El primer Bernard-Marie Kolts:

bsqueda y elaboracin de una potica

Durante algunos aos se crey en el mundo
teatral hispnico que La noche justo antes de los
bosques, fechada en el cierre del texto en 1977,
era la primera obra dramtica de Bernard!arie
"olt#s $ %ero a mediados de la d&cada del
no'enta su hermano y heredero, (ran)ois "olt#s,
decidi poner en circulacin a tra'&s de *ditions
de !inuit pie+as teatrales anteriores, dos de las cuales se recogen en el
flamante 'olumen con el que ,olihue -eatro abri la .erie Dramaturgias del
!undo /011234 LHeritage /5a herencia3, de 1970, y Sallinger, de 1977$
.i bien ambas pertenecen al per6odo inicial, (ran)ois "olt#s plantea una
diferencia entre L'Heritage y Sallinger$ 7a sealado que, tras la muerte de
Bernard!arie en 1929, se publicaron 8textes de lui qu9il a'ait pleinement
assum&s de son 'i'ant: , entre los que incluye a Sallinger, impreso por !inuit
en 199;. <l caso de LHeritage es diferente4 pertenece a un grupo de textos
in&ditos, correspondientes a los aos ms tempranos, entre 1971197=, que
circulaban en borradores entre amigos de Bernard!arie y que (ran)ois se
propuso fi>ar definiti'amente a tra'&s de la publicacin de los 8manuscrits
originaux annot&s et corrig&s par l?auteur: @ as6 !inuit edita LHeritage, en 1992,
casi die+ aos despu&s de la muerte de "olt#s y un cuarto de siglo ms tarde
de su primera transmisin radiofnica en 1970$
<l 'olumen Teatro editado por ,olihue se abre, entonces, con tres obras del
per6odo 19711977$ Ao cabe duda de que la tercera, La noche justo antes de
los bosques, concluida por "olt#s a los 09 aos, es ya una obra maestra, en
cambio de La herencia y Sallinger puede decirse que poseen 'alores en s6,
pero interesan ms como documentos que informan sobre los primeros pasos
dramatBrgicos de "olt#s, sobre su proyecto teatral originario y la progresi'a
configuracin de su po&tica$ ,uando escribe La herencia "olt#stiene alrededor
de 0C aos y es e'idente por las didascalias de la pie+a que toda'6a piensa el
teatro ms como una prctica subsidiaria de la literatura que caracteri+ada por
los saberes espec6ficos de la escena$ Dustamente "olt#s ingresa a la
dramaturgia de la mano de textos propios de alto estatuto literario /Les
amertumes, L'Heritage3 o de obras literarias de otros, ya que en 1971 reali+a
adems dos adaptaciones teatrales4 Procs ivre /%roceso ebrio3y La marche
/5a marcha3, 'ersiones respecti'amente de la no'ela rimen ! castigo de
(edor Dostoie'sEi y del b6blico antar de los antares$
L'Heritage: rechazar el mundo de los padres
5a temprana L'Heritage de>a apenas entre'er al "olt#s que conquistar un
lugar en la dramaturgia mundial, pero ya estn en ella muchos de los nBcleos
po&ticos morfolgicos, tematolgicos, semnticos, epistemolgicos de su
teatro posterior$ La herencia que ha sido lle'ada a escena en escasas
oportunidades, si se la compara con otras obras cannicas del dramaturgo
plantea una utop6a negati'a4 "olt#s imagina el fin del mundo presente por los
efectos de una peste tan de'astadora como misteriosa /F-odo ha muertoF, dice
uno de los persona>es3, y el pasa>e a un nue'o estadio de la humanidad
incierto, seguramente horroroso, cuyo destino se >uega en la guerra, y que Fel
herederoF no desear conocer$ ,omo la posterior Sallinger, la pie+a se abre
con la imagen de un muerto muy significati'o, cuya desaparicin afecta en
profundidad y reorgani+a necesariamente la situacin del resto de los
persona>es@ en el caso de La herencia, se trata del padre de %ahiquial, cuyo
cad'er, en su ataBd, preside el centro de la primera escena $ <se padre
muerto adquirir en el de'enir de la pie+a una dimensin simblica que excede
los '6nculos familiares$ %ahiquial, el heredero que no quiere heredar, recha+a el
mundo de sus padres, prefiere abandonar la FcasaF, de>arlo todo, siente asco
por su madre GnneGgathe y no est dispuesto a confiar en ella$ %ero el hi>o del
padre muerto slo es capa+ de una respuesta negati'a4 no propondr ni una
regeneracin ni un mundo alternati'o, est en la ant6poda de los F>'enesF que
'an a cambiar el mundo$ .e 'a produciendo en &l una interiori+acin de la
muerte, que culmina en la escena final, sin palabras, con una agon6a por la que
puede interpretarse que %ahiquial se ha suicidado$ <l >o'en, la esperan+a del
futuro, se autoanula$ 5a negacin a heredar el mundo de los padres puede
conectarse con la lectura Eoltesiana del malestar expresado en las re'ueltas
del !ayo (ranc&s, con los cambios histricos que marcan la ruptura en la
cadena de transmisin de la experiencia, y, por extensin, con el a'ance
disoluti'o de la %ostmodernidad, que para algunos historiadores comien+a a
dar seales de afian+amiento a principios de los setenta, en sincron6a con el
momento de escritura de La herencia$
<s indudable que "olt#s encuentra en este s6mbolo el mundo como un orbe
infernal donde slo prosperan la muerte y la 'iolencia un instrumento de cr6tica
al orden occidental contemporneo$ Gri&e afirma que Fel mundo es una
enfermedad 'iral y hay que cuidarseF y %ahiquial, en medio del caos, elige
de>arlo todo y 'ol'er a la tierra, Fdonde hundirse un pocoF$ 5a ciudad est
incendiada, queda desierta o slo habitada por extraos persona>es, y es
in'adida por Fperros, obscenos, mo>ados, >adeantes y >uguetonesF, que se
aparean, babeantes, con los o>os llenos de sangre$ .i la ciudad se llena de
perros es porque Fhace aos que las mu>eres slo paren perrosF, como aclara
-h&r#se, quien en estado mediBmnico afirma4
F<stamos en tiempo de guerra$ .iento que la guerra emana de nosotros y que
me hace perder el equilibrio$ Heo die+ mil guerras, tantas guerras como
personas, hay demasiadas guerras, los efecti'os son insuficientes en cada
campo, todos tienen la misma resistencia, nunca terminaremosF$
%ero en esta guerra todo es confuso4 FIa no s& qui&n es el enemigo, ya no s&
qui&n es el amigo, no s& de qu& lado estoy, pero me da igualF, expresa Gnna
Ggathe$
5o cierto es que el >o'en %ahiquial cuya fuer+a, segBn su madre, pro'iene de
su 'irginidad no asume una pelea pol6tica, ni en lo macropol6tico partidista ni
en lo micropol6tico, no ingresa en ningBn bando ni ofrece resistencia, slo
prefiere ausentarse$ Ao propone un plan, ni otra 'isin de mundo4 se limita a
recha+ar toda herencia y a desli+arse hacia la muerte, en un expl6cito deseo de
la nada, de acabar con el mundo$ <s acaso el adelanto de la imagen del
hombre como Fnullit&F, como FceroF, que aparece en La noche justo antes de
los bosques y "olt#s retoma en "n la soledad de los cam#os de algod$n$ 5a
relacin con los hombres le resulta a %ahiquial conflicti'a, dilemtica4 FJAo es
acaso de 'erdad imposible 'i'ir con usted sin estar obligado a defraudar o a
atrincherarseKF, una obser'acin que parece reelaborarse en el mandato de
Fgolpear primeroF de "n la soledad... Ao es el hombre el interlocutor posible en
este mundo4 F.lo me queda la noche con quien poder hablar y ser o6doF$ 5a
'isin negati'a de la realidad pol6tica y social, la desconfian+a de la
macropol6tica y el poder /representado aqu6 por el e>&rcito que a'an+a y al que
hay que sumarse, segBn Gri&e3, el horror ante la lgica del poder, la definicin
antropolgica desde la 'iolencia, el a'ance de la muerte y la disolucin, el
sentimiento de estar asistiendo a lo meramente apariencial y la consecuencia
desconfian+a en la percepcin y en el comportamiento de los otros hombres, la
noche como cronotopo son algunos de los nBcleos tematolgicos que "olt#s
retomar con 'ariaciones po&ticas en sus pie+as posteriores$
<ntre los procedimientos morfolgicos ms destacables de esta pie+a inicial, y
especialmente entre los que regresan en su obra posterior con 'ariaciones, se
cuentan4
la alteracin de la linealidad episdica del drama realista por el uso de la
elipsis, la conexin indirecta u oblicua entre los acontecimientos y la
preeminencia de nBcleos de accin 'erbal, propios de un Fteatro estticoF de
raigambre simbolista@
la creacin de persona>es y situaciones que, si bien guardan un enlace
referencial con el r&gimen de experiencia social, resultan extraos, >erogl6ficos,
en trance, iluminados, ms cercanos a la 'idencia esencialista del simbolismo
que al efecto de contigLidad con la empiria y su obser'acin propios del
realismo@
el traba>o experimental, de in'estigacin con los discursos monologales,
incluso cuando en apariencia los persona>es se comunican entre s6, discursos
monologales de formas di'ersas que tienden a 'alorar la palabra interior,
iluminada@
en relacin con el anterior, la polifon6a resultante de la encarnacin de
diferentes maneras de concebir el mundo en los distintos persona>es, y la
consecuente rele'ancia que se le otorga a cada uno de ellos /%ahiquial, Gnne
Ggathe, -h&r#se, ,onstantin y Gri&e, cada uno tiene a su turno la posibilidad de
expresar esa 'isin, siquiera incompleta o fragmentariamente@ si bien %ahiquial
es el persona>e que organi+a la estructura narrati'a del texto, su 'isin no
anula, neutrali+a o subsume las de los otros persona>es, que funcionan como el
despliegue de una constelacin de 'isiones, cada uno de ellos posee su 'alor
de persona>e simblico@
la puesta en suspenso de la resolucin ontolgica de algunas escenas4 en
situaciones como las de Gri&e maquillndose o de GnneGgathe persiguiendo
una sombra, no se puede definir el Festatuto de realidadF4 Jacontecen en el
mundo ob>eti'ointersub>eti'o que comparten todos los persona>es, o en la
conciencia de los persona>es /encarnada esc&nicamente a la manera del
expresionismo3, o en un espacio preextensi'o no identificable ni con el comBn
mundo compartido ni con la sub>eti'idad de los persona>es, o en un espacio
simblico /a la manera del simbolista3 que opera como enunciacin metaf6sica
de lo realK@
la escasa pro'isin de matrices de representacin destinadas a una
explicitacin de los cdigos pragmticos de puesta en escena, escase+ que en
proporcin indirecta acentBa el carcter literario de esta primera dramaturgia de
"olt#s, un teatro ms pensado para ser le6do en libro o en el formato del
Fteatro le6doF o FsemimontadoF$
5a mencionada puesta en suspenso de la resolucin ontolgica se conecta con
la base epistemolgica del teatro posmoderno, que deliberadamente busca no
resol'er en qu& plano del ser traba>a la po&tica y cmo piensa sus relaciones y
su articulacin con el mundo extrapo&tico $ .e tratar6a en este sentido de una
a'an+ada de "olt#s@ La herencia sienta las bases del desarrollo de esta po&tica
postmoderna, que toda'6a parece mantenerse aferrada a la FherenciaF del
drama simbolista, aspecto en el que "olt#s 'uel'e a insistir cuando escribe
Sallinger$
Sallinger: Estados Unidos y el filicidio
,omo el t6tulo de la obra lo indica, Sallinger /19773 remite al corpus narrati'o y
a la figura del gran escritor norteamericano Derome Da'id .alinger /AeM IorE,
19193, a quien "olt#s admira y cuyos cuatro libros e'idencia conocer en detalle4
la no'ela The atcher in the %!e /<l guardin en el centeno, tambi&n traducido
como <l ca+ador oculto3, 19;1@ &ine Stories /Aue'e cuentos3, 19;C@ la no'ela
en dos partes 'rann! and (ooe! /(ranny y Nooey3, 19O1@ las nou'elles %aise
high the %oo) *eam ar#enters and Se!mour+ an introduction /5e'antad,
carpinteros, la 'iga del te>ado y .eymour4 una introduccin3, 19OC$Pna
produccin no muy extensa, pero de gran rele'ancia internacional,
especialmente a tra'&s de los dos primeros libros$
,omo el lector obser'ar, el Sallinger de "olt#s est escrito con dos 8l:, marca
que diferencia deliberadamente el nombre de la pie+a, del apellido del escritor$
Ia desde el t6tulo "olt#s quiere ofrecer una pista de cmo su obra se relaciona
con el uni'erso narrati'o de .alinger4 su 8.allinger: es y no es el autor
norteamericano, su pie+a se basa en sus textos y a la 'e+ se aparta de ellos$
5a 8ll: de Sallinger /como tambi&n la 8N: de %oberto (ucco3 tiene algo de la
escritura en el cuadro La traici$n de las im,genes de Qen& !agritte, 8<sto no
es una pipa:4 8<sto no es .alinger:, parece indicar "olt#s, 8es .allinger:, otra
cosa$ Ao se trata, en consecuencia, de una mera transposicin de cuentos y
nouvelles al lengua>e teatral, buscando apro'echar la entidad de esos textos
literarios en un territorio teatral no explorado por .alinger, sino de una profunda
reescritura que absorbe y transforma la obra salingeriana en un texto
radicalmente nue'o, producto de comple>os procesos de escritura con los
actores que el mismo "olt#s presenta someramente en un texto escrito para el
estreno de la pie+a en el Ao'a -h&Rtre de 5yon en la temporada 19771972,
reproducido como 8G'ant%ropos: en la edicin de !inuit $
5lamar a la pie+a con el apellido, a la 'e+ alterado pero reconocible, del autor
neoyorEino, expresa el reconocimiento de la existencia de textosfuente,
declara la presencia de intertextos y del funcionamiento de la obra de .alinger
como palimpsesto, y es tambi&n un gesto de homena>e@ pero la in'encin de la
doble FlF marca a la par la 'oluntad de diferenciarse, de proponer la negacin y
la autonom6a respecto del homena>eado$ Smplica adems el deseo de separar
la literatura del teatro@ a diferencia de L'Heritage, la escritura de Sallinger como
lo declara el mismo "olt#s en el citado FG'ant%roposF redefine los textos a
partir de la estimulacin que producen en el imaginario, la memoria y los
cuerpos de los actores@ luego se trata de conectar esos materiales con la
lectura que hace de .alinger el dramaturgo, buscando saber qu& queda de los
textos originales en el espesor de la FlecturaF teatral y finalmente Fperfeccionar
un lengua>e comBn a .alinger, a los actores y al escritor Tel mismo "olt#sUF /p$
93$ 5a diferencia con L'Heritage radica en la naturale+a teatral de la experiencia
de escritura de Sallinger, tanto en su aspecto de colecti'i+acin por la
inclusin de los actores como lectores y reescritores del texto de .alinger
como por la trascendencia de la letra in vitro en la instancia de una escritura in
vivo. 7ay al respecto un prrafo cla'e del FG'ant%roposF, donde "olt#s se
pregunta por la conexin Bltima entre su obra y los textos de .alinger tras los
procesos de reescritura, y donde explicita el protagonismo de la labor con el
elenco4
8VSmpresiones de actoresV4 Jqu& es una lectura y qu& queda de ella cuando se
desprende uno del recuerdo de la obraK J,ul es el recuerdo finalK J<s un
persona>e, una relacin, una ausencia de relaciones, el cuadro de un elemento
'ital o incluso nada de todo eso, algo mucho ms esencial, que ha tocado en lo
ms profundo al actor, y que este quiere transmitir a tra'&s del espectculoKF
/p$ 73$
"olt#s comien+a a dar mayor entidad de teatralidad a su escritura dramtica, lo
que no excluye su calidad literaria4 en Sallinger los saberes y cualidades
espec6ficos de la literaturidad y de la teatralidad se entrete>en, constituyen un
texto heteroestructurado $ Qecurrir a la literatura como textofuente le permite a
"olt#s aportar nue'os aires a la teatralidad4 la extraa estructura de Sallinger
surge de su teatralidad de lo noteatral, de su origen no teatral, literario$ "olt#s
no re'i'e una estructura teatral tradicional, frecuente y de esquema pre'isible,
sino que sale a la bBsqueda de una forma desconocida$ <l mismo "olt#s opone
teatro y literatura al hablar de los textos de .allinger como un material que para
los actores es FlVextrWme contrainte4 une oeu're romanesqueF /p$ 73 y seala
ms adelante que FlVoeu're de .alinger nVa rien de th&RtralF /p$ 23$
<n Sallinger todo empie+a despu&s del suicidio del brillante y >o'en 5e
Qouquin$ ,omo en L'Heritage, en el centro de la primera escena est la
muerte4 el cementerio y el mausoleo donde est depositado el ataBd de 5e
Qouquin$ La herencia se cierra con el suicidio del >o'en %ahiquial@ Sallinger
comien+a luego del suicidio del >o'en 5e Qouquin$ %odemos sugerir una
hiptesis gen&tica bsica4 el punto de partida de Sallinger es la reelaboracin
del mundo de la familia Xlass, a partir de un hecho central4 la trgica historia de
.eymour Xlass y el impacto que produce su muerte en sus padres, hermanos y
esposa$ .eymour, persona>e principal del relato 8Pn d6a perfecto para el pe+
banana: /&ueve cuentos3y de las nou'elles Levantad, car#interos, la viga del
tejado ! Se!mour+ una introducci$n, ser6a el 8modelo: o 8est6mulo: para la
creacin de 5e Qouquin$ 5os dos persona>es presentan coincidencias
e'identes4 son norteamericanos, de la ciudad de AeM IorE@ son geniales,
excepcionales, extraos, no responden a la imagen del norteamericano tipo@
ambos han ido a la guerra /aunque a guerras diferentes3 obligados por su pa6s,
y regresan traumati+ados por esa experiencia@ ambos se suicidan con un tiro
en la cabe+a, muy prximos al lugar donde sus esposas descansan@ ambos
son muy importantes para sus familias y son queridos y 'alorados
especialmente por sus hermanos$
%ero .eymour y 5e Qouquin son tambi&n muy pero muy diferentes$ 5e bastar
al lector echar un rpido 'ista+o comparati'o entre Se!mour+ una introducci$n y
Sallinger para ad'ertir los grandes cambios con los que "olt#s garanti+a la
imposibilidad de identificacin del persona>e de .alinger y el suyo, sin que se
borren del todo los puntos de seme>an+a$ /-al 'e+, una de las ra+ones iniciales
de este proceso de cambios al que fueron sometidos los textos se encuentre en
la esperable negati'a de .alinger conocido por su 'oluntad de aislamiento y
de preser'acin de sus textos y de su 'ida pri'ada a autori+ar una 'ersin
esc&nica de sus obras$3 De todas esas diferencias, bstenos sealar una
incontro'ertible4 el persona>e de "olt#s no se llama .eymour Xlass, ignoramos
su nombre, slo conocemos su sobrenombre, F5e QouquinF /<l %elirro>o, <l
,olorado3, debido a su imponente cabellera ro>a /que adquiere en la obra de
"olt#s un 'alor simblico rele'ante3$ .egBn Buddy Xlass narrador de
Se!mour+ una introducci$n-, su hermano
Fhasta que comen+ a ca&rsele a puados, a los diecinue'e aos, ten6a el pelo
negro muy onduladoF $
5a apariencia f6sica y el nombre, as6 como aspectos muy destacables de la
historia personal de cada uno, la pasin por la literatura, el inter&s por el mundo
oriental, los di'ersos tiempos histricos .eymour 'a a la SS Xuerra !undial, 5e
Qouquin a la Xuerra de ,orea, numerosas circunstancias de sus 'idas e
incluso del acontecimiento cla'e4 el suicidio, diferencian a .eymour de 5e
Qouquin$ 5os unen los aspectos antes sealados4 el origen norteamericano, la
excepcionalidad, la guerra y su trauma, el suicidio, el impacto en la familia, el
amor de los hermanos$ De la misma manera podemos sealar que 5eslie y
Gnna los hermanos de 5e Qouquin, y sus padres4 !a y Gl, son muy diferentes
a los integrantes del clan Xlass, tienen tambi&n otros nombres y otros rasgos$
5os Xlass son adems un grupo ms numeroso$
Ybs&r'ese que, si bien "olt#s habla de 8une oeu're romanesque: /una obra
no'el6stica3 como punto de partida, consideramos que tambi&n el cuento 8Pn
d6a perfecto para el pe+ banana: resulta fundamental como material de base
para las operaciones de reescritura$ <n Se!mour+ una introducci$n Buddy
habla de la infancia y la adolescencia de su hermano, en consecuencia la
escena de su suicidio pro'endr6a en detalle del cuento mencionado4
8T.eymourU ech una o>eada a la chica que dorm6a en una de las camas
gemelas$ Despu&s fue hasta una de las 'ali>as, la abri, y extra>o una
automtica de ba>o una pila de cal+oncillos y camisetas Yrtgies calibre 7,O;$
.ac el cargador, lo examin y 'ol'i a colocarlo$ ,orri el seguro$ Despu&s se
sent en la cama desocupada, mir a la chica, apunt con la pistola y se
descerra> un tiro en la sien derecha: $
Sncluso Buddy Xlass alter ego de .alinger dice en Se!mour+ una introducci$n
haber escrito dos cuentos sobre su hermano, uno de ellos sobre el suicidio 4
F%ero lo que puedo y debo explicar es que he escrito y publicado dos cuentos
que se refieren directamente a .eymour$ <l ms reciente de los dos, aparecido
en 19;;, es un relato sumamente amplio del d6a de su boda, en 19=0$ 5os
detalles estn presentados de la manera ms completa posible, al punto casi
de que lo Bnico que falta es regalarle al lector el molde en crema helada de la
huella del pie de todos y cada uno de los in'itados a la boda, para que se lo
lle'e a su casa de recuerdo, pero el propio .eymour el tema principal en
realidad no hace su aparicin f6sica en ningBn momento$ %or el contrario, en el
primer cuento, mucho ms corto, que escrib6 a finales de los aos cuarenta, no
slo aparec6a en carne y hueso sino que caminaba, hablaba, se +ambull6a en el
oc&ano y se disparaba una bala en la cabe+a en el Bltimo prrafoF $
5as referencias a la literatura de .alinger surgen adems de otras numerosas
resonancias intertextuales$ <n la <scena SS Gnna cita la cancinpoema que da
nombre a la primera no'ela de .alinger, y parece estar 'iendo dentro de la
obra a un persona>e de .alinger que pasa por la calle4
FGAAG4 /.unto a la ventana, levantando la cortina.3 Heo a un nio pequeo,
sobre el cordn de la 'ereda, el cabello todo enrulado$ ,aminaba haciendo
equilibrio, completamente en el extremo del borde$ .us labios se mue'en$
,anta$ %uedo leer lo que canta en sus labios4 //esci)rando. 3 VSf a body catch a
body coming through the ryeV$:
<n "l guardi,n en el centeno 7olden ,auldfield, el protagonista adolescente,
habla con su hermana %hoebe4
FJ.abes lo que me gustar6a serK J.abes lo que me gustar6a ser de 'erdad si
pudiera elegirK
JZu&K
J-e acuerdas de esa cancin que dice V.i un cuerpo coge a otro, cuando 'an
entre el centenoVK !e gustar6a$$$
<s V.i un cuerpo encuentra a otro, cuando 'an entre el centenoV di>o %hoebe$
I es un poema$ Pn poema de Qobert Burns$
Ia s& que es un poema de Qobert Burns$
-en6a ra+n$ <s V.i un cuerpo encuentra a otro, cuando 'an entre el centenoV,
pero entonces no lo sab6a$
,re6 que era V.i un cuerpo coge a otroV le di>e, pero 'ers$ !uchas 'eces me
imagino que hay un montn de nios >ugando en un campo de centeno$ !iles
de nios$ I estn solos, quiero decir que no hay nadie mayor 'igilndolos$ .lo
yo$ <stoy al borde de un precipicio y mi traba>o consiste en e'itar que los nios
caigan a &l$ <n cuanto empie+an a correr sin mirar adnde 'an, yo salgo de
donde est& y los co>o$ <so es lo que me gustar6a hacer todo el tiempo$
Higilarlos$ Io ser6a el guardin entre el centenoF $
,reemos que "olt#s retoma, adems, elementos compositi'os de otros
cuentos de &ine Stories para elaborar escenas o aspectos muy puntuales y
detallados de sus persona>es$ .on producti'as, por e>emplo, algunas
obser'aciones de Qamona sobre su amigo in'isible /F<l -6o [iggily en
,onnecticutF3 en el monlogo de Gnna /<scena S\3@ la construccin de la
imagen de la guerra de Sallinger parece tomar en cuenta F%ara <sm& con amor
y sordide+F y 8Pn d6a perfecto para el pe+ banana:$ 5a escena inicial y la final
entre ,arole y Dune se 'incular6an con el dilogo entre !ary Dane y <loise en
8<l -6o [iggily en ,onnecticut:$ 7ay sugerencias de la con'ersacin telefnica
de 85inda boquita y 'erdes mis o>os: en la escena del Bltimo llamado telefnico
de 5e Qouquin$ Ytro de los '6nculos fundamentales con los textos literarios
radica en la bBsqueda del FtonoF salingeriano$ Pno de los secretos de la obra
literaria de .alinger est en la 'o+ de sus narradores4 el inter&s por lo que se
cuenta es menor al que despierta el cmo se cuenta, ya sea a tra'&s de un
narrador omnisciente limitado o de un narrador persona>e, protagonista o
testigo$ "olt#s seala en el FG'ant%roposF que ese tono es el aspecto ms
teatral de la literatura de .alinger, y que gracias a ese procedimiento su obra
puede pensarse como 8un fragmento literario del que habla un actor: /p$ 23$
"olt#s multiplica en su obra los persona>es que operan como narradores
internos o monodramticos4 insertos en escenas al modo aristot&lico, cuentan
acontecimientos a tra'&s de dilogos o monlogos, y lo hacen con la
deliberada marca del FtonoF .alinger tal como "olt#s cree reeditarlo en su
franc&s a la 'e+ coloquial, musical y literario$
5a gran originalidad de "olt#s puede hallarse en un procedimiento que no se
encuentra en .alinger4 la me+cla de planos de la 'ida y la muerte, de la
realidad ob>eti'a y la ensoacin sub>eti'a$ <se cruce desli+a
permanentemente la sustancia realista de los textosfuente hacia un
expresionismo y un simbolismo que obligan a poner en suspenso la resolucin
del estatuto de lo real$ ,omo sealamos antes para LHeritage, lo que acontece
en la accin de Sallinger, Jen qu& plano de realidad aconteceK %or e>emplo, en
los 8encuentros: de ,arole y 5eslie con 5e Qouquin muerto4 Jes todo ilusin de
contigLidad con nuestro r&gimen de experiencia, como quiere .alingerK@ Jes
ob>eti'acin esc&nica de los contenidos de la conciencia de los persona>es,
como propone el expresionismoK@ Jes enunciacin metaf6sica de lo real,
8realismo de esencias: que supera el realismo material, como quiere el
simbolismoK Gdems, las escenas >ugadas delante del teln ponen en primer
plano una cuarta matri+4 la teatralista, que desnuda expresamente la naturale+a
del artificio esc&nico$ /G diferencia de La herencia, aqu6 las matrices de
representacin son ricas y minuciosas3$ -al 'e+ la gran di'ergencia con
.alinger es que "olt#s, adelantado posmoderno, cuestiona la posibilidad de
reconocer el estatuto ontolgico de su po&tica, no rei'indica ninguna
homogeneidad e impide acceder un6'ocamente a cmo esas ficciones y su
po&tica se relacionan con nuestra experiencia de la realidad@ .alinger, por su
parte, apuesta a un realismo homog&neo$ %ero lo cierto es que e la mano de
.alinger "olt#s se aparta del 8teatro esttico: de LHeritage y multiplica los
nBcleos de accin f6sica$
<n Sallinger "olt#s insiste en la cr6tica del mundo contemporneo, esta 'e+ a
tra'&s de la 'isin cuestionadora de los <stados Pnidos, mucho ms incisi'a y
amarga que la original de .alinger, y precursora en la impugnacin actual del
Smperio y la militari+acin del capitalismo$ "olt#s ya ad'ierte el lidera+go
estadounidense para las Bltimas d&cadas del siglo \\, su carcter
representati'o de la Bltima fase del capitalismo en Yccidente$ %ensar a <stados
Pnidos es proponer una metfora del poder occidental$ %ara "olt#s los <stados
Pnidos son el pa6s de la barbarie y la destruccin, el pa6s del filicidio,
sustentado en una exaltacin de la guerra, que "olt#s sinteti+a en el monlogo
de Gl, 'erdadera condensacin de la mentalidad 8amerloque: /yanEi3, en
contraste con el monlogo de la hermana de 5e Qouquin, horrori+ada frente a
la perspecti'a de que 5eslie sea en'iado a Hietnam$ 5as palabras de 7enry
expresan el recha+o a <stados Pnidos dentro de los <stados Pnidos en la
mirada de los >'enes4
8.i tu'iera los bra+os para hacerlo, pero bra+os enormes, a la medida del
enemigo, a la escala que hace falta /Se levanta, bo0ea.3, pegar6a tan alto como
pudiera, toma, toma, le pegar6a a la 'erdadera, a la grande, a la suprema
Gm&rica, la Gm&rica"issinger, la Gm&rica,$S$G$, la Gm&ricaAixon,arterand
theothers, toma, toma:$
5a cultura filicida de los <stados Pnidos se expresa en una contradiccin4
mientras el profesor con el que se encuentra 5e Qouquin obser'a que <stados
Pnidos no puede darse el lu>o de desapro'echar su talento, es el mismo
<stados Pnidos el que en'6a a 5e Qouquin a la guerra, y el que pro'oca
finalmente su suicidio$ ,arole cuenta en la <scena \SS4
8Pn d6a encontramos a un 'ie>o profesor de Qouquin que le di>o4 ?Psted, con su
talento, podr6a ser profesor en la uni'ersidad, o filsofo, o un gran escritor@
Jpor qu& al menos no escribeK .u talento y su inteligencia forman parte de los
recursos naturales de Gm&rica, como el petrleo o el carbn@ Jpuede Gm&rica
malgastar su petrleo y su carbn porque tiene muchoK9$ I Qouquin re6a:$
.i bien ,arole no aclara por qu& 5e Qouquin re6a, podemos pensar que lo
hac6a por su conciencia de la brutal contradiccin del pa6s filicida, que el
profesor parece desconocer o niega deliberadamente$
,omo en LHeritage, "olt#s'uel'e a in'estigar en las mBltiples posibilidades de
las estructuras monologales, y en la polifon6a de los persona>es$
La noche justo antes de los bosques: una obra cannica
La nuit juste avant les )or1ts marca el ingreso de "olt#s al canon del teatro
uni'ersal$ <sta, su primer obra maestra, es tanto una s6ntesis de los
aprendi+a>es de sus obras anteriores, el afian+amiento ya definiti'o de una
po&tica original, como la creacin de las condiciones de posibilidad para la
escritura de su obra mxima4 "n la soledad de los cam#os de algod$n$ 5uego
de la rica in'estigacin en las posibilidades de las estructuras monologales, La
nuit... se constituye como un monodilogo4 un dilogo en el que slo se
registran las inter'enciones de un interlocutor, hay otro que escucha, a'ala o
discrepa, seguramente habla, pero est silenciado , la po&tica se concentra en
el decir de un solo persona>e que e'oca, desde la suya, otras 'oces$ 5a
omisin deliberada de las r&plicas del otro produce un efecto multiplicador del
sentimiento de soledad$ Pn hombre cuyo nombre desconocemos detiene a
otro hombre en la calle, ba>o la llu'ia, en medio de la noche, y trata de
conseguir su adhesin para hacerse compa6a, dialogar, compartir una
habitacin de hotel y pasar la noche >untos$ G diferencia de %ahiquial y de 5e
Qouquin, el protagonista de La noche... sale de su encierro interno, de su
enmascaramiento, para buscar una salida, para no tener que matarse$
"olt#s enmarca el texto entre comillas como si el extenso parlamento fuera la
cita de otro persona>e, de otra enunciacin, de otro discurso elididos, anula la
estructura gramatical de la oracin /no hay mayBsculas de apertura sal'o una,
la que abre el texto4 F-u tournais le coin de la rue lorsque$$$F ni puntos de
cierre3 y desarrolla un continuum lingL6stico que recuerda la notacin de los
monlogos interiores directos de la no'el6stica contempornea /por e>emplo, el
cap6tulo \HSSS de 2l!sses de Dames Doyce3, el Ffluir de la concienciaF, el
irrefrenable de'enir de la palabra interna$ <l monlogo parece s6 empe+ar, pero
no terminar nunca$ <mplea adems una puntuacin singular, en la que
sobresale el uso irregular de guiones, con 'alor parent&tico o como indicadores
de dilogo o 'oces citadas$ 5a articulacin del parlamento es eminentemente
r6tmica, musical, y parece estar regida por una gramtica del habla de la
con'ersacin y del balbuceo, que a su 'e+ responde a una matri+ musical$ 5a
mBsica de la respiracin, de los titubeos del alma$ Pn decir entrecortado,
'acilante, con fraseos incompletos, sometido a la pragmtica de la seduccin y
la persuasin del otro, y al tanteo permanente para no traicionarse en +onas de
cli'a>e$ <l protagonismo lo adquieren la melod6a, la sonoridad, la estructura
r6tmica, que e'idencian la teatralidad de este monlogo$ Ao en 'ano la escritura
de La noche... recuerda las notaciones caracter6sticas de la dramaturgia de
actor, como si las marcas de notacin estu'ieran dadas por la respiracin del
actor, no del persona>e o del texto po&tico en s6 mismo$
,on esta pie+a "olt#s lle'a a su completa expresin el cronotopo de la noche,
en la que 'agan hombres y mu>eres, solos, que se buscan con desesperacin y
desconfian+a, que no se conocen y se temen, con el ob>eti'o de un contacto
circunstancial, ef6mero, en el que ambiguamente se me+clan la necesidad de
sexo, droga, compa6a, dilogo, proteccin y refugio$ "olt#s lle'a al teatro y
reformula un tpico presente en la literatura francesa, de Baudelaire a Gntonin
Grtaud /recu&rdese de este Bltimo, por e>emplo, el poema FAocheF, que
comien+a F5os mostradores de cinc pasan por las cloacas$$$F, y tiene puntos de
contacto con la pie+a teatral 3$ 5o que la noche oculta entre sus sombras,
"olt#s lo pone en el centro de la escena$ "olt#s otorga a esta po&tica un
estatuto ontolgico realista, que en "n la soledad de los cam#os de algod$n
adquirir una dimensin ms abstracta, casi alegrica, a tra'&s de la
confrontacin de dealer y cliente /'erdaderas abstracciones personificadas3$ <l
persona>e de La noche... escribi Xilles .endier en Le 3atin
Ftrata de retener >unto a s6, utili+ando todas las palabras de las que dispone, a
un desconocido al que ha abordado en la calle, una noche en la que estaba
solo, enfermo de soledad$ 7abla, habla con el frenes6 con el que har6a el amor,
grita su uni'erso4 los suburbios en los que la gente anda sin rumbo y sin
traba>o, aunque las fbricas est&n ah6, al acecho, esas calles en las que uno
busca un ser humano o una habitacin para una noche, o para un rato, calles
donde uno se tropie+a con macarras TrufianesU a la ca+a del moro, o del marica,
un uni'erso nocturno donde &l es el extran>ero, el hu&rfanoF $
5a ortodoxia de la po&tica realista, sin embargo, se 'e afectada por la
ambigLedad con que el persona>e refiere sus experiencias$ !uchas 'eces
dudamos si miente, o in'enta, o incluso delira, o habla por hablar con el solo
ob>eti'o de mantener abierto el canal de comunicacin con el otro, de preser'ar
la posibilidad de conseguir el '6nculo deseado$ .in embargo, todas estas
posibilidades ingresan en el espectro del r&gimen de experiencia de la empiria
cotidiana$ %or su complementariedad con el realismo, La noche... parece remitir
a una base epistemolgica di'ersa de la postmoderna, y proponer un gesto
antiposmoderno de resistencia en las po&ticas de la !odernidad$ 5a oscilacin
entre afian+ar el estatuto epistemolgico postmoderno y resistir en la
concepcin moderna diferencian a "olt#s de otros autores coetneos ms
a'an+ados en la direccin inno'adora, como 7einer !Lller o -adeus+ "antor$
<l lector encontrar antecedentes de este persona>e en 5eslie, el hermano
actor de 5e Qouquin, y en su amigo 7enry$ 7ay marcas de la intratextualidad
absorcin y transformacin de textos de "olt#s en otros textos de "olt#s de la
<scena SSS de Sallinger el dilogo de 7enry y 5eslie en algunas expresiones
del persona>e de La noche...4 Fy aqu6 te hacen Eilmetros de preguntas4
Jquieres algoK Jdec6as algoK Jpor qu& me miras as6K Jqu& te hace re6rK Jme
tocasK, si lo tocas, te pregunta como un Eilmetro de tiempo si lo tocas de
'erdad, antes de darte una trompadaF$ -al 'e+ el antecedente ms rele'ante es
el monodilogo de 5eslie en la <scena H$ %ero a diferencia de %ahiquial y de
5e Qouquin, el >o'en hombre que habla en La noche... se refiere a la pol6tica
institucional, quiere fundar un sindicato internacional para FdefendernosF,
impugna la confusin y el horror del mundo ba>o las reglas del poder y suea
con formas de resistencia, con la posibilidad de Fesconderse en los bosquesF,
de crear otras reglas para la existencia, con las que no sentirse extran>ero ni
padecer el racismo ni la persecucin de los Fca+adores de ratasF$ 5a epifan6a
del subterrneo en el cierre de la pie+a es la s6ntesis po&tica de la
impugnacin al mundo contemporneo$ 5a referencia a Aicaragua implica que
la topograf6a F>usto antes de los bosquesF metafori+a la inminencia de la
fundacin de ese orden otro, que acaso puede ser el sueo de la re'olucin, o
el reencuentro con la naturale+a /Fla hierba donde acostarnosF3, o la creacin
de espacios pol6ticos /macro o micropol6ticos3 alternati'os, otros territorios de
sub>eti'idad$ <l protagonista de La noche... sufre, pero no se mata$ <n la noche
logra afirmar, siquiera mdicamente, su rebeld6a y su deseo$
Bibliografa
-Dubatti, Dorge, 'iloso)4a del teatro 5. onvivio, e0#eriencia, subjetividad,
Buenos Gires, Gtuel, 0117$
, 87acia una tipolog6a de textos dramticos4 modos de relacin entre
texto y escena:, en Y$ %elletieri, ed$, Huellas esc6nicas /Gctas \H ,ongreso
Snternacional de -eatro Sberoamericano y Grgentino3, Buenos Gires, <ditorial
Xalerna, 0117$
, 'iloso)4a del teatro 55. 7n,lisis teatral, #o6tica com#arada, Buenos
Gires, Gtuel, 0112$
-"olt#s, Bernard!arie, /e noche justo antes de los bosques, Halencia, %re
-extos, 1929, traduccin de Dos& !ar6a !arco$
, Sallinger, avec un avant-#ro#os de l'auteur, %aris, 5es *ditions de
!inuit, 199;$
, LHeritage, %aris, 5es *ditions de !inuit, 1992$
, Les amertumes, %aris, 5es *ditions de !inuit, 1992$
, La nuit juste avant les )or1ts, %aris, 5es *ditions de !inuit, 0111$
, Procs ivre, %aris, 5es *ditions de !inuit, 0111$
, La marche, %aris, 5es *ditions de !inuit, 0111$
, Teatro+ La herencia, Sallinger, La noche justo antes de los bosques,
"n la soledad de los cam#os de algod$n, La vuelta al desierto, %oberto (ucco,
Tabataba, traduccin, notas y estudio a cargo de Dorge Dubatti y !arta
-aborda, Buenos Gires, ,olihue, 0112$
%ellegrini, Gldo, 7ntolog4a de la #oes4a surrealista, Buenos Gires, <ditorial
Grgonauta, 011O$
.alinger, D$ D$, &ueve cuentos, Buenos Gires, .udamericana, 197;$
, "l guardi,n en el centeno, !adrid, Glian+a, 0111$
, Levantad, car#interos, la viga del tejado ! Se!mour+ una introducci$n,
Barcelona, <dhasa, 011=$
H&ase la presentacin de la 'ida y la obra de "olt#s en la precursora y
difundida edicin espaola de /e noche justo antes de los bosques, Halencia,
%re-extos, 1929, solapa i+quierda$ Gll6 se lee4 8<l monlogo La nuit juste avant
les )or1ts /19773 es su primera obra dramtica:$%ara el t6tulo, Dos& !ar6a !arco
opta por traducir F5a nuit$$$F como FDe noche$$$F$
H&ase la bre'e introduccin de (ran)ois "olt#s a LHeritage, %aris, 5es *ditions
de !inuit, 1992, p$ 7$
Sbidem$
G tal punto esta presencia es rele'ante que "olt#s incluye en la lista inicial de
F%ersonnagesF a F5e cada're du %#re de %ahiquialF /ed$ cit$, p$ 113$
%ara el concepto de base epistemolgica de la po&tica, '&ase nuestro 'iloso)4a
del teatro 55. 7n,lisis teatral, #o6tica com#arada, Buenos Gires, Gtuel, 0112$
<l asesino real en cuya historia se basa la pie+a se llamaba .ucco, con 8.:$
Bernard!arie "olt#s, Sallinger avec un avant-#ro#os de lauteur, %aris,
*ditions de !inuit, 011;, pp$79$
%ara la distincin entre literatura y teatro a partir de la idea de cultura 'i'iente,
'&ase nuestro 'iloso)4a del teatro 5. onvivio, e0#eriencia, subjetividad, Buenos
Gires, Gtuel, 0117$
.obre este concepto, '&ase nuestro 87acia una tipolog6a de textos dramticos4
modos de relacin entre texto y escena:, en Y$ %elletieri, ed$, Huellas
esc6nicas /Gctas \H ,ongreso Snternacional de -eatro Sberoamericano y
Grgentino3, Buenos Gires, <ditorial Xalerna, 0117$
D$ D$ .alinger, Levantad, car#interos, la viga del tejado ! Se!mour+ una
introducci$n,Barcelona, <dhasa, 011=, p$ 1O9, traduccin de ,armen ,riado$
D$ D$ .alinger, 8Pn d6a perfecto para el pe+ banana:, en su &ueve cuentos,
Buenos Gires, .udamericana, 197;, p$ 09, traduccin de !arcelo Berri,
re'isada por Glberto Hanasco$
.alinger aludir6a as6 respecti'amente a Levantad, car#interos, la viga del tejado
y a 8Pn d6a perfecto para el pe+ banana:$
D$ D$ .alinger, Levantad, car#interos, la viga del tejado ! Se!mour+ una
introducci$n, ed$ cit$, p$ 11;11O$
D$ D$ .alinger, "l guardi,n entre el centeno, !adrid, Glian+a, 0111, p$ 12;$
-raduccin de ,armen ,riado$
"olt#s, tan interesado por la literatura latinoamericana, pudo haber tomado
contacto con este procedimiento en la no'ela de Doao Xuimaraes Qosa, 8ran
sert$n+ veredas$
Sncluido en Gldo %ellegrini, 7ntolog4a de la #oes4a surrealista, Buenos Gires,
<ditorial Grgonauta, 011O, pp$ 707C$
,itado en la edicin espaola de /e noche justo antes de los bosques, %re
-extos, 1929$