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Consejo Editorial
Arq. Abel Salazar Vargas. (coordinador)
Arq. Carlos lvarez Guzmn.
Arq. Carlos Laborda Cantisani.
Arq. Elas Marn Lara.
Arq. Ana Grettel Molina Gonzlez.
Sr. Inti Picado Ovares.
Arq. Jorge Sancho Vquez.
Arq. Walter Edo. Solano Orozco.
Diseo Grfco
Licda. Andrea Mena V.
Colegio de Arquitectos
Tel. 202-3940
Impresin
Impresin Comercial Grupo Nacin
Costa Rica 2006
Publicidad
Licda. Marcela Matarrita Z.
Colegio de Arquitectos
Tel. 202-3980
mmzeledon@cfa.or.cr
Correctora
Zaida Rojas
Arquitectura y Ambiente
Pintura
Arq. Rafael "Felo" Garca.
Produccin y Distribucin
Telefax: (506) 202-3940 (506) 253-5415
Apdo. 2346-1000 San Jos
Sitios en Internt: www.cfa.co.cr
www.colegiodearquitectosdecostarica.com
Correo electrnico: coarqui@cfa.or.cr
Derechos de Autor
Derechos de Autor Reservados. 2006. Colegio
de Arquitectos de Costa Rica. Prohibida la
reproduccin total o parcial de esta publicacin, sin
el consentimiento previo y por escrito del Colegio de
Arquitectos de Costa Rica y en el caso particular de
los artculos o fotografas o ilustraciones, adems con
la autorizacin de sus autores. Toda reproduccin sin
autorizacin o permiso previo, ya sea en fotocopias,
facsmiles, imitaciones o reproducciones por cualquier
medio conocido que implique reprografa, ya sea por
procesos mecnicos, fotogrfcos o fotoqumicos,
pticos o electropticos, xerogrfcos, digitales,
tratamiento informtico o recuperacin informtica,
elctricos, electromagnticos, o sistemas parecidos
y en general cualquier sistema aqu no enumerado
y/o que se lleguen a conocer en el futuro, que d el
mismo resultado, ser perseguida ante los Tribunales
de Justicia. La legislacin nacional e internacional
en materia de derechos de autor se entiende
incorporada a esta leyenda.
Sobre Responsabilidad
El Colegio de Arquitectos de Costa Rica, y el
Consejo Editorial de la Revista Habitar, hacen del
conocimiento general: que las expresiones de
opiniones contenidas en los artculos publicados,
son responsabilidad de sus autores.
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Editorial
Arq. Abel Salazar
Presidente - Colegio de Arquitectos
Colegio de Arquitectos
VIII Congreso de Arquitectura
Curriculums Conferencistas
Reglamento especial del Cuaderno de
Bitcora en Obras
Curvas de Suspiro y Barro
Actividades de Actualizacin Profesional
Develacin de la foto Arq. Francisco Mndez
Cdigo de tica Profesional
Norma 101 NFPA
Arquitectura y Ambiente
Las Palabras Arquitectura y Diseo
Entrevista a la Arq. Julia Van Wilpe
Dnde empieza la Ecologa?
Floresta Urbana, La Ciudad y el Medio
Ambiente
La Arquitectura y el Ambiente, una
cuestin material y de conciencia
Qu es la Geotectura?
Academia
Parque del Agua
Proyecto
Escuelas de Arquitectura Costarricenses
en el Archiprix
Publireportaje
Las Mquinas de Sentarse de Herman Miller
Noticias
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Colegas,
La presente edicin aparece puntualmente, de acuerdo con lo previsto, tres meses despus
del nmero anterior y justo al cumplirse el quinto mes de nuestra gestin al frente del Colegio de
Arquitectos de Costa Rica.
Si bien, la Revista Habitar tiene ms de treinta aos de existencia, por algunas razones que no
tiene objeto analizar aqu, fue perdiendo la relevancia que tuvo en varias de sus mejores pocas
y que siempre debi tener, como el medio de comunicacin ms importante de todo nuestro
gremio.
Por eso, en estricto apego al programa de trabajo de la Junta Directiva, les ofrecemos este
primer nmero, como una seal de nuestra propuesta para su fortalecimiento y como una prueba
del esfuerzo realizado por el nuevo Consejo Editorial. Este fue conformado hace unos dos meses
e integrado por un grupo de colegas con mucha experiencia en el campo, as como por otros
miembros de algunas comisiones de trabajo, todos apoyados por el extraordinario equipo de
funcionarias de nuestra organizacin, en especial por las encargadas de Mercadeo y Diseo.
A pesar de la gran limitacin de tiempo que deba enfrentar, el Consejo Editorial, desde su
inicio, estableci las bases sobre las que deber consolidarse Habitar, a partir de una profunda
evaluacin de sus objetivos y de la premisa de la inherente importancia trascendental que tiene,
como la revista de arquitectura y diseo de mayor trayectoria en el pas.
Con todo esto como antecedente y como preludio conceptual, con el tema de Arquitectura
y Ambiente, para nuestro prximo VIII Congreso Nacional de Arquitectura, programado para la
tercera semana de mayo, el Consejo Editorial se dio a la tarea de recopilar parte del material
que hoy les ofrecemos.
Fue un proceso muy intenso y considero que se super cualquier expectativa, tanto por la
calidad como por la cantidad de las colaboraciones, lo cual no puede menos que llenarnos de
entusiasmo. Valrenlo ustedes.
Somos conscientes de las reas que deben ser mejoradas y no les quepa la menor duda, de
que haremos nuestro mejor esfuerzo para lograrlo; sin embargo, nada de ello ser posible sin el
apoyo y la participacin activa de todos ustedes.
Esta edicin que tienen en sus manos es una primera propuesta; pero por favor, nadie debe
perder la perspectiva de que la Revista Habitar debe constituirse en un catlogo vivo y dinmico
del quehacer arquitectnico de todos nosotros... As que, sean todos bienvenidos!
Arq. Abel Salazar
Presidente del Colegio de Arquitectos
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Comisin de Eventos
VIII CONGRESO DE ARQUITECTURA
Para la Junta Directiva del Colegio
de Arquitectos es un placer invitarle al
VIII Congreso de Arquitectura, que se
desarrollar sobre el tema: Nuestro Hbitat
y Asentamientos Humanos, del 24 al 26
de mayo en las instalaciones del Colegio
Federado de Ingenieros y Arquitectos.

El Congreso contar con la
participacin de arquitectos internacionales
como Carlos Bermejo de Espaa, Michael
Rotonda de EEUU y Jorge Juregui de Brasil.
Entre los expositores nacionales estn el
Arq. Francisco Mora Protti y el Ing. Rolando
Fournier del Centro de Investigacin en
Vivienda y Construccin (CIVCO). Durante
el evento se realizarn cursos introductorios
de Avalos y Cableado Estructurado.

Es importante destacar, que en
el marco del Congreso se presentar
una Muestra de Proyectos que busca
solucionar la problemtica de la vivienda
en Costa Rica. Por tal razn, se invita a
todos los agremiados a inscribir aquellas
de sus obras, que den una solucin a la
problemtica de la vivienda en nuestro
pas. Cada uno puede presentar una
lmina de 1.10 x .075 m por proyecto,
la cual debe remitir a las ofcinas del
Colegio del 9 de abril al 4 de mayo. Los
participantes encontrarn el reglamento
de la muestra en la pgina web o pueden
solicitarlo al correo; mmzeledon@cfa.or.cr
Resumen de Curriculums
Conferencistas
Arq. Carlos Bermejo Benito
Arquitecto Espaol, graduado de
la Universidad de Alfonso X El Sabio con
una Maestra en Medio Ambiente y
Arquitectura Bioclimtica, obtenida en la
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura
de Madrid. Colabor en un proyecto de
desarrollo de asesoramiento bioclimtico
para 180 viviendas en Guadalajara
(Espaa). Desarroll el estudio e informe
bioclimtico para una urbanizacin de
1700 viviendas en Benissa (Alicante). Con
una vasta experiencia en asesoramientos
sobre bioclimtica, se ha desempeado
como docente, as y tambin como
experto en rehabilitacin de viviendas.
Arq. Alejandro Echeverri Restrepo
Arquitecto Colombiano graduado de
la Universidad Pontifcia Bolivariana, con un
Doctorado en Urbanismo y Planifcacin
Territorial, obtenido en la Escuela Tcnica
Superior de Arquitectura de Barcelona.
Fungi como Director de Proyectos
Urbano estratgicos del Municipio de
Medelln.
Ganador del Primer premio en el
Concurso Nacional de Arquitectura y
Urbanismo de la Sociedad Colombiana de
Arquitectos Ordenamiento de la Cuenca
del Ro Aburr y Parque Tres Aguas.
Obtuvo el PREMIO NACIONAL DE
ARQUITECTURA por Diseo Arquitectnico
de la obra Casa Posada en la XV Bienal
Colombia de Arquitectura, de la Sociedad
Colombiana de Arquitectos (SCA), Santa
fe de Bogot y una MENCIN DE HONOR
POR DISEO ARQUITECTNICO, DE LA X
BIENAL PANAMERICANA DE ARQUITECTURA,
en Quito Ecuador.
Adems de contar con una amplia
experiencia docente, ha participado
como conferencista en mltiples eventos
y en varias publicaciones.
Arq. Francisco Mora Protti
Arquitecto graduado de la
Universidad Federal de Pelotas, Brasil. En
Costa Rica se ha desempeado como
profesor de larga trayectoria en la Escuela
de Topografa, Catastro y Geodesia de
la Universidad Nacional y como Director
de la Direccin de Urbanismo del Instituto
Nacional de Vivienda y Urbanismo.
Arq. Jorge Mario Jauregui
Arquitecto urbanista graduado de
la Universidad Federal de Ro de Janeiro.
Ocupa el cargo de Coordinador del Centro
de Estudios Arquitectnico Urbanstico
de Ro de Janeiro. Ha participado en
seminarios y debates interdisciplinarios
y entre sus principales trabajos cuentan
la reurbanizacin de la Calle Catete, en
el rea histrica de la Ciudad de Ro de
Janeiro; la urbanizacin de ms de 20
favelas en diferentes locales de la ciudad
y el Plan de Desarrollo Urbanstico para la
Zona Sur de la Ciudad de Ro. Tiene a su
haber varias publicaciones.
Arq. Michael Rotondi
Michael Rotondi, FAIA, arquitecto y
docente del Estudio de Arquitectura RoTo
Architects, fundado en 1991 y miembro de
la Junta Directiva de la famosa escuela de
arquitectura Southern California Institute
of Architecture/SCI-Arc.
El Arq. Rotondi, uno de los 50
fundadores de SCI-Arc en 1972, se gradu
en esta escuela en 1973 y fue director de
la misma de 1987 a 1997. En 1976 fund,
junto con Thom Mayne, la frma Morphosis,
en la que permaneci hasta 1991.
Ha recibido una gran cantidad de
premios, y entre los ms recientes en el
ao 2005 cuentan:
- Premio A.I.A.L.A. por el proyecto
Prairie View A&M University.
- Premio A.I.A.L.A. por el proyecto
CD7 Neighborhood City Hall.
- Premio del Concrete Masonry
Design Awards por el proyecto La Jolla,
Playhouse.
Uno de sus mayores intereses consiste
en explorar cmo los conceptos y
mtodos de la enseanza y de la prctica
profesional, encuentran caminos comunes
en la disciplina de la arquitectura.
Ing. Rolando Fournier
Ingeniero Civil graduado de la
Universidad de Costa Rica; posee un
postgrado en Ingeniera de Caminos de la
Universidad de Buenos Aires, Argentina y
tambin una capacitacin de postgrado
en Investigacin de Vivienda del Centro
de Investigacin de Dinamarca.
Es Coordinador del Centro de
Investigaciones en Vivienda y Construccin
(CIVCO) del Instituto Tecnolgico de
Costa Rica y Asesor del Plan Nacional de
Desarrollo Urbano y Enlace Acadmico,
adems de consultor del Plan Regional
Urbano para la Gran rea Metropolitana,
(PRUGAM).
El Ing. Fournier es autor y coautor
de numerosos artculos, as como
ponente y conferencista en numerosos
foros nacionales e internacionales,
principalmente relacionados con vivienda,
ecomateriales, techos y sostenibilidad de
los asentamientos humanos.
Arq. Ernesto Alva
Arquitecto mexicano graduado
de la Escuela Nacional de Arquitectura
de la Universidad Nacional Autnoma
de Mxico (UNAM). Cuenta con
una especializacin en Planifcacin
General del Instituto Latinoamericano
de Planifcacin Econmica Social y una
maestra en Investigacin y Docencia de
la UNAM.
Fue Gerente de Normativa de
Vivienda en la INFONAVIT y actualmente
es Director General de Suelo y Reserva
Territorial de la Secretara de Desarrollo
Social (SEDESOL).
Con numerosos artculos a su haber,
la Federacin de Colegios de Arquitectos
de la Repblica Mexicana, junto con el
grupo COMEX ha venido realizando la
difusin y promocin de la arquitectura
mexicana contempornea. Esta labor
se ha refejado en la publicacin de
6
una coleccin de libros, bajo
la coordinacin y autora del
Arq. Alva. Dichos trabajos
han recibido una mencin
especial por parte de la Unin
Internacional de Arquitectos en
Barcelona, Espaa.
El Arq. Alva fue adems,
el realizador de la Exposicin
100 Aos de Arquitectura, en el
2006, presentada en el vestbulo
de Bellas Artes y el Palacio de
Correos.
REGLAMENTO ESPECIAL
DEL CUADERNO DE
BITCORA EN OBRAS:

Artculo 2 : Es obligatorio
el uso del Cuaderno de
Bitcora de Obras para todos
los miembros incorporados del
Colegio Federado de Ingenieros
y Arquitectos de Costa Rica, que
participen en una construccin.
La obligacin indicada se refere,
tanto a construcciones de ndole
pblica como privada.

Comentario : El Cuaderno
de Bitcora es un documento
al cual algunos colegas no
le conceden la importancia
debida; sin embargo, constituye
un elemento ofcial para dejar
claramente expresado y
grafcado, todo lo necesario y
particular en cada obra y llevar el
control, especfcamente de los
cambios de algunos elementos
expresados en los planos.

CIDECA y
Educacin Contnua
CURVAS DE
SUSPIRO Y BARRO
Arq. Walter Edo. Solano

El 21,22 y 23 de marzo
anterior se realiz en el Colegio
Federado de Ingenieros y
Arquitectos de Costa Rica el
curso Cubiertas de Ladrillo
Cocido sin Encofrados.
El curso fue impartido
por el Arq. Alfonso Ramrez
Ponce, Proyectista, Constructor
y Profesor Universitario de la
Universidad Autnoma de
Mxico (UNAM).
El maestro Ramrez
Ponce explic en varias
oportunidades, que su
ocupacin es la arquitectura,
pero que su preocupacin
es la enseanza, no solo en la
academia, sino tambin en
el quehacer profesional de
todos que forman parte de la
construccin del habitat del
ser humano. El Arq. Ramrez
ha visitado muchos pases,
para dictar conferencias sobre
esta temtica, especialmente
al referirse a la Arquitectura
Regional y la Sustentabilidad. A
partir de este tema, desarroll
el curso mencionado, con el fn
de transmitir los conocimientos
adquiridos durante su prolfera
vida profesional y de ensear
cmo se construyen las bvedas
de ladrillo sin formaletas.
Con un auditorio muy
interesado en el tema, se
inici el curso, durante el
cual, arquitectos, estudiantes
de arquitectura, ingenieros,
constructores y maestros
de obra, recibieron una
capacitacin terico prctica
en tres das.
Entre los aspectos ms
interesantes que ofreci
el ciclo de conferencias,
destacaron los dos escenarios
que se desarrollaron en forma
simultnea:
1. Escenario de capacitacin
formal terica
2 Escenario del taller prctico

En el primero se
desarrollaron los temas
sobre todas las herramientas
tericas y se observaron por
medio de fotografas, el uso
y la aplicacin del tipo de
cubiertas esferoidales, con
toda la gama de fguras que
ofrecen las estructuras curvas
en ladrillo. Los participantes
constataron, que en este tipo
de estructuras, evidentemente
la construccin de curvas
en ladrillo en cubiertas, no
necesitan en su construccin
encofrados y tampoco acero
de refuerzo, porque como
seala el Arq. Ramrez el
ladrillo es piel y esqueleto a la
vez, y el tejido del ladrillo que se
obtiene como resultado resiste
por la forma.
Entre las ventajas que
posee este sistema de
construccin, aplicado en
cubiertas, se encuentra la
belleza, el movimiento y la
calidez de las formas curvas;
se pueden cubrir claros hasta
de 12 metros, utiliza un material
que consume poca energa, en
su fabricacin y adems tiene
un precio competitivo, con una
losa de concreto reforzado. En
Mxico una cubierta de ladrillo
resulta un 60% ms econmica,
que una losa de concreto
reforzada de 10cm de espesor.
En el diseo de este tipo de
bvedas de ladrillo, el Arq. Alfonso
Ramrez, realiz una modulacin
geomtrica horizontal y vertical
en una cuadrcula dinmica,
en proporcin 1-1 y 1-2, con
diagonales correspondientes
a raz de 2, y raz de 5
respectivamente.
Esta modulacin se
proyecta tambin en altura,
como mencionaba, de forma
que obliga al proyectista a
visualizar el proyecto en tres
dimensiones.
Los acabados que se
pueden dar a este tipo de
cubiertas son diversos y
van desde dejar expuestas
las superfcies de ladrillo,
hasta colocar una capa de
ferrocemento, losetas de ladrillo
y tambin enchapar con piezas
de azulejo o vitrocermica en
su exterior.

En el segundo escenario se
aprovech tambin la visita de
el maestro bovedero mexicano
Ignacio Dorantes Espino, que
acompa al Arq. Ramrez en
su visita a nuestro pas, con el
objetivo primordial de construir
una bveda de ladrillo de
carcter experimental, en una
de la plazoletas del Colegio
Federado de Ingenieros y
Arquitectos de Costa Rica.
La experiencia fue muy
importante, ya que se observ en
la prctica, cmo se construyen
estas cubiertas de ladrillo desde
sus inicios. En este taller prctico
se dio el espacio para que
algunos maestros de obras
locales se integraran al proceso
constructivo, lo que sin duda
enriqueci la calidad del curso. Fotografas por Andrea Mena V.
7
Finalmente el Arq. Alfonso Ramrez
no solo dej en Costa Rica una parte
de sus conocimientos tcnicos y nos
enriqueci con su experiencia, sino que
visit a las Escuelas de Arquitectura
de las Universidades: Autnoma de
Centroamrica, Instituto Tecnolgico de
Costa Rica y Universidad Central, en donde
dict una conferencia sobre el tema
de REGIONALISMO Y SUSTENTABILIDAD,
ARQUITECTURA Y MSICA.
NORMA 101 NFPA

- Dado el inters de los agremiados,
en la charla introductoria La norma de
la NFPA 101 sobre Seguridad Humana Y
Proteccin Contra Incendios, el CFIA hace
de su conocimiento dos de los artculos de
este Reglamento, por sus implicaciones
en el quehacer de la arquitectura, usted
puede consultar el reglamento y la norma
101 de la NATIONAL FIRE PROTECTION
ASSOCIATION (NFPA), en la biblioteca del
nuestro Colegio.

REGLAMENTO TCNICO GENERAL
SOBRE SEGURIDAD HUMANA Y PROTECCIN
CONTRA INCENDIOS
MANUAL DE DISPOSICIONES TCNICAS
GENERALES DEL REGLAMENTO SOBRE
SEGURIDAD HUMANA Y PROTECCIN
CONTRA INCENDIOS - Ley N 8228

Artculo 1Objeto. El presente
Manual de Disposiciones Tcnicas regula
los aspectos generales sobre seguridad
humana y proteccin contra incendios. Tales
disposiciones son de aplicacin obligatoria
en todo proyecto de construccin de obra
civil, edifcacin existente o cualquier lugar
destinado a la ocupacin de personas sea
esta temporal o permanente.

Artculo 2Normas complementarias.
El Cuerpo de Bomberos del INS, adopta
la totalidad del paquete normativo de
la Asociacin Nacional de Proteccin
contra el Fuego (National Fire Protection
Association, NFPA por sus siglas en ingls),
organismo internacional especializado en
la materia. Dichas normas tambin son de
acatamiento obligatorio en el diseo de
nuevas edifcaciones, remodelacin de
edifcios, diseo e instalacin de sistemas
contra incendios tanto de proteccin activa
como pasiva, inspecciones de seguridad
y en la organizacin de eventos en los
cuales se proyecte una concentracin
superior a las 50 personas. La adopcin de
la normativa sealada se har conforme
se indica en el artculo 12, transitorio del
presente Manual de Disposiciones.
RECUERDE
Cdigo de tica Profesional:
Artculo 1: Los miembros incorporados al C.F.I.A. estn al servicio de la sociedad. Por consiguiente, tienen la obligacin de
contribuir al bienestar humano, dndole importancia primordial a la seguridad y a la adecuada utilizacin de los recursos, en el
desempeo de sus tareas profesionales.
Mayo

07, 09, 14 y 16
Curso Marketing
para Arquitectos.
Auditorio del CFIA
Hora: 8:00 a.m. 5:00 p.m.

24, 25, y 26
VIII Congreso de Arquitectura
Nuestro Habitat.
Auditorio y Aula del CFIA.
Hora 1:00 p.m. a 7:00 p.m.
Junio

Martes- Viernes 05,06,07,08.
Curso Mecnica de Suelos.
Auditorio del CFIA
8:00- 5:00 p.m.

Martes 12
Charla Tramitologa
Auditorio del CFIA
Hora: 6:00 p.m.

Mircoles 20
Charla sobre el
Papel del Alcalde
en la planifcacin y el
desarrollo urbano
Auditorio del CFIA
Hora: 6:00 p.m.

Julio

02,03,04,05,06.
Curso Cableado
estructurado.
Auditorio del CFIA
Hora: 8:00-5:00 p.m.

Martes 10
Actualizacin paisajistas.
Auditorio del CFIA.
Hora: 8:00-5:00 pm.
La Junta Directiva invita a participar del Programa
de Actividades de Actualizacin Profesional
Develacin de la foto del
A r q . F r a n c i s c o M n d e z U g a l d e
El pasado lunes 5 de
Marzo del ao en curso,
se devel la fotografa del
Arq. Francisco Mndez
Ugalde, en la Galera de
Expresidentes que pose
nuestro Colegio.
En unin de su familia, del
personal administrativo
y de la actual Junta
Directiva, el Arq.
Mndez, recibi este
reconocimiento tan
especial por haber
presidido la Junta
Directiva del Colegio de
Arquitectos, durante el
periodo del 2004 al 2006,
lo que fue reconocido
por el Arq. Abel Salazar,
actual Presidente, con
emotivas palabras de
agradecimiento por la
labor y los aportes, en
pro de la profesin y de
los agremiados a lo largo
de su fructfera gestin.
Nuestro ms sincero
agradecimiento al Arq.
Francisco Mndez Ugalde.
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Quiz la ms grave consecuencia del lenguaje
postizo y prdigo consista en el abandono del
alma
Ramn Lpez Velarde.
En estos das princiseculares, en
las escuelas de arquitectura, se habla
indistintamente de la arquitectura y el
diseo. Las ms de las veces, se toman
como sinnimos y en algunos casos, como
complementos.
A fuerza de repetir todos los das las
mismas palabras, tanto en el lenguaje
hablado como en el escrito, ambas
parecen desgastarse, erosionarse y
acaban perdiendo su real y verdadero
signifcado. Esto lo que causa, sobre todo
en el campo de la docencia, es confusin,
pues las palabras, adquieren diferentes
sentidos, a veces contradictorios. Palabras
como arquitectura, diseo, ciencia, arte,
teora, prctica, tecnologa, tcnica,
programa, proyecto, composicin y en
el campo de la construccin: mechinal,
aguachina, reventn, escantilln, cepa,
tabique, ladrillo, bveda y, cpula,
entre otras. Profundizar en cada una de
ellas constituira un texto aparte, dada
su extensin. Citaremos brevemente la
mayora de ellas a lo largo de este trabajo,
pero aqu, slo a manera de ejemplo,
estudiaremos a fondo las dos primeras:
arquitectura y diseo, para que ustedes
las relacionen y juzguen sus posibles
similitudes y diferencias. Empecemos, en
el orden citado.
LA ARQUITECTURA Y EL HABITAR
La nica posibilidad que tiene el ser
humano para ser y estar en el mundo es
habitndolo, nos dice el flsofo alemn,
Heidegger.
1
Los lmites de este habitar
empiezan cuando estando frente a
nuestra casa decimos: Habito all y
culminaran -segn el humor de Georges
Perec- cuando tuviramos que decir;
Habito en uno de los planetas de una de
las ms jvenes estrellas amarillas enanas
situadas en el borde de una galaxia de
mediocre importancia y arbitrariamente
designada con el nombre de Va
Lctea.
2
Como el mundo en su estado natural
no es habitable, al hombre no le basta su
condicin individual para sobrevivir,
3
por
necesidad tiene que reinventar el mundo.
Inventa una segunda piel protectora que
le brinde un espacio habitable donde
pueda conservar, producir y reproducir su
vida. Una piel que le brinde la comodidad,
la seguridad y el deleite que requiere,
para poder vivir plenamente.
A esa segunda piel le damos el
nombre de ARQUITECTURA.
4
La
funcin histrica y social de la
arquitectura ha sido la creacin
necesaria de un espacio
humanizado, un espacio hecho
a imagen y semejanza de la
persona, para que esta sobreviva.
Un espacio que el hombre pueda
habitar, es decir, un espacio que
ha devenido antropomorfo.
5

En este sentido, creemos que la
esencia de la arquitectura radica en ese
espacio interno
6
y las caractersticas que
debe llenar para satisfacer las necesidades
del ser humano, aunque sabemos que
histricamente, esta jerarqua del espacio
humanizado no ha sido sufcientemente
explicitada. Esta defnicin enraizada
en la realidad social de la esencia de
nuestra disciplina, nos hace entender
que la creatividad arquitectnica tiene,
a la manera de algunos poemas, un
pie forzado. Dicho pie es la conciente
7
expresin de una serie de condiciones,
que los espacios deben satisfacer, para
ser espacios habitables. En otras palabras,
todo proyecto es una respuesta a las
exigencias que lo originan. No existe
proyecto que no parta de condiciones
previas.
Desde el campo de la teora se le ha
llamado el programa arquitectnico, a
ese conjunto de condiciones, exigencias
o requisitos.
EL PROGRAMA
Este programa o conjunto de
exigencias es metafricamente, la voz
del ser arquitectnico. Es la expresin de
su querer ser, de los modos de vida que
encierra.
8
Parte bsica de la formacin
del arquitecto es el desarrollo de esta
capacidad de or y respetar la vocacin
del problema arquitectnico, expresada
en forma explcita en su programa.
El arquitecto es el intrprete, el
hilo conductor que permite que la voz
arquitectnica sea escuchada. Puede
interpretarla, es decir, recrearla, volverla a
crear, pero sin traicionarla. Un arquitecto
debe tener la capacidad de or las voces
de los problemas a resolver, respetar su
voluntad de ser e interpretar su msica.
Sera absurdo que un cantante, al
interpretar una cancin, cambiara la
letra y la meloda originales, por querer
demostrar su talento y capacidad. En la
actualidad estos absurdos -dentro del
mbito arquitectnico- son ms que
excepciones.
El programa es el punto de partida
insoslayable de toda obra arquitectnica,
su principio, pero no su meta fnal. La obra
debe cumplir y trascender las condiciones
que la originan y sustentan. En este
sentido, veamos lo que escribi Enrique
del Moral:(1906-1986)
9
Si bien es cierto que los
arquitectos se apoyan en el
programa, la funcin y por
supuesto en la razn, lo que es
conveniente y an indispensable,
no es sufciente para el logro de
una buena arquitectura (...) la
arquitectura debe superar la
simple utilidad, pues su ltimo y
ms digno objetivo es, por medio
LAS PALABRAS ARQUITECTURA Y DISEO
ANTECEDENTES:
Arq. Alfonso Ramrez P.
1
Dice Heidegger: The way in which you are and I am, the manner in which we humans are on the earth, is buan, dwelling. To be a human being means to be on the earth as
a mortal. It means to dwell. Traduzco la idea citada: ...la manera en la que los humanos estamos en la Tierra es habitando...ser un ser humano...signifca habitar. Basic writings.
Building Dwelling Thinking. Martin Heidegger. Harper and Row N.Y. EE UU. p.325.
2
Penser, Classer. Georges Perec. Ed Hachette,. Francia. 1985.
3
....cuando los obstculos...superan las fuerzas de cada individuo...no tiene otro medio de conservacin que el formar por agregacin, una suma de fuerzas capaz de
sobrepujar la resistencia. Encontrar esta forma de asociacin...es el problema fundamental, cuya solucin da el Contrato Social. El Contrato Social Juan Jacobo Rousseau.
Ed. Porra, Mxico.10a. ed. p.9.
4
Lneas adelante veremos los distintos signifcados de la palabra arquitectura. Aqu la citamos como la obra o el objeto arquitectnico. Con otros acentos, tomando como
pie forzado: A lo lejos un barco inventa el mar, primera lnea de un poema del lrico cubano Waldo Leyva (1943- ]) podramos decir:Si para navegar el barco imagina el mar /
el hombre para sobrevivir / y habitar un mundo agreste y hostil, / bebe la amargura de la hiel / e inventa la Arquitectura, / su segunda piel.
5
Si partimos de la concepcin del espacio en la vida cotidiana, hemos de comprobar que desde el primer momento, el ser humano, tiende a que el espacio que lo envuelve
y que lo refeje, sea una expresin de sus gustos. Tiende a antropomorfzar el espacio en palabras de Lukcs. Esttica. Tomo I. Georg Lukcs. Mxic, Ed. Grijalbo, 1965.. Traduccin
de M. Sacristn, p.90.
6
Joo Cabral de Melo Neto, poeta brasileo, escribe: Uma casa no nunca / s pa ser contemplada/ melhor. Somente por dentro / possvel contempl-la.
Una casa no es nunca / slo para ser contemplada / mejor: Solamente por dentro / es posible contemplarla.(Traduccin de Arponce.) Premio Cora Coralina. Poesias. U.
F. de Gois, Brasil. p.91.
7
Es comn escribir consciente, adjetivo derivado de conciencia. El no escribirlo con sc tiene dos razones principales. Una es que la s agregada es totalmente intil,
pues no tiene ningn sentido ni sonido y adems implicara que por elemental congruencia, el sustantivo originario se escribiera consciencia.
8
When you walk in (the early houses in wood) you could sense the life, you could reconstruct the life of the people...The building is really a way of life. Cuando uno camina
(dentro de las primitavas casas nrdicas de madera) uno puede sentir la vida, se puede reconstruir la vida de la gente...las casas son realmente una manera de vivir. (Traduccin
de Arponce.) Discurso de Louis I. Kahn en la OAF.1964.
9
Cita dictada por Enrique del Moral al autor del libro. La obra de Enrique del Moral. Salvador Pinoncelly,. Mxico, UNAM. 1983. p.93.
9
e
d
i
t
o
r
i
a
l
de la armona de sus elementos y la
equitativa proporcin del espacio
y volmenes, despertar la emocin
y lograr la belleza.
Dicho de otra manera, el cumplimiento
del programa es la condicin necesaria
pero no sufciente, para lograr lo que Del
Moral llama una buena arquitectura.
De acuerdo con lo citado, el
fenmeno arquitectnico tiene una
estructura incluyente, que va de la razn
a la imaginacin, de lo til a lo bello, de
dentro hacia afuera, a semejanza de
una explosin, con una organizacin que
supedita los medios al fn y que se desarrolla
dominantemente del interior al exterior,
como un organismo viviente.
PENSAR LA ARQUITECTURA
La arquitectura es uno de tantos
trminos, que casi sin darnos cuenta, se
ha ido llenando de distintos -y en algunos
casos, equvocos- signifcados. Recordemos
que la palabra arquitecto:
10
viene del
griego arkhitkton, compuesto de rkho
soy el primero y tkton, obrero derivado
de tkto, produzco, doy a luz. Es decir; el
primero de los obreros que producen.
Esta idea original sobre la funcin inicial
de los arquitectos, como todos sabemos,
cada vez se apega menos a la realidad.
Hemos abandonado, - con las notables
excepciones de siempre -, el campo de la
construccin de las obras, para refugiarnos
en su invencin o proyeccin y en algunos
casos en su ideacin. Hemos pensado
que el fn de nuestra profesin no es tanto
la realizacin material de la obra, sino su
concepcin.
En vez de sentirnos responsables de la
existencia ideal
11
y la existencia material
de la arquitectura; hemos optado tan slo
por la primera. Esta es sin duda, una de las
principales razones de la crisis actual de
nuestra profesin.
12
Pero volviendo a los distintos
signifcados de la palabra arquitectura,
encontramos que por ejemplo, cuando
decimos la arquitectura de Luis Barragn,
- por citar al ms regional y precisamente
por eso, el ms universal de los arquitectos
mexicanos -, nos podemos referir al estilo
o a su manera de proyectar y construir, es
decir, a su manera de hacer arquitectura.
Simultneamente tambin podemos
darle un segundo sentido a la expresin:
refrindonos al producto de su hacer, es
decir, a sus obras, aisladas o en conjunto.
En un tercer sentido, al decir arquitectura,
podemos referirnos a nuestra disciplina, a un
saber y hacer social e histrico para pensar,
proyectar y construir espacios habitables.
Por ejemplo, citando algunas de las
expresiones ms comunes;
al decir la arquitectura
griega; la arquitectura
latinoamericana, o la
arquitectura mexicana
del siglo XVI, nos referimos,
respectivamente, al conjunto
de obras arquitectnicas
ubicadas en un pas
Grecia - o en una regin
geogrfca - Latinoamrica
- o a las obras construidas
en Mxico entre el ao 1501
y el 1600, al tiempo histrico
y el lugar geogrfco, como
coordenadas necesarias de
la arquitectura.
En resumen, en el lenguaje
de los especialistas,
la palabra tiene tres
principales acepciones
distintas: la arquitectura
como la disciplina, la
ciencia y el arte de pensar,
proyectar y construir
espacios habitables;
13
la
actividad, el estilo o una
manera de hacer obras, - el
arquitecturar
14
y en tercer
trmino, es la palabra con
que designamos el producto
de nuestro hacer, tanto una
obra, como un conjunto de
obras arquitectnicas. La
disciplina, la actividad y el
producto.
Para los efectos
de nuestro discurso,
entenderemos a la
Arquitectura como la
ciencia y el arte de pensar,
proyectar y construir espacios
habitables; a la actividad
como el hacer arquitectura y
al producto de dicho hacer como el objeto
o la obra arquitectnica.
Hasta aqu, nuestro anlisis pareciera
ser sufciente, pero resulta que no es as.
10
Breve Diccionario Etimolgico de la Lengua Castellana. Joan Corominas. Ed. Gredos. 1083. 3a. ed. Espaa. p. 63.
11
...hay algo en que el peor maestro de obras aventaja, desde luego, a la mejor abeja, y es en el hecho de que, antes de ejecutar la construccin, LA PROYECTA en su cerebro.
Al fnal del proceso de trabajo, brota un resultado que antes de comenzar el proceso, exista ya en la mente del obrero; es decir, un resultado que tena ya EXISTENCIA IDEAL.El
Capital. Carlos Marx. Trad. Wenceslao Roces. 2a. ed FCE.1965.Mxico. p 130.
12
Ver en relacin con esta crisis de la profesin, el artculo Delenda est Arquitectura en la Revista Arquitectura de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay (SAU) No. 263,
nov.1993, p. 19. Despus fue publicado por la revista de la FPAA, Arquitectura Panamericana. Por su importancia dimos copia del artculo a los editores de Arquitectura Mexicana
de la FA de la UNAM y apareci en su No. 4. El autor del artculo es el arquitecto espaol Rafael M. de la Hoz, expresidente de la UIA, que 20 aos antes ya haba advertido: La
sociedad ha comenzado ya a prescindir de nuestros servicios. Una cuarta parte de los arquitectos del mundo se encuentran hoy en paro laboral...No es la sociedad culpable de
nuestro genocidio. Somos nosotros quienes estamos cometiendo un suicidio colectivo, al negarnos de plano a servir a los dems.
13
Nuestra hiptesis de defnicin,de la arquitectura como un saber y un hacer social para la produccin de espacios habitables y la satisfaccin de necesidades humanas.
14
Neologismo propuesto por nuestro compaero el arquitecto Carlos Ros Garza. Si la actividad del pintor es pintar y la del escultor, esculpir; la del arquitecto es arquitecturar. En
italiano existe la palabra architettare, que se traducira, no como la palabra propuesta, sino como arquitectar.
Fotografa facilitada por el Arq. Alfonso Ramrez P.
10
Los signifcados de la palabra arquitectura
quedan incompletos, si slo registramos
los empleados por los especialistas.
Porque para nuestra sorpresa, para los no
especialistas, la palabra no tiene los sentidos
anotados, sino otros muy diferentes, segn
vamos a ver. Es por eso que an a riesgo
de extendernos, nos parece necesario
detenernos, para conocer algunas de
las acepciones utilizadas desde fuera de
la especialidad. En particular, los sutiles
signifcados usados por los poetas y
escritores, que ustedes interpretarn, por
medio de unos cuantos ejemplos.
El ciervo es una bestia o una
graciosa arquitectura, donde est
prisionero el prncipe del mundo?
15

Arquitectura como la belleza sensible,
la que domina los sentidos, la fgura o la
forma envolvente, la silueta, el perfl, segn
el poeta espaol Len Felipe. Conceptos
que tambin utilizan, respectivamente,
sus paisanos Juan Ramn Jimnez y
Garca Lorca, aadindole el sentido de
estructura:
Catedral pobre al sur, en el trigo
del esto,/ cuando el sol puro es
miel de los rosetones/ que abren
las abejas de ensueo del ocaso/
su piedra maternal en panal de
colores.../ desteidas arquitecturas
de oro/ ruinas viejas de cielos
cados
16
Las arquitecturas de escarcha/
las liras y gemidos que se escapan/
de las hojas diminutas en otoo/
mojando las ltimas vertientes, /
se apagaban en el negro de los
sombreros de copa.
17
Y mientras tanto, nuestro Ramn Lpez
Velarde, muerto a la cristiana edad de 33
aos, seis meses y cuatro das, inventaba
palabras e insista en la arquitectura como
forma:
En la pupila lquida del pozo/
espejbanse en aos remotos/ los
claveles de una maceta/ ms la
arquitectura gil/ de las cabezas
de dos o tres corceles prfugos
18
Por otra parte, sobre todo en nuestros
das, es frecuente or o leer: la arquitectura
de las computadoras. En torno a este
mundo avasallador, un joven matemtico
de la Facultad de Ciencias de nuestra
Universidad - refrindose a la topologa de
las computadoras y a la ordenacin interna
de sus procesadores -, escribe en su tesis de
doctorado:
...there exist a wide variety of
parallel architectures and a
corresponding variety of concurrent
programming paradigms. For
most problems, it is not possible to
envisage a general concurrent
algorithm which is well suited to all
parallel architectures.
19
Arquitecturas paralelas, la palabra
usada como sinnimo de estructuras
semejantes, de confguraciones, de un
orden interno de relaciones entre las partes.
Sentido coincidente con el presentado
desde otras disciplinas, como la medicina y
la flosofa a la palabra arquitectura:
...la vivienda es un sucedneo del
vientre materno, primera morada,
cuya nostalgia quiz an persista
en nosotros....la complicada
arquitectura de nuestro aparato
psquico tambin es accesible a
una serie de infuencias.
20
Las creencias... se dan siempre
como miembros de un organismo
de una estructura. Esto hace que
posean siempre una arquitectura
y acten en jerarqua.Las
creencias constituyen el estrato
bsico, el ms profundo de la
arquitectura de nuestra vida.
Decimos tenemos las ideas, pero
nuestras creencias, ms que
tenerlas, las somos.
21
Arquitectura para escritores y
cientfcos como sinnimo de forma,
envolvente, fgura, silueta, perfl, estructura,
confguracin, orden, conformacin.
Para fnalizar estos ejemplos, - no
exhaustivos y acaso antolgicos -, quiero
citar a otros dos escritores latinoamericanos,
muy discutidos por sus posturas polticas,
pero que desde su poesa sugieren
sutilmente, profundas interpretaciones de
la esencia de lo arquitectnico. Juzguen
ustedes:
...el mundo lo hemos soado... ubicuo
en el espacio y frme en el tiempo; pero
hemos consentido en su arquitectura,
tenues y eternos intersticios de sin razn y
sin sentido...
22
El poeta nos habla de un mundo
heterogneo, desde el punto de vista
arquitectnico, no slo material, sino
tambin inmaterial. Un mundo en el que
tambin las oquedades, las hendiduras
cuentan.
Arquitecturas instantneas/
sobre una pausa suspendidas/
apariciones no llamadas, ni
pensadas/ formas de viento
insustanciales como tiempo/ y
como tiempo disipadas./ Hechas
de tiempo no son tiempo/ son la
hendidura, el intersticio/ el breve
vrtigo del entre/ donde se abre
la for difana/ alta en el tallo de
un refejo/ se desvanece mientras
gira.
23
Arquitecturas inmateriales, hechas
de viento y tiempo, sin ser ni lo uno ni lo
otro. Hechas de huecos e intersticios;
de espacio intangible, sin lmites. Esta
propuesta del concepto de arquitectura
nos enfrenta a la insoslayable relacin
entre el espacio contenido y el espacio
continente, ambos, materias primas del
quehacer arquitectnico. El primero es el
aludido por nuestros autores. El espacio
existente pero inasible, inconstruible, pues
ya existe. El segundo es el que construye
el arquitecto, es lo envolvente, la piel
que delimita al primero. Pisos, paredes y
cubiertas, en una palabra, lmites, que
por supuesto, modifcan, transforman
el espacio contenido. Producimos, - en
el sentido heideggeriano -, el espacio
arquitectnico que estaba dentro del
espacio natural; al producirlo, desvelamos
lo velado, descubrimos lo oculto, viajamos
de la no presencia a la presencia. El hacer
del arquitecto, como la desocultacin
del espacio, transformacin colmada de
pensamientos.
Y bueno, como se podr observar, el
tema resulta inagotable.
15
Antologa rota Len Felipe. Ed. Losada. p. 204
16
Nueva antologa [sic] potica. Juan Ramn Jimnez. Ed. Losada. p.110
17
Poesas completas. Federico Garca Lorca. Ed. Mexicanos Unidos. P. 428.
18
Poesas Completas. Ramn Lpez Velarde. Editorial Porra. Mxico 7 edicin, p. 128
19
...existe una amplia variedad de arquitecturas paralelas y una correspondiente variedad de paradigmas de programacin concurrente. Para la mayora de los problemas
no es posible concebir un algoritmo concurrente general, que convenga a todas las arquitecturas paralelas.[Traduccin de Arponce.]
A logic-based concurrent object-oriented programming language. Rafael Ramirez Melendez. Ed. University of Bristol. U.K. 1996. p 48.
20
El malestar en la cultura. Sigmund Freud. Alianza Editorial. Mxico. P. 22.
21
Historia como sistema. Jos Ortega y Gasset. Ed. Sarpe. P. 31.
22
Otras inquisiciones. Jos Luis Borges.
23
rbol adentro. Octavio Paz. Ed. Seix Barral. 1987. p.34
11
PENSAR LOS OBJETOS
El ser humano ha sido defnido por los
antroplogos, en sus etapas primigenias,
como un hacedor de herramientas. Desde
otra disciplina del conocimiento, Freud nos
dice:
...los primeros actos culturales
(realizados por el hombre) fueron
el empleo de herramientas,
la dominacin del fuego y la
construccin de habitaciones.
24
El ser humano como hacedor de
objetos arquitectnicos, necesarios para su
subsistencia. El universo de objetos que el
hombre ha producido, ha sido clasifcado
de varias maneras. Para nosotros,
siguiendo el orden histrico que plantea el
pensamiento freudiano, en primer trmino,
tenemos las herramientas o instrumentos
que utilizamos con dedos y manos: lpices,
plumas, pinceles, bisturs
25
o martillos, reglas y
dems. Despus, los objetos corporalmente
necesarios para desarrollar muchas de
nuestras actividades, es decir, los muebles:
sillas, mesas, camas, escritorios... Son objetos
ante los cuales - espacialmente hablando -
estamos siempre atrs o adelante, arriba o
abajo o a un lado.
En segundo trmino, dentro de nuestra
clasifcacin, encontramos los objetos
arquitectnicos, las habitaciones citadas
por Freud. Su especifcidad consiste en ser
espacios que penetramos para habitarlos.
Espacios que son a la vez continentes de
otros objetos, - muebles e instrumentos
-, y personas. Objetos habitables ante
los cuales, no estamos junto a ellos, sino
dentro de ellos. Nos envuelven y por
tanto nos convertimos en su contenido
principal. Nuestra necesidad ineluctable
de habitar, les da su caracterstica bsica:
la habitabilidad.
Y claro, dentro de estos tipos de
objetos hay combinaciones posibles.
Por ejemplo, un coche sera un objeto
construido con la fnalidad principal de
desplazarse a altas velocidades y que, en
forma complementaria, habitamos. Nos
relacionamos corporalmente, nos sentamos
o recostamos en l y adems usamos
algunas de sus partes con las manos y
pies para conducirlo. La diferencia bsica
entre los objetos arquitectnicos y los autos,
trenes o aviones es sencilla. Utilizamos,
estos ltimos con el fn de transportarnos,
de viajar; nuestra intencin principal no es
habitarlos. Cualquiera que haya hecho un
viaje de muchas horas en avin, sabe que
son bastante poco habitables.
Anotemos aqu en forma breve,
que potencialmente todos los espacios
que nos rodean son habitables, aunque
con distintos niveles de habitabilidad, en
funcin de la frecuencia y la duracin de
nuestro contacto con ellos. Un sendero en
el bosque o la cima de una montaa tienen
un grado de habitabilidad mucho menor,
que el de los espacios que consideramos
arquitectnicos.
En otras palabras, todos los espacios,
- incluidos los naturales -, son habitables,
pero no todos los habitables son
arquitectnicos.
EL HABITAR
La relacin entre el ser humano y los
objetos que lo contienen, es sin duda una
relacin sumamente compleja, imposible
de agotar en unas cuantas lneas. Una
relacin que tiene posiciones extremas,
desde la identifcacin total: Yo soy el
espacio que habito, el punto de origen de
toda actividad...
26
o bien la misma idea
en otros trminos: Je suis lespace ou je
suis.
27
; hasta la negacin de la relacin
disfrazada solamente de uso del espacio.
En la exposicin presentada por
el Fomento de Artes Decorativas en el
discutido y multitudinario XIX Congreso de
la UIA en Barcelona, se recitaba la frase de
Adolf Loos: Tu casa se har contigo y t
con tu casa.
28
Coincidencia total de ideas
con una voz que emerge de la feracidad
chiapaneca: El hombre es su casa/ lo que
crezca en ella/ crecer su casa. O bien con
otros acentos: ...de esa tierra nacimos/
con parte de esa tierra levantamos nuestras
habitaciones/ de esa tierra somos parte
de los muros/ y las ventanas que somos.
29

Identifcacin total, desvanecimiento y
ampliacin de nuestros lmites.
El otro extremo consiste en considerar
una simple relacin de uso entre el usuario
y los espacios que lo envuelven, posicin
que asumen la mayora de los arquitectos,
incluidos los versados en los temas tericos.
Somos, suelen decir usuarios de los objetos
arquitectnicos. Uno de los apoyos es la
repeticin mecnica y acrtica de la visin
materialista, que considera que la utilidad
de los objetos externos los convierte en
valores de uso,
30
y de ah, que usamos las
24
El malestar en la cultura. Sigmund Freud. Alianza Editorial. pg 34.
25
Es comn pluralizar los sustantivos terminados en vocales acentuadas con la slaba es. Tambin es correcto hacerlo slo con la s, sobre todo ante plurales tan absurdos
como mamaes, papaes, dominoes o buroes. Perlas japonesas Nikito Nipongo. El Financiero 21 nov. 96. Mxico. p. 75
26
Francis Bacon. Citado por A. Fernndez Alba en La metrpoli vaca Ed. Anthropos.1990.
Bacon formulando la conciencia de la subjetividad.
27
Yo soy el espacio donde estoy Noel Arnaud.
Citado por Gaston Bachelard en La potica del espacio. Ed. FCE. 1965. p.172
28
Frase traducida al mexicano pues el original deca:
Vuestro hogar se har con vosotros y vosotros con vuestro hogar
29
De la obra potica. Roberto Lpez Moreno. Ed. Papeles Privados. 1995. p.103 y 114.
Fotografas facilitadas por el Arq. Alfonso Ramrez P.
12
cosas. Pero olvidan que adems, cada tipo
de objeto tiene propiedades especfcas,
que hacen que los utilicemos de diversas
maneras, de aqu, que si se leen bien los
textos clsicos, los objetos tienen diferentes
modalidades de uso...
Cada objeto representa un
conjunto de las ms diversas
propiedades y puede emplearse,
por tanto, en los ms diversos
aspectos. El descubrimientode
las diferentes modalidades de uso
de las cosas, constituye un hecho
histrico.
31
No hay duda alguna, slo hay que
preguntar: Cul es la modalidad de uso de
los objetos arquitectnicos? Recordando
las primeras lneas de esta seccin, la
respuesta es evidente: El ser humano utiliza
los espacios arquitectnicos de la nica
manera posible: habitndolos. Somos sus
habitantes o sus habitadores.
32
Se usa un
lpiz o unos zapatos. Las obras las vivimos y
las habitamos. Una relacin que va mucho
ms all de la simple accin de usar. El
uso se convierte, en muchas ocasiones,
por fuerza de la costumbre, en un acto
mecnico, casi irracional.
33
El habitar en cambio, implica una
relacin comprometida, consciente y
activa. Una relacin que viaja en dos
direcciones: habitamos y somos habitados:
Esta casa me habita/...Suas
paredes crescem em meu corpo/
Somos feitas de pedra-e-cal/...
como irms.
34

Queremos ilustrar esta difcil y compleja
relacin con algunas visiones desde fuera,
de autores no arquitectos. Veamos unos
ejemplos.
Las casas nuevas estn ms muertas
que las viejas, porque sus muros son de
piedra o de acero, pero no de hombre.
Una casa viene al mundo, no cuando la
acaban de edifcar, sino cuando empiezan
a habitarla. Una casa vive nicamente de
hombres...
35
En otras palabras, una casa slo
es tal, cuando la persona la habita, la
vive colmndola con sus costumbres,
sus anhelos, sus angustias, sus sueos.
Siguiendo a Vallejo podemos decir: En
una casa habitada sin nombre/ sus muros
no son de barro o piedra/ sino de hombre.
Antes de su humanizacin, la casa es slo
un conjunto de materiales, ordenados en
volmenes, superfcies, llenos y vacos. Y por
supuesto, tomando en cuenta a los espritus
feministas, tenemos que complementar el
verso anterior escribiendo: En una casa
habitada/ por el amor y la hiedra/ no
existe el temor al dolor/ ni nada la arredra/
y aunque no se nombre por doquier/ sus
muros son de barro, piedra, hombre y
mujer.
Para ilustrar la relacin entre la
arquitectura y la mujer, escuchemos el punto
de vista de dos poetisas latinoamericanas:
...las casas necesitan del hombre.
Si usted cierra una casa y ya no
viene nadie ms a ella, entonces
la casa se muere; es como si a
una planta le quitaran la tierra o el
agua. La casa no vive por s sola,
necesita de la gente, necesita
calor humano.
...la casa donde vivo ahora es muy
bella, no hay duda. Es una casa
arquitectnicamente correcta,
tiene muebles y adornos bellos,
pero no tiene personalidad, no
tiene alma.
36
Y para ofrecer otra visin genrica,
cita no slo el habitar del cuerpo:
Y al decir casa, pretendo/ con un
smbolo expresar/ que casa suelo
llamar/ al refugio que yo entiendo/
el alma debe habitar.
37
Retomando el acento masculino, del
lejano sur, surge otra convincente voz.
Tal vez esta es la casa en que viv/
cuando yo no exista, ni haba tierra/
cuando todo era luna o piedra
o sombra/ cuando la luz inmvil
no naca/ tal vez entonces esta
piedra era mi casa/ mis ventanas
o mis ojos./ Me recuerda esta rosa
de granito/ algo que me habitaba
o que habit/ cueva o cabeza
csmica de sueos/ copa o castillo
o nave o nacimiento/ toco el tenaz
esfuerzo de la roca/ su baluarte
golpeado en la salmuera/ y s
que aqu quedaron grietas mas/
arrugadas sustancias que subieron/
desde profundidades hasta mi
alma/ y piedra fui, piedra ser, por
eso/ toco esta piedra y para m
no ha muerto:/ es lo que fui lo que
ser,/ reposo de un combate tan
largo como el tiempo.
38

Despus de leer estas lneas, quin
podra afrmar que Pablo Neruda era slo
un usuario de sus espacios? Fjense ustedes,
algo que me habitaba o que habit, donde
quedaron grietas mas, quiz mis penas, mis
angustias o mis alegras. y si esto no bastara:
esta piedra est viva, porque es lo que fui
o lo que ser.
Y hablando de grietas contenedoras
de murmullos y suspiros, deca un autor
imprescindible, Juan Rulfo:
Y de las paredes parecan
destilar los murmullos, como si se
fltraran de entre las grietas y las
descarapeladuras. Yo los oa.
39
Nuestras relaciones con los espacios
permanecen durante toda la vida, pero
pareciera que su infuencia se acrecienta
en nuestra etapa infantil. Vean, o mejor,
lean lo que escribe Alfonso Reyes en una
larga, pero necesaria cita:
No he tenido ms que una casa.
De sus corredores llenos de luna,
de sus arcos y sus columnas, de
sus pltanos y sus naranjos, de sus
pjaros y sus aguas corrientes, me
30
La utilidad de un objeto lo convierte en valor de uso El Capital. Carlos Marx.2a. ed. FCE. 1959. Mxico. p.3
31
El Capital. Carlos Marx.2a. ed. FCE. 1959. p.3
32
El trmino puede parecer un neologismo, pero es todo lo contrario. Es empleado por Cervantes, nada menos que en su obra mxima: ...hay opinin por todos los habitadores
del distrito del campo de Montiel [en referencia a Don Quijote] que fue el ms casto enamorado y el ms valiente caballero que de muchos aos a esta parte se vi en aquellos
contornos.El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha. Miguel de Cervantes. Ed Porra. 21 ed. 1960. p. 12.
El trmino tambin es empleado por Carlos de Sigenza y Gngora(1645-1700) en la que para muchos es la primera novela mexicana: Infortunios de Alonso Ramrez.; cuando
habla de la riqueza de Puerto Rico, transformada en pobreza, ...por falta de sus originarios habitadores.
33
El uso es un hbito social...es aquella conducta que por ser ejecutada con frecuencia, se automatiza y se produce o funciona mecnicamente.; ...ejecutamos muchos
movimientos, actos y acciones con mxima frecuencia y que evidentemente no son usos. El hombre y la gente Jos Ortega y Gasset. Ed Porra. 1985. p.203.
34
Esta casa me habita/ sus paredes crecen en mi cuerpo/ Estamos hechas de piedra y cal/,,,como hermanas) (traduccin: Arponce.) Neiva Maria Rodrigues de Almeida. Premio
Coralina. Poesias. U. F. de Gois, Brasil. 1988. p.136
35
Obra potica completa. Csar Vallejo. Casa de las Amricas. Tercera Edicin 1975. Coba. p. 155.
36
Entrevista a Dulce Mara Loynaz. La Jornada. 3 ene 94. Mxico. p. 47.
37
Poesas completas. Guadalupe Amor. Ed. CNCA. 1991.p.37
38
Antologa esencial. Pablo Neruda. Ed. Losada 1971.p.217.
39
Pedro Pramo. Juan Rulfo. FCE 6a. ed.1964.Mxico. p.6
13
acuerdo en xtasis. De esa visin
brota mi vida. Es raigambre de mi
conciencia, primer sabor de mis
sentidos, alegra primera y ahora
en la ausencia, dolor perenne. Era
mi casa natural absoluta. Mis ojos
se abrieron a ella, antes de saber
que las moradas de los hombres
son provisionales, que se trafca
con ellas, se venden, se compran,
se alquilan; que son separables de
nuestro cuerpo, extraas a nuestro
ser, lejanas. Las casas que despus
he habitado, me eran ajenas.
Arrojado de mi primer centro, me
sent extrao en todas partes. Lloro
la ausencia de mi casa infantil con
un sentimiento de peregrinacin,
con un cansancio de jornada sin
trmino. Me veo sobre el mapa del
suelo, ligado a mi casa a travs de
la sinuosa vida. Su puerta parece
ser la puerta que anhelo. En una
continuidad de formas y sonidos, mi
mundo infantil pende de esa casa.
De ella irradian la posibilidades y
las tentaciones de mi conducta;
estrella de senderos, nudo no
disuelto de la voluble voluntad de
la vida. Unidad primera, por ella he
de medirlo todo.
40
Primer sabor, primer centro, unidad primera.
La casa en la que vivimos nuestra infancia
nos marca, en ella terminamos y a partir
de ella nos iniciamos. Para terminar, sin
pretender agotar el tema, dos poemas. El
primero de un arquitecto:
41
Qu te pasa casa?/ breme
tus puertas, / verdece tus pastos./
Llnate de humos,/ de olores, de
cantos;/ que crezcan parejos/ mi
amor y tu rbol./ Que ya estoy
sintiendo/ que vuelvo a tu lado.
Y el segundo de un poeta juchiteco
poco conocido. Quiero hacerlo por la
razn anotada y sobre todo, porque es
un verso dedicado a un arquitecto. La
ancdota cuenta que Lorenzo Carrasco,
sabiendo que el poeta no poda pagarle el
proyecto de su casa, le dijo: Pgame con
un verso.
Y Nazario Chacn ni tardo ni perezoso
escribi:
Lorenzo, recoge en la corriente
despeada de un ro/ el alud que
rueda incesante/ en las sombras
de un tierno laberinto/ y sobre
la tiniebla de lo no construido/
levanta con las piedras ancestrales
del asombro/ una morada para un
habitante herido.
En las cuatro columnas
primordiales/ coloca el norte en
la palma de mi mano/ el sur en un
suspiro ineludible/ el poniente en
los ojos dormidos de la estatua/ y el
oriente mirando hacia un mercado
de sorpresas.
No quiero que me duelan las
paredes de mi casa/ que nadie
diga que me mire al espejo/ ni que
tire para siempre mis zapatos/ que
perdieron su color por la distancia/
constryela... para que converse
conmigo/ y ponle mil ventanas que
den al paraso.
42
No les parece una hermosa idea?
Constryela... para que converse
conmigo. Que yo pueda dialogar con mi
casa, que sea mi refejo, mi compaera de
sueos y angustias. Que sea ma, que yo
sea ella, con una sola condicin:...que no
me duela.
40
Iconografa. Alfonso Reyes. Ed. FCE.1989. Mxico. p.30
41
Fragmento del poema Abuela y casa del arquitecto Italo Barrionuevo, profesor de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Tucumn. Documento
indito.
42
Fragmentos del Poema para construir una morada. (Dedicado al Arq. Lorenzo Carrasco.) Nazario Chacn Pineda. Documento de Roberto Lpez Moreno.
Fotografa facilitada por el Arq. Alfonso Ramrez P.
14
Disculparn ustedes, que los ejemplos
hayan sido tal vez excesivos, en torno a
los distintas acepciones de la palabra
arquitectura y al concepto de habitar y vivir
los espacios. Esto se debe a una evidente
deformacin docente, que prefere la
reiteracin a la omisin y que adems,
admite su debilidad por las bellas ideas,
expresadas a travs del universo exultante
y deslumbrador de los poetas.
Los espacios son parte de nosotros. Y
nosotros de ellos. Al visitar una casa, an
sin conocer a quien la habita, podemos
tener una idea muy cercana a su realidad,
a sus gustos y preferencias; a algunas de
sus obsesiones.
43
Son nuestra voz apresada
en sus lmites, nuestro rostro hecho barro
quemado, antes de terminar siendo polvo
enamorado.
Una sola sugerencia a manera de
conclusin. Dejemos para los zapatos,
los lpices y las camisas, el uso y el
desgaste causados por sus usuarios y
reconozcmosles a nuestras grietas y sus
murmullos, a nuestras paredes pintadas
con amor y lgrimas, a los espacios que
nos envuelven, en justa correspondencia,
la posibilidad de vivirnos y de habitarnos.
DIRECCIN:
E 21 M 12 EDUCACIN, COYOACN.
MXICO 04400 D.F.
TELFONO:
(5 2) 5 5 4 4 2 6 6 0
FAX: [5 2] 5 6 8 9 5 2 6 0
CORREOS E:
arponce@servidor.unam.mx
arponce50@hotmail.com
INTERNET:
www.arponce.itgo.com
www.concienciaenarquitectura.2ya.com
43
En muchas lenguas en vez de habitar, puede decirse vivir. Dnde vive usted? preguntamos, cuando queremos saber el lugar en el que alguien habita. Dime cmo vives y
te dir quin eres...Slo los hombres pueden habitar. Habitar es un arte. nicamente los seres humanos aprendemos a habitar. Ivn Illich
Fotografa facilitada por el Arq. Alfonso Ramrez P.
15
Al iniciarse el siglo XXI, los temas de
la arquitectura y su relacin con el medio
ambiente han ido tomando cada vez
mayor fuerza, no como una moda, sino
como un nuevo estado de conciencia y
responsabilidad hacia el manejo de los
recursos disponibles del planeta.
Costa Rica, como muchos pases,
enfrenta el gran reto de repensar la
arquitectura en trminos de la sostenibilidad
y el mantenimiento de sus recursos,
de manera tal, que este nuevo estado de
conciencia ha dependido de la actitud
de arquitectos como Julia Van Wilpe,
quien con ms de treinta aos de labor,
ha creado una forma holstica de hacer
arquitectura y urbanismo.
Profesora y catedrtica de algunas de
las ms prestigiosas escuelas de arquitectura
durante la dcada de 1980, logr expandir
su mensaje hacia las nuevas generaciones
de arquitectos, quienes, por medio de sus
proyectos, han ido tomando actualmente
la bandera de la sostenibilidad.
Julia Van Wilpe ha sido adems
ganadora de premios y menciones a nivel
nacional e internacional, por sus proyectos
Playa Grande en Guanacaste, Monteverde
Lodge, Montaa del Sol y Casa del
Escultor, durante la dcada de 1990. Estos
reconocimientos la han incentivado, para
lograr desarrollar nuevas obras a gran
escala.
Esta arquitecta es adems, una
profesional, cuya complejidad conceptual
a la hora de abordar el tema del diseo,
constituye un ejemplo para las nuevas
generaciones, sobre la proyeccin de
una arquitectura, que debe ser una con el
contexto, con lo cual se crea el concepto
de arquitectura total.
C.A. Julia Van Wilpe es una de los
pioneras en el desarrollo de la arquitectura
bioclimtica en Costa Rica. Cmo empez
este camino?
J.V.W. Vine a Costa Rica en el ao 1964 y
lo que ms me impresion entonces fue su
naturaleza, el clima y su gente, de manera
tal que decidimos vivir en Costa Rica desde
entonces.
C.A. Cmo era el ambiente arquitectnico
en aquel momento?
J.V.W. Percib que de alguna forma nadie
respetaba la condicin tropical del pas,
lo cual me pareci en principio un poco
extrao. De ah que decid volver a Hannover
en el ao 1976 para especializarme sobre
el diseo climatolgico y tropical.
C.A. Cuando regres, tuvo acaso la
oportunidad de poder aplicar lo que
aprendi?
J.V.W. S, regres en 1977, y mi primer
proyecto fue nuestra propia casa en
playa Nosara, la cual sirvi como punto de
referencia para los siguientes proyectos.
En esta casa, la planta era alargada,
para as lograr una ventilacin cruzada,
con buenas inclinaciones en las cubiertas,
con una abertura en el techo para sacar
el aire caliente; las paredes exteriores se
levantaban para que el aire ingresara y
para lograr una integracin completa con
el exterior. Buscamos la integracin entre el
espacio interno y los jardines exteriores. De
hecho empec a desarrollar un criterio de
arquitectura en armona con el ambiente.
Desde entonces busqu por todos los
medios la oportunidad de aplicar mis
conocimientos en los diseos que me
encargaban, en los cuales el clima, el
recorrido del sol y la topografa, siempre
han sido los elementos clave de todo el
Entrevista a la Arq. Julia Van Wilpe
Por Arq. Carlos lvarez
Fotografa facilitada por la Arq. Julia Van Wilpe.
16
partido de diseo en que he trabajado.
En realidad siempre he pensado en esa
relacin entre el espacio externo y el
interno, ms an (cuando) por el hecho de
que Costa Rica muestra una gran variedad
de vegetacin, geografa y climas.
C.A. Esto me hace pensar en los criterios
empleados por Alvar Aalto. Existe alguna
relacin entre su trabajo y este arquitecto?
J.V.W. Se podra decir que s; de hecho
cuando estudiaba, existan estos grandes
maestros como Aalto, Mies Gropuis o Le
Corbusier, cuyas obras no solo eran ledas,
sino que de cierta forma se encontraban al
alcance de nosotros.
Es ms, yo estudi en una escuela que se
encontraba cercana a la Bauhaus, lo que
implicaba una apropiacin de sus teoras y
lenguajes.
C.A. En este punto, he notado que la gran
mayora de sus obras, los materiales son
expuestos segn su propia naturaleza. El
ladrillo, la madera, el concreto, en fn, hay
en sus primeras obras un alto contenido
semiolgico del Movimiento Moderno.
J.V.W. S; como te repito, fui muy
infuenciada por la escuela del Movimiento
Moderno; de ah que en todas mis obras, a
pesar de ciertos cambios en mi lenguaje,
los conceptos bsicos pertenecen a esa
tendencia.
Quizs, lo ms importante para m, es lograr
la mayor sensibilidad posible sobre el lugar,
antes de proyectar.
En mis obras busco transformar el sitio en un
lugar apropiado para las personas que van
a vivir ah, donde la luz, la vegetacin y la
topografa son las herramientas esenciales
para cualquiera de mis diseos.
C.A. En estos trminos, qu piensa usted
de la relacin entre la arquitectura y el
medio ambiente?
J.V.W. No se puede hacer arquitectura
sin respeto a la naturaleza y al contexto
cultural, dentro del cual se desarrollar el
proyecto. Esta responsabilidad debe ser
independiente de las flosofas del momento
o las modas, porque son valores intrnsecos
a la solucin arquitectnica.
Es ms, ya no solo las soluciones
climatolgicas deben de tomarse en cuenta
dentro de los proyectos arquitectnicos,
por cuanto el concepto bsico debe
fjarse en la sostenibilidad, o sea, que las
soluciones dependen de nuestro enfoque
holstico sobre todas las cosas.
De ah que la arquitectura no es cosa
de modas, porque estas pueden ser de
pronto, el espejismo de un desarrollo de
pensamiento que se parece a una burbuja
de aire, cuyo contenido es el vaco, y por
tanto, ser intrascendente con el tiempo.
C.A. En esta lnea, qu piensa
sobre el desarrollo de la arquitectura
contempornea en Costa Rica?
J.V.W. Lo veo dentro de un panorama de
optimismo. Es interesante ver cmo cada
vez ms, los valores de la arquitectura
contempornea han empezado a abrirse
paso.
En el caso especfco de la sostenibilidad
y la conservacin del ambiente dentro
de las comunidades, cada vez ms se ha
ido convirtiendo en un valor importante,
y al mismo tiempo compruebo que cada
vez ms arquitectos tienen la misma
preocupacin.
C.A. Podra ser una moda, no lo cree?
J.V.W. Si fuera as, sera una tristeza... sin
embargo, estoy convencida que este no
es el caso.
C.A. Qu piensa de los arquitectos jvenes?
J.V.W. Son cada vez ms audaces en sus
propuestas. Me gusta mucho su constante
exploracin en el uso de instrumentos
tecnolgicos, para resolver los problemas
arquitectnicos.
Existen sin embargo, algunos ejemplos en
que los parasoles o membranas no son
utilizados correctamente; pero, se ve la
preocupacin por dar una respuesta a
nuestro contexto tropical.
C.A. Qu piensa sobre el desarrollo
turstico a nivel regional?
J.V.W. Si lo piensas, existe an poca
conciencia de lograr una armona con
la naturaleza. Esta situacin no solo se
presenta aqu en Costa Rica sino que es
un problema de la globalizacin sobre la
imagen corporativa de la arquitectura.
C.A. En esta lnea, qu puede decirnos
del proyecto Playa Grande?
J.V.W. Este fue un proyecto interesante
para m, debido a que al principio no tena
idea de la complejidad de mi intervencin
en un medio ambiente, que era necesario
proteger y cuya rea era de 150 hectreas.
De hecho, conforme el proyecto se fue
desarrollando, los propietarios, lo lugareos
y los cientfcos se fueron incorporando junto
con el MINAE, por cuanto en este sector
Fotografas facilitadas por la Arq. Julia Van Wilpe.
17
de Guanacaste las tortugas llegaban a
anidar. Playa Grande es uno de los cuatro
puntos en el pas, donde las tortugas llegan
a anidar y adems tenamos una zona de
estero que proteger.
Esta situacin me llev entonces a buscar
la ayuda de otros especialistas tales como
cientfcos. Por otro lado, deba convencer a
los desarrolladores, para que realizaran un
proyecto con responsabilidad ambiental,
lo cual signifc al principio una serie de
pulsos, que fnalmente llegaron a buen
puerto.
En todo caso, duramos tres aos
desarrollando el proyecto, y durante este
perodo logramos convencer a los nuevos
propietarios de donar 75 metros, desde la
playa hacia el interior de sus propiedades,
para luego drselos luego al Estado
costarricense.
En cuanto a los senderos y el posicionamiento
de las casas, se realiz de tal forma, que la
luz no desorientara a las tortugas, cuando
llegaran a tierra. El proyecto adems, era
de baja densidad y altura, por lo que se
crearon zonas de proteccin para las reas
del estero y la playa.
A pesar de todo ello, el proyecto fracas,
porque el Estado les otorg permisos de
construccin a los inversionistas hoteleros,
al tiempo que nunca se hizo responsable
de la proteccin de estas reas. Al fnal
todos quedamos decepcionados...
C.A. Acaso esto signifc el fn de sus
propsitos de planifcacin arquitectnico
ambiental?
J.V.W. No, esta experiencia, nos dio la
leccin de que debemos crear reglamentos
internos y externos, que sean aprobados
por los municipios, para que las reglas del
juego no cambien al transcurrir los aos.
En este sentido, hemos desarrollado tres
proyectos ms con este compromiso
ambiental: Montaa del Sol en Santa
Ana, la Cooperativa Victoria en Grecia y
Desarrollo de Playa Nosara.
En la Montaa del Sol, mi esposo y yo
compramos el sitio, el cual se dedicaba
anteriormente a la ganadera; por lo
tanto, los terrenos estaban ocupados por
pastizales, y presentaban un alto grado de
erosin.
As, empezamos a reforestar toda el rea,
al tiempo que mi esposo comenz a trazar
los caminos que eventualmente serviran al
futuro loteo. Al mismo tiempo desarrollamos
un reglamento, a fn de mantener todos
nuestros esfuerzos de conservacin
ambiental.
El proyecto tuvo tal xito que no solo se
rehabilit la antigua vegetacin, sino que
adems volvieron algunas especies de
animales como aves, que antes vivan
aqu.
En el caso de la Cooperativa Victoria y
Playa Nosara, la gestin va por el mismo
camino; sin embargo, hemos trabajado
igualmente el paisajismo en trminos del
crecimiento de los rboles, la foracin, los
aromas y la reforestacin de la vegetacin
local.
El xito de estos proyectos sin embargo,
dependern del reglamento y de su
desarrollo a largo plazo.
C.A. Bien doa Julia, creo que hemos
llegado al fnal de esta agradable
entrevista. Quisiera usted dar un mensaje
a nuestros lectores?
J.V.W. S bueno, creo que los arquitectos de
hoy deben ir adquiriendo un corazn verde,
en donde, mediante el cual actuemos
cada vez con mayor responsabilidad sobre
las implicaciones de nuestra intervencin.
S que es a veces difcil convencer al
cliente sobre esta responsabilidad; pero,
es un hecho de que cada vez existe mayor
conciencia a nivel social sobre este tema.
Creo, que la motivacin para ser
arquitectos ms sensibles sobre el contexto
y el medio ambiente, debe de iniciarse
desde los mismos talleres en las escuelas de
arquitectura, por cuanto, si bien es cierto
es importante estar al da con las ltimas
tendencias, tambin lo es el hecho de que
tenemos una responsabilidad social con la
humanidad en general.
El tema del medio ambiente es universal;
por tanto, no debe de ser conceptualizado
como una moda; es ms bien un hecho
acto de conciencia y responsabilidad con
nuestro planeta.
El hecho de que en Costa Rica tengamos a
tantos precursores y promotores ocupados
con este tema, nos debe infundir un
sentimiento de esperanza... ms an,
cuando en nuestro pas existe una imagen
universal de los protectores del medio
ambiente.
C.A. Muchas gracias Julia, por su tiempo.
J.V.W. Gracias a ti, Carlos.
Al concluir esta entrevista con la
arquitecta Julia Van Wilpe, queda claro
que la responsabilidad profesional de
la arquitectura va ms all del hecho
construido, porque debe responder a la
necesidad social de proteger el ambiente
y la naturaleza.
En estos trminos, la sostenibilidad es una
forma compleja de englobar la relacin
de las obras arquitectnicas con el medio,
porque repercuten con su intervencin en
todo mbito social y natural.
La arquitectura es entonces un medio de
manifestar una nueva forma de hacer y
ver las cosas de esta humanidad, cuya
existencia depender sin lugar a dudas,
de nuestra responsabilidad de mantener
el equilibrio entre las fuerzas naturales que
construyen nuestro planeta.
18
19
Tel. 202-3980
20
Ecologa
El foco de atencin y estudio de la
ecologa, incluye la relacin de cada
organismo con su entorno y con otros
organismos. Esta relacin puede tener
diferentes grados de armona o de
disonancia. Preservar su equilibrio vital
en armona signifca asegurar o mejorar
la capacidad de supervivencia de los
involucrados.
Potencial ecolgico
A fnales de la dcada de
1980, propusimos en un simposio de
organizaciones enfocadas en la ecologa,
una defnicin de lo que podramos
llamar el potencial ecolgico (PE) de un
hbitat determinado. Para evaluar este
potencial, podemos utilizar un criterio
aparentemente confable: Cuntas
formas de vida diferentes pueden coexistir
en armona simultneamente en un lugar?
Esta caracterstica la determina el nmero
de programas biolgicos diferentes (nL)
que pueden compartir en equilibrio dicho
hbitat (H), es decir:
PE= nL/H
Potencial ecolgico igual al nmero de
lneas flogenticas, dividido en unidades
espaciales del hbitat en cuestin.
Costa Rica, Paraso Ecolgico
Costa Rica cuenta con uno de los
potenciales ecolgicos. En algunos pases
del mundo, como, el PE es muy alto, el 17%
de la fauna y la fora conocidas, conviven
armnicamente en un espacio menor que
la tresmilsima parte de la superfcie del
planeta.
Principio Central
Es importante notar adems, que
el hacer y el propsito dinmico que
estudia la ecologa, es el uso efectivo de
los recursos disponibles, externos e internos
del individuo, o de la especie en cuestin,
alineados hacia un propsito: mejorar
la cantidad y la calidad del nivel de
supervivencia.
Los Nichos Ecolgicos
Al considerar un hbitat y su potencial
ecolgico, se requiere defnir su extensin.
La ecologa galctica o la de alguno de
sus sistemas solares como el nuestro, est
an fuera de nuestro alcance inmediato.
Incluso la ecologa planetaria global, es un
concepto que se encuentra en paales.
Desde algunos aos, las repercusiones de
los desequilibrios continentales zonifcados,
estn tomando un lugar creciente en
nuestra conciencia, debido a alteraciones
de los ritmos ecolgicos alterados.
El Nicho Original
El primero de los entornos del cual
somos conscientes, es nuestra propia
mente. La ecologa empieza en tu cabeza.
Un equilibrio interno se logra cuando
tus emociones, tus metas, tus sueos,
tus propsitos, tus intereses y tus deseos
estn alineados en vez de contrapuestos.
Entonces puedes empezar a contribuir
efcientemente con la ecologa familiar,
vecinal, municipal, nacional o global.
Las Opciones
Las psicociencias tradicionales han
intentado a su manera, restablecer
equilibrios de comportamiento en
conductas alteradas. De aqu ha nacido,
en aos recientes, el concepto de la
ecologa psquica, aporte especfco de
ciencias psicocibebernticas como la
NLP (Programacin Neurolingstica) y la
Arquitectura Mental, diseo de espacios
internos que le dan amplitud al espacio de
las experiencias subjetivas.
Dnde empieza la Ecologa?
Arq. Alejandro lvarez
Se invita a todos los profesionales, a participar enviando artculos para la
Revista Habitar
Se les recuerda que nuestros lectores son profesionales, estudiantes, e instituciones relacionadas
con el mundo de la Arquitectura y el Urbanismo.
Las caractersticas que debe cumplir el artculo las puede encontrar en la pgina web
www.colegiodearquitectosdecostarica.com
21
La ciudad, como centro de reunin,
acopio, comercio, cultura, esparcimiento
y cuantas otras actividades se quieran
desarrollar en ella, es uno de los organismos
vivos ms complejos y difciles, precisamente
porque no posee lmites. Me refero a lmites
tanto fsicos, como de programa. El tema
ambiental est incluido en el programa y
dentro del tema ambiental, la arborizacin
debera jugar un papel estelar.
Con el proyecto Floresta Urbana,
que el Instituto de Arquitectura Tropical
(IAT) propuso a la Municipalidad de San
Jos, se pretende entre otros benefcios,
captar el CO2 en su origen. La imparable
fota vehicular, tanto en nmero como en
circulacin permanente, es la principal
causa de contaminacin urbana. Como
no se vislumbra ninguna posibilidad
de reducirla, entonces hay que tomar
medidas que contrarresten este creciente
problema. Mucho se hace para resolver el
excesivo fujo de vehculos, sin resultados,
y muy poco, para proteger al peatn y la
naturaleza.
Sin embargo, las ciudades ms
amigables y atractivas son aquellas donde
el caminante se siente acogido, donde
el espacio pblico le demuestra que es
el protagonista principal. Dems est
comentar que las ciudades europeas, que
en general cuentan con un casco histrico
peatonalizado, han sido las favoritas del
turismo universal, con lo cual producen
enormes ganancias para el pas.
San Jos, no tiene ni puede ofrecer
atractivos patrimoniales importantes;
son pocos, dispersos y en general mal
atendidos; pero s puede ofrecer una fora
espectacular que la distinga. Desarrollar
la ciudad como un bosque (no hacer un
bosque en la ciudad), tiene varias ventajas:
mejora la calidad de vida de todos los
habitantes, capta el oxgeno (CO2) y
produce rditos por ello... embellece, baja
la temperatura urbana y por ende, es ms
amigable, ordena, encubre o disimula lo feo
y es coherente con el prestigio ambiental
que tiene el pas.
En general, el visitante se siente
decepcionado cuando llega a San Jos,
porque espera encontrar una ciudad
verde, limpia y amistosa. Se encuentra con
lo opuesto: totalmente asfaltada, sucia,
contaminada y fea. Cualquier esfuerzo que
podamos hacer para mejorar no slo el
ambiente, sino la apariencia de la capital,
redundar en ganancia para todos.
Los incrdulos, esos pesimistas
congnitos, que desconfan que el cambio
se pueda producir, se vern sorprendidos
cuando vean el resultado. Gran nmero
de ciudades han pasado por el proceso
de decadencia y regeneracin, con
resultados asombrosos; no veo por qu
nosotros no podamos ser una ciudad
ms, que se transform de patito feo en
cisne. Para lograrlo, se necesita voluntad
y creatividad. Creo que nos encontramos
en una circunstancia histrica favorable
para lograrlo: tenemos un gobierno que
quiere mejorarla, un alcalde que ha
apostado al mejoramiento de la ciudad,
profesionales decididos a revertir el proceso
de decadencia, dedicando su tiempo y
talento y tenemos ante nosotros la cruda
realidad: no podemos dejar pasar ms
tiempo sin hacer nada.
El ciudadano comn ve la ciudad como
un problema que les corresponde resolver
a otros, que no es su propio problema; por
eso pasa la vida criticando y quejndose. Es
cierto, San Jos deja an mucho que desear,
pero nada avanzamos desprestigindola,
aumentando la sensacin de inseguridad,
que no es peor que la de cualquier otra
ciudad (Ro de Janeiro, Los Angeles, Mxico
D.F., Guatemala City, Bogot, Caracas,
para citar slo unas pocas, son muchsimo
ms peligrosas que San Jos).

La diferencia est en que la prensa en
esos lugares no se encarga de satanizarlas,
como s lo hace aqu, y con lo cual impide
que la gente las visite. Pareciera que los
comunicadores se han empeado en
conseguir que Costa Rica en general y San
Jos en particular, sean percibidos como lo
peor del mundo. Y no es as; si bien dista
mucho de ser el paraso que fue, an
tenemos mucho que proteger, para no
perderlo.
El problema de la inseguridad es global,
no es una exclusividad de Costa Rica. La
inseguridad aumenta cuando el ciudadano
es indiferente y no participa, no vive su
ciudad. En estos das en que las fuerzas vivas
FLORESTA URBANA, LA CIUDAD Y EL MEDIO AMBIENTE
Arq. Jimena Ugarte
Instituto de Arquitectura Tropical
Fotografa facilitada por la Arq. Jimena Ugarte.
22
(seremos los otros las fuerzas muertas?)
estn de moda, sera recomendable que
dedicaran un porcentaje de su tiempo y
energa a actividades positivas, otras que
no sean protestar y aumentar el ambiente
de inseguridad, desagrado, e inquietud,
que nos ha ido invadiendo poco a poco.
Qu tal la iniciativa de sembrar rboles
en las carreteras, recoger basuras en las
cuencas de los ros, construir casas para los
ms desheredados, distraer a los ancianos
abandonados, tocar msica, bailar, y
realizar otras actividades que les eleven
el espritu y los haga ms felices? Protestar
es lo ms fcil; proponer y posteriormente
realizar, es lo ms difcil. Todos podemos
protestar por algo, pero unos escogemos
actuar y otros se refugian en la protesta.
Los lectores pensarn que me sal del
tema, pero no es as. El ambiente tiene
que ver con todas estas condiciones, no
slo con la calidad del aire que se respira
o con que si hay dengue o malaria. El
ambiente es el conjunto de condiciones,
tanto fsicas como sociales, que le permiten
al ser humano tener calidad de vida y vivir
dignamente. La zozobra, la inquietud y la
discordia producen tanto, si no ms dao
a la salud de una persona, que el aire algo
contaminado que tenemos en San Jos
(Santiago, El Cairo, Mxico D.F., para citar
algunas metrpolis, son invivibles en este
sentido).
Floresta Urbana, es un proyecto
integral que mejora repito, tanto el aire que
respiramos, como la sensacin y apreciacin
de la ciudad que tenemos. Este proyecto
tiene la virtud de benefciar por igual a todos.
Caminar a la sombra de una avenida de
rboles y adems de for, es una experiencia
enaltecedora, que mejora el carcter, que
produce disfrute, placer, que saca sonrisas
Es una apuesta a la vida. Est demostrado
que las zonas comerciales ms exitosas son
las arboladas, y que los barrios de mayor
plusvala son los verdes.
No estamos en situacin de construir un
Museo Guggenheim o una Torre Eiffel para
ser competitivos; pero s podemos tener la
ciudad ms arbolada del mundo, con las
fores ms hermosas y lograr que la gente
se quede en la capital.
El Proyecto Floresta Urbana aporta
mltiples benefcios en diversas reas, pero
mencionar solo las relacionadas con el
aire que respiramos:
El calor de la Tierra se queda atrapado
en la atmsfera, debido a los altos niveles
de dixido de carbono (C02) y otros gases
atrapadores de calor, que al impedir su
disolusin en el espacio, crean el fenmeno
del efecto invernadero.
Durante su proceso de fotosntesis,
los rboles actan como un tanque
acumulador de carbono, removindolo
y almacenndolo como celulosa en sus
troncos, ramas, hojas y races, mientras
despiden oxgeno a cambio. Los rboles son
una poderosa herramienta en el combate
contra el efecto invernadero. Un barrio
con mucha sombra reduce hasta en un
30% la necesidad de aire acondicionado,
y disminuye en consecuencia el consumo
de los recursos fsiles para producir
electricidad.
Con estos y otros datos en mente, el
IAT decidi actuar nuevamente en lo
posible: la fertilidad del suelo, el clima
benfco y la biodiversidad de su fora, para
complementar la regeneracin de San
Jos Posible con Floresta Urbana. Como
se puede deducir, transformar San Jos en
un bosque urbano, ser un modelo para
el mundo, ser el testimonio de que Costa
Rica s le declar la paz a la naturaleza.
El experto en ambiente, Peter A. Seligman
afrma, que Costa Rica puede ser el lder
mundial de la Conservacin. El mundo
tiene la mirada puesta en Costa Rica como
ejemplo para lidiar con el calentamiento
global y otros problemas ambientales.
DATOS INTERESANTES:
- Un rbol maduro absorbe 48 libras de CO2
al ao y despide sufciente O2 para dos
personas en el mismo perodo.
- En EEUU cada persona produce 2,3
toneladas de CO2 cada ao.
- Un acre de rboles absorbe al ao el
equivalente al recorrido de 26.000 millas de
un automvil.
- Cada vehculo emite entre 0.88 libras de
CO2 /min. 1.06 libras CO2 /min. (Novak
1993).
- Por lo tanto, el recorrido de 26.000 millas
equivale a 27.647 libras de CO2.
- En 50 aos de vida un rbol produce
ahorro de:
- US$ 31.250 en O2.
- US$ 62.000 en control de polucin.
- US$ 37.500 en reciclaje del agua.
- US$ 31.250 en erosin de terreno.
Un rbol produce nada menos que :
madera, fores, frutos, sombra, oxgeno,
belleza, nutrientes, comida para pjaros,
mariposas y otros animales, celulosa para
hacer papel, minerales, extractos qumicos
para medicinas; sirve como estacin de
descanso para las aves migratorias; sus
hojas y ramas sirven de material para
construir los nidos de los pjaros, refugios y
techos de las viviendas en zonas aisladas y
podramos mencionar muchas ms.
Fotografa facilitada por la Arq. Jimena Ugarte.
23
Si entendemos la arquitectura como
un instrumento integrado al quehacer
social y cultural del ser humano y que tiene
como valor la expresin artstica, podemos
considerar dentro de las estructuras de
los denominados sistemas ambientales,
que el trabajo de la arquitectura formara
parte de un subsistema que podemos
denominar sistema-constructivo y sera
todo el paisaje modifcado o inventado por
el ser humano.
Como muestra de lo dicho, hacia
cualquier lado que volvamos nuestra
vista, veremos la intervencin de la
humanidad, de modo que est claro, que
ella es la responsable del lugar en que
habitamos. Tomando este pensamiento
como punto de partida de una visin
ecolgica, expresamente en la funcin de
la arquitectura, es preciso dar respuesta a
las eternas interrogantes: por qu?, para
qu?, con quin?, agregndoles, otras,
desde una perspectiva contempornea:
en qu contexto?,cundo?, para poder
defnir un hoy, un ayer y sobre todo un
maana, de lo que ser la participacin
del quehacer del arquitecto en nuestro
entorno.
De esta manera podemos dar una
respuesta prctica a la forma y al modo
de vida en que la arquitectura deber
resolver las necesidades presentes y futuras
del hbitat humano. De esta manera
rescatamos la gran necesidad de una
constante interaccin entre ciudadanos
comunes y arquitectos, una comunicacin
fuida para comprender las necesidades de
la poblacin y su aplicacin ms sostenible,
desde el contexto planetario, que es lo que
nos toca resolver.
Vivimos en los inicios del nuevo siglo, una
razn de peso para refexionar sobre los
actuales valores de la arquitectura. El
criterio que usaremos para analizar y criticar
la calidad de un edifcio, no ser del todo
su estilo, sino ms bien debemos juzgar su
impacto en el ambiente inmediato; en la
zona, el pas, la regin, el planeta. Y aunque
no podamos aun defnir cmo sern las
futuras arquitecturas, debemos ya ser
partes de una prctica profesionalmente
responsable y comprometidos debemos
empezar a trabajar en una creacin local
y global.
La arquitectura, como fel
representante de un espacio lugar y de
un tiempo determinado, debe proponer
soluciones para mejorar y solventar los
problemas, que agobian hoy da a nuestro
planeta.
Entre una serie de problemticas de
fondo, destaca una mala interpretacin
de la relacin ciudad campo (ciudad
naturaleza). Las tendencias internacionales
que no podemos evitar, sealan las
corrientes arquitectnicas a nivel mundial,
nos dan una defnicin de la ciudad -tal
como se da en nuestros das-, defnindola
como un medio para el desarrollo de la
vida humana casi nico.
Ahora bien si profundizramos en esas
defniciones, nos encontraremos con que
la ciudad es un desierto, un segmento de
tierra, donde lo natural tiene derechos,
pero restringidos: el campo es la provincia
o si lo queremos, desde el punto de vista
ciudadano directo es nuestra periferia.
En el primer caso, se convierte en un
resto anticuado, que no presenta valor
y considerando las evoluciones de las
ciudades contemporneas, podramos decir
que casi est condenado a desaparecer.
Nuestros cuerpos, que podramos llamar
nuestra mquina, y las interacciones que
surgen con el juego social, slo necesitan el
campo en forma de proveedor de alimento
y como destinatario de los residuos que van
de nuevo a ese espacio (o a las corrientes
de agua) en forma de basuras o aguas
servidas.
Nuestro pas no es la excepcin; vemos
proyectos y buenas intenciones en la
ciudad, sobre todo en los ltimos tiempos
Pero qu pasa con la periferia inmediata?,
ese ambiente que rodea nuestro proyecto
de ciudad posible?
Mientras no encontremos relaciones
nuevas para este problema central, las crisis
urbanas se irn incrementando y aumentar
el cuestionamiento referente a las formas y
mtodos de lo que construyamos.
La realidad de los cordones de miseria,
que se van acumulando alrededor de las
grandes metrpolis, son expresin de esta
problemtica y denuncia de un modo
explcito, el desarrollo de una amenaza
cada vez mayor. Si no podemos encontrar
una frmula global para resolver este
problema, deberamos partir desde la
esencia, desde las bases, all donde los
seres humanos se encuentran y crean
cultura. Para ello, redescubrir y atender las
necesidades bsicas humanas puede ser
el mejor camino, el cual tendremos que
hacer, en la diaria tarea de la profesin
de arquitectos. Pero cada vez resulta ms
evidente, que ese quehacer tiene que
LA ARQUITECTURA Y EL AMBIENTE
UNA CUESTIN MATERIAL Y DE CONCIENCIA. LA CONSTRUCCIN DE LOS ESPACIOS
Oscar Cuevas Zamora.
Fotografa facilitada por el Sr. Oscar Cuevas.
24
fundarse en los deseos e ideas de los que
habitarn lo que se proyecte. Esta razn
explica las nuevas corrientes surgidas en la
sociedad, en demanda de participacin
integral, de todos los personajes que toman
parte en todas las etapas que llevan a
la defnicin de un proyecto. El caso de
pequeas unidades efcaces de personas
de todas las edades, de distintos sexos y
culturas, surgidas desde lo local y dirigidas
hacia lo global, llamadas actualmente
ecocomunidades o, por lo menos, grupos
de vecinos organizados y sensibilizados,
que se manifestan dispuestos a defender
su ambiente, podra constituir un camino
alternativo posible, para fundamentar otra
cultura del hbitat.
A estas ecocomunidades u otras formas
comunitarias, debemos darles soluciones
arquitectnicas de ahorro energtico
y permitirles consumir lo necesario,
administrar colectivamente los espacios
comunes (que a veces se descuidan, al
considerarlos como de nadie) y participar
activa y responsablemente en todas las
decisiones que afectan su hbitat.
En Latinoamrica nos encontramos,
despus de ms de 500 aos de historia,
con situaciones ambientales muy precarias.
La naturaleza sobreexplotada ha perdido
en muchos casos, hasta su capa vegetal
y se encuentra invadida por casas,
carreteras, tuberas, autopistas, torres de
alta tensin, rboles y plantas exticas, no
pertenecientes a los ecosistemas locales.
A todo esto se agrega el hecho de que
los mtodos de construccin empleados,
slo atienden el inters de ganancia de
las empresas y de los especuladores de
terrenos y edifcaciones.
La creacin de nuevas formas
comunitarias debe generar lugares
alternativos de vida, de hbitat, de trabajo,
de encuentro, de produccin, de cultura,
de gozo... Recuperar la capacidad de
habitar el territorio y no tener meramente
un nicho, para refugiarse y dormir.
Los problemas que se viven en nuestras
ciudades, poblaciones y barrios reclaman
la bsqueda de una verdadera alternativa
ecolgica y social. Para eso se necesitarn
arquitecturas comprometidas con el
entorno y no me refero solamente al fsico,
sino tambin social.
La arquitectura, como elemento
social transformador est en la obligacin
de ofrecer soluciones a los problemas
actuales del desarrollo humano. De una
manera holstica de ejercitar la actividad
profesional, lograremos un nuevo futuro
y por qu no decirlo, una nueva visin
de nuestro planeta, una visin que
solo se lograr desde el planteamiento
de nuevas respuestas arquitectnicas
comprometidas.
En sntesis, solo hacemos arquitectura
verdadera, cuando creamos con la
conciencia de que, adems de intervenir
el espacio terreno, estamos modifcando
tambin el torno inmediato y mediato. Esta
es la nica forma de hacer arquitectura
y preservar el ambiente al mismo tiempo.
Si lo logramos, estaramos dado la pauta
para una futura tendencia y por ende para
una conexin respetuosa de la obra del ser
humano y de la naturaleza.
NO OLVIDEMOS QUE LA ARQUITECTURA
ES LA IMAGEN PRESENTE DE LA OBRA DEL
SER HUMANO, LA MAXIMA EXPRESIN QUE
HA TRASPASADO LOS TIEMPOS Y QUE EST
HOY ALL PARA DAR FE DE LA HISTORIA.
Oscar Cuevas Zamora,
oscarc@amnet.co.cr
Carrera de Arquitectura
Universidad Hispanoamericana
Fotografas facilitadas por el Sr. Oscar Cuevas.
25
Geotectura es la parte de la Arquitectura
que dedica sus estudios y propuestas a
innovar tcnicas constructivas, basadas en
prcticas ancestrales pasivas, que permitan
resolver las necesidades de confort, higiene
y seguridad en las obras de cobijo para la
actividad humana. Esto, en el entendido
de que cada zona y edifcacin requiere
una consideracin especfca de sus
particularidades geolgicas, geogrfcas,
geobiolgicas, geomorfolgicas, adems
de las biolgicas y climticas, con el claro
objetivo de provocar el ms bajo impacto
ambiental posible y la menor dependencia
viable de los proveedores centralizados de
energa.
La arquitectura bioclimtica es una
parte importante de la geotectura, que
se complementa con otras disciplinas
cientfcas emergentes o tradicionales, las
cuales estn aportando nuevos criterios y
comprensin de antiguas tcnicas, ahora
potenciadas con los nuevos materiales,
descubrimientos y aplicaciones fsicas,
qumicas, informticas, cibernticas,
biolgicas y geolgicas.
La geotectura nace en las tradiciones
constructivas ancestrales o vernculas,
que a base de prueba error y mucha
observacin, durante millones de aos,
forjaron tcnicas y procedimientos,
para obtener un refugio, su piel familiar
o comunal, con un confort relativo a su
hbitat particular.
Se inspira en la forma en que la fauna y la fora
nativas de un nicho ambiental particular,
resuelven necesidades especfcas para su
reproduccin, nido, salud y seguridad.
Se trata de un volver al principio, propio
de cuando hemos olvidado el porqu
hacamos las cosas de una manera
que funcionaba, pero que ahora nos
da problemas. Entonces repensamos
sistemticamente, usando mucho instinto,
observacin y sentido comn, apoyados
en los nuevos conocimientos cientfcos.
Esta rama de la arquitectura se nutre de los
aportes actuales de la ciencia y la tcnica
e incluye disciplinas como arqueologa,
antropologa, proxmica, hidrologa,
geologa, geobiologa, ecologa,
psicobiologa, etc.
Tambin aprovecha los nuevos materiales
e informacin, para optimizar el
funcionamiento de cada antigua tcnica
e incluso crear nuevas tcnicas.
El objetivo central de la geotectura es
resolver las necesidades de espacios
habitables, con un confort relativo a su sitio,
con el mnimo posible de impacto negativo
sobre el medio ambiente.
Esto implica reducir el consumo energtico
a base de recursos no renovables o escasos,
y prioritariamente, reducir la dependencia
total de los proveedores masivos de
energa, que son muy importantes, pero
que representan el eslabn dbil en caso
de recuperacin de una catstrofe.
A futuro, implica el deber tico de heredar
un medio ambiente sano para nuestros
descendientes.
Las geotcnicas se han creado a lo largo
de millones de aos y como cualquier
procedimiento en arquitectura e ingenieras,
se aplican combinadas, con mayor o
menor nfasis y con las adaptaciones para
cada caso especfco. No son recetas,
deben aplicarse creativamente y con
conocimiento del por qu funcionan. Estas
tcnicas estn recuperando de nuevo
su importancia, porque el fenmeno de
la construccin masiva, el nfasis del
consumidor por la moda, la desidia de
los entes gubernamentales y la avaricia
de los constructores nos estn llevando
a lmites de falta de confort y deterioro
ambiental insostenibles. Por otro lado, se
est generando una conciencia colectiva
frente a la fragilidad de nuestra capacidad
ante las potenciales catstrofes naturales,
as como las provocadas por el uso
inadecuado de los bienes naturales.
Bsicamente la geotectura es una respuesta
evolutiva y tradicional a ciertos excesos de
la naturaleza, con respecto a un rango de
confort comnmente aceptado.
Para el trpico y particularmente para
Costa Rica, se describirn usa serie de
geotcnicas para responder a algunos de
los excesos naturales ms comunes.
Muchas veces se dan combinaciones
de tales eventos, los cuales requieren
soluciones combinadas o nuevas.
Aqu propondremos geotcnicas aplicables
a pequea y mediana escala, atendiendo
a una porcin de la construccin, que
sigue ocupando un porcentaje signifcativo
y accesible, porque la capacidad de
decisin est centrada en el usuario y en
el arquitecto.
En la pgina web del autor (www.
iboenweb.com), puede encontrar muchos
ejemplos adicionales, con carcter
didctico, y abundante bibliografa sobre
aspectos histricos, numricos y tcnicos,
que a propsito hemos evitado aqu.
Estamos elaborando un catlogo colectivo
de libre uso, al servicio de los estudiosos
interesados. Si ha ledo hasta aqu, sintase
especialmente invitado a colaborar.
QU ES LA GEOTECTURA?
Arq. Ibo Bonilla Oconitrillo ( * )
UNA MUESTRA DE GEOTCNICAS (para las zonas tropicales, a pequea y mediana escala).
1 EXCESO DE SOL / CALOR ....(entre mas calienta, mas enfriamos)
1.1 Si adems hay mucha lluvia, el techo por defecto es de hierro galvanizado: hay que
dejarle una cmara de entrcielo de 20 cm. Mnimo, con una inclinacin mnima del
50%, para que el aire caliente suba (termodinmica de los gases)
1.2 El cielo debe absorber poca radiacin o bien pegarle por la cara superior, una
lmina de aluminio (del grosor como la usada para envolver alimentos) para refejar el
calor radiante y evitar la condensacin
1.3 Proveer tomas de aire fro, de reas sombreadas
1.4 Proveer salidas de aire en la parte mas alta posible
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2.0 EXCESO DE CALOR INTERNO
2.1 Con un tanque de agua o espejo de agua, en lugar a la sombra.
2.2 Se coloca un tubo que pase a travs del agua y enfre el aire tomado del exterior
-pendiente 2%-.
2.3 Colocar parrillas en lugares estratgicos
2.4 Aprovechar la altura para evacuar el aire calentado.
Se puede aprovechar el efecto de succin para crear brisa.
6.0 CHIMENEAS PARA INYECTAR AIRE
6.1 Cuando por cualquier motivo, no hay brisa a nivel de las ventanas,
6.2 estas chimeneas pueden ser muy tiles,
6.3 se pueden llevar hasta los pisos bajos y
6.4 deben complementarse con salidas de aire bien ubicadas y con control de fujo de
aire, para un recorrido efectivo.
11.0 COLECTORES DE CALOR SOLAR
TIPO COCINA SOLAR
11.1 En zonas fras se pueden construir cajas con piedras densas, con una cubierta de
vidrio, acrlico o policarbonato, para capturar las ondas calricas, e irradiarlas luego al
interior o bien para calentar aire.
11.2 La parte del muro calentado ya irradia calor, pero tambin se pueden colocar tubos
para la entrada y la salida de aire desde el interior, hacia la caja invernadero.
11.3 Hasta se puede dejar una compuerta aislada hacia el interior, para usar la caja
como una cocina solar.
13.0 SECADOR SOLAR TIPO INVERNADERO
13.1 En zonas hmedas, estos secadores tienen mltiples aplicaciones: secar ropa,
herramientas, etc., presecar el aire que entra a la casa, eliminar moho, mantener secos
granos y otros alimentos, deshidratar hojas y frutos, etc., y al mismo tiempo mantener
bajo control los insectos y roedores, entre otros inconvenientes.
13.2 Consiste en una habitacin estrecha y alta (de cinco metros de altura por lo menos),
con techo de policarbonato, entradas de aire desde reas secas, pero lo ms bajas
posible, siempre controlables,
13.3 y salidas de aire controlables, en la parte ms alta posible.
13.4 Para secar telas, se recomienda colocar una celosa de madera, en la parte ms,
alta para controlar los rayos ultravioleta o infrarrojos y evitar la decoloracin.
27
16.0 COLECTORES SOLARES
PARA CALENTAR AGUA
16.1 En el mercado los hay de diferentes tipos, pero en general es preferible usar los
que funcionen por termosifn, sin bombas elctricas, ya que el objetivo es disminuir el
consumo elctrico y el mantenimiento.
Parece ser que el agua calentada por el sol, tiene adems efectos benfcos por el
equilibrio de las polaridades inicas del ser humano y as controla el exceso de estrs.
17.0 COLECTORES SOLARES
PARA OBTENER ELECTRICIDAD
17.1 Se ha mejorado notoriamente la efciencia y el costo de los paneles fotovoltaicos; se
puede decir que ahora son rentables.
17.2 Con un adecuado grupo de bateras, se puede acumular sufciente energa para la
iluminacin bsica y los electrodomsticos fundamentales (incluyendo la PC).
17.3 Importante avance para limitar la dependencia de los proveedores centralizados
de energa, que constituyen el eslabn dbil en caso de una catstrofe.
24.0 ZONAS CON LLENAS
O NIVEL FRETICO MUY ALTO
24.1 En la solucin tradicional de las basas arriostradas, su altura vara segn las llenas
histricas.
24.2 Para controlar la humedad resultante, conviene facilitar las corrientes de aire por
debajo del piso y
24.3 proveer techos con aberturas y monitor, que desalojen el aire caliente y hmedo.
24.4 Normalmente hay que colocar cedazo mosquitero en estas aberturas.
26.0 ZONAS CON SUELOS
DE MUY BAJA PERCOLACIN
26.1 En los lugares con arcillas expansivas u otros suelos impermeables, donde las
regulaciones o la falta de dinero no permiten construir una planta de tratamiento de las
aguas negras y desde luego que los drenajes convencionales no funcionan,
26.2 se pueden usar tanques spticos de dos cmaras y luego un pozo de tratamiento
de fujo ascendente, con capas de grava y arena de diferente calibre que
26.3 fnalmente evacuan el agua procesada hacia drenajes superfciales, para obtener
una alta evaporacin.
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27.0 REAS HABITABLES CERCA DE CALLES MUY TRANSITADAS
27.1 En estos casos la contaminacin snica y del aire, no slo afecta el confort, sino
tambin la salud.
27.2 Una posible solucin efectiva ha sido colocar terraplenes que desven el viento, que
conduce el ruido y las partculas en suspensin.
27.3 Ayuda si se agrega vegetacin que elimine la erosin y genere superfcies absorbentes
y fltros o amortiguadores de sonido.
30.0 DUCTOS PARA RENOVAR EL AIRE
30.1 Las reas centrales de pisos amplios suelen tener serios problemas de ventilacin,
pero que se pueden resolver efcazmente con ductos, con una relacin de rea / altura
de al menos 1/15.
30.2 Deben sobresalir al menos 1,50m del techo y colocarse un generador natural de
calor como un domo acrlico, lmina de vidrio o policarbonato.
30.3 Importante es dejar aberturas en las partes ms bajas, para el ingreso del aire y
salidas en la parte ms alta.
31.0 DISEO QUE SE REALIZA TOMANDO EN CONSIDERACIN LAS LNEAS DE HARTMANN.
31.1 La geobiologa ha aportado base cientfca a algunos fenmenos naturales de
energa geolgica, que pueden afectar la salud de los usuarios de ciertos espacios.
31.2 El diseo debera ajustarse a un plano de lneas de Hartmann, combinado con otras
variables, como aguas subterrneas, especialmente para evitar la posicin de camas,
escritorios y otros espacios de permanencia pasiva, en sitios de intersecciones de dichas
lneas de energa, considerados como puntos geopatgenos.
31.3 En forma econmica y prctica se puede hacer un plano de lneas de Hartmann,
mediante radiestesia.
35.0 FALLAS TECTNICAS
35.1 Se ha demostrado que se presentan fujos energticos emanados de las fallas
tectnicas, que si quedan justo debajo de viviendas, ofcinas u otros lugares de trabajo,
provocan alteraciones de salud graves a mediano plazo.
35.1 Su deteccin ms prctica y econmica se realiza mediante la radiestesia.
29
41.0 SENSACIN VISUAL DE LA BRISA
41.1 Si vemos plantas u otros elementos decorativos livianos que se mueven con la ms
mnima brisa, ya conocemos visualmente y racionalmente su presencia y aunque no nos
toque, nos estimula psicolgicamente a sentir frescura.
41.2 En los ductos ajardinados y dobles alturas son especialmente atractivos.
( * ): Ibo Bonilla Oconitrillo es arquitecto, escultor, matemtico, tcnico superior en control de calidad y Mster en Administracin
de Empresas. Es el primer arquitecto graduado en Costa Rica y el primer costarricense que se incorpora como arquitecto en la
Comunidad Europea.
Saba ud.
cules son las Comisiones del Colegio de Arquitectos?
COMISIN DE EVENTOS: Arq. Abel Castro (coordinador)
CONSEJO EDITORIAL: Arq. Abel Salazar (coordinador)
COMISIN DE EDUCACIN CONTNUA: Arq. Marco Ramrez (coordinador)
COMISIN CIDECA: Arq. Walter Edo. Solano (coordinador)
COMISIN DE PAISAJISMO: Arq. Guido Muoz (coordinador)
COMISIN DE PATRIMONIO: Arq. William Monge (coordinador)
SUBCOMISIN DE ARQUITECTURA Y NIEZ: Arq. Ma. Eugenia Vega (coordinadora)
COMISIN DE URBANISMO: Arq. Victor Arroyo (coordinador)
COMISIN DE ASUNTOS NACIONALES: Arq. Yolanda Rivas (coordinadora)
COMISIN DE CREDENCIALES: Arq. Adrin Coto (coordinador)
COMISIN DE ASUNTOS INTERNACIONALES: Arq. Patricia Mora (coordinadora)
COMISIN REGLAMENTO ARQUITECTNICO: Arq. Ibo Bonilla (coordinador)
COMISIN DE ESCUELAS DE ARQUITECTURA: Arq. Abel Salazar (coordinador)
Tel. 202-3940 Fax 253-5415
coarqui@cfa.or.cr
www.colegiodearquitectosdecostarica.com
Ilustraciones facilitadas por el Arq. Ibo Bonilla O.
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La propuesta del PARQUE DEL AGUA
ha sido elaborada por estudiantes del
taller ARKTHEK, del ltimo ao de la Escuela
de Arquitectura de la Universidad de
Costa Rica, en conjunto con personeros
de Acueductos y Alcantarillados (AYA),y
el Ingeniero MSc. William Delgado como
representante. Este equipo ha establecido
y fortalecido los parmetros estratgicos
bsicos, para el desarrollo de la propuesta
arquitectnica.
En esta oportunidad se muestran dos
de las propuestas, que en conjunto con
los otros proyectos han sido expuestas a
diferentes instancias para que evalen
tan importante plan de preservacin del
recurso hdrico.

La problemtica del abastecimiento
del agua potable y su complemento,
el saneamiento de las aguas residuales,
destinado a las poblaciones del pas,
siempre se ha considerado importante
para el Estado costarricense. Sin embargo,
este tema debera situarse en un plano
de absoluta prioridad, dentro de las
preocupaciones colectivas de la sociedad
costarricense.
Actualmente aumenta la brecha
entre oferta y demanda en la prestacin
del servicio de agua potable. Cada
vez hay mayor escasez de fuentes de
abastecimiento, ocasionada por la
combinacin de factores tecnolgicos,
econmicos y ambientales, pero tambin
por el aumento de la poblacin.
Para conocer y analizar esta
problemtica, se formul una propuesta
adecuada a los aspectos relacionados
con el tema, en el taller ARKTHEK de la
Escuela de Arquitectura. El objetivo del
foro se centr en crear conciencia en
la poblacin, en especial en las nuevas
generaciones, sobre la verdadera
dimensin que representa la prestacin del
servicio de agua potable y la gestin para
obtener el recurso hdrico, en armona con
el medio ambiente.
El proyecto del PARQUE DEL AGUA
potable y el saneamiento de las aguas
residuales surge con la necesidad del AyA,
de desarrollar un espacio para promover el
cambio en la forma de pensar del usuario
del servicio y generar una nueva visin
sobre la problemtica que afronta esta
institucin en la prestacin de los servicios
de abastecimiento del recurso hdrico. Esto
conduce a considerar la necesidad del
nuevo rol que debe asumir la sociedad
costarricense, para garantizar los recursos
requeridos por el sector, y fortalecer as el
desarrollo del pas.
El concepto arquitectnico del
PARQUE DEL AGUA fue elaborado por
los estudiantes, quienes basados en el
elemento agua como recurso vital, fnito y
vulnerable, trataron de generar proyectos
en armona con los recursos naturales del
entorno inmediato. Entre tales proyectos,
surgieron varias ideas como la de estructuras
vivas estereoespaciales, yuxtaposiciones
de formas evocadoras de agua, espirales
ureas, grietas en el paisaje, edifcios
PARQUE DEL AGUA
Una propuesta acadmica ante la necesidad de fortalecer
la conservacin del recurso hdrico.
Estudiantes Paola Esquivel y Carlos Espinoza
Fotografa facilitada por la estudiante Paola Esquivel S.
32
cascada, cristalizacin del agua, recorridos
sensoriales sobre puentes transicionales,
plazas mirador, fuidez espacial, ejes axiales
recorridos por agua y otros elementos que
fueron dando forma al proyecto y a su
implementacin fsica, dentro del rea en
la que se desarrollara: la Finca del Padre
Carazo, de propiedad del A y A y ubicada
en el Alto de Ochomogo,

La misin del Parque Temtico
Interactivo fue sin duda, la de crear un
espacio fsico donde el A y A pudiera contar
con una escuela de capacitacin, una
biblioteca, laboratorios, un museo histrico
del acueducto, una laguna recreativa, una
planta potabilizadora, donde el usuario
pudiera observar el proceso de purifcacin
del lquido, reas de esparcimiento, un
caf y un auditorio. Tambin senderos
para realizar recorridos que logren hacer
conciencia sobre la verdadera dimensin
de la prestacin del servicio y de la gestin
de obtener fuentes de agua potable en
armona con el medio. Adems el Parque se
propone poner a la disposicin del pblico
un espacio donde los nios, colegiales y
estudiantes universitarios, adems de las
comunidades, puedan obtener informacin,
recibir capacitacin, realizar investigaciones
y prcticas en los laboratorios dispuestos
para ese fn.
El concepto del Parque es el de un
lugar de esparcimiento y formacin para la
sociedad costarricense y quienes lo visiten,
donde se pueda demostrar el valor del agua
potable y su saneamiento, como elementos
vitales para la vida de las personas; un lugar
donde tambin se pueda conocer el alto
costo de la prestacin del servicio y que este
es sensible a las acciones de la sociedad,
motivo por el cual se requiere invertir en la
prevencin y aseguramiento de su calidad,
a fn de evitar su vulnerabilidad.
Proyecto:
PARQUE DEL AGUA POTABLE Y SU
SANEAMIENTO
Prctica acadmica,
Escuela de Arquitectura, UCR,
Taller ARKTHEK
de estudiantes de Quinto Ao
Ubicacin:
Finca del Padre Carazo, en el Alto de
Ochomogo, propiedad de Acueductos y
Alcantarillados (AyA)
Coordinadores del taller:
Arq. Asdrbal E. Segura, y
Arq. Jos Villarreal
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Fotografas facilitadas por el estudiante Carlos Espinoza.
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Escuelas de Arquitectura Costarricenses
en el ARCHIPRIX
Con orgullo y esperanza de un mejor
futuro para la arquitectura costarricense,
los representantes de la Universidad del
Diseo y de la Universidad de Artes, Diseo y
Arquitectura Vritas, lograron clasifcar entre
los 21 mejores proyectos de todo el mundo
para el gran premio Archiprix.
EL ARCHIPRIX
El Archiprix es un concurso internacional
de arquitectura en el cual se presentan los
mejores proyectos de graduacin, y tambin
representa una verdadera oportunidad para
todos aquellos jvenes talentos, que recin
salen de sus academias para ejercer la
arquitectura.
En este sentido, la organizacin del
Archiprix tiene como fn crear una plataforma
internacional para que los jvenes
profesionales se integren en el competitivo
mundo internacional de la arquitectura, as
como contribuir a la creacin de nuevas
tendencias de pensamiento que nacen de
las diferentes escuelas de arquitectura, como
aporte intelectual a esta saldea global, cuyo
mercado se ha ce cada vez ms pequeo.
EVENTOS ANTERIORES
En consecuencia, el Archiprix del 2007
debe ser conceptualizado como una
oportunidad para las escuelas de arquitectura
a nivel mundial, tanto en su proceso
formativo, como en el refejo de lo que cada
pas propone. Se crea entonces el caldo de
cultivo intelectual, sobre la generacin del
nuevo pensamiento arquitectnico a nivel
mundial, de tal manera, que el Archiprix se
va constituyendo en una nueva forma de
intercambio intelectual entre las diferentes
geografas del globo, cuya problemtica
particular pareciera que nos acerca ms a
los problemas comunes por resolver, como
una humanidad que necesariamente se
encuentra interconectada en esta aldea
global.
La Escuela de Arquitectura de la
Universidad del Diseo de Costa Rica ha
participado en las versiones anteriores del
Archipix: Rotterdam 2001, Istambul 2003 y
Glasgow 2005, y logr una mencin durante
la de Istambul 2003, con lo cual se coloc por
primera vez a nuestro pas en una posicin
de competitividad creativa a nivel mundial.
SHANGAI 2007
En esta nueva versin, Costa Rica se
ha posicionado entre las mejores escuelas
del mundo, junto a Rusia, Italia, Taiwn,
Chile, Brasil, Holanda, Japn, Estados Unidos,
Austria, Inglaterra y Hong Kong.
El jurado del proyecto ganador estuvo
integrado por Zhigian Wu (decano de
Tonji); Mels Crouwel (arquitecto de Estado
en Holanda), Shane Murria (profesor del
RMT, Melbourne, Australia), Martha Fajardo
(presidenta del IFLA, Bogot , Colombia) y
Qing Yung (MADA s.p.a.m. Shangai).
PROYECTOS COSTARRICENSES
SELECCIONADOS
Dos proyectos representaron a Costa Rica
en este concurso. El Orfanato presentado por
Mauricio Quirs, de la Universidad del Diseo
y Prototipo Habitacional Temporal para
Zonas de Emergencia y Zonas Precarias de
Costa Rica, que presentaron Michael Smith
y Robert Garita, de la Universidad Vritas de
Arte, Diseo y Arquitectura.
EL ORFANATO,
Mauricio Quirs, Universidad del Diseo
El proyecto de El Orfanato es un
conjunto constituido por dos edifcios, uno
administrativo, con facilidades educativas
y otro de las residencias. Ambos edifcios se
encuentran unidos por una sola cubierta, de
manera que el conjunto se complementa
por medio de la topografa como estrategia
para crear disear el lugar.
En este sentido, las secuencias de las
plazas conectan los edifcios al contexto
abierto del entorno, crendose as una
unidad indisoluble a nivel proyectual.
Dentro de los espacios abiertos, existen
una calle, un teatro, y una plaza llamada Seis
rboles, elemento simblico que representa
un rbol por cada ao de estada en el
orfanato Cada ao se corta un rbol all y
se planta otro, como secuencia de un ciclo
que es la vida de este lugar. La madera de
cada rbol cortado se le entrega al orfanato,
como un gesto de ayuda, para construir
nuevos hogares.
El diseo de las aulas tiene forma de
cajas de madera, que integran la naturaleza
y absorben la luz de su entorno inmediato,
de manera que se crea una simbiosis entre
el objeto construido y la naturaleza del
contexto que lo recibe. Esta relacin se hace
an ms profunda por medio de las terrazas
que dan hacia el exterior desde las aulas.
En los corredores, la altura y el recorrido,
as como su percepcin, tambin son claves
para la organizacin social del orfanato,
ms all de la estructura administrativa,
crendose as niveles de lenguaje corporal,
que establecen jerarquas de socializacin
y comportamiento.
Las residencias por su parte, se encuentran
organizadas en una progresin armoniosa
de dormitorios, cada uno benefciado con la
luz y la ventilacin natural.
Los dormitorios dan hacia el este en la
maana. Estn organizados de tal manera,
que conforme el nio crece, se muda a otro
dormitorio cada vez ms alejado, como
representando que cada ao que pasa, sea
quizs una medida del tiempo que se va.
Todo aqu es tiempo, todo es naturaleza;
es una nueva visin sobre el ciclo de la vida,
que se debe concebir como un lugar de
aprendizaje y socializacin. El proyecto
constituye entonces una nueva visin
contempornea de un orfanato.
PROTOTIPO HABITACIONAL TEMPORAL PARA
ZONAS DE EMERGENCIA Y ZONAS PRECARIAS
DE COSTA RICA.
Michael Schmith y Robert Garita,
Universidad Vritas.
El objetivo de este proyecto era el de
fomentar la superacin socioeconmica
y mejoras cualitativas en los espacios del
Tringulo Solidario II mediante la generacin
de espacios temporales, que albergaran
y promovieran aquellos proyectos de
asistencia comunitaria. Este proyecto se
entiende como defnido para las personas
que viven en precarios.
Como concepto arquitectnico
estructural, se establecieron componentes
prefabricados en metal, que fueran fciles
de armar y desarmar. Estos componentes
fueron diseados como andamiajes, cuyas
estructuras bsicas son capaces de ser
personalizadas durante su vida til, lo cual le
otorga entonces al usuario el protagonismo
necesario para implementarlo durante un
tiempo.
Los modelos estructurales se
racionalizarn con base en los materiales
y el sistema constructivo propuesto y su
capacidad de reproduccin modular.
Esto representa un nuevo concepto de
la problemtica de la vivienda popular,
como un problema que va ms all de la
solucin de espacio, por cuanto es pensado
como un ecosistema social, cuyas variables
pretenden adaptarse al estilo de vida
individual y colectivo. El espacio urbano se
concibe entonces como un ente fexible de
actividades y oportunidades.
En ambos casos, la innovacin se crea
por medio del programa, al tiempo que se
desfamiliariza todo concepto ya establecido
sobre estos temas en el pas.
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LAS MQUINAS DE SENTARSE DE HERMAN MILLER

UNA RESPUESTA A LA BSQUEDA DE LA PRODUCTIVIDAD EN EL AMBIENTE DE TRABAJO
El cuerpo humano
tiene muy poco margen,
cuando se trata de estar cmodo.

Bill Stumpf

Herman Miller es una empresa que
identifca y resuelve problemas. Disea,
y crea soluciones innovadoras, las cuales
facilitan nuevos mtodos de trabajo, que
contribuyen a la efcacia de los entornos de
ofcina. Herman Miller crea tendencias.
Esta empresa ha evolucionado el
concepto de ergonoma, con base en las
investigaciones sobre los requerimientos que
nos permiten ser productivos en el espacio
de trabajo. Equipos de diseadores de
Europa y Estados Unidos, han desarrollado
los ms revolucionarios diseos de sillera, a
partir de cinco conceptos bsicos:
SOPORTE. Cmo se estructura el cuerpo:
espina dorsal, discos, msculos, venas.
Cmo la accin de sentarse impacta
negativamente sobre lo anteriormente
mencionado y cmo un buen diseo de
sillera y una buena postura pueden aliviar
cualquier sntoma o malestar.
CONFORT. Cules son las causas de la
incomodidad cuando estamos sentados
durante largos perodos. Herman Miller
prescinde de la espuma de poliuretano y
desarrolla materiales nuevos para asientos,
como la malla pellicle o la suspensin celular,
que permiten aireacin y una distribucin de
la presin ms uniforme, que brinda confort.
DIVERSIDAD. Cmo los asientos o sillas se
acomodan a la antropometra la cual toma
en cuenta que todos somos diferentes.
DURABILIDAD. La larga vida til de los
asientos y los 12 aos de garanta de su
estructura y mecanismos, suponen un punto
importante en la inversin y proteccin del
medio ambiente.
MEDIO AMBIENTE. Los asientos son
productos resultantes reciclables, fabricados
con materiales reciclados. Tanto en los
componentes como en el despiece, el
porcentaje importante de material reciclado
que contienen las nuevas piezas y su largo
ciclo de vida, son puntos importantes a
considerar para la conservacin del medio
ambiente.
Por todo lo anterior, nuestras soluciones
no son sillas, sino MQUINAS DE SENTARSE..
Durante el prximo mes de mayo,
Herman Miller, Latinoamrica tendr el
privilegio de contar con la presencia de
Mara Andreu, especialista en ergonoma, de
Herman Miller, Reino Unido. Esta diseadora
compartir sus experiencias e impartir
charlas y presentaciones en CR, los das 14 y
15 de mayo. Nuestra invitada se presentar
en el vestbulo del Colegio Federado de
Ingenieros y Arquitectos (CFIA) con el tema
Ergonoma y Productividad, el da 14 de
mayo a las 6 p.m.
Arq. Ileana Dobles
232-0823
ileana_dobles@hermanmiller.com
Fotografas facilitadas por Herman Miller
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El cuerpo humano
tiene muy poco margen,
cuando se trata de estar cmodo.

Bill Stumpf

Herman Miller es una empresa que
identifca y resuelve problemas. Disea,
y crea soluciones innovadoras, las cuales
facilitan nuevos mtodos de trabajo, que
contribuyen a la efcacia de los entornos de
ofcina. Herman Miller crea tendencias.
Esta empresa ha evolucionado el
concepto de ergonoma, con base en las
investigaciones sobre los requerimientos que
nos permiten ser productivos en el espacio
de trabajo. Equipos de diseadores de
Europa y Estados Unidos, han desarrollado
los ms revolucionarios diseos de sillera, a
partir de cinco conceptos bsicos:
SOPORTE. Cmo se estructura el cuerpo:
espina dorsal, discos, msculos, venas.
Cmo la accin de sentarse impacta
negativamente sobre lo anteriormente
mencionado y cmo un buen diseo de
sillera y una buena postura pueden aliviar
cualquier sntoma o malestar.
CONFORT. Cules son las causas de la
incomodidad cuando estamos sentados
durante largos perodos. Herman Miller
prescinde de la espuma de poliuretano y
desarrolla materiales nuevos para asientos,
como la malla pellicle o la suspensin celular,
que permiten aireacin y una distribucin de
la presin ms uniforme, que brinda confort.
DIVERSIDAD. Cmo los asientos o sillas se
acomodan a la antropometra la cual toma
en cuenta que todos somos diferentes.
DURABILIDAD. La larga vida til de los
asientos y los 12 aos de garanta de su
estructura y mecanismos, suponen un punto
importante en la inversin y proteccin del
medio ambiente.
MEDIO AMBIENTE. Los asientos son
productos resultantes reciclables, fabricados
con materiales reciclados. Tanto en los
componentes como en el despiece, el
porcentaje importante de material reciclado
que contienen las nuevas piezas y su largo
ciclo de vida, son puntos importantes a
considerar para la conservacin del medio
ambiente.
Por todo lo anterior, nuestras soluciones
no son sillas, sino MQUINAS DE SENTARSE..
Durante el prximo mes de mayo,
Herman Miller, Latinoamrica tendr el
privilegio de contar con la presencia de
Mara Andreu, especialista en ergonoma, de
Herman Miller, Reino Unido. Esta diseadora
compartir sus experiencias e impartir
charlas y presentaciones en CR, los das 14 y
15 de mayo. Nuestra invitada se presentar
en el vestbulo del Colegio Federado de
Ingenieros y Arquitectos (CFIA) con el tema
Ergonoma y Productividad, el da 14 de
mayo a las 6 p.m.
Arq. Ileana Dobles
232-0823
ileana_dobles@hermanmiller.com
MUNDANEUM 2007
La Universidad del Diseo y su Facultad de Arquitectura y Estudios Ambientales
invitan a la V Reunin Internacional de Arquitectura Repensando la Arquitectura
en las Amricas, que se celebrar en San Jos, Costa Rica del 14 al 16 del 2007
Conferencistas invitados: Thome Mayne y Alverto Prez-Gmez
. Para mayor informacin puede llamar al tel. (506) 234 7290 o consultar la pgina
web: www.unidis.ac.cr
BECAS DE LA OEA
Se les comunica
a todos los
agremiados que
en la direccin de
Internet:
www.rree.go.cr
encontrarn la
convocatoria
Becas de la OEA
para Estudios
Acadmicos de
Postgrado
2007 2008.
APROPIACIONES DEL ESPACIO
Con el fn de continuar el programa iniciado
en el 2006, de estmulo a las posibilidades
de participacin que brindan los espacios
pblicos de San Jos, el Museo de Arte y Diseo
Contemporneo, HIVOS y la Municipalidad
de San Jos convocan a la presentacin de
propuestas artsticas en espacios pblicos de
nuestra ciudad.
Esta convocatoria se realizar durante cuatro
ocasiones a lo largo del ao 2007, con las
siguientes fechas de entrega de documentos:
3ra. Convocatoria: Lunes 16 de julio.
4ta. Convocatoria: Lunes 24 de setiembre.

Puede obtener mayor informacin en la pgina:
www.madc.ac.cr.
ENERGA SOSTENIBLE 2007
En vsperas del Da Mundial de la
Energa Sostenible 2007, se invita
a expertos, responsables de toma
de decisiones, as como a todos los
ciudadanos del mundo, para que
participen de la discusin sobre El
Futuro de la Energa 2030.
Durante este foro se les motivar a
contestar preguntas importantes,
acerca de nuestro futuro energtico.
Los resultados se presentarn en
este sitio web y tambin en el
correspondiente al Da Mundial de
la Energa Sostenible 2007.
Para obtener mayor informacin,
puede consultar el sitio:
www.wsed.at/energy-future
CEMEX PREMIA LO MEJOR EN
CONSTRUCCIN
La mayora de los profesionales de
la construccin suean con que su
trabajo sea reconocido.
Hoy CEMEX Costa Rica les da la
oportunidad de darse a conocer
con la obtencin del Premio Obras
Cemex. El nico requisito para aspirar
al mismo es haber desarrollado
su obra con productos de la
concretera. Las obras ganadoras
sern publicadas en la prensa
nacional e internacional, revistas
especializadas de construccin,
y adems van a ser incluidas de
manera sobresaliente en el libro XVI
Premio Obras Cemex.
De esta manera, las mejores obras
sern expuestas en diferentes
ciudades de Mxico y el mundo.
Para obtener ms informacin,
puede llamar al tel: 201-20-20 o
enviar un correo electrnico a la
direccin:
premio.obrascr@cemex.com.
PREMIO BARBARA CAPPOCHIN
El Premio de Barbara Cappochin para la Arquitectura se cre
pensando en que se convirtiera en una ventana para una sntesis
entre el proyecto, la realizacin del proyecto y el cliente. Este
premio internacional es una iniciativa de la Fundacin BARBARA
CAPPOCHIN, conjuntamente con la Orden de Arquitectos, los
Planifcadores, Conservadores de Arquitectura y Edifcios de
la Provincia de Padua y se promueve en colaboracin con la
Unin Internacional de Arquitectos (UIA) y el Concilio Nacional
de Arquitectos Italianos, Planifcadores y Conservadores de
Arquitectura y Edifcios (CNAPPC).
Al Premio pueden aspirar arquitectos o equipos multidisciplinarios
dirigidos por un arquitecto, que deseen presentar su trabajo, el
cual debe haberse completado entre el 1 de enero del 2003 y
el 31 de diciembre del 2004, en Padua o en otro sitio del mundo
y deber pertenecer a alguna de las siguientes categoras de
edifcio: Residencial Administrativo Recreativo Religioso
De Instalaciones Pblicas (educativo, civil, cultural o de salud).
Para obtener mayor informacin sobre esta convocatoria,
puede visitar la pgina web: http://www.uia-architectes.org/
texte/england/Cappochin/2cappochin.html
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