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20/06/14 19:30 Manuel Maria Ponce - Sonata III | I Colori della Chitarra | I colori della chitarra

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Manuel Maria Ponce Sonata III
Immediata levidenza per la naturale ricercatezza della scrittura, che individua la consuetudine a
processi universalmente condivisi per il mestiere di un Compositore. Normalmente dedicherei a
ciascuna battuta pi righe, approfondendo costruzioni armoniche, regole contrappuntistiche, rapporti
e specificit dei singoli dettagli di scrittura entro la visione dellarchitettura totale. In funzione del
contesto di pubblicazione, preferisco un approccio inteso a sottolineare piccoli scorci su particolari,
finalizzati a convincere come lettura ed analisi armonica possano incidere sullapproccio interpretativo.
I movimento
Nella B4, le note Si e Fa (quinta giusta e nona minore), unitamente alla sequenzialit di La e Sol diesis (
quarto e terzo grado maggiore), equivocando funzione di settima minore al basso per il Re sesta corda,
pedale di tonica nella tonalit di Re minore, celano una dominante di Mi allorecchio e preludono
naturalmente alla modulazione in tonalit di La minore in B5. Ci in timido ossequio, per solennit
dellincipit, alla risposta al soggetto, quale regola della Fuga Bachiana. In realt evidente permane
lelegante profumo di nona maggiore ed undicesima, dato da Mi e Sol delle voci intermedie sul
reiterato pedale di Re.
Dalla B11 evidenzio lutilizzo, ben conosciuto tra i Compositori, di modulazioni in crescente pathos,
rapide in successione, secondo bassi disposti su accordo di settima diminuita che, a distanza di tre
semitoni ciascuno, naturalmente riportano con regolare processo, alla tonalit di partenza. Fa minore
per B11, con finali Si e Sol, ricercate anticipazione di risoluzione per il successivo Sol diesis minore in
B12. B13 in un volutamente equivoco Si minore, che attraverso il saggio utilizzo della quinta diminuita
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Fa bequadro, sottilmente allude ed anticipa un celato Re minore in B14, a corretta chiosa del processo
intrapreso.
Da B19 in Do minore, con eleganti frammenti di accordo e di modo, ci si trova nella raffinata B21, con
un Si diesis (ex enarmonica tonica di Do) che, attraverso la nuova attribuita funzione di terza maggiore
su un frammento di accordo ben disegnato di Sol diesis, con presenza di settima minore, anticipa
elegantemente un passaggio (Si
diesis, Do diesis , Re, Mi) verso la non vicina tonalit di Do diesis minore della B22. Questultimo
dettaglio armonico, ad esempio, potrebbe suggerire allinterprete di indugiare con sensibile attenzione
su quel primo Si diesis.
II movimento
Da B27 del 6/8, lelegante movimento cromatico ascendente della voce intermedia riserva attesa di
risoluzione nel solenne esprimersi del Do diesis della B28, evidenziando solo allora la preziosit dura
del Do bequadro, in un accordo di nona eccedente, ripetuto anche al basso in seconda posizione delle
terzine, alternato alla nona minore Si bemolle.
A B32 indugerei ancora, nella seconda terzina, sull apparizione di un accordo rapido ed elegantemente
fuorviante di Do diesis, con settima minore Si bequadro, terza maggiore Fa (Mi diesis), unite ad
elegante ponte di quinta diminuita Sol naturale che repentinamente, attraverso mutata figura in
settima minore di dominante La, riporta nuovamente in tonalit Re minore.
In chiusura B45, con sottile equivoco, le note Si naturale, Do diesis e Sol diesis, preludono con accordo
incompleto alla prima forte dichiarazione in B46 di un temporaneo salto in Fa diesis maggiore, con
presenza di nona maggiore, pur in assenza di tonica, tuttavia fortemente avvertita. Anche in questa
situazione la seconda parte della B46, riconduce serena alla tonalit principale.
III movimento
Da B49 un consueto gioco su Re Frigio (gi lungamente espresso alle B6-7-8 del I movimento), lascia
elegantemente equivocare ad inizio B50 ad una cadenza verso Si bemolle maggiore, che lirruenta
dichiarazione reiterata di fragorosi accordi di Re minore placa. Anche qui indugerei sensualmente su
quei Fa e Mi bemolle nella voce alta, uniti a Do e Sol in accordo.
Le B53 e B54 coltamente, attraverso accordi incompleti, ci trascinano in corretta successione verso la
tonalit di Re bemolle, per dichiarare solidamente dimprovviso su un Fa maggiore.
Interpretativamente lascierei trapelare forte questa intenzione del Compositore.
Subdolamente la B58, sotto unapparente superficiale lettura di una triade di Fa minore nel primo
quarto, nasconde una solida tonica di Mi, con quinta eccedente Do (Si diesis) e nona minore Fa
naturale, che naturalmente preludono allaccordo successivo di La, che per moto contrario delle parti e
reiterato La al basso, spengono in Fa
maggiore. Passo da sottolineare, rallentandolo poco.
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Nelle battute (del Lento, a contrasto) B83-86, B95-98, B125-128 e B141-144 ha modo di esprimersi a
pieno titolo una struttura elegantissima e dolcissima, cara a ciascun Compositore, da almeno un secolo
sino ad oggi. Attraverso movimenti cromatici delle rispettive voci, si spiegano accordi di tredicesima,
secondo strutture classiche, che
rispettano giochi ed effetti prodotti dai reciproci intervalli. In successione Re e Si nel primo gruppo di
battute, La e Fa diesis nel secondo, solo in ultimo Do e La. Tutto questo fraseggio andrebbe studiato ed
evidenziato nota dopo nota.
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