Clasicismo

Comentario esquemtico de las audiciones del curso de

Anlisis Musical II
MOZART: Sonata K.545. 1 tiempo: Allegro
Autor: Vase libro de Historia, p. 106-7
Fecha: Junio de 1788, cuando Mozart tena ! a"os.
Gnero: #e trata de una #onata para piano cl$sica. % di&erencia de las sonatas barrocas,
'ue suelen ser para dos solistas ( ba)o continuo o solista ( ba)o continuo *sonatas a tro
( a solo+, en el clasicis,o las sonatas son piezas para un instru,ento *nor,al,ente el
piano+ o co,o ,uc-o dos *otro ( el piano+. #i -a( tres instru,entos se deno,inan tros,
si -a( cuatro cuartetos, etc.
.n este sentido se parecen ,$s a las sonatas de #carlatti *s/lo para teclado+, pero
estas 0lti,as s/lo tenan un ,o1i,iento, ( en el clasicis,o tienen tres ,o1i,ientos
-abitual,ente *e incluso cuatro+.
2as sonatas son pues un 3nero instru,ental, de c$,ara, en 1arios ,o1i,ientos
de te,po -abitual,ente contrastado. .l pri,er tie,po de una sonata suele tener una
estructura o &or,a lla,ada asi,is,o forma de sonata de la 'ue -ablare,os ,$s
adelante, en su sitio correspondiente.
Contexto histrico social: .sta,os en plena poca cl$sica, en Viena, la capital de la
,0sica europea al ,enos -asta ,ediados del si3lo 454. Mozart es un ,0sico de
presti3io aun'ue sie,pre sus 6itos son e&,eros ( no su&icientes para ,antenerle
econ/,ica,ente sin apuros. Mozart es uno de los pri,eros ,0sicos 'ue intenta traba)ar
independiente,ente de su acti1idad. 2os tie,pos est$n ca,biando. 2os ,0sicos, por lo
3eneral, son considerados ser1idores o laca(os, poco ,$s o ,enos, pero el anti3uo
r3i,en co,ienza a ta,balearse. 2a re1oluci/n &rancesa estallar$ un a"o despus (
nada 1ol1er$ a ser co,o antes. Mozart es un precedente de independencia para los
&uturos pro&esionales de la ,0sica, de la 3eneraci/n in,ediata,ente posterior.
.sta sonata es una obra &$cil, co,puesta ( publicada e1idente,ente con &ines
did$cticos, para principiantes, pero no por ello de)a de ser una obra ,aestra. Mozart
tena al3unos discpulos para co,pletar sus in3resos ( tal 1ez pens/ en ellos cuando la
co,puso.
Timbre: 7iano. Mozart es el pri,er 3ran ,0sico 'ue co,pone obras casi en e6clusi1a
para este tipo de teclado, pre&irindolo con ,uc-o al cla1e.
Forma: #onata. 2a sonata cl$sica ,$s tpica consta de secciones:
.6posici/n, nor,al,ente de dos te,as, % ( 8 *sonata bite,$tica+, el pri,ero en
la tonalidad principal ( el se3undo en la do,inante o el relati1o ,a(or *si el
,odo es ,enor+. 7uede lle1ar una introducci/n pre1ia, suele -aber un puente
entre % ( 8 ( un episodio &inal de la e6posici/n o coda. .n nuestro caso la obra
co,ienza con el te,a % *co,pases 1 a 1!+, lue3o el te,a 8 *co,pases 1 a !6+
( una pe'ue"a coda *co,pases !6 a !8+. 9o,o ocurre -abitual,ente la
e6posici/n se repite.
:esarrollo, donde los te,as se interrelacionan, pro3resan a tra1s de
,odulaciones ( se &ra3,entan. ;uestra sonata co,ienza su desarrollo con la
idea de la coda ( una serie de escalas ,odulantes 'ue se pueden considerar
basadas en parte del te,a % *su se3unda parte+. .s un desarrollo ,u( bre1e (
,u( poco traba)ado, puesto 'ue es una sonata &$cil, ele,ental: ocupa los
co,pases !< a =1.
>ee6posici/n: 1uel1en a escuc-arse los te,as % ( 8 co,o al principio,
nor,al,ente a,bos en la tonalidad principal. 7ero en este caso ree6pone
Mozart pri,ero el te,a % en la tonalidad de la subdo,inante en el co,p$s =!
en lu3ar de -acerlo en la t/nica, reser1ando esta tonalidad para el te,a 8
*co,p$s ?8+. .ntre % ( 8 -a( a-ora una transici/n ,$s lar3a 'ue en la
e6posici/n, -ec-a del ,is,o ,odo 'ue anterior,ente, pero con ,$s
pro3resiones: ocupa cuatro co,pases ,$s.
.n las interpretaciones actuales no se suele -acer pero la costu,bre de la poca era,
co,o indica la partitura, repetir de nue1o a partir del inicio del desarrollo. :e esa
&or,a la sonata recuerda ,uc-o la sonata bipartita de #carlatti %%88, siendo 8 el
desarrollo ( la ree6posici/n.
Textura: 8$sica,ente ,eloda aco,pa"ada *si,plicidad cl$sica ( de esta pieza en
concreto+. .n el desarrollo -a( al3unas i,itaciones entre las dos ,anos.
Meloda: 2os dos te,as de la sonata tienen una estructura si,ilar: una pri,era parte
lrica o cantabile de cuatro co,pases en cada caso a la 'ue si3ue una se3unda parte de
r$pidas &i3uraciones caractersticas del instru,ento al 'ue la obra est$ diri3ida. .n
cual'uier caso los &inales de &rase est$n ,arcados con cadencias ,u( claras ( rotundas
( en todo ,o,ento el odo puede pre1er -acia donde se diri3en las pro3resiones. #e
renuncia a los orna,entos *son ,u( puntuales+ a &a1or de la claridad ,el/dica.
Armona: :o ,a(or *es una sonata @&$cilA+. Be,a 8 en la do,inante sol ,a(or, co,o
es precepti1o. .l desarrollo co,ienza en sol, aun'ue esta 1ez en ,odo ,enor , (
,odula &u3az,ente por tonalidades cercanas: la ,a(or *co,p$s !+, re ,enor *+, la
,enor *6+, do ,a(or *8+, la ,enor *=0+, re ,enor *=1+ ( &a ,a(or, (a en la
ree6posici/n *=!+. Ca -e,os dic-o 'ue contraria,ente a lo precepti1o la ree6posici/n
del pri,er te,a se -ace en &a ,a(or, el tono de la subdo,inante, ( el &inal 1uel1e
de&initi1a,ente a do ,a(or.
Ritmo: 5n1ariable, te,po alle3ro *es lo nor,al en el pri,er tie,po de una sonata
cl$sica *de -ec-o se suele -ablar de allegro de sonata para re&erirse a un pri,er tie,po
de sonata con la tpica estructura co,entada. 9o,p$s de =D= *9+ *la ,trica binaria es
ta,bin &recuente en los pri,eros tie,pos de sonata+. Ca 'ue el pulso no 1ara -a( dos
&i3uraciones b$sicas 'ue se e,plean en esta pieza para dar distintas sensaciones de
a3ilidad: la corc-ea *el aco,pa"a,iento del co,ienzo, por e)e,plo, 'ue proporciona
una sensaci/n ,$s tran'uila+ ( la se,icorc-ea, presente en la ,a(or parte del tie,po,
'ue pro1oca una sensaci/n ,$s r$pida, ob1ia,ente.
Dinmica: #i bien en las 3rabaciones se aprecia ,enos lo cierto es 'ue co,ienza a
-aber en este ,o,ento una ,a(or 1ariedad din$,ica, con re3uladores su3eridos en la
partitura ( ca,bios de ,atiz, todo ello en relaci/n con el instru,ento 'ue lo per,ite.
7ero en cual'uier caso en Mozart las 3radaciones din$,icas no debes ser nunca tan
e6a3eradas co,o, por e)e,plo, 8eet-o1en, co,o (a 1ere,os.
Boccherini: !inteto para c!er"as en mi M #$%5 &' mo(.) min!eto*
Obseraciones: %un'ue se trata de una pieza para 'uinteto, tene,os en partitura por
causas a)enas a nuestra 1oluntad una 1ersi/n para 1ioln ( piano. .n este ,inueto el
1ioln -ace de 1ioln principal, 'ue casi sie,pre lle1a la ,eloda principal, ( el piano
-ace el papel de los otros cuatro instru,entos de cuerda.
Autor: 2ui3i 8occ-erini *17=-180?+ &ue un co,positor ( 1iolonc-elista italiano 'ue se
traslad/ a la corte espa"ola de los 8orbones en 176<, ( 'ue &ue uno de los ,0sicos ,$s
i,portantes de los 'ue traba)aron en .spa"a en ese periodo. 2o ,$s &a,oso de su
repertorio es su ,0sica de c$,ara, 'ue in&lu(/ en el propio Josep- Ha(dn.
Fecha: 9o,puesto en 1771 ( publicado por pri,era 1ez en 177?, es una de sus
pri,eras obras en .spa"a, ( el ,inueto en concreto, sin duda su pieza ,$s clebre.
Gnero: .s un 'uinteto de cuerda, es decir una sonata para cinco instru,entos
*recorde,os 'ue las sonatas para ,$s de dos instru,entos se lla,an en &unci/n del
n0,ero de los ,is,os tros, cuartetos, 'uintetos, se6tetos...+, 'ue tiene 1arios
,o1i,ientos, uno de ellos *el tercero+ un ,inueto. #i bien en las sonatas cl$sicas no
suele -aber ,$s 'ue tres ,o1i,ientos, a partir del tro suele -aber otro 'ue suele ser un
,inueto ( se intercala en tercer lu3ar.
.l ,inueto es en su ori3en una danza ternaria no de,asiado r$pida, con una
&or,a ,u( concreta 'ue lue3o e6plicare,os.
Contexto histrico social: 8occ-erini es un tpico representante del clasicis,o ,usical
,$s internacional. #i bien 5talia -a cedido a 9entroeuropa *%le,ania, %ustria+ el papel
de principal ,otor de la ,0sica europea, sus ,0sicos son cierta,ente ,u( solicitados
durante la poca cl$sica en todas las cortes europeas. Eracias al e,ba)ador espa"ol en
7ars la corte espa"ola contratar$ a 2ui3i 8occ-erini 'uien entonces traba)aba en la
capital &rancesa ( 'ue, )unto con otros cole3as de la ,is,a nacionalidad contribuir$ a la
pro3resi1a italianizaci/n de la cultura espa"ola, sobre todo en su 1ertiente ,usical,
co,o antes (a -iciera :o,enico #carlatti. 2o cual no 'uiere decir 'ue no se de)ara
in&luir, co,o el anterior, por la ,0sica espa"ola ,$s popular.
Timbre: Fuinteto de cuerda &or,ado por instru,entos de arco: dos 1iolines, 1iola ( dos
1iolonc-elos *recurdese 'ue 8occ-erini era 1iolonc-elista+. #onido pues -o,o3neo (
e,pastado.
Forma: .l ,inueto tiene una &or,a tripartita *1ase la obra de 8ac- co,entada
anterior,ente, en el barroco, del concierto de 8randebur3o n.1+ con tres secciones:
,inueto, tro ( da capo al ,inueto. %de,$s cada una de estas secciones tiene una
estructura binaria, co,o la de las danzas ( otras piezas barrocas (a co,entadas
*%%88+. 9o,o en el da capo las repeticiones no se -acen, la &or,a 3lobal es:
%%88 99:: %8
:ado 'ue en este ,inueto 8 repite ,aterial de % *ca,biando el &inal+ ( lo ,is,o ocurre
en el tro, la estructura se parece ,$s bien a:
%%8%8% 99:9:9 %8%
Textura: Meloda aco,pa"ada. .n este ,inueto el 1ioln pri,ero es el prota3onista, si
bien cede un poco de papel a los de,$s instru,entos en el tro.
Meloda: 9l$sica, con perodos de &rase pre1isibles, nor,al,ente de dos o cuatro
co,pases, cadencias ,u( claras ( e1identes ( al3unos adornos utilizados con ,esura
*co,o el ,oti1o inicial tan caracterstico ( lla,ati1o, 'ue es real,ente un adorno.
Biene ,uc-a i,portancia la articulaci/n *se di&erencian, por e)e,plo, le3ato ( staccato+.
Armona: M0sica tonal. #i bien el 'uinteto est$ en ,i ,a(or, este ,inueto est$ en la
,a(or. .l tro est$ en re ,a(or.
Ritmo: 9o,o todo ,inueto, G, te,po inter,edio. .l allegretto es un poco ,$s
,oderado 'ue el allegro, no lle3a a ser del todo r$pido. 2a 1erdad es 'ue casi todas las
interpretaciones actuales tienden a tocarlo bastante ,$s lento de lo 'ue 8occ-erini
probable,ente pretenda, ( a 1eces se percibe la subdi1isi/n binaria *a la corc-ea+ de
cada pulso del co,p$s. 9o,o en casi toda la ,0sica del clasicis,o, ni el te,po ni la
,trica 1aran. 2a &i3uraci/n es sencilla con la 0nica sal1edad del arran'ue del te,a
principal. #on caractersticas las sncopas del te,a principal.
Dinmica: Ca -a( al3unos re3uladores, por lo 'ue es di1ersa, aun'ue sin
e6a3eraciones. % 1eces es de,asiado sutil *pe'ue"os contrastes entre p ( pp+
Mo+art: Concierto para piano n.$, K.4--
Autor: Vase libro de -istoria, p.106-7.
Fecha: 178?. Mozart est$ en plena ,adurez creadora ( en el ,o,ento de ,a(or &a,a
en Viena.
Gnero: 9oncierto. .l concierto cl$sico es un -eredero del concierto para solista
barroco, con tres ,o1i,ientos, los e6tre,os r$pidos ( el del centro ,$s lento. .n este
caso se trata del pri,er tie,po del concierto n.!0 de Mozart para piano co,o
instru,ento solista, aco,pa"ado de or'uesta. #in e,bar3o, el concierto cl$sico (a no es
un concierto de ritornello, co,o el barroco, sino con otra &or,a *1ase ,$s adelante+.
Contexto histrico!social: .sta,os en pleno clasicis,o, ( en la ciudad por e6celencia
del clasicis,o, Viena. Mozart es uno de los pri,eros ,0sicos 'ue trata de abrirse paso
co,o ,0sico independiente ( para 1i1ir de la ,0sica sin depender de prncipes o de la
53lesia tiene 'ue depender de un p0blico bur3us 'ue pa3a entrada para asistir a
conciertos *lla,ados %cade,ias+ donde los co,positores presentan sus co,posiciones.
.s el caso de este concierto, 'ue Mozart interpret/ al piano a la 1ez 'ue diri3a la
or'uesta el da de su estreno.
Timbre: .l instru,ento solista es el piano, del 'ue Mozart era un 3enial intrprete, 'ue
(a -a sucedido clara,ente al cla1e en el &a1or de ,0sicos ( p0blico, pues su ,ecanis,o
se -a per&eccionado lo bastante co,o para lo3rar ese prop/sito. 2a or'uesta 'ue
aco,pa"a es la ,$s tpica de este perodo cl$sico con una plantilla co,puesta de:
9uerda &rotada a cuatro 1oces *1iolines pri,eros, 1iolines se3undos, 1iolas (
1iolonc-elos ( contraba)os: estos dos 0lti,os tocas sie,pre lo ,is,o a la
octa1aH ser$ 8eet-o1en el pri,ero 'ue los di&erencie+
Viento ,adera con &lauta, oboe ( &a3ot *el clarinete co,ienza a introducirse en
al3unas obras del 0lti,o Mozart a partir de esta &ec-a+.
Viento ,etal con tro,pas ( tro,petas *los tro,bones ( las tubas s/lo se usan
aun e6cepcional,ente+. .stos instru,entos son transpositores: se escriben de
,odo distinto a c/,o suenan, concreta,ente en do ,enor *ar,adura de cla1e+
pero suenan un tono ,$s alto, en re ,enor, tonalidad de la pieza.
C ti,bales co,o 0nica percusi/n.
#e trata de una de las obras ,e)or instru,entadas de Mozart, con i,portante papel
en ocasiones para los instru,entos de 1iento ,adera, ,o,entos de cl,a6 para
,etales ( ti,bales ( peso b$sico para la cuerda.
Forma: 9o,o todo pri,er tie,po de un concierto *o de una sonata, sin&ona,
cuarteto...+ tiene &or,a sonata, aun'ue con al3unas ,odi&icaciones para adaptarse a las
caractersticas de su &or,aci/n t,bricas. %s, en este concierto ocurre lo ,$s nor,al,
co,o es 'ue al principio la e6posici/n corra a car3o de la or'uesta, 'ue en la repetici/n
se incorpore el solista *con lo 'ue no -a( repetici/n literal+, ( 'ue -a(a una a,plia
cadencia -acia el &inal, poco antes de concluir. .n concreto encontra,os:
%+ .6posici/n: Be,a %, de car$cter ator,entado con sus sncopas ( su ,odo
,enor *re ,enor+, co,pases 1 a !. .ste te,a puede a la 1ez di1idirse en 1arios
perodos: uno ,$s sua1e, otro ,$s enr3ico *co,p$s 16+ ( su pe'ue"a coda
*desde el co,p$s !+.
.l se3undo te,a, 8, co,ienza, co,o es de esperar, en la tonalidad relati1a
,a(or: &a ,a(or. Ber,ina en el co,p$s 71 en re ,enor de nue1o, ( ta,bin
puede di1idirse en 1arios perodos: uno sua1e, otro enr3ico ( decidido *co,p$s
==+. .n el co,p$s 7! co,ienza una bre1e coda cadencial -asta la entrada del
solista.
2a repetici/n de la e6posici/n puede considerarse 'ue co,ienza con la entrada
del solista, pero real,ente Mozart -ace a'u al3o &recuente: a"adir un tercer
te,a, al 'ue pode,os deno,inar 9, lrico, di&erente a los anteriores, 'ue es
do,inio e6clusi1o del piano *desde el co,p$s 77+, 'ue sir1e de introducci/n al
te,a % *co,p$s <1+. .sta introducci/n no preceda a la pri,era e6posici/n al
principio de la obra por'ue es para el piano ( ste, tradicional,ente, se reser1a
para ,$s adelante esperando a 'ue la or'uesta -a3a una pri,era presentaci/n del
,aterial te,$tico.
2a repetici/n del te,a %, al3o resu,ido ( a-ora con las 1ariantes esperables
debido a 'ue ade,$s de la or'uesta toca ta,bin el piano, se produce entre los
co,pases <1 ( 11=.
2a repetici/n del te,a 8, rob$ndole el piano a la &lauta su ,eloda al co,ienzo,
se produce entre los co,pases 11? ( 1=.
:el 1== al 17 el piano elabora un pasa)e de r$pidas &i3uraciones, alternando en
ocasiones con los 1ientos, 'ue sir1e de coda ( cierre de toda la e6posici/n ( su
repetici/n.
.n el co,p$s 17= pode,os entender 'ue co,ienza el desarrollo propia,ente
dic-o, co,enzando un proceso ,odulante de ,a(or alcance. .l te,a inicial se
o(e con claridad, por e)e,plo, en !0! *&a ,a(or+, !16 *sol ,enor+ ( s/lo la
clula de cuatro notas ascendentes en !! *do ,enor+, !6 *re ,enor+... -asta
concluir !?=.
.n !?= co,ienza la ree6posici/n con el te,a % en re ,enor, pero ello no i,pide
'ue toda1a no si3a un autntico proceso ,odulante 'ue altera bastante el te,a,
al3o ,$s e6tenso *a-ora -asta el co,p$s !87.
.n !88 co,ienza el te,a 8, de nue1o en &a ,a(or, a partir de !<< se3uido por
un lar3o pasa)e del solista 'ue e6tiende esta secci/n -asta ?.
2ue3o 1iene la coda del ,o1i,iento co,pleto, 'ue tiene su lu3ar para la
cadencia i,pro1isada del solista en el co,p$s 6? antes de co,pletar la
or'uesta el ,o1i,iento en un lar3o &inal 'ue recupera el ,aterial de parte del
pri,er te,a.
Textura: % pesar de la co,ple)idad de la escritura or'uestal ( pianstica predo,ina la
sensaci/n de 'ue -a( sie,pre una ,eloda prota3onista 'ue salta, en todo caso de un
instru,ento a otro. 7redo,ina la ,eloda aco,pa"ada tpica del estilo, si bien el
aco,pa"a,iento es lo su&iciente,ente interesante co,o para 'ue en ,uc-os pasa)es
pueda -ablarse de contrapunto o de -o,o&ona.
Meloda: .n 3eneral, a lo lar3o de una obra de se,e)antes di,ensiones encontra,os
una 1ariedad ,el/dica enor,e di&cil de condensarse en pocas lneas. 2a ,eloda inicial
*1iolines pri,eros+ da ,uc-o car$cter a la pieza con su rit,o sincopado sobre notas
&i)as acentuada por el ,oti1o r$pido ascendente de cuatro *o cinco+ notas 'ue le
aco,pa"a en los ba)os. 9o,pleta,ente distinta, todo ener3a ( decisi/n, encontra,os
en los ,oti1os ,el/dicos 'ue cierran el te,a 8 a partir del co,p$s 1. Melodas lricas
encontra,os en el piano ( en los de,$s instru,entos en otras ocasiones. C, por
supuestos, autnticos pasa)es de bra1ura con &i3uraciones rapidsi,as tanto en escalas
co,o en arpe3ios, tan caractersticos de la escritura pianstica.
Armona: #e -a co,entado a la 1ez 'ue la &or,a. 2a nor,al en una &or,a sonata 'ue
tiene co,o tonalidad de partida un ,odo ,enor *re ,enor+. Mozart no se caracteriza
por el e,pleo e6cesi1o de las tonalidades ,enores. #u ,0sica suele ser ,$s brillante.
7ero cuando alcanza sus ,a(ores cotas de pro&undidad o seriedad es cuando e,plea el
,odo ,enor, co,o en este caso.
Ritmo: %lle3ro tpico de pri,er tie,po de sonata *o concierto+, sin ca,bios de te,po,
esto es, lo nor,al en el clasicis,o. 2os aparentes ca,bios de 1elocidad son resultado de
un ca,bio en la &i3uraci/n, no del pulso, 'ue es in1ariable. 9o,p$s cuaternario,
ta,bin in1ariable. Ca -e,os co,entado lo caracterstico por lo in'uietante e inestable
'ue resulta el rit,o sincopado del co,ienzo.
Dinmica: 7redo,inan los 1iolentos contrastes entre pasa)es en piano 'ue son
respondidos por otros en &orte ( 1ice1ersa.
Obseraciones: #e -a perdido la cadencia ori3inal 'ue escribi/ Mozart para este
concierto ( en su lu3ar se suele interpretar la 'ue co,puso 8eet-o1en, a 'uien
encantaba en particular este concierto, 'ue incorpor/ a su repertorio -abitual cuando era
un )o1en pianista en Viena.
.oseph /a0"n: C!arteto "e c!er"a op.%- n.4) la A!rora) 1 tiempo
Autor: Vase libro de Historia de la ,0sica, p.1!7-8.
Fecha: 17<7. .l 0lti,o periodo creati1o del autor, ( una de sus 0lti,as obras ,aestras.
Gnero: :entro de la ,0sica de c$,ara, el cuarteto de cuerda es el 3nero ,$s
e,pleado en el clasicis,o por 1arias razones: -a( cuatro 1oces *'ue es la te6tura ,$s
&recuente re'uerida para plas,ar las ideas de un co,positor+ ( los instru,entos de
cuerda e,pastan su sonido &$cil,ente o&reciendo un a,plsi,o re3istro as co,o
o&recen nu,erosas posibilidades de e&ectos de sonido por ,edio de di&erentes tcnicas.
#e puede decir 'ue el cuarteto de cuerda es el 3nero re( de la ,0sica de c$,ara. 7or
otra parte no -a( 'ue ol1idar 'ue un cuarteto es una sonata para cuatro instru,entos. .s
&recuente 'ue ten3an un ,o1i,iento ,$s 'ue las sonatas para uno o dos instru,entos.
.n cual'uier caso, el pri,er tie,po, co,o este, se suele a)ustar a la &or,a sonata *1ase
,$s adelante+.
Contexto histrico!social: .sta,os en un ,o,ento de ca,bio -ist/rico en el 'ue
.uropa est$ con1ulsionada por la >e1oluci/n &rancesa ( sus consecuencias: las 3uerras
napole/nicas doble3ar$n te,poral,ente al i,perio austriaco ,ostrando sus debilidades
aun'ue de &or,a pasa)era. Ca nada ser$ i3ual. .l ro,anticis,o co,ienza a abrirse
ca,ino ( 8eet-o1en ser$ el &uturo. Ha(dn es el pasado, en cierto ,odo por su e6tensa
1ida el pri,er ( el 0lti,o 3ran representante cl$sico. Mozart -a ,uerto ( 8eet-o1en 1a
a co,enzar a entre1er el ro,anticis,o. 7ero las 0lti,as obras de Ha(dn son obras
,aestras indiscutibles donde el estilo cl$sico ad'uiere una trascendencia co,pleta.
Timbre: .l cuarteto de cuerda cl$sico est$ &or,ado por dos 1iolines, 1iola (
1iolonc-elo. .n un r$pido 1istazo a la partitura puede co,probarse 'ue Ha(dn da )ue3o
( papel interesante a todos los instru,entos en unos u otros ,o,entos de la pieza. .l
cuarteto &unciona co,o un 0nico instru,ento -o,o3neo ( poli&/nico 'ue debe ser
tocado por cuatro intrpretes a la 1ez.
Forma: #onata, co,o es nor,al en el pri,er tie,po de un cuarteto. M$s concreta,ente
para este e)e,plo:
.6posici/n: te,a %, co,p$s 1 a 6, si be,ol ,a(or. 9onsta de 1arias secciones:
,eloda ascendente *la aurora+ pri,ero en t/nica ( lue3o en do,inante, puente
lrico *1 a !1+ ( &inal enr3ico *!! a 6+
Be,a 8, co,p$s 6 a 60. Ia ,a(or. Biene la ,is,a estructura 'ue el te,a %,
pero la ,eloda inicial es a-ora descendente, co,o un espe)o de la anterior, (
est$ en el 1iolonc-elo en lu3ar de en el 1ioln *Jel ocasoK+.
9oda de la e6posici/n, ,u( @de )ue3oA ( co,o intrascendente, con notas a
contratie,po ( pre3untas ( respuestas rt,icas, &inalizando con dos co,pases
enr3icos ( de &i3uraci/n r$pida.
2a repetici/n se repite nte3ra.
:esarrollo: co,pases 6< a 107. Modulaciones ( co,binaci/n de ideas de los dos
te,as ( la coda de la e6posici/n.
>ee6posici/n 1ariada a partir del co,p$s 108, con el te,a %.
Be,a 8 a partir del co,p$s 1=1. %-ora, co,o es precepti1o, en la t/nica, si
be,ol ,a(or.
9oda en el 16!, 'ue cul,ina en una cadencia en el co,p$s 17=.
7ero no se trata de un concierto, no -a( instru,ento solista. % partir de 17?
esta,os en la b0s'ueda de un &inal, intent$ndolo con di&erentes recursos de los
escuc-ados anterior,ente -asta 'ue lle3a el cierre de&initi1o ( enr3ico.
Textura: % 1eces ,eloda aco,pa"ada *co,ienzo+, pasa)es -o,/&onos, contrapunto,
1ariada ( ca,biante, aun'ue co,o suele ocurrir en las obras cl$sicas, parece
predo,inar la si,plicidad *la ,eloda aco,pa"ada+.
Meloda: 9l$sica, si,trica ( de cadencias claras ( contundentes: el ,e)or e)e,plo es el
co,ienzo del cuarteto. #e alternan los pasa)es lricos ( los de &uerza o 1irtuosis,o. Ha(
al3unas orna,entaciones, sin abusos. #e da ,uc-a i,portancia a la articulaci/n:
le3ato D staccato *1ase el te,a inicial, por e)e,plo+
Armona: Ca co,entada con la &or,a, respeta la de la &or,a sonata en tonalidad ,a(or
*si be,ol ,a(or+. %r,ona cl$sica, por supuesto, tonal.
Ritmo: %lle3ro, co,o en toda &or,a de sonata, con &uerza *con spirito+. 2as aparentes
1ariaciones de 1elocidad se consi3uen por ,edio de ca,bios de &i3uraci/n, no de pulso.
9o,o suele ocurrir en el clasicis,o. 9o,p$s de =D=, ta,bin sin ca,bios.
Dinmica: Variada o di1ersa, -a( crecendi clarsi,os ( una 1ariedad de ,atices entre
el piano ( el &ortissi,o.
Obseraciones: .l sobreno,bre de la %urora le 1iene por el ascenso ,el/dicos de la
,eloda inicial. .l te,a 8 sera lo contrario entonces, el ocaso.
.l te,a % ( el te,a 8 tienen ,uc-os ele,entos co,unes, no s/lo ese, ( en la
ree6posici/n de -ec-o, interca,bian al3unos ele,entos. .s al3o nor,al en Ha(dn 'ue
aun'ue -a(a &or,al,ente dos te,as o secciones en la e6posici/n, con sus tonalidades
correspondientes, se parezcan tanto 'ue parezca 'ue son una sola cosa.
C.1.#23CK: Che 4aro sen+a 5!ri"ice) "e la 6pera Or4eo.
;ota: .sta audici/n est$ co,entada en el libro de Historia de la ,0sica, p.10 a 106 ( la
letra traducida est$ en la p$3ina 10=. .l ar3u,ento de la /pera est$ en la p.101.
Autor: Vase libro de -istoria, p.100.
Fecha: ? de octubre de 176!, Viena.
Gnero: Lpera seria. Vanse co,entarios anteriores para situarnos en la /pera barroca.
Mr&eo toda1a tiene al3o de /pera barroca, si bien puede considerarse la pri,era /pera
cl$sica, en la 'ue la adecuaci/n entre ,0sica ( te6to se persi3ue con ,$s intenci/n ( se
trata de acabar con la tirana de los cantantes. .s un aria *1ase en las obras barrocas
co,entadas+. 7or cierto 'ue el aria esco3ida para su an$lisis no obedece para nada al
nue1o estilo 'ue con esta /pera se inau3ura ( no es nada representati1a de l.
1
.n el libro de -istoria se a"aden ,$s cosas interesantes en la p$3ina 100-1.
1
9o,o (a -e -ec-o p0blico, a , ,e parece un aria poco lo3rada. 7ero nada ,e)or 'ue la opini/n de un
e6perto co,o I.>.Branc-e&ort, 'ue dice en su libro sobre la /pera: *...+ el &a,oso canto Che faro senza
Euridice no es ,as 'ue una ,eloda casi banal, de una prosodia con &recuencia de&ectuosa, poco adaptada
a la e6presi/n de los @la,entos des3arradoresA del -roe *la persistente 1o3a de esta p$3ina parece
propia,ente escandalosa+. :ra,$tica,ente, subsisten las torpezas *...+. 7ara 'u se3uir.
Contexto histrico social: :urante el si3lo 4V555 la /pera es el ,$6i,o espect$culo
escnico ( los teatros destinados a ella se -an ,ultiplicado por toda .uropa a partir de
,ediados del si3lo anterior. 7ero la /pera seria es un espect$culo 'ue se -a ido
an'uilosando ( al 'ue cada 1ez ,$s asiste el p0blico ,$s por tradici/n 'ue por
con1icci/n *la /pera bu&a, ,enos aristocr$tica ( ,$s popular, cada 1ez tiene ,$s
adeptos desde la dcada de 170+. ElucN, en su ,adurez, abo3a por una /pera seria
nue1a, re&or,ada, ,$s ,oderna, ,enos supeditada a los cantantes ( su luci,iento
personal ( ,$s 1olcada a la parte escnica, con una ,0sica 'ue real,ente describa (
aco,pa"e el dra,a. .n teora Mr&eo es la pri,era de las /peras 'ue salen de su plu,a
tras su propuesta (, si bien en al3unos ,o,entos alcanza sus ob)eti1os *1ase libro de
-istoria de la ,0sica, p.100+ no es precisa,ente en un aria co,o sta, 'ue es ,$s bien
una especie de concesi/n al estilo anti3uo *aun'ue con un len3ua)e ,usical cl$sico,
a1anzado+.
M$s detalles en el libro de -istoria de la ,0sica, p.100-1.
Timbre: 2a 1oz, -o( da, es de contralto o de contratenor, pues el persona)e de Mr&eo
inicial,ente estaba destinado a un castrado. #i bien la or'uesta de la /pera tiene 1iento
,adera ( ,etal en otros ,o,entos, en esta aria tan l$n3uida la or'uestaci/n se reduce a
la cuerda &rotada *1iolines pri,eros, se3undos, 1iolas ( 1iolonc-elos+ )unto con un
cla1e *esta,os ,u( cerca del barroco, toda1a 'ueda un recuerdo del ba)o continuo+.
2os 1iolines pri,eros lle1an la ,eloda principal )unto con la 1oz, a la 'ue doblan. .l
resto son aco,pa"antes.
Forma: .s c-ocante 'ue si ElucN propu3naba en 3eneral 'ue se acabara con la
secuencia alternada de recitati1os ( arias 'ue detienen la acci/n, ( con las 1ueltas -acia
atr$s 'ue suponen por e)e,plo las repeticiones *da capo+ de las arias, esta sea un aria
absoluta,ente separada ( ade,$s repitiendo no una sino dos 1eces el @estribilloA
inicial. 2a &or,a del aria es, pues, una especie de rond/: %8%9%. M$s en concreto:
2a obra co,ienza con el inicio del te,a principal a ,odo de ritornello
instru,ental *co,pases 1 a 6+
2a secci/n % presenta en la 1oz el te,a principal co,pleto entre los co,pases 6
( 16.
2a secci/n 8 es ,$s e6cla,ati1a ( co,ienza en 17. Biene co,o dos partes
separadas por un calder/n ( con un ca,bio a un te,po ,$s lento *co,p$s !=+.
.stas 1ariaciones de car$cter ( 1elocidad, ( el estilo ,$s decla,atorio ( cercano
al recitati1o pueden -acer pensar en un intento de uni&icar sin transiciones aria (
recitati1o.
#e repite la secci/n % a partir de !< -asta <.
9o,ienza entonces la secci/n 9 en un estilo ,$s parecido a la 8, ( ta,bin con
un ca,bio de te,po 'ue la di1ide en dos pe'ue"as partes *co,p$s =!+.
.n el co,p$s =< retorna la secci/n % un poco a,pliada para dar ,$s n&asis al
&inal *-asta co,p$s 6+.
Iinaliza la pieza el ritornello instru,ental ,odi&icado.
Textura: Meloda aco,pa"ada en todo ,o,ento *,eloda en la 1oz ( en los 1iolines
pri,eros+.
Meloda: 9laridad ( si,etra, caractersticas cl$sicas, con cadencias claras ( perodos
de &rases ta,bin pre1isibles, nor,al,ente de ,oti1os en &or,a de pre3untas (
respuestas
!
. .s una ,eloda cantabile, de inter1$lica no ,u( co,plicada ( de rit,o
sencillo con un $,bito li,itado de 1!O.
Armona: #encilla, tonalidad de do ,a(or *una tonalidad un poco e6tra"a para e6presar
el pesar de Mr&eo+. 7r$ctica,ente s/lo se ,odula real,ente a sol ,a(or en los episodios
8 ( 9, en este 0lti,o con recursos ,u( si,ples para introducir tensi/n

. 2os retornos de
% son sie,pre en do ,a(or.
Ritmo: 9o,p$s binario *!D!+ ( te,po tran'uilo *andante con ,oto+, 'ue ca,bia en las
se3undas partes de 8 ( 9. Ha( 'ue destacar 'ue casi todas las 1ersiones de esta pieza no
respetan el te,po ,arcado en la partitura, sino 'ue la -acen ,$s despacio de lo 'ue
debera ser. 7ero es 1erdad 'ue no le pe3a nada el te,po se"alado en la partitura ( -ara
a este Mr&eo toda1a ,enos doliente: es co,prensible 'ue se -a3a ,$s lento. >especto a
la &i3uraci/n es sencilla, sin co,plicaciones, co,o (a se -a co,entado a prop/sito de la
,eloda.
Dinmica: 9ontrastes, no sie,pre respetados en las interpretaciones pues es cierto 'ue
a 1eces 'uedan un poco 1iolentos si se respetan por co,pleto. #e -acen pe'ue"os
re3uladores, pero en la partitura no se piden.
Relacin de la m"sica con el texto: Vale a'u todo lo dic-o anterior,ente: resulta
c-ocante el dolor ( los la,entos e6presados en la letra con el ,odo ,a(or, la ,eloda
casi risue"a de la &rase principal ( el rit,o r$pido. #/lo las 'ue)as de las secciones
inter,edias, al ceder el te,po, parecen a)ustarse ,$s con su decla,aci/n al sentido del
te6to. % , *( a 1oces ,$s autorizadas 'ue la ,a+ ,e parece un aria bastante
incon3ruente.
2a relaci/n ,0sica te6to es, por otra parte, desde el punto de 1ista tcnico,
sil$bica, sencilla ( natural.
1.A.MOZART: Re7!iem. Con4!tatis.
Autor: Vase libro de Historia, p.106-7 ( 111.
Fecha: Iinales de 17<1. Mozart de)/ inconcluso su >e'uie, ( lo &inaliz/ su discpulo
#uss,a(r, a partir de los &ra3,entos de)ados por el ,aestro. .l 9on&utatis es la 0lti,a
pieza de la 'ue Mozart escribi/ nte3ra,ente las 1oces aun'ue la instru,entaci/n s/lo
'ued/ en esbozo, aun'ue bien indicada. 7ero se puede considerar co,pleta,ente su(o.
Gnero: .l r'uie, es un 3nero 1ocal ( reli3ioso ,u( espec&ico: es una Misa de
:i&untos. 2a Misa de :i&untos co,parte al3unas oraciones con la Misa ordinaria pero
tiene al3unos te6tos propios ( 0nicos co,o la secuencia :ies 5rae, bastante e6tensa, 'ue
suele di1idirse en di&erentes n0,eros ,usicales, cada uno de unos pocos 1ersos. .l
9on&utatis es el 'uinto n0,ero de dic-a secuencia, siendo el se6to ( 0lti,o el
2acri,osa, del 'ue Mozart s/lo de)/ los 8 pri,eros co,pases de las 1oces.
Contexto histrico!social: .s el 0lti,o a"o de la 1ida de Mozart, 17<1, cuando .uropa
se -alla con1ulsa por la >e1oluci/n &rancesa, si bien sus consecuencias reales aun no
-an lle3ado -asta Viena, si bien &alta poco. .l clasicis,o, cu(o principal epicentro en lo
,usical es precisa,ente Viena ( %ustria, est$ en su ,o,ento cul,inante ( a la 1ez
!
7ode,os analizar bre1e,ente la pri,era &rase del te,a % para 'ue se entienda. 9o,ienza el canto en 6
con un ,oti1o ascendente -asta 8, ( se le responde con otro ,oti1o, a-ora descendente ( de rt,ica
si,ilar, entre 8 ( 10. 2ue3o 1iene el se3undo perodo del te,a %, 'ue consta de subperodos, todos
ellos de 8 pulsos. .l pri,ero *co,p$s 10 a 1!+ consta de dos ,oti1os idnticos ascendentes. .l se3undo (
el tercero sir1en de respuestas a esta especie de dos interro3antes, ( son i3uales sal1o por su &inal, ,$s
conclusi1o ( rotundo en el se3undo, puesto 'ue es el 'ue cierra el te,a: este es el estilo cl$sico de
,eloda.

.l acorde de do,inante de sol *re+ se a,pla con la 7O ( la <O ,enor ( se altera descendente,ente la ?O.
#on recursos ,u( &acilotes aun'ue e&ecti1os. 9asi es ,$s co,plicada una canci/n pop.
preparado para dar paso al ro,anticis,o, la poca de la pasi/n. .n ,uc-as de las obras
del Mozart ,aduro se co,binan sabia,ente el estilo ,$s 3alante ( aristocr$tico de la
Viena i,perial con las pasiones ( e,ociones ,$s a &lor de piel del ro,anticis,o en
ciernes.
Timbre: .n este n0,ero inter1iene el coro ( la or'uesta al co,pleto, si bien no se
e,plea el cuarteto de 1oces solistas, utilizado en otras partes del >e'uie,. .l coro
,i6to se desco,pone de una &or,a curiosa, con trata,iento di&erenciado: pri,ero los
tenores ( ba)os *coro ,asculino+, ( despus el resto, el coro &e,enino o de 1oces
blancas, con contraltos ( sopranos. 2a utilizaci/n est$ en consonancia con el te6to, ,u(
e6presi1o ( descripti1o *los condenados al in&ierno son las 1oces pro&undas, de -o,bre,
( los ele3idos para el cielo son las 1oces a3udas+ #/lo al &inal, en la s0plica colecti1a,
suena el coro ,i6to si,ult$nea,ente.
>especto a la or'uesta, ade,$s de la cuerda &rotada -abitual, se 1e re&orzada por
tres tro,bones ( dos tro,petas, por lo 'ue respecta al 1iento ,etal, co,o suele ser
-abitual en la ,0sica reli3iosa con or'uesta ( coro, ( en cuanto al 1iento ,adera s/lo
cuenta con &a3otes ( @corni di bassettoA, una especie de clarinetes al3o ,$s 3ra1es de lo
nor,al. 2a ausencia de &lautas ( oboes *en todo el >e'uie,, no s/lo en esta pieza+ le da
un color ,$s oscuro buscado a prop/sito por el autor. %de,$s -a( ti,bales.
2a secci/n de los @ele3idosA silencia a la or'uesta a e6cepci/n de los 1iolines,
desaparecen pues todos los re3istros 3ra1es, a &in de e1ocar el cielo, en las alturas.
.n el con&utatis los especialistas coinciden en se"alar 'ue los tro,bones 'ue se
a"aden en el ,o,ento del coro &inal *a partir del co,p$s !?+ son entera,ente de
#uss,a(r, ( no son tpicos del estilo de Mozart.
Forma: 2a pieza no tiene &or,a obli3ada ,$s all$ de describir el te6to de la ,e)or
,anera posible. Mozart decide poner ,0sica de &or,a di&erente a los dos pri,eros
1ersos 'ue e1ocan a los condenados ( al tercero, 'ue e1oca a los ele3idos, con secciones
,usicales co,pleta,ente contrastadas en t,brica ( car$cter. 2ue3o repite a,bas
secciones ( &inal,ente conclu(e con la s0plica de los tres 0lti,os 1ersos. %s pues
podra,os resu,ir 'ue la &or,a de esta pieza es %8%89:
#ecci/n %, enr3ica ( pica, co,pases 1 a 6.
#ecci/n 8, lrica ( ,elodiosa, co,pases 7 a 10.
>plica de la secci/n %, co,pases 10 a 16.
>plica de la secci/n 8, a-ora ,$s a,plia, co,pases 17 a !?.
#ecci/n 9, co,pases !? a =0.
Textura: .n las secciones % ( 8 predo,ina el contrapuntoH en la secci/n 9 la
-o,o&ona:
.n la secci/n % las dos 1oces ,asculinas, dobladas por &a3otes ( tro,bones,
1an en contrapunto i,itati1o ,ientras 'ue la cuerda al unsono *todos -acen lo
,is,o+ -ace un contrapunto con un rit,o poderoso ( una ,eloda 'ue puede
e1ocar las lla,as in&ernales. Bro,petas ( ti,bales aco,pa"an subra(ando los
acordes b$sicos en las partes &uertes del co,p$s.
.n la secci/n 8 las dos 1oces &e,eninas -acen -o,o&ona a dos 1oces pero -a(
un contrapunto ,el/dico ,u( claro en los 1iolines, 0nicos instru,entos 'ue
inter1ienen *pri,eros ( se3undos al unsono+.
.n la secci/n 9 -a( tres 3rupos -o,o&/nicos: el coro, la cuerda, -o,o&/nica
entre s ( a contratie,po del coro, ( el 1iento, con notas lar3as 'ue ,antienen un
&ondo casi neutro.
Meloda: #i analiza,os las ,elodas ,$s caractersticas de cada parte nos encontra,os
con lo si3uiente:
.n la secci/n % predo,ina una ,eloda an3ulosa ( 'uebrada en las 1oces (
a3itada ( ondulante en la cuerda, e1ocaci/n de las lla,as in&ernales.
.n contraste es ,u( notorio con las de la secci/n 8, donde las ,elodas del coro
son casi de $,bito restrin3idsi,o, ,u( cantabiles, sin an3ulosidades, ( la de la
cuerda es dulce ( cantarina, en le3ato ( delicada, co,o 'ueriendo describir el
paraso.
:e este ,is,o estilo son las ,elodas de la parte &inal, la de la s0plica.
Armona: #i bien el >e'uie, est$ en re ,enor, este n0,ero est$ en la ,enor, una
tonalidad cercana. .l ,odo ,enor es ,u( adecuado para e6presar la tra3edia del
co,ienzo del te6to, con la alusi/n al in&ierno. 2a secci/n 8, la del paraso, est$ en su
relati1o ,a(or, do ,a(or, tonalidad lu,inosa ta,bin ,u( adecuada para ese ,o,ento
del te6to.
9uriosa,ente los papeles se in1ierten en las repeticiones de estas secciones, 'ue
pasan a estar b$sica,ente en do ,a(or ( la ,enor, respecti1a,ente, pero el car$cter
inicial de a,bas secciones (a -a 'uedado clara,ente &i)ado en nuestra ,e,oria ( este
detalle pasa desapercibido.
2a 0lti,a secci/n es ,$s inestable ar,/nica,ente, con acordes disonantes (
tensi/n -asta el &inal, 'ue conclu(e en &a ,a(or para preparar la 1uelta a re ,enor,
tonalidad principal del >e'uie,, en el 'ue se -a(a el 2acri,osa si3uiente.
Ritmo: .l an$lisis del rit,o es ,u( paralelo al de la ,eloda, puesto 'ue el car$cter de
stas depende ,uc-o de ste.
2a pieza est$ en co,p$s de =D= ( te,po andante sin ca,bios. #in e,bar3o, la
secci/n inicial da sensaci/n de 1rti3o ( 1elocidad por su &i3uraci/n r$pida ,ientras
'ue la 8 ( la 9 dan sensaci/n de sosie3o por su &i3uraci/n ,$s tran'uila.
.s ,u( 1i3oroso el rit,o de la cuerda al co,ienzo, siendo su ,oti1o de dos
&usas ( tres se,icorc-eas lo 'ue ,$s per,anece en nuestra ,e,oria, incluso por
enci,a del ta,bin enr3ico rit,o punteado de las 1oces 3ra1es.
Dinmica: 9ontrastes 1iolentos entre las di&erentes secciones. Iuerza en %, sua1idad en
8 ( 9.
Relacin de la m"sica # el texto: .1idente, co,o (a se -a ido co,entando en cada
ele,ento analizado: ,eloda, ar,ona, rit,o, din$,ica, t,brica ( te6tura se e,plean
con un &in e6presi1o acorde con el sentido del te6to en todo ,o,ento. .n ese sentido
una obra redonda ( 3enial
=
.
2.(an B55T/O859: Sonata para piano n.:) op.1') ;<at=tica>. 1
mo(imiento.
;MB%: .sta obra est$ co,entada en el libro de -istoria de la ,0sica, p.11?-7. #era
,u( con1eniente nu,erar paciente,ente los 00 co,pases de la partitura con un lapiz,
de 10 en 10, o en principio de cada ren3l/n, pues no est$n nu,erados ( eso co,plica
se3uir en ella la &or,a.
Autor: Vase libro de -istoria, p.11=.
Fecha: 7ublicada en Viena en 17<<, se puede considerar la pri,era obra ,aestra del
co,positor.
Gnero: #onata para piano. *Vase la sonata de Mozart para el 3nero de sonata
cl$sica+. .l pri,er tie,po 'ue analiza,os tiene la correspondiente &or,a de sonata,
=
9o,p$rese con la obra analizada de ElPcN para darnos cuenta de c/,o, en este sentido, son lo blanco (
lo ne3ro, ( as se co,prendan ,$s ,is crticas -acia ella.
co,o sie,pre, aun'ue con al3unas ori3inalidades 'ue co,entare,os al tratar de su
&or,a.
Contexto histrico!social: #e3ui,os en Viena, un poco ,$s adelante, (a ,uerto
Mozart ( en sus 0lti,os a"os creati1os Ha(dn, cuando 8eet-o1en to,a el rele1o
3eneracional. Boda1a pode,os -ablar de estilo cl$sico, pero a la 1ez lo ro,$ntico
co,ienza a i,pre3nar toda la sociedad, ( la ,0sica de 8eet-o1en es la bisa3ra entre
a,bas tendencias: s/lida estructura &or,al ( ar3u,ental cl$sica, pero sobreactuaciones
( pasi/n ro,$nticas. .s la poca de ;apole/n, 'ue co,ienza a i,ponerse en .uropa (
al 'ue 8eet-o1en ad,ira en un principio co,o libertador ( re1olucionario, pero al 'ue
despus de su coronaci/n co,o e,perador desprecia.
8eet-o1en, tras los intentos no sie,pre satis&actorios de Mozart, es el pri,er
,0sico 'ue trata de abrirse ca,ino co,o ,0sico independiente, en este caso, desde el
principio de su carrera, consciente de su 1ala ( de la posibilidad de depender s/lo del
p0blico, por 1oluble 'ue este sea. #in e,bar3o, la realidad era ,$s pra3,$tica:
8eet-o1en dependa en realidad de una serie de nobles arist/cratas 'ue le ,antenan (
prote3an, aun'ue -a( 'ue reconocer 'ue su relaci/n era de a,istad con el 3enio ( 'ue
l sie,pre se consideraba su i3ual, lo cual no i,peda 'ue les dedicase, por e)e,plo, sus
obras, al 1ie)o estilo, co,o esta sonata, dedicada al prncipe 2ic-noQsN(, uno de sus
,$s anti3uos ( sinceros ,ecenas.
2a independencia del ,0sico es irre1ersible. 8eet-o1en es el 0lti,o pelda"o.
2os ,0sicos ro,$nticos ser$n pro&esionales independientes 'ue ne3ociar$n libre,ente
sus condiciones de traba)o.
Timbre: 7iano. 8eet-o1en &ue (a pianista desde el principio ( al piano 1olc/ 3ran parte
de su inspiraci/n. C 8eet-o1en re1oluciona la tcnica pianstica buscando sonoridades (
e&ectos no1edosos. %l3unos de sus discpulos ser$n los ,aestros de nu,erosos 3randes
intrpretes ro,$nticos.
Forma: #onata, aun'ue con al3unas caractersticas especiales. Biene una enor,e
introducci/n, grave ( sole,ne, 'ue ade,$s 1a a ser e1ocada en di&erentes partes del
resto del ,o1i,iento, a ,odo de interrupci/n del alle3ro de sonata. 2a e6posici/n tiene
tres te,as o secciones te,$ticas ( no s/lo dos.
2a alternancia entre los ,o,entos lentos ( r$pidos en este ,o1i,iento pro1ocan
un acusado contraste de caracteres ,usicales, pro1ocando el e&ecto de 'ue estu1ise,os
escuc-ando alternati1a,ente dos obras distintas 'ue se cruzan por la ,ente del autor (
en nuestra escuc-a, sin 'ue por ello la obra de)e de ser per&ecta,ente una 0nica pieza
per&ecta,ente lo3rada.
2a introducci/n lenta, sole,ne ( dra,$tica, abarca los co,pases 1 a 10. .st$ en
do ,enor.
2a e6posici/n co,ienza en 11 ( el pri,er te,a, de co,ienzo ascendente (
decidido, con un ba)o casi pri,iti1o, en do ,enor, lle3a a =0.
.n =1 co,ienza el se3undo te,a, en ,i be,ol ,enor, lle3a a 78 ( es ,$s banal,
sencillo ( destacado, con un aco,pa"a,iento si,pl/n alrededor del cual,
cruzando la ,ano derec-a una ( otra 1ez por enci,a de la iz'uierda, baila una
,eloda de sencillas pre3untas ( respuestas.
.l tercer te,a, en ,i be,ol ,a(or, 1a de 7< a 110, siendo 'uiz$ el ,o,ento de
,$s di&cil e)ecuci/n de la obra.
:e 111 a 1!! una r$pida coda 'ue e1oca el pri,er te,a cierra la e6posici/n.
2a e6posici/n debe repetirse entera, sin la introducci/n.
.n 1! -asta 1!6 reaparece el grave inicial cuando nos aprest$ba,os a escuc-ar
el desarrollo. .s la pri,era interrupci/n. 7uede considerarse el co,ienzo del
desarrollo ( &or,al,ente as es, pues -a( un proceso ,odulante, pero creo 'ue
es pre&erible interpretarlo co,o un parntesis *ras3o ,u( peculiar del estilo de
8eet-o1en, co,o 1ere,os en la si3uiente obra+.
.n 1!7 ( -asta 18= asisti,os al 1erdadero desarrollo ,odulante, con ideas 'ue
destilan la esencia de los te,as e6puestos, sin lle3ar a presentarlos nunca co,o
eran en realidad: pode,os or ,elodas con la ,is,a intenci/n pero no con el
,is,o dise"o salpicadas por rit,os del pri,er o del se3undo te,a, incluso en
re3istros ,u( di&erentes.
2a ree6posici/n co,ienza en 18?, de nue1o en do ,enor. .l pri,er te,a lle3a
-asta !10.
.l se3undo te,a, a-ora en &a ,enor, )u3uet/n e intrascendente, lle3a a !=!.
.l tercer te,a, en do ,enor, 1a de != a !7=.
2a bre1e coda 'ue e1oca el pri,er te,a, 1a de !7? a !8=.
C cuando la sonata poda concluir 1iene la se3unda interrupci/n con el grave
inicial *co,pases !8? a !88+.
C a-ora la coda de&initi1a, de nue1o con la cabeza del te,a inicial del alle3ro
*co,pases !8< a 00+.
Textura: .ntre la -o,o&ona ( la ,eloda aco,pa"ada el 3ra1e inicial. Meloda
aco,pa"ada en casi todo el alle3ro, aun'ue su co,ple)idad es notoria en al3unos
,o,entos
?
.
Meloda: 2a ,eloda de 8eet-o1en suele co,ponerse a partir de pe'ue"as ideas-&uerza
o pe'ue"os ,oti1os ,el/dico-rt,icos. %s, en la introducci/n, por e)e,plo, si lee,os
la ,eloda superior *la con&or,ada por las notas ,$s a3udas de los di&erentes acordes
-o,/&onos+, 1ere,os 'ue es un ,oti1o ,el/dico rt,ico de seis notas 'ue se repite en
los si3uientes co,pases 1arias 1eces a distintas alturas.
2a ,eloda del pri,er te,a, por e)e,plo, es un ascenso de siete notas, casi una
escala a&ir,ando rotunda,ente do ,enor, 'ue se repite a continuaci/n una octa1a ,$s
a3uda.
2a ,eloda del se3undo te,a tiene un ,oti1o de cuatro notas ascendentes 'ue se
repiten en di&erentes re3istros.
Mtra caracterstica de 8eet-o1en es 'ue su orna,entaci/n es ,u( ,inuciosa (
sie,pre est$ escrita. ;o de)a la ,enor posibilidad al intrprete de decidir. 7or eso a
1eces la escritura es tan co,ple)a *no -a( ,$s 'ue 1er la pri,era -o)a con sus
3arrapateas+.
Ba,bin, co,o es natural al tratarse de una obra pianstica, -a( ,o,entos en
'ue es di&cil encontrar una ,eloda caracterstica, siendo estas sustituidas por escalas,
arpe3ios ( otras sucesiones de 1erti3inosos acordes.
Iinal,ente la articulaci/n es ,u( precisa ( cuidada, contribu(endo a la
caracterizaci/n de los te,as: los pasa)es staccato se alternan con los le3ato de &or,a
,a3istral.
Armona: Ca se -a co,entado al -ablar de la &or,a. 8eet-o1en respeta lo nor,al en
una sonata. %l estar en do ,enor *,odo ,enor+ el se3undo te,a debera estar en el
relati1o ,a(or, es decir, ,i be,ol ,a(or. ;o lo est$. 7ero si considera,os 'ue -a( tres
te,as ( 'ue el de en ,edio no cierra la e6posici/n, el tercer te,a s 'ue est$ en la
tonalidad indicada. 2o ,is,o pasa al ree6poner: el se3undo te,a 1uel1e a @&allarA pues
est$ en &a ,enor, pero el tercero est$ en la tonalidad principal, do ,enor, para cerrar de
&or,a de&initi1a la sonata.
?
% 1er 'uien se atre1e a de&inir con claridad la te6tura, por e)e,plo, del arran'ue del te,a tercero de la
e6posici/n.
Ritmo: 8eet-o1en es un ,aestro consu,ado en ,ane)ar el rit,o con un sentido
dra,$tico. .ste pri,er ,o1i,iento de)a co,o principal recuerdo sus contrastes
acusados de te,po entre el Grave ( el Allegro di Molto e con brio co,o dice el propio
co,positor. .l co,p$s, co,o suele ocurrir en un pri,er tie,po de sonata, es binario,
pri,ero de =D= ( lue3o, en el alle3ro, !D!, alla bre1e, para conse3uir ,a(or 1elocidad.
2os te,as no son b$sica,ente ,el/dicos, sino rt,icos, con &i3uraciones con ,uc-a
personalidad.
Dinmica: Mtro ca,po de e6peri,entaci/n de 8eet-o1en. #aca del piano todo su
potencial, con &ul3urantes contrastes 'ue 1an de la ,a(or le1edad de sonido *pp+ a la
,a(or contundencia *&&+, de 3olpe o por ,edio de calculadas transiciones con
re3uladores. .n resu,en, una din$,ica di1ersa.
2.(an B55T/O859: Sin4on?a n.5. <rimer mo(imiento.
;MB%: 9o,o pasa en la obra anterior, es con1eniente antes de analizar nu,erar los
co,pases de la partitura, al principio de cada siste,a o p$3ina, o cada diez co,pases,
para no perdernos: son ,$s de ?00.
.sta audici/n est$ co,entada i3ual,ente en el libro de -istoria.
Autor: Vase libro de -istoria de la ,0sica, p.11=
Fecha: Ber,inada en 1808, en el ,o,ento de ,$6i,a creati1idad del autor, en su
@se3undaA etapa creati1a.
Gnero: #e trata de una #in&ona, obra para or'uesta nor,al,ente di1idida en cuatro
,o1i,ientos 'ue es una especie de sonata or'uestal *con un ,o1i,iento a"adido,
nor,al,ente el tercero+. .l pri,er tie,po tiene &or,a de sonata, co,o es -abitual.
Contexto histrico!social$ Vase e)e,plo anterior. .sta obra es una dcada posterior,
con ;apole/n triun&ante en .uropa ( (a con la pennsula ibrica in1adida. 8eet-o1en es
un ,0sico consa3rado pero 'ue si3ue dependiendo de sus ,ecenas, a pesar de 'ue sus
estrenos son se3uidos con creciente inters por el p0blico 1iens. 7ero si3ue sin ser &$cil
para el ,0sico ,ostrar sus obras. 8eet-o1en tiene 'ue apro1ec-ar ( cuando consi3ue
,ontar ( diri3ir personal,ente un concierto con sus obras, disponer de or'uesta, tie,po
de ensa(os ( teatro, trata de a,ortizar la in1ersi/n al ,$6i,o. .l concierto en el 'ue se
estren/ la 'uinta sin&ona -a pasado al anecdotario -ist/rico co,o uno de los ,$s lar3os
de todos los tie,pos: unas cinco -oras, pues apro1ec-/ para ,ostrar al p0blico un
,ont/n de piezas de todo tipo.
Timbre: ;os encontra,os (a con una or'uesta sin&/nica ,u( co,pleta, 'ue apenas 1a
a su&rir ,odi&icaciones a lo lar3o de los pr/6i,os ?0 a"os, sal1o al3unos a"adidos
ocasionales *,$s n0,ero de participantes de cada instru,ento+. Ha( cuerda &rotada
co,o base, el cuarteto de 1iento ,adera -abitual en todo el si3lo 454: &lautas, oboes,
clarinetes ( &a3otes, todos ellos por pare)asH 1iento ,etal *tro,pas ( tro,bones+ (
ti,bales. .n otros ,o,entos de la sin&ona a"ade un &lautn ( tro,petas, aun'ue no en
el pri,er ,o1i,iento.
2os instru,entos son tratados por &a,ilias ( a 1eces separada,ente, co,o
solistas de ,elodas concretas.
Forma: #onata, sin introducci/n:
.6posici/n directa,ente con el te,a % basado en un ,oti1o ,el/dico-rt,ico
de cuatro notas 'ue or3aniza casi todo el ,o1i,iento sin&/nico. :o ,enor.
9o,pases 1 a ?8.
.l se3undo te,a, 8, en el relati1o ,a(or *,i be,ol ,a(or+, lrico (
absoluta,ente contrastado con el anterior, es introducido por una lla,ada de
tro,pa 'ue toda1a parece un eco del te,a % *co,pases ?< a 6!+. .l te,a es
presentado por la cuerda ( repetido por la ,adera *co,pases 6 a <+ ( tras un
pro3resi1o crescendo cul,ina en una
9oda de la e6posici/n 'ue pr$ctica,ente e6pone un tercer te,a *co,o pasaba
en la obra anterior+ ta,bin en ,i be,ol ,a(or 'ue conduce a un &inal 'ue
reutiliza, una 1ez ,$s, el ,oti1o inicial de la pieza *co,pases <= a 1!=+.
2a e6posici/n se repite nte3ra,ente.
.n 1!? co,ienza el desarrollo 'ue se prolon3a tanto co,o la e6posici/n, -asta
!=7. Rtiliza -asta la saciedad el ,oti1o inicial ,odulando ( alcanzando 1arios
cl,a6 -asta 'ue el desarrollo parece e6tenuado ( 'uerer recuperar &uerzas la
or'uesta *a partir de 1<?+. 2a intensidad se reduce ( parece 'ue la ,$'uina se
detiene en los co,pases si3uientes ( entonces 8eet-o1en recurre a una
estrate3ia &recuente en al3unas de sus obras: parece 'uerer en3a"ar al p0blico
con entradas en &also del ,oti1o inicial, en ,edio de la rela)aci/n 3eneral *no
-a( 'ue ol1idar 'ue el p0blico intu(e 'ue el desarrollo est$ acabando ( 'ue &alta
la ree6posici/n+. 2a pri,era entrada &alsa ocurre en !!7. % partir de !< las
entradas son continuas -asta 'ue la de&initi1a se"ala la ree6posici/n.
2a ree6posici/n co,ienza en !=7, recuperado el do ,enor, ( todo parece
transcurrir co,o al principio, si bien a-ora la instru,entaci/n del 1iento es ,$s
rica ( co,ple)a. #in e,bar3o, 'uedan sorpresas.
.n el co,p$s !67 -a( una interrupci/n del alle3ro de sonata ( un ins/lito
co,p$s -ace una cadencia solista, enco,endada al oboe, ,ientras todos esperan
e6pectantes. .ste recurso recuerda bastante a los ca,bios de te,po ( car$cter de
la sonata pattica, anterior,ente analizada.
Bras ese co,p$s detenido en el tie,po todo se reto,a co,o se de)/, co,o si
nada -ubiese ocurrido. .l te,a % contin0a e6ponindose, co,o al principio, en
do ,enor, -asta 0!
.n 0 aparece, co,o era de esperar, el te,a 8, a-ora (a en do ,enor, co,o le
corresponde *la introducci/n antes -ec-a por la tro,pa, la -ace el &a3ot en este
,o,ento+. :ura -asta =?.
:esde =6 co,ienza el tercer te,a 'ue inicia la coda de la e6posici/n ( 'ue,
nor,al,ente, debera concluir el ,o1i,iento en 7=.
#in e,bar3o, nos en&renta,os a una nue1a sorpresa. %l co,positor aun le
'uedan cosas 'ue decir. 9o,ienza desde 7= una nue1a secci/n toda1a ,$s
enr3ica basada en el ,oti1o b$sico de la pieza 'ue, ,odulando, se trans&or,a
en un nue1o desarrollo. .sta secci/n o se3undo desarrollo, inesperado, causa un
&uerte i,pacto en el o(ente ( -ace pe'ue"os todos los cl,a6 anteriores. .n
,edio de esta secci/n 8eet-o1en introduce una nue1a idea, un autntico cuarto
te,a *a partir del co,p$s =00+ 'ue se 1a desarrollando ( trans&or,ando en un
,oti1o b$sico de cuatro notas si,ilares 'ue se repite una ( otra 1ez. 9o,o pas/
en el pri,er desarrollo se repite el proceso de apariencia de cansancio al
ter,inar ( 1arias entradas en &also de la ree6posici/n. .l desarrollo propia,ente
dic-o ter,ina en =78.
.n ese co,p$s parece co,enzar de nue1o la e6posici/n en sus co,pases
iniciales pero -a( si3nos in'uietantes de 'ue al3o pasa: el te,a est$ salpicado
con unas notas 'ue)u,brosas del oboe *instru,ento cu(o triste acento (a
-aba,os escuc-ado en la e6tra"a cadencia del co,p$s !67, preludiando cu$l
iba a ser su papel a'u, de @a3ua&iestasA+. .sas inter1enciones puntuales del oboe
pueden rastrearse en los co,pases =86-7 ( =<0-1.
.&ecti1a,ente, esta,os en el &inal, en &ortissi,o, ( de &or,a contundente
*co,pases =<1-?0!+.
Textura: .s bastante co,ple)a con pasa)es 'ue pueden considerarse -o,/&onos ( otros
de contrapunto. Ba,bin -a( ,o,entos con una clara ,eloda destacando sobre las
de,$s. .n realidad, no es 'ue -a(a i,itaciones entre las 1oces, sino 'ue una ,eloda se
distribu(e entre di&erentes instru,entos 'ue se 1an turnando *1ase co,pases 6 (
si3uientes+. %s pues, la i,presi/n 3eneral es 'ue sie,pre -a( una ,eloda b$sica,
parece 'ue todo es ,eloda aco,pa"ada, aun'ue en ocasiones nada es tan si,ple.
Meloda: 2as ,elodas de 8eet-o1en son, co,o (a -e,os co,entado, ideas &uerza, a
,enudo de pocas notas pero trascendentes, ( cuando las ,elodas se alar3an es a base
de repetir los pe'ue"os ,oti1os de &or,a insistente, o -acindolos pro3resar.
2a pri,era ,eloda consta de un ,oti1o de cuatro sonidos, de los 'ue uno se
repite tres 1eces. ;ada ,$s si,ple. 2a encontra,os continua,ente, a 1eces con al3una
1ariante, otras tal cual, a 1eces en espe)o *de &or,a ascendente en 1ez de descendente+.
2a ,eloda del te,a 8 es ,uc-o ,$s lrica, un contraste acusado con la pri,era,
pero ta,bin consta de pocas notas ( a continuaci/n se repite 1arias 1eces.
2as ,elodas o, ,e)or dic-o, los ,oti1os ,el/dicos 'ue 8eet-o1en utiliza, son
sie,pre ele,entales. 2o interesante es lo 'ue -ace con esas ideas o ladrillos para
construir su obra.
Armona: 2a -abitual en la &or,a sonata *1ase ,$s arriba, pues (a se -a co,entado+.
:o ,enor es una tonalidad especial,ente 3rata para 8eet-o1en *la pattica 'ue -e,os
co,entado ta,bin est$ en esa tonalidad+.
Ritmo: Be,po alle3ro, co,o en toda sonata, ( con brio, con las interrupciones
caractersticas del autor en al3unos ,o,entos, co,o pasaba en la sonata pattica
*co,p$s !67+. .l te,a b$sico inicial co,ienza con un te,po ine6istente debido a los
calderones 'ue aparecen en la partitura: el ,oti1o o ladrillo inicial se ,uestra al o(ente
s/lo en el espacio. :os 1eces. #/lo a partir del co,p$s 6 el pulso *el cron/,etro+ se
pone en ,arc-a. .l ,oti1o inicial )ue3a as ta,bin el papel de introducirse a s ,is,o.
Mtra interrupci/n del te,po la -a( en el co,p$s !=, por e)e,plo.
.l co,p$s es !D=, binario, ( co,o es r$pido, casi -a( 'ue ,edir a un pulso por
co,p$s.
>especto al ,oti1o inicial no s/lo es ,el/dico sino rt,ico: tres cortas ( una
lar3a, o tres notas no acentuadas ( la 0lti,a con ictus o acento. .se rit,o i,pre3na toda
la sin&onaH a 1eces los inter1alos no se respetan, pero el rit,o de esas cuatro &i3uras s
6
.
Dinmica: 9o,o es -abitual en el autor, los 1ol0,enes se ,ane)an en todas sus
posibilidades. 2a din$,ica es 1ariada, -a( contrastes, re3uladores, ( una i,presi/n
3eneral de &uerza para nada contenida, ,$s bien desbordante.
6
.l ,e)or e)e,plo de esto, por su claridad, es lo 'ue ocurre cuando co,ienza el te,a 8 en la e6posici/n.
% partir del co,p$s 6? los ba)os aco,pa"an ese te,a 8 con el rit,o caracterstico de ese ,oti1o del te,a
%, 'ue por ello no de)a de estar presente ni si'uiera cuando escuc-a,os a su contrario.