ARTICULAES E FRASEADO

Os exemplos de articulaes e frases que se seguem obedecem a regras e normas

utilizadas, extradas de manuais de poca, conforme j mencionado no rodap deste
texto. Muito se tem escrito sobre o assunto, e muito se tem discutido. H muita coisa
que a tradio nos ensina e ao mesmo tempo pode ser contestada por alguns, no entanto,
mostro a seguir o que usual, e o que aceito como norma de interpretao para a
poca. Vale ressaltar que no apresento tudo, apenas o que no momento julgo mais
importante.
Exemplo 1


Este tipo de escrita faz com que a frase v perdendo fora dentro do contexto musical,
no importando se ela est dentro de um compasso ou se est utilizando diversos
compassos.
Exemplo 2

Notas iguais devem soar diferentemente entre si, evitando a simples repetio das notas
na mesma altura. Se h uma dinmica expressa, esta dinmica sinaliza que este o
ponto mximo da expresso, por isso, deve-se iniciar um pouco menos at atingir o
ponto mximo indicado na partitura.
Exemplo 3

A dinmica vai perdendo fora dentro de cada desenho, no importa se ela est dentro
de um ou mais compassos. Cada seqncia independente uma da outra, a ltima nota
de cada agrupamento deve ser ligeiramente separada para a retomada do prximo
seguimento.


Exemplo 4

Observar que no ritmo acima a nota mais importante no seja a figura longa e sim a
primeira a semnima diminuindo a nfase para o final.
Exemplo 5

No caso da seqncia musical escrita no possuir qualquer indicao de interpretao,
cuidar para que a nota mais aguda no seja mais forte que a nota mais grave. Sempre
pensar no contexto do compasso. O incio do compasso recebe o impulso para toda a
seqncia.
Exemplo 6

Nos acompanhamentos de um solista, por exemplo, quando surge este tipo de escrita,
formada por notas iguais e no havendo outras indicaes de dinmica, a primeira nota
a mais forte das demais notas.
Exemplo 7

Observe-se que as notas ligadas de um compasso para o outro, representam uma
antecipao do tempo forte sobre o tempo fraco, ou seja, o impulso recai na primeira
nota e no sobre a segunda que se encontra na cabea do compasso, ou seja, a segunda
por sua funo, deveria ser a mais forte por se encontrar no tempo forte do compasso,
mas isso no acontece nesse caso.
Exemplo 8

Nesta formao rtmica, as notas longas so as mais importantes e devem ser
valorizadas por meio de expressividades de dinmica, no permanecendo estticas.
Exemplo 9
Notas com durao exata.
At o incio da pausa.
Exemplo 10

Cuidar para que a semnima no segundo compasso no seja curta demais ou forte
demais. Quando no se tem esse cuidado a nota fica mais evidente que a primeira, que
possui o fp.
Exemplo 11
As notas devem ser
levemente articuladas, levemente separadas.

Exemplo 12
Notas iguais: a semicolcheia bem curta (staccato), visto ser da mesma altura
da semnima. A semnima ligada colcheia dever ser ligeiramente mais enftica e
a colcheia mais suave e curta.

Exemplo 13

Em primeiro lugar, a ligadura no sinnimo de portamento (advertncia para os
cantores), e sim indica que as notas devem ser ligadas. A figura mais grave a nota
mais importante e a terceira nota a menos importante das trs.
Exemplo 14
As notas longas devem sempre ser expressivas, no se trata de um crescendo e sim de
executar a nota expressivamente e a figura de menor valor menos forte em comparao
mais longa.


Exemplo 15

Terminao feminina. Neste perodo, as terminaes femininas so particularmente
numerosas e devem ser concludas por um diminuendo, especialmente nos movimentos
lentos ou moderatos. Ou seja, a nota resolutiva, segunda nota ligada, deve ser executada
suavemente, A primeira nota da ligadura a figura mais valorizada e a mais importante
das trs notas. Vale ressaltar aqui que a primeira nota no deve receber nenhum acento a
no ser que este esteja indicado.





Exemplo 16

a) A colcheia pontuada a figura principal e a mais expressiva. A semicolcheia soa de
forma mais branda.
b) Em movimentos lentos, esta forma de escrita interpretada ao estilo francs, ou seja,
a figura pontuada demora mais tempo e a semicolcheia transforma-se numa fusa,
apresentando assim um ritmo bem marcante.
Exemplo 17

Este tipo de articulao usa-se tanto para graus conjuntos como para graus disjuntos. A
primeira nota do conjunto a mais valorizada das duas notas. Na prtica a primeira nota
levemente mais longa que a segunda. O texto aqui colocado apenas sugestivo para
demonstrar a inteno.

BIBLIOGRAFIA
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