la ve. Nadie le ayuda.

Ms tarde,
otra vez al parecer, sin fin,
el hombrecito,
camisa a cuadros desabotonada.
Idiota, qu idiota.
Ridculos oscuros ojos a esa hora.
Fumando, si del mejor de los casos se trata.

Se trata de un beso que mezcla color de dos tamaos.
La mira porque de levantarse incapaz la mira.
Y baja
caminando sobre las puntas y con cautela,
si del mejor de los casos se trata.















Bravuconada con linterna mgica

Hecho pedazos completamente
destrozado.
Y no, no es tanto que stas
sean slo palabras.
Esta lengua de salvajes me
habla, como a un idioma
de direcciones y compras.
Y quin se sirve de qu?
Para estar triste, rabiosa
y horizontalmente triste,
he de precisar el signo de la tristeza,
puesto al hierro en la frente de un
hombre, o mujer, o canino,
o manada de hienas, o ttem
nanofronte y ,
negando la verticalidad correspondiente
y listo, ya est
consmase preferentemente antes de
Este circo de temeridades
admite neones
y ronda de preguntas y respuestas
Nada ms simple
Que emular un letrero
que anuncia y pide
HAGA LO QUE LA MANO ENFRENTE

Hecho pedazos completamente
destrozado.
Es casi una pena tener que levantar
este formidable escombro
angulando correctamente el codo.








Un olor: BodyTonic

Nada en estas voces microsurco
ni credenciales narices.
Yo te conozco a ti por ese modo
de plegar tus falangetas, triste,

triste eczema de cerezales de almohada
de dos y tres de la maana
Deberas ponerle alguna O todos tus cobertores
encima
y que no se escuche un solo potro
en ninguna oreja sobre ningn suelo.
Vienes a darme explicaciones?
Hidra, patochada
y yo ah voy
vuelta a la bola de hierro
la palma al clavo.

He venido, s,
a revolotear pjaros soplos,
por pelearle a una princesa gigante
este corazn en disco,
antes que se pierda tras caer en el soto.
He venido, tambin,
a entregarte esta humilde espada.
Y que Dios, o el destino o el diccionario
te ayude a encontrarle puerta
a esta sncopa de herraduras.













Esta Esta estampa blanca que tiembla y cree flotar

Tiene pinta de algn da
tener que hacerles
a los diablos buenos nudos marineros.

Controlar la paranoia, medir
la altura a que levita un buda
y expresarla en pies de nia
de perfectos 12 aos
(o con medidas y mquinas rudimentarias del tipo
1 a 1000 fetiches, frecuencia lacrimosa, sismgrafos animales,
huizapoles prendidos en una batalla promedio,
aos zampados,
aos-helio,
aos cuentos
O contando los ruidos
que se escapan mientras se intenta
pasar sin que despierte el centinela)

Hablando de cuidar:
Tener que cuidar el alma
como a la manecilla larga,
como se cuida el da que pasa
O como se cuidara
el medio momento antes del ltimo.
(o a un manitico convencido de ser Jomty Domty)


Controlar la paranoia.

Ahora mismo tiene que hacerle contravisita al diablo.








Gods-Voice Home-Theather


las lneas barrocas
las trazan las races cuadradas,
Ms redondas, ms eufnicas,
ms sonrientes, ms avasallantes

Pero ms redondos los porcentajes
para los cartesianos en medio de las cejas de
quienquiera
ms espiral, ms centrfuga
En los porcentajes nadie se cansa de bailar
Hay un movimiento de silencios,
como un movimiento de respiros
un empuje incesante desde el punto a la derecha
(da terror ver el nueve a la izquierda;
y el uno, ah mismo, es como un reajuste al cuello de la camisa;
y el nmero: calculara la coreografa
de un musical sobre Ssifo),
una acumulacin de errores,
uno, uno y dos, uno, uno y dos,
al parecer
hasta que estalle algo al parecer

las fracciones no trazan: sacuden
como si forcejearan dos nmeros gigantescos
entre el 0 y el 2
dos nmeros como ramas
ramas y races
con venas encrespadas
de idntica fuerza
y la nica tregua, el nico pacto,
la nica paz, la nica (indispensabilsima)









reconciliacin
es el ritmo
y luego la implacable locura
seguro

La raz cuadrada tambin es breve
como bengala
abundante agua afuera
que revienta una membrana gorda
invasin suicida del nueve
que no es sino el desfile de mscaras que caen de la cara del uno
























Razn que amargamente nadie ha pedido


Cuando no hago nada, esto entonces
pestaa que se atora en las pestaas
natural y espantoso as- hago,
Cuando tiemblo,
(ESTO ES UNA IMAGEN:) como drogado
que flota
(ESTO NO ES MSICA)
De sos que aprovechan para exprimirse los barros
profundamente
esto entonces como tal
que supongo as profundamente hago

Qu me importa!
Desparrmeseme entero todo
(ESTO, FUE UNA GIRAFA GLOBO
DE PALABRAS, MORRA
MS O MENOS)






















http://espectacularcremosacolorada.blogspot.com/
Desistir
"[...] Eso es velocidad imperceptible y vrtigo..."

Multiplcalo por la masa al cuadrado:

una pelota.
de buen tamao, no muy grande, ni milimtrica.
de buen tamao.
no importa.
una pelota.
cualquiera.
o cualquier cosa que no sea pelota.
una cuchara.
redonda, alargada, plana, inflada, pintada, simple o compuesta.
una pelota est bien.

una pelota.

lancemos una pelota a un agujero sin fondo...

acelera, s

est bien.

cae

sin fondo?











no me niegues que hay un instante preciso de aceleracin dependiente de un
observador que mide
sin instrumentos sofisticados (alguien tiene una palabra mejor que "sofisticados"?)
sino su sola vista testigo del vrtigo torpe de las cosas que se sueltan sobre un
agujero sin fondo hasta que desaparecen
aparentando (aparentando) que siguen su cada al fondo imposible de tal agujero
imposible con (sin) nada que la exprese suficientemente ms que un vector
descendiente en vertical iniciado a 0 m/s2 aumentando a quin sabe cuntas veces su
tamao en el radio expansivo desde la mano liberadora hasta el filo donde resiste
intilmente
la pelota que tras aparentar una cada y desapareciendo (desapareciendo) nos dar, a
ti y a m, la oportunidad de reflexionar sobre la inconstante aceleracin de su torpe
cada:

no es fsica elemental,
es... biologa: muerte; un golpe asesino: dado el momento dejar de matar
es... odio... un grito, ms pulmonar que otros, limitado no a lo que grita sino a s
mismo, gritado,

Esto por mencionar cosas pesimistas y oscuras,
Voy a que...
Un hoyo sin fondo:
el sonido de un rbol que cae (sabes a lo que me refiero)
Hrcules y la liebre
la oscuridad de la noche,

Nuestra pelota acelerar hasta dejar
de caer, y no caer.

y no caer, no importan,

la fuerza del brazo, el vello del pecho del grito, el tamao del jarrn,
la duracin de los besos dados por inercia... ni el tono de tu pregunta...






























Jos Manzanilla


















cfrasis


Te miro contemplar el Sueo de una tarde dominical en la alameda. Te pienso
parte de la obra, tal y como eres parte de la obra inconclusa del crisol de mi devenir.
Te veo adentrarte en musgosos asientos de nada, de aquello que contiene el mural.
Ya eres parte de l. Te veo emerger de las llamas que se generan de los sueos de
Corts. Eres una indgena que se relame las pestaas y siente el pecho blanquecino
del invasor sobre su regazo, sientes tambin su espada desenvainada en tu vagina y
cada penetracin te hace aicos el alma y te la reemplaza con un semen
intrascendente, un semen de olvido, que se escurre por tus piernas y te hace perder
la memoria, te absorbe y te recrea, te hace parte de un nuevo todo al que ahora das
origen. Eres mestiza, eres madre y deudora de patrias. Eres princesa fornicada, eres
Zaa zil, princesa maya, eres deteriorada tortuga de Carey que nada entre algas y
manates pastores, eres mortaja de recuerdos y ritos. Eres Ix chel, diosa de la luna,
aquella a la que persigo desde mi cama y planeo desposar cuando los astros gocen de
mejor humor. Eres pura y violada flor de Jazmn que me enerva tal y como enervaste
al rey poeta. Eres Tonantzin, diosa encarnada, eres Guadalupe, madre de uno de los
dioses que pululan nuestras conciencias. Eres guerra fraticida y arrojo heroico. Eres
partera de muertos, muertos a los cuales lavas, muertos que ofrendas a un dios
ajeno, a un dios que procura tu salvacin. Eres caridad de pecadores, sostenida en el
crucifijo de la que ahora est a tu lado. El mural se extiende y eres ahora Sor Juana, le
cantas al nimo arrogante, le dices al amor no y te le presentas como mrtir. De
sueos, de vidas, de dolores. Eres dolorosa reencarnacin de nuevo, eres piedra
polvosa, piedra en el zapato de Maximiliano, que coloca Jurez, eres Carlota, eres loca
y deliras, deliras un pjaro de acero con el correo de la maana, el correo que te hace
falta para estar bien informada, eres el pensamiento reformado de los nuevos
liberales, eres el fuego de un can francs, eres el peregrino halcn que desciende
por las llanuras, eres la historia de mil batallas y mil derrotas, eres una alusin a la
vida, la misma vida de la cual nos reiremos.
Mira, mira como el viento mece las copas de los rboles, mece tus cabellos y mece los
globos del globero que se para en una esquina y pregona su felicidad como
mercanca. Eh aqu el globero, mstico fugaz de la alquimia acorazada de nuestro









atardecer, mago infaltable los fines de semana, ilusionista de amagos y deseos,
prendedor de fuegos y realizador de milagros. Recorres con la lengua los piruls y las
acarameladas manzanas del dulcero, desprendes cada una de sus capas y bebes de
ellas como un desobediente hijo de comadre. Ahora te miro reptar en los tobillos de
las mujeres alborozadas por ser de feria el da de hoy, recibir con dignidad el
sombrero del caballero de fino bigote, y prescindir de reconocerlo, no es necesario.
Ahora te detienes, observa, el Diego nio con su paraguas y la madre-amante Frida
con la verdad en las manos. No, nada hay en ellos que te pudiera parecer propio. Los
amores y efluvios pasionales te ciegan, no contestas a sus palabras, ahora eres una
sombra, la misma que otorga el paraguas del nio Diego, el paraguas que no has visto
abrirse. Tras esto, res a carcajadas, tocas con la punta de los dedos la pluma que
adorna tu sombrero, manoseas sosegada tu rostro cadavrico y tu quijada fantasmal,
y no dejas de rer, porque la catrina que ahora eres no hace otra cosa, y es tanta,
tanta tu risa, que me despierta

- perdona, te conozco?
- no.
Entonces deja de susurrar tan cerca de mi odo, por favor.
























Las agujas amputadas


Las quebradas banquetas limitaban su capacidad de caminar, arrastrando ya las pocas
fuerzas que le quedaban para mantenerse lcido. La sangre que manaba desde
dentro del estomago yaca a sus pies como una mancha informe que se tornaba
oscura en su centro, anegando los escupitajos y los restos de cigarro que se juntaban
en su boca. Las golpizas poco a poco le iban dando un panorama de lo que su vida
habra de significar, golpes rudos y pacientes, arrellanados en sus entraas, queridos
como hijos que no han de nacer, inquietos por razones desconocidas.
El oficio de escritor mata. El potente sentido de superioridad, de inacabadas
posibilidades. La sangre que se mezcla con la tinta de los dedos, los dedos que
barajan las palabras. Los golpes eran reales. Haya nombres o nmeros, siempre
quedar la incgnita del saber slo lo que el autor decide. Ese ser que se duele, que
escupe y que se arrincona con las manos sobre el estmago acaba de darse cuenta de
una triste verdad.
Observa con miedo. Solo, habr de ceirse a un devenir programado, inslito. Ahora,
un personaje ms. La tranquilidad por fin, ante la revelacin, llega para dejar fluir esa
sangre por su boca. Qu sentido tendra resistirse?
Se levanta sonriendo. Sacude el polvo de sus pantalones y escupe otras dos veces. El
camino a casa no es largo. Disimuladamente deja arrastrar uno de sus pies y goza el
contacto. El da que escudria en sus retinas rellena de matices sus pasiones,
acumuladas en el corto lapso de tiempo en el cual se descubri a s mismo. Imposible
creer en algo ajeno, distante a lo que hasta ahora conoci como vida. Vivir sin
necesidad de arrepentirse, sabedor de que sus acciones, predestinadas o no por algn
designio demoniaco, al final haban dejado de pertenecerle. Un cuento, una relato
disparatado. Un capricho. Una posibilidad dentro de otra posibilidad, indiferente sin
embargo, elude la malsana responsabilidad de ceirse a un destino. Los destinos
indisolubles, inhspitos hasta la desesperacin, simples trazos de tinta. l, uno ms.
Los pesados dedos callando y sellando las teclas, dispuestas las pobres a asumirse
como simples parteras.










En una puerta estn descritos sus sueos. A la distancia observa sus perversiones.
Ahora lo tiene. Los transentes conviviendo como sus neuronas, su instinto enfermizo
por el herosmo, acuado en la soledad de una mujer. Una vaca sin ojos, castracin
original de sus antiguos deseos de fuga. l, desdichado convencido de su aniquilacin.
La mujer, sin embargo, parece no saberlo. El miedo prestado acalla muchos rumores
dentro de su inventada cabeza. Una lnea que desaparece y lo desaparece. Un juego
de letras que ahora se abren y se dispersan, un hombre dad, una femme fatale, un
destello.
La mujer es pequea y blanquecina. Tiene manos finas y dedos enredados. Sus races
la mantienen despierta, jugueteando discretamente con sus sensaciones. A veces
despierta, sobresaltada por los gritos que interrumpen su sueo de da. Las ramas de
sus manos le cosquillean al acercarse la lluvia. Al fin, alguien se acerca a su sombra. l
piensa en su verdadera y pattica condicin. A veces es mejor no conocer todo de
uno mismo, no tener que morir para volver a nacer.
En un sendero lejano busca sus inicios, descubre su pasado de frustrado intento
amoroso, una infancia perdida entre negaciones y llanto. Otras veces, cuando el cielo
se aclara lo suficiente, confirma sus races ficcionales, aquellas que mat con sutileza.
Esa ficcin de la cual nace su temple renovado es su nica fuente de individualidad.
Perdido en su propio paraso, sabe que es cuestin de tiempo para dejar de ser un
proyecto, una aguja amputada de sus venas. Una droga imperecedera, un cabello
acariciado o una mera admiracin por Elizondo. Son muchas las posibilidades de un
final.




















Doce das


Digas lo que digas, doce das son doce das. No lo crees as, pequea? Doce das en
los cuales ciertamente podramos introducir ms de una eternidad, que reducida a
nada quedara perpetua. Pienso cosas extraas como aquellas noches (o das, eso ya
es relativo) en las que solamos pastorear nubes entre la sabana de nuestra alcoba
podas verlas en aquellas ocasiones, o slo asentas ante mi ftil entusiasmo? Es
difcil saberlo, tus ojos permanecan cerrados. Sin embargo no se descarta aun la
posibilidad de sobrevivir a esta docena trgica: somos fuertes despus de todo. Ms
que pensar, simplemente recuerdo, como Funes el que recordaba. Y esto sale a
colacin porque siempre sent cierto marasmo borgiano (aquel que haca
simplemente indigerible parte de su obra) en nuestra sbita relacin de escasos
doce das. Cuando nio, pensaba sobrevivir en la ruina del idealismo, clavndome
espinas de rosas en los ojos para aprender a llorar sangre con delicadeza; luego dej
de lado la botnica alterna y me content con disimular el hasto que me causaba la
humanidad. En tal estado me permit vivir poco ms de veinte aos, en espera de
aquellos doce minutos que pronto se convertiran en horas y que de una u otra
manera terminaran siendo das, de los cuales tienes idea de cuantos disfrutamos?
Supongo que no, porque aun no existen, doce das aun estn por gestarse, he de
encontrarte todava, y para ello necesito salir de casa, buscarte y rememorar esta
tragedia ilusoria que me ha de permitir el sufrimiento, de ese sufrimiento que deriva
del amor diablos, ms lugares comunes! Deja eso, mejor saldr azotando la puerta,
buen final para un prlogo indefinible, tcito, consecutorio y catastrfico, que de
prlogo ya poco tiene pues se prolonga indefinidamente, terminar, reptar entre esta
salnica ciudad que denuncia todo aquello que presuma de tangibilidad, en la cual
todo es pensamiento y nada se piensa, nicamente se recrea, se proyecta y se
consume, como ahora me consume un deseo asesino de conocerte para poder dejar
de soarte y detestarte en realidad. Por fin, he abierto la puerta

Qu fro! Los miembros poco a poco crujen como satrica protesta ante mi poca
acertada idea de salir de casa, si bien aun no lo he hecho del todo. Estoy frente al
umbral, iluminado por un montn de estrellas que en su danza pierden








completamente toda su importancia para m Cmo demonios se atreven? Fuera
mejor perder de vista el cielo por un momento para recordar que no existe.


En el ascenso malgasto el hilo de mis ideas. Por alguna razn, empec a sentir miedo,
un temor de esos que no son tan fuertes como para aterrorizar el alma (lo que sea
que tengamos por dentro) pero lo suficientemente funestos como para robar la
tranquilidad en las conciencias. El miedo cerraba mis ojos, consumiendo todos sus
mensajes, aislndolos, depositndolos sin vida en sus cuencas. No poda contra l.
Una indiferencia por fin parece atacarle, deja mis ojos, pero siento que regresar. No
s por qu, solo s que volver.
Por la calle, mis antes muertos ojos reviven. Cada centmetro de mujer que se revela
ante ellos parece despertarlos. Pero aun no eres t la que se devela. Nunca camino
por los callejones, me dan tristezas carlotianas, esperando que de la oscuridad
pudiera sorprenderme mi destino. Pero ahora he hecho una excepcin. El destino no
suele estar en lugares iluminados, pobremente, pero iluminados. Los nios se
arremolinan en mis piernas, desdeando los consejos de la madre que les insta a
entrar a la casa. No vale la pena. Quisiera ser nio por un momento, para tenerle
miedo a todo, y gozar con ello. Pero ya no soy nio, ya no puedo sorprenderme. Las
luces apagadas ya no muestran nada. El camino comienza a hacerse perdido, una
multitud de perros me salen al paso, pero no ladran. Parecen juzgarme. Detrs de los
perros, un pequeo tumulto parece terminarse, del que sale una joven que atraviesa
la jaura de humo y pasa junto a m, sin dejar de intercambiar la mirada con el suelo.
Despus de asegurarme que no era otra invencin de mi locura, camin
discretamente hacia donde ella iba. Deba hablarle, pero slo alcanc a ver la casa a la
cual entraba, con sus portones negros como negros eran los ojos de los perros.
Centelleando, logr atraerla hacia m, y decirle un hola que sus ojos sintieron pero
que sus odos no creo que hayan alcanzado. Despus, termin de entrar, y entr.


El deseo no merece los delirios. El delirio vale aun ms. Los delirantes a veces creen
conocerlo todo, pero en realidad slo fungen como meros espectadores, la realidad
se va, los deja abandonados, tanto, como si nunca hubieran sido creadores los unos
del otro. Ya no deseo nada. Ha pasado el primer da. Y el segundo tambin. Ya no me








queda tiempo para esperarla. Cruzando el umbral no, hay imgenes que nunca
existirn. Quin es, pues, la que entra y se acomoda en mi regazo, buscando en l
una
respuesta definitiva a su casualidad? Porque de repente entr, casi sin hacer ruido,
nicamente musita un aqu estoy, nunca me fui. Suena tan lejano



- ahora no. Ya no siento nada cuando me tocas.
caen los dedos sobre s mismos, jugueteando rbitas infinitas, pidiendo por favor
una respuesta.
- escabullndote, rehyes de m.
Ese da que la vi, supe que ya no me necesitaba. Los das pueden haber pasado mas
rpido, pero no lo hicieron. Solamente fui sintiendo su peso, cada vez ms abajo, ms
abajo, la tierra es infinita cuando la recorres hacia abajo. Aun logra uno percibir ese
insustancial sentimiento que, aferrado a la conciencia, pretende nunca
abandonarnos. La muerte es dbil, la vida lo es aun ms, pero siempre quedar la
esperanza de que se aminore contigo aqu
- t decidiste esto. Los das han pasado ya. No quiero ms que olvidarte. No fue ni
antes ni ahora cuando as lo quise, fue siempre. No aguantar ms, es muy difcil
respirar cuando la muerte no te deja en paz.
Entonces no fui yo el que llor
- ms bien nadie llor. Me ir. Es triste aqu adentro. Ojal lo sea ms all.
S, yo tambin as lo quisiera. Pero es difcil. Uno sufre y sufre, muerde y araa.
Desecha la realidad slo para encontrarse con una nueva. Horizontes metafsicos que
no dejan de prolongarse en una rara horizontal. No he dejado de alejarme. Aun no he
terminado de crear mi muerte.















Pusilnime


Y por quin habr de culparte?
Prstame un momento, pinsalo. Si siendo un dios me aventajas
Yo de dolos ya me he cansado.
Aunque me falte la figura impuesta y desnuda, no dudes, que el placer me falta pero
no se olvida.
Cundo los das habrn de implantarse ante tus manos?

Mintele a tu voz. Dile que me calle, que es la razn final.
Peina los hilos de una estaca que te une a esta selva.

Calla a tus manos con pecas. Diles que aun se tienen a s mismas.
Yo no tengo nada
Ni manos ni das soleados, ni pecas para acariciar
Con la voz que me ha faltado
No alcanzo a llamar esos das de vuelta.


Al muerto mi rostro. Las comisuras destilan pestes y maldiciones
Los surcos de la calle se llevan los restos de luz que sangro.

Las viejas conjuran a sus santos
Y se santiguan al verme.
Y al verme me esquivan, llorando por lo bajo
Lo bajo del camino, el bajo aquel que se eleva
Para el que asciende.

Ese que se tiende animoso a la garganta de sus cantos
Mirndome sin verlo todo acaso
Los das y las horas que aun faltan para morir de nuevo.









Coito en tres tiempos


Ensayo
Inicia tu lectura, habrs de frustrarte lenta y cadenciosamente. Alguna vez pens en
dedicar todos los das a una causa y sin embargo todava oscilaba mi impaciencia
entre el desgano del exiguo sentimiento que me dej tu partida y los desamparados
anexos de un mal trabajado artculo que me ayudara a mantener la cordura. Dos das
ms, al menos.
Pues bien, esa causa me ha llegado. Tras vivir sin pasin una aoranza exaltada, me
aclara una idea pasajera que me llama como las sirenas a Odiseo. Me di cuenta al
terminar Rayuela; a veces ese tipo de locura me atacaba. El ser y su doble callaron
mis temores y me hicieron creer, al fin, que me estaba alejando de algo al buscarlo
tan insistentemente. Pero ahora, en esta columna desprovista de asideros, es
prudente sentir un grado tmido de valor. Si en dos segundos se puede configurar un
ser, caigo en cuenta que he llenado mis manos de tu existencia. Me pienso creando
una nueva posibilidad al momento de cederte esta nueva existencia. El dolor de las
letras se impregna de irona, de complicidad.
Eras como una que encarna a todas. Eras un presagio calamitoso, un desayuno fro. Y
yo, ajeno an de todo, fustigaba los caballos de la razn, una inspiracin malsana y
vertiginosa que horadaba las murallas de tu perplejidad. Una pesada defensa que
resguardaba tus aristas, tus puntos dolorosos. La apropiacin, el asalto, la epopeya de
una simple declaracin. Luego estabas ah, recibindome, soltando la mirada brava,
los brazos desencadenados.
As fue un da, y muchos das. La prisin de Morel velaba mis intentos, las calladas
intentonas. Tan calmado como la primera noche, empieza a sentirse la humedad de
los silencios que se enfrentan. Ahora tu mirada s me percibe, la leve inclinacin de
una mano ondulando el aire me llama y me aparta a la vez. El ser, de nuevo el ser,
sigue siendo una alternativa de su duea. D cuenta de mi finitud y apart los cabellos
de tu rostro, clavando esa estaca intermitente y luminosa en tus senos. La verdad
escrita en tus senos. Y el saln de baile.
-es una noche insistente (y ahora que deja de leer se percata de que su cuerpo ya est
casi del todo seco; la lluvia pertinaz se aleja y piensa que puede abandonar aquella








nota sucia al agua acumulada de la cornisa, tal vez la encontrar de nuevo en un
sueo, pero no puede).

Teora
Crea en un lenguaje desprovisto de referentes. Si te hablo te hago, si te nombro te
vivo. Si los deseos de una lnea disponen tu realidad, somos todos presas de un
destino permanente, cclico. Lo nico que cambia son los cdigos, los signos que nos
han de reemplazar en ese nuevo lenguaje que se aleja continuamente para darnos
una falsa autonoma. Una jaula semntica, un pertrecho artificial de fonemas que
encarnaban tus manos. Al nombrarte te me aparecas como sueos rotos, una
percepcin callada de toda consecuencia. Y al final no podemos callar. El silencio es la
muerte de nuestra esencia. El enunciado vital est condenado al infinito.
Por vez primera te enfrento sin verte, te anhelo sin tocarte. Sin ser una despedida,
pesan todava los dolores a los cuales nos enfrentamos. La sensibilidad prestada, los
das que se fueron entre mareos y agitados pasos de baile. Salones sin final. Una
carta, sin embargo, debe tener una razn. Mi razn, en realidad, no depende de
ningn recuerdo. Es un ahora desenfrenado. Una posicin ingenua de la necesidad. Si
despus de mucho tiempo recordando el ser se vuelve ajeno, he dejado de ser, y
despoj de tu cuerpo la esencia. Al principio es difcil de entender y describir con
palabras. Luego ya no es necesario explicar, slo hace falta sentir. Gozo el lenguaje
del cuerpo que tambin es lenguaje de conciencia.

Aplicacin:
Te equivocas. De nuevo. Tocando la puerta roja, tan roja. La vida roja, la sangre, las
moscas en el montn de basura apilado tras su partida. Sigues tocando. Presientes mi
vuelta, la deseas. Los perros ladrando a mi lado, detestndote. Amante, querella y
despedida, consecuencia. Consciente del mundo, de la necesidad, del humo de un
tabaco que nunca se consume. Pides, suplicante, una nueva oportunidad. Ahora
golpeas. Piensas en diablos risueos, en canciones de amor. Callas, sientes deseo. Mi
deseo, el compartido. Al final, la voz. La puerta se abre. Se cierra de nuevo. Ahora,
dentro, de todo el deseo slo queda la huida. No hay apariencia que permita la
retirada. Ah estn las mismas pinturas, el mismo lienzo, los mismos libros. Ah de
nuevo el Gilgamesh de piedra maciza, incoherente y magnnimo de todo cuanto
observa. Ah los zapatos de escapista, ah ese pobre pjaro que desea su muerte,








flotando su canto entre las palabras que permanecen enjauladas. Yo, plena de m, de
cualquier humanidad falsa, de pulso equilibrado, de sonrisa callada, piernas cruzadas.

Los pasos aletargados y expuestos al detalle entrometido. Pasos temerosos, te
prometen el acercamiento, lo intuyes. No hay sino, ni pudor. Yo desvinculada,
pensativa y absorta en la desnudez que ofrece el espejo, abro la boca intentando
emitir ese sonido extrao y alejado, fnebre. No deseas escuchar. Sigues caminando,
cierra la puerta tras de ti. La gallina de porcelana fija su mirada en esa danza
milenaria, primitiva. Caen los pantalones y la camisa, cae la desnudez perdidiza y
contina el rito, extendiendo la mano. Callado, el labio cortado reteniendo con furia
al beso, desangrndose. Las manos colocadas una sobre otra, el ardid coqueto de la
transparencia, los ojos que interrogan. Suena el jazz sbitamente. Jazz en la
madrugada, de nuevo.
El arrebato pasional consiste bsicamente en el desprendimiento de la nocin
primera de dominio. Aquel que se desliga de su carcter para ser una partcula ms
del otro, gana en el juego. El perdedor cae junto con su pretensin diseminada en
mltiples ocasiones postreras de intentar, y nada ms intentar. Las cadenas expuestas
a la mirada del inquisidor, el rencor que se transforma en una molestia prescindible,
los continuos reclamos mundanos y perdidos en un rellano de nostalgia, como
testimonio
-del dejar ser y parecer lo que uno desea.
-del creer en ser y no ser ms de lo que se desea.
-de no ser y ni siquiera parecer ser lo que se desea.
















DE QU ME SIRVE, DIGO YO

Que la poesa mexicana ha dejado de ser un territorio fcil de diagnosticar es una
verdad que hasta el ms pber poeta sabe. Ahora la poesa mexicana se debate entre
dos frentes que por comodidad han tomado a la tradicin y al poema tradicional
como mojn de divisin del campo: por un lado hay una poesa mexicana que busca
conservar una tradicin propia, expresada en los poetas ms conocidos del siglo XX y
que funda su bsqueda en la certeza de algunas formas exploradas y en la
conservacin de un lenguaje convencional para construir el poema. La otra vertiente
que es una amplia gama de experimentalismos, desde aquellos muy tmidos hasta
momentos de gran radicalismo, en esta vertiente, deca, se distingue el trabajo
potico por tomar al poema como una incgnita a resolver y por tomar al lenguaje
como un instrumento material. Los poetas aqu presentados son evidentemente parte
de la segunda vertiente. No slo porque est presente la cultura pop y el tema queer.
Tambin se hace presente la exploracin formal que anuda el lenguaje y sus
repeticiones con las rutas diversas de explorar la ciudad. La vida urbana est bajo
asedio en el Mxico del siglo XXI, de ah que formas de reinventarla, de acosarla por la
va de las diversidades sexuales, o de las diversas ideologas, son modos de construir
un sentido del habitat urbano del siglo XXI. Este inicio de siglo ser recordado como la





temporada de barbarie ms radical de los ltimos cien aos. Los poetas que aqu se
muestran tratan de construirle sentido a un lenguaje de la poca que se escapa del
decir comn y la descripcin fcil. Porque tras la suma de los muertos no es slo un
nmero, porque la mscara ha cedido paso a un rostro cruel y bajo ese rostro otro
ms radical anida.


Luis Alberto Arellano
Filomeno Mata 8
Centro Histrico, C.P. 76000
Quertaro, Mxico
Tel. 4421865156
www.eloficiomayor.org.mx
























Minerva Reynosa.
De Atardecer en los suburbios, CONACULTA/FETA/UANL, Mxico, 2011.


en la segunda planta gran desorden arriba de la cama con mi ex novio a mi lado sin
poder yo disfrutar yo pienso en ti como la ltima como al final con el principio
presente de un tiempo juntos yo pienso lloro sobre el suelo en la cocina dulce reunin
agua adolescente jamaica espaa cmo estaramos ahora nos gustara el silln los
labios quin la artritis y yo pienso desorden bajo la panza el futuro la lluvia veraniega
el reflejo del calor en el cielo los ojos ovparos tuyos el marrn yo lloro bajo las aves
chillando alaridos de ida sin dejar pedir el hambre la estela del cuerpo que emite fibra
de otro cuerpo la intencin la homila yo pienso acostada vctimas plsticos a lado de
mi ex novio lago zen sin poder yo disfrutar el arma la cabeza el amante no podemos
separarnos t la escritura yo tirada en el suelo en la cocina la dermis el fro love mark
yo transcorazonada mi teta fra sin tu mano o seno la potencia de tu cntrica jamaica
espaa cmo estaramos ahora y yo pienso en ti saliendo del amor ilesos como la
ltima vez juntos









en la segunda planta dentro la cama el problema con mi ex enamorado debera ser
sagrado yo pienso en ti con risas estrambticas al final con el presente en un tiempo
juntos yo pienso lloro sobre el suelo en la cocina calentura en los planetas jamaica
espaa ampliacin geogrfica para pensar montaa yo pienso ruego de dios cmo
estaramos ahora nos gustara el silln los labios el pasaporte entonces los amantes
otros a escondidas dos amantes adicto-adicta hacia el futuro el secuestro ni sopor ni
grito el pavimento tesituras trinidades trotes nortes periferias arrabales yo lloro
queloide yo pienso acostada violceo brazo bruido oro bao relieve sarna
encefalograma tratamiento volitivo yo annima de boca nima a lado de mi ex
enamorado sin poder yo disfrutar la mina absuelta de miembro colorado adulterada
lucubrando el gruido jugo colorido colorado colorido el cielo mansedumbre la mina
no la nube violcea en partes bipartita exfoliando la matriz sin cuello la matriz sin hijos
la matriz bruida en golpes aterida alterada yo tirada en el suelo transcorazonada la
piel la nia la violcea cmo estaramos ahora y yo pienso en ti sin grito ni can ni sol
sin menstruar ya








en la segunda planta dentro la cama el problema con mi ex novio fabulosos msculos a
mi lado yo pienso en ti sin romance con el presente yo pienso despus de haberme
venido en l sin erotismo yo lloro mi voz yo pienso ruego me arrodillo para besar la
carne l como dios esperando qu convicciones ahora nos gustara el silln los labios el
hambre entonces nosotros amantes otros a escondidas dos amantes hacia la plancha de
ejercicios el sudor ni sopor ni grito tesituras periferias corporales yo lloro queloide yo
pienso acostada antes de venirte y mis labios querido mo las cenizas incinrame soy
un contenedor debajo tuyo sin romance sin amar la diferencia yo arrodillada jamaica
espaa yo annima lado de mi ex novio fabulosos msculos sin poder yo disfrutar
orgasmos yo tirada yo distante en el dolor de mi roto cuello roto rostro de tanto no
verte














en la segunda planta dentro la cama con alexander lukashenko el problema la
dictadura yo pienso casi quince aos en las capitales mundiales que pelean la
territorialidad sin romance yo pienso despus de haberme venido sin erotismo en el
confort tercermundista yo lloro mi voz la emisin de los nios cantores de viena
encerrados en el stano sin ver luz yo pienso ruego me arrodillo para besar mi suerte
no tener padre ni dictador como esos ellos dentro aptos para el rapto yo visualizo
zopilotes mutantes esperando qu asesinatos vejaciones ahora nos gustara el silln los
labios el porno entonces nosotros ciudadanos menores a escondidas ciudadanos
millones en la mentira geopoltica hacia la silla letal el sudor ni sopor ni grito periferias
corporales yo lloro queloide yo pienso por decreto del estado mayor presidencial y mis
labios compaeros cenizas en el contenedor debajo de la fe sin romance sin amar la
diferencia yo arrodillada bajo nuestra ahora familiar desesperanza yo carne del
deformado adn religin suprasexista carne de mi roto cuello nairobi lbano yo
annima civil lado de la guerra el hambre la dictadura de alexander fabulosa
humanidad sin poder yo disfrutar la paz ante el juez tercero de lo intrafamiliar yo tirada
yo distante en el dolor de mi roto cuello roto rostro yo viendo detenida la masacre lo
mostaza el sueo rosa de los nios negros la incontinencia renal la clase media gaza
angangueo ningn lado






en la segunda planta dentro la cama con marc jacobs el problema el punto de cruz yo
pienso en el mpetu la ria desde tiempos inmemoriables yo pienso despus de rasgar
la seda por descuido en el juramento el confort tercermundista yo lloro en el stano la
muerte sin supervisin mdica yo pienso me golpeo maldigo para escupir la suerte de
tener patriotismo civismo y ser potencial ama de casa yo antepongo golpes dientes qu
asesinatos vejaciones ahora nos gustara la muerte la sangre del fashion designer el
clich el bondage entonces nosotros ciudadanos reincidentes visiblemente ciudadanos
masa media en la desvergenza geopoltica hacia la cima legal el papeleo ni validez ni
periferias emotivas yo lloro queloide yo pienso por decreto del estado mayor
presidencial y mis cenizas compaeros un contenedor arriba de la tele gran ttem sin
funcin yo esperando nuestra familiar carne del acribillado fulanito yo suprasexista
atenco algodonales city yo annima yo chichimeca lado de la guerra las drogas el robo
sin poder yo disfrutar el ice la paz el mate el speed el arte yo golpeada yo furiosa en el
dolor de mi roto cuello roto rostro yo haciendo la masacre la bastilla el horror de los
nios negros la incontinencia yo orina la clase media kreuzberg avenida mrtires
cualquier lado








en la segunda planta dentro la cama con mi ex novio el problema un corazn
descamisado por el fuego las llanteras la falocracia yo pienso en la sanacin en los
chamanes la popularizacin de los orgnicos los piojos las liendres el crneo yo pienso
despus de quemar mi piel con un cerillo el descuido la promesa la facilez
tercermundista yo lloro en el bao la muerte sin salida de emergencia yo pienso en el
engao cultural la pldora negacin al tero el tiempo plebe y mi cuerpo
broncoaspiracin del karma los objetos malasaa yo acontezco benigna la tirria la rabia
la ira qu mal de ojo desde la cpsula reaccin nazi ahora nos gustara las galletas las
hormonas de crecimiento el tai-otoshi lo material el dasein los enemas entonces
nosotros yo capitana respirable salvaguarda anual cornuda podrida refinada apetitosa
con la nusea yo lloro queloide yo pienso por decreto del estado mayor presidencial y
mis sangre compaeros colectiva para el regalo gift-giver representacin intravenosa
caverna ciega el ano en tropa yo esperando el toque del recreo yo ruido de la confitura
la hojuela el reviente de los vasos sanguneos yo grieta yo primate yo enfermera lado
del incendio los nios la impotencia la muerte entera sin poder yo disfrutar la
maternidad el matrimonio la coca base el resistol yo helada yo esposa ante el dolor otro
de mi roto rostro yo siendo la noticia la prensa el horror de los quemados los testigos
los gritos la piel goteando yo la medida a medias la luz el calor la hospitalizacin en
sacramento la explotacin electoral el patronato los albergues las firmas pblicas los
vecinos la responsabilidad la niez dos aos cinco meses la saliva





en la segunda planta dentro la cama con chris issak el problema el juego malicioso yo
pienso en el lmite de la velocidad la cada de la bolsa de valores yo pienso despus de
vomitar la cena el amor la fragancia de vainilla por asco el juramento el confort
tercermundista yo lloro en fashion valley los doscientos dlares perdidos en las
mquinas temblorosa ludpata yo pienso me estrujo bendigo la plegaria del cura en los
atardeceres el rumor de la disposicin monetaria del consorte roma nueva york
aguascalientes yo pienso en mi atacada carnvora geogrfica la suerte de calzar
campers vestir a pagos fijos y ser frvola ama de casa vctima ignorante yo
impertinente qu ramificaciones del cncer nos suceden ahora nos gustara la
marihuana las columnas dricas el t chai los lolos entonces el paseo en bicicleta hacia
la prdida de la estabilidad mental ni validez ni periferias emotivas yo lloro queloide
yo pienso voluntad divina y mis vicios compaeros una mosca una rata una fauna
rastrera entera yo dependiente yo gera de rancho yo la micosis estudiante de medicina
suicida tendenciosa hermosillo pelotas calxico la petaca yo pasteles yo dulces lado el
infanticidio el repelente sin poder yo disfrutar la playa la sabidura la carne de baby
goat el pizza maker yo aniquilada por el capitalismo yo fuera ante el dolor de la
prdida econmica ante el otro roto del otro chris pipilotti yo cantando no quiero caer
enamorada el mal lo nativo las joyas los euros la patria el bronceado la lista del
mandado el beso negro la orinoterapia la foto la tropa el lmite el no el s el no ser
dasein cualquier cosa






scar David Lpez (Monterrey, Mxico, 1982) es escritor y transformista. Posee la
beca vitalicia doa Florencia en el rubro de Eros. Recibi el Premio Nacional de
Poesa Joven Francisco Cervantes 2009, y el Prix de la Jeune Littrature latino-
amricaine 2004-2005. En el 2010 lanz ROMAAMOR, proyecto artesanal en el que
colaboraron ms de treinta poetas y artistas visuales. Mantiene una bitcora personal
en http://oscardavidlopez.blogspot.com/

Tres poemas
sacralizacin de objetos sagrados

vergas tamao AK 47
vergas virgen Mara lechosa
vergas fuerza intensa Xtasis
vergas junto a otros vergas
bajo un rbol navideo
catlico
manos a la cintura





y a la cintura cargo las pistolas
para demostrar que tengo razn

aqu no lloramos a los atades.


verdugo en el Museo de la tortura, Polonia

la abuela dice:
ejecutores de altas obras, Nicols
rbol genealgico talado por la abogaca

la abuela dice:
eje del bien, gran sacrificador
pena de muerte por asesinato, espionaje o traicin
antigua justicia sobre el cuerpo, azotes, el tormento
y sin piedad, Nicols

la abuela dice:





cinturn negro, capucha de algodn, sogas anchas, hacha
con mango ergonmico, ya desde entonces, lo nots?

la abuela dice:
etctera, etctera, es pariente nuestro
fund nuestro apellido, no olvides su altura, vos
tens el mismo rostro.











el engao en pequeas dudas

no es el fierro con que marcan a los bueyes
ni tu paranoia por la risa de los perros
o el nmero con el que cualquiera se vuelve multitud.
es el espacio.
el cnico espacio que putea
que finge fumar un habano
y beber whisky
mientras que promete con mirada intelectual
una buena mamada:
20 centmetros de lengua
y garganta.
pero no, no es la dignidad
con la que cierras los ojos
y disfrutas.
es el espacio. el engao.





la caverna que se vuelve noche
al descubrirte solo
herido a mitad del campo
lejos del ganado
porque los ladridos te ahuyentaron
y caste cruelmente al barranco
al fondo de lo que el espacio
opina eres t:
una promesa de buey:
un becerrito asustado
bajo la cama
en espera de su leche
mirando las patas del seor rastro
del destino familiar:
horas de escritorio, de caminadora:
televisin y superacin personal
para cuando llegue el Tiempo
con disfraz de garfio
y te convierta en comida, vmito:





infeccin: cncer en travesa.
pero no, no es as como quieres tu dignidad.
es con filoso engao. con espacio.
con cnico espacio de una casa 6x4
dos plantas
y una escalera de caracol
aunque duela hasta el diminuto espejo del bao
donde la digna imagen atraviesa al toro.
as confundido entre el traje de luces
y los destellos de orgullo.
pero no
a ti el espacio no te sonre.
te falta gracia hasta para ser zapato:
cinturn entre el rancho y la ciudad.
de igual forma ests marcado.
nmero y da.
la fisura donde nacer la carroa.
el olor a carne, a viseras.
a cnico espacio.





porque has de sentarte en un supermercado
a cobrar miles de productos
mientras esperas el llamado:
el sonido del cuchillo y el afilador
que har de ti un banquete:
gran atuendo para el hocico maloliente del metro
donde viajars apretujado contra el reflejo de tus ojos
y al llegar a casa ocultars tu dignidad
en un cajn del refrigerador
y permanecers as
escondido
junto a la verdura
sin saber abrocharte las agujetas
dicindote que puedes cambiar
que a ti no te llegar el filo del cuchillo
ni el fuego abierto de un asador
o los dientes carnvoros del bullicio:
el vecino que fisgonea y piensa la fotografa
de cmo sera su casa si tuviera





tu espacio como cochera
como guardarropa.
pero no, tampoco as es la dignidad
con la que cierras los ojos
y te niegas al mundo.
porque pronto el espacio hurgar
y te encontrar envuelto en charola y celofn
con los ojos defraudados
porque an no te sale el nudito de los zapatos.
el moo de regalo
que de repente dices no tenas preparado.
no, no es la dignidad, piensas
no es este el momento.
es el espacio entre el pual
y tu nmero asignado:
un cinismo.
un deforme reflejo en la espuma
que dejas al terminar la cerveza





y desde la cual te mira la dignidad
espaciosa
como el futuro, como la muerte
como el no saber qu hacer mientras tanto
con el tiempo, con la duda
con la mirada de una puta que desde la barra
te dice con un beso: soy barata
soy y puedo ser lo que quieras.
pero no, piensas,
para qu.

























Amaranta Caballero

VI
Paseo de la Presa #69


Ella fue ma mucho antes de habitarla.
Y como todo terreno: fue robado.













































I



Comenc a hablar demasiado sobre un silencio incomprensible. No pude sino
atar ojos y manos entre las rendijas de una continua habitacin vaca, a veces
con lazos blancos, a veces sin aldabas o trozos de telas de alambre. Comenc a
abrir todas las puertas de esa casa. Dejarlas abiertas al polvo, a la luz o a la
noche. Dejar pequeos platos con agua entre los cuartos para los seres que
como yo, masticaban o roan slidos pedazos de historias vivas. Esa agua
ayudaba siempre a tragar y se pensaba en el viaje recndito que una mancha
circular, diminuta, iniciaba marcando trayectorias desde el agudo sonido del
timbre. Comenc a observar, delicada, cada una de las ranuras en las paredes de
mi cuarto de siglo. En el centro de mi cama, para entonces, haba un ojo de
agua. Siempre tuve cuidado de apagar las hornillas de la estufa. Que la gente no
olvidara sus ropas. Siempre tuve cuidado de barrer las flores de la jacaranda que
alfombraban el patio de atrs, en lo alto de la casa. Los ladridos de los perros a
veces me fueron inaudibles. Pero a veces no. Y supe andar a ciegas. Aprend a
andar a gatas. Era la manera nica de mantener la mejilla sobre la tibieza





granulosa del lodo. A la historia nueva de las puertas nunca hubo nadie que la
cerrara.









II



Pesaba mucho cerrar el portn. Las miradas de todos se detenan incrustadas
sobre mis omplatos (horadados haca ya mucho: telaraas, cieno, violines sin
cuerdas ni brazo). El juego de llaves consista en no dar marcha atrs,
particularmente los pasos sobre la loza. La que anunciaba cada uno de los
retornos. Vestigios inoportunos del hambre. Una vez estando afuera comenzaba
a sentir la prdida de mis ojos. Borrones de pjaros siempre en negro
atravesaban las tardes nunca simtricas. Para entonces, si yo hubiera tenido que
ir hacia cualquier estacin siempre hubiera llegado tarde. Los fondos
ambientales se encuadraron en fotografas. Yo hubiese podido ser una buena
pupila. Ojo tranquilo. Caminar sobre los rieles. Diseminar. Diseccionar. Quiz
si hubiera permanecido. Pero mejor no. Para qu?
































III



Te acuerdas, amor, de las cuerdas? Recuerdas, t, el que seas, que nunca
cerr los prpados?























IV



Cada uno de los pjaros dibujan sobre mi vientre la trayectoria de sus vuelos.
Hasta este momento en la memoria slo el vidrio roto que rebana mi pulgar
derecho. Otra vez la sangre. Esa palabra. Ese color. Aromas pero suturas. El
color blanco de mi hueso entre el rojo lquido de la carne abierta. Arrastrar los
pies. Caminar las maanas hacia una rutina incompatible. Ya no llores.
Recuerda que aqu no ha pasado nada. Esta casa tampoco abre por dentro.
Ahora ya los vientos son vahos. Rete. Nada permanece.

































V



Del escozor en la garganta s decir bien poco. Una especie de ruido seco. Una
provocacin. Nada que no pudiera exponerse. La rasgadura que derrama.
Pensemos: Hacia dnde las paredes color guinda de esta casa vaca? Dar
vueltas continuas a la mesa redonda del comedor. Imparable y despacio. La
flama de una vela que apenas tiene cabo. Herrumbre. Crees que por haber
caminado lejos ya no vas a verme? Crees que a tu pequeo oscuro pozo va a
faltarle alguna vez la noria? Pero aqu no hay agua. Empecemos de una vez.
Capturar la lluvia en todos los cuencos. Saqumonos los ojos. Desatmonos las
manos. Todas las botellas tiradas a la mar. Escurrir la saliva. Platitos con agua
en todo el patio. Platitos de agua: Las azoteas. Paladear el sabor amargo y
podrido de mis encas. Anudar la lengua. El hierro: moneda para cobrar y pagar
un respiro en este espacio. Esta forma. Esta vitrina particular. Esta piel.
Alrededor todo est a la venta. No hay sorpresas. No hay nadie a quien hablarle
al odo. No tengo ningn inters. La ventana no tiene cortinas. El portn sigue
entreabierto. Yo estoy sentada adentro, sobre el confortable sof verde de la
sala. Hay noches muy largas. Siempre hay mucho ruido. Tabaco dientes.
Tabaco dedos. Tragos de fuego para resistir. Dentro de este nmero sesenta y
nueve duermo hecha ovillo. Vivo en el pas de los sordos. Todos vienen a esta
casa. Y yo: ciega.