Arquitectura Postmoderna

arquitectura postmoderna a una tendencia arquitectnica que se inicia en los aos 1950,
y comienza a ser un movimiento a partir de los aos 1970, continuando su influencia
hasta nuestros das. El postmodernismo se dice que est anunciado por el regreso de "el
ingenio, el ornamento y la referencia" de la arquitectura, en respuesta al formalismo
causado por el Estilo Internacional del movimiento moderno. Al igual que con muchos
movimientos culturales, algunas de las ideas ms pronunciadas y visibles del
postmodernismo se pueden ver en la arquitectura. Las formas y espacios funcionales y
formalizados del estilo modernista se sustituyen por diversas estticas: los estilos
colisionan, la forma se adopta por s misma y abundan las nuevas formas de ver estilos
familiares y espacios. Quizs siendo lo ms obvio, los arquitectos redescubrieron el valor
expresivo y simblico de los elementos arquitectnicos y las formas que se haban
desarrollado travs de siglos de construccin, que haban sido abandonados por el estilo
moderno.
Ejemplos de influencias a gran escala en la arquitectura postmoderna son el Edificio
Portland de Michael Graves en Portland (Oregn), y el Edificio Sony (originalmente
Edificio AT&T ) de Philip Johnson, en la Ciudad de Nueva York, que toman prestados
elementos y referencias del pasado y vuelven a introducir el color y el simbolismo de la
arquitectura.
La arquitectura postmoderna tambin es definida como "neoeclctica" donde la referencia
y el ornamento han vuelto a la fachada, en sustitucin de los estilos agresivos modernos
sin ornamentos. Este eclecticismo se combina frecuentemente con el uso de ngulos no
ortogonales y superficies inusuales. Las ms destacadas en estos aspectos son la Nueva
Galera Estatal de Stuttgart de James Stirling y la Piazza d'Italia de Charles Willard Moore.
El Edificio del Parlamento de Escocia en Edimburgo tambin se ha citado como de moda
posmoderna.
Una de las formas de construccin que caracteriza explcitamente a la posmodernidad es
el tradicional tejado a dos aguas, en lugar de una azotea plana cono de la modernidad.
Derramar el agua lejos del centro del edificio, debido a la forma del techo, siempre
cumpli con un objetivo funcional en los climas lluviosos y nivales, y era una manera
lgica para conseguir grandes tramos con elementos estructurales ms cortos, sin
embargo, era relativamente raro en las casas modernas. (Estos fueron, despus de todo,
"mquinas para vivir", segn Le Corbusier, y las mquinas no suelen tener techos a dos
aguas.) Sin Embargo, las races modernistas propias del postmodernismo aparecen en
algunos de los ejemplos notables de techos "recuperados". Por ejemplo la Vanna Venturi
House de Robert Venturi, rompe el tejado en el medio, negando la funcionalidad de la
forma, y el 1001 de la Quinta Avenida en Manhattan que anuncia una forma de techo
abuhardillado evidentemente plano, con frente falso. Otra alternativa para los techos
planos de la modernidad sera exagerar un techo tradicional para llamar la atencin
incluso ms a esta, como la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias de
Kallmann McKinnell & Wood en Cambridge, Massachusetts, teniendo tres niveles de
techo bajo a cuatro aguas constituyendose uno encima de otro para una declaracin
enftica de refugio.
Races del Postmodernismo
El movimiento postmodernista comenz en Estados Unidos alrededor de los aos 1960 y
1970, luego extendindose a Europa y el resto del mundo, siguiendo activo hasta el
presente. Su origen surgi en la carencia constatada de la arquitectura moderna. Su
preocupacin por el funcionalismo y la construccin econmica signific que los
ornamentos fueran eliminados y los edificios estaban cubiertos con un aspecto racional y
austero. Muchos consideraron a las construcciones no para satisfacer la necesidad
humana para la comodidad tanto para el cuerpo como para la vista, ese modernismo no
tuvo en cuenta el deseo de belleza. El problema se agrav cuando algunos bloques de
apartamentos que ya montonos se degeneraron en barrios marginales. En respuesta, los
arquitectos buscaron reintroducir el ornamento, el color, la decoracin y la escala humana
a los edificios. La forma ya no se define nicamente por sus requisitos funcionales o
mnima apariencia.
Objetivo de la Arquitectura Postmodernismo.
Los objetivos de la posmodernidad, incluyen la resolucin de los problemas del
Modernismo, la comunicacin de los significados con ambigedad, y la sensibilidad para
el contexto del la construccin, estn sorprendentemente unidos por un perodo de
edificios proyectados por arquitectos que nunca colaboraron en gran medida entre s. Los
objetivos, sin embargo, dejan espacio para diversas implementaciones que pueden ser
ilustradas por los diversos edificios creados durante el movimiento. Las caractersticas del
postmodernismo permiten su propsito de ser expresado de diversas maneras. Estas
caractersticas incluyen el uso de formas esculturales, adornos, antropomorfismo y
materiales que llevan a cabo un trampantojo. Estas caractersticas del significado son el
pluralismo, la doble codificacin, los arbotantes y los techos altos, la irona y la paradoja, y
el contextualismo.

Ejemplos:



















Durante la poca del postmodernismo surgieron variantes de esta
arquitectura tales como
El Tecnologismo.
El Neorracionalismo.
Deconstructivismo.
El Ecologismo.
Metarracionalismo.







Ecologismo (Arquitectura Sustentable)
Arquitectura sustentable, de qu se trata. Es un modo de realizar el diseo
arquitectnico de forma sostenible, busca utilizar recursos naturales de manera que
reduzca el impacto ambiental de los edificios sobre el medio ambiente y los habitantes.
Tambin se lo denomina arquitectura sostenible, arquitectura verde, eco-arquitectura, y
arquitectura ambientalmente consciente, una de las principales caracterstica es la
eficiencia energtica aunque no es la nica. Los arquitectos utilizan varias tcnicas para
reducir las necesidades energticas de edificios mediante el ahorro de energa.
Origen de la Arquitectura Ecolgica (Sustentable)
El trmino "arquitectura sustentable" proviene de una derivacin del trmino "desarrollo
sostenible" (del ingls: sustainable development) que la primer ministro noruega Gro
Brundtland incorpor en el informe "Nuestro futuro comn" (Our common future)
presentado en la 42
a
sesin de las Naciones Unidas en 1987."El desarrollo es sustentable
cuando satisface las necesidades de la presente generacin sin comprometer la
capacidad de las futuras generaciones para que satisfagan sus propias necesidades"
defini Gro Bruntland. En dicho informe se haca hincapi en que el empobrecimiento de
la poblacin mundial era una de las principales causas del deterioro ambiental a nivel
global. En 1992 los jefes de estado reunidos en la Cumbre de la Tierra en Ro de Janeiro
se comprometieron a buscar juntos "... las vas de desarrollo que respondan a las
necesidades del presente sin comprometer las capacidades de las generaciones futuras
de satisfacer las suyas".
As el concepto del desarrollo sostenible se basa en tres principios:
1

El anlisis del ciclo de vida de los materiales;
El desarrollo del uso de materias primas y energas renovables;
La reduccin de las cantidades de materiales y energa utilizados en la extraccin
de recursos naturales, su explotacin y la destruccin o el reciclaje de los residuos.
Principios de la Arquitectura Ecolgica (Sustentable)
Los principios de la arquitectura sustentable son:
1- La consideracin de las condiciones climticas, hidrografa y ecosistemas del
entorno en las que se construyen los edificios, con el fin de obtener el mximo
rendimiento con el menor impacto.
2- La moderacin y la eficiencia en el uso de materiales para la construccin,
privilegiando los de alto contenido ecolgico por los de bajo contenido.
3- La reduccin en el consumo de energa para climatizacin, calefaccin, etc.
4- La minimizacin del balance energtico global, abarcando fases de diseo,
construccin y termina de su vida til.
5- El cumplimiento de los requisitos sobre el confort trmico, sanitario, iluminacin y
habitabilidad de las edificaciones






















Centro Cultural Tjibaou Jean-Marie
El Centro Cultural Tjibaou Jean-Marie ( Francs :
Centro Cultural Tjibaou), en la estrecha pennsula
Tinu , a unos 8 kilmetros (5,0 millas) al noreste del
centro histrico de Noumea , la capital de Nueva
Caledonia , celebra la lengua verncula Kanak cultura,
los indgenas cultura de Nueva Caledonia, en medio
de mucha controversia poltica sobre la
independencia buscada por algunos Kanaks del
dominio francs. Abri sus puertas en junio de 1998 y
fue diseado por el italiano arquitecto Renzo Piano y
el nombre de Jean-Marie Tjibaou , el lder del
movimiento de independencia que fue asesinado en
1989 y que tuvo una visin de establecer un centro
cultural que mezcla el patrimonio lingstico y artstico
del pueblo canaco.
Las tradiciones de construccin canaco y los recursos
de la arquitectura moderna internacional se mezclaron por Piano. La disposicin axial
curvada formal, 250 metros (820 pies) de largo en la parte superior de la cresta, contiene
diez casos cnicos grandes o pabellones (todos de diferentes dimensiones) estampadas
en el diseo tradicional Kanak Gran Hut. El edificio est rodeado de jardines, que tambin
se inspira en elementos tradicionales del diseo canaco.

Marie Claude Tjibaou, viuda de Jean Marie Tjibaou y actual lder de la Agencia para el
Desarrollo de la Cultura Kanak (ADCK), observ: "Nosotros, los canacos, vemos como la
culminacin de una larga lucha por el reconocimiento de nuestra identidad, por parte del
Gobierno francs se trata de un gesto de gran alcance de la restitucin".

Renzo Piano
Historia
Cuando se firmaron los acuerdos de Matignon entre los
representantes de Francia y Nueva Caledonia, Jean-
Marie Tjibaou, el lder Kanak del movimiento
independiente, se haba debatido una propuesta de
creacin de una Agencia para el desarrollo de Kanak
Cultura con el objetivo de promover Kanak lingstica y
el patrimonio arqueolgico, promover la artesana
canaco y las artes, fomentar la interaccin entre las
regiones y evolucionar las actividades de investigacin
de diseo y de conducta. Este plan se llev a cabo
despus de que Jean-Marie Tjibaou fue asesinado, para
calmar los sentimientos locales. El presidente francs,
orden que un centro cultural en las lneas sugeridas
por Tjibaou se crear en Nouma. El "Centro de Jean-
Marie Tjibaou Cultural", que identifica a la cultura y la identidad canaca, se estableci
formalmente en mayo de 1998. Sin embargo, en base a un concurso para el diseo del
centro de la fecha a 1991, la obra fue asignado a Renzo Piano y fue construido entre 1993
y 1998. El director culturales inaugural fue Emmanual Kaserhou y el conservador del
museo Susan Cochrane. El proyecto fue bastante controversial, debido a su carcter
lujoso y monumental.
Planificacin de conceptos
Los planes de construccin, repartidas en una superficie de 8.550 metros cuadrados
(92.000 pies cuadrados) de el museo, fueron concebidos para incorporar el vnculo entre
el paisaje y las estructuras construidas en las tradiciones canaco. Las personas haban
sido removidas de su paisaje natural y el hbitat de las montaas y los valles y cualquier
plan propuesto para el centro de arte tena que reflejar este aspecto. Por lo tanto, la
planificacin orientada a un edificio singular que sera, como el arquitecto Piano declar,
"para crear un smbolo" ... "un centro cultural dedicado a la civilizacin Kanak, el lugar que
los representara a los extranjeros que lo pase en su memoria para sus nietos ". El modelo
que finalmente construido evolucion despus de mucho debate en organizados "Talleres
para el desarrollo 'en la que tambin participaron el socio de Piano Paul Vincent y Alban
Bensa, un antroplogo de renombre en la cultura canaca. El precursor de este centro
cultural fue el primer festival cultural celebrado en 1975, en Nueva Caledonia, que era una
celebracin de la cultura enfocada Kanak. El Festival Melanasia 2000 tambin se llev a
cabo en el mismo lugar donde el centro se ha establecido ahora. El centro tambin se
denomina como "un proyecto simblico politizado", que evolucion con el largo perodo de
investigacin y un intenso debate.
Otro aspecto de la tradicin constructiva de la Canaco fue que no encajaba con el
concepto de un edificio permanente. Vivan en tipo temporal de las construcciones hechas
con materiales disponibles localmente que necesitaba ser reemplazado de vez en cuando
en el clima subtropical. Se trataba de un edificio de estructura de madera construida sobre
pedestales de barro y con techo cubierto por paja. La forma del edificio tambin vara de
una isla a otra, generalmente redonda en planta y cnica en la elevacin vertical. Hicieron
las casas en grupos con la casa del jefe al final de un callejn pblico abierto formado por
otros edificios agrupados a lo largo de ambos lados. Los rboles alinean estos callejones
Jean Marie Tjibaou
con una reunin central sombreado. Este tema fue adoptado en el Centro Cultural
planeada por Pinao y sus asociados.
Un concepto importante que se desarroll despus de las deliberaciones en los "Talleres
para el desarrollo ', despus Pinao gan el concurso para la construccin del centro de
arte, tambin implic" paisajismo ideas "que se crearn alrededor de cada edificio. Con
este fin, un "sendero interpretativo del paisaje" fue concebido y aplicado alrededor de
cada edificio con una serie de avenidas cubierta vegetal a lo largo del camino que
rodeaba el edificio, pero la separaba de la laguna. Este ajuste paisaje apel al pueblo
canaco, cuando se inaugur el centro. Incluso el enfoque de los edificios de los caminos
se ocuparon de las prcticas locales de caminar durante tres cuartas partes del camino
para llegar a la entrada de las cajas.
Arquitectura
Como ya se haba dicho la idea de Piano era crear un edificio que reflejara con
autenticidad tanto la esencia de la tradicin de los poblados kanak, como la funcionalidad
de un edificio moderno: alcanzar el equilibrio entre la arquitectura internacional y la cultura
indgena. El arquitecto confes en algunas entrevistas que su miedo era caer en la trampa
de la imitacin folclrica o de perderse en los parajes del kistch y de lo pintoresco: en sus
propias palabras, "construir un tanque recubierto de hojas".
Cabaa kanak exterior e interior. Centro Cultural Jean Maire Tjibaou, Nueva
Caledonia.

Los materiales.
Piano tena claro que la inspiracin deba partir de las efmeras cabaas de los kanak y
que deba trabajar con los materiales autctonos: madera y hoja de palmera. Pero
tambin saba que tena que hacer un edificio funcional y con vocacin de perdurar, por lo
que introdujo muchos elementos modernos o que se pudieran adaptar a la esencia kanak.
Por ejemplo, en vez de utilizar la madera autctona en su construccin, prefiri la caoba y
el iroko, maderas tropicales que tuvieron que ser importada desde frica. La razn de
elegir stas fue que consider que eran las ms resistentes a los parsitos
(termitas, carcoma, hongos, moho, etc.) y a la putrefaccin por humedad. Sin embargo,
para sostener el entramado de madera prefiri una moderna estructura metlica de acero
galvanizado que hiciera resistente el edificio. El hormign, el aluminio y el vidrio
completan el conjunto de los materiales empleados. Por otro lado, consciente de la
dificultad de elaborar todo el proceso in situ, fabric las piezas principales en Francia y
luego las mont en la isla.
Renzo Piano. Centro Cultural Djibaou, 1998. Elementos de construccin. Vigas de
caoba, anclajes de acero galvanizado y listones-rejilla de iroko.



El emplazamiento,
De 18.000 hectreas, es espectacular, obteniendo el mayor provecho del paisaje y de la
variada vegetacin. Se sita en una pennsula entre el ocano y una marisma, rodeado de
un verdadero vergel de rboles de distintas especies entre los que destacan los
pinos trasplantados desde las islas Norfolk y la Araucaria Columnaris, una especie
endmica de Nueva Caledonia.
El lugar tambin tena su significado simblico puesto que fue donde Tjibaou organiz el
primer festival de la cultura del Pacfico en 1975.
Renzo Piano. Centro Cultural Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991-1998. Vista area y
plano de todo el complejo.


















Espacios
Se trata de un verdadero poblado que cuenta con sus propios caminos, vegetacin y
espacios pblicos, y que est localizado en contacto directo con el ocano
El complejo cultural se compone de diez casas, todas ellas de diferente tamao y
funcin. Las pequeas de 63 metros cuadrados, las medianas de 95 metros cuadrados y
las grandes de 140
Las alturas van desde los 20 a los 28 metros, con planta circular y que se agrupan en tres
villas, cada una con una funcin diferenciada. Todas ellas se conectan por caminos
peatonales en forma de espina que evocan el paseo central de los poblados tradicionales.
Cada una representa una "gran casa" kanak y tienen diferentes funciones:
Villa 1
Una parte del conjunto cultural est destinado a exposiciones permanentes y temporales y
contiene un auditorio y un anfiteatro.
Villa 2
En el segundo grupo de cabaas se distribuyen los espacios de administracin,
investigacin, una biblioteca y una sala de conferencias.
Villa 3
Por ltimo, otras cabaas contienen estudios para poder realizar actividades tradicionales
como msica, danza, pintura y escultura.
Renzo Piano. Centro Cultural Djibaou. Seccin transversal (arriba) y pasillo cubierto
y senda exterior (abajo).








Las chozas.
Son casas prehistricas, menospreciadas por la arquitectura moderna, y que Piano
monumentaliz y elev a la altura de un edificio equivalente a ocho/nueve plantas (28
metros en su altura mxima). Las diez cabaas tienen tres tamaos diferentes,
hacindose eco de la diversidad de altura de los rboles de alrededor.
Renzo Piano. Cabaas kanak en el primer plano de la izquierda de la foto y las
chozas del Centro Cultural Djibaou de fondo.

Las "chozas" tampoco tenan que ser una copia fiel de las de los kanak, sino obras que
recordaran su esencia. Como el espritu de las construcciones kanak es efmero al
emplear materiales perecederos, la continuidad en el tiempo de un poblado no se basa en
la duracin de los edificios de forma individual, sino en la preservacin de una topologa y
de un patrn de construccin. De ah surgi la idea de dejar al
exterior estructuras premeditadamente inacabadas y sobresalientes. Todas se adaptan al
patrn de tejados puntiagudos y combados de las cabaas kanak, pero como si
estuvieran en proceso de construccin, asomando las costillas de caoba o vigas de
madera principales a modo de plumas que aparentan cimbrearse por el viento. En
segundo lugar, dej un entramado a modo de rejilla horizontal hecho con listones de iroko
que recuerda la urdimbre de cestos y tejidos tpicos de la zona.
Renzo Piano. Modelo de cabaa tipo del Centro Cultural Tjibaou, Nueva Caledonia,
1991-98.





El color.
General del edificio ha cambiado, como si fuera un ser vivo, desde que se construy a
nuestros das. Del tono amarronado rojizo de la madera que se poda apreciar en las fotos
de los primeros aos, ha tornado al gris plata de las ms actuales . Piano calcul que la
madera envejecera hacia un color similar al del acero inoxidable, el otro material
empleado en la construccin, y que, por tanto, ambos elementos terminaran integrndose.
Renzo Piano. Centro Cultural Djibaou desde el mar. Ntese la diferencia de color del
edificio pasados los aos entre la primera y la segunda foto.




El interior.
El interior de las cabaas es todo difano, descartando el soporte central de las antiguas
cabaas kanak de manera que el espacio libre fuera ms prctico para ser utilizado como
sala de exposiciones u oficinas. La luz entra a travs del techo graduable y de unas
grandes ventanas inferiores.
Renzo Piano. Centro Cultural Tjibaou, cabaa de exposiciones y biblioteca.


El viento.
El viento es precisamente uno de los protagonistas principales del da a da del edificio y
de sus atractivos y de su xito. La estructura de madera filtra el viento habitual del ocano
y lo convierte en su forma de ventilacin y refrigeracin natural. El sonido que producen al
atravesar las rejillas es intencionadamente parte de la experiencia sensorial del edificio.
La pantalla convexa exterior forma un doble muro con otro recto interior, creando un
espacio que acta a modo de chimenea para dirigir el aire caliente hacia arriba.

Los listones horizontales de madera iroko forman parte adems del sistema anti-
monzones. Los monzones ponen a prueba todos los aos el edificio con sus fuertes
vientos y lluvia. El sistema redirecciona las rfagas que vienen del Pacfico entre los
muros exteriores hacia una segunda capa interior de cristal que puede abrirse o cerrarse
de acuerdo con la velocidad del viento. Todo este sistema est calibrado por un
ordenador que es el que dictamina las aperturas de cada rejilla.
Lo que se ha dicho para el viento se puede decir en relacin al sol y el sistema para
modular la luz y el calor del interior.




Plano y Corte de Jean-Marie Tjibaou Cultural Center













































Conclusin

El Postmodernismo tuvo un gran avance apartando los valores y lenguajes del
movimiento moderno y postulando nuevas rdenes basado en la recuperacin y la
transformacin deliberada usando nuevos materiales ms industrializados como el acero,
los metales, el cristal, etc pudieron crear formas que son verdaderamente interesantes
para la arquitectura, formando un nuevo estilo de vida, y gracias a eso surgieron varias
tendencias de arquitectura postmoderna como La Arquitectura Ecologica o sustentable
que es una nueva tcnica de construccion que ha revolucionado las tecnicas antiguas
dandonos por resultado tecnicas mas eficientes y ms convenientes para los seres
humanos ademas que es muy efectiva y muy eficiente nos proporciona muchos beneficios
tanto para las personas como para el planeta ya que parece ser nuestra nica salvacin
hacia los problemas que nos afectan de manera mundial (dgase calentamiento global
como el primer y ms grande), adems de lograr el confort necesario y satisfactorio para
la humanidad, tanto es as que el ejemplo de estructuras ecolgicas se da en el Centro
Cultural Jean Marie Tjibaou del arquitecto Renzo Piano, donde las fachadas (pieles) se
plantean como mecanismos capaces de responder ante las variantes condiciones
atmosfricas como el viento y el sol, permitiendo adems del control climtico de los
recintos, interactuando con el medio para sacar mayor ventaja de los agentes naturales
como fuentes alternas generadoras de energa.