Ready Made

16 Encontro Nacional da Associao Nacional de Pesquisadores de Artes Plsticas
Dinmicas Epistemolgicas em Artes Visuais 24 a 28 de setembro de 2007 Florianpolis

Ready Made: Incluso Ruidosa
1
Yiftah Peled
Resumo: Este artigo pretende explorar questes relacionadas s operaes de uso do
ready made de Marcel Duchamp. A anlise foca nos processos que envolvem a incluso
de objetos prontos, de espectadores e grupos.
Palavras chaves: ready made, incluso, espectadores.

Abstract: This article aims to explore questions concerned to Marcel Duchamps ready
made operations focusing the processes of objects, viewers and groups inclusion.
Key words: ready made; inclusion, spectators.

Introduo
Muito conhecida como referncia para uma produo contempornea a
denominao: ready made foi criada pelo artista francs Marcel Duchamp, que
deslocava objetos comuns, com ou sem modificaes mnimas, para dentro de
espaos museolgicos. Uma definio do prprio Duchamp sobre o ready made
aparece no Eluard's Dictionnaire abrg du Surralisme: um objeto comum
elevado ao estado de dignidade de uma obra de arte pela mera escolha de um
artista (Duchamp apud Obalk, 2000 traduo do autor).
Osborne (2002) mostra que Duchamp comea a chamar os objetos prontos
como ready mades quando chega aos Estados Unidos, em 1915. Entretanto, j
em 1913, ele produziu obras de arte feitas a partir de objetos prontos. O primeiro
trabalho foi uma roda de bicicleta montada sobre um banco; depois, em 1914, uma
estrutura para apoiar garrafas, com o logotipo de Hrisson.
A operao de Duchamp envolve deslocamento e a validao do objeto
num contexto artstico. O objeto ganhou vida atravs de um rudo vibrante. Esta
perturbao envolveu uma estratgia consciente do artista, como um habilidoso
jogador de xadrez (o que Duchamp de fato era) que planeja passos estratgicos,
opes premeditadas e prev reaes para suas provocaes.
Para Obalk (2000), o que caracteriza Duchamp o fato de ele ser um
pensador que se expressa artisticamente. Serrier concorda com tal ponto de vista
quando expressa que: seus objetos tm o valor de um desafio intelectual mais do

1
Esse artigo apresenta parte da dissertao de mestrado apresentada pelo autor na Ps-Graduao em
Teatro do Centro de Artes da Universidade Estadual de Santa Catarina em 2005 sob orientao do Dr.
Antonio Vargas (PELED, 2005).
1724

que de uma sublimao artstica (SERRIER, 1988, p.179, traduo do autor).
Segundo J acques Leenhardt (1994, p.344), depois de Duchamp, de fato, os
artistas nunca mais voltariam ao estado de inconscincia perdido no comeo do
sculo.
Mesmo que seu primeiro ready made tenha sido mostrado em 1910 seu
trabalho ainda gera polmica e permanece pouco entendido por muitas pessoas.
Com um ato bastante simples, Duchamp desestabilizou as noes de arte
disseminadas at sua poca. Com uma operao tipicamente moderna ele
colocou um novo ngulo sobre a obra de arte, contestando a noo de autonomia
da obra e da tradio do belo independente de Emanuel Kant. Thierry De Duve
(1996) mostra que o impacto dos ready made duchampianos foi to grande que
eles marcam o incio de uma nova esttica ps-kantiana. O ready made destaca
um momento onde a noo clssica da arte isto belo, enquanto arte muda para
uma condio moderna: isto arte (DE DUVE, 1998, p.135). Talvez por isso
Duchamp seja, at hoje, considerado como um artista central na discusso da arte
contempornea.

Incluso da Fonte
Duchamp, em 1917, tentou em vo, expor a sua obra mais polmica, um
urinol, com ttulo A Fonte, que consistia na apropriao artstica de um objeto de
cunho utilitrio. Sua proposta era colocar o urinol em uma posio horizontal,
assinando R. Mutt (1917), uma modificao do nome do fabricante da pea, Mott
Works. O R inicial era para indicar as iniciais de Richard, nome em francs que
significa pessoa rica, seguida da data de fabricao da pea, 1917 (MINK, 1996).
A obra foi rejeitada na mostra de artes da Society for Independent Artists, em
Nova York, 1917. Esse salo americano foi criado a partir dos mesmos moldes do
Salo dos Independentes, sua verso francesa. Ressalte-se que Duchamp enviou
seu trabalho com o pseudnimo de R. Mutt. Naturalmente, um mictrio do
desconhecido senhor R. Mutt no poderia entrar numa exposio; nem mesmo
numa mostra de formato relativamente aberto como no caso do salo dos
independentes.
1725

A Fonte muda o foco de ateno do texto (obra) para o contexto do circuito
da arte, alm de explorar as relaes de como os discursos artsticos so
articulados. A operao de Duchamp obriga a tornar consciente um aspecto de
rede normalmente velado na apresentao de obras de arte o qual Basbaum
(2007) reala nos processos artsticos ao pronunciar que: na ausncia de uma
adequada estratgia de mobilizao de enunciados ao lado de objetos plsticos e
visuais, no haveria o que entendemos hoje por arte.
Este tipo de atitude tem sentido performativo e discursivo; a operao de
Duchamp demonstra como um discurso usado para promover algo atravs das
palavras, no sentido atribudo por J ohn L. Austin (1962) no livro How to do things
with words, ao cunhar o termo performativo. Duchamp afirma uma realidade
atravs da afirmao isso arte.
Essa atitude discursiva da obra parece ter sido ainda mais destacada
depois que Duchamp publicou a imagem da obra e a autoria em seu jornal The
Blind Man
2
, mandando uma carta para a comisso do salo com as seguintes
palavras:
Dizem que qualquer artista que pagasse seis dlares podia expor.
Richard Mutt enviou uma fonte.
Sem discusso, essa pea desapareceu e nunca foi exposta.
Quais so as bases para a recusa da fonte de Mutt?
1. Alguns alegaram que era imoral, vulgar.
2. Outros que era plgio uma mera loua sanitria.
Bem, a fonte de Mutt no imoral, isso um absurdo, ela to
imoral quanto uma banheira. um acessrio que se v todos os
dias na vitrine das lojas de aparelhos sanitrios (DUCHAMP apud
TOMPKINS, 2004, p.208-209).

Se Mutt fez ou no com suas prprias mos a Fonte, isso no tem
importncia. Ele escolheu-a. Ele pegou um objeto comum do dia-a-dia, situou-o de
tal modo que seu significado utilitrio desaparecesse sob um ttulo e um ponto de
vista novos - criou um novo pensamento para o objeto. Duchamp enfatizou que
quanto ao fato da obra ser uma loua sanitria, isso era uma tolice; para ele as
nicas obras de arte que a Amrica produziu foram seus aparelhos sanitrios e
suas pontes (DUCHAMP apud TOMPKINS, 2004, p.208 -209).

2
Literalmente, O homem cego, ironia sobre a condio de no-ver a obra de arte.

1726

A operao de Duchamp ressaltou a mudana do status da arte
mencionada acima - a passagem de uma condio marginal para um campo de
reconhecimento. Depois que a instituio de arte rejeitou a proposta, suas peas
foram totalmente incorporadas como obras de arte. Ainda a partir de 1966, a
pedido do colecionador Arturo Schwarz, Duchamp fez rplicas da Fonte e de
outros objetos que foram vendidos para museus. Hoje tais rplicas podem ser
encontradas nas mais prestigiadas instituies culturais.
Muitas articulaes da arte acontecem nos espaos de circulao no
visveis. Duchamp fez transparecer tais processos e mostrou a obra de arte pronta
como um subproduto, resultado de uma digesto artstica. A partir da interveno
do artista, o objeto, agora um trabalho artstico, incorpora um valor cultural.
Leenhardt (1994, p.349) aponta o ready made como uma forma
duchampiana para escapar de um esteticismo puramente retinal. Ele afirma que
Duchamp nos obriga tambm a pensar com os olhos. O artista francs
ultrapassou o aspecto visual do objeto e inventou a imagem ready made, quer
dizer, a apresentao de uma imagem impressa como uma obra de arte
(LEENHARDT, 1994, p.344). Talvez, por isso, o artista conceitual J oseph Kosuth
declarou que toda arte (aps Duchamp) conceitual
3
(na sua natureza), porque a
arte s pode existir conceitualmente (KOSUTH apud OSBORNE, 2002, p.27,
traduo do autor).

Contextos de exposio
Mammi (2004) mostra que diferentes formas de expor os ready mades
geraram maneiras diversas de absorver o trabalho. A forma de apresentao
determinante e pode causar uma falncia e a banalizao dos ready mades no
caso dos mesmos serem expostos de maneira errada. Duchamp mostrou um
ready made denominado Engouttoir, um apoiador garrafas, na galeria Rattonem
Paris, no ano de 1936. O objeto foi colocado num grande armrio de vidro junto
com peas etnogrficas da Oceania e modelos de demonstrao matemtica;

3
A arte conceitual surge nos anos 70 sob a influncia direta de Duchamp e da semitica de Ferdinand de
Saussure. A semitica no permite experenciar a arte como algo opticamente puro, mas como um produto
de um discurso crtico e sofisticado (OSBORNE, 2002).
1727

esses e outros objetos, destinados contemplao e cheios de contedo,
criaram um embate com o ready made e a composio acabou por remeter a uma
vitrine de loja ou a um museu de histria natural. Mammi (2004) ressalta que s a
partir de 1960, esse tipo de mostra deixou de ser necessria. A partir de ento, o
ready made comeou a ser mostrado sozinho destacado como uma relquia, numa
condio de abstrao platnica como se um objeto de contemplao estivesse
flutuando, no vazio, no museu moderno.
De qualquer forma, para quem no perito em arte contempornea, as
duas formas de mostrar o ready made criam estranheza; a primeira maneira com
base numa comparao dentro da vitrine e, na outra forma, o prprio museu
moderno e o seu aspecto universalizante de cubo branco tornam-se uma grande
vitrine. importante destacar que atualmente a forma de recepo dos ready
mades mudou; parte dos objetos est envelhecida e seu design fora de moda. O
objeto Under wood, por exemplo, uma capa de mquina de escrever
considerada como pea de antiguidade. A tendncia dos ready made no museu
a de se tornem cada vez menos destacados. Por outro lado, as publicaes de
arte tornam os ready mades conhecidos e podem mudar essa condio.
Imagina-se que toda operao de deslocamento da obra de arte para
dentro de museu pode criar um efeito de isolamento, mas o ready made tende a
permanecer um corpo estranho pelo fato de no satisfazer a expectativa de
recompensa pela contemplao que uma obra de artes plsticas normalmente
oferece. Duchamp vislumbrou a idia da temporalidade do fenmeno da arte e o
seu aspecto de mutao a partir dos valores culturais de cada poca: os homens
so mortais, e as pinturas tambm (SERRIER, 1988, p.179, traduo do autor).
Esse pensamento pode ser resumido nas palavras do filsofo americano Nelson
Goodman (1978, p.57): a questo no o que arte, mas quando arte. De
Duve (apud Osrio, 2003, p.3) ressalta que o ready made um momento de
aguda conscincia histrica transformada em arte.
Apesar de j se terem passado quase 100 anos da primeira ao
duchampiana e seus objetos estarem consagrados em museus de arte em todo o
mundo a estratgia de Duchamp continua extremamente atual. Foster (1996,
1728

p.140) mostra que ainda hoje em dia, poucos so capazes de aceitar o status da
arte como um signo social emaranhado a outros signos em sistemas produtivos de
valor, poder e prestgio.

Operaes sobre o objeto
Duchamp criou alguns ready mades, que Obalk (2000) denomina de
arbitrrios ou objetos pouco modificados. Por causa dessa condio tais
trabalhos expressam radicalizao da idia do deslocamento. Entre eles esto a
Roda de Bicicleta (1913), o Suporte de Garrafas (1914/1964) e a Fonte.
Entretanto, identificam-se vrias operaes que Duchamp aplicou sobre os
objetos prontos e ressalta-se que tais operaes podem combinar entre si. Entre
essas operaes apontam-se a escrita sobre os objetos; a mudana de posio
do objeto na hora de instal-lo em espao da mostra e as intervenes na forma
do objeto.
Atravs de pequenas placas (como no Suporte de Garrafas), Duchamp
acrescentou a escrita sobre os objetos tornando visvel o emaranhamento do
campo discursivo em seu trabalho. Algumas vezes a escrita foi feita mo (como
na obra Fonte). Ainda com alguns objetos aparece a mudana na forma em que o
objeto foi colocado no ambiente. Duchamp introduziu uma mudana de posio do
objeto no espao mudando a relao de percepo do espectador em relao ao
objeto no uso cotidiano.
Existe outra operao que diz respeito percepo do utilitrio ligada a
forma de posicion-lo no espao que gera mudana na forma de percepo desse
objeto no cotidiano. Esse efeito pode ser percebido principalmente nas
instalaes
4
- como na obra Gnrateur-Arbitre na qual Duchamp utiliza a
repetio do mesmo objeto (no caso sacos de carvo).
Gnrateur-Arbitre foi mostrada na Galeria Beaux Arts, centro da exposio
do surrealismo em Paris, no ano de 1938. Na instalao o artista pendurou sacos
de carvo no teto e colocou um fogareiro, com uma lmpada, no cho. A idia de

4
Ressalte-se que o termo instalao no existia na poca.
1729

repetio acabou induzindo uma nova relao com o objeto aumentando seu
efeito de deslocamento e destacando sua qualidade serial industrial.

Incluso do espao arquitetnico e do espectador
A combinao do uso do espao e dos objetos pode ser identificada na
idia da instalao que leva a outra questo importante no trabalho de Duchamp;
a incluso do contexto arquitetnico (a instituio) e dos visitantes.
Duchamp percebeu claramente o papel do pblico no processo de constituir
o valor da obra de arte, na sua escrita:

(...) o ato criador no executado pelo artista sozinho; o pblico
estabelece o contato entre a obra de arte e o mundo exterior,
decifrando e interpretando suas qualidades intrnsecas e, dessa
forma, acrescenta sua contribuio ao ato criador. Isso se torna
ainda mais bvio quando a posteridade d o seu veredicto final e,
s vezes, reabilita artistas esquecidos (DUCHAMP, 1987).

O artista foi muito consciente sobre a importncia do espectador no
trabalho: depois que o artista criou algo, ele recebe reconhecimento atravs da
interveno do espectador; (...) assim ele passa para a posterioridade
(DUCHAMP apud SERRIER, 1988, p.179, traduo do autor).
Na entrada do atelier do artista havia um ready made Roda de Bicicleta.
Duchamp inverteu a posio da roda e manteve o eixo da bicicleta sobre um
banco de madeira o que permitia que a roda girasse com a interveno do
visitante. Esse impulso permitia uma medida temporal de circulao realizada
frente do espectador.
Na instalao j mencionada, Gnrateur-Arbitre, Duchamp, criou um
espao de incluso onde ele incorporou os espectadores como parte integral do
trabalho. Tancock (1989, p.171), ao se referir a essa obra, afirma que Duchamp,
um assduo observador e participante desde o comeo, preparou o caminho para
o happening. Pode-se dizer que no trabalho de Duchamp est implcita a receita
do happening, o ponto de vista da percepo do espectador. Allan Kaprow, criador
dos happenigs, herdou de Duchamp o impulso de incluso do espectador numa
1730

condio ambiental. Kaprow declarou que, por influncia do Duchamp, ele adquiriu
uma forma mais filosfica do que propriamente artstica.
Alm de incluir o espectador, Duchamp instiga a sua circulao e, portanto,
a fragmentao do seu olhar em unidades compartimentadas, o que evita um
efeito gestltico. O artista joga a obra para um processo temporal de movimento
no espao do espectador e reala a possibilidade de um ponto de vista especifico
para cada espectador na construo de uma narrativa particular. Talvez por isso
que Osrio (2001) chama ateno para o fato de que o trabalho de Duchamp trata
do aspecto do comportamento
Duchamp, em 1942, na exposio Primeiros Documentos do Surrealismo,
em Nova York, na manso Reid, mostra a obra Milha de Fio, um entrelaamento
de 1610 metros de fios, que costuravam conceitualmente algumas obras no
espao.
O artista foi ainda mais longe nessa exposio com o intuito de interferir na
recepo do espectador, de uma forma programada. ODoherty (2002) relata que
Duchamp incluiu duas crianas que fizeram brincadeiras durante a inaugurao, a
qual Duchamp no compareceu. Tomkins (2004), por sua vez, apresenta uma
descrio mais detalhada dessa incluso. Segundo o autor, Duchamp combinou,
em segredo, com o filho de onze anos de Sidney J anis, para ir manso Reid na
noite de abertura com um grupo de amigos. Quando os convidados chegaram,
formalmente vestidos, encontraram os lugares ocupados por crianas vestidas em
uniformes esportivos, chutando bola, pulando corda e correndo entre os
barbantes. Quando algum reclamava, elas foram orientadas para dizer o Sr.
Duchamp disse que podamos brincar aqui.
A incluso das crianas tinha o objetivo de criar um pequeno tumulto no
espao expositivo. Essa incorporao tensionava o espao da contemplao com
um rudo infantil Dad. Elas foram instrudas a correr e, assim, quebraram o
aspecto da formalidade comportamental do espao expositivo.
Tal incluso tem um efeito de performance apresentando um risco ao vivo.
O deslocamento das crianas para o espao da arte aparece como uma incluso
de um feixe de comportamentos especficos, que envolve mais de uma pessoa,
1731

criando assim um efeito de desequilbrio comportamental no espao, alm de
interferir e alterar o formato da recepo da arte. Nessa operao Duchamp inicia
uma forma artstica um ready made performtico
5
que hoje pode ser localizado
em trabalhos de vrios artistas contemporneos.
As operaes de Duchamp foram de incluso de objetos com diferentes
graus de modificaes do uso do espao. O artista proporcionou a incluso de
espectadores e de grupos especficos e promoveu o tensionamento de contextos
institucionais. Tais caractersticas levam a crer que Duchamp forneceu o alfabeto
da produo artstica da contemporaneidade.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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McSHINE, K. The museum as a Muse Artist Reflect. Moma. New York: Harry N.
Abrams, 1999.

5
Referncia ao termo explorado por Peled (2005). Refere-se a uma unidade performtica inserida e
incorporada em outra instncia da performance e pode ser definido como a incluso de um feixe de
comportamentos performticos em outro fenmeno performtico. O RMP resulta da juno do conceito de
ready made, objeto pronto, e do seu deslocamento para o mbito da arte acrescido de idias sobre a
performance do mbito social dos teatrlogos Richard Schechner e Bert O. States e do socilogo Ervin
Goffman.
1732

MINK, J . Marcel Duchamp. Colnia: Taschen, 1996.
OBALK, H. The Unfindable Readymade. 2000.
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Acesso em: 4 set. 2005.
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Florianpolis, 2005. Dissertao (Mestrado em Teatro). UDESC/SC
SERRIER, J .L. Marcel Duchamp: the great disturber in the art of our century - the
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MCSHINE, KYNASTON. Marcel Duchamp. New York: Prestel-Verlag,1989. p.159-178.
TOMKINS, C. Duchamp: uma biografia. So Paulo: Cosac Naif, 2004.

CURRCULO RESUMIDO
Yiftah Peled (1964-Israel). Artista plstico radicado no Brasil desde 1991.
Desenvolve trabalho prtico e terico no campo das artes e performance.
Graduao em Escultura (Emerson College, Inglaterra), equivalncia em Escultura
(UDESC/SC). Mestre em Teatro (UDESC/SC). Exposies coletivas: XXII Bienal
Internacional de So Paulo (1994), Mostra Internacional da Gravura (1995),
Panorama de Arte Brasileira (2000 e 2005) entre outras mostras individuais.
1733

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