Estticas Posmodernas en Fotografa y Cine.

Nada nuevo que estrenar

Pienso que la actitud posmoderna es como la del que ama a una mujer muy culta y sabe que no
puede decirle te amo desesperadamente, porque sabe que ella sabe (y que ella sabe que l
sabe) que esas frases ya las ha escrito Liala. Podr decir: Como dira Liala, te amo
desesperadamente. En ese momento, habiendo evitado la falsa inocencia, habiendo dicho
claramente que ya no se puede hablar de manera inocente, habr logrado sin embargo decirle a la
mujer lo que quera decirle: que la ama, pero que la ama en una poca en que la inocencia se ha
perdido. Si la mujer entra en el juego, habr recibido de todos modos una declaracin de amor.
Ninguno de los interlocutores se sentir inocente, ambos habrn aceptado el desafo del pasado,
de lo ya dicho que es imposible eliminar; ambos jugarn a conciencia y con placer el juego de la
irona... Pero ambos habrn logrado una vez ms hablar de amor.
Umberto Eco, Apostillas a El nombre de la rosa.
Cuando el pasado comienza a fastidiarnos, a agobiarnos, es sntoma de que algo se agota, que la
crisis comienza... En la modernidad cuando esto ocurra las vanguardias se encargaban de tomar
ese pasado y enterrarlo, destruirlo, aniquilarlo, sistemticamente... el fin era la constante y radical
renovacin del arte mediante la liberacin de las reglas que estaban establecidas anteriormente.
Una de las respuestas posmodernas a lo moderno radica en que ya nada nuevo se puede hacer
(pues ya todo est hecho), y que por lo tanto es hora de revisitar el pasado... La posmodernidad se
caracteriza por ser un periodo eclctico, de hibridacin, de pastiche, de citas, de reciclajes, de un
narrar sobre el propio narrar porque ya no se puede narrar de otra forma...
Con respecto al cine, lo posmoderno principalmente se puede afrontar desde dos ejes: por un lado
la desaparicin de un discurso clsico, de un relato aristotlico, en pos de uno que se permite la
alteracin de las leyes espacio-temporales y por otro lado la revisitacion al pasado mediante el
pastiche, que exige a su vez la carga referencial, cultural, y visual del neoespectador.
Este pastiche no es una mera yuxtaposicin de elementos provenientes de mltiples orgenes, sino
que exige una descontextualizacin y recontextualizacin que da origen a un nuevo discurso...
podramos decir que no hay nada ms posmoderno que volver al pasado (con todo lo que
conlleva), imitar los elementos de lo que se quiere parodiar, o citar, o tributar y obtener de aquello
algo que a primeras podra calzar dentro del gnero pero que si se le da una segunda vuelta
contiene disfrazado cidos discursos.. el cine de los coen es un claro ejemplo de esto...
Otro punto importante a considerar es que el cine (y el arte en general) ya no es un vehculo que
movilice cdigos morales, los planteamientos se desprenden de cualquier tica (un ejemplo es la
recurrente exaltacin de la violencia, que se sita de lleno en la vida cotidiana y se trata, en
muchos casos, humorsticamente).

En definitiva el cine posmoderno pone en crisis la definicin clsica de gnero, reciclando y
desviando sus cdigos y utilizando su pasado cinematogrfico para generar un presente
posmoderno...
http://esteticasposmodernasfotoycine.blogspot.mx/