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Arre|do uebor
fa|a sobre Sanucnes e rea!ae, que
rene seus po|n|cos art|gos de jorna|
erreire u||er
|anga Caes nvenIaas e af|rna
a necess|dade v|ta| da poes|a
O coeei reconst|tu|
a h|str|a da ||teratura gernn|ca
do ps-guerra, desde o Grup = at a
reun|f|cago da A|enanha
4-8156) *4)51-14) ,- 16-4)674)
Ph|||ppe Ar|agno
ec+cmenc
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A c L e i c
Para quem acompanha por dever (e prazer) de ofcio a criao literria brasileira, a
diversidade de nossa produo potica no chega a surpreender. So artistas
consagrados e em plena atividade como Joo Cabral de Melo Neto, Haroldo de Campos,
Augusto de Campos e Sebastio Uchoa Leite, e poetas da nova gerao como Rgis
Bonvicino, Nelson Ascher, Duda Machado, Fred Barbosa, Arnaldo Antunes, Augusto
Massi, Carlito Azevedo, Heitor Ferraz e Rodrigo Garcia Lopes numa lista que peca por
vrias omisses.
H porm uma novidade neste cenrio: o fato de que estes poetas esto se tornando
cada vez mais familiares ao grande pblico, propiciando o crescimento desse segmento
do mercado editorial. A necessidade de dar voz produo potica vem abrindo espao
para novas publicaes, voltadas especificamente para a poesia, como as revistas
Inimigo Rumor (da editora carioca Sette Letras) e a paulista Azougue (j no quarto
nmero). Mais do que isso: pequenas editoras como a Ateli Editorial e a prpria Sette
Letras tm ousado publicar poetas novos, mostrando que, em momentos de crise
(crise tica, crise da linguagem, crise de identidade, crise econmica), a cultura e a
criao so a melhor forma de resistncia.
Resistncia: no h outra maneira de explicar a permanncia e o crescimento da literatura
no seio do caos social, do inferno cotidiano. E ningum melhor do que o poeta Ferreira
Gullar, esse resistente da poesia, expressa tal paradoxo. Numa frase que nasce antolgica,
dita ao poeta Heitor Ferraz em nossa reportagem de capa, Gullar desabafa: A coisa
mais fcil na vida no mundo ser pessimista, porque voc vai ficar velho, broxa e vai
morrer. Alm de estar cercado na cidade pela misria, a explorao e a corrupo. O
difcil no meio de tudo isso afirmar a vida. E como eu gosto do difcil, eu no me dobro,
no me entrego. um esforo da conscincia para enfrentar a barra.
Frase lapidar, profisso de f na literatura, na palavra liberadora, libertria, que v na
fico potica um sentido subversivo, um instrumento da mudana (ainda uma vez
literatura como resistncia) e uma razo para mudar (de que valeria um mundo sem
poesia?).
Por coincidncia ou no, este terceiro nmero da CULT coloca Ferreira Gullar ao lado de
outros subversivos da lngua, como o anarquista William Burroughs (tema do ensaio de
Rodrigo Garcia Lopes) e seus amigos beatniks, que incendiavam a Paris dos anos 50
(como mostra Leonor Amarante na seo Turismo literrio, num delicioso passeio pelo
hotel da rive gauche em que se hospedavam Gregory Corso, Allen Ginsberg e outros
carbonrios). Isso para no falar de Arnaldo Jabor, que no livro Sanduches de
realidade (ttulo alis inspirado em comentrio de Ginsberg sobre Burroughs...) rene
seus coquetis molotov literrios, artigos lapidados com raiva e virtuosismo, crnicas
das mazelas brasileiras.
No Dossi, enfim, temos um exemplo do significado do imaginrio ficcional para um
pas: h 50 anos surgia o primeiro movimento literrio da Alemanha do ps-guerra, o
Grupo 47, marcando uma sucesso de geraes que de Gnter Grass e Heinrich Bll a
Peter Handke e Botho Strauss, das runas do nazismo reunificao, assinalam o papel
fundamental da literatura como porta-voz de utopias que podem transformar a histria.
A CULT procura flagrar, portanto, diferentes momentos da persistncia da literatura em
tempos sombrios, assumindo o compromisso de ser um espao de afirmao do
potico conforme a exigncia de Ferreira Gullar.
Manuel da Costa Pinto
D|retor: Pau|o Lemos Gerente-gera|: S||vana De Ange|o Ed|tor: Manue| da Oosta P|nto D|retor
de arte: Maur|c|o Dom|ngues D|agramao e arte: Adr|ano Montanho||, Fabr|c|o Menoss| de
Pau|a, Fab|ana Fernandes, Eduardo Mart|m do asc|mento Produo ed|tor|a|: Anton|o Oar|os
De Ange|o Pev|so: lzabe| Moraes Ba|o, Kar|na Yoko Mak|yama Oo|aboradores: O|ud|a
Oava|cant|, O|ud|o G|ordano, E|o He|se, He|tor Ferraz, Leonor Amarante, Pasqua|e O|pro eto, Peg|s
Bonv|c|no, Penata D|as, Podr|go Garc|a Lopes, Podr|go Lacerda, Te|xe|ra Ooe|ho Fotogra|a:
Ph|||ppe Ar|agno l|ustraoes: Pau|o Pa|ad|no Produo gr|ca: Jose \|cente De Ange|o
Foto||tos: n|graph O|rcu|ao e ass|naturas: Mrc|a Monte|ro Oords Dept. comerc|a|:
lde|c|o D. Patr|c|o (d|retor), Jorge Pange|, Exa|ta de Oamargo D|as, Jeerson Motta Mendes, Ju||o Oesar
dos Santos, E||euza P. Oampos Dept. |nance|ro: Peg|ane Mandar|no, Poberta A|ves dos Santos
Jorna||sta responsve|: Manue| da Oosta P|nto Per|od|c|dade: mensa| lSS 1414-7076
Lemos Ed|tor|a| e Gr|cos Ltda. Pua Pu| Barbosa, 70, Be|a \|sta So Pau|o, SP
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+76 ` 4ALEIJ= *H=IEAEH= @A EJAH=JKH=
cUL1
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Cectee |e|e.cee 1
A Fditora da Lnicamp acaba de lanar
o livro 4.. c. P./... -
c../.., com informaes sobre as
entrevistas e depoimentos apresentados
no mais importante programa literrio
do rdio brasileiro: Certas Palavras",
criado em 11 pelos ornalistas Clau-
diney Ferreira e ]orge \asconcellos.
Pelo programa passaram autores
como ]oo Cabral de ^ello Neto, ]os
$aramago, ]orge $emprun e Augusto de
Campos. As transmisses foram doadas
para o CFDAF (Centro de Docu-
mentao Cultural Alexandre Fulalio,
da Lnicamp), totalizando cerca de mil
horas de gravaes que podem ser
pesquisadas com o auxlio do c../...
Arcee |eecicee
Fsto abertas as inscries para o X
Fncontro Nacional da Anpap
(Associao Nacional de Pesquisadores
em Artes Plsticas). O evento ocorre
no $esc (av. Paulista, 11, $o Paulo),
entre 1- e 1 de outubro, e rene
pesquisadores como Douglas Crimp
(FLA), Ana ^ae Barbosa, Celso
Favareto e Lcia $antaella.
nformaes na Anpap: Av. Prof. Lcio
^artins Rodrigues, --!, bloco C, sala
1o, FCA-L$P, Cidade Lniversitria,
$o Paulo, CFP uu-uu, tel. u11/
1---!u.
Le ce tOe|cce
O Centro de Fstudos Portugueses da
L$P acaba de publicar o livro ! ..
.o E. / _/. Organizado por
Flza ^in e Benilde ]usto Caniato, o
volume tem !o pginas e rene traba-
lhos apresentados durante o Fncon-
tro nternacional de Queirosianos
(1). Fntre os autores esto ensastas
como Fduardo Loureno e Carlos Reis
(Portugal), Luciana $tegagno Picchio
(tlia), Beatriz Berrini e ]oo
Alexandre Barbosa (Brasil). O livro
custa Rs 1u,uu e pode ser comprado no
Centro de Fstudos Portugueses (Av.
Prof. Luciano Gualberto, -u!, Prdio
de Letras, sala 1uu, Cidade Lniver-
sitria, tels. u11/!11--!1- e 1-!1).
Arcorio ebuccbi
A editora Rocco comprou os direitos
de publicao de 4 ./. ///. /
D.o.. M.., mais recente
romance do escritor italiano Antonio
Tabucchi. O livro um /// sobre
as investigaes de um crime
ocorrido na cidade do Porto, em
Portugal, e ser editado em traduo
de Roberta Barni. Lm dos mais
importantes escritores italianos vivos,
Tabucchi mantm fortes relaes com
o mundo da lngua portuguesa. $eu
romance anterior, 4/o. P., se
passa na Lisboa salazarista. Alm
disso, Tabucchi o tradutor para o
italiano de autores como Fernando
Pessoa e Drummond.
]+AHJ=I 2==LH=I^
A Fditora da Lnicamp lanar tambm
a c./. c. P./..., dividida em
reas temticas (fico, economia, hist-
ria do Brasil, etc.). Os dois primeiros
volumes sero L.. /..o e 8.-
./., contendo entrevistas com orna-
listas como Ruy Castro, Zuenir \entura,
Fernando ^orais e Caco Barcelos.
O programa Certas Palavras" vai ao ar
pela rede CBN Brasil (A^ -u KHz/
F^ u, ^Hz) em cinco edies
semanais: sbado e domingo, as 1!h!u
e as !!h!u, e domingo as !h!u.
1/. / I.. 8./
,/ //. . ./. /. /..
1u anos com Fa de Queirs
cOL nude dece de circu|ego
A revista CLLT - que nas duas primeiras
edies havia circulado a partir do dia 1
- passa a circular no incio de cada ms, de
forma que sua distribuio se estenda ao
longo do ms. Portanto, o terceiro nmero
da CLLT (correspondente ao perodo de
1/u a 1/1u) traz na capa a data de
outubro. A partir da edio de novembro,
esta situao estar regularizada - sem
preuzo para assinantes, que recebero
doze edies da revista.
"
ec+cmenc
==
-LAJ
Dia 8 - seunda-feira
1uhuu - PLC (r. ^inistro Godi,
o, sala !!)
Conferencia ^odernidade e Ps-
modernidade`
Dia 7 - tera-feira
!uhuu - PLC
Conferencia A $ociedade do
Humor`
Dia 8 - quarta-feira
1huu - tica $hoppin (r. Pedroso
de ^orais, )
^esa-redonda O Luar da ^oda
na Contemporaneidade`
Fxpositor: Gilles Lipovetsky
Participantes: $amira Chalhub,
^auro ^endes Dias, Aurora F.
Bernardini, Glria Kalil, Fduardo
Loullo
c eenirerio eirconee de corcenorereidede" crez
eo ereei| o ti|oeoto i||ee Lioveceky, que diecuce e
eociedede corcenorree e ercir de cenee
becerodoxoe cono o rercieieno, e node e o bunor
SIM!NAI!O DI ISJIDOS S!NJOMAS DA CONJIMIOIANI!DADI
Dia 0 - quinta-feira
1huu - PLC
Conferencia A Inveno do Belo-
sexo`
Dbs: os eventos tero traduo
simultnea
lnscries at ! de outubro no
Coeae/PLC - R. ^inistro Godi,
o, $o Paulo, tel. u11/!-!1
A lllosolla
Da redao
Ho vazlo
O filsofo frances Gilles Lipovetsky estar
no Brasil no incio de outubro para realizar o
seminrio $intomas da Contemporaneidade`, a
convite do c. / E//. o o. P../
e do P..o. / E//. P-.//./. o c.o/..
o. da PLC (Pontifcia Lniversidade
Catlica de $o Paulo).
Autor de Io/. /. /o. (Companhia das
Letras), 4 . /. ..:. (Relio d`ua, Lisboa) e c
////. /. /. (Dom Quixote, Lisboa),
Lipovetsky responsvel pela introduo, na filosofia,
de novos vetores de compreenso do mundo
contemporneo, analisando temas como a apatia, a
indiferena, o narcisismo e a violencia enquanto
interpretantes da socializao e da individuao na
sociedade ps-moderna. Para Lipovetsky, esta nova
realidade rompe com os randes eixos que pautavam
o horizonte e o imainrio da modernidade - revo-
luo, disciplina, laicismo e vanuarda. Doravante
- afirma- o vazio que nos overna, um vazio sem
trico nem apocalipse.` Para o filsofo, o vcuo
deixado pelo fim das utopias modernistas abre um
espao privileiado para a informao e a expresso
nas sociedades contemporneas (em particular nas
sociedades democrticas), permitindo detectar uma
nova forma de conexo do indivduo com o social.
cUL1
#
Nesse sentido, objetos normalmente desprezados
pela filosofia, pela socioloia ou pela antropoloia
assumem um luar de destaque em suas reflexes. F
o caso da moda` - foco de uma mesa-redonda da
qual participam tambm as professoras $amira
Chalhub (Centro de Fstudos em $emitica e
Psicanlise/PLC) e Aurora F. Bernardini (Depar-
tamento de Teoria Literria da L$P), o psicanalista
^auro ^endes Dias, o jornalista Fduardo Loullo
e a assessora de moda Glria Kalil.
$eundo Lipovetsky, o menosprezo terico pela
moda, que relea a frivolidade a antecmara das
preocupaes intelectuais reais`, impede que se
perceba como a frivolidade sistemtica inventada no
Ocidente o que vai servir de espelho para a
sociedade e para uma forma de subjetividade (tpica
da sociedade de massas) construda a partir da rela-
o ldica com o outro.
A moda, porm, apenas um dos temas que
permitem a Lipovetsky definir novos eixos de inteli-
ibilidade do mundo ps-moderno, pois seus deslo-
camentos conceituais heterodoxos tambm compre-
endem o humor e o papel assumido pelas mulheres a
beira do terceiro milenio (objeto de seu livro mais
recente, I.. /. //.-.) - fenmenos que am-
pliam o espectro do real e compem a diversidade de
uma poca vazia de idealismos, mas prenhe de sensi-
bilidade.
Atua|nente, estanos para a|n da era
sat|r|ca e do seu cn|co nordaz. Atravs
da pub||c|dade, da noda, dos gageIs, das
en|sses de an|nago, dos cncs, quen
no v que a tona||dade don|nante e |nd|ta
do cn|co j no sarcst|ca, nas !uca ?
[...| O hunor na pub||c|dade ou na noda
no ten v|t|na, no troga, no cr|t|ca,
esforgando-se sonente por prod|ga||zar
una atnosfera eufr|ca de bon hunor e
de fe||c|dade sen reverso. O hunor de
nassa j no repousa nun fundo de
anargura ou aborrec|nento.
extra|do de A era vaz
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Nanue| da Costa P|nto
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cOL A ps-modernidade uma poca em que a imagem
prevalece sobre a palavra. No entanto, voc trocou a imagem
(o cinema) pela palavra (as crnicas, reunidas em .//// /
.//./). A palavra mais forte do que a imagem:
Arre|do uebor Fu no larguei o cinema por uma escolha
ps-moderna, mas por razes financeiras, porque no havia
mais cinema no Brasil. De qualquer forma, minha formao
muito mais literria do que cinematogrfica. $ fui me
interessar por cinema aos !! anos, quando comecei a ver o
cinema francs e o cinema italiano da poca. A palavra mais
profunda do que a imagem. A imagem muito ampla
escopicamente", mas em termos de significao a palavra
continua insupervel - e foi fundamental ter reencontrado essa
origem vocabular da minha formao. Recentemente, reli
Mo. / /o .. / o//., de ^anuel Antnio de
Almeida, e fiquei at de madrugada preso ao livro. F
extraordinrio. Fle inunda sua mente com milhares de imagens
do Rio de ]aneiro de 1u anos atrs. F um livro visual. sso
mostra como a palavra fecundante. O mundo de hoe precisa
mais de palavras do que de imagens. Fstamos atolados em
imagens. O cinema est cada vez mais imagtico e menos
significante. A imagem esgotou todas as suas possibilidades.
O ./.// o clmax do delrio imagtico. \oc pode tudo.
^as esse tudo poder no quer dizer que haa eficcia ou
significao relevante para o ser humano. A capacidade
associativa da imagem enganosa. Fla no passa de um delrio
rococ eletrnico. A reflexo se faz em cima da palavra.
cOL Na crnica O cinema uma misteriosa cachoeira",
voc afirma que o sculo XX nos ensinou que a tentativa de
apreender a realidade pelo cinema, pela filosofia ou pela arte
fracasso certo". sso significa o fim das utopias:
A.u. Lm dos aprendizados do sculo XX a impossibilidade
de esgotar significaes, a impossibilidade do controle sobre a
realidade pela arte, pela poltica, pela sociologia etc. O sculo
XX nos ensina uma dolorosa aceitao dos limites, mostra
que no se controla o rumo das coisas. sso terrvel, mas pode
ser o incio de um pensamento mais horizontal, mais humil-
de", menos messinico, menos delirante, menos utpico - e
talvez mais sincrnico. Fsta a mudana que h do sculo
XX para o XX. O sculo XX um sculo utpico que se
estendeu at o meio deste. Lm sculo em que se achava que a
cincia podia tudo, podia chegar a verdades infinitas etc. Fsta-
mos descobrindo que no assim, que a coisa mais horizontal.
cOL O fato de voc estar praticando um gnero considerado
efmero, fragmentrio, tem a ver com isso:
A.u. O efmero profundo. A busca de eternidade meio
babaca. ^as no busco nem o efmero, nem o eterno. Consi-
dero o trabalho que estou fazendo no ornal como se estivesse
fazendo um livro mesmo. Pensar que o legal s o livro, a
biblioteca ou o museu no tem nada a ver. Acho que o ornal
um suporte privilegiado. Os suportes em que eu estou
trabalhando so interessantssimos. F estranho, alis, que at
hoe ningum tenha falado na imprensa sobre o que estou
fazendo no I../ ^.../. F uma forma de arte conceitual e
ningum se tocou disso. No estou falando de mim, mas da
utilizao de um suporte que pode ser extremamente novo.
cOL As intervenes so uma quebra na estrutura do ornal.
A.u. Por enquanto. ^as pode ser uma incorporao pro-
gressiva. Fu no quero ser uma subverso dentro da Globo.
Fu quero que isso aperfeioe, modifique as coisas. A reflexo
crtica no Brasil d muita importncia as formas tradicionais,
C| |L ||||C JC|
Livros
1//. /o (roteiro), Civilizao Brasileira, E/ ,/ ../ .o. (roteiro),
Record, c ./. . . ./. / /.. (crnicas), $iciliano, 8./ .
./. (crnicas), $iciliano
Filmes
c/. ////., P/..o., 1./. //: . ../., c ..o.,
1//. /o, E/ .o., E/ ,/ ../ .o.
cUL1
'
ao que considerado profundo, e no d importncia ao que o
ornal e a T\ possam ter de novo.
cOL O ttulo de seu livro inspirado num comentrio de
Allen Ginsberg sobre William Burroughs - o mesmo
Burroughs que dizia que A linguagem um vrus". Os
sanduches de realidade" tm essa idia de inocular um vrus
na realidade brasileira: Que relao voc tem com esses
procedimentos anrquicos da /. ..:
A.u. Fao parte de uma gerao que pegou esse vrus, no s
dos /., mas de toda uma tradio modernista da negatividade,
da anlise crtica da realidade. Lma das matrizes mais impor-
tantes da minha .. a postura do Brecht, da arte revo-
lucionria russa, ou mesmo da tradio simbolista francesa.
sso tem a ver com a formao da turma do Cinema Novo e
um pouco o vrus que eu carrego. ^as hoe essa negatividade
tem que ser aprofundada at apresentar uma certa positividade
concreta, nova. No basta s a crtica mais.
cOL ^uitos leitores acham - pelo carter provocador
dos seus textos - que voc ocupa um lugar que foi de Nlson
Rodrigues e, mais recentemente, de Paulo Francis.
A.u. Nlson Rodrigues um dos meus pais. Fu fiz dois filmes
baseados em obras dele (1./. //: . ../. e c ..o.),
e nos seus ltimos anos de vida ele me ligava todos os dias.
Aprendi muito com ele, principalmente essa coisa do bvio,
de no querer ser metido a muito profundo. F o Francis, apesar
das loucuras dele, foi um ornalista muito importante, que criti-
cou o ornalismo por dentro e criou a dvida entre os
intelectuais. Logo depois de o-, Francis escreveu um artigo
chamado Os tempos de Goulart", na R.. c./:..
8./., que um artigo de autocrtica fundamental sobre o
fracasso do pensamento delirante da chamada esquerda
brasileira". Fle criou uma loucura dentro desse pensamento
que depois o Glauber aprofunda em 1. o . e que o
Caetano aprofunda com o tropicalismo. Antes no havia fissura,
fratura. F continua no havendo para muitas mentes doentias.
cOL F na fico, quais seriam seus mitos literrios:
A.u. O autor mximo da minha vida, a coisa mais importante
que aconteceu para mim em termos de literatura foi Fa de
Queirs. Para mim foi a descoberta do pensamento. Com 1!
anos de idade, comecei a ler Fa na casa do meu av e isso
abriu minha cabea como uma luz. Fle escreve divinamente e
ao mesmo tempo tem aquela descrena do mundo real, a crtica
mordaz, a ironia, a sacanagem, o humor. Para mim Fa de
Queirs o pai total. $ou filho desse pensamento. Na literatura
brasileira, outra luz que entrou na minha mente foi ]oo Cabral
de ^elo Neto, que eu considero um dos maiores poetas vivos.
F Nlson Rodrigues, que tambm um filho de Fa de
Queirs. ^as tambm tem muita importncia para mim a
literatura americana: li muito Faulkner, $teinbeck, Fugene
O`Neill, Tennessee Williams, os /.. Fssa coisa meio leve e
rpida da escrita americana me influenciou um pouco, assim
como alguns autores menores", como Normam ^ailer -
que tem uma radicalidade perfurante, aquela mistura do
psicolgico com o econmico, da coisa social com a coisa
psquica - e Hunter Thompson, um dos autores do v
/././o.
cOL Algumas das crnicas de .//// / .//./ tm
um carter mais ficcional, como se fossem pequenos contos.
\oc pretende escrever fico:
A.u. Fu certamente vou escrever, mas quero escrever sem
nenhuma mudana de tom. No quero dizer: agora vou ser
solene, agora vou ser profundo. ] pensei em fazer um romance
de folhetim. ^as eu tambm tenho vontade de fazer um filme
de novo. Fico um pouco dividido. $e eu no tivesse o drama
do cinema, eu estaria escrevendo um romance. ^as como
ainda no resolvi esse problema, como esse um dilema
interior meu, talvez eu tenha primeiro que fazer um filme
para depois fazer um livro.
Sanduches de rea//dade e outros escr/tos, de 4|na|do 1aoo|.
Ed||o|a Ooje||ta 280 pags. P$ 22,00
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e&1&Menc ==
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e&1&Menc ==
Agenc|a Estado
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dificuldade exclusiva de autor algum,
muito menos de Rubem Fonseca. F da
natureza do gnero. ^as quando o autor
possui uma ampla produo de contos,
como o seu caso, alguns leitores mais
resistentes a hipnose, os crticos no sentido
amplo do termo, passam a se ressentir da
previsibilidade da narrativa mais longa e
da gradativa diminuio de impacto nas
cenas de violncia e de suspense nas
reviravoltas da trama. $entem falta dos
fechos rpidos, das surpresas e dos
rompantes de agressividade, que ento
passam a apontar como as grandes virtudes
dos contos. Fntretanto, essa deficincia
parece ser antes dos receptores do que do
escritor, que usa nas narrativas longas os
mesmos temas e recursos que nas curtas.
Lma segunda explicao possvel para essa
m recepo dos romances por parte da
crtica o uso recorrente de um mesmo
modelo de protagonista masculino. O
protagonista de um romance de Rubem
Fonseca , quase sempre, muito parecido
com o do romance anterior. Fm relao a
natureza humana, um ctico. Fm relao
a natureza feminina, soberbo. Fm relao a
sua prpria natureza, um conformado com
seu ceticismo e com sua soberba. Lma
espcie de Philip ^arlowe - o detetive
criado por Raymond Chandler que
Humphrey Bogart imortalizou no cinema
- atualizado e um tanto mais erudito. No
romance 4.. apreciador de peras. Fm
odrigo Lecerde
Nasceu en 1DED no R|o de Jane|ro
e v|ve atua|nente en So Pau|o.
autor da nove|a O nsIer !e
ranpanIe [Ate|| Ed|tor|a|, 1DDD|,
que ganhou o prn|o Jabut| de
1DDE, e do ronance A nnca
as !arvas [Nova Fronte|ra, 1DDE|.
IsIras e anr
Conpanh|a das Letras
144 pgs. RS 1D,DD
E ne nun prsIIuI s
anres guare a neu cnaruI
Conpanh|a das Letras
1ED pgs. RS 1B,DD
A pr| ne| ra ed| go est sendo
vend|da nun estojo con as duas
obras, ao custo de RS EE,DD.
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mlstrlo em rltmo He clnema
cUL1
!.. o. /.o. o//.
aficcionado por cinema europeu. No novo
romance entendido em charutos, e por a
vai. F so sempre cheios de mulheres,
gostoses irresistveis que tm uma relao
distante com suas amantes e namoradas
que por sua vez nunca desistem de tentar
serem amadas. (Alis, como os admiradores
do escritor, categoria na qual me incluo, em
relao a sua recusa em dar entrevistas e
ser fotografado aqui no Brasil.)
No novo romance, inclusive, acontece o
que aconteceu outras vezes, quando no
h apenas uma coincidncia de
caractersticas psicolgicas. H de fato a
reapario do mesmssimo personagem.
^andrake, o advogado do protagonista,
apareceu em contos e protagonizou o
romance 4 ./ .. Gustavo Flvio, o
acusado, foi a figura principal de 8//. :
/.//.:.. ^as uma figura se repetir
num conto tem um peso diferente. H
menos espao para que sua psicologia sea
aprofundada, e a repetio incomoda
menos. ] num romance...
Hercule Poirot, Philip ^arlowe, $teve
Carella e muitos outros detetives clssicos
da literatura policial provam que a
repetio no necessariamente um
defeito. Fsses personagens passam a ter
um passado que, se conhecido pelo leitor,
cria entre eles uma intimidade positiva.
^as, se esses mesmos personagens
tivessem aparecido em forma de conto,
quem sabe alguns crticos viriam dizer que
funcionavam melhor assim:
Contista ou romancista, Rubem Fonseca
uma referncia obrigatria no panorama
da literatura brasileira e para a nova
gerao de escritores, ustamente porque
foi um dos primeiros a romper com a nossa
tradio e a abrir um novo caminho. Fm
1o!, quando a literatura de cunho
regionalista ainda estava em plena
atividade, e G./ . ./., a
culminncia dessa literatura, ainda nem
havia sido publicado, dois futuros mestres
da literatura urbana, dois futuros porta-
vozes do submundo, lanaram seus
primeiros livros. Lm era Rubem Fonseca,
com o seu c /... O outro era ]oo
Antnio, com M././. P/ 8.....
Na poca, ]oo Antnio foi quem obteve o
maior reconhecimento. Ganhou trs
prmios de cara. ]oo Antnio dava a
misria e a violncia um gancho para o
sublime, assim como os regionalistas
faziam com as agruras da vida rural. Fle
tambm fazia as experimentaes de
linguagem to importantes para os uzos
literrios da poca, e que G./ . veio
consagrar. Fnfim, ]oo Antnio conciliava
a tradio literria brasileira com o novo
cenrio urbano. ^as a radicalizao da
agressividade urbana e a crescente
influncia das artes visuais sobre a
literatura, ao longo dos anos, terminaram
por definir um interlocutor preferencial. ?
W||son Me|o/Agenc|a Estado
e&1&Menc ==
4//:./ ` /.
pgo onde as
peripalpitaes
se guardam, como num liqidificador
precipitando-se sobre pessoas
desavindos por refrao
onde o ir vai re-
caindo, colinas
emborcando arcos
sua moenda de mars
sobre certas cordas
ocultas
nos tons da fala
do franzir de cortes
negociados em tais
imprecaes sussurradas
(/)
D. /.
caught at where the
peripalpitations
detain, as in a blender
bursts upon persons
unhinged by refraction
where going goes atumbling
fells
buckling bows
your tidal mill
o`ertains ensconced
tethers
at lilting ends
of frowning cuts
brokered at such
mumbling tirades
1/ ./ /
counted seven
& when
counted again
got seven
again.
Go ahead and count
yourself - you`ll still
get seven. You`re
going to get
seven until you`re
blue in the face
& while you`re
worrying
you`re likely to
lose your grip
on even those
seven.
But go ahead
& count - count
away.
U/ // /v /v /v
\alues like the butter on the table melting
before the memory of the butter on the table
melting: a ring around the four o`clock
shadow made with a horseless bark
and liltless sigh by an organ grinder
peering over the leaning tower formally known
as Pisa. Get a rocking chair and put
her sequence in it, tie it with the sting
of soot & smoke & kerosene, then
sucker punch all those blundered trusts
cuffed to the caboose of unreturnable
rebukes. A penny for a
paradise, a nickel for a ride, a
quarter for a roll of tens, a dollar
for the slides...
"
e&1&Menc
==
|cee|e
c/./ 8 o o.o /./o ././.
cUL1
#
C||1 Oc||ce eetee e_|ee Oetcc ceee cc
eecc|tcc ccte-eec|cec Cmec|ee ecete|, cc
tcecOc cc cete |e_|e c.|c|c. 1ce ceee ec
|ec|tce e c Oectc ectece ec ||.cc -cw_i urecee
O |cc |ceee|. ecete| eeceO e |c.e cc<
e 1-cO e ic|, ec |ecc ce cOce cceve, c cc|eccc ce
ce.|ete |--|-G-|--G-L, Oe ecce O
c.|etc ||tecec|c cecectec|zecc e|c mOcc e cc
Oe eetet|ce Oe ceccce e ||_Oe_e cct|c|ee,
ex|ccecc e cet|c|cece ce eeOe e|_ce. e_Occ
c.|c|c, ecete| e mce O cce e|ccee cc.t|cce
ce cee|e cce L| e O cce e|e |cctetee cetee
ce eOe _ecec, ec |ecc ce ||cmee| |e|ec, |, |e||e,
Oee |cve e |e, |||e|e. Otcc ce ||ccetce ce
cecee e ce ||.cce ce eee|ce, ecete| Oc||ccO
etce cOtcce ||.cce Liuue crjiei eie_rei, e
eccec|e cc eOe O|mec, e |tcce Oee ee e|e
Gceec, cc<e|, e 7ie ecjiieu O |cc |ceee|.
c /. / / //..
Assim guiavam
& a noite
tornando-se dia tornou-se
faca cega
e cinza &
todo afiado
o ponto se ascendeu ao
campo do
sublime e
limo. F sem propsito
se torna indolor
o substrato gentico
que amaldioa remorsos
e d adeus
a annima
disperso. Lma economia
geral como se
a pedir que
metade em po
no fosse
to bom quanto
nenhum po (metade
mentira no
to bom quanto
mentira). Descansado
sem descanso, ansioso
sem ansiedade. Tantos
medos, nenhum
real. Fxiste uma
viso mas nunca vai
ser uma
visitao.
(de R// ./)
4o. . ./ ./. /. o/ /
\alores como a manteiga sobre a mesa derretendo
antes da memria da manteiga sobre a mesa
derretendo: um anel em torno das quatro
cerrada sombra com um rosnar de nocavalo
e sem cadncia de mira por um rgo moedor
despontando sobre a torre inclinada formalmente conhecida
como Pisa. Pegue uma cadeira de balano e coloque,
nela, alguma seqncia, atando-a com a ponta
das cinzas & fumaa & querosene, si-
mulando golpear todas tais verdades equvocas
algemadas ao ltimo vago das censuras sem
retorno. Lm centavo pelo
paraso, um nquel por uma volta, vinte
e cinco para um giro de dez, um dlar
pelos slides...
(/)
4/ .,/
Fu contei sete
& quando eu
contei de novo
de novo,
cheguei a sete.
\ em frente e conte
por si - voc ainda
vai chegar a sete at ficar
azul, na cara
& enquanto se
preocupa
voc est perto de
perder a sede
daqueles mesmos
sete.
^as v em frente
& conte - conte
sempre.
(/)
1cecOz|cc cc |e_|e c.|c|c
cUL1
#
5
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$
A Paris beatnik
Leonor Amarante
1Oc|ec ||tecec|c
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ce|te| iceceee,
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cee|e e ezz.
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cOcete e cecece ce
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c|.eceee .ezee eeee
cecOtc >A=JE,
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K@AHCHK@ ce
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Fotos reproduzidas do livro
1/ /. /./, do fotgrafo
Harold Chapman
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Correm os anos u. O radar da gerao /. capta
tudo o ue contrrio a normalidade. O grupo ue nos
FLA milita entre Nova York, $o Francisco e Carolina do
Norte inferniza os adeptos da .o. v., ./ //.
Nmades, para alegria de uem uer v-los a distncia,
viaam pelo mundo. Na Frana, onde escrevem parte de sua
produo, escolhem um hotel sem nome, sem regras e,
sobretudo, sem moralismo para montar seu uartel-general.
Assim, o epicentro do movimento, William Burroughs,
Allen Ginsberg, Gregory Corso e mais um grupo de artistas
plsticos, cineastas, fotgrafos e ornalistas chegam a rua Gt-
le-Coeur, no ,/. /., no longe da delegacia de polcia,
e se instalam no Hotel $em Nome`, como foi batizado por
Brion Gysin, militante /., poeta e pintor americano.
^uitos anos antes das manifestaes de maio de o, os
visionrios /./, mistura da palavra /. (movimento)
com /// (espaonave russa), decretam proibido
proibir`. No Hotel $em Nome`, praticamente tudo possvel.
A torre de Babel de idiomas, inventividade, transgresso e
loucura muitas vezes embalada pela o.//...
Consciente de ue pedras ue no rolam criam musgo, o
grupo adota o nomadismo. Fm Paris, movimenta a .
.//, criando um dos ltimos redutos autenticamente
bomios da dcada de u, ue gravita entre as boates da rua Huchette, onde se ouve o melhor azz de New Orleans, o caf .-M// local preferido
para se discutir textos, e o L R.,./, situado em pleno $aint Germain, freentado pela
fauna` local animada especialmente por artistas desconhecidos, poetas e prostitutas. O
moralismo da poca os compara a chamada uventude transviada, uma espcie de delinentes
e rebeldes sem causa. Ao mesmo tempo em ue os /. rompem com a classe mdia branca
e comportada, se aproximam cultural e fisicamente de outras classes sociais mais baixas e
outras etnias.
Longe de uma poderosa Amrica sob o domnio do ^acartismo, do consumo
desenfreado, de um modo de vida falido, na opinio deles, no Hotel $em Nome`
exercem sua filosofia fundamentada, especialmente, na idia de liberdade. Liberdade
no s pessoal, mas sobretudo literria. Por isso Burroughs e seus amigos pensam em
fundar um movimento para combater o rigor literrio vigente.
Nos anos ou, com o nome de D/ \/ P., o hotel ainda o preferido de muitos
intelectuais e, em 1-, Harold Chapman, fotgrafo, um de seus freentadores, registra
parte da aventura vivida pelo grupo, no livro 1/ 8. H./ lanado pela Gris Banal
Fditeur.
Chapman faz um recorte dessa famlia` criando um instigante roteiro
//.//. $ua obetiva percorre, sem censura, os corredores estreitos dos seis
andares por onde se espalham -u apertados uartos, repletos de livros, camas,
armrios, mesas, foges e uma variedade incrvel de bugigangas. Como cada hspede
tem a mania de cozinhar sua prpria comida, os corredores ficam impregnados de
estranhos odores.
Cada um dos uartos revela histrias diferentes, todas vividas com aceitao
unnime da tribo`. No conunto, os moradores produzem muito. Fscrevem, tocam
instrumentos, cantam, discutem, amam, cozinham e, acima de tudo, se divertem.
A. /.. ` ,//. .. /.
./. /. H./ o A.o
4 /.. /././. /.
/./ . ..
P/. /. .
P/ R./` R..o /./..,
/....o . /..
e&1&Menc
==
&
Fventualmente, a noite se untam num dos uartos e promovem debates, discusses
de trabalhos, sesses de fotos com alguma modelo hospedada. Numa dessas festas,
cerca de u pessoas chegam a passar por um dos uartos, batizados por eles de P/
R./` R..o. Nessa e em outras ocasies mais barulhentas, ^adame Rachou, a
proprietria (sempre acompanhada do gato ^irtaud), finge ue no sabe de nada e
faz vista grossa. ^uitas vezes, depois de uma noitada, ela oferece almoo aos policiais
do bairro para manter um bom relacionamento e garantir paz aos seus hspedes
transgressores. Fventualmente, a polcia dos estrangeiros, ue faz cerco aos imigrantes
irregulares, entra no hotel para verificar os passaportes. Quando algum levado,
^adame Rachou aciona seus conhecidos para audar nas providncias.
^as no s de festas vive o grupo do Hotel $em Nome` Num ritmo frentico
produzem poemas, romances, uadros, ensaios fotogrficos, tudo em meio a baguna
infernal dos uartos. No de nmero , Burroughs escreveu alguns livros, entre os
uais A.// /// finalizado em 1, e ./ o./ ///. ^uitos poemas
de Allen Ginsberg foram escritos no uarto !.
Adeptos confessos da o.//.., os /. lidam com a uesto da droga com
naturalidade. Durante uma entrevista no uarto -1 concedida a Alain ]ouffroy, o
americano Gregory Corso no s se declara usrio da erva como se deixa fotografar
fumando. Droga para ele algo secundrio. A poesia sim, esta fundamental`,
diz ele entre baforadas. Neste mesmo uarto, ele escreveu em 1 o poema
8.o/, ue foi impresso em forma de um o//..o /.//. F foi ainda no mesmo
local, logo depois ue Corso deixou o hotel, ue Kay ]ohnson escreve a srie de
poemas H/o. .. Neste atravancado espao tambm surge o romance 1/
././o, de Ken Tindall, escritor e poeta americano.
P/.. /. /. G/-/-c./ ,/ /.
./ /.: . ... /.,/ ./ o....
/o. .o. / H,/ I\
4 ,//. G., c..
. ,/.. -! /. beat hotel
A. /.. ` /. 4//
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cUL1
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Fntre todos, o uarto ! um dos preferidos para as
noites de leituras, muitas vezes, as sesses so gravadas,
mas em condies tcnicas difceis. As precrias
instalaes eltricas do hotel datam do sculo 1, uando
o prdio foi construdo, precariedade ue atinge grande
parte do ,/. /. at a dcada de u.
Lm dia tudo acabou. ^adame Rachou se aposenta,
vende o hotel para franceses da Crsega, ue batizam-no
de Du \ieux Paris. Burroughs, no prefcio do livro 1/
8. H./ comenta lacnico: Fles suprimiram todos
os foges, assim como os utenslios de cozinha, instalaram
telefones e construram banheiros, ue no passado se
resumiam em buracos e local para se colocar os ps`.
Agora, na dcada de u, os franceses do o tiro final
no Du \ieux Paris. Lma nova reforma, de mau gosto, o
transforma num hotel sem personalidade e com preo
nas alturas. $eu charme ficou no passado. Quem
conheceu o D/ \/ P., nas dcadas anteriores,
se choca. Como escreve Burroughs, em -, este foi um
parntese mgico e, como todo parntese deste gnero,
muito breve. As coisas ue nunca tivemos permanecem,
as coisas ue temos ue se vo`.
|ec|c| /ma|a||e
/c||a||s|a,o||e|c|aoeo0o||caesocVemc||a| oa/me||ca|a|||a
c .. M.// .o/./.
/.../ / M./.o R././
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A saa? One /ca a saa? [con A.C. Fontoura e Arnando Costa| Grupo
Op|n|o, 1DE7.